Tesitura

Para una armnica cromtica de 16 agujeros, desde el Do (C) bajo de la octava central, hasta el Re por encima del Do5, algo ms de 4 octavas

Caractersticas

Clasificacin

Instrumento de viento-madera Instrumento de lengetas libres

Instrumentos relacionados

Acorden, meldica,armonio, concertina, sheng

Artculos relacionados Lista de armonicistas

La armnica (del latn harmoncus, y este del griego ) es un instrumento de viento,

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del grupo de instrumentos de viento-madera y del subgrupo de instrumentos de lengetas libres. Se toca soplando o aspirando el aire sobre uno de sus agujeros individuales o sobre mltiples agujeros de una vez. La presin causada por soplar o aspirar en las cmaras de las lengetas causa que la lengeta o lengetas vibren arriba y abajo creando sonido. Cada cmara tiene mltiples lengetas de tono variable, de latn obronce, que estn sujetas aseguradas por uno de sus lados y suelto en el otro extremo, siendo el extremo suelto el que vibra y crea el sonido. Cada lengeta tiene un tono individual, cada tono est determinado por el tamao de la lengeta. Las lengetas ms largas producen un sonido profundo y bajo y las ms cortas producen uno ms alto. En ciertos tipos de armnicas los tonos de las lengetas pueden variarse a otra nota por soplar o aspirar el aire de un modo especial (mediante la tcnica del bending o eloverbend/overdraw). Hay muchos tipos de armnicas: diatnicas, cromticas, trmolo, orquestales, bajo, etc. Cada una de ellas se diferencia por su timbre y disponibilidad de escalas para ciertos estilos de msica. La armnica diatnica se usa en el blues, jazz, msica folk, msica clsica, country, rock and roll y pop. En ingls, la armnica tiene varios apodos, especialmente en el blues: harp, blues harp (armnica de blues), mouth organ (rgano de boca) y blues mouth organ.
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Es uno de los instrumentos ms vendidos durante el siglo XX. compositores como Darius Milhaud y Vaughan Williams han compuesto obras especialmente para Larry Adler, uno de sus ms notables virtuosos de mediados del siglo XX. Existe un instrumento frotado llamado armnica de cristal, pero no tiene ninguna relacin con la armnica. Historia La armnica fue inventada en China en 3000 a. C. aproximadamente. La emperatriz NynKwa posea un instrumento de lengeta conocido como sheng (que significa voz sublime). En 1821, un relojero alemn de 16 aos llamado Christian Friedrich Ludwig Buschmann invent una especie de armnica de boca, al unir quince lengetas de tubo (usadas para laafinacin de los rganos). Dio a este instrumento el nombre de Mund-eoline (arpa de boca). La idea fue inmediatamente recogida por otro relojero alemn, su tocayo Christian Messner. En 1822, Christian Buschmann le agreg a su armnica un fuelle de cuero vertical, para tener las manos libres para su trabajo. Un constructor de instrumentos musicales, elviens Cyrillus Demian (1772-1847), le rob esta idea primitiva, la desarroll y en 1829 construy el primer acorden. Buschmann perfeccion su armnica como instrumento musical en el ao 1827. En 1830, un inventor de Bohemia, Richter, invent el instrumento tal como se lo conoce en la actualidad: diez agujeros, veinte lengetas, alternancia de soplido y aspiracin. Su escala diatnica se volvi famosa como afinacin de Richter. Treinta aos ms tarde, despus de varios rodeos, la armnica de boca vienesa lleg otra vez a Alemania y el relojero de 24 aos Matthias Hohner compr una de las creaciones de Buschmann y la copi comercialmente en su taller desde el ao 1857. Su pueblo, Trossingen, se volvi el centro mundial de produccin de armnicas. En los tiempos de la Alemania nazi, sus hijos abrieron el Colegio de Msica del Estado (1935), que ha producido ms de 3.000 maestros de armnica.

Conjunto de armnicas. La guerra civil estadounidense aument la popularidad de la armnica. Hohner ya haba enviado varias a sus parientes en EE. UU., y los soldados las encontraban fciles de llevar y de tocar. Hacia 1900, la mitad de las armnicas hechas en Alemania se vendan en EE. UU. La armnica ms utilizada por los intrpretes de blues clsicos, la Marine Band, apareci en 1896 y se poda adquirir por slo cincuenta centavos. No se sabe cmo se comenz a usar en crceles y en plantaciones de algodn. Utilizando la capacidad del instrumento para sonar como un tren, le dio su lugar en obras como Pan-American Blues (de Ford Bailey) o Railroad Blues (de Freeman Stowers). En 1950 don Joaquim Fust Alcal comenz a construir armnicas en Espaa. Pocos aos despus consigui con el conjunto Les Akords el ttulo de campen mundial entre los armonicistas en Winterthur, Suiza (1955), Luxemburgo (1957) y en Pava, Italia(1960). [editar]Partes Las partes bsicas de una armnica son el peine, los juegos de lengetas y las chapas protectoras. [editar]Peine

Peine y los dos juegos de lengetas. Peine es el trmino con el que se define el cuerpo principal del instrumento, que contiene las celdas que cubren las lengetas. El trmino peine tiene su origen en la similitud entre esta pieza de la armnica y los peines para cabello. Los peines de las armnicas estn fabricados tradicionalmente con madera,en la actualidad tambin se usa plstico (ABS) o metal (incluyendo el titanio para instrumentos de gran calidad ). Algunos peines modernos y experimentales tienen complejos diseos para el direccionado del aire en su interior. Se asumi que el material del peine tena un efecto en el tono de la armnica. Mientras que el material del peine slo tiene una ligera influencia en el sonido, la ventaja principal de un material sobre otro es su durabilidad. En particular, un peine de madera puede absorber
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humedad del aliento del armonicista y de su contacto con la lengua. Esto hace que el peine se expanda ligeramente, haciendo el instrumento incmodo de tocar. Varios tipos de madera y tratamientos de esta se han probado para reducir este problema.
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Un problema incluso ms grave con los peines de madera, sobre todo en armnicas cromticas (con sus delgados divisores entre las cmaras) es que los peines se encogen con el tiempo. El encogimiento del peine puede dar lugar a que se produzcan grietas en el peine, debido a que est fijado con clavos o tornillos, dando lugar a fugas de aire. Hay armonicistas que se han tenido que esforzar mucho para restaurar los peines de madera y sellar las fugas de una armnica daada. Algunos armonicistas acostumbran a empapar en agua las armnicas con peine de madera (diatnicas, sin vlvulas) para causar una ligera expansin, con la intencin de que el espacio entre el peine, los juegos de lengetas y las chapas protectoras sea ms hermtico. Las actuales armnicas de peine de madera son menos propensas a hincharse y contraerse. [editar]Juegos de lengetas

Juego de lengetas.

