TCNICAS AVANZADAS PARA EL USO DE COMPUERTAS

Parte 2

Parte 2: Segn Paul White, las compuertas son mucho ms que aparatos para solucionar problemas de filtracin y ruido. Pueden usarse para agregar golpe a sonidos de bater a, poner inter!s r tmico en partes sostenidas o an para automati"ar me"clas. #aterial adicional aportado por Mike Senior.
$n la primera parte de este art culo les e%pliqu! que hay buenas re"ones para que las compuertas ms completas tengan ms controles y perillas de lo que ustedes esperan. &unque una entrada y una salida de audio y un control de umbral podr an ser suficientes para reali"ar las tareas ms simples con una compuerta, hay muchas situaciones en que slo esos controles no nos ser'ir an. &qu hablaremos de cmo aplicar estos parmetros de la me(or manera en sus tareas de estudio, y de cmo el grupo de controles de la compuerta pueden con'ertir un til procesador para solucionar problemas en una herramienta de me"cla 'erstil y creati'a. Compuertear o no ompuertear! )omo punto de partida, deben decidir e%actamente en qu! momento del proceso de grabacin 'an a aplicar compuertas a sus se*ales de audio. +na compuerta mal seteada puede arruinar una se*al por completo, as que si es posible, siempre es me(or usar compuertas en la me"cla, y no en la fase de grabacin. Si deben usar una compuerta al momento de grabar, chequeen 'arias 'eces que los 'alores que eligieron para a(ustar sus parmetros, al menos no muteen partes de audio que deben escucharse. )uando me"clan una grabacin de 'arios canales, es usual emplear ms de una compuerta, an cuando los canales no parecen tener mucho ruido al escucharlos por separado. $sto es porque el ruido es acumulati'o. ,odos los canales grabados contribuyen al ni'el general de ruido al sumarse en el master de la me"cla, as que siempre es me(or mutearlos cuando no los necesitamos. Si estn traba(ando en un entorno digital, pueden editar los canales, cortando todas las regiones que solo contengan ruido, y pueden mutear los canales cuando no los estn usando a tra'!s de procesos de automati"acin, si los tienen disponibles. Sin embargo, el hecho de que las compuertas puedan programarse para que realicen esta accin automticamente las con'ierte en una solucin ms elegante. Si estn utili"ando ecuali"acin o compresin, lo me(or es utili"ar la compuerta primero en la ruta de la se*al. -a ra"n es que el uso e%itoso de una compuerta normalmente requiere del a(uste de la respuesta de la compuerta en funcin de los ni'eles y timbres e%actos de las se*ales de audio que 'an a procesar. Si modifican los parmetros de un $. antes de la compuerta seguramente tendrn que modificar sus controles de umbral y filtros en la compuerta. Si comprimen una se*al antes de pasarla por la compuerta puede que sea ms dif cil lograr que la compuerta se dispare correctamente / el compresor har que la se*al no deseada sea un 0blanco m'il1 al modular su ni'el. $n general, tendrn mayor fle%ibilidad en la me"cla si graban sonidos sin efectos como el delay y la cmara, dado que a menudo es necesario medir los ni'eles de tales efectos en el conte%to de la totalidad de la me"cla. 2o obstante, si han grabado algn sonido con esos efectos, deben tener mucho cuidado al pasar ese canal por una compuerta para no acortar o modificar las caracter sticas de decay con un resultado artificial. & menos, claro, que est!n buscando eso... Lo"ran#o reati$i#a# on Du ker%

