ORIGENSGREGASDOGNERO

M ar liaPulqurioFu tr ePinheir o (UniversidadedeLisb oa) (THEGREEK ORIGINSOFTHEGENDER) ABSTRACT The very first consideration to be taken into account when we look at a set of texts commonly known as ancient novels is how to define this literary gender. The use of the term novel to name this type of work involves both a contradiction and a misconception: the contradiction lies in the fact that the term novel is anachronistic the misconception consistsin the conceptual amplitude andtheoretical indefinite nature of the word in question. Once the modern tendency in literature points to a blurring of modal or generic boundaries, what is important to know is whether there is a corpus of texts that share common featuresandwhichcanthusbegroupedwithinthesamegender.Thestudywecarriedouthasmadeitclear that there is, in fact, a series of texts whose thematic and formal traits set them apart fromthe remaining literature produced in the Antiquity. Onthe other hand, there are otherfactors, namely aesthetic, cultural, historical and ideological ones, which also come into the making and definition of a literary gender. We have identified three such factors that make it possible for these texts to be included in a homogeneous category: a particular type of narrative structure, the verisimilitude of the story being told and the erotic component. It therefore makes perfect sense to conclude that there is a set of works that clearly share enough common features so as to be included in a particular literary gender which is undoubtedly the precursorofthemodernnovel.

Aprimeiraquestoquesecolocadeformapertinentesemprequenosdebruamossobre
1 oconjuntodetextosaquevulgarmentesechamaromanceantigo adadelimitao

dognero.Tratase,nofundo,desaberatquepontolcitoreclamaraexistnciade umaleiuniversalqueregeaobraliterriaequefazcomqueoactocriadorindividual, nicoemteoria,acabeporsefundirnomoldedaquiloqueconstitudoporumconjunto detraosrecorrenteseiterativosquesedesignadegneroesesituasimultaneamenteno termoenoinciodesseprocessocriador.Notermo,porquenenhumesquematerico preexiste a obras ainda inexistentes. No incio, porque uma obra bem sucedida

Os textos a que habitualmente se atribui a designao de romance antigo compreendem um grupo restrito de cinco obrasescritas em grego (os BigFive,segundo a expressode A.Scarcella) e duasem latim.Oprimeiro grupo englobaasnarrativasdeCRITON,Qurea seCa lrroe,queremontaprimeira metade do sec. I a. C./d. C.?, de XENOFONTE DE FESO, As Efesacas ntia e Ha brcomes, provavelmentedemeadosdoIIsec.d.C.,deAQUILESTCIO,LeucipeeClitofonte,datadadefinaisdo sec.IId.C.,deLONGO,DfniseCloe,definaisdosec.II,princpiosdosec.IIId.C.edeHELIODORO, As Etipica s Tegenes e Caricleia , de princpios/meados do sec. III ou finais do IV d. C. (Os trs primeirosencontramsedisponveisemtraduoportuguesanacolecoLabirintosdeEros:CRITON, Qurea s e Calrroe. Traduo do grego, introduo e notas de Maria de Ftima de SOUSA E SILVA (Lisboa,EdiesCosmos,1996)XENOFONTEDEFESO,AsEfesacasntia eAbrcomes.Traduo do grego, introduo e notas de Vtor RUAS (Lisboa, Edies Cosmos, 2000)e AQUILES TCIO, Os AmoresdeLeucipeeClitofonte.Traduodogrego,introduoenotasdeAbelN.PENA(Lisboa,Edies Cosmos, 2005).Do segundo grupofazem parte oSa tricon dePETRNIO eAsMetamorfoses, vulgoO BurrodeOurodeAPULEIO,datandooprimeirodosec.Id.C.eosegundodosec. IId.C.

transformase,desdelogo,nummodeloecontribuiparaaelaboraodeumdeterminado
2 tipoliterrio.

A segunda questo, quese prendedirectamente comaprimeira,adesaberatque ponto legtimo irmanarerotulardeformaidnticaobrasqueestonodealbarde duas modernidades: a modernidade grecoromana, que surge no fim de um longo e complexofenmenocultural,eamodernidadeeuropeia,queseassumecomoodevir histrico e literrio da primeira e no conjunto da qual o romance justamente considerado como uma das suas mais ricas e produtivas manifestaes. Todavia, o interesse que s recentemente os classicistas consagraram a este gnero tardio da Antiguidade, que nasceu e floresceu em plena poca helenstica e romana, e o desconhecimentoqueageneralidadedosteorizadoresoucrticosliterriosmanifesta
3 relativamenteaele, nopodemcontinuaraservirdeargumentooudepaliativopara

justificarasuaausncia,nopanoramaactual,emobrascujavertentecentraloestudo
4 sistemticodalinguagemliterria,dassuascomponentesemodalidades.

As questes atrs colocadas conduzemnos uexata quaestio da identificao dos

5 gnerosliterriosedoslimitestericosdasuaaplicao. doconhecimentogeralquea

Cf.GRIMAL (1992).

Vide e. g. AGUIAR E SILVA (2005) 672: O romance uma forma literria relativamente moderna. Embora na literatura helenstica e na literatura latina apaream narrativas de interesse literrio, , o romance no tem verdadeiras razez grecolatinas, diferentemente da tragdia, da epopeia, etc., e pode considerarseumadasmaisricascriaesartsticasdasmodernasliteraturaseuropeias. 4 Autoresh,noentanto,querevelamumconhecimentoalargadodestesexemplaresdeprosanarrativade ficodaAntiguidade,como,porexemplo,BAKHTINE(1978),quenaterceirapartedoseulivroconsagra doiscaptulosaoestudodoromancegregoelatino,ouFRYE(1976),quenohesitatambmemrotullos de romance.E,ainda mais recentemente, GARCA BERRIO/HUERTA CALVO (1995)nodescurama refernciaaestasobrasnoseuimportanteestudosobreosgnerosliterrios. 5 A teoria dos gneros e das modalidades genricas est longe de se considerar esgotada. Ainda hoje continua a ser uma das questes mais candentes da problemtica literria.A natureza daquilo a que chamamosgnerotemvariadocomapocaecomasposiesdendoleestticofilosficaassumidaspelos estudiosos.Da que existam ou tenham existidoas mais diversas interpretaes, desde a atitude prescritiva dos clssicos em geral, que os supunham estratificados e hierarquizados, at de Croce, que nega peremptoriamente a sua validade e existncia.Tratase, no fundo, de duas tendncias de anlise de sinal contrrio:deumlado,opendorplatnicoparaanormauniversal,edooutroaprocuradosingular,daobra inclassificvel(ENE2001)443.Amodernateoriadosgnerosmanifestamentedescritiva,conferindoao gneroumcarcternonormativo,masantesinstrumentaleoperatrio(MOISS1997)54e6364.Neste contextohermenutico,odebatesobreosgnerosliterriosobrigaaadoptarumaatitudeintermdiaentrea teoria das categorias absolutas e as posies psmodernistas que propugnam a sua abolio. Para uma miseau point desta temticarelativagnese, naturezae desenvolvimento histrico dasdoutrinassobre osgneros,videintera lios STRELKA (1978), HERNADI (1972), TODOROV(1978), GENETTE(1979), FOWLER (1982),SCHOLES (1986),GARRIDO GALLARDO(1988),SCHAEFFER(1989),GARCA

