Beruflich Dokumente
Kultur Dokumente
2 5 6
7
8
11
12
13
14 15 16 17 18 19 20
21
22 23 24 25 26 27
Snia Duarte
Um mdico sensvel
28
29
isto
Antnio Patrcio
Suze
31
32
33
Ins Lampreia
Cinco dedos de cortia
42
43
isto
Miss Christine Wu
Dust-to-dust
49
50
51
52 53 54
Daniel Moreira
Sem nome Sem nome Sem nome Sem nome
55
56 57 58 59
60
61 62 63 64
Ruth Marten
#1 #2 #3 #4
65
66 67 68 69
Sean Mahan
girl and bicycle Origami girl 2 Sewing 3 Sewing 4
70
71 72 73 74
isto
Ismar Tirelli Neto
Buster Keaton agora o momento em que imponho a mim mesmo uma revelao de qualquer espcie. Apartamento Depois Cinelndia
75
76
77 78 79 80 81
Manuel A. Domingos
Fosse Crianas Aos vinte Oh as meninas
82
83 84 85 86
Margarida ferra
Escreve sempre que precisares Ou seja
87
88 90
Maria Azenha
o tormento da neve para ficar ainda mais bela pharmacia potica o palco lazli do poeta
91
92 93 94 95
Miguel Manso
IV. ELIS REGINA DEPOIS QUE ME PARTI A PEDRA NO CNCAVO DA MO MEMRIA DE MIGUEL-MANSO
96
98 99 100 101
Rui Cias
Que exguo impulso se move e no esquecemos? Que navios vimos fundeados ao largo da marginal cinzelada Nada existe que no tivesse comeado. Ousmos esta beleza, o equilbrio o despojamento Leslie, a morte, a quem sorrindo beijas o tornozelo
102
103 104 105 106 107
Crditos Contactos
108 109
Editorial
Agora vejam vocs como vo as coisas nesta revista, ainda andamos presos aos resqucios do Vero, ainda no arrummos os fatos-de-banho, e a vontade de passar os dias a ler em esplanadas soalheiras muita. Sim, sim, j sabemos que o Outono j se instalou e que a revista j devia ter sado mas o certo que nos perdemos em aventuras (vamos comear uma editora de poesia) no outro mundo que tambm este e ainda no conseguimos controlar o tempo. Como sempre queremos agradecer aos nossos autores o mais uma vez nos terem ajudado a fazer mais uma revista mailinda. E tambm agradecer a parceria com a maravilhosa Escola de Mulheres que muito est a fazer pela divulgao da nova poesia portuguesa, assim, a partir de hoje contaremos no separador de poesia com poemas do prximo poeta a ser lido no da voz humana (leituras encenadas). No vos maamos mais, v, vo buscar as castanhas assadas, a garrafa de jeropiga, acendam a lareira e preparem-se para ler a a sul de nenhum norte.
Afonso Cruz
Afonso Cruz escreve e, alm de ilustrador, realiza filmes de animao -- s vezes de publicidade, s vezes de autor --, e um dos elementos da banda The Soaked Lamb. Em Julho de 1971, na Figueira da Foz, era completamente recm-nascido e haveria, anos mais tarde, de frequentar lugares como a Antnio Arroio, as Belas Artes de Lisboa, o Instituto Superior de Artes Plsticas da Madeira e mais de meia centena de pases.
7
Eger, Hungria Szpasszony-vlgy, que significa vale das belas mulheres, estava, como o nome indica, repleto de homens a beber vinho enquanto alguns ciganos tocavam e cantavam. Enterradas na geografia, como tocas de animais, inmeras adegas permitiam provar e degustar, grtis, o melhor vinho da regio: O clebre egri bikavr, um vinho com fama de ter ajudado os hngaros contra invases militares, um vinho temperado com sangue de boi. Depois de uma noite bem passada nesse vale de nome auspicioso, decidi levar uns litros de vinho, do tinto, para partilhar com os amigos em Portugal. Durante semanas viajei com uma mochila s costas e um garrafo de egri bikavr na mo. Andou comigo como se fosse um co pela trela. Quando chegou, no era somente um vinho, era um vinho que havia viajado por vrios pases e atravessado a Europa. Nenhum casco de carvalho saber envelhecer um tinto como as viagens sabem fazer. A qualidade do vinho depende sobretudo das histrias que ele nos faz contar mesa.
Accra, Gana No Gana, h uma grande maioria de cristos. Pentecostais, protestantes, catlicos. O comrcio reflecte isso numa mistura entre o que de Csar e que de Deus: Nothing But Christ Trading Enterprise, Jesus Cares Motors, Ave Maria Photocopies, Trust in Him Beauty Salon, Jesus The Sweetest Name Civil Construction. Ou simplesmente, Jesus Fast Foods. Por vezes, o tom evanglico do Novo Testamento exprime-se noutros assuntos que no os do comrcio:Oh children! do not urinate here!, pode ler-se pintado nas paredes de uma casa.
Cairo, Egipto No centro do Cairo, junto s mesquitas Sayyidna al-Hussein e al-Azhar, est um caf de carisma. Sabendo que abriu h por volta de duzentos anos, mais coisa menos coisa, e que se mantm aberto vinte e quatro horas por dia, fui l com as boas intenes de beber um ch, verde com salva, e, quem sabe, fumar narguil. A caminho, antes de virar a esquina da rua que era meu destino, diz-me um egpcio: est para obras, o caf. Est fechado. No acreditei, tantas vezes ouvi essa tctica. Dizem-nos que o que procuramos est em obras, ou que j no corresponde fama, ou que mudou de stio ou de proprietrio, tudo para nos encaminhar para outro lugar: o caf do primo, o hotel da sogra, o restaurante do amigo, recebendo, em troca pelo favor, uns felafel, uns kushari. No foi o caso. O caf estava mesmo fechado e eu posso gabar-me de ser das poucas pessoas que, em dois sculos e desde a sua inaugurao, viu o Fishawi fechado e com cadeiras empilhadas porta. 8
Nova Iorque, E.U.A. No aeroporto, umas freiras brasileiras pediram-me ajuda para levar umas malas. Ajudei de pronto e rapidamente se percebeu que elas, as irms, teriam outros tipos de problemas: no falavam uma palavra de ingls, nenhuma das sete. Estavam em trnsito, desamparadas, mas, por algum motivo, foram obrigadas a pedir e preencher papis de visto como se fossem visitar o pas. Iam de Roma para S. Paulo. Por isso l fui ficando, ajudando como podia, preenchendo papeladas, traduzindo isto e aquilo. Mais de trs horas com burocracias, perguntas e carimbos. Quem tratava de todo este assunto era um jovem indiano, sem grande fluncia no ingls. Com ele trabalhava uma rapariga, tambm indiana. Passado pouco tempo, ele confidenciou-me e pediu-me: Quero casar com ela, mas os pais no deixam. Castas diferentes. Gostaria que pedisses s freiras o favor de rezarem por mim, para que nos possamos casar, eu e ela. Levantei-me e pedi s religiosas, depois de explicado o caso, para que intercedessem junto do Criador do Universo a favor do empregado da alfndega. As freiras ouviram-me com ateno, em crculo minha volta, drapejadas de negro, enquanto eu lhes traduzia a petio. Mas ele tambm tem de rezar, no somos s ns disse uma delas, a mais velha. Disse, ento, ao futuro noivo, que o Senhor Deus gostaria de ouvir tambm as suas preces, que s as oraes das freiras no chegavam. Isso no problema nenhum. Vou muitas vezes a igrejas rezar disse-me ele. No s hindu? Sou, mas rezo em qualquer templo. Deus est