Lpices de Grafito

stos son los tipos ms comunes de lpices. Se hacen de una mezcla de arcilla y grafito y su oscuridad vara de gris claro a negro. Su composicin permite trazos ms lisos. Esta es la escala de valores

Aqui vemos la graduacin dependiendo que lpiz tengamos, eso si,a medida que sea mas blanda la mina mas se te va a ensuciar el dibujo

Hay infinidad de marcas... lo mismo que el precio

Dibujos hechos a lpiz

Carbonillas

Se hacen del carbn de lea y proporcionan negros ms llenos que los lpices del grafito, pero tienden a manchar fcilmente y son ms abrasivos que el grafito. Los lpices en tono sepia y blancos estn tambin disponibles para la tcnica duotone. Aqui tambien hay variedad de marcas y precios,tengan en cuenta que vienen de muchos tamaos

Dibujos a carbonilla

 Lpices de colores comunes

Aqui tenemos una infinidad de marcas tanto en calidad como en precio... pero con unos faber castell comunes se consiguen buenos resultados Dibujos a lpiz color

 Lpices de crayn

Conocidos comnmente como lpices coloreados, stos tienen centro de cera con el pigmento y otros aditivos.La mayora de los crayones se distinguen de las tizas naturales o fabricadas por su viscosidad. No obstante, hay algunos secos y desmenuzables. Trazos ricos, suaves y no tiznan. Otra aplicacin del crayn de cera es para enmascaramientos en dibujos con varios medios. Mltiples colores se mezclan a menudo juntos. La variedad de un set de lpices de crayn se puede determinar por el nmero de

colores nicos que contiene. En mi p$%& vida he usado crayones asi que no se cuanto pueden valer Dibujo con crayones

Lpiz pastel

Tambin conocidos como marcadores de China. Escriben virtualmente en cualquier superficie (incluyendo vidrio, plstico, metal y fotografas). Los lpices de grasa ms comnmente encontrados estn envueltos en papel (Berol y Sanford adhesivos), pero pueden tambin estar envueltos en madera (Staedtler Omnichrom).

Dibujo con lapices pastel

Lpices de acuarela

 CMO SE USA EL LPIZ DE COLOR ACUARELABLE ? La experiencia nos dice que la tcnica ms utilizada y conocida para pintar es el lpiz de color permanente, sin embargo el lpiz de color Acuarelable a pesar que se conoce de su existencia, poco es sabida su apropiada utilizacin. A continuacin veremos algunas de las simples pero muy aleccionadoras facetas del pintado con Lpices de Color Acuarelables y las innumerables gratificaciones del placer de pintar. Atencin: Todos los estuches con lpices de Color Acuarelables de la lnea roja, vienen con un pincel. 1) Haga un diseo con Lpiz de Color Acuarelable ( en seco) 2) Humedezca el pincel con agua 3) Pselo sobre las reas diseadas que desee acuarelar Importante: No sumergir el lpiz acuarelable en el agua puesto que la mina se disolver. Tcnicas : Cubriendo grandes zonas con el lpiz en seco y deslizando el pincel mojado con agua, se logra el efecto acuarelable. Con el pincel mojado con agua, deslizarlo sobre la punta del Lpiz de Color Acuarelable, se logra "cargar" la brocha con color, procediendo a pintar directamente sobre la superficie. Lijado : Con una lija de grano fino, frotar la punta del lpiz de color acuarelable "espolvoreando" en las zonas en donde se desea dar color. Seguidamente deslizar el pincel mojado logrando disolver las partculas lijadas. Lijado Mixto : Siguiendo el procedimiento del punto anterior, con la diferencia que pueda utilizar dos o ms colores obteniendo una infinidad de colores.

Son infinitas las tcnicas que se pueden aplicar al dibujar y pintar con Lpices de Color Acuarelables, mientras usted se sumerja en el placer de pintar, es seguro que encontrar otras tcnicas nuevas. Productos Acurelables : Colores Escolares ( Lnea Roja) Colores para Hobby (Lnea Azul) Colores Profesionales (Lnea Verde) Barras para Artistas(Lneas Azul y Verde)

Qu papel es especial para pintar con lpices de Color Acuarelables ? Los Colores Acuarelables dan un mejor resultado cuando son utilizados en papeles porosos o de alto gramaje que absorben parcialmente el agua. Canson es una marca reconocida en la produccin de diversos papeles y cartulinas para dibujo y pintura. En cartulinas para acuarela tenemos : Para Hobby Mi Teintes Para pintura Artstica y Profesional Arches, Montval, Fontenay Marca recomendada: Faber-Castell.

Dibujos con lpices acuarelables

Lapices policromos

Los lapices policromos se caracterizan por ser blandos, de colores definidos, de materiales y tintes durables y con muchas variedades de colores, los cuales pueden ser mezclados e integrados entre si. Por lo general esots lapices son caros, por lo cual la gente no suele trabajar mucho en ellos. Marcas: Faber castell= primera impresion: CAROS. Son blandos, tiene buenos colores en variedad, las cantidades por set de cajas tambien es variada ( 12-20-30 hasta llegar al 100) Papeles: Texturados: Fabriano: texturado, de grosor moderado, CARO. EL papel es blando. Su superficie se debe pintar de forma suave, no tapando los poros del papel. Solo he encontrado pocos colores entre ellos, marfil y negro y se vende por blocks o por hojas de menor tamao que se venden de forma separada. Canson: Texturado, pasan casos parecidos al de arriba. Es caro pero no tanto como el fabriano asi que podria denominarse como de precio medio. Su grosor tambien es moderado. Este se puede encontrar en variados colores y se vende por pliegos y por blocks. Ingres: El mas barato de los tres texturados. Se vende por pliegos y por blocks. Tambien he encontrado variados colores. He encontrado grosores variados siendo el fino el mas comun . Lisos: Opalina: Ideal para pintar caricaturas, comics, dibujos variados. Se vende solamente por pliegos. Su precio es moderado. Hay que tener cuidado al comprarla ya que como se vende en pliegos, suele venir sucio o suele ser doblado de manera brusca al venderse.