narrativa de fico no foi caracterizada na Antiguidade de acordo com nenhuma

6 terminologia especfica e quehouve motivosdeordemestticoliterriaesocialpara 7 essefacto. Desde apublicaodaclebre carta dobispoPierreDanielHuetaSegrais 8 9 sobre a origem do romance, passando pela obra monumental de E. Rohde e at aos

BERRIO/HUERTA CALVO (1995), SPANG (1993), BESSIRE/PHILIPPE (1999) e respectivas bibliografias.

6

O esprito humano naturalmente propenso a racionalizar, a catalogar, e essa tendncia natural para as distines genricas evidente em todas as nossas prticas culturais.Os autores da Antiguidade incluram estasobras nacategoriadomythos,dahistoria ,dodrama ,dakomodia .Estasdesignaesindicamqueos antigosnoreconheceramaespecificidade de umgnero novo, limitandoseaampliaroalcancedeoutros j existentes.Afirma FOWLER (1982) 33 que identificar formas emergentes nunca foi fcil e, contrariamente queles que vm os gneros como instrumentos de natureza classificatria, secundariza a sua aplicao taxinmica, sustentando que a natureza mutvel e inconstantes daqueles s poder ser cabalmente entendida se a teoria genrica estiver sobretudo voltada para questes relacionadas com a comunicao e a interpretao (37). Segundo o mesmo autor, os gneros so resistentes a qualquer definio. A definio no uma estratgia apropriada sua natureza lgica (40). Esta posio de FOWLER funciona, por assim dizer, como transio para a tese de MURA (1999), que defende que a funo do gnero indissocivel das instncias da recepo (125) desta forma, o leitor poder paradoxalmente reconquistar o mesmo no seioda diferenaextrema que caracterizaaliteratura(138), e apor a etiqueta emblemtica sobre o texto ou medir os desvios que o separam das prticas literrias cannicas(140).
7
2 Sobreestaquestovideinter a liosPERRY(1967),REARDON(1969e1976),CATAUDELLA(1973 ), GARCA GUAL (1975 e 1988), HEISERMAN (1977), HGG (1983), GARCA GUAL (1982), ANDERSON (1984), BOWIE (1985), ROUECH (1988),KUCH (1989),FUTREPINHEIRO (1990 e 2 1997),HOLZBERG(1995 ),MORGAN(1994e1995),MacALISTER(1991),RUIZMONTERO(2003) 8085,SWAIN(1999). Porseu lado, BOWERSOCK(1994) considera odesabrocharda prosa gregade fico no reino de Nero como um acontecimento histrico importante, intimamente ligado reafirmao dasdiferenasculturaisnoquadrodeumaadministraohomogneaepacfica,bemcomoemergnciade umhelenismoecumnicocapaz de absorver o lastro daquiloque antesera considerado brbaro. Tambm BELTRNALMERA (1998)269,considera que aespciequedesignadenovelapattica(oromance de temtica amorosa), responde a novas necessidades culturais da Antiguidade. Essas necessidades culturais podem explicarse em termos da construo de uma nova identidade, com base no valor da alteridade, ao contrriodassociedadestradicionais,detipopatriarcal,quesefundamnovalordalinhagem (270).Essanovaera,aeradomonetarismo,dainternacionalizaoedoimperialismo,resultademudanas sociais complexas, instituindo uma nova ordem de valores, que culmina numa cultura do mrito pessoal.(271). No deixa, no entanto, de ser curioso o facto de, num contexto hermenutico moderno, se discutiremosfundamentosfilosficosdoromancedosprincpiosdosculoXVIIIcombasenoadventoda conscincia individual , que surgequando aideia de indivduo setornacentral eaexpressodo singularnoromanceexprimeela prpriaaimagemproblemticadafiguraparticularmodernaemviasde constituio (LECOQ, 1999) 171. Ora, como bem sabemos, o individualismo tambm a marca dominante da poca em que aquele novo tipo de literatura se comea a impor. Assim, pois, tanto no passado como no presente, a obra literria aparece como o espao onde se encontram influncias filosficas, histricas ou estticas que podem conduzir dissoluo e recriao das leis genricas, sem, contudo,excluirasprimeirasdohorizonte.Emcontrapartida,tambm,aaspiraoreconstituiodeuma sociedadepassapelareunificaodefragmentosesparsosnosocialenotextual(MURA1999)127. 8 Cf.PierreDaniel HUET (1670). HUET foi o primeiro a operar uma sntese genrica , ao postular o romance(roman)comoumainclinaonaturaldoespritohumano,comumatodososhomensdetodos ostemposedetodososlugares(51).Esteautorteve,tambm,umpapelpioneironadefiniodoconceito do romance grecolatino e na sistematizao dos seus componentes formais, integrandoos, pela primeira vez, num todo unitrio e coerente. SELDEN (1994) 44 de opinio que o tratado de HUET seria uma

nossos dias, os autores no tm hesitado em recorrer a termos como novela (castelhano),novelouromance(ingls),roman(alemo),romanzo(italiano).No entanto,aaplicaodotermoromanceparadesignarestaslongasnarrativasdefico
10 estaparentementemarcadaporumacontradioeumequvoco:

A contradio reside no facto de se aplicar, a obras da Antiguidade, uma designaomoderna,retroactiva.

