La naturaleza muerta es un gnero pictrico. Suelen representarse elementos inanimados (vasijas, botellas, instrumentos musicales, flores, frutos).

Segn cuenta Plinio en su istoria !atural, este gnero naci en la pintura de la antigua "recia, cuando pintores como #eu$is % Parrasio compet&an para ver 'uin realizaba sus pinturas m(s parecidas a la realidad. )iene 'ue ver con el af(n del *ombre por representar lo 'ue ve % conoce, de la manera m(s fiel posible, lo 'ue se conoce como +m&mesis+. ,n el siglo -.//, la naturaleza muerta ten&a adem(s un contenido religioso0 se agregaba al conjunto una calavera, % serv&a para meditar sobre la futilidad de la vanidad *umana0 todo lo 'ue a*ora est( vivo % es *ermoso, pronto va a desaparecer. La belleza f&sica es ef&mera. Lo 'ue perdura, es la belleza interior. Para muc*os pintores, la naturaleza muerta era un buen prete$to para poner en juego su destreza tcnica. ,n el presente, ese contenido religioso %a no perdura. 1 a las naturalezas muertas tambin se las llama +bodegones+.

2epresentacin pictrica de objetos inanimados 'ue de por s& centran el tema (flores, frutas, animales muertos, vasijas, libros, cartas, etc.). Su origen se remonta a las representaciones de ofrendas de alimentos griegas, 'ue se *allan generalmente en mosaicos griegos % romanos, con un fin decorativo3 pero la naturaleza muerta apareci como gnero independiente recin en el 2enacimiento, % en un principio fue considerado inferior en comparacin al retrato o las alegor&as.

1. Naturaleza MuertaObservacin del entornoPrimeros MediosColegio PalmarsProfesora Samanta Gonzlez Faras

2. El Bodegn y Naturaleza MuertaEn los comienzos del aprendizaje de la pintura al leo el bodegn o la naturaleza muerta es uno de los temas ms empleados. La presencia de un modelo esttico en la iniciacin de la pintura presenta como principal ventaja la posibilidad de profundizar en el natural sin la preocupacin por la fugacidad de una imagen en movimiento o la sumisin a los cambios de luz natural. Componer uno mismo los bodegones que va a pintar, buscando no slo la armona formal y tonal sino

tambin la correcta composicin cromtica, es una prctica que desarrolla en gran medida la concepcin plstica del futuro pintor.Estudiar las diferentes calidades de los objetos, interpretarlas y captar un ambiente para reproducirlo son aspectos que deben cuidarse en los primeros pasos de la pintura.

3. Los OrgenesAcerqumonos a los orgenes y significado de los trminos Bodegn y naturaleza muerta en la historia del arte y disfrutemos de los grandes obras de este gnero que nos ofrecen nuestros maestros, claves en nuestro proceso de aprendizaje y una delicia para nuestros ojos y nuestros sentidos.

4. El gnero PictricoNaturaleza muerta aparece a fines del siglo XVI y cobra su auge durante los siglos XVII y XVIII. Para despus caer en el olvido y resurgir de nuevo en el siglo XX con Cezanne y las nuevas vanguardias. Aunque coloquialmente el trmino bodegn y el de naturaleza muerta se utilizan indistintamente, desde un punto de vista formal no es lo mismo. El trmino naturaleza muerta tiene un sentido ms amplio que el de bodegn, englobando a todas las representaciones en las que aparecen cosas inanimadas, siendo el bodegn un subgnero de ste.

5. Naturaleza MuertaSe comenz a utilizar en la escuela holandesa de Haarlem.Pero sus orgenes se remontan a la Antigedad clsica; los romanos ya coleccionaban pequeos cuadritos de este tipo y los griegos se hacan pintar un tipo de bodegones para colocarlos en la entrada de sus hogares a modo de ofrendas a sus invitados. Durante el Medievo la

atencin se centro en la figura humana y la naturaleza muerta simplemente se utiliz como elemento de ornamentacin. En cambio durante el renacimiento la pintura de flores, plantas y animales alcanz un gran auge bajo la ptica de los tratados cientficos que luego pasaran al arte en general. Es ya principios del siglo XVII donde encontramos un cuadro de naturaleza muerta propiamente dicho la Cesta de frutos de Caravaggio.

6. Pintura Medieval 7. Renacimiento 9. El trmino BodegnFue creado en Espaa , los primeros en utilizarlo fueron Francisco Pacheco y Palomino que lo emplearon para referirse a las escenas populares y de tabernas como son los cuadros sevillanos de Velsquez El Aguador o la Vieja friendo huevos. Ms tarde la palabra bodegn se utilizara para todos aquellos cuadros donde aparecen alimentos y enseres para su preparacin

10. El estilo lo escoges t

4odegn
Naturaleza muerta redirige aqu. Para otras acepciones, vase Naturaleza muerta (desambiguacin).

5rancisco de #urbar(n0 odegn de !arras (6787). 9useo del Prado, 9adrid.