Juego de lengetas montado en el peine de una armnica diatnica. Juego de lengetas es el trmino que designa una agrupacin de varias lengetas en un soporte. Las lengetas suelen estar hechas de latn, pero acero, aluminio y plstico son utilizados de vez en cuando. Las lengetas individuales suelen ser remachadas al soporte con el que formarn el juego de lengetas, pero tambin pueden ser soldadas o atornilladas en su posicin. Los agujeros estn cerrados en la parte trasera, por lo que el aire slo puede terminar escapando o entrando por la estrecha abertura de la lengeta (la superior si soplamos y la

inferior si aspiramos). El sonido se produce al pasar el aire por la abertura de la lengeta hacindola vibrar y produciendo esta el movimiento del aire. No es la propia vibracin de la lengeta la que produce el sonido, sino el paso del aire a travs de ella. La mayora de armnicas se fabrican con los juegos de lengetas atornillados al peine o entre s. Unas pocas marcas siguen utilizando el mtodo tradicional de clavar los juegos de lengetas al peine. Algunas armnicas, experimentales y raras, tambin han tenido los juegos de lengetas mantenidos en su posicin mediante tensin; ese mtodo usaban todas las armnicas americanas durante laSegunda Guerra Mundial. Si las lengetas estn atornilladas al peine, pueden ser sustituidas individualmente. Esto es til porque las lengetas acaban perdiendo su tonalidad con el uso, y algunas notas de la escala pueden fallar con mayor rapidez que otras. Una excepcin notable al diseo tradicional del juego de lengetas son las armnicas completamente de plstico diseadas por Finn Magnus en la dcada de 1950, donde la lengeta y el juego de lengetas fueron moldeados de una sola pieza de plstico. El diseo de Magnus tena las lengetas, el juego de lengetas y el peine hechos de plstico y moldeados o pegados juntos. [editar]Chapas protectoras Las chapas protectoras cubren los juegos de lengetas y generalmente estn hechas de metal, aunque la madera y el plstico tambin se han utilizado. La eleccin de esto es personal, porque proyectan el sonido y determinan la calidad tonal de la armnica. Hay dos tipos de chapas protectoras: las tradicionales de diseo abierto estampadas de metal o plasticosa, que son simplemente para proteger, y las de diseo cerrado (como la Meisterklasse y la Super 64 de Hohner o la Promaster y la SCX de Suzuki), que ofrecen una calidad tonal ms alta. A partir de estos dos tipos bsicos, se han creado algunos diseos ms modernos, como la CBH-2016 cromtica de Hohner y la Overdrive diatnica de Suzuki, cuyas chapas protectoras tienen un complejo diseo que permite funciones especficas no disponibles en los diseos tradicionales. No era raro a finales del siglo XIX y principios del XX ver armnicas con caractersticas especiales en las chapas protectoras, como uno o dos timbres, que se hacan sonar pulsando un botn. [editar]Vlvulas Las vlvulas se fabrican a partir de delgadas tiras de plstico, tejido de papel, cuero o tefln pegado a los juegos de lengetas. Se encuentran sobre todo en las armnicas cromticas y en muchas armnicas octavadas. Estas vlvulas se utilizan cuando dos lengetas comparten una celda y las fugas a travs de la lengeta que no ha de sonar puede ser significativa. Por ejemplo, cuando se toca una nota aspirada, la vlvula en la lengeta de la nota soplada se cierra por el aspirado, impidiendo que el aire escape a travs de la lengeta inactiva. Una

excepcin a esto es la reciente Hohner XB-40, donde se colocan las vlvulas no para aislar lengetas individuales, sino ms bien para aislar toda la cmara, para impedir que se active. [editar]Embocadura La embocadura est situada entre las celdas del instrumento y la boca del armonicista. Puede estar integrada con el peine (en las armnicas diatnicas, o en la Hohner Chrometta), ser parte de la chapa protectora (como en la Hohner CX-12), o puede ser una pieza totalmente independiente, asegurada con tornillos, lo cual es tpico en las cromticas. En muchas armnicas, la embocadura es puramente una ayuda ergonmica, diseada para hacer ms cmodo tocarlas. Sin embargo, en las cromticas tradicionales es esencial para el instrumento, ya que ofrece una ranura para el correcto funcionamiento del botn deslizador. [editar]Tipos de armnica Antes de describir los diferentes tipos de armnica, debe indicarse que la nomenclatura de las afinaciones de las armnicas se hace tradicionalmente usando el sistema de notacin musical ingls. Normalmente se inscribe en el lateral izquierdo del peine. Algunos fabricantes indican tambin la tonalidad de la segunda posicin (ver ms abajo), indicndola en el lateral derecho del peine. [editar]Armnica cromtica

Hohner Super Chromonica, la clsica cromtica de 12 agujeros. La armnica cromtica contiene la escala cromtica entera, con bemoles y sostenidos. Cada celda en una cromtica cuenta con 4 lengetas, 2 para las notas naturales (aspiradas y sopladas) y otras dos (aspiradas y sopladas) para las notas alteradas (bemoles o sostenidos). Para alternar de unas notas a otras generalmente utiliza un botn que activa una barra deslizante que redirige el aire hacia el juego de lengetas deseado, aunque hubo un diseo, el Machino-Tone, que controlaba el flujo de aire por medio de una palanca de accionamiento en la parte trasera del instrumento. Adems, existe una Hohner 270 (de 12 agujeros) modificada para ser manos libres: el armonicista cambia el tono moviendo la embocadura hacia arriba y hacia abajo con los labios, dejando las manos libres para tocar otro instrumento. Mientras que las armnicas cromticas de 10 agujeros en afinacin Richter estn pensadas para ser tocadas en un solo tono, los modelos de 12, 14 y 16 permiten al armonicista tocar en cualquier tono con slo una armnica. Este tipo de armnica se usa en todos los estilos musicales, incluyendo msica celta, clsica, jazz o blues (por lo general en tercera posicin). Las figuras muestran la disposicin de las notas de una armnica cromtica de 78 agujeros.

Con el botn desactivado: agujero: 78. ----------------------------------------------soplado: | C | E | G | C | C | E | G | C | C | E | G | C | ----------------------------------------------Con el botn activado: agujero: soplado: 1 |C# |F 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 ----------------------------------------------|G# |C# |C# |F |G# |C# |C# |F |G# |C# | | aspirado: |D# |F# |A# |C |D# |F# |A# |C |D# |F# |A# |C aspirado: | D | F | A | B | D | F | A | B | D | F | A | B | 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13... 76 77

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Armnica de blues de la casa Hohner. Tambin llamada armnica de blues, tiene 10 agujeros y una extensin de tres octavas. Las lengetas estn dispuestas en los agujeros de manera que permita la ejecucin individual de las notas de la escala diatnica mayor. Tambin permite tocar acordes si se usa ms de un agujero simultneamente (el armonicista controla cuantos agujeros toca cada vez por la posicin de sus labios o bloquendolos con la lengua). La figura de abajo muestra la disposicin de las notas en una armnica diatnica en Do (C). agujero: soplado: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

----------------------------|C |E |G |C |E |G |C |E |G |C | aspirado: |D |G |B |D |F |A |B |D |F |A |

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Vase que slo entre los agujeros 4 a 7 es posible obtener todas las notas de la escala diatnica. Las escalas entre los agujeros 1 a 3 y entre los agujeros 7 a 10 no estn completas, pero las notas que faltan pueden obtenerse con el uso del bending (portamento. Vase ms abajo en "Tcnicas de armnica": "Bending").