Hilado N 9: Tambien es un papel liso adecuado. Sus caracteristicas son similares al de arriba. Bond: He encontrado bonds buenos y otros que por alguna razon suelen acumula run poco de humedad y se suele apreciar una especie de impermeabilidad al aplicarse color. Hay que tener cuidado con este papel. La tecnica de policromo varia, como su dueo. Por lo general se ensea que al aplicarse se debe pintar en forma circular ( en especial con los teturados) y de forma suave y por capas. Con el policromo no se debe cubrir la zona de manera inmediata, tiene que ser gradual para que el color no presente manchas y trazos que no se deseen. La punta del lapiz debe ser aguda. Degradado en circulo por capas: Este es el metodo mas usado, el que te por lo general ensean en las clases. Es bastante lento y se debe aplicar por capas de color. Tienes que ser cuidadoso con la presion aplicada al lapiz.

Degradado por capas:

Este es un poco mas dificil, tienes que tener cuidado en no dejar lineas marcadas, ni pedazos de punta de lpiz por que pueden ensuciar el dibujo. Tambin debes tener cuidado con la presin que ejercerse y con no saturar el papel con color. Degradado con diferentes tipos de color: Lo mismo que lo anterios, pero con distintas tonalidades del mismo color, en este caso de verde, el degradado esta hecho circularmente

Dibujos hechos con policromos:

Siempre tengan a mano un buen sacapuntas:

Lpiz carbn

Son barras de carbn comprimido, recubiertas de madera o papel para formar un lpiz. Son menos sucios y ms fciles de manejar que las barras por lo cual constituyen la forma ms til para dibujos detallados. Sin embargo, slo se puede usar la punta y , por lo tanto, no se pueden producir franjas anchas dibujando de lado. Los lpices de carbn varan en grado, desde el extra-blando (6B o n 3), blando (4B o n 2), medio (2B o n 1), hasta el duro (HB o n 0). Tcnicas: El carbn es igualmente adecuado para dibujos de lnea y de tono: tambin es un excelente medio para trabajar a gran escala. Tiene una fuerte tendencia a reflejar la granulacin de la superficie, una cualidad que el artista puede explotar. Debido a su naturaleza frgil, los errores se pueden corregir fcilmente con una gamuza, o incluso soplando. Sin embargo, tambin tiene sus inconvenientes. Es sucio de manejar y los trazos pueden borrarse accidentalmente. Por esta razn, si se quiere que un dibujo a carbn sea permanente, es esencial fijarlo. Esto se hace cubriendo la superficie con una fina rociada de un lquido que contenga un buen material aglutinante. El carbn tiene muchas caractersticas en comn con las tizas y los pasteles. Se pueden cubrir amplias zonas aplicando el carbn y luego extendindolo con un difumino o con la mano. Los tonos intermedios de gris se pueden obtener empleando palitos ms duros o apretando menos con el carbn sobre la superficie granulada del papel. Los toques de luz se sacan con una goma o con miga de pan. Se pueden aadir nuevos tonos empleando un pincel mojado en agua limpia. Algunos dibujos:

Portaminas

Da a da mas dibujantes optan por el portaminas por su versatilidad. Lo bueno: No hay que sacarle punta, hay minas del tipo "HB" "B" y "2B" que son las mejores para dibujar.

Minas para portaminas:

Vienen de diferentes colores y tipos, "B" "2B" "HB" etc.

Okay,hay varios elementos con los cuales se puede entintar un dibujo.

Tinta China

La tinta china es una tinta de invencin china usada principalmente en caligrafa china y japonesa, as como en la pintura china y japonesa sumi-e. Se compone de carbn vegetal muy finamente molido, que se apelmaza y compacta con algn tipo de pegamento con base acuosa, como resinas vegetales o algunos extractos animales. Con el carbn molido y el pegamento se forman unas barras pequeas con forma de lingote que se prensan y se dejan secar hasta alcanzar una consistencia totalmente slida. Esta tinta en estado slido puede durar aos o siglos sin perder sus propiedades. Hay muchas marcas... PERO ATENCIN! no siempre lo mas caro es lo mejor,hay que conocer y saber elegir Acordate que la tinta china viene de diferentes colores: _negra _ Roja _Azul _ Blanca (si,ya se) _Verde y otros colores Elementos para usar la tinta china:

Fundamentalmente tenemos pinceles (es aconsejable tener varios de distintos tamaos)

Y tambien plumas y plumines:

Estilgrafos o rapidgrafos

Se denomina rapidgrafo o estilgrafo a un instrumento de dibujo, que funciona utilizando tinta china o aceite, similar a una pluma estilogrfica, cuyo diseo es especial para el uso en arquitectura y dibujo de precisin. Tene en cuenta que los estilgrafos vienen de diferentes grosores,pasando desde el 0.05 hasta llegar al 0.9

Fibrones

Ac vas a tener infinidad de estilos,marcas,puntas,precios,calidad,etc,etc Vienen de diferentes colores y tamaos... lo mejor es comprar un permanente

Bolgrafo

Vienen de muchos colores y variedades de marcas y precios... la mas conocida y usada por nosotros: la Bic

Dibujo con Bic

Dibujos con tinta

Papel de dibujo para tinta

Todo papel de dibujo es bueno siempre que: Soporte la goma y la tinta, los mejores son los de 150 gr pero tambin sirven los de 95 gr sus medidas suelen ser A4, A3 y hojas 35x50 cm (las mas cmodas pues de una se pueden sacar dos) siempre hay que tener cuidado de que sea para tinta si no nos encontraremos con una superficie rugosa que es ideal para el lpiz pero no para la tinta.