:n bodegn, tambin conocido como naturaleza muerta, es unaobra de arte 'ue representa objetos inanimados, generalmente e$tra&dos de la vida cotidiana, 'ue pueden ser naturales (animales, frutas, flores, comida, plantas, rocas o conc*as) o *ec*os por el *ombre (utensilios de cocina, de mesa o de casa, antig;edades, libros, jo%as, monedas, pipas, etc.) en un espacio determinado. ,sta rama de la pintura se sirve normalmente del dise<o, el cromatismo % la iluminacin para producir un efecto de serenidad, bienestar % armon&a. =on or&genes en la antig;edad % mu% popular en el arte occidental desde el siglo -.//, el bodegn da al artista m(s libertad compositiva 'ue otros gneros pictricos como el paisaje o los retratos. Los bodegones, particularmente antes de 6>??, a menudo conten&an un simbolismo religioso % alegrico en relacin con los objetos 'ue representaban. @lgunos bodegones modernos rompen la barrera bidimensional % emplean tcnicas mi$tas tridimensionales, usando asimismo objetos encontrados, fotograf&a, gr(ficas generadas por ordenador o sonido % v&deo.

ndice
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1 Historia o o o o o o o 1.1 Antecedentes antiguos 1.2 Edad Media 1.3 Renacimiento 1.4 Siglo XVII 1. Siglo XVIII 1.! Siglo XIX 1." Siglo XX #asta actualidad

2 Re$erencias 3 Enlaces

Historia[editar editar fuente]

Antecedentes antiguos[editar editar fuente]

)azn de fruta transparente % jarros. 5rescos romanos en Pompe%a(alrededor del a<o >?).

Los bodegones %a adornaban el interior de las tumbas del @ntiguo ,gipto. Se cre&a 'ue los objetos relacionados con la comida % la vida domstica se *ar&an reales en el m(s all(, dispuestos para 'ue los muertos los usaran. Las pinturas sobre jarras de la @ntigua "recia tambin demuestran gran *abilidad al representar objetos cotidianos % animales. 4odegones parecidos, m(s simples decorativamente, pero con perspectiva realista, se *an encontrado en pinturas murales de la @ntigua 2oma % en mosaicos en Pompe%a, erculano % la .illa 4oscoreale, inclu%endo el motivo

posteriormente tan familiar de un bol de cristal con frutas. Los mosaicos decorativos llamados emblema, 'ue se *an encontrado en casas de romanos ricos, demuestran la variedad de comida de la 'ue disfrutaban las clases superiores, % tambin funcionaban como signos de *ospitalidad % como celebraciones de las estaciones % de la vida. 6,n el siglo -./, la comida % las flores reaparecer(n como s&mbolos de las estaciones % de los cinco sentidos. )ambin desde la poca romana e$iste la tradicin del uso de cr(neos en las pinturas como s&mbolo de mortalidad % de fugacidad, a menudo acompa<ada por la frase "mnia mors aequat (La muerte iguala a todos).A ,ste motivo de la vanidad de las cosas vanitas, cobrar( un gran auge en la pintura barroca posteriormente, en especial con los pintores *olandeses de alrededor del a<o 67??. 8 La apreciacin popular del realismo en el bodegn se relaciona con la le%enda griega antigua de #eu$is % Parrasio, de 'uienes se dice 'ue compitieron por crear los objetos m(s parecidos a la realidad, siendo stas las descripciones m(s antiguas de la *istoria de pintura de trampantojo.B =omo Plinio el .iejo relataba en los tiempos romanos, los artistas griegos de siglos antes %a eran mu% diestros en el retrato % el bodegn. Cistingui a PeiraiDos, Ecu%a maestr&a mu% pocos sobrepasan... Pint tenderetes de zapateros % barber&as, asnos, plantas % cosas semejantes, % por esa razn le llamaron el +pintor de los objetos vulgares+3 aun as& estas obras eran en conjunto deliciosas, % se vend&an a precios m(s altos 'ue las m(s grandes FpinturasG de muc*os otros artistasH.I

Edad Media[editar editar fuente]

Petrus =*ristus0 #an $ligio or%ebre (pare!a burguesa con un or%ebre,6BBJ).

@ partir de 68??, comenzando por "iotto % sus seguidores, la pintura de bodegn revivi en las pinturas de tema religioso en forma de objetos de la vida cotidiana 'ue acompa<aban a las figuras protagonistas.7 ,ste tipo de representacin pictrica fue considerado menor *asta el2enacimiento, por cuanto aparec&a generalmente subordinada a otros gneros, como la pintura religiosa o los retratos, conllevando a menudo un significado religioso o alegrico. ,sto era particularmente patente en la obra de los artistas del norte de ,uropa, cu%a fascinacin por el simbolismo % el realismo ptico mu% detallado les llev a prodigar gran atencin en el mensaje general de sus pinturas.> Pintores como Kan van ,%cD a menudo usaron elementos de bodegn como parte de su programa iconogr(fico. ,l desarrollo de la tcnica de pintura al leo por van ,%cD % otros artistas del norte de ,uropa permiti pintar objetos cotidianos en un estilo *iperrealista, debido a su secado m(s lento, % la posibilidad de mezclar % trabajar por capas los colores al leo. L ,l retrato 'ue *izo Petrus =*ristus de un novio % una novia visitando a un orfebre es un ejemplo t&pico de un bodegn de transicin 'ue representaba tanto un contenido religioso como secular. @un'ue su mensaje es principalmente alegrico, las figuras de la pareja son realistas % los objetos 'ue se muestran (monedas, vasijas, etc.) est(n minuciosamente descritas3 pero el jo%ero es en realidad una representacin de san ,ligio % los objetos son intensamente simblicos. ,n esta poca, las representaciones sencillas de bodegones sin figuras empezaban a pintarse en la parte e$terna de las puertas de pinturas de devocin privada, con funcin principalmente decorativa. I Mtro paso *acia el bodegn autnomo fue pintar flores en jarros u otros objetos con un contenido *er(ldico o simblico en la parte posterior de retratos seculares alrededor del a<o 6B>I. J

