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6 O carter da paisagem para Le Corbusier Na descrio de Jean-Claude Nicolas Forestier (18611930) sobre o Pavilho de LEspirit Nouveau109 na Exposio de Artes Decorativas de 1925 pode-se confirmar o carter da paisagem na obra de Le Corbusier:

Na frente da construo de carter to decidido do esprito novo alguns arbustos e, quando muito, algumas flores haviam sido de propsito, dispostos muito irregularmente sobre os gramados que a cercavam. Dentro do prprio edifcio, uma pea, cuja face mais larga era completamente aberta sobre a fachada, estava reservada para um jardim dentro do apartamento. Os locais destinados terra e s plantas eram largas jardineiras colocadas contra as paredes. Sem ordem aparente, lado a lado,
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viam-se ali plantadas rvores rsticas e algumas flores.110

Imagem 27: Pavilho de LEspirit Nouveau (1925)

109 Trata-se de uma clula construda do edifcio-vila, que constitua um protesto contra o programa da Exposio e propunha solues para a crise eminente das grandes cidades, atravs do diorama da cidade de trs milhes de habitantes e o diorama do plano Voisin para o centro de Paris. 110 Les jardins modernes de lExposition ds arts dcoratifes, Gazette illustre ds amateurs de jardins, 1925 Ver DANTEC, Jean-Pierre le. O Eclipse Moderno do Jardim, In Nos jardins de Burle Marx. Editora Perspectiva. So Paulo, 1996. p. 104

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Ainda sobre a Ville Savoye, em Poissy, onde o stio um relvado rodeado de prados e de pomares que dominam o vale do Rio Sena, a casa colocada sobre a relva como um objeto, sem perturbar nada:

A idia era simples: eles tinham um parque magnfico formado por um campo cercado de rvores; eles desejavam viver no campo; eles estariam ligados a Paris por um caminho de 30 quilmetros de automvel. Vai-se portanto at a porta da casa de carro, e o arco mnimo de curvatura do automvel que fornece a dimenso mesma da casa. O automvel entra sob o pilotis, contorna os servios comuns, pra no meio, na porta do vestbulo, entra ento na garagem ou segue seu caminho de sada: eis o fundamental. Outra coisa: a vista muito bonita, a grama uma coisa bela, a floresta tambm: se tocar neles o mnimo possvel. A casa se colocar em meio
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grama como um objeto, sem molestar nada.111

Imagem 28: Ville Savoye, em Poissy

111 Leur ide tait simple: ils avaient un magnifique parc form de prs entours de fort; ils dsiraient vivre la campagne; ils taient relis Paris par 30 kilomtres dauto. On va donc la porte de la maison en auto, et cest larc de courbure minimum dune auto qui fournit la dimension mme de la maison. Lauto sengage sous le pilotis, tourne autour des services communs, arrive au milieu, la porte du vestibule, entre dans le garage ou poursuit sa route pour le retour: telle est la donne fondamentale. Autre chose: la vue est trs belle, lherbe est une belle chose, la fret aussi: on y touchera le moins possible. La maison se posera au milieu de lherbe comme un objet, sans rien dranger. LE CORBUSIER. Oeuvre Complte 1929-34, p.24

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Ou ainda:

O edifcio no atrapalhar a natureza aberta colocando-se como um bloco hermtico; a natureza no se deter soleira, entrar na casa. O espao contnuo, a forma deve se inserir, como espao da civilizao no espao da natureza. 112 O projeto para a Ville Savoye apresenta uma tenso constante entre liberdade e ordem: o espao interno, atravs de suas formas expansivas e imaginativas acessos, planos divisrios, rampas - busca se liberar dos limites e se apossar do exterior, mas contido pelo volume exterior extremamente disciplinador. Este, por sua vez, se caracteriza por ser uma entidade espacial autnoma composta por uma sucesso de nveis paralelos ao solo, como uma caixa no ar levemente
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apoiada no campo verde, perfeito e neutro que a rodeia - um jardim que representa a prpria negao de um jardim. Esta postura refora a presena do ato cultural, humano, racional condensado no objeto construdo, realando que este tem um funcionamento prprio e intrnseco a mquina de habitar - perante a natureza virgem e intocada. Esta viso de Le Corbusier ao mesmo tempo to objetiva e, mais uma vez, to contraditria: a arquitetura no quer perturbar nada, mas, atravs de sua forma fundada na lgica cartesiana e no clculo racional, pretende qualificar todo o ambiente circundante organizando o mundo de uma maneira exata, como se o apuro arquitetnico qualificasse a beleza romntica da natureza, propondo a construo de um lugar na fluidez da paisagem. Percebe-se um esforo idealista de apaziguamento de foras contrrias: a rigidez da paisagem construda versus a fluidez do espao natural. O contraste entre a relva no aparada (o elemento natural) e o volume geomtrico de preciso mecnica (o elemento abstrato) reflete a inteno de criar um fragmento de uma certa ordem criada, a exatido do trabalho do homem numa sensao de ordem harmoniosa da vida, baseada numa idealidade platnica. Neste sentido, este movimento apaziguador que tem como
112 Ver ARGAN, Giulio Carlo. Arte Moderna. Do Iluminismo aos movimentos Contemporneos . So Paulo: Companhia das Letras, 1992. p. 266