MEN 0:00 Pasaje de blues como ejemplo del portamento caracterstico de la armnica. La imagen de abajo muestra todas las notas que se pueden obtener en la misma armnica, incluyendo bends y overbends: |A# |D# |G# |C agujero: soplado: |C 1 |E |G 2 |G |B 3 |C |D |D# |F# |A# | 4 |E |F 5 |G |A 6 |C |B 7 |E |D |D# |F# |C 8 |G |F 9 10 |C |A | | |

--------------------------------------aspirado: |D

--------------------------------------C# |F# |A# |C# | |F |A | |G# | |G# |C# |F |G# |C

En los agujeros 1 a 4 y 6 el bend se obtiene aspirando y en los 8, 9 y 10 soplando. Tambin disponemos de los overbend, los soplados llamados overblow van del agujero 1 al 6 y los aspirados, llamados overdraw, van del 7 al 10. Con el uso de estas tcnicas especiales se consigue obtener 42 notas (incluyendo cuatro repetidas), completando las tres octavas. Para permitir la ejecucin de cualquier meloda existen armnicas para cada una de las doce escalas diatnicas mayores existentes. La distribucin de los intervalos es siempre la misma, variando slo la nota fundamental. Esta distribucin est diseada para tocar melodas del mismo tono que la armnica utilizando una escala diatnica mayor. Cuando se toca as se dice

que se est tocando en primera posicin. Sin embargo muchos msicos prefieren usar el modo mixolidio que existe entre el agujero 2 aspirado y el 6 soplado, cuya fundamental est una quinta por encima de la tonalidad de la armnica. Esta posicin, llamada cross harp o segunda posicin permite usar de un modo ms eficiente losbends de los agujeros 1 a 6 y por eso es la ms usada en blues. De este modo, se usa una armnica en Do (C) para ejecutar un msica en Sol (G). A lo largo del desarrollo del instrumento, diversos fabricantes crearon armnicas con una distribucin alternativa de sus notas. Entre estas tenemos las armnicas en modo menor meldico, menor armnico y modo mayor con distribucin alterada, como la Melody Maker de Lee Oskar que permite una ejecucin de los acordes de las progresiones armnicas ms comunes en la msica popular. Tambin existen armnicas afinadas en acordes aumentados o disminuidos. Un nuevo modelo revolucionario de armnica diatnica producido por la casa Hohner es el llamado XB-40 (extreme bender 40) que permite, mediante un complejo sistema de lengetas dobles, realizar bends en todos los agujeros, aumentando mucho la capacidad armnica del instrumento. [editar]Armnica de trmolo

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Armnica de tremolo. La caracterstica distintiva de la armnica de trmolo es que tiene una doble fila de agujeros con dos lengetas en el agujero superior y dos en el inferior, en cada agujero una de las lengetas tiene el sonido ligeramente ms penetrante y la otra un poco ms plano. Esto proporciona un sonido con una sensacin de trmolo nica creado al estar las dos lengetas ligeramente desafinadas entre ellas. Los modelos asiticos, en los que se pueden tocar los 12 semitonos, se utilizan en muchas canciones de Asia Oriental, en estilos que van desde el rock a la msica pop. Se pueden encontrar armnicas de trmolo de 10, 12, 14, 16, 20 e incluso de ms agujeros. [editar]Armnica octavada

Las armnicas octavadas tienen una doble fila de agujeros. La fila inferior est afinada una octava por debajo de la superior. Las notas tienen el efecto como de ser tocadas por dos armnicas a la vez.

MEN 0:00 La armnicas octavadas que se fabrican suelen tener desde 14 hasta 24 pares de agujeros. [editar]Armnicas orquestales Estas armnicas fueron creadas para interpretaciones en bandas y orquestas. Los modelos son muy variados. [editar]Armnica orquestal meldica Hay dos clases de armnica orquestal meldica: las ms comunes son las llamadas armnicas Horn, que se usan con ms frecuencia en Asia oriental. Son de gran tamao, y estn formadas por un gran peine con juegos de lengetas, slo para soplar, en la parte superior e inferior. Cada lengeta se aloja dentro de un agujero. Una versin imita la distribucin de notas de un piano, con las notas naturales de una escala diatnica C en el grupo de lengetas inferior y las notas alteradas en el grupo de lengetas superior; los agujeros estn dispuestos en grupos de dos o tres con un espacio entre los grupos como las teclas negras de un piano (por lo tanto, no hay los agujeros con las notas Mi# (E#)/ Fab (Fb), ni las Si# (B#) / Dob (Cb) en el grupo de lengetas superiores). Otra versin cuenta con una lengeta de nota alterada directamente encima de su natural, con el mismo nmero de lengetas en ambos grupos. Este tipo de armnicas se encuentra en registros bajos, altos y sopranos abarcando dos o tres octavas. Son instrumentos cromticos y se suelen usar en las orquestas de Asia oriental en lugar de la armnica cromtica de botn, ms comn en Europa y Amrica. Sus lengetas suelen ser ms largas y su disposicin en el peine les da un timbre diferente, de modo que se suelen situar en la seccin de metal de la orquesta. El otro tipo de armnica orquestal es la Polifnica, (aunque suele llamarse Chromatica). Tiene las doce notas cromticas distribuidas en la misma fila, una por agujero. En muchos casos, estas armnicas tienen la misma nota soplada y aspirada en el mismo agujero, ya que

tienen dos lengetas, aunque los modelos n 7 y el n 261 de Hohner son slo soplados. Este tipo de armnicas son de gran tamao y abarcan tres octavas. Tanto Hohner como Suzuki fabrican unos modelos de armnicas orquestales dobles. Consisten en dos armnicas colocadas una sobre la otra, y sujetas por unas lengetas metlicas en los costados. La inferior tiene las notas naturales y abarca dos octavas, y la superior tiene las notas alteradas, y tambin la nota de la tonalidad y su V duplicadas con respecto a la inferior. [editar]Armnica de acordes La armnica acorde dispone de hasta 48 acordes: mayores, de sptima, menores, aumentados y disminuidos para tocar en orquesta. Las notas estn distribuidas en grupos de cuatro agujeros, sonando en cada uno un acorde diferente cuando se aspira y cuando se sopla. Normalmente, cada agujero tiene dos lengetas para cada nota, a una octava de diferencia. Sin embargo, los modelos ms baratos a menudo tienen slo una lengeta por nota. Muy pocas armnicas orquestales estn diseadas para servir como bajo y armnica de acordes, con las notas de bajo al lado de los grupos de acordes. Tambin hay otras armnicas de acordes, como la Chordomonica de Hohner, que funciona de modo similar a una armnica cromtica, con un modelo de 10 agujeros y otro de 12. Sacrifica algunos tonos para mejorar la armona del instrumento. Y las junior chord harmonicas, tambin de Hohner, que normalmente proporcionan 6 acordes. [editar]Armnica ChengGong Una reciente innovacin es la armnica ChengGong () (un juego de palabras sobre el apellido del inventor y la palabra , xito, que en chino mandarn se pronuncia chenggong), inventada por Cheng Xuexue de China. Tiene dos partes: el cuerpo principal, y una embocadura deslizante. El cuerpo principal tiene 24 agujeros que van de la nota Si2 (b2) a la nota Re6 (d6) (abarcando 3 octavas). Su embocadura de 11 agujeros puede deslizarse a lo largo de la parte delantera de la armnica, lo que da numerosas opciones de acordes y voces (siete tros, tres acordes de 6, siete acordes 7 y siete acordes de 9, para un total de 24 acordes disponibles). Sin embargo, la ChengGong sigue siendo capaz de interpretar melodas de notas independientes en un rango de tres octavas diatnicas, y todo ello manteniendo un diseo reducido, no mucho mayor que una armnica cromtica de 12 agujeros. A diferencia de las armnicas convencionales, soplar y aspirar produce las mismas notas, ya que su afinacin es ms cercana a la distribucin de notas de la armnica de trmolo asitica o de la Polifnica. [editar]Afinador soplador El afinador soplador no es propiamente una armnica, ni siquiera un instrumento musical en s mismo, pero tiene un mecanismo de lengeta que funciona igual que el de la armnica. El afinador soplador sirve para dar la referencia del tono de una meloda a los cantantes o a otros instrumentos. La nica diferencia entre algunos de los primeros afinadores sopladores y las
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armnicas es el nombre del instrumento, que refleja a quin va dirigido su uso. Los afinadores sopladores cromticos, usados por cantantes y coros, da una escala cromtica completa de 12 notas. Existen afinadores sopladores para instrumentos de cuerda, como violines o guitarras; las notas del afinador suelen corresponder a la de cada una de las cuerdas sin pulsar de estos instrumentos. [editar]Accesorios [editar]Amplificacin