Renacimiento[editar editar fuente]

,ntre los primeros en liberarse del significado religioso del bodegn estuvieron Leonardo da .inci, 'uien cre estudios a la acuarela de fruta (alrededor de 6BJI) como parte de su incansable e$amen de la naturaleza, % @lberto Curero, 'uien tambin *izo dibujos detallados de la flora % la fauna. 6? Kacopo deN 4arbari dio un paso m(s all( con su odegn con perdiz, guanteletes & %lec'as de ballesta (6I?B), uno de los primeros bodegones trampantojo firmados % datados, con un contenido religioso reducido al m&nimo.66

@nnibale =arracci, (arnicera (6IL8).

,l siglo -./ vio una e$plosin de inters en el mundo natural % la creacin de lujosas enciclopedias bot(nicas 'ue documentaban los descubrimientos del !uevo 9undo. )ambin impuls el comienzo de la ilustracin cient&fica % la clasificacin de las especies. Los objetos naturales comenzaron a apreciarse como elementos de estudio individuales aparte de cual'uier asociacin mitolgica o religiosa. La temprana ciencia de los remedios a base de *ierbas comenz igualmente en esta poca, una e$tensin pr(ctica de este nuevo conocimiento. @dem(s, los patronos ricos comenzaron a financiar la coleccin de especies animales % minerales, creando amplios Egabinetes de curiosidadesH. ,stos ejemplares sirvieron como modelo para los pintores 'ue buscaban realismo % novedad. ,mpezaron a coleccionarse % comercializarse conc*as, insectos, frutas e$ticas % flores, % la llegada de plantas nuevas, como el tulip(n (importado a ,uropa desde )ur'u&a), se plasmaban fielmente en los bodegones.6A La e$plosin de la *orticultura despert amplio inters por toda ,uropa, tendencia 'ue los artistas capitalizaron produciendo miles de bodegones. @lgunas regiones % cortes ten&an intereses particulares. La representacin de c&tricos, por ejemplo, era una pasin particular de la corte de los 9dicis en 5lorencia.68 ,sta gran difusin de los ejemplares naturales % el creciente inters en la ilustracin natural por toda ,uropa, dio como resultado la creacin pr(cticamente simult(nea de bodegones modernos alrededor del a<o 67??. 6B @ lo largo de la segunda mitad del siglo -./ *ab&a evolucionado el bodegn autnomo.6I "radualmente, el contenido religioso disminu% en tama<o % lugar en estas pinturas, aun'ue las lecciones morales siguieron estando impl&citas. :n ejemplo es )a carnicera de Koac*im 4eucDelaer (6I7L), con su representacin realista de carnes crudas dominando el primer plano, mientras 'ue la escena del fondo transmite los peligros de la ebriedad % la lascivia. 67 ,l tratamiento

de @nnibale =arracci del mismo tema en 6IL8 comienza a eliminar los mensajes morales, como *icieron otras pinturas de bodegn de Ecocina % mercadoH de este per&odo. 6>

Siglo XVII[editar editar fuente]

@bra*am van 4e%eren0 odegn de banquete (677>).