72 objetivo criar uma descontinuidade temporal, segundo Collin Rowe, se aproxima da relao entre as villas de Palladio - especialmente a Villa Rotonda, no arqutipo platnico da villa ideal e o parque ingls pitoresco. No entanto, enquanto para Palladio aquela paisagem mais agreste refletia a boa vida, um lugar agradvel onde se pudesse ser feliz (numa analogia ao paraso), para Le Corbusier Poissy seria o reflexo da possibilidade de uma vida eficiente, nutrida, no entanto, de certa nostalgia do passado e um pesar despertado pela lembrana da natureza intocada.113

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Imagem 29: Ville Savoye, em Poissy

Observa-se ainda, nas representaes da Ville Savoye e do Pavilho de lEspirit Nouveau, a presena de uma rvore isolada, como se Le Corbusier quisesse trazer simbolicamente, pela imagem do elemento-rvore, a presena da natureza, do espao aberto e desimpedido, do ar livre. No Pavilho de LEspirit Nouveau, a arquitetura desenvolvida entorno de uma rvore pr-existente: a vegetao fura a arquitetura, entrelaa-se a ela. a expresso na concepo arquitetnica da natureza dentro do mundo moderno e industrializado; a rvore habita a casa, em comunho com o ser humano. a expresso da possibilidade de uma transposio entre interior-exterior, entre espao aberto e espao fechado, entre espao natural e espao humanizado. Por outro lado, o plano geomtrico ou o espao construdo - viola o espao natural, expressando o sentimento de posse da natureza: a civilizao que controla o fluxo orgnico da vida.
113 Sobre este assunto, ver ROWE, Collin. The mathematics of the ideal villa and other essays.

Cambridge: MIT Press, 1982.

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Desta maneira, entende-se que frente espacialidade mais abstrata de Le Corbusier - sua arquitetura produz um objeto plstico auto-suficiente, suspenso sobre si mesmo 114 - a arquitetura moderna brasileira mostrava uma empatia com a paisagem, um carter sensvel mais acentuado que dava uma especificidade ao modernismo brasileiro. Segundo Jos Lins do Rego: o retorno natureza e o valor que vai ser dado paisagem como elemento substancial preservaram nossos arquitetos do que de formal podamos encontrar em Le Corbusier. 115 No Brasil, frente grandiosidade e variedade da natureza tropical, os prismas puros, como a Villa Savoye de Le Corbusier, teriam a sua evidncia na paisagem atenuada: h elementos mais movimentados e grandiosos que dissolveriam o espao abstrato, ou ao menos, alterariam o foco da viso. Em nossa paisagem, o objeto arquitetnico no se submete serenidade da natureza, mas enfrentado por ela. Segundo Joo Masao Kamita, os arquitetos brasileiros sentem a
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impropriedade deste vocabulrio (os prismas puros) e comeam a arriscar formas cada vez mais exuberantes e envolventes para fazer frente grandiosidade da paisagem.116 O estilo internacional adquire peculiaridades locais atravs de um conjunto de valores culturais que convergiam para um temperamento brasileiro: a arquitetura assume um carter leve e extrovertido117, onde a composio trabalha jocosamente com a curva e com a reta (contribuio de Oscar Niemeyer), com o interior e com o exterior, sempre de maneira expansiva, atualizando elementos vernaculares (contribuio de Lcio Costa). composio clssica corbusiana so acrescidas caractersticas prprias, como o emprego das curvas, dos elementos de proteo solar e a escolha de materiais potencialmente expressivos. Alm disso,
114 Essa concepo deriva do cubismo, do espao contnuo, plstico, que expe um procedimento

e que renova a experincia da realidade. 115 Jos Lins do rego. LHomme et l paysage. LArchitecture daujourdhui, numero especial sobre o Brasil, agosto de 1952, citado por Michel Racine, em Roberto Burle Marx, o elo que faltava, In: Nos jardins de Burle Marx. Editora Perspectiva. So Paulo, 1996. p. 115 116 KAMITA, Joo Masao. Experincia moderna e tica construtiva: a arquitetura de Affonso Eduardo Reidy. Dissertao (Mestrado) - Pontifcia Universidade Catlica - PUC/RJ, Rio de Janeiro, 1994.p. 92 117Exuberncia e extroverso, traos j convencionados do temperamento e da paisagem brasileiras, de uma natureza risonha e franca, (...) em funo de um clima tropical. sobre o Pavilho Brasileiro para a Exposio Universal de Nova York. Ver COMAS, Carlos Eduardo. Arquitetura Moderna, estilo Corbu, Pavilho Brasileiro. AU n 26, 1989. p. 98