Alan Glen con su armnica y un micrfono Bullet. Si bien los dispositivos de amplificacin no eran parte de la armnica en s misma, algunas empresas han comenzado recientemente a producir electro-armnicas que tienen su propia amplificacin (Harmonix por ejemplo). Desde los aos 1950, muchos armonicistas de blues haban amplificado sus instrumentos con micrfonos y amplificadores de vlvulas. Uno de los primeros innovadores de este enfoque fue Marion Little Walter Jacobs, quien tocaba la armnica cerca de un micrfono Bullet, tipo de micrfonos comercializados para ser usados por los operadores de radio taxi. Esto dio a su armnica un tono agresivo, que poda ser odo por encima de una guitarra elctrica. Adems, los amplificadores de vlvulas producan una distorsin natural cuando se usaban con el volumen muy alto, lo que aada cuerpo y plenitud al sonido. Little Walter tambin ahuecada sus manos alrededor del instrumento, comprimiendo el aire alrededor de la armnica, dndole un potente y distorsionado sonido, que recordaba el de un saxofn, de ah el trmino Mississippi saxofn. Little Walter aprendi la mayor parte de su tcnica de armnica amplificada deBig Walter (Shakey) Horton. [editar]Soporte

Bob Dylan en 1963 con su guitarra y su armnica en un soporte. Los msicos que usan la armnica mientras tocan otro instrumento con sus manos (por ejemplo una guitarra acstica) suelen usar un soporte (neck rack en ingls) para posicionar el instrumento delante de su boca. Unas abrazaderas sujetan la armnica entre dos brazos de metal que estn unidos a una varilla curva de metal que reposa sobre los hombros a cada lado del cuello. Los msicos de folk y los hombres orquesta suelen utilizar estos soportes. [editar]Tcnicas Las tcnicas disponibles para la armnica son numerosas. Algunas se usan para dotar de un mayor dinamismo tonal, mientras que otras incrementan la habilidad interpretativa. El uso de estas tcnicas convierte a una armnica diatnica, que debera tocarse en su tono, en un instrumento verstil. [editar]Embocado El embocado define tanto la posicin de la boca sobre la armnica como la posicin de las manos para sujetarla. El modo de sujetar la armnica con las manos vara mucho segn cada armonicista, pero hay una cosa clara, la armnica debe reposar sobre el dedo pulgar de la mano izquierda, con su extremo izquierdo en el puente entre el pulgar y el ndice, y el dedo ndice sobre la parte de la placa protectora ms alejada de la boca, pinzando para mantenerla firme. La posicin de los otros dedos y la ayuda que da la otra mano va a gustos, segn la comodidad; hay armonicistas que permanentemente parecen acariciarla, usando el movimiento de las manos en esas caricias para variar el sonido que produce la armnica, otros usan el resto de dedos para reforzar una posicin firme, y la apoyan an ms con la otra mano. Sea cual sea el mtodo usado, lo importante es que la armnica est firme en la mano, que no se deslice por ella, que manos y brazos se sientan cmodos para imprimirle los movimientos necesarios para que suene natural y que tambin puedan usarse las manos para variar la resonancia del sonido cuando se crea necesario. El embocado en s mismo puede hacerse de dos modos. Con la llamada boca fruncida, poniendo los labios como si se estuviera haciendo callar a alguien, colocando ah la armnica, y ajustndolos para hacer sonar un agujero cada vez. O usando la tcnica lingual, abriendo ms los labios hasta abarcar tres o cuatro agujeros, y tapando con la punta de la lengua los tres a la derecha o a la izquierda del que se quiera hacer sonar. En los dos casos la lengua debe estar plana y relajada contra los dientes en caso de estar usando la boca fruncida, o entre ellos si se usa la tcnica lingual.

Aunque no forma parte en s misma del embocado, tambin es importantsima la respiracin. Aunque siempre se habla de soplar y aspirar, el concepto es errneo, ya que para hacer esto se debe forzar mucho la entrada y salida de aire, cuando lo adecuado es que se haga de una manera natural, usando la respiracin abdominal subiendo y bajando eldiafragma, dejando que el aire entre y salga como si fuera la respiracin normal. El uso de una respiracin inadecuada se hace ms patente en las notas ms agudas, las de los agujeros 8, 9 y 10, que parece imposible hacer sonar, sobre todo aspiradas, ya que se aspira cada vez ms fuerte buscando el sonido, con lo que slo se consigue cerrar ms los labios y tensar la faringe, cerrando por completo la entrada de aire sin conseguir sonido alguno. Cuando se emplea una respiracin relajada y natural, el sonido se produce tambin con naturalidad. Toda tablatura de armnica debe dar mucha importancia a una adecuada secuencia de notas aspiradas y sopladas, junto con las pausas necesarias, ya que, de otro modo, ser imposible mantener el ritmo necesario. [editar]Posiciones Adems de poder tocar la armnica diatnica en su tonalidad original (hay una armnica de afinacin diferente para cada una de las doce tonalidades posibles), tambin puede tocarse en otras tonalidades usando otras posiciones, usando secuencias de notas diferentes, especficas para cada posicin. Los armonicistas (especialmente los armonicistas de blues) han desarrollado una terminologa propia sobre las diferentes posiciones que normalmente es confusa para otros msicos. Una armnica diatnica puede tocarse en doce posiciones diferentes, aunque por lo general se usan las cinco primeras y, ms concretamente, las tres primeras. Con el uso de las tcnicas de bending y overbending se puede completar una escala de tres octavas. La primera posicin, o directa (straight), empieza y termina en el agujero 4 soplado. Lasegunda posicin o cruzada (cross), cinco semitonos ms alta, que empieza y termina en el agujero 2 aspirado. Y la tercera posicin o doble cruce (double crossed), cinco semitonos ms alta que la segunda, que empieza y acaba en el agujero 4 aspirado. La decisin de qu tonalidad de armnica usar y en qu posicin, no slo se toma por el tono en que est la meloda a interpretar, sino que tambin es muy importante la riqueza de sonido que se le quiera dar. Por ejemplo, para interpretar una meloda en Sol (G), se puede emplear una armnica en Sol (G) en primera posicin y, entre los agujeros 4 y 8, se tendrn todas las notas de la escala de Sol, aspirando o soplando, sin necesidad de usar tcnicas especiales. Pero tambin se puede usar una armnica afinada en Do (C), en segunda posicin, y tambin se tendrn todas las notas de la escala disponibles entre los agujeros del 3 al 6, pero se deber hacer uso de los bends para conseguirlas. El uso de los bends en esta posicin es lo que da a la armnica su caracterstico sonido de lamento. Ver tambin Armnica diatnica ms arriba.