&lgunas compuertas que cuentan con side3chain e%ternos tambi!n les permiten conectar un duc4er, donde la accin del compresor es re'ertida/ cuando la se*al supera el umbral la compuerta se cierra, en 'e" de abrirse. -os controles de la compuerta actan e%actamente de la misma manera que antes, slo que el tiempo de release afectar la 'elocidad con que la compuerta se abra y el tiempo de ataque afectar la 'elocidad con que la compuerta se cierre. 2ormalmente, los duc4ers son utili"ados en estaciones de radio, donde reducen el ni'el de la msica mientras el locutor est hablando, para que la 'o" se escuche me(or. Sin embargo, tienen una 'ariedad de usos ms creati'os en el estudio. Por empe"ar, pueden en'iar la misma se*al a una compuerta y a un duc4er, panendolas a los lados opuestos del est!reo, para crear un efecto de auto3paneo en funcin del ni'el del sonido / algunas compuertas permiten lin4ear en est!reo dos canales an cuando uno est

funcionando en modo duc4er, lo cual hace esta tarea mucho ms fcil. -os duc4ers tambi!n pueden ayudar en la me"cla, permiti!ndoles hacer que algunos sonidos sean ms audibles sin afectar el balance general. Por e(emplo, si su bombo no se escucha lo suficiente, 5por qu! no usar un duc4er 6a(ustando un rango ba(o7 en algunos de los sonidos que lo estn enmascarando8 )ada 'e" que el bombo suene, los otros sonidos conflicti'os momentneamente ba(arn de ni'el. -os sorprender lo efecti'a puede resultar esta t!cnica, particularmente con sonidos percusi'os, dado que slo necesitarn muy poca accin duc4ing para resaltar el ataque de estos instrumentos. &simismo, pueden agregar mo'imiento a la dinmica en una parte determinada procesando la se*al en modo duc4ing algunos decibeles al inicio del comps con un clic #9:9. Si a(ustan el tiempo de release para que el sonido alcance su m%imo ni'el slo al final de cada comps, este sonido los lle'ar en forma consistente hacia el golpe siguiente. Si bien esto funciona particularmente bien con una guitarra r tmica y arpegios r tmicos sinteti"ados, tambi!n 'ale la pena probar con pads.

C&ean Tri""erin" ,radicionalmente, usamos una compuerta para reducir el ruido o filtracin no deseados, y lo primero que debemos lograr para solucionar estos problemas es que la compuerta se abra e%actamente donde queremos. -o primero que haremos es a(ustar el control del umbral, el cual debe estar, en general, lo ms ba(o posible mientras que se e'ite la reaccin en falso de la

compuerta. Puede ayudar usar tiempos de ataque y release cortos, dado que esto permitir 'er e%actamente cmo se est abriendo la compuerta/ aunque muchas compuertas tienen tambi!n -$:s 6luces indicadoras7 muy tiles que muestran la accin de la compuerta. Pero e%isten ocasiones en que puede ser bueno subir el umbral de la compuerta ms all del ni'el ptimo para eliminar el ruido. )on un tiempo de ataque corto, un umbral ms alto hace que la compuerta se abra abruptamente slo cuando la se*al ha alcan"ado un ni'el alto, agregando 0golpe1 a los golpes de bombo con poca definicin. &segrense de que ninguno de los golpes menos intensos se pierdan. & menudo no tendrn problemas con el funcionamiento de la compuerta si a(ustan bien estos parmetros, particularmente si la se*al no deseada es ruido o mains hum 6"umbido con su fundamental en alrededor de ;< o =< >", ? algunos armnicos7 Sin embargo, si el ruido de fondo es e'idente y est locali"ado en un rango de frecuencias definido, probablemente tengan que recurrir a un filtro a tra'!s del side3chain para que la compuerta se abra limpiamente. Por e(emplo, la frecuencia fundamental del mains hum y sus primeros armnicos se puede remo'er con un filtro side3chain por deba(o de ms o menos 2<<>", mientras que muchos "umbidos electrnicos pueden eliminarse quitando frecuencias del e%tremo de los agudos. &plicar filtros a tra'!s del side3chain ser casi seguro necesario al tratar filtraciones de otros instrumentos, particularmente al compuertear 'arios canales de un baterista 6'ean mi art culo sobre me"clas de bater as en la SOS de febrero de 2<<@ para ms detalles7 2o obstante, no hay que ol'idarse de que la quita e%cesi'a de frecuencias altas podr a afectar seriamente la rapide" de respuesta de la compuerta con respecto a los transitorios, an cuando se traba(a con ba(os y bombos. Si la compuerta tiene problemas para abrirse an cuando han traba(ado detenidamente con el umbral y los filtros side3chain, podr a ser'ir probar con los controles de hist!resis y tiempo de hold para atacar el problema. -a ra"n es que estos controles a 'eces ayudan a que la compuerta responda de manera ms confiable. Sin embargo, si nada los ayuda a que la compuerta