74 esta arquitetura se conformaria como um volume aberto, com uma disposio expansiva de elementos compositivos, gerando um espao contnuo que realiza uma mediao flexvel entre o ambiente interior moderno e o exterior composto por uma paisagem dilatada, livre e ininterrupta, porm carregada de significado, uma vez que evoca a assimilao de um trpico risonho e franco, onde se pode andar despreocupado, ps descalos, peito aberto, braos nus. 118 Da prevalescncia dessas caractersticas nas terras brasileiras, se apercebera tambm Lvi-Strauss, que no perodo de 1935 a 1939 realizou trabalhos sobre os povos indgenas do Brasil e em 1955 escreve Tristes Trpicos:

(...) pisando os meandros ondulados de um calamento ondulado preto e branco percebo, nessas ruas estreitas e sombreadas uma atmosfera particular; a passagem menos marcada que na Europa entre as casas e a
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caada (...); quase no se percebe se se est dentro ou fora. Na verdade, a rua no somente um lugar onde se passa, um lugar onde se fica.119 Para ilustrar a experimentao na criao de um espao fluido que dissolve as diferenciaes entre interior e exterior, importante citar o Pavilho Brasileiro da Feira Mundial de Nova York de 1939, projeto de Lcio Costa e Oscar Niemeyer. Segundo Comas, o Pavilho () o primeiro a materializar a leveza que se tornaria marca registrada dessa arquitetura120 Caracterizado pela exuberncia e extroverso, seus volumes so permeveis, porosos, favorecendo uma forma aberta que dilata as possibilidades de promenades arquitecturales, mesclando interior e exterior, e ao mesmo tempo refletindo a personalidade aberta caracterstica dos climas tropicais. 121

118 Ver COMAS, Carlos Eduardo. Uma certa arquitetura moderna brasileira: experincia e re-

conhecer. Arquitetura Revista 5. Fau / UFRJ V5 1987.p. 27 119 LVI-STRAUSS, Claude. Tristes Trpicos. Lisboa. Edies 70, 1955. p. 84 120 Ver COMAS, Carlos Eduardo. Arquitetura Moderna, estilo Corbu, Pavilho Brasileiro. AU n 26, 1989. p. 92 121 J a partir de 1936, esta arquitetura prpria se esboava com o projeto para o Ministrio de Educao e Sade, seguido pelo Hotel de Ouro Preto (1940), pelo conjunto da Pampulha (1942), pelo Hotel de Friburgo (1944), pelos edifcios do parque Guinle (1948) e vrios outros.

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Imagem 30: Pavilho Brasileiro da Feira Mundial de Nova York de 1939

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Imagem 31: Pavilho Brasileiro da Feira Mundial de Nova York de 1939 Planta baixa

Em funo destas caractersticas, se abre a possibilidade para a criao do jardim como a arquitetura do espao livre122, onde Burle Marx ter papel primordial. O jardim estabelece com a arquitetura a possibilidade de um dilogo constante: ao mesmo tempo em que a arquitetura pode se expandir para o exterior atravs da ocupao dos espaos do jardim que assumem o carter de ambientes ao ao livre, o jardim pode invadir a arquitetura dando ela um suporte na natureza.
122 Ver ALVAREZ, Alvarez Daro. El jardn en la arquitectura del siglo XX. Naturaleza artificial

en la cultura moderna. Barcelona, Revert, 2007.

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No projeto para o Ministrio de Educao e Sade (1936), Burle Marx interpreta a paisagem do entorno delimitando-a num espao definido dentro da arquitetura - o terrao jardim -, atravs da adoo de uma linguagem abstrata. Esta mesma paisagem suspensa e emoldurada transborda os limites fsicos do terrao e atinge uma rea infinitamente maior, ou seja, todo o terreno, gerando uma nova relao entre o edifcio e a cidade.

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Imagem 32: Ministrio de Educao e Sade (1936)

Segundo Bruno Zevi, as formas orgnicas livres do terrao jardim do Ministrio abrandam a geometria dos traados reguladores e a dureza dos perfis arquitetnicos. 123 No entanto, em uma anlise mais profunda, podemos perceber que as relaes entre a estrutura cartesiana da arquitetura e a liberdade da forma sinuosa da vegetao afirmam uma sntese formal poderosa: a obra mantm uma tenso no sentido em que h uma fora expressiva para manter a integridade da forma sob operaes espaciais que expandem o objeto organicamente para o ambiente atravs de seus arranjos amebides que funcionam como vetores de expanso espacial. Assim, o jardim praticamente redefine a arquitetura segundo uma inteno artstica, realizando uma complementao orgnica entre os espaos, as formas e as cores. Alm disso, a geometria fluida da obra de Burle Marx incorpora o conceito de variabilidade - de cores, formas e texturas - a uma
123 Ver ZEVI, Bruno. O arquiteto no jardim, In Burle Marx. Homenagem natureza,

Petrpolis, Vozes, 1979. p. 41-3

77 arquitetura racional que aparentemente inaltervel passagem do tempo.