[editar]Bending Adems de las 19 notas que se pueden conseguir en una armnica diatnica sin el uso de tcnicas especiales, los armonicistas pueden obtener, ajustando el modo de embocar, la posicin de la lengua y la fuerza del caudal de aire soplado o aspirado; forzar las lengetas para que modifiquen hasta en un tono y medio su nota original. Esta tcnica se conoce como bending, un trmino copiado de los guitarristas, que literalmente comban (en ingls bend) una cuerda para crear un sutil cambio de tono. Los bends producen los caractersticos portamentos del blues y de la msica country. Los bends son esenciales para las armnicas de blues y de rock por el sonido triste que proporcionan al instrumento. El clsico lamento de las armnicas de blues requiere el uso del bending. Cada bend baja la nota medio tono. En el caso del agujero 2 aspirado, hay dos posiciones distintas de bend adems de su nota aspirada natural, por lo que se puede bajar un tono completo. El agujero 3 aspirado tiene tres posiciones, por lo que puede bajar tono y medio. Los agujeros 1, 4 y 6 aspirados tienen slo una posicin que baja medio tono. El resto de agujeros aspirados no permiten usar este efecto. En cuanto a los bends soplados, los agujeros 8 y 9 tienen una posicin y el agujero 10 tiene dos. Para conseguir un bend aspirado, adems de una respiracin adecuada (como se indic ms arriba) natural pero con ms fuerza, lo ms importante es la posicin de la lengua. En los agujeros donde slo hay una posicin de bend, la lengua debe llevarse atrs como si fuera un pistn si las notas son ms graves, o simplemente mover la punta por debajo de los dientes si son ms agudas. Se notar cmo el sonido vara, como si se ahogara un poco. En los agujeros 2 y 3 la cosa es un poco ms complicada; para el primer benddebe llevarse la punta de la lengua por debajo de los dientes, pero manteniendo la lengua plana. Para el segundo bend del agujero 3, se mantiene la punta en esa posicin o se baja ligeramente, pero el resto de la lengua debe aplanarse ms hacia la mandbula inferior. Para el segundo bend del agujero 2 y el tercero del 3, la lengua debe seguir pegada abajo, y retroceder todo lo posible hacia la garganta. Inclinar la armnica ligeramente hacia arriba puede facilitar el conseguir el bend. Es muy importante encontrar la posicin correcta, sobre todo en los agujeros de bends mltiples, ya que, si no, se puede dejar atrs el que se busca, o no llegar a l, alterando por tanto la nota buscada. Para ayudarse a reconocer el sonido de la posicin de bending que buscan en los agujeros 2 y 3, algunos armonicistas hacen uso de las letras vocales, ya que cada cada bendtiene un sonido similar a una de ellas. Segn esto, el sonido de la nota natural aspirada se asemeja a la e; el del primer bend, a la u; el del segundo, a la o en el agujero 2, y a un intermedio entre u y o en el 3; y el tercero del agujero 3 suena tambin como o. Un mtodo ms tcnico es usar un afinador electrnico, que nos indica la nota que estamos produciendo en cada momento.

La tcnica de bending soplado es completamente distinta. Aqu se pretende "combar" el aire hacia fuera y hacia abajo. Para ello se coloca la lengua contra los dientes inferiores y se curva, buscando sentir cmo el aire sale por entre los dientes y con direccin a la barbilla, haciendo la curva de la lengua ms acusada para el segundo bend del agujero 10. Se dice que la tcnica de bending soplados es mucho ms difcil de conseguir que la de los aspirados. Mecnicamente lo que sucede dentro de la armnica es lo siguiente: En los bendings aspirados, segn vamos forzando ms el bend, adems de vibrar la lengeta de aspirado, comienza a vibrar tambin la superior, la de soplado, haciendo variar el sonido ms cuanto ms bajo es el bending. En los bendings soplados sucede todo lo contrario. Se ha de tener en cuenta que los bendings no tienen la misma dificultad en las distintas afinaciones. Por ejemplo, en una armnica afinada en Do (C), los bendings de los primeros agujeros se consiguen con ms facilidad que en una armnica afinada en La (A). [editar]Nota Vase ms arriba, en "Armnica diatnica", el segundo grfico, para ver todos las posibles bendings y overbendings de una armnica. [editar]Overbending En 1970, Howard Levy desarroll la tcnica llamada overbending (dividida en overblowing y overdrawing.) El overbending, en combinacin con el bending, permite a los armonicistas tocar la escala cromtica completa de tres octavas con una armnica diatnica. La tcnica del overbending tiene similitudes y diferencias con la de bending. La principal diferencia es que en vez de bajar el tono lo que hace es subirlo. Los overblows (overbends soplados) se usan en los agujeros 1 al 6 y los overdraws (overbends aspirados) en los agujeros 7 a 10. El bending lo que consigue, tcnicamente, es hacer que la lengeta de tono ms bajo en un agujero vibre ms rpido, y la de tono ms alto lo haga ms lentamente. Eloverbending lo que hace es aislar la lengeta de tono ms alto para poder conseguir que suba el tono. Esto no se consigue con cualquier armnica, la apertura de las lengetas es muy importante, ya que una lengeta muy abierta o muy cerrada imposibilita conseguir el efecto. Por ello los armonicistas que trabajan esta tcnica suelen manipular sus armnicas, cosa que tiene cierta complejidad. Existen algunos modelos de armnica especficos para el overbending, como la Golden Melody de Hohner o la Suzuki OverDrive. Esta ltima tiene un diseo especial, con unos agujeros en la chapa protectora que deben taparse cuando se quieren conseguir los overbends. Para conseguir los overblows se debe partir de la posicin de un bend soplado, y de la de un bend aspirado para los overdraws. Contra lo que su nombre pueda indicar, lo que se requiere no es imprimir ms fuerza al flujo de aire, sino ejercitar hasta encontrar el punto justo en que el sonido modifica su tono.

Al ser una tcnica de gran dificultad, pocos armonicistas la usan, prefiriendo la comodidad de poder hacer uso, para cada meloda, de la armnica de la tonalidad adecuada. [editar]Vibrato El Vibrato es una tcnica muy usada en las interpretaciones con armnica, as como en otros muchos instrumentos. Con el vibrato se consigue dar al sonido una oscilacin de tono, de sonido muy caracterstico. Con una armnica esto se consigue de varias maneras. Uno de los mtodos ms comunes es el vibrato de mano. Para conseguirlo se modifica la posicin de la mano derecha, formando alrededor de la armnica una caja cerrada contra la mano izquierda: separando y juntando de nuevo la mano derecha a la izquierda se consigue la vibracin del sonido. Tambin puede conseguirse un vibrato usando la lengua y los labios para modular e interrumpir el flujo de aire con rapidez. Tambin existe el vibrato de diafragma, aunque al ser ms bien una alteracin de la fuerza del sonido y no de su tono, su denominacin correcta es trmolo. Se realiza emitiendo o aspirando pequeos golpes de aire, como si estuviera diciendo uh uh uh, concentrndose en que el emisor sea el estmago, no la boca. Una variacin es usar la garganta, en vez del diafragma, para conseguir el efecto. Otros de los mtodos que ms han usado y usan todos los grandes armonicistas es el llamado shakeo trino. Agitando la cabeza hacia los lados con rapidez, pero a ritmo constante, para que los labios se muevan entre dos agujeros, consiguiendo un sonido muy tradicional, sobre todo en el blues. Se puede combinar shakes aspirados con soplados y tambin ir subiendo y bajando a lo largo de la armnica, siempre manteniendo un tiempo el shake entre dos notas contiguas. [editar]Bloqueo de lengua Como ya se ha comentado, se puede usar la lengua bloqueando algunos agujeros para hacer sonar notas individuales. Sin embargo, el llamado bloqueo de lengua se usa para hacer sonar dos notas distintas, y separadas la una de la otra, a la vez. La tcnica requiere que los labios abarquen ms agujeros a la vez (en funcin del intervalo entre notas que estemos buscando); la lengua se apoya sobre la embocadura, bloqueando los agujeros centrales y dejando libre el agujero en cada extremo. Soplando o aspirando en ese momento conseguiremos el sonido de las dos notas a la vez. Lo ms importante en esta tcnica es no perder el embocado correcto mientras nos desplazamos sobre la armnica. Por ejemplo, podemos tocar dos notas separadas por una octava: si en una armnica en Do (C) abarcamos con los labios los agujeros 4 al 7, bloqueamos con la lengua el 5 y el 6 y soplamos, estaremos haciendo que suene el Do (C) del agujero 4, y la misma nota del agujero 7. Si en ese mismo ejemplo slo bloqueramos el agujero 5, haramos sonar el Do junto a su quinta, el Sol del agujero 6. [editar]Otras tcnicas