se abra cuando ustedes quieren debern tratar de que al menos no se pierdan porciones de sonido tiles de su se*al. Siempre es me(or tolerar algo de ruido o filtracin antes que correr el riesgo de perder parte de su grabacin. Si estn usando una compuerta simple, a 'eces es ine'itable que la compuerta se dispare en falso, y quitar filtracin en los canales de bater a puede ser particularmente dif cil, an cuando cuentan con compuertas relati'amente sofisticadas. Por lo general, esto no causa gra'es problemas ya que la poca filtracin que a 'eces pasa por la compuerta normalmente es enmascarada por los otros instrumentos o el ambiente. Sin embargo, en algunas ocasiones, el ruido de la filtracin entrando y saliendo por la compuerta puede ser ms per(udicial que un ruido de fondo constante. $n estos casos, prueben a(ustando el rango de la compuerta para que slo redu"ca el ruido algunos decibeles, en 'e" de mutearlo. ,ambi!n recuerden que al agregar efectos como cmaras o delays en la me"cla, estas irregularidades quedarn disimuladas. U%o% reati$o% #e &a% ompuerta% MIDI

)iertas compuertas traen puertos para dispararse e%ternamente a tra'!s de #9:9, con lo cual tambi!n pueden generar e'entos #9:9 cada 'e" que son disparadas de forma con'encional. ,ales equipos pueden facilitar en gran medida una cantidad de aplicaciones creati'as de las compuertas, porque pueden programar la accin de la compuerta directamente dentro del sequencer, en 'e" de tener que mandar #9:9 a un mdulo conectado a la entrada 4ey de la compuerta. 2o obstante, la posibilidad de disparar notas #9:9 desde e'entos de audio abre todo un espectro de opciones para nue'os sonidos de bater a. Si bien a causa de los ni'eles de filtracin es dif cil reempla"ar un sonido dentro de un 4it de bater a con otro sonido completamente diferente, eso no les impide poner un nue'o sonido sobre los que ya estn ah . -es permite agregar a un sonido de bater a grabado, cualquier elemento faltante disparando un sample de audio a la par / a menudo, una solucin mucho ms elegante que una ecuali"acin agresi'a. Si tienen una compuerta #9:9 de las ms a'an"adas, hasta ser capa" de generar informacin de 0'elocity1 desde e'entos de audio que entran, lo que permite que el 'olumen del sample sea ms acorde con la performance de una bater a. -o primero que hay que tener presente al hacer este tipo de reempla"o de sonidos es que los samples no se dispararn en forma instantnea, especialmente traba(ando con #9:9. $n primer lugar, las compuertas #9:9 siempre tardan un tiempo en generar un mensa(e #9:9 una 'e" que la se*al supera el umbral, y en segundo lugar, los samplers y los mdulos de sonido tardan unos milisegundos en sonar desde que reciben la orden #9:9. -a me(or forma de e'itar eso es grabar 6unquantised7 los mensa(es recibidos de la compuerta #9:9 en un sequencer sincroni"ado con la grabacin original. :esde ah , pueden adelantar un poquito la data, hasta que hayan compensado el delay / muchos softAares para sequencers tienen un control de delay negati'o para cada trac4 que les permite hacer esto de manera no destructi'a durante la reproduccin. Brabar en un sequencer tambi!n tiene la 'enta(a de que pueden eliminar cualquier nota en falso que haya sido causada por una accin no intencional de la compuerta.