Imagem 33: Projeto para o terrao jardim do Ministrio de Educao e Sade (1936)

Ao nvel do solo, o edifcio racional pousa na quadra sem obstruo das visadas e os ncleos de vegetao controlada, humanizada, encaminham o transeunte e
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indicam silenciosamente onde ocorre a entrada ao edifcio. Segundo Carlos Eduardo Comas, a vegetao gera no pedestre a anulao da primazia de uma sobre outra via (da Avenida Graa Aranha, Rua Pedro Lessa ou Rua Arajo Porto Alegre), enfatizando uma rota preferencial oblqua e o impacto das vises diagonais de esquina, capazes de desvendar o prdio como um todo124. Pela conformao dos volumes, no h prevalescncia de nenhuma das direes, sendo os pontos de vista em diagonal os mais favorveis compreenso da arquitetura. E o jardim trabalha a favor desta renncia do princpio da frontalidade. Trata-se da conformao de um espao abstrato moderno - contnuo visualmente - que estabelece e refora as j citadas relaes entre arquitetura e paisagismo, que ao se incorporarem virtualmente, possibilitam uma leitura nica, sem hierarquias.

124 Ver COMAS, Carlos Eduardo. Prottipo e monumento, um ministrio, o ministrio. In:

Revista Projeto, Rio de Janeiro, n.102, p.148, agosto, 1987.p.140

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Imagem 34: Ministrio de Educao e Sade

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Na densidade construda da rea do Castelo onde se situa o edifcio se abre uma praa: ocorre a possibilidade expansiva do edifcio que gera um conjunto de relaes espaciais e de significados, criando uma relao ativa com o meio construdo. O Ministrio celebra a sua imponncia, a presena e o destaque na paisagem, se inserindo singularmente na malha urbana - planejada por Alfred Agache - dialogando e se abrindo para o entorno. A quadra torna-se ento a grande esplanada, a praa edificada, uma solene rea aberta e articulada. A elevao do edifcio, possibilitada pelos pilotis, gera um espao poroso, expansivo e dinmico no sentido em que adquire a escala da cidade - e ao mesmo tempo coletivo, num processo de reverso do espao aberto com domnio privado em espao pblico. Ocorre assim, a partir da definio do trreo livre, uma democratizao desta rea e conseqente redefinio da dimenso pblica, enfatizando a restituio da permeabilidade ao ambiente urbano, declarando acessibilidade do pblico e sensao de acolhimento. Burle Marx projetou ainda um jardim pblico entre as Ruas Santa Luzia e Pedro Lessa em 1944, que, no entanto, no chegou a ser implantado125. Caso fosse realizado, potencializaria ainda mais a percepo do conjunto.

125 Ver DOURADO, Guilherme Mazza. Modernidade Verde: Jardins de Burle Marx. Senac, SP.

2009. p. 241

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Imagem 35: Jardim Pblico no implantado entre as Ruas Santa Luzia e Pedro Lessa (1944)

importante frisar que em 1936, quando regressou ao Brasil pela segunda vez (a primeira havia sido em 1929), Le Corbusier traou o esboo para o Edifcio do Ministrio da Educao e Sade, que, mesmo sem ter sido desenvolvido devido mudana de terreno, teve uma contribuio direta para a equipe de arquitetos que levou a cabo o projeto. J em 1929 havia plantado sua semente em solo brasileiro e afirmou:

"Tentei a conquista da Amrica movido por uma razo implacvel e pela grande ternura que voto s coisas e s pessoas. Compreendi, entre esses irmos apartados de ns pelo silncio de um oceano, os escrpulos, as dvidas, as hesitaes e os motivos que explicam a condio atual de suas manifestaes. Confiei no amanh. Sob uma luz como esta, a arquitetura h de nascer.126 Por ocasio de sua primeira visita ao Brasil em 1929, Le Corbusier formaliza uma nova relao entre arquitetura e natureza em sua obra a partir do plano urbanstico
126 LE CORBUSIER. Precises: sobre um estado presente da arquitetura e do urbanismo. Cosac

& Naify, 2004.

80 proposto para a cidade do Rio de Janeiro. Afinal, compreende que aqui, urbanizar o mesmo que pretender encher o tonel das Danaides! Tudo seria absorvido por esta paisagem violenta e sublime.127 Nos projetos urbansticos de Le Corbusier anteriores sua primeira visita Amrica do Sul, a noo de totalidade era obtida atravs de um esquema pragmtico racionalista ortogonal, um arranjo compositivo de elementos seriais implantado numa natureza idlica. A partir de 1929, fundamentado na possibilidade tcnica oferecida pelo concreto armado, passa a explorar a forma curva como princpio compositivo, buscando solues econmicas para a circulao nas grandes cidades de topografia acentuada e consequentemente criando majestosas snteses arquitetura-natureza. No projeto urbanstico para o Rio de Janeiro, Le Corbusier organiza o espao urbano a partir do desenho de uma construo contnua que suporta uma via rodoviria em toda a sua extenso, ao mesmo tempo em que cria terrenos
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artificiais que devem conter habitaes. As curvas do grande edifcio-viaduto (l'imomeuble-autorrute) acompanham a topografia manifestando uma adeso ao sentimento da paisagem carioca. Ocorre uma potencializao da arquitetura em funo da situao natural: a racionalidade construda no distancia o homem da paisagem, mas assume uma caracterstica natural, se relacionando com as curvas das montanhas e potencializando, por sua vez, a interface homem-natureza. Segundo Sophia Telles, a relao que Corbusier estabelece entre o objeto construdo e a paisagem natural (...) reduz todos os elementos do projeto a uma visualidade que organiza o fundo da paisagem e o objeto construdo como um plano articulado. Le Corbusier rende-se natureza tropical e aos amplos espaos desse novo continente.
128

H segundo a autora, uma harmonizao do contexto:

uma vontade de estender ao espao circundante o sentido de unidade harmnica da obra. Se institui a partir da uma nova harmonia, um equilbrio dinmico que mantem uma tenso controlada na conformao plstica final.