Adems de las tcnicas ms comunes existen multitud de otras tcnicas, con ms o menos uso. Como, por ejemplo, pasar con rapidez de una nota bend a la nota aspirada normal del mismo agujero, o viceversa. O conseguir un sonido ms picado, levantando la punta de la lengua hacia el paladar cuando se sopla una nota. O tambin hacer que varias notas vibren juntas slo un instante antes de acometer la nota adecuada. Algunos armonicistas hablan o emiten sonidos sobre la armnica que, modulados por las lengetas, consiguen efectos curiosos. El uso de micrfono permite tambin toda una serie efectos que incluyen el rozado de la armnica con el micro, o el darle pequeos golpes en los momentos adecuados. Aunque no es comn, tambin hay armonicistas que usan pedales distorsionadores, como los de las guitarras, para alterar artificialmente el sonido de sus armnicas. [editar]Usos mdicos Tocar la armnica requiere inhalar y exhalar con fuerza contra algo que se opone (la armnica, o para ser ms exactos sus lengetas). Esta actividad ayuda a desarrollar un diafragma fuerte y a respirar usando toda la capacidad pulmonar. Doctores especialistas en pulmn han notado que el acto de tocar la armnica se parece a ciertos ejercicios para rehabilitar a los pacientes con EPOC como si estuvieran usando un PFLEX para los ejercicios de aspirado (un dispositivo parecido a un afinador por el que se aspira y que regula la resistencia que ofrece) o el sirmetro para los de soplado. Aprender a tocar un instrumento ofrece tambin un sentimiento de motivacin, adems del ejercicio en s mismo. Muchos programas de rehabilitacin pulmonar han empezado a incorporar la armnica. Tipos de Armnica by BRUNO BERLOTO on MAY 6, 2011 Ayudame compartiendo:
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Las armnicas podemos dividirlas en 3 grandes grupos:

1.

DIATNICAS: que se subdividen en: a) Diatnicas Trmolos y b) Diatnicas de 10 celdas(llamadas Bluseras).

2. CROMTICAS, y

3. ESPECIALES: todos los otros tipos de armnica que no estn estrictamente ni en diatnicas ni en cromticas. Las armnicas ms comunes son las diatnicas y cromticas. A continuacin veamos las principales diferencias entre los dos tipos de armnicas ms comunes:

DIATNICAS VS. CROMTICAS Se distinguen a simple vista porque la cromtica posee una perilla del lado derecho que la diatnica no tiene. La diferencia ms importante es que mientras que con la diatnica slo es posible tocar las notas de algunas escalas, con la cromtica es posible tocar directamente (sin bending) todas las notas y entonces tocar una meloda en cualquier tonalidad. Si hablramos como si fuera un piano, la armnica diatnica en Do est afinada como si tuviera slo las teclas blancas y la armnica cromtica igual excepto cuando se oprime la perilla en cuyo caso es como si se agregaran las teclas negras del piano (los sostenidos). La nica forma de llegar a tocar cromticamente en una diatnica de 10 celdas es dominando completamente la tcnica no solo de los bendings sino tambin los overbendings (para poder lograr la escala cromtica).

Armnica Diatnica de 10 celdas (blusera)

Armnica Cromtica de 16 celdas La armnica diatnica de 10 celdas (como la Hohner Marine Band de la foto), se usa principalmente en los estilos: Blues, Rock, Folk, Country y Bluegrass. La armnica cromtica suele usarse (por todas las notas disponibles que tiene) en los estilos: Jazz, Clsica, Bosanova, Pop y Tango, ya que sta ltima armnica permite los cromatismos y alteraciones en forma directa.

En cuanto al tamao va a variar dependiendo de la cantidad de lengetas que tenga la armnica y entonces de la cantidad de celdas . Entre las diatnicas las armnicas ms comunes son las de 20 lengetas (de 10 celdas o bluseras) seguidas por las de 24 , 28 , 32 y 40 lengetas. Entre las cromticas las armnicas ms comunes tienen 48 o 64 lengetas (o sea 12 o 16 celdas) seguidas de las de 32 y 40 lengetas.

1) ARMNICAS DIATNICAS Su denominacin se debe a que poseen notas de la escala DIATNICA relativa a la tonalidad en que est afinada la armnica. Tienen una seleccin de notas precisas para una determinada tonalidad sin alteraciones y que por ejemplo en el caso de las notas de la armnica diatnica de Do, y tocando directamente (sinbending), corresponderan con las notas blancas de un piano. La escala diatnica se forma por dos tipos de intervalos consecutivos, separados por un semitono diatnico o medio tono (E-F y B-C) y los intervalos separados por tonos completos (CD, D-E, F-G, G-A, A-B). Es una escala de siete notas por octava, siendo la octava nota la repeticin de la primera pero una octava ms aguda.

Por ejemplo una diatnica en Do (C) (mayor) cuenta con las notas C, D, E, F, G, A y B, sin alteraciones (ni sostenidos ni bemoles).

La inmensa mayora cuentan con la afinacin Richter (inventada en 1821), que es la ms usada, aunque existen otras afinaciones especiales como: menores (natural y armnica), country, entre otras.

Los dos tipos de armnicas diatnicas ms comunes son: armnicas diatnicas de 10 celdas(generalmente llamadas armnicas bluseras) y armnicas trmolos. Las principales diferencias son que: Las trmolos tienen dos hileras de celdas pequeas y las bluseras una sola de celdas grandes.

Diatnica de 10 celdas (blusera)

Diatnica Trmolo En las bluseras cada celda es una unidad y es un diseo que al tener bastantes separadas las unidades hace que sea ms fcil tocar notas simples (de a una a la vez) con claridad. En cambio en las trmolos cada grupo de cuatro agujeros se considera como una unidad que produce dos sonidos: uno al soplar y otro al aspirar. Lo ms comn es que en cada unidad la columna de la izquierda sea la nota que slo se sopla (que se repite en la fila superior e inferior para lograr el efecto trmolo) y que la columna de la derecha sea la nota que slo se aspira y que tambin se repite en lafilasuperiore inferior. Aqucomo laseparacinentre los agujeros es muy angosta resulta muy difcil poder tocar melodas con notas simples que suenen limpiamente.