O equvoco consiste em estarmos mais ou menos conscientes da ambiguidade destadesignao,dasuafluidezeindeterminaosemnticas.EmPortugal,por exemplo, no sec. XVI, os termos romance, novela e conto, longe de gozarem de um estatuto referencial especfico, aparecem, pelo contrrio, submetidosaumapraxislingusticatotalmentesubjectivaevarivel,segundoos
11 contextoseosperodosanalisados. Otermoromancecontm,tambm,como

sabemos,umaformulaonegativa,tendoservido,naIdadeMdia,paradesignar narrativasemversoemaistardetambmemprosa,escritasemlnguavulgar,por oposio s obras escritas em latim. Esta indefinio visvel no s na formulao genrica do conceito, mas ainda na variedade taxinmica das suas numerosas realizaes: romance picaresco, romance de aco, romance de cavalaria, romance realista, romance de formao (Bildungsroman ),

tentativa de enobrecer o gnero (cuja fora subversiva se apresentava como um desafio ordem culturalmente estabelecida),com o pedigreeimpecvel dos precedentes GrecoRomanos e dissipar a sua fora,potencialmentedisruptiva,incluindoanoscnonesdaestticaortodoxaneoclssica. 9 ROHDE(1876). 10 Cf. CALLEBAT (1992) 149. Curiosamente, tambm, TATUM (1994) 3 observa que a designao romanceantigoumoximoro.
11

Conforme observa SCHAEFFER (1989) 65, semelhana de outras designaes genricas, O termo roma nce (roma n) no um conceito terico que corresponda a uma definio nominal aceite pelo conjunto dos teorizadores literrios da nossa poca, mas primeiro e antes de tudo um termo ligado a diferentes pocas e a diferentes textos por diferentes autores, editores e crticos.Parecenos, no entanto, indiscutvel que toda e qualquer mudana genrica assenta numa determinada tradio literria. Diznos FOWLER (1982)42queoqueproduzassemelhanasgenricasatradio.Assimcomooparentesco faz uma famlia,assimasrelaesliterrias formam umgnero.Tambm MURA ( 1999) 133 afirma queotextoromanescoseposicionaemrelaoaoutrostextosqueelepressupeoumesmoqueinserena sua trama.Este um princpio que se aplica com toda a legitimidade a este novo tipo de literatura que estamos a considerar, uma vez que, como j afirmmos e comotem sidosobejamente demonstrado, No seu edifcio narrativo conglomeram~se materiais que foi buscar construo temtica e aos padres estruturais de gnerosanteriores,comoaepopeia,ahistria,atragdiaeacomdia..,FUTREPINHEIRO (1990)226.

romance impressionista, realista, naturalista, romance sentimental,

12 romancedepersonagem,nouveauroman,etc.

Sero estes trs argumentos (a inexistncia de umadesignao especfica parao novo gnero,oanacronismodadesignaoeaamplitudeconceptualeindefiniotericado termo romance, que acolhe mltiplos subgneros, motivo uficiente para o desconhecimento, por parte dos crticos contemporneos, da importncia destes textos?Ou haver razes de ndole mais profunda, no existindo, de facto, um fundamento vlido para tal anacronismo, por haver uma contradio essencial entre o objecto(a prosa antiga de fico) e a sua designao(romance)? Irei tentar provar que no.Ognero, comosabemos, noexistiaainda napoca de Aristteles e Plato e,ao subtrairsetiraniadasclassificaescannicasdosgnerosestabelecidospelatradio, foiconsideradoum outsider .Masesseumestatutoqueotemsempreacompanhadono
13 decursodasualongaeatribuladaexistncia.

Esta indefinio terminolgica no me parece, no entanto, argumento suficiente para banir estes textos da histria do romance, tanto mais que a tendncia hodierna vai no
14 sentidodeumanulamentodasfronteirasmodaisougenricas.

evidentequesepartssemosdotermoromanceparaadefiniodognero,teramos que aceitar que ele tem incio por volta de meados do sec. XII, com os chamados romancescorteses.Algunshistoriadoresdaliteraturasoaindamaisradicaiseassentama criao do novo gnero no incio dosec. XVIIcom oD.Quixote deCervantes. E Ian
15 Wattvaiaindamaislonge,aosituarasuaorigemnosec.XVIII.

12 13
14

2 Paraumaanlisetipolgicadoromance,videGARCABERRIO/HUERTA CALVO(1995 )182198.

Vide,e.g.FRYE(1976).

FOWLER(1982)2425,37epassim,esp.cap.3,realaaexistnciadosgneroscomoverdadeinelutvel, masreconhecequese encontramactualmenteemcontnuamudanaequeessasuanaturezadetalforma varivel, que torna impossvel qualquer definio. Nesta linha de pensamento situase tambm MURA (1999). Por sua vez, SCHAEFFER (1989) defende a tese que a pluralidade das lgicas genricas irredutvel. Afirma SELDEN (1994) 3940 que, na Antiguidade, havia uma relao chegada entre prescrio genrica, hierarquia poltica e ordemsocial.Da que PLATO(Repblica 397d4)propugnea formasemmisturaqueimitaohomemdebemequesejainflexvelquantomisturadegnerosque,em a sua opinio, a principal responsvel pela degenerescncia poltica.(Leis 700 701c).Hoje em dia, FOWLER (1982) cap.11d a este fenmeno, que consistena mistura de gneros,o nomedemodulao genrica.
15

WATT (1957). A propsitodestee de outrospontosde vistasemelhantes,TATUM (1994)4observa argutamente que a atitude daqueles autores que tm atacado de forma vigorosa todas as tentativas de alargaroalcancedadefinioderomance,porformaanelaincorporaraslongasnarrativasdeficoda

No entanto, eu no partilho da viso romntica de que o gnero dotado de uma finalidadesubstancial,nemdacrenadequeapalavracriaoobjecto.Emminhaopinio, ogneroummodeloemprico,quedefinidoinstitucionalmentepelasrelaesentreo
16 conjuntodeobrasqueatradiohistricaincluiunumaclassedeterminada. Ditoassim,

osnomesdegnerossosimplesabreviaturasquesedestinamaenumerarumconjunto de obras que partilham de caractersticas comuns, sendo por isso o seu referente a
17 colecodeobjectosqueaanliseisolaedescreve. Naprtica,umaobrapodeexistir

semquehajaparaelaumadesignaogenrica. Porconseguinte,aquestoquesecolocapartida,quandosepretendeteorizarsobrea naturezagenricadaprosaantigadefico,notantoadaterminologia,comoaponta

18 Holzberg ,umavezqueainexistnciadeumadesignaoabrangentenaAntiguidade,

bem como assemelhanas entre os textosgregoselatinos e osmodernosjustificam e legitimamoanacronismodadesignao,masadesaberseexistedefactoumcorpusde

Antiguidade, deriva da inquietao prpria de quem pensa ser dono e senhor de um domnio que ciosamente considera ser da sua exclusiva competncia, resguardandoo, desta forma, da interferncia alheia.
16