em todo o lado. s vezes vou a pagodes, s vezes a mesquitas, outras a igrejas. Fui ter com as freiras, satisfeito com a resposta. Tudo parecia arranjado, todas as clusulas haviam sido cumpridas, agora era s rezar e esperar a interveno dos cus. O jovem casal, via-se, estava esperanado. No chega que reze disse a mais velha das irms , tem de se converter. As outras, no entanto, estavam contentes com o acordo: elas rezariam por um lado, ele pelo outro, far-se-iam ouvir. Estavam at muito satisfeitas, falavam ao mesmo tempo, sobrepunham as vozes, riam e acenavam para os futuros marido e mulher. A irm mais renitente, l reconsiderou a sua posio, sem deixar de insistir: Ns vamos rezar por eles, para que se casem. Mas diz-lhe que tem de se converter. melhor. O simptico funcionrio hindu agradeceu quando lhe dei a notcia. Os trmites necessrios para que o Eterno tomasse esse casamento em considerao haviam sido tomados. Os outros, os da alfndega, tambm estavam resolvidos, por isso despedimo-nos do esperanoso casal de indianos. Quando chegou o avio que levaria as freiras a S. Paulo, a irm mais velha, de culos e nuca mais rgida, reparou no nome da aeronave: Nossa Senhora Aparecida. Eu no vos disse? A me de Deus est sempre a velar por ns, tem estado sempre connosco desde o incio da viagem. At nos enviou um anjo referia-se a mim e agarrava-me pelo brao para nos ajudar. Da mala, tirou uma medalhinha de Nossa Senhora: Foi benzida pelo Papa esclareceu a freira enquanto ma oferecia.
Aquidauana, Mato Grosso do Sul, Brasil Depois de uma cheia imprevista, dois tucanos que habitualmente repousavam numas rvores junto cabana onde dormia, nunca mais voltaram. Por outro lado apareceram outros animais movidos pelas guas, pelo tempo. Um dia, a almoar, o M., um homem grande e um enorme amigo, agarrou num jacar pela cauda, enquanto a mulher e a filha saltavam para cima da mesa, aos gritos. Tinha, o bicho, entrado sala adentro, movido pela fome. Havia tambm uma arara vermelha que pousava numa mesa de metal onde, tarde, eu costumava sentar-me a ler. Dava-lhe sementes de girassol, mas no lhe tocava. Era uma ave imponente que no apreciava contactos, e qualquer tentativa nesse sentido era seguida de um aumento de volume das penas, de um abrir do bico, de um passo atrs. Apesar de tudo, tnhamos uma relao diria e assdua: eu bebia caf, ela comia as sementes que eu espalhava na mesa. Quando, um dia, a J. trouxe um tucano beb, abandonado nessa cheia, pusemo-lo numa gaiola (para sua prpria proteco, diziam-me) e alimentmo-lo como se fssemos me dele. Descurei a minha relao com a arara e uma manh, a gaiola do tucano estava destroada e l dentro jazia a ave que nunca chegou a adulta. A arara, a culpada deste procedimento selvagem, nunca mais apareceu e eu passei a beber caf sozinho, a meio da tarde.
S. Petersburgo, Rssia Depois de trs dias na Rssia, compreender o alfabeto cirlico pareceu uma revelao: assim, de um dia para o outro, conseguia l-lo, sem que para isso tivesse feito esforo especial. Acontece com toda a gente, parece-me, este fenmeno quase mstico. Parecia louco, quando isso aconteceu, pelas ruas, a ler tudo o que me aparecia frente: bistr, pizza, biblioteca, restaurante, bar. Assim, munido desse novo superpoder, entrei numa cave, num restaurante muito simples. Pedi a ementa, que estava toda escrita em caracteres cirlicos. Li, muito devagar, na esperana de identificar uma palavra, mas no encontrei nenhuma, nem porco que, podia jurar, era qualquer coisa semelhante palavra portuguesa. Apontei sorte, mas devo ter acertado em qualquer coisa que no se come. A empregada riu-se, pegou em mim, e levou-me cozinha adentro, para espanto das mulheres que l trabalhavam e enfiavam nacos de carne no espeto. A minha entrada provocou gargalhadas. Eu ri-me tambm, e apontei para as espetadas para indicar que era isso que comeria. Ler cirlico tem este problema: d a iluso que se conhece a lngua, mas os significados das coisas continuam enterrados debaixo dos caracteres.
10
Beatriz Hierro Lopes, mope, nasceu no Porto em 1985. Formada em Histria, actualmente
ganha a vida a contar prdios e a contar histrias do Porto a gente pequena. Nunca usou lentes de contacto e gosta de ver as pessoas desfocadas. 11
Eau de Rochas
So oito horas da manh. Com uma caneta de feltro vermelha pinta o boto que indica o terceiro andar; ao lado deste, coloca uma fotografia pequena onde mostra o seu rosto. Est velha, e eu nunca a hei-de conhecer de outra maneira. No elevador azul todos os botes so brancos, com nmeros gravados a negro, menos este. A empregada do prdio tem ordens dos senhorios para no limpar aquele boto. vital que assim permanea. Vejo-a afastar-se de costas viradas para mim e para a minha me enquanto descemos de elevador. Ao voltar, se o dia tiver corrido bem, o boto trar a marca de um dedo. Se no, continuara vermelho vivo sem dedada e, do outro lado da porta, ela estar espera: corcunda, de olhos azuis encovados por detrs de umas lentes que lhe ocupam demasiado espao no rosto, dir: boa tarde menina, acaso viu o Sr. Fonseca? Acenar-lhe-ei que no com a cabea e dar-lhe-ei dois beijos, direi boa tarde e, antes do nome, usarei a frmula que a me me ensinou: senhora dona, que dito depressa fica: senhdona. Terei amor por ela. Ao fim de tantos anos quase incompreensvel entender o que nos juntou. Sim, juntas, eu e a velha do piano, durante quase dez anos, todos os dias: Bom dia, senhdona. - Bom dia, menina. Cheirava a Eau de Rochas. Usava uma clave de sol em ouro como pregadeira. Vestia apenas tons pastel; fazia ela prpria a cama, por se deitar somente em lenis imaculadamente estendidos, sem uma nica ruga, porque para rugas, dizia, bastava ela. Pintava o boto, explicou-me um dia, para que o marido soubesse qual o andar em que vivia. O plano correra bem, por um tempo. Enquanto associava o rosto da mulher quele boto encarnado, sabia que, ao carregar nele voltava ela. Mas quando ela deixou de ser casa e rosto, uma coisa sem nome, cessou o pintar o boto de vermelho. Como lembraria ele a casa se se esquecera dela? Eau de Rochas. O cheiro perfeito. Tambm minha me o usava; e no sei quanto tempo esperou que meu pai chegasse a casa. Ele, aparecendo todos os dias, e ela esperando-o todos os dias. Sem que algum dia ele tivesse chegado. Como podem duas mulheres to distantes esperarem pelos maridos, hora de jantar, com a mesma saudade e o mesmo perfume? Como pode a loucura pintar de vermelho os botes do elevador e sussurrar, ao ouvido, a memria do rosto de uma mulher? Como se pode estar e no estar, ser e j no se ser? Como pode o amor saber a pedras e ainda assim o confundirmos com ptalas?
