Para que se tornasse possvel a transferncia de imagem para o beto, necessrio salientar que o processo do qual falamos tem

m as suas origens no sgraffito, tcnica enraizada em vrios exemplos que datam do sculo XIV concretamente, em Itlia e na Alemanha e at em vrios monumentos religiosos portugueses. Na sua etimologia, o sgraffito significa arranhar, esgravatar ou esgrafiar, consistindo em remover a camada superficial da argamassa presente nas paredes, de forma a gravar na parede palavras ou outros ornamentos que decoravam o interior ou o exterior dos edifcios. Esta tcnica atinge o seu expoente mximo na decorao das fachadas de palcios italianos do Renascimento, estando tambm presente nalgumas quintas em Grisons, nos Alpes Suos. O processo de sgraffito conseguido quando se sobrepe a uma argamassa escurecida, uma camada de estuque que posteriormente raspada em funo do desenho pretendido. No caso das igrejas portuguesas, existentes em vora Ermida de So Brs, Convento de S. Bento de Cstris, Igreja de Santa Clara, entre outras -, a presena do ornamento feito segundo este processo, aplicado de modo pontual (decorando paramentos, frontes), no revestindo as superfcies construdas, na totalidade. Na consequncia do movimento tecnolgico da poca, em 1860, Gottfried Semper (1803-1879), um dos mais importantes arquitectos alemes da sua poca, debruou-se sobre o sgraffito promovendo o revivalismo desta tcnica. Graas ao aparecimento de novos materiais, relaciona a componente construtiva com a componente pictrica presente no revestimento da superfcie do edificado. Assim constri uma nova linguagem que varia conforme o lugar e o tempo em que a obra se insere, e abre caminho maior interaco entre o observador e o construdo. Com o incio do movimento moderno e com a procura de destruir todos os vnculos relacionados com a histria da arquitectura, o apelo ao no-ornamento era predominante, tendncia assumida em 1908 por Adolf Loos, no seu ensaio Ornamento e Crime. A reabilitao do ornamento deu-se com o psmodernismo. Herzog & de Meuron assumem um papel importante no s no desenvolvimento da transferncia de imagem para o beto, mas em primeiro lugar, na discusso da utilizao do ornamento em arquitectura. Desde cedo que os arquitectos manifestaram interesse nesta problemtica, e atravs da sua abordagem que o ornamento, estigmatizado por Loos, reabilitado. Mas muitas foram as experincias levadas a cabo por Herzog & de Meuron na explorao de materiais e revestimentos de fachadas: Blue House (1979, Oberwill, Sua); no trabalho em pedra natural desenvolvido para a Stone House (1982, Tavola, Itlia); nos estudos de cor feitos para a Pilotengrasse Housing (1987/92, Viena, ustria); nas consideraes sobre a tcnica sgraffito em vidro, beto e pedra por meio da serigrafia, na fachada do Edifcio SUVA (1988/1993, Basileia, Sua); nos primeiros desenhos previsto para a placagem de beto do Pfaffenholz Sports Centre (1989/93, Sant-Louis, Frana); na fachada de painis translcidos impressos existentes na fachada do Ricola Storage Building (1992/93, Burnstatt, Frana). A analogia entre o sgraffito e arte da tatuagem evidencia-se, e este processo ancestral recuperado e interpretado como uma nova ferramenta que estabelece dicotomias entre relao espao interior/exterior e superfcie/volume. Herzog & de Meuron formulam uma srie de solues para este problema, antes de chegar tcnica de impresso no beto, e portanto, ao

resultado demonstrado na Biblioteca de Eberswalde. As primeiras tentativas por parte dos arquitectos esto presentes no projecto proposto a concurso para o Sils-Cuncas (1991, Engadin, Sua) em que a sua inteno era inscrever frases na fachada; porm, o projecto foi rejeitado pela populao local. Tambm no foi aceite o projecto previsto para a Igreja Ortodoxa Grega (1989, Zurique, Sua), onde se propunha revestir o interior da obra com painis de mrmore translcido impressos com imagens icnicas, produzindo tipos de iluminao diferente consoante a hora do dia. Importa referir que, efectivamente, o debate sobre o uso do ornamento aprofundado por estes arquitectos, mas o tema que nos importa desenvolver no presente trabalho, o da desactivao do beto, da o especial enfoque na obra da Biblioteca de Eberswalde e no Pfaffenholz Sports Centre exemplos onde a fachada de beto sofreu a transferncia de imagem.