127 LE CORBUSIER. Precises: sobre um estado presente da arquitetura e do urbanismo. Cosac

& Naify, 2004. 128 TELLES, Sophia. Arquitetura Moderna no Brasil: o desenho da superfcie. Dissertao de Mestrado. So Paulo, Faculdade de Filosofia, Letras e Cincias Humanas USP, 1998.p. 53

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Imagem 36: Projeto urbanstico de Le Corbusier para o Rio de Janeiro (1929)

Os preceitos corbuserianos apresentados em sua viagem Amrica do Sul em 1929 se tornaram influncia majoritria na composio da arquitetura moderna
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brasileira e na paisagem construda por ela. Se abre uma nova perspectiva para os arquitetos brasileiros a partir da possibilidade de adoo da forma livre e contnua como mediadora entre forma construda e lugar, possibilitando uma nova compreenso do espao como totalidade continua. A nova soluo coloca em xeque a vigncia dos estilos puristas, fundando a noo de forma livre que seria incorporado como trao nacional pela gerao dos arquitetos cariocas. O prprio Lcio Costa afirma que semelhante empreendimento digno dos tempos novos capaz de valorizar a excepcional paisagem carioca por efeito de contraste lrico da urbanizao monumental, arquitetonicamente ordenada, com a liberdade telrica e agreste da natureza tropical. 129Alm disso, trata-se de um gesto que assimila a geografia em sua totalidade, numa operao de projetar o solo como uma superfcie. A arquitetura adquiriu uma nova forma de se situar na paisagem, envolvendo um conceito de obra de arte total. Nesse sentido, articula-se amplamente com a promessa de um projeto civilizatrio moderno voltado para a ideia de construo nacional. No texto Precises: sobre um estado presente da arquitetura e urbanismo, Le Corbusier relata suas impresses sobre o territrio americano, definindo a Lei do
129 COSTA, Lucio Muita construo, alguma arquitetura e um milagre 1951 Depoimento de um

Arquiteto Carioca In: Registro de uma vivncia. So Paulo: Empresa das Artes, 1995. p. 171.

82 meandro:

Os cursos desses rios, nessas terras ilimitadas e planas, desenvolvem pacificamente a implacvel consequncia da fsica; a lei da linha de maior inclinao, e depois, se tudo de tronou plano, o teorema emocionante da sinuosidade. Eu afirmo que um teorema, pois a sinuosidade resultante da eroso um fenmeno com desenvolvimento cclico, totalmente semelhante quele do pensamento criador, da inveno humana. Ao desenhar dos ares o esboo da sinuosidade, expliquei, a mim mesmo, as dificuldades encontradas nas coisas humanas (...). Para uso prprio, batizei esse fenmeno de lei do meandro.130 Le Corbusier adota o percurso sinuoso de um rio como metfora para justificar a forma livre como configurao mediadora entre arquitetura e paisagem. E o Plano
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Urbanstico para a Cidade do Rio de Janeiro uma conseqncia desta compreenso; prope um enfrentamento e ao mesmo tempo uma concordncia da arquitetura geografia da cidade. Trata-se de um gesto de certa maneira prepotente de ocupao e conquista do territrio ao abraar a paisagem com a sua auto-estrada habitada, suspensa por cima da cidade, como uma resposta paisagem natural num esforo de estrutur-la. No um gesto arbitrrio na paisagem, mas a formulao de um manifesto arquitetural de como enfrentar essa realidade natural-geogrfica.

Esse discurso era um poema de geometria humana e de imensa fantasia natural. O olho enxergava alguma coisa, duas coisas: a natureza e o produto do trabalho do homem. 131 Essa postura ser retomada por Affonso Eduardo Reidy em 1947 no projeto para o Conjunto Residencial Prefeito Mendes de Moraes, o Pedregulho132, onde, segundo
130 Citado por COHEN, Jean-Louis. A sombra do Pssaro Planador. Ver: TSIOMIS, Yannis (org.). Le Corbusier - Rio de Janeiro: 1929, 1936. Paris. Prefeitura da Cidade do Rio de Janeiro, 1998. p. 62 131 LE CORBUSIER. Precises: sobre um estado presente da arquitetura e do urbanismo. Cosac & Naify, 2004. p. 238 132 Empreendimento pblico para habitao social contando com equipamentos e servios como lavanderia, mercado, posto de sade, escola e clube.