12
O homem orqudea
14
Verglio
Verglio//Joo Afonso
vora no ventre de Agosto, o calor, mesmo de madrugada, o calor, pesado como a mo severa de um pai. Est sitiada a cidade, h dias que os fogos lhe correm livres em volta, que o ar se arrasta pelas ruas exausto de fumo falhas e sereias, que edemas prpura inflamam ao longe o sop da noite. Estou sitiado eu tambm, mas tu no sabes, talvez desconfies mas no sabes, repousas, Cludia. Pelo quarto alastra a lua obrigada ao cu, longa, suada, descobre-me o corpo despido, os nfases de gordura na pele, o embarao do olhar e a vergonha do sexo, pequeno, amedrontado. Indago seguranas em ti, gostava de te falar, de te acordar e saber, mas no sou capaz, observo-te somente recolhida na gruta do lenol, a abundncia das ancas, o trigo soalheiro dos cabelos, o peito velejando sereno, saciado, estar? Foi a graa com que deslizaste da casa de banho vestindo to s a minha camisa, o vaguear alheado dos teus passos pela casa, esse jeito mais ingnuo que inocente de te mostrares mulher e menina. Tomei-te e mordi-te os lbios, saboreei-te a pele, sucumbi ao frmito que inaugura a vertigem e injecta no corpo o sangue do desejo, a vontade de ter, de possuir, de estripar pelo xtase os sobressaltos da carne. Adormeceste no passo seguinte, depois de me beijares a testa e do gosto de ti. Eu no posso, no consigo, impede-me o sono a aguda crueza do falhano, a memria do instante preciso em que os nossos corpos se juntam e eu me derramo, precoce, intil, de novo. Como estar seguro de que gostas de mim?, um homem que no te contenta, que no te torna mulher. Como suportar a memria desses teus outros homens e acreditar que no os relembras, que no os desejas, porque me tens a mim?
15
Estava atrasado, pensou que estava atrasado. Junto estao uma vereda de velhos encostados parede. Cumprimentaram-no quando ele desaguou devagar na bicicleta. Mostraram as mos. Arribaram chapus. Permitiram na boca palavras sem vrtebras mas com sentido. Desmontou rijo e espantou o p das calas. Bateu no cho as solas dos sapatos. O Z tinha olhos polidos de azul e um furo na garganta para escoar as guas da voz. Em novo era o rapaz mais lindo da freguesia. Corriam juntos os bailes. Derrubavam moas no biombo dos milheirais. A menina dos altifalantes tem sempre uma voz to doce e sorriu. Crianas de mochila comeavam cigarros novos. Avs amaldioavam a demora com os netos esticados pela mo. Na tropa acatara com o Rodrigues o ofcio de maqueiro. Dividiam camarata. Alentejano de pobre, contava-lhe as fomes da planura de onde trazia o po branco de trigo, to melhor que a broa spera e amarela. Agora eram vizinhos. Vivos. Um por cima do outro. E armavam no terrao aos pombos para emendar a reforma. Precisava-se leve. No trazia bagagem. Postou-se junto linha arrimado a um pilar de ferro forjado. Tambm vai ao mdico? Perguntou-lhe a senhora desconhecida a seu lado. Um dia por semana, sem dvida, acompanhava o Hermnio dilise. Puxava uma cadeira e conversava com ele enquanto lhe escolhiam o sangue. O Hermnio foi o nico a saber, a ver-lhe as lgrimas atordoadas na face. Ontem ao voltar para casa j no deu. Rua acima queria pedalar mas j no deu. As pernas enxutas. O comboio vinha com o barulho. Um passo pequenino. As pessoas retomaram os sacos. Emendaram as mochilas nas costas. A biqueira entornou-se da borda. Ruiu.
16
A noite no te foi simptica, Amlia, um borro de sangue pisado abraa-te o pescoo e elide o carreiro de sinais que te une a nuca orla do peito. Tu no sabes, ests atada vida por tubos que te enchem de ausncias e esquecimentos, mas eu sim, sei, vejo. Gosto de estar aqui, sentado a teu lado, as horas passam e no me custam, compreendes-me, no compreendes? assim o mundo dos velhos, um retorno ao anterior, casas brancas, o Alentejo no depois da pele. E no se pense que labor simples o cuidado das memrias, h sempre uma parede que se esboroa, ou uma janela descomposta, um amarelo que se quer azul no friso que ampara o telhado. Ainda agora caiei o muro da Igreja, branco sob o branco do Sol, recordas-te do muro da Igreja, de nos abrigarmos das tempestades de Vero? Ouve a trovoada, Joo, escuta-la?, quando ela assim, como se despejassem batatas no soalho do forro, no tenho medo algum, mas quando me lembra o machado a rachar a lenha chamo logo pelo Jesus. Por ora j no ouves a trovoada nem contas os minutos que apartam o som e a luz. Desconheces tambm o homem da cama ao lado, o que todas as noites grita e se despe antes de ser amarrado, o que agora nos observa, o sexo exposto respirando pela alglia, to distante, ausentado. Talvez seja melhor assim.
17
18
Carta de demisso
19
Livre-arbtrio
Livre-arbtrio//Guilherme Pires
Um homem janela observa a tempestade que rasgou a noite. Algum bate porta, quer fugir das nuvens, mas o silncio deixa-o na intemprie. Ali ningum entra. A noite ficou brava. Olha aqueles dois a fugir dos ventos que lhes puxam a pele, escolheram a rua e agora tentam abrigar-se dela. Esperavam diferente? Aqui ningum entra. Os tropees dos outros no me dizem respeito. Batam, escavem na porta a vossa aflio; espero que o timbre solitrio da madeira no vos faa sentir escutados. H um certo tique-taque nos seus pensamentos; tm um tempo prprio que ele no calculou. O problema deste homem algo que, de sbito, segura nas mos. Este algo sem nome nem procedncia interrompeu-lhe a noite e foi o bastante para que se entupisse uma artria. Ai, que lhe di o corao. O meu problema: olho para baixo e vejo isto que as minhas mos seguram. O que ser? Ergo-o e os ventos parecem crescer sobre aqueles dois que correm na rua. Ser coincidncia? Ai, que me di o corao. Tenho de o curar. Bastava livrar-me disto. Mas o que fao disto? Quem me ps isto na casa? O que faz isto de mim? A Lua deita nos vidros uma luminosidade fugaz. Nas sombras que se espelham na parede v-se a caneta imensa que escreve um lugar para o objecto que lhe queima as mos. Nem penses em olhar para a parede, olha em frente. Olho em frente. O inesperado tambm de mim, vem desse homem que se esconde na grutas do que sou. Tenho o sto to farto de coisas findas que j no acolhe sequer a memria. para l que vai isto que as minhas mos seguram. Talvez a distncia me acalme. Na rua, o vento dobra as pessoas sobre si mesmas. Abrem-se caminhos nas cores difusas, possibilidades. Este vento no tem fim. Junto-me a eles?