Papel para dibujar cmics:

El papel ideal para dibujar comics es el papel de alta calidad, papel Kent o papel de dibujo, cualquiera es valido, pero en ocasiones suelen ser caros. En Japn venden blocks especiales con el tamao ideal para hacer manga vienen milimetrados que son muy tiles para trazar las vietas pero lamentablemente son difciles de conseguir, en definitiva, lo mejor por costos es el papel de dibujo aunque este se gaste mucho con la goma o con la tinta.

Tramas:
Las tramas son hojas autoadhesivas muy finitas que poseen impreso motivos que nos permiten dar variedad en nuestros dibujos, en los mangas siempre se usan tonos en blanco y negro.

Papel de block:
Este ser el desarrollador de nuestra historia, en el dibujaremos bocetos, esquematizaremos las paginas que luego llevaremos al papel de dibujo.

Tamao de papel para Manga y Cmic:

Los comics norteamericanos suelen medir 26 cm x 17 cm y los tomos recopilatorios japoneses suelen medir 17 cm x 11,5 (la encuadernacin ocupa medio centmetro) las medidas son aproximadas. Obviamente que cuando dibujemos el nuestro no debe tener ese tamao (es muy chica la hoja, no se puede dibujar tantos detalles) es por eso que debemos sacar una proporcin mayor cuando se hace el original. Cmo sacar la proporcin:

Para sacar la proporcin ponemos la medida correcta de nuestro manga o comic (en realidad estos dos ya son proporcionales entre si) en una esquina de la hoja de dibujo y se extiende una lnea que pasa por el vrtice hasta el tamao ms cmodo para dibujar, de esta manera sabremos que el tamao es el correcto para cuando hagamos la reduccin con la fotocopiadora, (ten cuidado de no hacerlo muy grande o este no entrar en la fotocopiadora cuando hagas la reduccin)

Papel para acuarelas:

En el mercado existen gran variedad de marcas y calidades. El papel acuarela se clasifica de acuerdo con su peso o espesor. La mayor parte de estos papeles acuarela se pueden utilizar por las dos caras, teniendo en cuenta que la una ser ms granulada que su envs. El grano o textura del papel es un factor determinante en la tcnica y el efecto pictrico. Las irregularidades del grano dotan de profundidad al tono y color de la acuarela. Los granos ms usados son los de grano medio y fino. Algunos acuarelistas, prefieren el papel de grano grueso, sobre todo a la hora de pintar temas florales. Fabricantes de papel para acuarela y material de acuarelas: Arches; Michel, papel Fabriano para acuarela, Winsor & newton, acuarelas artista, cotman..

Papel basik:
El que se usa habitualmente para dibujo fino. Es blanco natural muy polivalente, idneo para acuarela, tempera, dibujo a lpiz, ceras y tinta.

Papel fino:
el que posee un gramaje inferior a los 70 g/m cuadrado o menos; slo puede utilizarse sobre l un lpiz

negro, de lo contraro se corre el riesgo de perforarlo.

Papel rocoso:
es el papel que se emplea para dibujar relieves.

Papel satinado:
es aqul papel con brillo mate.

Papel metalizado:
se utiliza ms para decorar que para dibujar, en algunos casos, se dibuja una imagen sobre la cara blanca y luego se recorta su figura.

CARTULINA BRISTOL.
Es una cartulina blanca de diferentes grosores y sirve para cierto tipo de dibujo ya sea con lpices, tintas y otros medios.

CARTULINA DUREX.
Es un papel o cartulina especial de gran resistencia y que se utiliza para dibujos a lpiz, pluma y tinta, acuarela, tmperas, etc.

PAPELES INGRES Y CANSON.

Estos tipos de papeles, son ideales para dibujar al carboncillo, lpices de diferentes calidades, pasteles y otros medios. Adems de blanco se consiguen en diferentes colores.

CARTONES COMUNES.
Los hay de muchas calidades, texturas y grosores. Para dibujar se utilizan los que tienen una cara blanca y para pintar o hacer montajes se prefieren los que tiene cierta dureza y reistencia.

PAPEL TRAZO O MANTEQUILLA.

Este es un papel especial que por su trasparencia, se utiliza en el dibujo de bocetos y proyectos.

CARTON ILUSTRACIN.
Muy parecido a los cartones con cara blanca, pero de una calidad superior y especialmemte fabricados para su utilizacin en trabajos artsticos. Sobre este tipo de cartones se puede utilizar todo tipo de medios de dibujo o pintura.cajas de 6 a 72 y ms colores. Sirven para bocetos y trabajos terminados sobre todo tipo de papel.

