Arquitectura y Urbanismo. Teora e historia del arte II. Nombre: Darwin Jaime Camacho. UNILA.

RESUMEN EL IMPRESIONISMO. ( Norbert Lynton)

Toda accin humana es expresiva; un gesto es una accin expresiva. Todo arte es expresivo de su autor y de la situacin en la que trabaja-, pero determinado tipo de arte pretende conmovernos mediante gestos plsticos que transmiten y quizs dan escape a emociones y mensajes con una carga emocional. Cul es ese arte? Ese arte es expresionista, que floreci ms abundantemente en la Alemania moderna por ser un pas europeo que mayores perturbaciones ha sufrido, con los extremos de ciudadanos de izquierda y de derechas recurriendo a mtodos extremos en sus batallas por la supremaca, guerras desastrosas y sufrimientos causados por una industrializacin y urbanizacin acelerada. Pero es necesario mencionar que nunca hubo un movimiento o grupo que se proclamara a s mismo y definiese sus objetivos como expresionista. Si no que se le dio esta denominacin a una gama de tendencias internacionales que estaban contra los impresionistas, de ah que el libro Expressionismus de Herwarth Walden, publicado en 1918, lleve el subttulo de el momento decisivo del cambio en el arte y trate de los movimientos modernos en general. Este movimiento tuvo sus bases en el romanticismo moderno del S. XX; aqu la personalidad del artista era un factor determinante del carcter de una obra de arte, como ocurri durante el Renacimiento, el arte pudo funcionar cada vez ms abiertamente como medio de revelacin de uno mismo; pero la nica innovacin autntica que puede mostrar el expresionismo moderno es el descubrimiento que las composiciones abstractas podan servir al respecto por lo menos tan efectivamente como los cuadros figurativos, resolviendo que la fuerza expresiva de los colores , la forma de las pinceladas , la textura, el tamao y la escala, era suficiente. Ejemplo: El Greco (cuya fama excesiva data de principios de este siglo) y Rembrandt. Incluso en la Italia central, que fue donde se defini la teora clsica. Ambos ejemplos, el de medios pictricos sobrecargados y el de distorsin compositiva y figurativa, son importantes para el expresionismo moderno. Al expresionismo se le asocia con dos grupos informales de artistas: el grupo de Dresde, que se denomin a s mismo Die Brucke (El Puente), formado en 1905 y disuelto en 1913, y los artistas de Munich que exponan bajo la gida de un almanaque titulado Der Blaue Reiter, del que slo apareci un nmero en 1912. Junto a stos se suele agrupar a otros artistas, como el viens Kokoschka y el germanoamericano Feininger. Los artistas de Der Blaue Reiter (El Jinete Azul) eran de este segundo tipo. DerBlaue Reiter era el nombre de un almanaque que apareci en Munich en mayo de 1912. Lo dirigieron Kandisky y Marc, y ellos mismos, el consejo editorial de Der Blaue Reiter, organizaron adems dos exposiciones en Munich, inauguradas en diciembre de 1911 y febrero de 1912. Estos dos pintores y sus amigos pintores ms prximos Macke, Javlensky, Klee, Gabriele Munter y Marianne von Werefkin- son los artistas en los que hoy se piensa como componentes del grupo Der Blaue Reiter. Sus obras estaban incluidas en las exposiciones mencionadas, pero stas abarcaban adems un amplio panorama del arte moderno europeo. Wassily Kandinsky (1866-1944) haba llegado a Munich en 1896 procedente de Mosc, con la intencin de iniciarse, tardamente, en una carrera de artista. Se encontr en una ciudad de naturalismo lrico y de Jugendstil, y en sus primeras pinturas se advierte la presencia combinada de ambos. De una manera gradual, bajo la

Arquitectura y Urbanismo. Teora e historia del arte II. Nombre: Darwin Jaime Camacho. UNILA. influencia de los primitivismos ruso y bvaro y siguiendo el ejemplo del fauvismo (que estudi en Pars de primera mano), Kandinsky fue reduciendo el naturalismo de su arte dando paso cada vez ms a su fuerza de expresin lrica. Los colores vivos y las pinceladas algo apasionadas eran lo suficientemente comunicativas, a sus ojos, como para ir dependiendo cada vez menos del asunto.