20
O concentrado
Ele saiu de casa com um livro na mo para beber um caf. Atravessou a rua pouco movimentada. Era cedo. Entrou no caf. Sentou-se. No olhou para nenhum rosto. Tirou a moeda do bolso. Largou-a no tampo da mesa. Abriu o livro. Comeou a ler. A empregada trouxe o caf sem que ele o tivesse pedido. Levou a moeda. Ele abriu o pacote de acar. Despejou metade. Ajudou o acar a dissolver-se com a colherzinha. Movimentos no sentido do ponteiro do relgio. Fez tudo isto com os olhos fixos no livro aberto no tampo da mesa. Bebeu o caf em trs goles. Continuou a ler. Quando iniciava uma leitura no era capaz de parar. Levantou-se com o livro aberto nas mos. A cabea inclinada para as frases. J saa do caf quando a empregada lhe chamou a ateno. Faltava o troco. Ele regressou. Estendeu uma das mos, a outra segurava o livro. No olhou para o rosto. Guardou as moedas no bolso. Atravessou a rua, lentamente, a ler. Um automvel quase o atropelou. Entrou no prdio. Chamou o elevador. Chegou ao 5. andar. Fechou momentaneamente o livro. Para acertar na chave que abria a porta de casa tinha de interromper a leitura. Levou a mo ao bolso. Esquecera-se das chaves em casa. Como j tinha bebido o caf, sentou-se num degrau do lance de escadas. Abriu o livro. Iria ler at que algum viesse abrir-lhe a porta.
22
A feia acordada
Era uma vez uma rapariga feia que sonhava um dia acordar bela o suficiente para conseguir um prncipe. custa desse desejo sofria de insnias.
23
24
Dois primos
O primo da cidade grande resolveu visitar novamente o primo da aldeia pequena. Quando se despedia, o primo da cidade grande convidava o primo da aldeia pequena a retribuir-lhe a visita. O primo da aldeia pequena que nunca tinha sado da aldeia pequena recusara muitas vezes a gentileza. Mas, desta vez, perante a insistncia, combinaram uma data. O comboio que transportava o primo da aldeia pequena chegou, finalmente. O primo da cidade grande estava contente. Quando saram da estao, aconteceu o seguinte: ao deparar-se com a cidade grande, a cabea do primo da aldeia pequena explodiu.
26
A ndoa
Acordei. Estava deitado. E vi. A ndoa. Nota-se mais quando estou assim do que quando estou deitado. Mas foi. Foi quando fiz. E estava um dia lindo. Um dia com gaivotas. Atrs da janela. As gaivotas. E eu a olhar para elas a planar. E elas sem dar conta que eu olhava. Depois o relgio. Olhei para o relgio. Ponteiros. Tic-Tac. Tic-Tac. E pumba. Ca. Tal qual. infalvel. Um homem cai sempre com o relgio. Mas lembro-me. Foi depois do relgio. Quando me desinteressei das gaivotas que a vi. Acordei. Estava no cho. A boca de lado a escorrer saliva. E vi. A ndoa. Depois, senteime. Foi o que me ensinaram. Quando estiveres perante o grande, senta-te. Por que se no te sentas, tremem-te as pernas. Tal qual. como em tudo na vida. Quando aquilo acontece, tremem as pernas. Agora, est aqui. Do lado direito do crnio. Esta mancha. Esta espcie de nuvem. O mdico depois de a ver disse que eu tinha de tomar os comprimidos. No tomo. So amarelos. Tenho medo. E se a ndoa desaparece? Vai prejudicar-me. No tomo os comprimidos. Nem amarelos, nem azuis. Embora o mdico tenha sido perentrio. Dois amarelos de manh. Dois amarelos tarde. Dois amarelos noite. Exaltei-me. Gritei com ele. Meta-os no cu! Tal qual. Meta-os no cu! No gosto de amarelo. Acho que normal. Comprimidos amarelos, porra. Que bela merda. Uma pessoa anda nesta vida para no se exaltar. Mas depois vem os outros sempre a picar, a picar, com a agulha. Di, no di? Di, no di? Pica, no pica? Pica, no pica? Di, no di? Pica, no pica? Pica. Pica. Pica. E pumba. A merda da exaltao caga tudo. E depois limpa-se os salpicos da testa. Sacode-se as calas. Pede-se desculpa da merda que se fez. Mas a a merda j est toda feita. Toda esparramada. E no h empregada de limpeza que nos valha. Tal qual. Todos me dizem que a minha cabea. Eu sei. Eu sei. Eu sei que a cabea. Aqui. Na cabea. Aqui. Deste lado. Entre o ouvir e o pensar. Entre o dizer e o calar. Mas ningum v. Ningum. Tem no mnimo 5 centmetros de dimetro. E ningum v? Eu no sei... H pessoas que tm ossos sbios. Outras, coraes de Buda. Eu, bem, eu, tenho uma ndoa. Tal qual. Mas no sou estpido. uma questo pertinente, disse o mdico quando se debruou - tambm ele - para a analisar de perto. A sua ndoa ... Tome os comprimidos amarelos que isso passa. Mas eu no os tomo. Jogo-os pela pia abaixo como fao com a sopa de couves. No os engulo. No quero ficar sem ela. Cada um tem a sua vida e eu tenho a minha ndoa. Cada um tem a sua. A que lhe coube. E h que saber lidar com a ndoa como se tenta lidar com a vida.