'Pe&&i( an#o) &a En$o&$ente +na 'e" que estn seguros de que la compuerta se est disparando en el momento adecuado, debern considerar cmo suena la se*al compuerteada. Sin duda, irn derecho a a(ustar el control de tiempo de release. $ste parmetro normalmente deber ser a(ustado de manera que el decay natural del sonido que est pasando por la compuerta sea afectado lo menos posible. Si el tiempo de release es demasiado corto, el final del sonido estar modificado de forma antinatural, mientras que si es demasiado largo, escucharn ruido o filtracin disipndose despu!s de que el sonido principal termin. $l control de tiempo hold a 'eces puede ayudar a solucionar algunos problemas. $n una aplicacin normal, los tiempos de ataque deben ser lo ms cortos posible, particularmente para sonidos de percusin. -o nico que no hay que ol'idarse es que los parmetros demasiado rpidos pueden causar clics cuando la compuerta se abre / lo que puede ser'ir para las bater as, puede ser problemtico para todos los dems sonidos. Por otra parte, les puede pasar que tal 'e" su compuerta no sea capa" de reaccionar lo suficientemente rpido para sus sonidos de bater a, en cuyo caso debern disminuir el rango 6range7 para ayudar a que la compuerta se abra ms rpido. Empu*an#o &a En$o&$ente Por lo general, la compuerta ayuda a solucionar problemas, quitando elementos de sus trac4s de audio que no quieren escuchar. 2o obstante, las compuertas tienen muchos usos que son mucho ms creati'os que esto. -os controles de umbral

y tiempo, particularmente, pueden cambiar la forma de los sonidos de manera muy interesante. Por e(emplo, los sonidos con un ataque rpido pueden sonar casi arrastrados si a(ustamos la compuerta con un tiempo de ataque largo. -as en'ol'entes de las bater as pueden moldearse para que tengan ms o menos ataque, y pueden hacer que suenen casi de sinteti"ador si a(ustan el tiempo de release muy corto. ,ambi!n se puede conseguir que rasgueos, guitarras r tmicas y partes de ba(os r tmicos suenen con ms golpe haciendo que la compuerta se dispare en cada rasgueo o nota 6sacar frecuencias gra'es en el side chain puede ayudar para esto7 y seteando el control de rango para que redu"ca slo unos pocos decibeles / cualquiera o todos los controles de tiempo pueden usarse para cambiar la forma de modulacin de la en'ol'ente. $l efecto CchatteringC 6que puede ocurrir cuando hay se*ales 0merodeando1 el ni'el del umbral7 tambi!n puede utili"arse de manera creati'a como un proceso de distorsin nue'o. Si comprimen agresi'amente la se*al antes de la compuerta, y luego setean la compuerta con tiempos lo ms cortos posible y una hist!resis m nima, a 'eces podrn obtener chatterings muy rpidos. -a distorsin que esto causa puede ser e%tremadamente dura, pero se la puede sua'i"ar con los controles de rango y tiempo. -os sonidos de ba(o responden particularmente bien a esta t!cnica, porque la forma de onda usualmente se mue'e lo suficientemente despacio para que la compuerta, a su 'e", pueda modificar los ciclos indi'iduales de la forma de onda / es brbaro para agregar un poco de filo al sonido. Di%paran#o #e%#e e& %e+uen er Por ms efecti'os que los procesos comentados puedan ser, el verdadero potencial creati'o de las compuertas aparece cuando tenemos una entrada de side3chain 6o C4eyC7 -a ra"n es que esta entrada les permite controlar la accin de la compuerta de una se*al desde el ni'el de en'ol'ente de otra, una t!cnica que coment! en la parte uno de este art culo fue la forma de hacer que los ba(os y los coros sonaran ms compactos. Sin embargo, una forma ms moderna de usar compuertas es para cortar secciones de audio de manera r tmica / un efecto utili"ado por Prodigy en algunas de sus guitarras. 6Barbage hasta pone compuertas en todo el trac4 en 'arios puntos, en la cancin que abre su disco debutD7 $ste efecto es muy fcil de lograr: la se*al que queremos cortar es pasada por la compuerta pero lo que disparar la compuerta es un sonido r tmico que se introduce en la entrada 4ey. Si se usa un sonido sostenido 6como por e(emplo un rgano7 para disparar la compuerta, la duracin de la nota puede usarse para controlar la duracin de cada segmento del sonido compuerteado. Sin embargo, si estn abriendo la compuerta con un sonido de bater a, se puede usar el control hold para regular la duracin. &lgunas compuertas pueden ser controladas directamente ' a #9:9. $stas compuertas seguramente podrn lograr este efecto con ms facilidad / 'er 'U%o% reati$o% #e &a% ompuerta% MIDI) Pero la utilidad del e(emplo de arriba no termina ac. Si agrandan los tiempos de ataque y release, y reducen el rango, pueden crear el efecto de un tr!molo r tmico, en 'e" de una compuerta dura. $s ms, si luego pasan la se*al por una segunda compuerta, disparada por la misma se*al de la entrada 4ey de la anterior pero con un retraso, pueden panear estas dos compuertas a lados opuestos del est!reo para lograr un auto3panning. 6,ambi!n pueden hacer esto con una compuerta y un duc4er, la 'enta(a del duc4er es que no tienen que aplicar delay a las se*ales que 'an al 4ey / 'er recuadro )Lo"ran#o reati$i#a# on Du ker%)7 ,ambi!n, a la salida de las compuertas pueden poner dos procesadores de efectos distintos para crear interesantes tratamientos de modulacin r tmica. E podemos seguir. Si tienen suficientes compuertas y fuentes para disparar, no hay l mites para la cantidad de efectos raros que pueden generar / 'ean mi art culo de efectos e%tremos en la SOS de no'iembre de 2<<< para 'er ms detalles. E,pan%i-n .a ia a/a*o 0 e& $er#a#ero E,pan%or .a ia arri/a

