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Introduo aos Estudos Literrios II, sob orientao do Prof. Dr. Marcelo Pen Parreira.
SO PAULO 2013
INTRODUO
enr! "ames foi um autor literrio americano do s#culo $I$, %ue &i&eu boa parte de sua &ida na In'laterra, onde produ(iu di&ersas obras, entre elas, contos, roman) ces e peas teatrais. *s cr+ticos consideram tr,s fases em sua carreira- O Retrato de Uma Senhora foi a obra prima e desfecho de sua primeira fase, publicado em .//. 01*) 2I34, 56678. 1esta #poca, o ocidente &i&ia o in+cio da 9e'unda :e&oluo Industrial, %ue os historiadores consideram &i'orar at# ho;e. <oi um momento de maior salto tec) nol='ico da hist=ria da humanidade. Descobertas como a fabricao barata do ao, o ad&ento da ener'ia el#trica, a utili(ao de petr=leo e seus deri&ados como combust+&eis aumentaram e>ponencialmente a populao e as ri%ue(as de pa+ses como In'laterra e Estados ?nidos 0@?:19, .A77, p'. B.8. @oa parte das obras de "ames t,m como tema o cho%ue cultural entre americanos e in'leses neste per+odo, como pode)se &er em Daisy Miller, The Ambassadors e o pr=) prio Retrato. "ames demonstra &erdadeiro interesse em e>plorar e analisar a psicolo'ia deste encontro de culturas, entre a tradio do &elho mundo e as recentes formas de en) carar a &ida dos americanos, em seu no&o mundo. Em O Retrato, pode)se e>aminar caracter+sticas da sociedade da #poca em seus persona'ens. C bur'uesia em sua ascenso, na fi'ura do 9r. Touchett, americano %ue se tornou um ban%ueiro de sucesso na In'laterra- a pr=pria Isabel, americana =rf com seu esp+rito de liberdade. *smond, falso simptico pobre, interessado na fortuna de Isabel- o filho do 9r. Touchett, :alph, fil=sofo sem tato para os ne'=cios do pai, apenas para citar al'uns e>emplos. 1esta #poca o realismo era um mo&imento muito forte, e <laubert era um dos mais importantes escritores realistas. Mesmo tendo <laubert como mestre, sendo inclu) si&e um fre%uentador de suas reuniDes, "ames no cedeu ao completo impessoalismo do franc,s, trabalhando com seu pr=prio estilo, e ainda assim preocupado com a forma. Ele no concorda&a com toda a cartilha do mo&imento, e bebia de fontes como o romantis)
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mo, e indiretamente at# do naturalismo, como na criao de sua persona'em principal dO Retrato. 0PC::EI:C, 5667, p'. .EE8
enr! "ames
em O Retrato de Uma Senhora. C princ+pio, # mister destacar o fato %ue "ames sempre te&e interesse em trabalhar com formas de limitar a onisci,ncia do narrador, preferindo Flimitar o en%uadramento da ao na consci,ncia de um dos persona'ens da pr=pria tramaG 0<:IEDMC1, 5665, p'. .HA8. Co analisar o cap+tulo $LII da obra, pode)se obter uma frao do aspecto mais impessoal de todo o romance. C%ui, Isabel Crcher, ; casada com *smond h um certo tempo, e com uma no&a concepo do homem %ue desposou, se encontra numa profunda meditao sobre sua condio. Ela reflete sobre toda sorte de assuntos, desde as intenDes do Lorde Iarbuton com sua enteada e consi) 'o mesma, aos moti&os de sua &ida estar como est, num flu>o constante de pensamen) to %ue dura todo o cap+tulo. * foco narrati&o se mant#m todo o tempo como neste tre) cho.