@un'ue la pintura de bodegn italiana estaba ganado en popularidad, permaneci *istricamente menos respetada 'ue la pintura de Egran estiloH de temas *istricos, religiosos % m&ticos. Cestacados acadmicos de principios de los a<os 67??, como @ndrea Sacc*i, sent&a 'ue la escena de gnero % el bodegn no portaban la gravitas 'ue *ace 'ue la pintura sea considerada grande. Por otro lado, e$itosos artistas de bodegn italianos encontraron amplio mecenazgo en su tiempo.6L 9(s an, las pintoras, siendo pocas, normalmente eleg&an o se ve&an constre<idas a pintar temas como el bodegn, como ocurr&a, por ejemplo con "iovanna "arzoni, Laura 4ernasconi % 5ede "alizia. 9uc*os artistas italianos destacados en otros gneros, tambin produjeron algunos cuadros de bodegones. ,n particular, =aravaggio (6I>8O676?) fue uno de los primeros artistas 'ue represent naturalezas muertas con conciencia de obra pictrica. @plic su influ%ente forma de naturalismo al bodegn. Su (esto con %rutas (*. 6IJIO67??) es uno de los primeros ejemplos de bodegn puro, presentado con precisin % ubicado a la altura del ojo. 6J @un'ue no abiertamente simblica, esta pintura era propiedad del cardenal 4orromeo % pudo *aber sido apreciada tanto por razones estticas como religiosas. Kan 4rueg*el el .iejo pint su*ran buqu milans (67?7) tambin para el cardenal, se<alando 'ue la pintura era Efatta tutti del natturelHP (*ec*a entera del natural) % aument el precio por el esfuerzo e$tra.A?,ran unos bodegones m(s en la coleccin del cardenal, junto con su amplia coleccin de curiosidades. ,ntre otros bodegones italianos, )a cocinera, de 4ernardo Strozzi, es una Eescena de cocinaH a la manera *olandesa, 'ue es por un lado un detallado retratode una cocinera, % por otro, la representacin de las aves de caza 'ue est( preparando. A6 ,n una manera semejante, uno de los escasos bodegones de 2embrandt, +uc'ac'a con pavos reales muertos combina de igual manera un simp(tico retrato femenino con im(genes de aves de caza. AA

,ste gnero fue mu% cultivado en la pintura nrdica del siglo -.//, tanto en los Pa&ses 4ajos septentrionales como en los meridionalesdonde nacen muc*as de las diversas variedades del gnero, como el bodegn de cocina, con objetos de caza, de lo 'ue pueden servir de ejemplo los bodegones de 5rans Sn%ders, el bodegn de desa&uno del 'ue son ejemplo Msias 4eert, =lara Peeters o Kacob van ,s, % el Ebodegn moncromoH 'ue *ace su aparicin en el norte *acia 67AI % tiene en Qillem eda % Pieter =laesz. a sus m(s representativos autores. ,l bodegn se independiz en el nuevo clima art&stico de los Pa&ses 4ajos, con el nombre de stilleven(Enaturaleza tran'uilaH), mientras 'ue en las lenguas romances, % en ruso, se prefieren trminos relacionados con la Enaturaleza muertaH. 9ientras los artistas encontraban oportunidad limitada para producir la iconograf&a religiosa 'ue durante muc*o tiempo *ab&a sido su principal industria, %a 'ue las im(genes de temas religiosos estaban pro*ibidas en la iglesia protestante reformada *olandesa, la tradicin septentrional de realismo detallado % s&mbolos ocultos atra&an a las crecientes clases medias *olandesas, 'ue estaban reemplazando a la iglesia % el estado como los principales mecenas del arte en los Pa&ses 4ajos. :n subgnero, dentro del bodegn, es el bodegn %loral, 'ue representa floreros % guirnaldas, gnero 'ue cont tambin con especialistas, como Kan 4rueg*el el .iejo % Caniel Seg*ers en 5landes, 9ario !uzzi o 9argarita =affi en /talia, % en ,spa<a, Pedro de =amprob&n, "abriel de la =orte, Kuan de @rellano % su %erno 4artolom Prez de la Ce*esa, entre otros. ,n olanda se

produjo una obsesin por la *orticultura, particularmente el tulip(n. =onsiderar las flores, a un tiempo, como objeto esttico % s&mbolo religioso, llev al surgimiento de un gran mercado para este tipo de bodegn.A8 ,l bodegn, como la ma%or parte de las obras de arte *olandesas, se vend&a generalmente en mercados abiertos o por marc*antes, o por los artistas en sus estudios, % raramente eran encargos3 Por lo tanto, los artistas normalmente eleg&an el tema % la disposicin.AB )an popular era este tipo de pintura de bodegn, 'ue gran parte de la tcnica de la pintura de flores *olandesa fue codificada en el tratado de 6>B? *root #c'ilderboec, por "erard de Lairesse, 'ue daba amplios consejos sobre color, arreglo, pinceladas, preparacin de los ejemplares, armon&a, composicin, perspectiva, etc.AI ,l simbolismo de las flores *ab&a evolucionado desde principios de la poca cristiana. Las flores m(s comunes % sus significados simblicos eran0 rosa (la .irgen 9ar&a, fugacidad, .enus, el amor), lirio (.irgen 9ar&a, virginidad, seno femenino, pureza de mente o justicia), tulip(n (presuncin, nobleza), girasol (lealtad, amor divino, devocin), violeta (modestia, reserva, *umildad), aguile<a(melancol&a) % amapola (poder, sue<o, muerte). ,n cuanto a los insectos, la mariposa representa la transformacin % resurreccin, mientras 'ue la liblula simboliza la fugacidad % las *ormigas, el trabajo duro % la atencin a las cosec*as. A7 Los artistas *olandeses tambin se especializaron % revivieron el antiguo gnero griego del bodegn de trampantojo, particularmente la imitacin de la naturaleza o mmesis, 'ue ellos llamaron betrieger!e (Epe'ue<o enga<oH).A> @dem(s de estos tipos de bodegn, los artistas