Para uma discusso do conceito de classes genricas vide SCHAEFFER (1989). Por sua vez, FOWLER (1982) 37 sqq. preferedesignaode classes ade tipos genricos,porque, segundo ele, esta segunda categoria exclui partida a rigidez classificativa que caracteriza o conceito de classe. De acordocomesteautor,ateoriadogneroestvoltadamaisparaainterpretaoecomunicaodoquepara aclassificao.Porisso,anoodetipointroduzidaparatornarclaroqueosgnerostmmaisavercom .princpios como o da reconstruo e interpretao e (de alguma forma ) avaliao do significado do que com o da classificao. GENETTE (1979), na sequncia das distines feitas por Plato e Aristteles, esclarece, por seu lado, que os gneros so categorias literrias, ao passo que os modos, porquanto derivam desta ou daquela atitude de enunciao, so categorias que decorremda lingustica. Asprimeiras estosujeitascontignciahistrica,eassegundas,pelocontrrio,souniversaiseahistricas. 17 Face rapidez com que novas formas proliferam no seio da literatura psmodernista, h autores que sustentam que a histria dos gneros e das formas irrelevante. Todavia, conforme acentua FOWLER (1982) 32, seria errado supor que a tranformao genrica umfenmeno exclusivamentemoderno,Ou, melhor dizendo, que o prprio conceito de modernismo novo.Na progresso dialctica da histria literria, houve muitas ocasies em que a premncia de ir para alm dos gneros existentes se verificou.Hoje,maisdoquenunca,aancoragemgenricameramenteoperacional:oescritorexploraos limites do campo genrico., inovando e ao mesmo tempo reactivando categorias j existentes.Segundo MURA (1999) 138 (supra nota 6) O estatuto do literrio reside paradoxalmente nesta reconquista do mesmo no seio da diferena extrema. Ora, conforme sabemos, a mistura dos gneros (poikiliva) foi um fenmeno j conhecido na Antiguidade. o prprio PlaGto que o reconhece quando, na Repblica 394c, aoreferirse s vrias espcies de imitao, dentrodaterceira espcie (a mista),salienta a epopeia, mas diz existirem muitos outros gnerosdessa mesma espcie. Ora, se parece indiscutvel a incluso do corpusliterrioqueconstitudopelasobrasdequeestamosatratarnaterceiradasespciesreferidaspor Plato,fica, no entanto, por esclarecer se o mesmo se integra no gnero pico, se um desses muitos outrosgneros,ouumamisturadealgunsdestes.Esta,noentanto,umaquestoquenoentranombito destetrabalho.
18

Cf.HOLZBERG(2003)11.

textoscomcaractersticasquepermitamagruplosdentrodeummesmognero.Dito por outras palavras, o conceito de gnero s ser legtimo, neste contexto, se se estabelecer uma srie de critrios fixos que nos permitam adscrever um conjunto de textos antigos em prosa a um determinado grupo homogneo. Da a necessidade da
19 definio do cnone romanesco, que nos obrigar a uma tomada de posio no

respeitante natureza dos textos que se enquadram sob a designao genrica de romanceantigo.Porconseguinte,onossoobjectivonotantodemonstrarsehouveou noromance,namodernaacepodotermo,naAntiguidade,pois,comodizKundera, existemapenashistriasdoromance,masodeaveriguaremquemedidaoscritrios quedefinimosparaoestabelecimentocannicodessegneropoderocontribuirparaum melhor esclarecimento e compreenso da nossa prpria conscincia genrica. E esses critrios no devem conformarse apenas com modernos pressupostos, mas entrar tambmesobretudoemlinhadecontacomantigospadresdecarcterestticoliterrio. O espectro daquilo a que usualmente atribumos o rtulo de romance grego e que representa certamente a nfima partede uma enormeproduo quese perdeu,vasto, confuso e consequentemente, nada homogneo. Para alm dos cinco romances idealizados (oschamadosLiebesromane pelos autoresalemes), quecompreendemos relatos de amor e aventuras de Criton, Xenofonte de feso, Aquiles Tcio, Longo e Heliodoro, consideramse geralmente como pertencentes ao gnero aquelas narrativas total ou parcialmente perdidas, que fragmentos ou resumos revelam possuir caractersticasidnticassanteriores.NesteltimocasoencontramseAsBabilnicas de Jmblico e As Maravilhas de AlmTule da autoria de Antnio Digenes, ambas conhecidasatravsdos resumos deFcio,PatriarcadeConstantinopla,dosec.IXd.C. (cod.94ecod.166,respectivamente).Nodeixa,noentanto,desercuriosoofactode Fcio, no incio do seu resumo de As Babilnicas, incluir na lista de autores que narraramdramaticamenteassuntosdetemaamoroso,almdeJmblico,apenasAquiles

19

ApropsitodoconceitodecnoneliterriodiznosFOWLER(1979)97:Aliteraturacombasenaqual exercemos a crtica e sobre a qual teorizamos no constitui nunca a totalidade. A maior parte das vezes falamos sobre subconjuntos considerveis de escritores e escritos do passado. Este campo limitado constitui o cnone literrio geralmente aceite. O cnone literrio, acrescenta o mesmo autor, varia de poca para poca e de um leitor para outro, de acordo com as modas literrias e os gostos do leitor.De qualquer forma, a ideia de cnone implica necessariamente um conjunto de obras que considerado exclusivamentecomocompleto,pelomenosduranteumdeterminadoperododetempo(ibid.98).

20 Tcio e Heliodoro, excluindo Criton, Xenofonte de feso e Longo. No podendo

provar,nemtopoucorejeitarliminarmenteodesconhecimento,porpartedeJmblico, da obra destes trs autores, restanos admitir que Fcio teria encontrado motivos suficientementefortesparanoosconsiderarcomofazendopartedoconjuntoporele definido.Combaseemquecritrios?que,seessapossibilidadepareceprimeiravista aceitvel em relao obra de Longo, o mesmo no se pode dizer em relaco de CritoneXenofontedefesocomoveremos.Aindaqueaanliseaqueiremosproceder dasobrasdestesautoressejaforosamentesuperficial,elairrevelar,noobstante,que pertenceminequivocamenteaesseconjuntodetextos. Ainda dentro da tradio grega, sobreviveu s vicissitudes da transmisso textual o
21 eptomedeumromancecmico,LcioouoBurrodoPseudoluciano etemosanotcia

deumoutro,quepretensamenteomodelodesseresumoetambm,comogeralmentese cr,daversodeApuleiodoEselsroman : AsMetamorfoses,daautoriadeumtalLcio

22 dePatras,segundoFcio.