FIt Jas as if he had the e&il e!e- as if his presence Jere a bli'ht and his fa&or a misfortune. Ias the fault in himself, or onl! in the deep mistrust she had conceived for himKG
Pode)se &er as caracter+sticas da Fonisci,ncia seleti&aG, descrita por 1orman <ri) edman em seu arti'o como um ponto de &ista de centro fi>o, onde o leitor fica limitado mente de apenas um dos persona'ens 0<:IEDMC1, 56658. * sinta'ma F9he had con) cei&edG coloca Isabel como detentora dos pensamentos e opiniDes do te>to, e no o nar) rador. Esse ponto de &ista d a sensao de %ue o leitor est acompanhando os aconte) cimentos ao &i&o, ;unto com o persona'em, diferente dos pontos de &istas FnarradosG, onde, como o pr=prio nome di(, d a impresso simples de %ue o leitor est ou&indo um fato %ue ; ocorreu. "ames utili(a desses artif+cios sutilmente, economicamente, pode)se
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di(er, por#m, de maneira efica(. Em al'uns momentos pode)se &er a aus,ncia de %uais) %uer caracter+sticas indicando %ue # a mente de Isabel em ao, por#m uma suposta in) truso do narrador tampouco # considerada, de&ido, # claro, a todo conte>to anterior, e&idenciando a continuao do flu>o de pensamento da persona'em.
FInstead of leadin' to the hi'h places of happiness, from Jhich the Jorld Jould seem to lie belloJ one, so that one could looL doJn Jith a sense of e>altation and ad&anta'e, and ;ud'e and choose and pit!, it led rather doJnJard and earthJard, into realms of restriction and depression Jhere the sound of other li&es, easier and freer, Jas heard as from abo&e, and Jhere it ser&ed to deepen the feelin' of failureG.
*utro aspecto dessa limitao mente do persona'em # o &aler)se apenas da consci,ncia e conhecimento dele. * leitor no possui %uais%uer informao adicional de outras fontes, se;a a mente de outros persona'ens, se;am documentos %ue o persona'em central desconhea. Em todo o cap+tulo em %uesto pode)se testemunhar o esforo de "ames em dar total espao para sua hero+na, dei>ando %ual%uer opinio oculta ou apenas dada atra&#s do &i#s dela. Por#m, ao analisar outros cap+tulos, percebe)se %ue o autor no condu( a narrati) &a de uma Mnica forma. 1o cap+tulo $$$I2, na cena em %ue Isabel con&ersa com seu primo :alph a respeito de seu pro&&el casamento com *smond, "ames no est preo) cupado, como no cap+tulo analisado anteriormente, em limitar seu ponto de &ista para apenas uma persona'em. Pode)se notar a%ui o flu>o de pensamento de Isabel.
F e looLed aJLJard, uncomfortable- he hesitated lon'. Isabel said nothin'Jhen people Jere embarrassed she was usuall! sorr! for them, but she was de) termined not to help :alph to utter a Jord that should not be the honour of her high decision.G
Lo'o em se'uida, neste mesmo cap+tulo, o prisma muda para :alph, %ue de mo) do 'eral domina boa parte do ponto de &ista da cena.
FIt Jas her passionate desire to be ;ust- it to ched Ral!h to the heart, a""ected him liLe a caress from a creature he had in# red. $e wished to interrupt, to reas) sure her- for a moment he was absurdl! inconsistent- he wo ld ha&e retracted Jhat he had said.G
Por mais %ue "ames permita mais de um persona'em ter seu ponto de &ista e>) pl+cito na cena, a maioria das caracter+sticas do onisciente seleti&o se mant#m. <riedman chama este ponto como onisciente seleti&o mMltiplo, onde mais de um persona'em man) t#m o foco, mas o narrador continua fora de cena. Por#m, em um pe%ueno momento desse cap+tulo, pode)se &islumbrar uma insur',ncia do narrador.