83 o prprio arquiteto, a atividade de habitar no se resumia vida de dentro de casa, mas incorporava atividades externas133, ou seja, englobava o que estivesse alm da arquitetura, tendo o stio como elemento central do raciocnio projetual, assumindo importncia para a sensao arquitetural. Neste caso, o projeto se impe sobre o entorno catico, como uma nova referncia sobre a topografia e expande para todo o ambiente circundante sua clareza e ordenao. O espao flui, contornando o edifcio, penetrando e saindo dos ambientes internos e expandindose para a s reas livres. Da, a correspondncia entre a obra arquitetural e o ambiente fsico que o envolve sempre de maior importncia.134 Urbanismo, arquitetura, paisagismo e arte (materializada pelos murais), em conjunto, constituam um sentido de vida urbana, onde cada uma das partes possui seu papel ativo como potencializador na coeso espacial do conjunto.

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Imagem 37: Conjunto Residencial do Pedregulho, Bloco A (1952)

Tambm em 1952 no projeto para o Conjunto Residencial Marqus de So Vicente, Reidy adota a mesma postura. Sobre este projeto, Richard Serra externou sua opinio por ocasio de uma palestra no Rio de Janeiro em 1997:

(...) um dos edifcios que mais gosto (no Rio de Janeiro) do arquiteto Reidy. Gosto do edifcio porque reflete a sinuosidade da estrutura curvilnea do Rio de Janeiro. No se pode olhar para aquele edifcio sem estabelecer uma relao imediata com a topologia da paisagem. Parece que
133 BONDUKI, Nabil. Affonso Eduardo Reidy. Editorial Blau / Instituto Bardi, Porto / So Paulo,

2000. p. 83 134 BONDUKI, Nabil. Affonso Eduardo Reidy. Editorial Blau / Instituto Bardi, Porto / So Paulo, 2000. p. 164

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cresceu da natureza. A imposio de uma estrutura de grade nesta cidade parece totalmente ilgica; todo seu entorno parece sinuoso. Aqui, o cu infinito. E pensaria que o tipo de edifcio e o tipo de arte que nasceriam desta cultura no devem ser propostos com base em Piet Mondrian e na grade cubista. Este lugar me parece ser o mais improvvel para a imposio da grade. A inveno aqui deveria ser baseada na premissa de que a grade pass.135 Mais uma vez, mesmo que muitos anos depois, para um estrangeiro a paisagem carioca revelava uma amplido e uma sinuosidade particulares. Atravs desta obra, Serra defende a superioridade da curva sobre a reta e a relao entre a forma e a paisagem onde est inserida. Neste caso especfico, a curva seria mais lgica e racional do que a reta, desde que devidamente justificada a sua aplicao.
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Tambm Lvi-Strauss em Tristes Trpicos

se

impressiona com o

estabelecimento direto do contato com a paisagem do Novo Mundo com as florestas grandiosas, angras virgens e rochas escarpadas, descobertas em sua viagem:

Parece-me que a paisagem do Rio (de Janeiro) no est na escala das suas prprias dimenses. O Po de Acar, o Corcovado, todos esses pontos esto louvados parecem ao viajante que penetra na baa como tocos de dentes perdidos nos quatro cantos de uma boca banguela. (movimentos, formas, luzes...) Tudo isso vive duma existncia nica e global. O que por todos os lados me rodeia e me esmaga, no a diversidade inesgotvel das coisas e dos seres, mas uma s e formidvel entidade: o Novo Mundo.136 Le Corbusier - assim como Richard Serra e Lvi-Strauss - compreende a fora impositiva que a paisagem do Rio de Janeiro possui, e se fascina com a relao constante entre cidade (composta pela geometria dos edifcios) e floresta
135 SERRA, Richard. Rio Rounds. Rio de Janeiro: Centro de Arte Hlio Oiticica, 1999. Palestra de Richard Serra. Citado por CONDURU, Roberto. Ilhas da razo. Arquitetura racionalista do Rio de Janeiro no sculo XX. Tese de doutorado. Departamento de Histria. Universidade Federal Fluminense. Niteri: UFF, 2000. 136 Ver LVI-STRAUSS, Claude. Tristes Trpicos. Lisboa. Edies 70, 1955. p. 78-79

85 (composta pela irregularidade da paisagem). Observa os perfis topogrficos, onde os promontrios so uma espcie de chama verde desordenada, que paira sobre a cidade, sempre, em todos os lugares, e que muda de aspecto a cada momento
137

e as baas que sucedem-se ao longe, em forma de arco, cingidas por alvos

cais ou por praias rosadas; onde o oceano bate diretamente e as vagas arrebentam em ondas brancas; onde o golfo penetra nas terras.138