*olandeses identificaron % desarrollaron separadamente pinturas de Ecocina % mercadoH, desa%uno % comida, vanitas % colecciones alegricas.AL ,specialmente popular en este per&odo fue la pintura de EvanidadH o vanitas, en las 'ue suntuosos arreglos de fruta % flores, libros, estatuillas, jarras, monedas, jo%as, pinturas, instrumentos musicales % cient&ficos, insignias militares, cristal % plata finos, estaban acompa<ados por recuerdos simblicos de la fugacidad de la vida. @s&, un cr(neo, un reloj de arena o de bolsillo, una vela consumindose o un libro con las p(ginas vueltas, servir&an como un mensaje moralizante de lo ef&mero de los placeres de los sentidos. @ menudo varias de las frutas % flores se muestran comenzando a pudrirse o decaer para insistir en la misma consideracin. Mtro tipo de bodegn, conocido como Epinturas de desa%unoH, representan tanto una presentacin literal de las delicadezas 'ue las clases superiores disfrutaban como un recordatorio religioso para evitar la glotoner&a.AJ ,n otra innovacin *olandesa, alrededor de 67I? Samuel van oogstraten pint uno de los primeros cuadros con estanter&as, bodegones tipo trampantojo 'ue representa a objetos atados, clavados o pegados de otra manera a una tabla, un tipo de bodegn 'ue se *ar( mu% popular en los ,stados :nidos en el siglo -/-. 8? Mtra variedad de trampantojo representaba objetos relacionados con una profesin dada, como en la pintura de =ornelis !orbertus "%sbrec*ts (aballete de pintor con pieza de %ruta , 'ue muestra todas las *erramientas del oficio del pintor.86 )ambin popular en la primera mitad del siglo -.// fue la pintura de un amplio surtido de espec&menes en forma alegrica, como los Ecinco sentidosH, los Ecuatro continentesH o las Ecuatro estacionesH, mostrando una diosa o figura alegrica rodeada por los correspondientes objetos naturales o realizados por el *ombre.8A La popularidad de las vanitas % estas otras formas de bodegn, pronto se difundieron desde olanda a 5landes % @lemania % tambin a ,spa<a % 5rancia.

,l bodegn alem(n sigui de cerca los modelos *olandeses. ,l pintor alem(n "eorg 5legel fue un pionero en el bodegn puro sin figuras % cre la novedad compositiva de colocar los objetos detallados en gabinetes, armarios % mostrar cajas, % producir puntos de vista mltiples simult(neamente.88

Kuan S(nc*ez =ot(n, +embrillo, repollo, meln & pepino (67?A).

La importancia 'ue ad'uiri el bodegn en la ,spa<a del siglo -.// slo *a empezado a ser reconocida en fec*as recientes. La escasa representacin de bodegones pintados por artistas espa<oles en las colecciones reales (donde no eran escasos los llegados de fuera) %, en consecuencia, su reducida representacin en los primeros momentos del 9useo !acional del Prado, pudo ser un factor determinante del olvido 'ue pes sobre este gnero *asta bien entrado el siglo --. La revalorizacin comenz en 6J8I con la e$posicin -loreros & bodegones en la pintura espa.ola organizada por la Sociedad de @migos del @rte, donde destac la presentacin del odegn de caza, 'ortalizas & %rutas de Kuan S(nc*ez =ot(n, % prosigui en 6JB6 al llegar al Prado por donacin el odegn de cac'arros de #urbar(n.8B ,l fran'uismo encontr en la severa austeridad de estos bodegones de S(nc*ez =ot(n % de #urbar(n un est&mulo para su visin esencialista de ,spa<a, profundizando en las diferencias con el bodegn *olands o flamenco, e insistiendo en la naturaleza mstica del bodegn espa<ol, enlaz(ndolo con la literatura m&stica del Siglo de Mro % con lo 'ue se 'uer&a 'ue fuese la identidad colectiva % permanente del ser espa<ol.8I Paradjicamente, el tpico creado por la literatura nacionalista m(s conservadora a la vista de un reducido nmero de bodegones, 'ue aun'ue fuesen e$celentes no pod&an ser representativos del conjunto de la pintura de bodegn practicada en ,spa<a, fue asumido por buena parte de los estudiosos e$tranjeros, como ,bertOSc*ifferer, 'uien, insistiendo en esa austeridad % diferencia con lo *olands, e$plicaba 'ue incluso cuando tanto los bodegones *olandeses como los espa<oles a menudo tuvieron un propsito moral impl&cito, la austeridad, 'ue algunos encuentran pr$ima a la desolacin de la meseta espa<ola, parece rec*azar los placeres sensuales, la plenitud % el lujo de los bodegones *olandeses.87 !o ser( el caso de Peter =*err%, 'uien siguiendo a @ugust L. 9a%er, *a sabido apreciar la rica versatilidad del bodegn espa<ol. 8> @l igual 'ue ocurri en /talia % en 5rancia, en ,spa<a los tratadistas de pintura como 5rancisco Pac*eco o @ntonio Palomino, consideraron la pintura de bodegn como un gnero secundario, al colocar la representacin de la figura *umana en la cima de la representacin art&stica. Sin embargo, los inventarios de pintura 'ue sol&an *acerse por motivos testamentarios, revelan 'ue las naturalezas muertas estaban bien representadas en las colecciones de pintura de todos los grupos sociales. ,n el )oledo del siglo -.//, lejos %a del esplendor 'ue *ab&a conocido la ciudad en el pasado, donde Paula 2evenga *a analizado AL6 inventarios, con 68.8I> pinturas, 6.?68 eran naturalezas muertas (>,IL R). Pero este porcentaje era ma%or en algunos grupos sociales %, en particular, era el preferido por el bajo clero.8L ,n consecuencia, adem(s de ser practicado por algunos pintores destacados en otros gneros, como4las de Prado % Kuan S(nc*ez =ot(n, iniciadores del gnero, #urbar(n, 9ateo =erezo o @ntonio de Pereda, 'ue tambin cultiv lavanitas, el bodegn cont en ,spa<a con numerosos especialistas, como Kuan van der amen, Kuan de