Mais recentemente, vieram enfileirar o grupo alguns fragmentos, cujas caractersticas puseramemcausaaopiniodurantemuitotempogeneralizada,quedividiaaproduo narrativadaAntiguidadeemdoisgrandesgrupos:oromancegrego,srioeidealizado,e o romance latino, cmico e burlesco. A publicao dos fragmentosdasFenicacas de LolianoporHenrichs(1969e1972)edoromancedeIolau(provavelmentepartedeum possvel Schelmenroman grego) por Parsons (1971), veio alterar essa dicotomia
20

oiJ gar trei== ou|toi scedovn ti ton aujton skopon proqevmenoi ejrwtikw=ndramavtwnuJpoqevseiuJpekrivqhsan..., Bibl.cod.98.
21

Eu, Lcio. Memrias de um Burro (trad. port. Custdio Magueijo, Lisboa, Editorial Inqurito, Lda,

1992).
22

Cf.Bibl.cod.129.ConformeacentuaSANDY(1994a)1518,ostemadoEselsroma naindanoum captulo encerrado. A maior parte dos estudiosos aceita a tese de PERRY (1967) de que Luciano foi o autordotextoperdidodas MetamorfosesqueFciodescreveequeaparentementeteroservidodemodelo paraoresumoquelheatribudo,bemcomoparaAsMetamorfosesdeApuleio..Todavia,asopiniesno so unnimes a este respeito, devido confuso e s contradies dos testemunhos e ao facto de se ter extraviado a verso grega original. Para um aprofundamento desta questo vide, inter alios, LESKY (1941),vanTHIEL(1971),ANDERSON(1976),HOLZBERG(1984),KUSSL(1990),MASON(1994, 1999ae1999beSANDY(1994a).Oconjuntodasvriasteoriaseopiniesdacomunidadecientficaest registadonoacervobibliogrficodeSCHLAM(1971)eSCHLAM/FINKELPEARL(2001). Poroutrolado, a utilizaorecorrente dedeterminados motivos eatexturaliterriadeLuciussiueAsinus, que faz lembrar em muitos aspectos a estruturaconvencional dos romancesgregosde amor,levou alguns autores a concluir que o Onos seria uma pardia daqueles.Vide, e. g. van THIEL (1971) e HOLZBERG 2 (1995 ).PosiocontrriatmSANDY(1994ae1999)eFUSILLO(1994).

geralmenteaceite,revelandoqueagrosseriaeaobscenidade,bemcomooseutratamento cmicoehumorsticonosoapangiodoromancelatino.Ficouassimdemonstradaa existnciadeumatradionarrativagregadenaturezapardicaelicenciosa,quepodeter

23 influenciado Petrnio. Por isso, a tese defendida por alguns estudiosos, de que o

Satricon umapardiadoromancegrego,hojepostaemquestodevidoaosrecentes
24 testemunhospapirolgicos.

Os testemunhos relativos prosa grega de fico estendemse por um perodo cronolgico (cobrem) de cerca de cinco sculos, desde o Romance de Nino ou
25 Ninopedia , datadocomtodaaprobabilidadedoprimeirosec.AC.,atHeliodoroque,

segundoosmaisrecentesestudos,remonta,comquasetodaasegurana,aosec.IVD.
26 C.

Senosvoltarmosparaamaisreduzidatradiolatina,estecnonedehistriasdeamore aventura alargase com a incluso do Satricon de Petrnio, de As Metamorfoses de ApuleioedotextoannimoHistriadeApolnioReideTiro.Outrostextos,quenumou noutropontoapresentamsemelhanascomosatrsreferidos,comoAVidadeAlexandre

23

HEINZE(1899)foioprimeiroautoradesenvolveratesedequeoSatiriconumapardiadosromances gregosdeamor.EssatesefoiretomadaporPARATORE(19422),COURTNEY(1962),SCOBIE(1969)e, maisrecentemente,porWALSH(1970)8e7879.

24

VideinteraliosMENDELL(1917), TODD(1940) 7576,WEHRLI(1965),SANDY(1969e1994a), GAGLIARDI (1993) 2629 e SCHMELING (2003)48182. Apoiandose em PERRY (1967) 320321, SANDY(1994a)15151518deopinioqueassemelhanasentre,porumlado,PetrnioeApuleioe,por outrolado,entreoSatriconeasMetamorfoseseosromancesgregosdeamorprocedem,emmuitomaior nmero do que se possa primeira vista imaginar, do fundo comum da literatura grega e latina, no constituindo,porisso,traosdistintivosdaprosadeficodaantiguidadeclssica.Poroutrolado,tambm, segundo o mesmo autor, a ocorrncia limitada de tais semelhanas no dever constituir um motivo suficientementeforteparasesuporqueexisteumarelaodirectaentreosromanceslatinoseosgregos.A sua anlise pormenorizada permitelhe concluir que mais de um sculo aps a publicao da obra monumentaldeErwinROHDE,apropriadoestenderaApuleioeaosromancesdeamorasubstnciado seuveredicto,pag.248,queentrePetrnioeosromancistasgregosnoexisteligao.
25

Vide,apropsito,PERRY(1967)150180,GRONEVALD(1993)eFUTREPINHEIRO(1995)452 3 454. Para um estudo dos fragmentos romanescos em geral, vide KUSSL (1991 ), SANDY (1994b), STEPHENS/WINKLER(1995),MORGAN(1998),LPEZMARTNEZ(1998)eSTEPHENS(2003). 26 Sobre a cronologia dos romances gregos, vide, inter alios, WEINREICH (1962), PERRY (1967), 3 REARDON(1971),LESKY(1999 ),SANDY(1994a)1514n.4,BOWIE(1999)3941,RUIZMONTERO (2003)3031.Abstenhomedecitarabibliografiareferente questo, por vezescomplexa,dacronologia decadaobraindividualmente,pornoseresteolocalindicadoparatal.

do Pseudocalstenes, A vida de Apolnio de Tiana de Filstrato ou a Ciropedia de

27 Xenofonte tmsidopornormarelegadosparaaperiferiadognero.

Notemsido,pois,tarefafcilagruparsobomesmortulo,combaseemcritriosclaros e definidos, esta enorme massa de textos heterogneos, que fruto de mltiplas e variadastradies.Asprimeirastentativasdearrumaodestevastomaterialcomearam
2 com Rudolf Helm (Der Antike Roman 1956 ) que agrupou por temas esta produo 28 diversificada e fez a listagem dos vrios tipos encontrados, concluindo depois que

pertencem ao mesmo gnero, devido ao facto de, afirmaem consonncia com Rohde, todosderivaremdamesmafontecomum. Diferente abordagem a de Heinrich Kuch, cujas teorias sobre o gnero aparecem recolhidaspelaprimeiravezem1989,numartigosobreaformaodoromanceenquanto
29 gneroliterrio.Nesseestudo, oautoralemosublinhaopapeldesempenhadopelas

circunstncias polticas e sociais na gnese do romance antigo, sem contudo adiantar muitomaisnorespeitanteaosfactoresqueteroinfludonaparticularizaodostraos distintivosdeobrastodiferentes,como,porexemplo,osrelatosutpicosdeEvmeroe
30 31 Iambulo eosromancestroianosdeDctisCretenseeDaresFrgio.