F3old% I say, her tone had been, but at his colour liLe a flame leaped in her face.G
N not&el %ue essa primeira pessoa %ue sur'e no te>to ;amais poderia ser :alph, pois este de&eria ser tratado na terceira pessoa- e tampouco Isabel, %ue era assunto da frase. 9omente cabe, ento, ao narrador preencher esta &a'a. * narrador, %ue passa pra) ticamente %uase todo a obra oculto, se mostra nesse pe%ueno trecho. Pode)se %uestionar o fato de ser um maneirismo da l+n'ua in'lesa, por#m, no obstante, ainda e&idencia uma intruso do narrador. Cnalisando um terceiro cap+tulo, pode)se intuir %ue "ames no tem inteno al) 'uma de formali(ar um foco narrati&o. 1o entanto, mant#m)se a impessoalidade. 1o cap+tulo I2, temos uma narrao da &ida de Isabel e suas irms, antes e durante o sur) 'imento da 9ra. Touchett. N &i&el chamar de narrao, pois neste cap+tulo temos um narrador de fato, e>plicando as &idas dos persona'ens como lhe con&#m, e esse detalhe fica e&idente lo'o no primeiro par'rafo.
FMrs. LudloJ Jas the eldest of the three sisters, and Jas usuall! thou'ht the most sensible- the classification bein' in 'eneral that Lilian Jas the practical one, Edith the beaut! and Isabel the Ointellect alP superior.G
* narrador frisa Isabel como intelectual, podendo assim estar demonstrando sua opinio no te>to. Por#m, este detalhe pode indicar uma informao do pr=prio enredo, como Ftodo mundo em &olta de Isabel a considera como intelectualG. 1este caso, pode) ria chamar o narrador como Fonisciente neutroG, no %ual ele claramente est a mostra, mas no in&este na obra sua opiniDes. <uturamente neste cap+tulo, no entanto, no se pode dei>ar de notar este pe%ueno comentrio do narrador %uanto hero+na.
FThe !oor 'irl liLed to be thou'ht cle&er, but she hated to be thou'ht booLish-G
Ima'inar a pr=pria Isabel se colocando como pobre 'arota semanticamente no # in&i&el, mas sintaticamente a frase no encai>a. Cpenas um terceiro falaria dessa ma) neira. 3oncluindo, pode)se confirmar %ue "ames utili(a de di&ersos pontos de &istas para alcanar diferentes ob;eti&os, cada %ual ser&indo para e>plorar eficientemente seus persona'ens. Para ele, o mais importante era o aspecto psicol='ico de suas crias. FQ"a) mesR teria tratado a realidade de forma peculiar, dissol&endo)a em ambi'uidades, ironi) as, nuanas psicol='icas, de tal forma %ue a hist=ria em si, os incidentes passam a ter papel secundrioS o %ue importa mais so os obl+%uos e indiretos ;o'os das impressDes, das re&elaDes, das moti&aDes.G 0PE:EI:C DE T?EI:*U, *. 3, in "CME9, .AA.8. * foco se da&a e&identemente na anlise psicol='ica do ser humano. C hist=ria, por maior %ue tenha sua importVncia, tamb#m trabalha&a em prol desse ob;eti&o. F... na relati&a aus,ncia de ao ou enredo, entendidos no sentido mais corri%ueiro. C ao, bem como a paisa'em e o %uadro social, # internali(ada. N a partir do in&estimento em seus carac) teres, na%uilo %ue eles 'uardam de mais recWndito X seus dese;os e moti&aDes X %ue todo o resto se re&ela.G 0PC::EI:C, 5667, p'. .E8.