27
Snia Duarte
A ttulo bio-zoo-grfico, diga-se que Snia Duarte nasceu no Ano dos Trs Papas e na outrora chamada "Terra de Serpente" (quer tal epteto se deva a reptis autctones, deuses telricos, gente venenosa - como os actuais traidores de Viriato - ou s curvas sinuosas de estradas e mulheres, por certo, um pouco de tudo). Trs vezes filha de papas temporais e das serpentes do espao, Snia Duarte usa como pseudnimo o seu ortnimo: nome prprio onde ressoa o comum "sono de arte". E, enquanto dorme, pensa o mote dum poeta: Se eu um dia pudesse adquirir um rasgo to grande de expresso, que concentrasse toda a arte em mim, escreveria uma apoteose do sono. No sei de prazer maior, em toda a minha vida, que poder dormir. Schiu!, que "sursum (a)corda"... 28
30
isto
31
Antnio Patrcio
Antnio Patrcio (1878-1930) nasceu no Porto e morreu em Macau. Frequentou a Escola Naval,
em Lisboa, formando-se depois em Medicina no Porto. Aps a proclamao da repblica nomeado cnsul na Corunha. Exerceu depois funes diplomticas em Canto, Manaus, Bremen, Atenas, Istambul; Caracas, Londres, etc. Morreu a caminho de Pequim quando ia tomar posse como ministro. Antnio Patrcio sofreu influncias do Simbolismo e do Decadentismo. Das suas obras destacam-se: Oceano (1905), Poesias (1942), Poesias Completas (1980). O Fim (1909), Pedro, o Cru (1913), Dinis e Isabel (1919), D. Joo e a Mscara (1924) e Sero Inquieto (contos, 1910). 32
41
Ins Lampreia
Ins Lampreia (Lisboa/1979), recebeu a sua primeira mquina de escrever aos 12 anos e desde ento a escrita tem sido uma constante. Publicou pela primeira vez em 2010 o conto Dias no Escafandro pela Edies Pasrgada e recebeu o 2 prmio para conto literrio da Casa do Alentejo com a histria Cinco Dedos de Cortia, em 2011. Formada em Jornalismo, mestre em Comunicao, Cultura e Tecnologias da Informao, conta com um percurso profissional variado. No jornalismo, os seus trabalhos destacam-se nas reas da cultura e cincia. Entre outras experincias, editou durante quatro anos a revista VEGA. Foi directora de produo do MONSTRA Festival de Animao de Lisboa entre 2009 e 2011 e conceptualiza e desenvolve projectos no mbito das metodologias pedaggicas alternativas nas reas da poesia visual e cdigos de linguagem, ao longo dos ltimos dez anos, na Fundao Calouste Gulbenkian e em outros espaos. Escreveu recentemente um guio sobre os indigentes, massacres e episdios obscuros da cidade de Lisboa para a Ghost Tour Portugal e prepara neste momento o seu primeiro romance. 42
isto
49
Miss Christine Wu
Dust-to-dust
Dust-to-dust
51
53
Shoot-You-Down
54
Daniel Moreira
Sem nome 56
Sem nome
57
Sem nome
Sem nome 58
Sem nome 59
Ruth Marten
#1
66
67
#3
68
#4
69
Sean Mahan
Sean Mahan um pintor figurativo que trabalha com grafite e tinta acrlica em madeira para
retratar um sentido de maravilha sobre o calor inato do ser humano e os seus conflitos com as estruturas de poder e controlo. Os trabalhos de Sean foram expostos em vrias galerias e museus americanos: Gallery 5, Richmond; Cummer Museum, Jacksonville; Subtext Gallery, San Diego; Display Gallery, Gainesville; Art Basil, Miami; Museum of Contemporary Art, Jacksonville; e Brooklyn Collective, New York. Criou capas de lbuns para bandas tais como: Lowpines, Twelve Hour Turn,Floor, Daitro, Dauntless Elite, Jets vs. Sharks, Planes Mistaken For Stars, Beat Buttons, North Lincoln, Fires, Del Cielo, The Gifthorse, Mouthbreather, Senders, Little League, Back Pocket, Small Talk, Solid Pony, Laura Minor, Verde, Kids on Bikes. 70
71
Origami girl 2
Origami girl 2
72
Sewing 3
Sewing 3
73
Sewing 4
Sewing 4
74
isto
75
Ismar Tirelli Neto (Rio de Janeiro, 1985) autor dos livros Synchronoscopio (7Letras, 2007) e
Ramerro (7Letras, 2011). Publicou textos na Modo de Usar & Co, Polichinello e Jacket2 (EUA), e j se apresentou no Simpoesia (So Paulo) e no ArteFrum.
76
Buster Keaton
Buster Keaton
em represlia, dou a cada dor antiga o nome de um comediante (Buster Keaton me pegou pelas canelas ontem noite)
77
agora o momento em que imponho a mim mesmo uma revelao de qualquer espcie.
Algo se despegar do cu, ainda olho, impossvel precisar de onde vir. Ele jura por palavras como znite ou aflio, dentro em breve passar s demonstraes de ordem prtica. Impermevel ao que faz, que um catlogo. Uma hiptese to boa quanto qualquer outra pode estar diretamente relacionada com o fato de que faltam contornos ao menino. prprio por isso que se deixa repuxar a palavrascoordenadas, palavras que se dispem sem rudo em torno do quarto, do baliza. Beams from your car may cross a bedroom wall. E dizemos, sem susto, coisas como teatro de sombras. Riscam, graves de cadncia, o retrato que sorri do alto da estante. Os cometas ainda sero montonos, milhes deles apenas adormecero. Recordar tambm, e com doura suspeita, a imagem de um jardim com um homem bem ao centro, diziam que era violinista. E ele o aconselha, vago entre grilos, halos sem destinatrio, a escrever sobre a noite. Sim, possvel que esta lembrana tenha se abrigado em lugar seguro. Intimamente, no sei a quem me refiro. Pode ter ocorrido, tambm, fora de um objeto de todo banal. Havia algo de monstruoso no zelo que as coisas demandavam, e pode bem ter sido ali: cinzento, ele guarda a mo a alguns centmetros do aucareiro, perguntando-se o que capitular primeiro. No com estas palavras. Jamais com estas palavras. Recordar tambm, e com doura suspeita, as primeiras madrugadas, as primeiras campanhas de pssaros. De fato, este o pior momento de todos. Aquele que antecede imediatamente a transfigurao. 78
Apartamento
o espao parado e pulsa, inscrio num mar de silncio pea a passo de sentreteo o apartamento pensemos uns tantos temporais depois nos dado o lugar-comum de uma ilha pequenas intromisses da cafeteira gorgolejando pouco muda (quase nada) se um vizinho abre uma janela ou deixa de abrir outras tantas, mal amanhece baixa a mar as mesmas portas vo abertas espcie de missa no quarto ao lado tijolos argamassa de medo
79
Depois
Um movimento de dedo nenhum sobre o interruptor, todos os fusveis intactos. Teste. Sim, a casa funciona, a casa est acesa. Um silncio precipitado entre eles, um silncio que conta com todos os artfices do hbito. Um de olhos se pendura no teto nas plpebras, o outro segue bastante mgico pela estampa da almofada. Pensam mbiles e o que de mais no sabem. Em qualquer outra parte os olhares esto encontrados. Um abismo alegre. Eles tm uma estranha confiana, vinda sabe-se l de onde. Teste, 1 2 3, teste. A casa est funcionando.
80
Cinelndia
A mo dada, subscrevo. Cartilha exata do filho nico. Rompia a fita no meio de uma frase, tocava sem meno de onde. Fazia uma distncia irretorquvel. A volta ao mundo num jipe amarelo. Levava junto a mim. Os janeles blindados com papel kraft, a desordem vaidosa dos cadernos, tudo comendo poeira passagem. Restavam pele & ossos do ofcio & quanto a isso, voc sempre fora bem claro. Calma, desse jeito acaba tendo uma avalanche. Sirva cru, pitseleh, depois ateie fogo mesa. conselho o bastante para uma vida inteira.