Devalorconsidervelparaoestabelecimentodeumatipologiadaprosaantigadefico soostestemunhosdeWehrli(1965)ePerry(1967).Oprimeirodesempenhouumpapel importante ao basear (fundamentar, formular)a sua teoria (ou ponto de vista) sobre o gnerocombasenadelimitaodassemelhanasentre,porumlado,PetrnioeApuleio e,poroutro,entreoSatriconeosromancesgregosdeamor.Paraisso,levouacaboum levantamento exaustivo dos motivos comuns s tradies cmica e ideal da prosade fico,acabandoporrejeitaratesedequeoSatriconumapardiadoromancegrego idealizado,combase,porexemplo,nofactodeotemadapederastia,quenormalmente vistocomooprincipalcomponentedapardia,jseencontrarnaquele.

27

Para um estudoda vertente ficcional daCiropedia vide STADTER (1991), TATUM(1994), FUTRE PINHEIRO(1995)452eHOLZBERG(2003)2021.
28 29 30 31
2 HELM(1956 )6.

KUCH(1989)1151. SobreosrelatosdeEvmeroeIambulovideHOLZBERG(2003)621629erespectivabibliografia. VideapropsitoMERKLE(2003)erespectivabibliografia.

10

32 Por seu lado, Perry considera que a natureza das formas literrias tem sido

indevidamente interpretada, uma vez que a sua gnese e todo o seu processo de desenvolvimento no esto condicionados pelas leis que determinam a evoluo biolgica.Defendeesteautorqueasorigensdosgnerosestosujeitasscontigncias histricaseculturais,enquadradasnumvastoespectroemqueasociedadeeoseutodo, por um lado, e a vontade artstica individual por outro, funcionam como alavancas determinantesdoprocessocriativo.Perryrejeita,porconseguinte,anaturezaprescritiva doconceitoplatnicoearistotlicodegnero(ei|do)entendidocomorealidadeeternae imutvel,comopadrouniversalrelativamenteaoqualdeveseraferidaqualquerobrade arte. Esta falsa doutrina, como lhe chama, prdetermina o contedo e desvirtua o carcternicoeoriginaldoimpulsocriador,quepornaturezapuramentesubjectivo.Na suacrticadoutrinaaristotlicadasformasliterrias,Perrypostulaaexistnciadeuma fora psicolgica arbitrria, nica e imprevisvel, que condiciona e determina o acto criadorindividual,fazendocomquenoexistamduasobrasexactamenteiguais,ouque representemamesmaideiaouomesmovaloresttico.Segundoestaordemdeideias,s sedeveraplicaradesignaoformaquandoreferidaaumaobraindividual,poisseo termo for usado de forma abstracta, aplicado a um grupo ou classe de escritos, o seu sentidosersempreabstractoeincerto. Situamsenestalinhadepensamentoaquelesqueperfilhamaopiniodequealiteratura tem tambm a sua prpria dinmica eque o actodeproduo dum texto literrio no dependedeumprocessomeramentemecnicoeprdeterminado.Segundoessesautores, aficoantigaconstituiumarespostanosafactoresespecficos,denaturezasociale poltica,quemodelamsobretudoumaformaparticulardeficooromance,masdevese tambmteremconta,nosoactoderecepo,masaindaainteracoe,porvezes,
33 confrontaocomoutrostextos. Estaperspectivapermitealargarocnoneromanesco, 34 enriquecendoocomainclusodeoutrostextoscomelesrelacionados. Umaposio

extremaaassumidapor Hgg(1983)quesefurtaatodaequalquerdefiniodegnero esecolocanalinhadeRohdeeseussucessoresnorespeitantesorigensdaprosaantiga

32 33
34

PERRY(1967)1827. MORGAN(1994),15,REARDON(1991),37, MLLER(1981).

2 MORGAN(1994)69, HOLZBERG(1995e2003), BOWIE(1999),GARCAGUAL(1988 ).

11

de fico. Assume este autor que as principais caractersticas do gnero iro sendo aferidasatravsdacomparaocomoutrostextosafins. A tarefaque nosocupa de momento, por conseguinte,adesaber,dentreamassade textos heterogneos que nos foram legados pela tradio, quais os que podem ser abarcadossobadesignaoderomanceantigo. Nadefinioenaconstituiodeumgneroentramtrscomponentesessenciais: a) Umacomponenteideolgicaecultural,queconstitudaporumtodoconjuntural quecondicionaoaparecimentodaobraliterria. b) Uma componente histrica, que entra em linha de conta com as origens desse gnero,osseusavatares,asuarecepo. c) Uma componente estrutural, intimamente ligada aos princpios que regem o funcionamentodanarrativa. Atendendo a que os dois primeiros aspectos j foramabordadosatrs, restanos tecer algumas consideraes acerca deste ltimo. Dada a natureza das obras em questo, a anlise estrutural, feita de acordo com os critrios da cincia queestudaosmodosde funcionamentodanarrativaequedpelonomedenarratologia,impesenaturalmente,
35 como tem sido sobejamente demonstrado. Por conseguinte, no s se pode, como

tambmsedeve,reconhecer,estudareidentificaraestruturadestasobras. Norestamdvidasque,soboplanoformal,eapesardasdiferenasentreosromances daprimeirafase(QureaseCalrroedeCritoneAsEfesacasdeXenofontedefeso)e osdeelaboraomaissofisticada( LeucipeeClitofontedeAquilesTcioe AsEtipicas

36 de Heliodoro) , possvel provar a existncia de um conjuntode invariantes, de um

sistema de estruturas permanentes. Assim, possvel assinalar umasriede topoi que caracterizamognero:umaintrigacomplicada,quesedesentranhaemaventurasdetoda

35

Vide HEFTI (1950),HGG (1971),RUIZMONTERO(1982e1988),FUTRE PINHEIRO (1987), FUSILLO(1991)eCHEW(199394).