1) a.- ARMNICAS TRMOLO

Hohner Echo Trmolo Son armnicas en que cada dos celdas tiene dos lengetas del mismo sonido para soplar o aspirar, y en que una est un poco ms aguda que la otra (sin llegar a un semitono completo). En las trmolos como dijimos cada grupo de cuatro celdas es una unidad que produce dos sonidos: uno al soplar y otro al aspirar. Lo ms comn es que en cada unidad la columna de la izquierda sea la nota que slo se sopla (que se repite en la fila superior e inferior para lograr el efecto trmolo) y que la columna de la derecha contenga en la fila superior y en la inferior la nota que se aspira y que se repite.

Como las lengetas de aspiracin no estn en el mismo canal que las lengetas de soplar, no es posible hacer la tcnica del bending como en las armnicas de blues (donde ambas lengetas comparten un mismo canal de aire) lo cual hace que sea una armnica poco verstil, pudiendo ejecutar slo algunos estilos especficos. Por otro lado, por su tamao es difcil lograr buenos efectos acsticos con la mano: trmolo, wah wah y la tcnica llamada Cupping: sellar

completamente la armnica con las manos para darle un sonido con ms graves y notar ms la diferencia del sonido al abrir y cerrar la cmara de aire formada por las manos. Adems como dijimos antes, en las armnicas de trmolo, como la separacin entre las celdas es muy angosta, es bastante difcil poder tocar melodas con notas simples o individuales que suenen limpiamente. Son armnicas usadas principalmente para tocar msica folk, y en europa msica celta, ya que no permite la ejecucin de notas alteradas a la escala mayor diatnica. En algunos casos pueden empezar con una nota que no sea la de la tonalidad de la armnica (por ejemplo: armnica en C y en la primera unidad soplando es el G). Veamos a continuacin el diagrama con las notas de una armnica trmolo de 10 unidades afinada en C (las letras en maysculas corresponden a las notas sopladas y las minsculas a las notas aspiradas):

10

-----> unidades

10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 -----> nro.

celdas

-----------------------------------------------------------

|C |d |E |g |G |b |C |d |E |f |G |a |C |b |E |d |G |f |C |a |

|C |d |E |g |G |b |C |d |E |f |G |a |C |b |E |d |G |f |C |a |

-----------------------------------------------------------

1) b.- ARMNICAS DIATNICAS DE 10 CELDAS (BLUSERAS)

Hohner Marine Band Deluxe

Tombo Lee Oskar

Suzuki Promaster MR-350

Se usan en Rock, Folk, Country, Bluegrass, pero principalmente para tocar Blues. Por esa razn son llamadas armnicas bluseras o de blues. Presentan un cuerpo o peine pequeo, que puede ser de madera, plstico o metal. Las armnicas con peine o cuerpo de metal como la Suzuki de la foto (peine de aluminio) hace que sea una armnica que aprovecha casi al mximo el flujo de aire, haciendo que las notas simples o individuales, y sobre todo losbendings sean ms fciles de lograr (con menos esfuerzo).

Hohner Marine Band clsica

Las primeras armnicas que eran principalmente las diatnicas de 10 celdas (de blues) y las diatnicas de trmolo venan todas con peine de madera, como por ejemplo la armnica de blues de Hohner: Marine Band que Hohner comenz a fabricar en 1896 y casi no ha cambiado desde entonces. Adems de ser la armnica de este tipo que ms se ha vendido durante el siglo XX, tambin fue la utilizada por todos los grandes maestros de la armnica de blues: desde Sonny Boy Williamson II y Little Walter hasta Paul Butterfield, James Cotton, y muchos ms.

Actualmente de las armnicas de blues de Hohner, tienen peine de madera los modelos: Marine Band (en sus 3 modelos: clsico, Deluxe y Crossover), Blues Harp (de 10 celdas) y Marine Band 364 y 365 (de 12 y 14 celdas respectivamente, que agregan una octava grave y vienen afinadas solo en G, C y D).

Cada celda tiene un canal de aire, en donde hay 2 lengetas, una de aspiracin y otra de soplo, y al compartir el aire ambas lengetas y al hacer algunos ajustes internos (en los espacios resonantes),es posible hacer tcnicas como el Bending y OverBending (ambas de doblamiento de tonalidad). Adems son mas cmodas para hacer acordes y para los movimientos entre las celdas. A diferencia de la armnica trmolo, en esta armnica resulta ms accesible poder tocar notar simples (de una a la vez) por la buena separacin entre una y otra celda. Tambin al ser armnicas de menor tamao, es mas fcil hacer efectos acsticos como el Wah Wah y el trmolo de mano o simplemente hacer Cupping.

Veamos el diagrama con las notas de una armnica de blues afinada en C (mayor): 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 -----> nro. celdas

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|C ||E ||G ||C ||E ||G ||C ||E ||G ||C | ----> notas sopladas

|d ||g ||b ||d ||f ||a ||b ||d ||f ||a | ----> notas aspiradas

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Como podemos ver en el esquema, las armnicas de blues ms comunes (mayores diatnicas), tienen precisamente la escala mayor diatnica completa de la afinacin de la armnica (en este

caso de C) entre las celdas 4 y 7 inclusive (C d E f G a b C), soplando y aspirando directamente sin hacer bending. El registro grave o bajo corresponde a las celdas 1 a 3 inclusive, la octava grave: celdas 1 a 4 inclusive. El registro medio que coincide con la octava media y contiene la escala completa de la tonalidad de la armnica: celdas 4 a 7 inclusive. El registro agudo o alto corresponde a las celdas 8 a 10 inclusive, la octava aguda o alta: celdas 7 a 10 inclusive.

Asimismo, vemos que estas armnicas cubren tres octavas de la escala de la tonalidad en la que vienen, aunque no son cromticas como sucede justamente en las armnicas cromticas. Para poder obtener las notas perdidas entre las sopladas y aspiradas (por ejemplo de la escala de C: el F y A en la octava baja y el Si en la octava alta), debemos necesariamente hacer la tcnica del bending. La armnica de blues, sin dudas, ha sido y es la armnica ms vendida a nivel mundial, sobre todo por su bajo costo y su pequeo tamao.

2) ARMNICAS CROMTICAS

Hohner 64 Chromonica Su nombre se debe a que poseen escalas cromticas relativas a la tonalidad que est afinada la armnica, lo que nos permite tocar en cualquier tonalidad con una sola armnica cromtica, ya que es como si fuera un teclado con todas las notas: con las blancas y negras, o sea las 7 notas de la escala diatnica ms las alteraciones de semitono (medio tono), pudiendo tocar todas esas notas directamente sin necesidad de hacer la tcnica del bending (que en el caso de las cromticas solo puede aplicarse como mximo bending de un semitono). Todo esto hace que sean armnicas usadas para tocar principalmente: Jazz , Tango, Bossanova, Msica Clsica y Pop.

Su caracterstica visual principal, para identificarlas, es la presencia de la perilla en su costado derecho, que al presionarla produce un sonido siempre un semitono ms alto de la nota original.

Hohner 64 Chromonica vintage Cada lengeta est en su propio canal, por lo que no se pueden hacer bendings sino muy leves (hasta un semitono). Si tienen 2 lengetas por celda, se pueden hacer bends ms profundos aunque si tiene vlvulas (windsavers), como la mayora, se vuelven muy difciles de hacer.