81
Manuel A. Domingos
Fosse
Fosse eu homem em todo o meu tamanho no haveria metafsica suficiente no mundo inteiro Mas no se preocupe mestre Caeiro aprendi bem a lio S que vejo sempre tudo muito pequeno
83
Crianas
Crianas jogam s escondidas Ignoram que para toda a vida Que ningum gritar 1 2 3 salva-todos
84
Aos vinte
Aos vinte e um anos toda a rapariga um acidente Pensamos bebemos demasiado para os nossos vinte e um anos Tudo de uma vez As noites eram o dia que procurvamos No queramos memrias Apenas: a pele como pele a sede como sede
85
86
Margarida ferra
Margarida ferra tem 34 anos e dois filhos. Licenciou-se em Cincias da Comunicao pela
Faculdade de Cincias Sociais e Humanas da Universidade Nova de Lisboa. Trabalhou numa pizzaria, num jornal, numa galeria de arte contempornea, em duas livrarias e no Palcio da Ajuda. Trabalha agora num grupo editorial, no o mesmo onde publicou, em 2010, um livro com 32 poemas - tantos quantos os anos que tinha na altura. Curso Intensivo de Jardinagem foi finalista do Prmio Correntes d'Escritas em 2011 e saiu pela &etc, uma editora independente que no faz reedies dos livros que publica. 87
Escreve sempre que precisares, podes dizer-me outra vez que nunca houve inverno, que este ano no h vero, que estamos aqui e no estamos porque no sabemos se somos ns ou se somos aquelas quatro pessoas que vo rua agora, encontraram a porta certa.
Escreve sempre que precisares, faz uma lista de compras, uma lista de desejos, anota todos os pedidos que deixaste em poemas atrasados. Escreve sempre que precisares de mais um postal com selo e carimbo. Escreve sempre que riscares na tua agenda mais uma morada.
Sempre que eu precisar vais devolver-me uma caligrafia rebuscada que no a tua, curvas a mais que no fazias na letra d. J no h desses manuscritos, s eu e os carteiros aprendemos a decifr-los (e toda a gente sabe que nem isso verdade). Vai escrevendo. Sempre que eu precisar, as frases podem desviar deixas decoradas, repetidas como as mentiras, demasiado gastas para serem incuas.
88
Escreve em vez de costurares. Mesmo que soubesses, no h remendos suficientes, arranhaste sem possibilidade de cura os joelhos, os cotovelos e as canelas (danar sempre foi um antdoto fora do teu alcance). Escreve que eu vejo nas tuas as minhas quedas, os meus soluos nessas curvas a mais que no fazes na letra d: as tuas linhas so rectas, verticais e justas, as minhas letras so apenas caracteres. Escreve sempre que puderes s em vez de apenas, recursos humanos em vez de resduos urbanos. Talvez sejamos mais do que pessoas, temos tamanhos diferentes e no servimos nos lugares que nos foram destinados. Escreve sempre que precisares de uma porta onde caibas, nunca trago chaves comigo
89
Ou seja
A gua foi a forma menos clara na histria dos que se enganam, ou seja todos. No haver taas que nos sirvam estes anos depois, lascadas as que sobreviveram fria, ou seja, todas. Aspiramos a uma floreira no parapeito, ou seja, aspiramos flores no peito. Tropeo pela ladeira suba ou desa, ou seja enrolada na excessiva a inclinao que me leva a ti sem tocar em agosto, ou seja, sem tocar em nos caixotes, como um rasto que deixo em cidades por visitar. Nada do que adiado respira, ou seja no respiramos amanh o ar que est aqui hoje. Ou seja, hoje, quando h vinho e doce e faltam todos os riscos numa perna, minha e dizer, ou seja, no suficiente para que chegues.
90
Maria Azenha
o tormento da neve
Numa cadeira de rodas que no rodava Vi uma mulher coroada por uma montanha de neve. Na relva do tapete uma criana de joelhos Com um pssaro morto no centro da cabea. ela que escreve esta pgina suja de terra Com pancadas vivas de violncia de sangue e uma gazela. No sei se deus estava presente ou chorava Mas as janelas sem estrelas e esta beleza sem nexo Gritaram ouro cortado entre os dedos e o sexo Cuspiram enxofre para dentro do poema.
92
ela anda a construir uma ponte para se atirar do ltimo andar para ficar ainda mais bela
93
pharmacia potica
uns tomam prozac. outros fazem plsticas. eu ouo o ranger das portas. uso pastilhas de som em grandes teatros os meus colaboradores so os objetos por exemplo, batata no quer dizer fome nem mesa, nem supermercado. faz-me abrir a boca e vocalizar em a quando deprimo uso a lngua as vogais so minhas aliadas as consoantes vivem em vasos de terra componho frases em frascos de nufragos
94
95
Miguel Manso
96
O ERRO TAMBM TEM QUALIDADES EXPRESSIVAS Miguel de Oliveira Nogueira Manso, o nome completo. Nascido em Santarm, em Setembro de 79. Trinta e um anos vividos entre Almeirim, a Vrzea dos Cavaleiros e Lisboa. Dos 0 ao 6 lembra-se de quase tudo. Foi a poca Clssica, a das medidas perfeitas, da luz exacta, da genuna sapincia. A escola veio fazer com que perdesse pouco a pouco a embocadura da beleza, enredando-o na humilhao, na violncia e na mediocridade. Acordou-o para a fealdade geral. Perdido o original infantil, tenta da para a frente a cpia pobre do que extinguiu. Cansa-se, nas reparties da adolescncia, de esperar o visto para a regio da serenidade intelectual e emotiva. Cumpre de maneira sofrida a interminvel Idade Mdia escolar obrigatria. Sem sucessos ou contentamentos. Livre das ocupaes acadmicas expressa nenhuma ambio universitria. Orgulha-se. Ensaia os mais variados trabalhos mas nunca um emprego fixo. Descobre o amor e o desamor nos intervalos da timidez social. Lisboa at hoje o seu lugar de exlio. E j no pensa no exlio do exlio, embora aspire a outras digresses. Vive o seu pequeno Renascimento privado, j sem as inibies adolescentes. Aos 28 anos descobriu, do nada, um suporte que lhe assegurasse as pretenses autorais. No desenho e na pintura tinha tido um vago talento que sempre o impediu de qualquer materializao artstica a que pudesse aspirar. escrita, pelo contrrio, dirigiu-se sem talento, assunto, artifcios, cunhas, preconceitos, e foi encontrar nela a concesso para construir o seu edifcio modelar. Posto isto, houve que bulir desde o incio e em todas as frentes do saber escrever. A Obra, sim, mas sempre sob a gide da construo civil. Da ortografia s noes bsicas de composio, tudo teve, e tem ainda, de ser lavrado. Comea sempre por escrever mal e depois emenda apaixonadamente, at conseguir aproximar-se de um ponto comunicvel. A forma (a frmula), uma qualquer desde que funcione, foi, a partir do momento que a encontrou, a soluo para os livros. Para de seguida subverter as prprias convices, forar e expandir limites, confiar que o erro tambm tem qualidades expressivas. Uma alquimia solitria, egosta, por vezes insufladora do ego e da vaidade, mas em geral muito acima disso. Um trabalho discreto para uma minoria ainda menor que a suposta. Em concreto, no escreve livros, escreve o Livro: os Carimbos de Gent so uma aproximao inicitica a uma ideia de inutilidade suprema, anterior. Partindo no de ideias vagas, mas das coisas do mundo, das quais um coador aturado. No lhe interessa para si a profundidade ou a especializao temticas, basta-lhe saquear a profundidade e a especializao alheias, em proveito prprio. Aspira ctedra corsria (longos anos de alto mar) e aguarda com interesse e expectativa a Decadncia que supe que vir.