Tizas:
Las tizas fabricadas relativamente duras son ms apropiadas para dibujos a pequea escala. Los pasteles, ms blandos, permiten un tratamiento mucho ms amplio y un mayor tamao de la obra. Sea cual sea el material escogido hay que fijar el dibujo resultante si se quiere que sea permanente. Los papeles de tipo Ingres (Fabriano, Tumba, Canson y Arches) son muy adecuados para el pastel, ya que tienen un grano definido y se presentan en una amplia gama de colores. El papel vitelado es un buen soporte para trabajos delicados. El papel de lija tiene una buena tonalidad y un diente que retiene el pigmento. El lienzo tensado en un bastidor puede constituir una buena base, lo mismo que una muselina pegada a un cartn. Si se usa lienzo hay que protegerlo por detrs contra el riesgo de golpes o vibraciones que podran desprender las partculas del pastel. Se pueden proteger los pasteles contra el crecimiento de hongos, aplicando con un pincel solucin al 10 por 100 de formalina sobre todo el soporte, antes de comenzar a pintar. Tcnicas: Se consiguen diferentes resultados segn el modo de manejar las barras y el ngulo en el que se sostenga. Entre otros efectos sorprendentes, estn los que se obtienen alternando trazos finos y gruesos: usando el borde del pastel; aplicndolo de plano sobre el papel; emplendolo en distintos ngulos. Para conseguir los distintos efectos es fundamental aplicar la presin exacta. Los errores se pueden cepillar con un pincel de pelo de cerdo o borrar con cuidado con una goma.

Dibujos con tiza:

Pasteles de leo:
El efecto de stos es completamente diferente del de los pasteles puros. Dan una lnea lisa, intensa, bastante grasa, no se desmenuzan y no tiznan el papel fcilmente. Un buen modo de usarlos es combinarlos con un lavado de trementina, extendiendo el color con un pincel empapado en este medio. Dibujos con pasteles de leo:

Instrumentos y materiales:

Pinceles:

Los mejores pinceles de cerda se hacen con pelos blanqueados, y existen cinco formas bsicas; Cuadrados (bright), cortos y de forma cuadrada, que se usan para aplicar pintura espesa. Redondos, empleados para trabajos detallados y para aplicar pintura diluida. Cnicos (filbert), ms anchos que los redondos, suavemente curvados hacia el extremo puntiagudo y excelentes para dibujar trazos. Planos, similares a los cuadrados, pero con cerdas ms largas, capaces de retener ms pintura. Los pinceles de extremos biselados ya no se usan corrientemente, pero son buenos para dibujar lneas y bordes rectos. Los pinceles mezcladores suelen hacerse de pelo de tejn. Tienen la cabeza semejante a la de una brocha de afeitar y se usan para mezclar pintura hmeda. Los pinceles anchos se utilizan para aplicar bases (una buena brocha de decorador sirve tambin para esto). Los pinceles de marta son muy caros, pero esenciales para trabajar bien con acuarela. Son redondos o de extremos biselados. Los de mayor tamao (de ambas variedades) se emplean para lavados; los pequeos para el trabajo detallado. Para los principiantes lo mejor es empezar una coleccin de pinceles de marta de calidad con los nmeros 2, 4, 8 y 12 de forma redonda.

Los pinceles de pelo de cerdo; mezcladores, en abanico, anchos, de pelo de marta, de turn y de camello, de los tamaos 1 al 12 sirven para pintar con leos, acrlicos y temple. Los de marta, turn y camello, de tamao 00 al 12 se usan para acuarela y gouache.

Seleccin y cuidados:
Escoger el pincel adecuado es lo fundamental, una forma de probarlos es mojar el pincel, sacudirlo para eliminar el exceso de agua y pasarlo por la palma de la mano. Si la punta se separa y no tiene cuerpo, el pincel tendr una vida corta. Despus de usar leos, hay que limpiar los pinceles con gasolina, mejor que con trementina, lavarlos con agua y jabn y escurrirlos bien. Los pelos se pueden sumergir en aceite de oliva para que se mantengan elsticos. Despus de usar medios de base acuosa, hay que lavar los pinceles con agua y jabn. Antes de darles forma con la boca o con los dedos, es vital escurrirlos bien, asegurndose de haber quitado todos los pigmentos, porque algunos son venenosos. Los pinceles deben guardarse con la punta hacia arriba, pero si no se los va a usar por mucho tiempo lo mejor es guardarlos horizontalmente o en un tubo para pinceles con una bola de naftalina o alcanfor.

Esptulas:

Las esptulas en forma de cuchillo se usan para mezclar los colores en la paleta y para limpiar sta de

pintura.

Pintura al leo Superficies y materiales: Lienzos:

De lino o de algodn.

Madera:
La mejor es la de caoba. Deben tener un espesor mnimo de 25 mm.

Aglomerados:
Son una superficie excelente si se les refuerza bien aunque no es necesario hacerlo en las obras de pequeo tamao.

Cartn:

Slo se pueden usar los ms gruesos y hay que encolarlos por ambas caras.

Tableros preparados:

Se pueden comprar en las tiendas de materiales artsticos. Su principal desventaja es que a veces tienen granos, estn mal imprimados y son caros.

Imprimacin:

Si se quiere que una pintura dure, hay que encolar el soporte antes de aplicar la base. El encolado impide que la base corroa o pudra el soporte. Una de las mejores colas es la cola de piel de conejo o

cola de conejo, tambin se pueden usar cola de huesos o cola de casena.

Bases:

Despus de encolar hay que cubrir el soporte con una base. Esto sirve para proteger el soporte del aceite de la pintura y para obtener una buena superficie sobre la que trabajar. Existen cuatro tipo de bases: aceite, gesso, emulsin y acrlica. Las bases oleosas tardan hasta 6 semanas en secarse, las ms prcticas son las acrlicas. Estas bases se pueden usar para pintar con leos o con pinturas acrlicas, y sobre cualquier superficie. No slo se secan ms fcilmente, sino que adems se pueden aplicar sobre cualquier superficie sin necesidad de imprimarla antes. El gesso puede usarse sobre soportes rgidos, no resulta ideal para pinturas en leos si se quiere que el original dure mucho. La emulsin es la base ms rpida que se puede usar en cualquier soporte.