>ay dos tipos de e%pansores, pero el ms comn es que funciona de manera similar a una compuerta, reduciendo el 'olumen de se*ales que estn por deba(o de un umbral establecido. +n e%pansor de este tipo se diferencia de una compuerta, por la forma en que reduce la ganancia de las se*ales que estn por deba(o del umbral: mientras que la compuerta simplemente aplica una cantidad fi(a de reduccin de ganancia 6determinada por el control rango7, el e%pansor reduce la ganancia de manera proporcional 6segn el a(uste de un control de ratio7.

Por e(emplo, un ratio de @:F en un e%pansor significar a que por cada decibel que la se*al cae por deba(o del umbral, a la salida 6despu!s del e%pansor7, habr ca do FdG. 2aturalmente, una 'e" que la se*al supera el umbral, la ganancia 'uel'e a su comportamiento normal. Si bien las se*ales que se procesan con un e%pansor de esta forma pueden sonar raras, los cambios de ni'el resultantes pueden parecer menos bruscos que los producidos por una compuerta, especialmente cuando se usan tiempos de ataque y release cortos. $l otro tipo de e%pansor, a menudo llamado C'erdadero e%pansor hacia arribaC, es menos comn. $n 'e" de e%pandir el rango dinmico por deba(o del umbral, lo e%pande por encima del umbral H una 'e" ms, dependiendo de un ratio especificado por el usuario. $l sonido de este tipo de e%pansin es sutilmente diferente a la e%pansin ms comn, y puede ser particularmente til para hacer ms prominentes los transitorios del ataque. Si el umbral es a(ustado relati'amente alto, puede tambi!n, re'ertir algunos de los efectos per(udiciales de la compresin agresi'a, permiti!ndoles rescatar secciones de audio en la fase de la masteri"acin que de otra forma ser an inser'ibles. 2o obstante, este proceso, no es de ningn modo infalible, as que siempre es preferible ser cautelosos al procesar la dinmica general durante la me"cla.