Comnmente vienen de 12 o 16 celdas aunque hay tambin de 10 y de 8 (como la Hohner Crometta 8 de la foto). Tienen una octava completa cada cuatro celdillas, o sea que cuando tienen 12 celdas cubren tres octavas cromticas completas. Si no se presiona la perilla es como si fuera una armnica diatnica.

A continuacin veamos el diagrama con todas las notas para la armnica cromtica ms chica: de 8 celdas (32 voces) y afinada en C (como la Hohner Chrometta 8 de la imagen de abajo): 1 2 3 4 5 6 7 8 ----> nro. celdas

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|C#||E#||G#||C#||C#||E#||G#||C#| ----> notas sop. con perilla presionada

|C ||E ||G ||C ||C ||E ||G ||C | ----> notas sopladas

|d ||f ||a ||b ||d ||f ||a ||b | ----> notas aspiradas

|d#||f#||a#||b#||d#||f#||a#||b#| ----> notas asp. con perilla presionada

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Como podemos ver esta armnica cromtica de 8 celdas y 32 voces, cubre dos octavas cromticas completas, siendo la Hohner modelo Chrometta 8, de la foto de abajo, la ms conocida.

Hohner Chrometta 8 Adems de la marca Hohner, hay otras marcas de cromticas de muy buena calidad que compiten y muy bien con Hohner, como son las Suzuki japonesas y las Hering brasileras.

Para mi gusto en particular, creo que la Hering Deluxe 64 es de las mejores cromticas que he tocado, sobre todo por su consistencia sonora en todos los registros, haciendo incluso que la ejecucin en los pasajes de un registro a otro sea menos complicado. Otra muy buena cromtica, aunque de mayor precio que la Hering, es la Suzuki Chromatix SCX-64.

Hering Deluxe 64

3) ARMNICAS ESPECIALES Aqu tenemos todas las armnicas que no sean especficamente ni diatnicas (trmolo y blusera) ni cromticas, y son las armnicas: Octavadas, de Acordes, de Bajo, OverBlow, entre otras.

Hohner Comet

Armnicas Octavadas: a simple vista suelen confundirse con las de trmolo porque tambin tienen dos filas de celdas chicas. La diferencia es que en las armnicas octavadas, las lengetas que suenan juntas (de una misma columna) en lugar de ser la misma nota y estar levemente corridas de afinacin una de otra, aqu estn a una octava justa de distancia, lo que produce un tono ms reforzado, con ms cuerpo. La armnica octavada ms conocida y vendida es la Hohner Comet. Yo tuve una, y creo que es una armnica que pierde aire ms de lo normal. Otra de mejor calidad es la Hohner Echo Octaved.

Hohner Chord Harmonica Armnicas de Acordes: son los tipos de armnicas ms grandes y complejas que existen, siendo la de Hohner la ms grande del mundo (segn el Libro Guiness) que se haya fabricado, con 58 centmetros de largo y 1276 partes. Tienen grupos de celdas de a 4 y sirven especficamente para tocar acordes, sean aspirados o soplados, teniendo la posibilidad de hacer en total 48 acordes distintos (12 mayores, 12 menores, 12 de sptima dominante, 6 disminudos y 6 aumentados). Los acordes mayores y de sptima dominante estn en la unidades superiores y el resto de los acordes en las inferiores.

Suzuki Chord Harmonica SCH-48 Posee 96 celdas dobles y en total 384 lengetas. Dado la complejidad que tienen y sus materiales, hace que sean de las armnicas ms costosas que existen, y que oscilan aproximadamente entre 1500 y 2000 dlares.

Dado su gran tamao, usan los mismos wind-savers o vlvulas (placas finas de plstico pegadas sobre las lengetas) para minimizar la prdida de aire. Los dos modelos ms conocidos son los de la foto: Hohner Chord 267/384 y Suzuki Chord Harmonica SCH-48, ambas armnicas de 48 acordes.

Suzuki Double Bass Armnicas de Bajo: son armnicas que tienen nicamente lengetas para soplar, y sirven para acompaar con los bajos a las bandas de armnica (como mnimo una banda con armnicas se compone de: una armnica de acorde, una de bajo y una solista que puede ser cromtica). Las armnicas de bajo poseen dos escalas completamente cromticas (todas las notas con sus alteraciones) que pueden tocarse directamente, sin necesidad de tcnicas especiales. Junto con las de acordes, las de bajo son de las ms pesadas que existen. Son al igual que las armnicas de acordes, muy costosas, ya que cuestan aproximadamente entre 500 y 1000 dlares. Octavadas y Trmolos Dobles: a simple vista tienen celdas de ambos lados de la armnica, para tener as dos tonalidades diferentes en una sola armnica. En general vienen afinadas de dos formas: G C (Sol y Do en una misma armnica) o F C. Son armnicas que cuestan apenas unos dlares mas que las octavadas y trmolos simples (de una nica tonalidad). La armnica doble octavada ms conocida es la Hohner Comet 3427 que vemos en la foto.

Hohner Comet 3427 Double Adems de este tipo de armnicas dobles, existen tambin, aunque menos comunes, las que tienen de un lado para hacer acordes y del otro para hacer melodas, que en general son fabricadas por la compaias japonesas Yamaha y Suzuki.

Su costo en general es de entre 60 y 100 dlares, siendo las japonesas mencionadas las ms caras.

Armnicas Slide: a simple vista suelen confundirse con una cromtica de 10 celdas, pero en realidad son armnicas que vienen con la afinacin Ritcher, o sea las notas dispuestas en el mismo orden, por cada una de las 10 celdas de las armnicas de blues estndar.

Hohner Koch La diferencia es que agrega dos placas de lengetas para cuando se presiona la perilla, subiendo en un semitono a la nota original (lo mismo que sucede en una cromtica comn). Es decir, con esta armnica se trat de hacer una combinacin entre una cromtica y una diatnica de 10 celdas (blusera) para tener la posibilidad de bend de estas ltimas y adems el acceso directo a todas las notas con la perilla. Pero en realidad, y al no llevar wind-savers, pierden bastante aire, resultando difcil poder dominar la tcnica del bending en estas armnicas y entonces llegar a la misma expresividad que en una blusera. La ms conocida de estas armnicas es la Hohner Koch de la foto. Armnicas Overblow: son bsicamente armnicas de Blues, pero con un sistema para poder hacer ms fcilmente la tcnica del overbend, sin necesidad de modificar la armnica (ajustar el ngulo de abertura de las lengetas, lo cual es complicado).

Suzuki Overdrive MR-300 En la imagen podemos ver una Suzuki OverDrive (MR-300), en la que cada canal est aislado de los dems y la apertura trasera est transformada en agujeros (superiores e inferiores). Al tocar y tapar el agujero, se produce el ahogo instantneo de la lengeta (queda paralizada) y la lengeta opuesta (a la que tocamos) vibra ms rpido, subiendo su afinacin (en un semitono) y generando as el overbend. En mi opinin, me parece mejor poder llegar a dominar la tcnica del overbend en una armnica de blues comn, aunque lleva un trabajo muy meticuloso poder ajustar la armnica para su buena respuesta para los overbends y adems notas comunes y con bend estndar.

Armnicas Sexteto de Trmolos: este tipo de armnicas bastante fuera de lo comn, son bsicamente seis armnicas de trmolo en una sola, montadas en torno a un cilindro metlico para poder rotar entre una y otra. Los seis trmolos estn en las siguientes afinaciones:A, Bb, C, D, F y G. Su precio es de unos 500 dlares.