Pinturas con Oleos:

Los materiales bsicos para pintar acuarelas son:

Los tableros

puede ser de diferentes materiales y medidas, aunque apuntaremos que deben tener dos cualidades, que sean impermeables y que pesen poco. Tambin pueden usarse otros medios para sujetar y tensar el papel, como por ejemplo bastidores de diferentes modelos.

Los colorantes o pigmentos (acuarelas)

para hacer las tintas, se encuentran en el mercado en forma de pastilla seca y en tubo, listos para usar. Algunos puristas recomiendan usar agua destilada o agua de lluvia con el fin de que, los minerales que van disueltos en el agua, no influyan en los colorantes o pigmentos.

Los pinceles.
En el mercado existen de diferentes formas y calidades, aunque hemos de apuntar que deben poseer dos caractersticas imprescindibles, una punta bien formada, elasticidad y poder de retencin de lquidos. Los pinceles por excelencia para pintar acuarela son los de pelo de marta por su blandura, elasticidad y poder de absorcin, el nico inconveniente que tienen es el precio. Hoy da, en el mercado, existen pinceles fabricados con materiales sintticos que dan unas prestaciones de gran calidad.

Las paletas.

Una de las caractersticas de las paletas para acuarela es que deben ser impermeables. En el mercado existe una oferta muy variada, desde las paletas de porcelana a las de metal esmaltado, aunque sirven otras muchas que nos podremos fabricar con un poco de ingenio, por ejemplo esmaltando un trozo de madera con un esmalte blanco, (antes de aplicar las tres capas de esmalte aplicaremos una capa de selladora o imprimacin). Otro til que podemos usar como paleta es un plato blanco, depositando en el borde del plato los colores, reservando el fondo para hacer las mezclas. Y por ltimo, tambin podremos usar un cristal transparente depositado sobre una mesa, interponiendo entre la mesa y el cristal una hoja de papel o cartulina blancos. Si usamos este ltimo deberamos tener la precaucin de "matar" los bordes del cristal con el fin de evitar cortes en su manipulacin.

Soporte

El soporte ms corriente para esta tcnica es el papel y hay gran variedad de texturas, pesos y colores, y su eleccin depende del estilo del artista. Existen tres tipos estndar: Papel prensado en caliente (hp), tiene una superficie dura y lisa, muchos artistas consideran una superficie demasiado resbalosa y lisa para la acuarela.

 Papel prensado en fro (no), es texturado, semispero, adecuado para lavados amplios y lisos. Papel spero, una superficie granulada, cuando se aplica un lavado se obtiene un efecto moteado por las cavidades del papel. El peso del papel es la segunda consideracin para su eleccin, ya que un papel ms pesado tiene menos tendencia a ondularse. Para evitar que el papel se ondule hay que tensarlo. Pinturas con acuarelas

La pintura acrlica es una pintura de secado rpido formada por pigmentos suspendidos en una emulsin de polmero. Las pinturas acrlicas pueden ser diluidas con agua, pero son resistentes a la misma una vez secas. Dependiendo de que tanto se diluya esta pintura (con agua) o sea modificada con medios o pastas acrlicas, el acabado puede asemejar pinturas de acuarela u oleos, o tener sus propias

caractersticas nicas, no obtenibles con otros medios.

Superficies:
Las pinturas acrlicas se adaptan a una gran variedad de superficies, y en las primeras fases del trabajo son ms fciles de usar que cualquiera de los medios tradicionales. Se las puede aplicar sobre casi cualquier soporte absorbente -lienzo, madera, aglomerado, cartn o papel- sin ninguna base aislante entre el soporte y la pintura, aunque suele emplearse un aparejo acrlico. Existen dos importantes excepciones: las resinas sintticas, por estar suspendidas en agua, no agarran sobre una base oleosa; tambin deben evitarse las bases hechas con una emulsin ordinaria, ya que aunque son solubles en agua pueden formar una base incompatible qumicamente con los acrlicos.

Lienzos.
Todos los tipos, desde la arpillera hasta el lino fino, dan buenos resultados con pinturas acrlicas. No es necesario aplicar una capa de cola -prctica normal con la pintura al leo- pero si una arpillera tiene una trama muy abierta, es conveniente imprimar con un aparejo o medio acrlico. Al tensar un lienzo sin imprimar, es importante recordar que el aparejo (o si no se usa aparejo, la pintura) har contraerse al material, de modo que es mejor dejarlo un poco flojo.

Papel y cartn.
Los acrlicos agarran sobre casi cualquier cartn, cartulina o papel fuerte, tanto con imprimacin como sin ella. El aparejo puede resultar demasiado pesado para el papel; si no se quiere aplicar la pintura directamente, puede darse una sola capa de medio acrlico. Es mejor tensar el papel, especialmente si es ligero; de lo contrario, los lavados lo harn ondularse.

Madera.
Las tablas de madera son muy buen soporte para los acrlicos. Puede emplearse madera natural, contrachapados y aglomerados. El tblex es un buen soporte pero hay que reforzarlo por detrs para que no se arquee. Si se quiere obtener un acabado liso, hay que usar la cara lisa, pero es mejor lijarla antes e imprimarla.

Metal.