Bibliografia de Miguel-Manso: CONTRA A MANH BURRA, Maio de 2008 QUANDO ESCREVE DESCALA-SE, Novembro de 2008 SANTO SUBITO, Maro 2010 ENSINAR O CAMINHO AO DIABO, Maro 2012 UM LUGAR A MENOS, Maro 2012
97
IV. ELIS REGINA uma cano colossal entraste no Jardim Botnico s para roubar duas bananas enormes, maduras, intragveis comeste uma logo ali agachada entre a vegetao e as tabuletas no fosse o jardineiro atentar no atentado a outra trouxeste para minha casa para que eu a comesse, a contragosto, bem viste mas honrando o cerimonial depois enquanto lavava os dentes para distrair o vmito galgaste a noite trepando ao telhado e chatemo-nos porque j te tinha avisado da fragilidade dessas telhas hoje, que desapareceste mesmo Inverno e chove imenso na casa de banho dou por mim a preferir muitas vezes aquele disco que me traz demasiado tarde, j sei um pouco da tua piela quente e benigna
98
DEPOIS QUE ME PARTI ilustrao ch do planeta pouco prstimo teve este aguaceiro reservatrio de enganos em to opaca agra e degredo, a poesia escurssima nuvem no-la encobre nula grandeza a de um texto vai pelas gentes com uns chorados mais leves que ao vento canas em que trilho, com que rastro por que abertas mal ter vindo, mal ter ficado
99
A PEDRA NO CNCAVO DA MO A Pedra no cncavo da mo torna-nos invisveis. M. G. Llansol a voz humana esta glotal iluminura de silncios mal documentada porque, de facto, nos melhores casos o poema uma pedra e a quantos dos quantos homens lhes sobrevoa por dentro uma gaivota de lixo e de mar leio as escrituras pelo jornal quotidiano roo com soberba a casca de um segredo que contm, no contido
100
MEMRIA DE MIGUEL-MANSO no quis ser claro mas declarou, evitou ser escuso mas encobriu o atributo colocou quase sempre depois do nome (assim: um perfume de rosas lentas insistiu no silncio da casa) mas meu deus meu deus a sua obscuridade era afinal curto-circuito
101
Rui Cias
Rui Cias nascido em Lisboa, licenciado em Direito na Universidade de Coimbra, trabalhou como assessor jurdico de empresas, jurista, poeta, estuda filosofia, escreve sobre viagens e memrias. Em 2000 publica A Funo do Gegrafo (Quasi Edies). Com este livro obtm o reconhecimento pblico e apontado como uma das vozes com um rumo prprio na nova poesia portuguesa. Em 2005 sai o seu segundo livro, A Ordem do Mundo (Quasi Edies), que confirma as linhas anteriormente traadas e reitera um projecto pessoal de entendimento do mundo. De Rui Cias escreveu Richard Zenith: "Here the distinctions between time and space, and between the personal and impersonal, are blurred. Its all one vast territory through which the poet journeys, making useful or poignant connections, but without any presumption that he can make the worlds order intelligible. That and other similarly heroic endeavors are impossible, which is not, however, a cause for despair. A small, modest happiness is always within our reach, or within our retreat, within, and we also, more rarely, encounter beauty. Beauty is what this modern style of classical poetry continually pursues." Tem ainda integrado inmeras antologias literrias e poticas, em Portugal e no estrangeiro, designadamente Frana, Itlia e Brasil. Participou em festivais, dos quais destaca, em 2009, o Capalest Festival (Bansk Stiavnica, Eslovquia), onde representou, a convite do Instituto Cames, Portugal. Foi convidado para residncias literrias, onde escreve e viaja; numa delas contribuiu para uma tese de mestrado sobre Artist Residencies, apresentada na Blgica, onde integra, tambm, um portflio, de uma fotgrafa belga, de escritores durante o seu trabalho. autor escolhido para as comunidades Poetry International Web e Poems From de Portuguese. Os seus poemas esto traduzidos para ingls, francs e eslovaco.
102
Que exguo impulso se move e no esquecemos? Em que ddiva de cho danamos com as mes cantantes, onde esto as verdadeiras lgrimas, que as no vemos? Aps anos de retiro, lumes brandos, luz de crios, decorrido que foi o langor de sons pela geada, que bem remanesce no contorno pudo de cidades que graa confessamos ter decididamente tocado? Viemos de longe, de patbulos que ningum contar, evocando pontos brumosos e vagas escolhas, a custo apartados da dor de uma poca a outra sobrepondo-se, para ver enfim esquivas as mansardas donde partimos ainda a maioria sorria nos terreiros, tantos anos e perceber que o caminho se faz lanando mo ao que dele continuamente resvala, inaudvel apagando-se. O tempo vai sendo abolido, o tempo da chama sobre a gua, e fomos amide derivando do maior para o mais justo, imersos no rudo de fundo de uma escadaria, pouco a pouco premindo a vida ao tamanho ltimo, a essa poro da biografia toda a vez mais ntida, na qual s um recolhimento, tal a subir-se um vo de escada, a raiz do que em favor de ns fizemos, a alegria que emana aps o cativeiro.
103
Que navios vimos fundeados ao largo da marginal cinzelada Que navios vimos fundeados ao largo da marginal cinzelada, imaginando podermos ser transportados para bordo? Quais imponderveis nos levam a sermos aqui trazidos ao ponto de saber de cor a relao dos pesqueiros, e as pontas queimadas, as estacas chiando nas rampas, sinalizadas a farrapos de pano, ou a margem para o acerto do horrio local das manobras de atracagem? Aps muitos braos de rios e campos de espargos, aps o outro nome do que se julgou certo e propagado, aps nenhum outro incio, nenhuma glria, ou sabedoria efmera, h um lugar para engolir a gua de cus parados, tactear no pulso o vu do luto, o feixe anil desviar a cortina sem que nada suceda do que assomar janela, dar com o arranho das gaivotas, nos cascos derrubados, impassveis, reconhecer as novas, as mutiladas ceder respirar concluir que nada fazemos seno esboar regressos contrrios, deixar a metade da vida em toda a parte, o mesmo cho bao, e tanto assim anuir a outra dissimulada feio do medo. Embora incerto, e submisso aos acasos da sorte, percebemos ter sido a todos fixado, sem excepo a figurar, o prazo para confidenciar por que impreciso ou coincidncia, e em desfavor da prosaica identidade, nos fomos vendo chegados aonde o tempo se inverte e refigura e to pouco, como mancha dos olhos mopes, nada resta do que filamentos no macadame, marcas espumosas, expostas a nu, splicas extenuantes e que de tanto avanarmos interiormente na memria acabamos a recolher somente partes e lastros mnimos tal a fosse, em dias de bonana, num gume caindo, derramada a cinta cromada do esquecimento. Ento, em cada vez que fomos transportados para bordo, ao assobio de guindastes, elevando o depsito de encomendas, as que do continente chegaro hora do chamariz nos minaretes, e nas plataformas, a inchar ao meio dia nos casinhotos de vidro, de to sabiamente narrarmos as fronteiras, e a malha dos casebres, verdade termos dado por cumprida e afavelmente certa a desapario do sonmbulo da abissnia.