,spinosa, @ntonio Ponce,5rancisco 4arrera o /gnacio @rias en 9adrid, donde tambin trabaj 5rancisco de 4urgos 9antilla, relacionado con .el(z'uez3 Pedro de =amprob&n % Pedro de

9edina .albuena en Sevilla o )om(s 1epes en .alencia. 9u% significativo es el caso de Kuan 5ern(ndez, el Labrador, pintor recluido en su aldea, cu%a fama lleg *asta la corte inglesa. ,n l&neas generales, en la ,uropa meridional se prefiri el naturalismo de =aravaggio % se puso menos nfasis en el minucioso detallismo propio del norte de ,uropa. 8J ,n 5rancia, los pintores de bodegones se vieron influidos tanto por la escuela septentrional como por la meridional, tomando prestado de la pintura de vanitas de los Pa&ses 4ajos % de los arreglos libres de ,spa<a. B?

Siglo XVIII[editar editar fuente]

Kean Simon =*ardin, )a ra&a (6>AL).

,n el siglo -.///, las connotaciones religiosas % alegricas de bodegn se abandonaron % las pinturas de mesa de cocina evolucionaron *asta ser calculadas representaciones de variado color % forma, mostrando comidas cotidianas. La aristocracia francesa contrat a artistas para ejecutar pinturas de prdigos % e$travagantes bodegones 'ue *onraban sus mesas, tambin sin el mensaje moralista de la vanitas de sus predecesores *olandeses. ,l amor rococ por el artificio llev a un auge en la apreciacin francesa por el trampantojo (llamado en francs trompe l/oeil (Eenga<ar el ojoH). Los bodegones de =*ardin emplean una variedad de tcnicas desde el realismo al estilo *olands a armon&as m(s suaves.B6 ,n los ,stados :nidos, en la poca revolucionaria, los artistas estadounidenses formados en el e$tranjero aplicaron estilos europeos al retrato % los bodegones. =*arles Qillson Pealefund una familia de prominentes pintores estadounidenses % tambin una sociedad para la formacin de artistas, as& como un museo de curiosidades naturales. Su *ijo 2ap*aelle Peale fue integrante de un grupo de bodegonistas 'ue tambin inclu% a Ko*n 5. 5rancis, =*arles 4ird Sing % Ko*n Ko*nston.BA ,n la segunda mitad del siglo -/-, 9artin Ko*nson eade introdujo la versin

estadounidense de la pintura de biotopo o *(bitat, 'ue colocaba flores % p(jaros en un entorno de e$teriores simulado.B8 Los trampantojos tambin se cultivaron durante este per&odo, con autores como Ko*n aberle, Qilliam 9ic*ael arnett % Ko*n 5redericD Peto. Peto se especializ en una arnett logr el ma%or nivel de *iperrealismo en sus

pintura nost(lgica de estanter&as mientras 'ue

celebraciones pictricas de la vida estadounidense a travs de objetos cotidianos. BB

Siglo XIX[editar editar fuente]

=on el surgimiento de las academias europeas, mu% destacadamente de la @cademia francesa, 'ue tuvo un papel central en el llamado arte acadmico, el bodegn comenz a decaer. Las academias establecieron una jerar'u&a de los gneros (o EKerar'u&a del tema tratadoH), 'ue consideraba 'ue el mrito art&stico de una pintura radicaba ante todo en su tema. Segn este sistema, la forma m(s alta de pintura era la denominada Pintura de *istoria, a'uella 'ue representaba temas *istricos, alegricos, mitolgicos o religiosos, 'uedando el bodegn en el rango m(s inferior del reconocimiento art&stico. ,n lugar de usar el bodegn para representar a la naturaleza, algunos artistas, como Ko*n =onstable % =amille =orot, eligieron los paisajes, prefigurando movimientos posteriores como el impresionismo.

.incent van "og*, *irasoles o0aso con quince girasoles (6LLL).