Los metales tienen superficies muy lisas, no absorbentes, sin granos que ayuden a retener la pintura. Con leos, esto es un problema, porque son malos adhesivos, pero los acrlicos funcionan bastante bien sobre metales, especialmente zinc y cobre. Se aconseja lijar antes la superficie y aplicar aparejo.

Murales.
Pintar sobre muros de yeso, cemento, piedra o ladrillo, plantea problemas especiales, en lo referente a pintura al aire libre. Sin embargo, los acrlicos aplicados a dichos soportes resisten a los cidos, bases y humedad en un grado considerable, mucho mejor que el leo. Ya hemos dicho que precisamente este problema fue el que llev a la adopcin de las resinas acrlicas para usos artsticos Los acrlicos son excelentes para murales interiores pintados sobre yeso, porque se secan de un modo mate y uniforme. Los leos son peores en estas superficies porque algunos colores se secan en mate, mientras que otros quedan brillantes y reflejan la luz. Adems, cualquier impasto de leo sobre yeso se hundir, cambiando considerable-mente de color y tono. Es conveniente lijar bien el yeso antes de aplicar el aparejo o la pintura. Cuando una pared o tabla no resulta adecuada, por alguna razn, y debe cubrirse con lienzo, la flexibilidad de los acrlicos resiste bastante bien el enrollamiento y desenrollamiento del lienzo. Imprimacin. Cualquier superficie absorbente sin imprimar absorber el pigmento y se secar con un acabado mate y uniforme. Las superficies imprimadas tienen un ligero brillo, aunque si se desea se puede contrarrestar este efecto mezclando la pintura acrlica con agua. Es esencial usar un aparejo acrlico: el aparejo corriente no se mezcla con la pintura acrlica. El aparejo acrlico no es ms que medio acrlico mezclado con blanco de titanio inerte, pero se puede comprar ya hecho y es barato. Hay que dar dos o tres capas finas, dejando secar antes de aplicar la siguiente.

EQUIPO Pinceles
Normalmente, se emplean para los acrlicos los mismos tipos de pinceles y esptulas que para los leos. Si se van a usar diluidos y en pequea escala, harn falta pinceles de acuarela, los mejores son de marta. Con los pinceles usados para acrlicos hay que tener especial cuidado, porque la pintura se seca muy aprisa y queda dura como una piedra. Nada ms usarlos, deben lavarse con agua concienzudamente, para que no quede nada de pigmento entre los pelos. El agua caliente disuelve mejor la pintura. Si la pintura se ha solidificado en un pincel, puede salvarse ste sumergindolo en esencias metiladas durante un mnimo de 12 horas, y despus quitando la pintura con los dedos. Finalmen te, se lava con agua y jabn.

 Las paletas, caballetes y tableros de dibujo

usados por pintores al leo y acuarelistas sirven tambin para pintar con acrlicos. Existen tambin paletas de plstico, en las que es algo ms fcil eliminar la pintura acrlica seca.

Tcnicas: Empleo de la base.

Los acrlicos se prestan a la combinacin de colores, aplicados por separado uno sobre el otro, y esto permite aprovechar la base sobre la que se aplica la pintura. Un lienzo blanco puede brillar a travs de una capa de rojo de Venecia, por ejemplo, dndole unas calidades que nunca podran obtenerse pintando encima con blanco. En este aspecto, los acrlicos son muy similares a las acuarelas. Uno de sus principales mritos es la capacidad de hacerse transparentes cuando se mezclan con agua o con medio acrlico.

Veladuras.
Las veladuras -capas transparentes de pintura, superpuestas- no slo son posibles con los acrlicos, sino que revelan uno de los aspectos ms atractivos del medio. Son especialmente tiles en las primeras etapas de una obra. La pintura puede mezclarse con agua o con un medio. Debe hacerse sobre la paleta, con un pincel hmedo o una esptula. Si el color est muy disuelto en agua, hay que aadir algo de medio (mate o brillante), para mantener las propiedades aglutinantes de la pintura.

Color opaco.
La pintura acrlica sin diluir tiene una consistencia bastante rgida, aunque esto vara segn el color. Slo unos pocos colores son fciles de recoger con el pincel sin diluir. En estos casos se pueden aplicar capas de color opaco con pintura no diluida, pero generalmente hay que mezclar la pintura con agua o medio acrlico. Para obtener zonas lisas de color profundo, con pocas o ninguna huella de pinceladas -como el cielo en el Tarzn de Peter Blake- se pueden aplicar varias capas de pintura bastante slida. El color opaco

puede aplicarse con pincel o con esptula. Rowney fabrica una variante de sus colores Cryla normales, llamada Flow Formula. Tiene una calidad ms lquida, se adhiere mejor al pincel y es especialmente adecuada para cubrir zonas amplias con color plano y opaco. Otra forma de obtener una superficie muy lisa y uniforme, sin huellas del pincel, es mezclar un alterador de presin de agua con el pigmento de la paleta. Esta mezcla y la Flow Formula son ideales para pintura abstracta de contornos marcados; los bordes rectos pueden hacerse pegando cinta adhesiva y pintando sobre ella. Una combinacin de veladuras y color opaco da al cuadro una superficie interesante, con gran variedad de textura. La veladura puede usarse para cubrir partes de una zona opaca, o viceversa, con gran facilidad dada la rapidez de secado.

Pinceladas.
Puede obtenerse con acrlicos un acabado con pinceladas visibles, tan fcilmente como con leos. La pintura debe estar sin diluir o con muy poca agua o medio acrlico. En el Tarzn de Peter Blake, la cabeza revela fuertes pinceladas, que crean una superficie viva, en fuerte contraste con el color plano del cielo.

