Matar a un hombre para defender una idea no es defender una idea es matar a un hombre, Tuer un homme pour dfendre

une ide n'est pas de dfendre une ide, c'est tuer un homme. Quando Jean Luc Godard diz em Notre Musique de 2004 que matar um homem para defender uma ideia no defender uma ideia e sim matar um homem, prova que o ousado cineasta Frances no s mudou, mas tornou se um artista que soube apropriar se da linguagem cinematogrfica para imprimir seus conceitos humanitrios. visvel que esse Godard no mais aquele menino que gostava dos filmes de Lang ou de Stroheim, que ds de Je Vous Salue Marie at o pronto esperado Adieu au Langage, temos no s um artista em que a obra consiste um ambguo e visvel assombro pela imagem, mas tambm um artista humano, preocupado com os caminhos duvidosos que tomamos em prol de ideologias vazias e um certo interesse de poucos. visvel em Notre Musique de Jean Luc Godard a multiplicidade que Italo Calvino diz ser a principal caractersticas da arte na virada do milnio, ps diz ser um conjunto de redes de conexes entre o fato, entre as pessoas e as coisas do Mundo, e exatamente o que vemos nos primeiros cinco minutos de Notre Musique. Godard nos apresenta um ensaio visual em que mistura imagens registradas em eventos reais e imagens feitas em filmes, a sua justaposio basicamente a forma com que Calvino descreve seus conceito de Multiplicidade. Aps um close up de Lillian Gish vemos Sarajevo e logo depois meninos desnutridas na frica e pessoas mortas na guerra do Golfo, enquanto uma menina narra em off um trecho do Pai Nosso, Pardonne-nous nos offenses comme nous pardonnons aussi ceux qui ont afondidos, e isso pode claramente sintetizar o conceito de multiplicidade de Calvino, pos um conjunto de redes de conexes entre os fatos as pessoas e as coisas do mundo, interessante e que esse conceito de multiplicidade pode no s ser aplicado aos primeiros cinco minutos de Notre Musique, mas a quase toda filmografia de Godard, que apropria se da linguagem como uma melhor forma de transmitir multiplicidade. Para melhor entendermos como Godard transmite a multiplicidade de Calvino atravs da linguagem cinematogrfica e dos primeiros cinco minutos de Notre Musique, podemos usar o exemplo de Sandra Kogut em Parabolic people, pois assim como Sandra Godard recursos de edio e as novas mdias digitas possibilitam colocar no quadro uma infinita

quantidade de imagens, e assim como diz o texto faz-las combinarem se em arranjos inesperados, para, logo em seguida, repensar e questionar esses arranjos redefinindo em novas combinaes e ento utilizar se do conceito de abrir janelas, que seria basicamente o fato de tornar a tela um mltiplo espao para ali ter mltiplas imagens, sons off, e textos. Assim temos nos primeiros cinco minutos de Notre Musique o conceito de multiplicidade, aplicado atravs da linguagem cinematografica e do uso das novas mdias digitas, conforme o texto formas expressivas da contemporaneidade aponta no trabalho da videoartista Brasileira Sandra Kogut na srie de TV Parabolic People, em que demonstra como o uso das novas mdias imprime a multiplicidade no quadro. E assim temos em Godard no s a sntese, mas a melhor forma de aplicar o conceito de multiplicidade de Colvino, em um produto audiovisual, que eleva seu conceito a tal ponto fazendo do prprio uso de efeito diegetico uma forma de transcender a prpria forma da aplic-lo