Tdouard 9anet, (laveles & clem1tides en una !arra de cristal(6LL8)

=uando el neoclasicismo comenz a declinar en los a<os 6J8?, la pintura de gnero % el retrato se convirtieron en los gneros preferidos por las corrientes art&sticas rom(ntica % realista. 9uc*os de los grandes artistas de la poca inclu%eron el bodegn en sus obras. Los bodegones de5rancisco

"o%a, "ustave =ourbet % ,ugUne Celacroi$conllevan una fuerte corriente emocional % est(n menos preocupados con la e$actitud % m(s interesados en el estado de (nimo. BI @un'ue siguieron el modelo de los bodegones de =*ardin, los bodegones de Tdouard 9anetson fuertemente tonales, apuntando al impresionismo. enri 5antinOLatour, usando una tcnica m(s tradicional, fue famoso por sus pinturas de flores, viviendo casi e$clusivamente de encargos de este tipo para coleccionistas.B7 =on el declive final de la jerar'u&a acadmica en ,uropa % el auge de los pintores impresionistas % posimpresionistas, la tcnica % armon&a de color triunfaron sobre el tema, % el bodegn volvi a ser tratado % versionado segn las nuevas corrientes pictricas. ,n sus primeros bodegones, =laude 9onetmuestra la influencia de 5antinOLatour, pero fue uno de los primeros 'ue rompi con la tradicin del fondo oscuro, 'ue PierreO@uguste 2enoir tambin descarta en su odegn con ramo & abanico (6L>6), con su brillante fondo naranja. ,n el bodegn impresionista, el contenido alegrico % mitolgico est( completamente ausente, importando m(s la armon&a crom(tica % el tratamiento luminoso. ,s curioso comprobar cmo impresionistas % posimpresionistas, aun'ue inspir(ndose en el color de la naturaleza, reinterpretaron su visin del mismo, de modo 'ue a veces sus cuadros resultaban marcadamente antinaturales. =omo afirm "auguin, ELos colores tienen sus propios significadosH.B> )ambin se intentaron variaciones en la perspectiva, como puede verse en -ruta mostrada en un perc'ero de "ustave =aillebotte, Euna pintura de la 'ue se burlaron en la poca como una muestra de fruta a vista de p(jaroH. BL Las pinturas de *irasoles de .incent van "og* son algunos de los bodegones del siglo -/- m(s conocidos. .an "og* usa tonos amarillos % ocres % una representacin bastante plana para *acer una memorable contribucin a la *istoria del gnero. Su odegn con tabla de dibu!o (6LLJ) es un retrato de su propia cotidianidad en forma de bodegn, representando objetos personales, inclu%endo su pipa, comida, (cebollas), un libro % una carta de su *ermano, sin su propia imagen presente. )ambin pint su propia versin de lavanitas0 odegn con iblia abierta, vela & libro (6LLI).B>

Siglo XX asta actualidad[editar editar fuente]

Paul =zanne0 odegn con cebollas (6LJIO6J??).

Las primeras cuatro dcadas del siglo -- formaron un periodo e$cepcional de fermento % revolucin art&stica. Los movimientos de vanguardia evolucionaron con rapidez % se superpusieron en su

marc*a *acia la abstraccin total, lo no figurativo. ,l bodegn, as& como otros gneros, continuaron evolucionando *asta mediados de siglo, cuando la abstraccin total, ejemplificada por la pintura de goteo de KacDson PollocD, eliminaron todo elemento reconocible. ,l siglo comenz con varias tendencias, a veces marcadamente contradictorias, dominado el panorama art&stico. ,n 6J?6, Paul "auguin pint odegn con girasoles, su *omenaje a su amigo van "og*, 'ue *ab&a muerto once a<os antes. ,l grupo conocido como los !abis, 'ue incu&a aPierre 4onnard % Tdouard .uillard, asumieron las teor&as armnicas de "auguin % a<adieron elementos inspirados por los grabados japoneses a sus bodegones. ,l artista francs Mdilon 2edon tambin pint destacados bodegones durante este periodo, especialmente flores. BJ enri 9atisse redujo la representacin de objetos de bodegn a poco m(s 'ue perfiles planos % marcados rellenados con colores brillantes. )ambin simplific la perspectiva e introdujo fondos multicolores.I? ,n algunos de sus bodegones, como odegn con beren!enas, los objetos apenas destacan del fondo de la *abitacin.I6 Mtros e$ponentes del fauvismo, como 9aurice de .lamincD %@ndr Cerain, e$ploraron el color puro % la abstraccin en sus bodegones. Paul =zanne encontr en el bodegn el ve*&culo perfecto para su revolucionaria bs'ueda de la organizacin espacial geomtrica. Para =zanne, el bodegn fue un medio de alejar la pintura de su funcin mimtica o ilustrativa, mostrando independientemente los elementos de color, forma % l&nea, un gran paso *acia el arte abstracto. @s&, los e$perimentos de =zanne infuir(n grandemente en el desarrollo del bodegn cubista a principios del siglo --.IA

odegn, Kuan "ris, 6J68.9useo )*%ssenO4ornemisza, 9adrid.