Me( &a 1 2a&an e Si bien usar fuentes de sonido #9:9 secuenciadas para disparar compuertas puede ser di'ertido, no es necesario utili"ar se*ales generadas artificialmente para usar compuertas con creati'idad. +no de los placeres de me"clar en el entorno analgico es que cada canal de la me"cla puede usarse como fuente de trigger para la cantidad de compuertas que sea, operando en otros canales H una fle%ibilidad que an es sorprendentemente rara en sistemas digitalesD +no de los efectos ms famosos 6algunos dirn 0infames17 que pueden reali"arse de esta forma son los sonidos de bater a de los I<s con cmaras compuerteadas, bien e'identes en el clsico de Phil )ollins C9n ,he &ir ,onightC. Si un sonido de bater a con e%tremada cantidad de ambiente es pasado por una compuerta con un umbral alto, tiempos de ataque y release cortos, un tiempo de hold largo, cada golpe de la bater a se con'ierte en una e%plosin concentrada de sonido y puede parecer ms poderoso. -a Jigura 2 muestra cmo setear esto. Si intentan crear este efecto con ambiente natural, el efecto ser me(or si usan una habitacin grande y 0'i'a1. +n po"o de escalera de concreto dar buenos resultados siempre y cuando los micrfonos no le'anten los gritos de los 'ecinos que(ndoseD 2o obstante, el efecto de la cmara compuerteada se puede lograr fcilmente usando una re'erb artificial / simplemente, disparen la compuerta desde el retorno de la re'erb con se*ales en'iadas desde los en' os au%iliares de los canales indi'iduales de bater a. Para obtener resultados ms caracter sticos, compriman la 'uelta de la cmara. $l hecho de que el efecto de la re'erb compuerteada se us hasta el harta"go en los CI<s, no debe impedirles usarlo para agrandar otros sonidos / tanto las guitarras de roc4 como los coros pueden responder bien a este proceso. :e hecho, la

primera 'o" en el tema C>eroesC de :a'id GoAie fue aparentemente grabada con tres micrfonos diferentes / uno cercano, otro unos metros ms atrs y el tercero en el otro e%tremo de la habitacin / los ltimos dos, fueron pasados por compuertas con diferentes ni'eles de umbral para agregar distinta cantidad de ambiente a medida que GoAie cantaba ms fuerte. E recuerden que al retrasar la se*al del side3chain de la compuerta un golpe o dos puede aportar caracter sticas r tmicas interesantes, al pasar por una compuerta se*ales de ambiente. )ompuertear una se*al con respecto a otra tambi!n puede ayudar a balancear la msica durante la me"cla. Por e(emplo, a menudo, puede ser muy til para me(orar la inteligibilidad de las 'oces en msica r tmica, an cuando el ni'el general de las 'oces es muy ba(o. Si ponen una compuerta en la 'o" l der, con el rango seteado casi a su 'alor m nimo, y disparan la accin de la compuerta desde una subme"cla de bater a, lograrn que la 'o" suba momentneamente con cada golpe de bater a H de esta forma, ser ms dif cil que la 'o" quede enmascarada. ,ambi!n ayuda a contrarrestar el efecto posiblemente pre(udicial que la posterior compresin general de la me"cla puede tener en la 'o". $ste truco tambi!n puede ser aplicado en una cantidad de otras situaciones, cuando diferentes fuentes de sonido se pelean en la me"cla. Cierren &a ompuerta a& %a&ir... -as compuertas son uno de los caballitos de batalla ms tiles de los estudios, particularmente cuando se graban bater as y bandas de roc4 en 'i'o. Sin embargo, es una pena usarlas solo para eliminar ruido y filtracin, cuando las compuertas son capaces de hacer mucho ms que esto. #odificar sutilmente la en'ol'ente de amplitud de un sonido puede facilitar el proceso de me"cla, mientras que las medidas drsticas pueden usarse para lograr un nmero de efectos especiales. E, una 'e" que comien"an a e%perimentar con se*ales e%ternas de side3chain, las posibilidades creati'as se multiplican en gran medida.