La tcnica del pincel seco

familiar para pintores al leo y acuarelstas -se deja el pincel seco, con las cerdas ligeramente abiertasda buenos resultados con pintura acrlica, clara o espesa.

Impasto.
Los acrlicos son el mejor medio para cualquier tipo de impasto, desde los de texturas sutiles hasta aqullos en que se ha usado pintura directamente del tubo, como hacen Jackson Pollock, John Bratby (n. 1928) y muchos otros pintores contemporneos. Cuando se tratan de conseguir impastos con pintura al leo, el proceso es largo y complicado: el largo tiempo de secado acarrea problemas, como la acumulacin de polvo en la superficie y el agrietamiento de la pintura. La pintura acrlica aplicada directamente del tubo tardar algo en secarse, pero siempre muchsimo menos que el leo, y se adherir firme e instantneamente al soporte. Se fabrica una pasta de textura especial para impastos. Se aplica al soporte, se seca muy rpidamente y se puede pintar encima con cualquier tipo de pintura, incluidos los leos, aunque resulta ms eficaz con los acrlicos. Muchos pintores opinan que los impastos son ms eficaces si reflejan el estilo personal de manejar la pintura, y que el uso de una pasta, que no se maneja del mismo modo, es un error.

Pintar sobre pintura hmeda.

Los pintores acostumbrados al leo critican a veces las pinturas acrlicas porque se secan demasiado

aprisa. Para aquellos cuyo estilo se basa en trabajar sobre una superficie hmeda, donde pueden raspar o quitar pintura con trementina, la pintura de secado rpido tiene evidentes desventajas. Sin embargo, puede resolverse el problema, hasta cierto punto, con un retardador, hecho especialmente para mez clarlo con pintura acrlica, en la paleta, con el fin de retardar el proceso de secado.

Dibujo con lnea.

Una de las propiedades de la pintura acrlica es que se presta muy bien al dibujo con lnea, bien como un esbozo previo del diseo, bien como parte de la obra terminada. Hay que diluir la pintura y aplicarla con pinceles blandos de marta. Muchas de las pinturas acrlicas de Leonard Rosoman tienen un fuerte carcter lineal. Usa lneas agudas y oscuras, y a menudo insiste sobre la imagen varias veces, hasta obtener una acumulacin de formas ya secas, que se pueden cubrir con lavados de color diluido, o con ms pintura slida.

Tincin del lienzo.

La trama del lienzo puede emplearse como elemento de la obra acabada, si se usa pintura muy diluida con agua sobre un lienzo sin imprimar. La Flow Formula es especialmente indicada para esto. El lienzo en bruto queda teido por la pintura. Se puede aadir al agua un alterador de presin para conservar la intensidad del color. Barnizado y limpieza. No es esencial proteger una pintura acrlica con barniz, pero puede que valga la pena hacerlo en murales instalados en lugares pblicos. Debe usarse un barniz acrlico mate, que no refractar la luz, y si es necesario se puede eliminar con aguarrs o trementina. Es fcil limpiar una pintura sin barnizar, con agua y jabn, ya que el aparejo y la superficie de la pintura son impermeables. Debe usarse una esponja blanda. Una vez limpio, se le debe dar otra pasada con la esponja y agua limpia.

Pinturas con Acrlico

Pinturas especialmente utilizadas por diseadores, ilustradores, artistas, escolares y cuantos, en su tiempo libre, quieran disfrutar pintando sobre papel, cartn, madera, etc. Con alto grado de pigmentacin poseen una gran luminosidad y potencia de color, resultando puros incluso en sus mezclas. Como especial caracterstica nombrar su rpido secado de forma uniforme mate y opaca.

Dibujos con Tmperas:

Reglas

Regla de 15 cm:

Cmoda por su tamao, ideal para lneas cortas dentro del dibujo.

Escuadra:

Ideal para trazar perspectivas o para obtener ngulos rectos, gracias a su borde biselado se pueden trazar lneas con tinta.

Plantilla de crculos:

Se utilizan para obtener globos de dilogos bien redondos y para realizar efectos interesantes en los fondos, tambin hay disponibles de valos y dems motivos.

Pistoletes:

Adems de hacer rer a ms de uno con su nombre son indispensables para realizar las curvas de las lneas cinticas.

Por que es importante el borde biselado en la regla?

Sin borde biselado:

La tinta toca la regla y cuando sea retirada manchar la hoja.

Con borde biselado:

La tinta no toca la regla, por lo tanto no manchar la hoja.

Opcin casera:
Si no tienes una regla biselada puedes cortar crculos de cartn fino y ponerlos debajo de la regla de esta forma quedar levantada del papel y la tinta no la tocar.

Pegamento en barra:

Lo bueno: Es seco, no humedece el papel, no mancha la hoja. Lo malo: no pega nada e__e

Tijeras:

Normales y corrientes, nada interesante.

Trincheta o cutter:

La mejor forma de cortar papel o tramas de forma prolija. Lo bueno: Su filo, corta cualquier tipo de papel. Lo malo: As como corta papel tambin corta las reglas, la hoja de abajo, la mesa, los dedos, todo lo que esta a su paso. Para cortar es recomendable utilizar una regla de metal o nunca ms podrs hacer una lnea derecha.

Repuestos:
El filo nuevo de la trincheta es realmente filoso, ten cuidado y lo digo en serio, conozco a ms de uno que se ha cortado por subestimarlo. Lo bueno: Viene dividido en partes que una vez que se gasta se rompe la hoja para tener una punta nueva, su precio es muy barato en comparacin a su utilidad ^___^ Lo malo: La punta se gasta con facilidad.