@l adaptar los cambiantes planos % ejes de =zanne, los cubistas atenuaron la paleta de color de los fauvistas % en lugar de ello se centraron en deconstruir objetos en formas % planos puramente geomtricos. ,ntre 6J6? % 6JA?, los artistas cubistas como Pablo Picasso, "eorges 4ra'ue % Kuan "ris pintaron muc*as composiciones de bodegn, a menudo inclu%endo instrumentos musicales, as& como creando las primeras obras de collage cubista sinttico, como en la obra oval de

Picasso odegn con silla de mimbre (6J6A). ,n estas obras, los objetos del bodegn se superponen % entremezclan manteniendo a duras penas formas bidimensionales reconocibles, perdiendo la te$tura superficial individual % fundindose con el fondo, alcanzando as& logros casi opuestos a a'uellos del bodegn tradicional.I8 5ernand Lger introdujo en el bodegn el uso de abundante espacio en blanco % formas geomtricas 'ue se superponen, definidas con claridad, coloreadas, para producir un efecto m(s mec(nico. IB 2ec*azando el aplanamiento del espacio de los cubistas, 9arcel Cuc*amp % otros miembros del movimiento Cada, marc*aron en una direccin radicalmente diferente, creando esculturas de bodegn Ede confeccinH en tres dimensiones. =omo parte de restaurar algn significado simblico al bodegn, los futuristas % los surrealistas colocaron objetos de bodegn reconocibles en sus paisajes on&ricos. ,n las naturalezas muertas de Koan 9ir, los objetos aparecen ligeros % flotando en un espacio bidimensional ligeramente sugerido e incluso las monta<as se dibujan como simples l&neas.IA ,n /talia en esta poca, "iorgio 9orandi fue el m(s destacado pintor de bodegones, mostrando un acercamiento a la realidad cotidiana al representar botellas % cac*arros de cocina.II ,l artista *olands 9. =. ,sc*er, m(s conocido por sus detalladas % aun as& ambiguas obras gr(ficas, cre odegn & calle(6J8>), su versin actualizada de la tradicional naturaleza muerta de mesa *olandesa.I7

4odegn por fotograf&a.

=uando los artistas estadounidenses del siglo -- fueron conscientes del modernismoeuropeo, comenzaron a interpretar los temas de bodegn con una combinacin derealismo americano % abstraccin cubista. )&picos bodegones estadounidenses de la poca son las pinturas de "eorgia MPSeeffe, Stuart Cavis % 9arsden artle%, % las fotograf&as de ,dVard Qeston. Las pinturas de flores

vistas en primer plano de MNSeeffe revelan tanto la estructura f&sica % el subte$to emocional de ptalos % *ojas de una manera sin precedentes.

:n bodegn generado por ordenador.

,n 9$ico, comenzando a partir de los a<os 6J8?, 5rida Sa*lo % otros artistas crearon su propia forma de surrealismo, representando comidas nativas % motivos de la cultura local en sus bodegones.I> )ambin a partir de esa dcada, el e$presionismo abstracto redujo fuertemente el bodegn a crudas representaciones de forma % color, *asta 'ue en la dcada de los cincuenta, la abstraccin total domin el mundo del arte. Sin embargo, el Pop @rt de los sesenta % setenta revirtieron la tendencia % crearon una nueva forma de bodegn. 9uc*o arte pop (como las latas de sopa (ampbell de @nd% Qar*ol) se basa en el bodegn, pero su verdadero tema es m(s a menudo la imagen modificada del producto comercial representado m(s 'ue el objeto de bodegn f&sico. La obra de 2o% Lic*tenstein, odegn con una pecera de peces de colores (6J>A) combina los colores puros de 9atisse con la iconograf&a pop de Qar*ol. )a mesa de comida de Qa%ne )*iebaud (6J7B) no representa una sencilla comida de familia sino una l&nea reunida de alimentos estadounidenses est(ndares.IL ,l movimiento neodada&sta, inclu%endo a Kasper Ko*ns, volvi a la representacin tridimensional de Cuc*amp de ajuar domstico cotidiano para crear su propio tipo de bodegones, como en el ronce pintado de Ko*ns (6J7?) % (asa de locos (6J7A).IJ ,l auge del fotorrealismo en los a<os setenta rafirm la representacin ilusion&stica, al tiempo 'ue conservaba algo del mensaje pop de la fusin de objeto, imagen % producto comercial. )&picas a este respecto son las pinturas de Con ,dd% % 2alp* "oings. ,n las ltimas tres dcadas, el bodegn se *a e$pandido m(s all( de los l&mites de un marco, con tcnicas mi$tas 'ue emplean objetos reales, fotograf&a, v&deo % sonido. Las obras generadas por ordenador *an e$pandido las tcnicas disponibles a los artistas de bodegones. =on el uso de videoc(maras, los creadores pueden incluso incorporar al espectador a su obra.

Referencias[editar editar fuente]

,sta obra deriva de la traduccin de #till li%e, publicada bajo la Licencia de documentacin libre de "!: % la Licencia =reative =ommons @tribucinO=ompartir/gual 8.? :nported por editores de la QiDipedia en ingls.

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B.

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