(...) tudo festa e espetculo, quando tudo alegria em ns, tudo se contrai pra reter aquela ideia nascente, tudo conduz ao jbilo da criao.139 Le Corbusier volta seu olhar para a natureza, abrindo novas possibilidades no Brasil de percepo da paisagem e da cultura, como um europeu disposto a reconquistar e re-civilizar aquela terra. Seu olhar distanciado possibilita um
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descompromisso na descoberta da potica da natureza sul-americana, o que torna o Brasil territrio apto a receber as diversas formas de transplante cultural. o olhar distanciado, a partir do avio (o olhar articulado s possibilidades de locomoo como experimentao da percepo espacial atravs do sobrevoo) que possibilita certas descobertas que o olhar prximo no atinge. Atravs dele, ocorre a descoberta de um espao geogrfico natural que o surpreende pela magnificncia do territrio, e pelas condies praticamente virgens. a possibilidade da analogia da Terra ao ovo poch, das florestas exuberantes ao bolor da Terra. Isto possibilita enxergar que o conceito da vida o que se tem de mudar, a noo de felicidade o que se deve resgatar 140 A natureza, para Le Corbusier, depois de sua visita ao Rio de Janeiro, assume um papel mais amplo de uma especificidade enquanto paisagem. Ou mais ainda, a dimenso natural passa a incorporar-se ao processo de concepo da forma urbana enquanto territrio: e isto requer uma postura diferente do homem perante a
137 LE CORBUSIER. Precises: sobre um estado presente da arquitetura e do urbanismo. Cosac

& Naify, 2004. p. 228 138 LE CORBUSIER. Precises: sobre um estado presente da arquitetura e do urbanismo. Cosac & Naify, 2004. p. 227 139 LE CORBUSIER. Precises: sobre um estado presente da arquitetura e do urbanismo. Cosac & Naify, 2004. p. 229 140 LE CORBUSIER. Prlogo Americano In: Precises: sobre um estado presente da arquitetura e do urbanismo. Cosac & Naify, 2004. p. 29

86 paisagem. Esta passa de plano neutro de fruio contemplativa para objeto de ao projetual. Lana um fundamento para a afirmao da unidade do sistema arquitetnico escala da cidade e da paisagem.

Ento, no Rio de Janeiro, cidade que parece desafiar radiosamente toda colaborao humana com a sua beleza universalmente proclamada, somos possudos por um desejo violento, louco talvez, de tentar, aqui tambm, uma aventura humana o desejo de jogar uma partida a dois, uma partida afirmao-homem contra ou com presena-natureza. 141 Enfim, os arquitetos cariocas, baseados nesta experincia do olhar estrangeiro sobre a paisagem nativa, tambm vo comear a explorar as potencialidades formais da linguagem corbusiana atravs de uma plstica expansiva e dinmica, incorporando elementos do entorno e gerando uma nova fora expressiva
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possibilitando a construo de uma nova paisagem composta por construo e espao circundante. Seguindo este mesmo raciocnio, a maneira como Burle Marx desenvolve sua reflexo sobre o desenho do territrio, delimitando-o e proporcionando-lhe novo carter plstico, pode ser entendida como uma re-interpretao e uma reelaborao do dilogo racional homem/natureza instaurado pelo olhar de Le Corbusier142. Burle Marx estava j no Rio de Janeiro num momento de debates culturais e de transformaes polticas importantes que subsidiavam um momento de tomada de conscincia da modernidade143 aliada a uma certa brasilidade144; o Brasil era composto por um ambiente marcado pela contradio e a arquitetura

141 Trecho de conferncia proferida por Le Corbusier no Rio de Janeiro em dezembro de 1929. LE CORBUSIER. Corolrio Brasileiro In: Le Corbusier e o Brasil. p.89 142 A cultura francesa exercia uma forte influncia sobre as elites das jovens naes. 143 Quando jovem, vivia na mesma rua que Lcio Costa. Ele me conheceu quando eu tinha 14 ou 15 anos e esse fato contribuiu para minha carreira. Ele viu o jardim que eu realizava em minha prpria casa e, como naquele tempo construa a residncia de uma famlia Schwartz, convidou-me a fazer tambm aquele jardim MARX, Roberto Burle. Depoimento. XAVIER, Alberto (org). Arquitetura moderna brasileira: depoimento de uma gerao. So Paulo, ABEA / FVA / Pini, projeto Hunter Douglas, 1987, p. 300-304. Burle Marx conheceu Lcio Costa no incio da dcada de 20, logo, supe-se que ele tambm deva ter lido Le Corbusier. 144 Nesse momento, o pas tomava conscincia de sua cultura via Gilberto Freyre e Srgio Buarque de Holanda.