Cinta de papel o de pintor:

Es ideal para sujetar las hojas a la mesa de dibujo o pegar papeles entre si. Lo bueno: Cuando se despega no daa el papel, viene en diferentes grosores, se corta fcilmente con la mano. Lo malo: Junta un poco de basura si esta mucho tiempo pegada, nada importante.

Cinta bifaz:

Cinta con adhesivo de ambos lados, es lo ms rpido para pegar o montar

Esfuminos:

El esfumino es un objeto con forma semejante a un lpiz, recubierto de un papel secante con mezcla de algodn, que te permite corregir, aclarar, generar diferentes tonos y degradaciones realizados con pasteles o carboncillos. Ayuda a distribuir en forma pareja el material sobre el papel y llegar a pequeas zonas que de otra forma no podras. Si bien los dedos son muy adecuados para tal efecto es ms difcil porque sos no tienen los ngulos que s tienen los esfuminos en sus extremos. Dsiponible en diferentes dimensiones. Cmo se limpia? los esfuminos no se deben tajar con el sacapuntas porque pierden su forma, lo que tienes que hacer es agarrar un trozo de papel de lija y pasarlos por encima, esdecir, ir arastrando la punta del esfumino (o difumino) por encima de la lijar, hacindo tu la forma de la punta y SIEMPRE en el miso sentido. haciendo esto la punta te qeudara perfecta para seguir difuminando los colores, ya que si los tajas quedara la punta demasiado lisa y no te difuminara los pasteles.

Gomas

Goma para borrar tinta:

Es una evolucin de este tipo de gomas de caucho. Entre su materia residen minsculos trozos de metal que desgarran la capa ms superficial del papel llevandose consigo el dibujo. Estn pensadas para borrar tinta ya que esta no es posible ser eliminada con cualquier otro tipo de goma. Tienen el inconveniente de daar gravemente las zonas del papel que borran. Antes de que el corrector se pusiera de moda se usaba bastante.

Goma de plstico duro :

Se conoce tambin como de dibujo tcnico. Es prcticamente igual que la miga de pan pero no tan degradable. Tiene una textura ms fuerte con lo consiguiente, al borrar no se nos deshacer al instante. Esto evita ese despilfarro de basura sobre la mesa. Al desgastarse produce pequeas tiras compactas fcilmente recogibles i eliminables. Pero no proteje el papel como lo hace su compaera. Al ser ms dura araa ms el papel. Esto entraa a que una utilizacin excesiva puede estropear las fibras del papel. En este tipo de goma destaca ms la marca Staedtler.

Goma moldeable :

Es una masilla plstica, parecida a la plastilina, pero nada olisosa. Debido a su composicin no presenta una estructura slida. Al ser moldeable nos permite retocar su forma, estirarla, amasarla y lo ms importante: no se desgarra al frotarla contra el papel. Es ideal para el grafito blando o para el carboncillo. Al no dejar migas no daa el papel. Slo recoge parte del grafito al entrar en contacto con el dibujo. Tiene la ventaja de poder acceder a zonas muy pequeas. Fue inventada para limpiar el polvo de las mquinas de escribir y cuando se descubri sus cualidades, tambin se empez a utilizar en el dibujo.

Goma de caucho :

Vienen en forma de barra (cuadradas, rectangulares, rombeadas, de cantos redondeados, esquinas puntiagudas...). Se puede hacer una subclasificin. Por una parte las que se deshacen literalmente cuando entran en friccin con el papel, llamadas gomas de miga de pan. Las ms conocidas son las de Maped. Son ideales para trazos suaves. El lpiz blando siempre ira acompaado por esta goma. Al ser tan endeble no daa la superficie del papel; lo que permite su utilizacin abundante en papeles de calidad sin miedo a daarlos. Su principal inconveniente: deja toda la zona de trabajo ensuciada y su corta vida. Es muy conveniente que al utilizar esta goma vayamos limpiando toda la hoja y sus alrededores, porque si escribes encima de una migaja de goma seguramente manchars el papel.

Lpiz portagoma:

es una goma alargada que se repone en un lpiz, nada raro

y se pueden comprar sus repuestos

obviamente.

Laca para fijar dibujos:

para dar proteccin especial a las pinturas sobre lienzo en leo, pintura acrlica o el trabajo artesanal que usted realice. Tambin se puede utilizar para proteger dibujos, planos, documentos, presentaciones, fotos, etc. Este producto se encuentra en tres presentaciones , brillante, mate y semi- brillante y contienen en su composicin bsica filtros uv, que evitan el tono amarillento que produce la exposicin al sol y adicional a esto contiene fungicida que protege sus trabajos. Una vez seco el producto dejar una pelcula transparente, brillante, mate o semi-brillante, dependiendo del tipo aplicado. Este se debe aplicar sobre la pintura completamente seca, deben ser capas delgadas y aplicadas con un movimiento constante y uniforme a una distancia media de 30 cm de la pieza, siempre en posicin vertical.

Otra opcin:

la laca es la parte mas importante del dibujo a carbonilla, porque la carbonilla se borra sola con el tiempo, PERO por razones de presupuesto o de que este productos solo se consigue en libreras copadas e incluso a veces tampoco tienen, entonces vas a la perfumera y compras un fijador para el cabello en spray, que es exactamente lo mismo (bueno casi, brilla un toque menos, pero para mi es

gusto mejor porque se ve mas parecido al original)