104
Nada existe que no tivesse comeado. Nada existe que no tivesse comeado. Mesmo na lonjura, decisiva poro iluminada, em territrios despojados de todo o fim, em areais de mares a desaguar desconhecidamente, mais no olhamos seno a extenso do que vimos. Se campos da livnia vo dar a campos da mazria, se mosaicos amaciam na gua de banhos mornos, e alm houver s cemitrios seguindo cemitrios, e a meio deles, parado sem vento, o bosque de btulas, se o sol o lume do azeite a esmiolar o po ou o claro lascado nas muralhas de helsingor, se o enredo da morte igual em toda a parte, seja na flauta de santa maria ou no gaiteiro de tallinn, porque modulamos num lugar o que lastrou de outro. Mesmo sem querer, ou sejam sombras afastando-se, mais no tecemos que a linha de acasos e acertos que uma corrente conduz, a cada um, em separado, passagem mais sensvel do acabamento. Mesmo isolando os lugares numa funo laboriosa, detalhando as suas divergncias, e as pontas extremas a parecena entre o que so e o que pensmos serem, mesmo nas regies cruzadas por comboios extensos, onde a noite cair em escamas de lavanda, seguiremos a mesma histria afundamos os ps no mesmo solo. Naquilo por que vamos repetidamente levados, ansiando o que se manifeste acol na prxima enseada, alisando com a mo os castanheiros onde inscrevemos, depois de outros, nossos sinuosos nomes, nossos amores, sempre tornamos ao ponto em que tudo se repete e inicia, de que atingimos apenas um minuto s um instante, a lmina que medeia o ano que passa e o ano que vem.
105
Ousmos esta beleza, o equilbrio o despojamento Ousmos esta beleza, o equilbrio o despojamento, como se houvssemos renascido e ilharga caminhssemos sem rumo na respirao doce, ou um corpo emergisse com a sua face confiante, no temendo sequer o torpor do seu reverso, para no esquecer que morte basta cortejar-nos, tocar-nos na apatia de um vento frouxo, e que noutro lugar ou aqui, com outro nome ou comeo, a regressar e a partir definitivamente, vamos apurando a ordem do mundo. Em toda a vida a voz muda o silncio muda mais enxuto, como abbadas de catedrais russas, e h quem passe e nos apanhe desprovidos e no volte nunca, e as rvores vo ficando prximas, em altssimas ilhas, e nada nelas esperar seno a parca folha ou o pescoo da gaivota avistada adentro do esturio. O destino alcana-se assim, nesta ordem, imprecisa, na cadncia do que connosco e entre ns se apazigua com a luz que se converte ao passar o vidro e se retira. E porm as mesmas vozes voltaro outro dia a casa, panos assomaro aos postigos humedecendo olhos, silenciaro fundos de parques e lustres na nvoa, as mulheres acendero candeias nos quarteires e as praas de todas as cidades alinharo ao anoitecer. Devemos suster este equilbrio paz depois da neve, lig-lo em alguma parte numa rede de fronteiras, e na mudana do trao mosqueado para o esculpido ali discernir a gaivota estirada, fitando-nos, ao alcance da mo, atenta ao vento certo para poisar ou apenas hesitando, ali percebendo, no que nos tolhe que ignoramos a fonte, que possvel conhecer mais do que se pode conhecer nesse instante de ir to longe quanto podemos ir. Se nos mapas assumimos de cima os percursos discorridos, e regressamos e voltamos definitivamente a partir e todas as partidas so sem regresso, tambm no pice de asa corrida, a ir mais alm, seja o flutuador de cortia, ou o bico de folha na planura, que damos por mais prxima a beleza que levanta.
106
Leslie, a morte, a quem sorrindo beijas o tornozelo Paul Celan Leslie, a morte, a quem sorrindo beijas o tornozelo, quem diria a namorada ensaiando na fronteira a dana lenta, na aura que burila nos loendros, quem diria que a sua coroa deslaasse, seduzindo-nos, compondo as rubras fitas nos alpendres, se com ela baila o rancho, o rancho da karelia. Roseira que desabrocha ao coro de vozes da karelia, vem tardinha insinuar-se na sebe e recitar suas rimas, que ora na volta adejam ora a chorar bem querem, plos arraiais brandidas em travessas de madeira. Quem diria leslie que ao teu beijo o refro entoasse e a grinalda o tornozelo afagasse aos viandantes, tu que a folia adornas batendo um contra outro os ps e o estalajadeiro baixinho repete em brincadeira. Mais hora menos hora no haver noite na karelia aziaga noite em que ambos passeamos solitrios beira doutra coisa que se alheia, dardejando, beira da viglia mentirosa sobre o dia. Cautela pois mocinha andante da fronteira, pois tem cautela que o halo esplende se sorris e se a brisa no prado a vs passar a vs passar olha como ela j dana dana agora, leslie, tu com madeixas em vagas luminescentes agora leslie.
107
Crditos
Editores
Maria Sousa e Nuno Abrantes
Design
Nuno Abrantes
Maria Sousa uma lebre que uma Alice e gosta de passar a tardes no caf Santa Cruz a ler e a
escrever. Gosta de revistas e j participou em algumas (Criatura, Stio, Umbigo, Saudade). Escreveu Exerccios para endurecimento de lgrimas (Lngua Morta, 2010) mas ainda chora quando ouve a Lhasa e o Tom Waits. No gosta de dar aulas e quando for grande quer ser livreira.
Nuno Abrantes um menino mau que gosta de girassis e cinema japons. Desenha mulheres
bala e outras coisas enquanto ouve msica estranha. Gosta de ler e ama Bukowski.
As obras publicadas nesta revista so propriedade intelectual dos seus autores, pelo que a sua cpia ou alterao no permitida sem a vontade expressa dos mesmos. A revista A SUL DE NENHUM NORTE est licenciada sob uma Licena Creative Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivs 3.0 Unported. Para ver uma cpia desta licena, visite http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/3.0/ ou envie uma carta para Creative Commons, 171 Second Street, Suite 300, San Francisco, California 94105, USA.
108
Queremos saber o que est bem e/ou mal na revista. Para nos dizerem isso podem usar um rol de contactos, o email (asuldenenhumnorte@gmail.com), o blog da revista (http://a-suldenenhumnorte.blogspot.com/) ou a nossa singela pgina de facebook (http://www.facebook.com/asuldenenhumnorte), de forma a fazer-nos chegar os vossos to importantes comentrios e opinies. 109
Contactos
110