36

NaobradeHeliodoroencontramosumnarradorheterodiegticoeomnisciente,que,porvezes,entregaa narrao a personagens que relatam, na primeira pessoa, acontecimentos que ocorreram num estdio anterior da diegese. uma estrutura complexa, a que a crtica anglfona d o nome de chinese box of fictione que consiste em introduzir, no primeiro nvel da narrativa, relatos desegundo, terceiro e quarto graus.(Vide,apropsito,FUTREPINHEIRO(1987)375sqq.,esp.395396e1998).Estetipodenarrador no implicado, que,poraquiloque nosdadoconheceratravs do resumodeFcio,tambmseencontra em Jmblico, tem implicaes a nvel do tratamento temporal da aco,conferindo narrativa maior flexibilidade.

12

a espcie, (viagens, tempestades, raptos, naufrgios), tentativas de suicdio, mortes

37 aparentesedivindadesadversas(entreasquaissobressaiaomnipotentetuvch) que,no

fim,encaminhamaacoparaumfinalfeliz. AobradeAquilesTciodiferenciasedasdemaispelofactodeserrelatadanaprimeira pessoa.evidentequeessafocalizaorestritivaimpeumasriedelimitaes.que, sendoonarradorumatestemunhapresencialdosacontecimentosemesmooprotagonista da histria, o seu ponto de vista aquele que decorre da sua percepo imediata dos factos: uma percepo incapaz de penetrar nos movimentos ocultos da psicologia das personagens ou de conhecer o que se passa simultaneamente em espaos diferentes. Tratase,portanto,deumnarradorcingidoquiloqueobservaequiloqueexperimenta, facto que, necessariamente, projecta a aco narrada para um passado recente. Pelo contrrio, Qureas e Calrroe e As Etipicas enquadramse num contexto temporal
38 relativamenteremotomashistrico.

Porseulado,emDfniseCloedeLongoestpraticamenteeliminadaacomponentedas viagens,comumatodososoutros.Nesteromance,que,nalinhadatradiobuclicae pastoral evoca a idade da inocncia e da aprendizagem do amor, o narrador opta por localizar a aco num espao restrito, a que alia uma concentrao temporal tambm inditanosrestantes.Estefactoconferelheumritmoactancialqueocolocanumlugar parte no conjunto da produo romanesca. De facto, apesar de conter muitas das
39 situaestpicasdoromancedeacogrego, DfniseCloedistinguesedosdemaispor

possuirumaacentuadaunidadetemporalqueotornaquaseestticoequecolidecoma
40 dispersoquecaracterizaosdemais.Estaidiossincrasia daobradeLongonoquediz

respeitoaotratamentoconcentradodotempoedoespao,relegandoquaseparasegundo planoa aco,estbempatentenogostoacentuadoqueonarradorrevelapeladescrio

37
38 39

Vide,apropsitodeAsEtipicasde Heliodoro,FUTREPINHEIRO(1991).

Vide,respectivamente,SOUSAESILVA(1996)XVXVIIeFUTREPINHEIRO(1992)284.

KAYSER (1985) 260273 considera que existem trs gneros de romance: o romance de aco, o romance de personagem e o romance de espao.Segundo ele, o mais fcil de entender o romance de acooua contecimento que,do pontodevista histrico, tambm o maisantigo.tambmeleque,do ponto de vista histrico, aparece em primeiro lugar,pois o romance grego, de largussima influncia mundial,romancedeaco.(263).
40

AexpressodeGonaloCalheiroseMenezes,mestrandodoseminrioOromancegregonocontexto literriodaSegundaSofstica,pormimorientadonoanolectivode1997/98).Aeledevotambmalgumas dasconsideraessobreLongo.Apropsitode DfniseCloe videHUNTER(1983e2003).

13

dos pormenores mais insignificantes do quotidiano rural: as refeies, o teor das conversas, osalimentos,as risadasespordicas,os ces na vidafamiliar,amsicaque alternacomocontardehistriasquevmapropsitodetudoenada.

AsEfesacasdeXenofontedefesoconstituem,tambm,umcasoparticular.Apesarde
se encontrarem, na textura do romance, todos os ingredientes que caracterizam a globalidadedasobrasquetemosestadoareferir(abelezaidealizadadosprotagonistas,o amor primeira vista, a separao forada do heri e da herona, a mtua fidelidade apesar dos perigos que a todo o momentoosespreitam,tentativas de suicdio, sonhos premonitrios, mortes aparentes e, finalmente, o encontro e reunio), certas incongrunciasverificadasanveldasequncialgicadopensamentoedasuaexpresso naprticaromanescalevaramalgunsestudiososapensarqueotextoquechegouatns
41 umaversoabreviadadooriginal. Hdefacto,semqualquersombradedvida,algo

que distingue AsEfesacas dos restantes exemplares de prosa de fico. Refirome pobrezados artifcios narrativos usados,aque noalheia a ausnciadedigressese
42 43 descries. No entanto, conforme tem sido ultimamente defendido, essas to

propaladas deficincias a nvel estrutural podem deverse ao facto de o romance de Xenofonte evidenciar um estado ainda incipiente no desenvolvimento do gnero. De qualquer forma, quer optemos ou no pela teoria do eptome, a verdade que As

Efesacas se integram claramente dentro do conjunto de obras que temos vindo a

considerar, distinguindose apenas por apresentar, relativamente a elas, algumas insuficincias. Ficou, ento, provada a existncia de um conjunto de obras que apresentam um determinado nmero de caractersticas temticoformais, de traos recorrentes e iterativos,queasdistinguemdarestanteproduoliterriaatentoexistente.Todavia, essefactonochegaparalhesatribuirortulodegnero.

41

OprimeiroautoradefenderateoriaqueoromancedeXenofontedefesoapenasaversoresumidade 5 umaobraoriginalfoiROHDE(1974 )40935,aqueseseguiramoutros,comoBRGER(1892)e,mais recentemente,GRTNER(1967)206070eREARDON(1969)297,n.19e(1971)353,n.99.

42

Sobre o papel das descries (ejkfravsei) nos romances de Aquiles Tcio e Heliodoro vide BARTSCH(1989)eFUTREPINHEIRO(2001). 43 Videe.g.HGG(1966)eRUIZMONTERO(1994)109496.Paraumaanlisedateoriadoeptomee doestadodaquesto,cf.RUAS(2000)3439.