O Retrato de Uma Senhora foi escrito um s#culo ap=s o in+cio do %ue se tornaria o :ealismo, e tamb#m por %ue no di(er, o in+cio do romance como um todo- conse) %uentemente, enr! "ames pode ser considerado parte desse mo&imento, %ue ; &i'ora)
&a h cem anos, inicado por autores in'leses como Defoe e :ichardson 0ICTT, .AAH8, moldado pelos chamados realistas franceses, entre eles @al(ac e <laubert, %ue &iam co) mo Fpeculiaridade do realismo ne'li'enciar o pensamento, o sentimento, a alma das coisas, para ater)se apenas forma, apar,ncia, ao en&elope materialG 0PC::EI:C, 5667, p'. .YH8. 1o entanto, # claro perceber %ue, mesmo preocupado com a forma, "ames se'uia seus pr=prios des+'nios ao escre&er suas obras, che'ando pr=>imo de um mo&imento %ue suri'ira mais tarde chamado de Frealismo idealG, %ue no se'uia um impessoalismo absoluto- suas obras passa&am atra&#s do filtro criati&o do autor, mesmo %ue sutilmente 0PC::EI:C, 5667, p'. .B68 . C preocupao pela aspecto psicol='ico demonstra esse afastamento do realismo de <laubert, al#m do desprendimento em relao ao foco narra) ti&o, &isto nesta anlise. N curioso notar %ue, por mais %ue "ames tenha sido mestre em esmiuar as men) tes de seus persona'ens, esta ; era uma preocupao anti'a. Em sua comparao entre A Odiss&ia, de omero, e A '(blia, Cuerbach se depara com a profundidade psicol='ica dos persona'ens b+blicos, mesmo %ue &istas em se'undo plano. *s persona'ens sofrem terr+&eis pro&aDes, %ue moldam suas personalidades e os fa(em crescer 0C?E:@C3 , p'. .E8, al#m de serem fal+&eis, mesmo sendo os Fescolhidos de DeusG. Esse trabalho pro&a&elmente era feito, de acordo com Cuerbach, com a finalidade de transformar o te>to b+blico num tratado de realidade e &erdade absoluta. *utro ponto caracter+stico de sua #poca refere)se a necessidade do aspecto hist=) rico)social ser praticamente obri'at=rio presente no te>to. Toda a e>presso psicol='ica de Isabel sobre sua liberdade, sobre o estilo americano de ser, e sobre a sua perca de liberdade Fseria completamente imcompreens+&el sem o conhecimento e>ato e detalha)
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do da situao pol+tica, da estratificao social e das condiDes econWmicas de um mo) mento hist=rico definidoG 0C?E:@C3 , E6H8, %ue era o processo da 9e'unda :e&olu) o Industrial e o cho%ue dos dois mundos %ue ocorria ento. @oa parte dos romances bebiam essencialmente dessa fonte obri'at=ria de imerso hist=rico)social, como pode ser &isto nas obras de <laubert, 9tendhal, e o pr=prio enr! ames, cada %ual com seus
prop=sitos para tal. F*s caracteres, as atitudes e as relaDes das persona'ens atuantes esto, portanto, estritamente li'ados s circunstVncias da hist=ria da #poca. Cs suas con) diDes pol+ticas e sociais da hist=ria contemporVnea esto enredadas na ao de uma forma to e>ata e real, como ;amais ocorrera anteriormente em nenhum romance, alis em obra literria em 'eral, a no ser na%uelas %ue se apresenta&am como escritos pol+ti) cos)satiricos propriamente ditosG 0C?E:@C3 , p'. E6/8.
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
"CME9, enr!. The Portrait of a Lady. classic)ebooL.com 0&erso di'ital8, 56.. ZZZZZZZ. A vida privada de outras histrias 0apresentao de *n#dia Pereira de Tuei) ro(8 :io de "aneiroS Ima'o, .AA. 1*2I34, 9heldon M. Henry JamesS the mature master. 1eJ [orL, :andom 5667 PC::EI:C, Marcelo Pen. Estratgias do falsoS realidade poss+&el entre Machado de Cssis e enr! "ames 0Tese de doutorado, sob orientao da Prof.\. Dr \. Iumna Maria ouse,
9imDes8. 5667. <:IEDMC1, 1orman. O ponto de vista na fic oS o desen&ol&imento de um conceito cr+tico. :e&ista ?9PS maro]abril]maio 5665. C?E:@C3 , Erich. !imesis X C representao da realidade na literatura ocidental. Editora Perspecti&a, 5667 ICTT, Ian. A Ascen o do "omance. 3ompanhia das Letras, .AAH @?:19, EdJard Mc1all. Histria da #ivili$a o Ocidental X 2olume II. Ed. ^lobo, .A77
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