Hacia 1913, ao en el que se disolvi Die Brucke, la opinin conservadora se dedicaba a atacar a las obras expresionistas, acusndolas de ser peligrosas para la juventud alemana y de pintarrajos de lunticos. El impresionismo segua siendo para muchos el archi-enemigo de la decencia artstica; este arte ms salvaje que haba venido a sustituir al impresionismo era an peor y una confirmacin de sus temores. Muchos expresionistas reafirmaron un individualismo de esta clase en diversos grados y con justificaciones varias. Si en verdad el expresionismo tiene algn sentido, es el de utilizar el arte para transmitir experiencias personales. Para ello la explotacin de la personalidad parece ser esencial, y ello exige un cierto grado de pose consciente o inconsciente por parte de aquello artistas que no estn claramente dotados de una personalidad propia. Esto nos ayuda a ver por qu no puede existir un estilo, grupo o movimiento que encarne en propiedad al expresionismo. Adems arroja luz sobre algo muy importante que diferencia a unos expresionistas de otros. Artistas como Kirchner, Kokoschka, Nolde, etctera, parecen haberse apoyado en la expresin ms o menos inmediata de s mismos, tomando como supuestos que si sta era suficientemente franca llegara en seguida a los espectadores sin perjuicios. Otros artistas sintieron la necesidad de poner a prueba sus medios y sus impulsos, e ir modelando gradualmente un lenguaje controlado en el que formular sus mensajes personales. El pensamiento de Kandinsky, en particular, era el reflejo de muchas de las ideas e indicaciones de su tiempo. Su ascendencia rusa y ortodoxa suscitaba en l una inclinacin hacia lo oculto, y haba vivido en Pars, donde absorbi diversas influencias creativas. Kandinsky quiso vincular la naturaleza plstica del arte directamente con la vida interior del hombre. Para ello no era imprescindible la abstraccin, sino ms bien la sintonizacin de los medios pictricos con el impulso emocional o espiritual del artista. En lugar de apuntalar los valores falsos de una sociedad materialista, el arte utilizado de dicho modo ayudara a las personas a reconocer su propio mundo espiritual. La guerra de 1914-1918 puso fin a las carreras de algunos de los expresionistas, dejando una Alemania muy diferente tras de s; Klee, escribi en 1915 Cuanto ms terrible se hace este mundo, como ocurre ahora, tanto ms abstracto se hace el arte. Sin embargo, muchos artistas tomaron la direccin opuesta desligando su arte de la lucha por lo moderno y retornaran a cmodas tradiciones estticas, pero algunos artistas alemanes emplearon su arte como medio de protesta. Adoptaron las maneras enrgicas del expresionismo de Die Brucke, as como tambin los recursos simblicos que se remontan a la poca de Durero, con el objeto de plasmar con fuerza su indignacin por los acontecimientos de tiempo. El arte de los aos de posguerra se suele agrupar bajo etiquetas tales como dadasmo, nueva objetividad y elementalismo (utilizo elementalismo para referirme a los diversos movimientos que cuajaron en Alemania desde 1920 en adelante y cuyo inters era la explotacin de la forma geomtrica en cuanto tal, influidos por los radicalismos rusos y holands). Estas etiquetas, o su aceptacin sin ms reflexin, son un grandsimo estorbo para entender debidamente lo que los artistas estaban haciendo.

Arquitectura y Urbanismo. Teora e historia del arte II. Nombre: Darwin Jaime Camacho. UNILA. Al expresionismo alemn que al cubismo del que en teora se derivan. La Nueva Objetividad de mediados de los aos veinte pretenda brindar una vuelta al naturalismo como contraposicin al supuestamente oscuro arte del expresionismo, aunque ste ya no pareca particularmente oscuro y en todo caso era un elemento del mundo del arte al que ya se aceptaba demasiado convencionalmente. El mejor de los pintores vinculados a la Nueva Objetividad era Max Beckmann (1884-1950). La impresin que le haba causado la guerra le haba apartado del impresionismo. Sus obras de hacia 1920 son sin duda obras de protesta, pero la fuerza de su imaginacin, con un estilo complejo que es una amalgama de muchas influencias antiguas y modernas, las eleva por encima de las urgencias del momento. Son imgenes de la existencia humana en medio de presiones internas y externas excepcionales. Es difcil encontrar una definicin aplicable de expresionismo arquitectnico, pero, al mismo tiempo, no cabe duda de que determinados arquitectos ( Alemania y Holanda) pusieron el acento en su personalidad individual, segn modos que parecen ms o menos comparables a los de los artistas expresionistas. Erich Mendelsohn (1887-1953) es el ejemplo ms sealado al respecto: un hombre cuyos bocetos son visionarios y cuyos edificios construidos tienden a tener un carcter monumental y expresivo. La guerra y los primeros aos de posguerra dieron a los arquitectos ms oportunidades de soar grandes sueos que de verlos realizados en construcciones reales. Mendelsohn tuvo la suerte de que le encargasen, en lo que es la Torre de Einstein, de 1920-1921, un edificio funcional que fuese al mismo tiempo un homenaje a la grandeza de un cientfico. Una exposicin realizada en 1919 en la galera J. B. Neumann de Berln, la exposicin de arquitectos desconocidos, reuni una coleccin de bocetos y maquetas de carcter por lo general visionario. No poda haber una coherencia artstica, y an tena mucha fuerza la influencia del Jugendstil, pero las obras expuestas eran la promesa de un nuevo mundo arquitectnico de luz y color, alegra y entusiasmo una rplica, quizs, de las fiestas campestres que prometan muchas pinturas del grupo de Die Brucke-. Uno de los organizadores, el arquitecto Bruno Taut, public durante 1920-1922 una revista, Fruhlicht (amanecer que fue primero un suplemente a una revista de arquitectura y despus una publicacin independiente), en la que tenan cabida ilustraciones y artculos de ese mismo tipo. Tambin fue en 1919 cuando Walter Gropius abri la Bauhaus en Weimar. Se hara famosa como escuela pionera en la enseanza y prctica del diseo industrial y arquitectnico moderno, pero en un principio tambin la Bauhaus estuvo bajo el signo del expresionismo. Gropius (nacido en 1883) haba participado en la organizacin de la exposicin de la Galera Neumann, y adems colaboraba en Fruhlicht. La plantilla que reuni en Weimar consista exclusivamente en pintores, y los ms famosos de ellos Feininger, Klee, Kandinsky- son expresionistas. Pero son expresionistas del tipo constructivo, del tipo constructivo, del tipo Blau Reiter. Desde la segunda guerra mundial ha habido una sucesin de oleadas expresionistas, tanto en escultura modelada o construida como en pintura figurativa y abstracta. En cierta medida fue la tendencia americana conocida como expresionismo abstracto la que nos llev a dirigir de nuevo nuestra atencin hacia la generacin de Kandinsky.