87 moderna desponta sob a forma de um milagre145, de acordo com Lcio Costa, fazendo frutificar em solo brasileiro o que Le Corbusier havia plantado. s peculiaridades locais que so acrescidas ao estilo internacional da arquitetura se soma a expanso das possibilidades de incorporar o projeto do edifcio ao projeto da paisagem, como que compostos por um nico desenho, partes integrantes do mesmo raciocnio, de um mesmo projeto. O edifcio no se insere mais em uma superfcie natural, mas o gesto projetual de arranjo se estende at essa superfcie, esse solo, criando a possibilidade de imprimir no terreno as caractersticas detectadas em relao ao lugar e paisagem. Sobre o stio desenhase uma nova geografia: ocorre assim uma contaminao formal entre elementos de arquitetura e paisagismo. As qualidades do conjunto, potencializadas pela planta livre, passam a ser realadas pela multiplicao das visadas e dos percursos, incorporando a experincia corporal e a possibilidade de estar ao ar
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livre. Segundo Bruno Zevi146 o paisagismo de Burle Marx ambienta a arquitetura ligando-a ao terreno. O projeto do jardim, nesse sentido, se aproxima do urbanismo ao se caracterizar como o tratamento da vastido do territrio - como j havia notado Lvi-Strauss - uma superfcie vazia e intocada espera de uma ao. a partir deste solo humanizado que a arquitetura vai se desenvolver e se sustentar, alm de, num sentido mais amplo, se integrar natureza. O ambiente visvel ordenado e o espao passa a ser determinado atravs da ao do homem, uma ao racional que supera a catica realidade existente. Com esse objetivo, coube pensar uma arquitetura que no apenas agregasse as caractersticas arquitetnicas de um estilo internacional, com exacerbado racionalismo e neutralidade plstica, mas que tambm reconhecesse e estabelecesse um vnculo com o lugar onde se insere. Nesse sentido foram fundamentais as prticas paisagsticas em comunho singular com os projetos de arquitetura.

145 COSTA, Lucio Muita construo, alguma arquitetura e um milagre 1951 Depoimento de um Arquiteto Carioca In: Registro de uma vivncia. So Paulo: Empresa das Artes, 1995. 146 ZEVI, Bruno. O Arquiteto no Jardim In: Burle Marx: Homenagem Natureza. Petrpolis: Vozes, 1979, p. 42.

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Imagem 38: Projeto para o Instituto de Puericultura e Pediatria na Cidade Universitria do Rio de Janeiro - projeto de arquitteura e Jorge Machado Moreira e paisagismo de Roberto Burle Marx (1949-53)

No projeto para o Conjunto Arquitetnico da Pampulha em Belo Horizonte (1942), por exemplo, Burle Marx cria diversas situaes paisagsticas para os diferentes edifcios de Oscar Niemeyer, todos ambientados em um contexto nico, ou seja, ao redor da lagoa artificial da Pampulha, construda no incio da dcada de 40 por Juscelino Kubitschek. Nela, a vista do observador segue um percurso sinuoso, porm fechado, pontuado por edifcios isolados (Cassino, Casa de Baile, Iate Clube, Igreja So Francisco de Assis, Golfe Clube e Grande Hotel os dois ltimos no foram construdos). Este movimento congrega estes objetos pontuais numa composio unificada, formada por trs camadas distintas: paisagem natural, paisagem construda (paisagismo) e arquitetura. Estes elementos devem manter uma relao constante entre si com o objetivo de manter sempre a vista desimpedida tanto para o panorama quanto para a arquitetura.

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Imagem 39: Complexo da Pampulha Croquis de Oscar Niemeyer

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A relao dos jardins com cada um dos edifcios se d de maneira bastante variada. No Cassino (atual Museu de Arte da Pampulha), por exemplo, onde o elemento construdo tem uma presena marcante o jardim no participa efetivamente da arquitetura. As massas vegetais marcadas pela horizontalidade constroem um pano de fundo para o edifcio, reforando o campo visual em direo arquitetura, assim como para sua entrada centralizada e tradicionalmente esttica. O mesmo paisagismo discreto e apaziguador ocorre no entorno do edifcio da Igreja, onde o edifcio, composto por abbadas parablicas combinadas, tambm muito marcante na paisagem.

Imagem 40: Cassino (atual Museu de Arte da Pampulha)

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Imagem 41: Igreja So Francisco de Assis na Pampulha

A maior liberdade paisagstica e relao com a arquitetura foram atingidas na

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Casa de Baile. Neste projeto, a arquitetura extremamente exteriorizada, possibilitando um amplo dilogo entre espaos internos e espaos externos. O jardim contorna, enlaa e envolve a arquitetura e esta, por sua vez, retribui com o mesmo movimento envolvente. O terreno e o edifcio so construdos juntos; ora o terreno avana sobre a gua, ora a gua avana sobre o terreno, e a arquitetura participa desta interao. A laje de cobertura se expande a partir do corpo principal na forma de uma marquise sinuosa sobre pilotis que se dirige para o horizonte em busca da paisagem circundante, querendo traz-la para o conjunto. Esta, por um lado, pode ser interpretada como um elogio natureza, no sentido em que se torna mais prxima expansividade e ao carter natural do meio que cerca a construo. Porm, analisando este mesmo elemento por outro vis, inegvel que se trata de uma laje plana, artificial, que desenha contra a paisagem natural uma linha extremamente horizontal, fazendo com que se torne visvel o que produto cultural, feito pelo homem, e o que contexto natural, atravs de uma atitude desafiadora da arquitetura juntamente com o paisagismo, ao propor a criao de uma natureza extremamente artificial, desenhada.

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Imagem 42: Planta baixa da Casa do Baile, Pampulha, (1942)

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Imagem 43: Casa do Baile, Pampulha. Foto cedida pelo Prof. Joo Masao Kamita