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Conforme j atrs acentumos, na constituio e definio de um gnero entram em linhadecontaoutrosparmetros,deordemcultural,histricaeideolgica.Teremosento querecorreraotestemunhodeautoresdaAntiguidade. Kytzler(1983)58fundamentaasuatesedeincluirnalistadosromancescannicos oscinco gregos, oOnos, osdoislatinos e seus fragmentoscongneres num passodo comentrio de Macrbio (ca. 400 d.C.) ao Somnium Scipionis de Ccero (1.2.7 sqq.). Nesse passo so mencionadas as obras de Petrnio e Apuleio que, tal como as de Menandro,socomparadasanutricumcunae,pelofactodeteremcomonicafuno fazer as delcias dos ouvintes. O termo usado por Macrbio para narrativas argumenta (argumenta fictis casibus amatorum referta) (narrativas repletas de
44 aventuras fictcias de amantes), o que significa, segundo Holzberg, que Macrbio

pareceestarfamiliarizadocomateorialiterriaantiga,queclassificaostextosnarrativos de acordo com a veracidade do contedo, repartindoos por trs grupos: 1. Os que se desviamdarealidade(Gr.mu=qo,muqikovnLat.fabula )ouquesointeiramentefalsos (yeu=do) 2. Os que so conformes realidade (Gr. ajlhqev, iJstoriva,
iJstorikovn Lat.

historia ) 3. Os que so inventados, mas que, ainda assim, se

assemelham realidade (Gr. o} ajlhqhv, plasmatikovn, peplasmevnon,

dramatikovnLat.argumentum).MacrbioincluiasobrasdePetrnioedeApuleiona
45 terceiracategoria,adasnarrativasdefico,mascomumcertograudeplausibilidade. 46 E,dadoqueaHistoriaApolloniiregisTyri, osrelatosdeilhasexticasdeEvmeroe 47 Iambulo, sumarizados por Diodoro Sculo, e a Histria Verdica de Luciano podem

tambm, segundo Kytzler, ser integradas na terceira categoria das obras de fico, ele interpretaaspalavrasdeMacrbiocomojustificaoparaincluirestestextosnalistados romances antigos. Devemos ter, no entanto, em considerao, que a noo de

44
45

Cf.HOLZBERG(2003)15en.13.

Esse mesmo argumento parece justificar a deciso de Fcio (cod.129) no utilizar o termo dramatikovn paradefinirasMetamorfosesdeLciodePatras. Deacordo comasua descrio,aobra abundavaem narrativas inventadas (plasmavtwn muqikw=n) e em vergonhosa obscenidade. Sobre o conceitodeverosimilhananaAntiguidade,videMORGAN(1993)eFUTREPINHEIRO(2000)473sqq. 46 Sobre a questo do gnero a que pertence a Historia e a sua relao com os restantes espcimes romanescos,videCARRAJANA(2003)62sqq.erespectivabibliografia. 47 BHII,5560V,4146eVI,12respectivamente.

15

48 verosimilhana dos antigos de certo modo ambgua, e que, conforme afirmmos

noutrolocal,arecepodeumadeterminadaobraliterria estintimamenteligadaaum conjunto de expectativas e predisposies que determinam a resposta do leitor e que dependem de condicionalismos vrios (o momento histrico em que a obra surge, as regrasespecficasdeumdeterminadotextonasucessodeoutrostextosqueconstituemo gnero),emsuma,deumasriedeinstruesespecficasqueocorremnointeriordeum
49 processodepercepodirigidaemotivada. Assimpodemosperguntarporquerazo

Kytzler no inclui na srie dos romances antigos obras como, por exemplo, As

Homilias do PseudoClemente que Szepessyinclui naquiloaque chama the ancient

50 familynovel, AVidadeApolniodeTiana ,AVidadeAlexandredoPseudocalistenes

ouaindaOsActosdosApstolos?Nohaverainda,perguntamosns,outrocritriode demarcaogenrica?Arespostaaestaperguntaencontramolanumacartaescritapelo ImperadorJulianonoanode363d.C.(89BBidezCumont,301b)naqualdesaconselha aosseussacerdotesaleituradaquelasobras(plavsmata)comaparnciadehistria(ejn

iJstoriva ei[dei),as ejrwtika uJpoqevsei,histriasdeamor,queexcitavam
51 aspaixeseosafectos. Eaquiest,talvez,achave,oelementoquenosfaltavapara

fechar o crculo da questo que nos ocupa. O elementoertico ,tambm,umfactor

52 distintivodoromanceantigo.

Temos, assim, trs factores que identificam o gnero: uma estrutura narrativa, a verosimilhana do contedo narrado e, finalmente, o tema do amor. Restanos, pois, reflectirbrevementeemquemedidaedentrodequelimitesosexemplaresdeprosade ficoqueanteriormentereferimosseadequamounoaestepadroquecaracterizaos textoscannicosapresentados.Pensamosqueaelesnoaplicveltaldesignao,tanto maisquetodoequalquerestudodegnerosedeveconfinaraobrascompletas,eque diversaas textos atrs referidos nos surgem de forma fragmentria ou em resumos. A

48
49 50

CALLEBAT(1992),154.

Cf.FUTREPINHEIRO(2000)479. SZEPESSY(198588). 51 Paraoutrostestemunhoscf.PENA(2005),XXVIXXVIIen.23. 52 Osprpriosautores acentuamestacomponenteertica:Criton declara,naaberturadoromance,quese prope narrarum caso de amor (pavqo ejrwtikovn, 1.1.1) e, no promio deDfnise Cloe, Longoclassificaahistriaquevairelatarcomoumahistriadeamor(iJstorivane]rwto,1.1.1).

16

53 outros faltalhes uma ou outra destas componentes. Por conseguinte, os critrios de

demarcaogenricaquetemosvindoaenunciarreduzem significativamenteombitode aplicaodotermoromance.,portanto,emnossaopinio,lcitoconcluirqueexiste defactoumconjuntodeobrasqueapresentamsemelhanastoclarasqueasdistinguem darestante produoliterriaatento existente easlegitimamcomogneroliterrio. Umcarctermultiformeeumvalorsimultaneamentesupragenricoeplurigenricoso ostraosqueodefinem.Masomododecontar,esse,mesmosemterumnomeprprio durantesculos,permaneceu,dandoorigemaumdosgnerosliterriosmaisduradouros e frutuosos da literatura universal. Podem designlo como quiserem. Quanto a mim, chamolheromance.

53

Emnossaopinio,AVidadeAlexandredoPseudocalstenes,AVidadeApolniodeTiana deFilstrato e osActosApcrifos dosApstolosdeveroser includosna categoria das biografiasromanceadas.Por seulado,AHistriaVerdadeira deLucianoentranodomniodaliteraturafantstica.

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