H del Arte de 2 de Bachillerato I.E.S.

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- La trayectoria del arte pictrico del siglo XIX est presidida por la preocupacin por la luz, tendencia culminada en
el ltimo cuarto del siglo por el Impresionismo mediante la representacin de los elementos fluctuantes de un mismo
paisaje segn la hora del da, segn el tipo de luz que incida sobre l, segn sus circunstancias atmosfricas.
- Pero el Impresionismo es solamente el ltimo paso en la evolucin de la pintura figurativa occidental, por lo que
es conveniente repasar previamente, aunque sea de forma muy sinttica, sus principales precedentes.
1. PRECEDENTES DEL IMPRESIONISMO
1.1. EL ROMANTICISMO
- El movimiento romntico en pintura surge como reaccin contra los mtodos acadmicos de la Escuela de Bellas
Artes, que an segua las directrices de los neoclsicos David (El juramento de los Horacios) e Ingres (La gran odalis-
ca), de superioridad de la lnea, el idealismo y las composiciones estticas.

- Ahora pintores como Delacroix (La libertad guiando al pueblo) o Gericault (La balsa de la Medusa) imponen sus
teoras sobre el predominio del color y el movimiento en sus composiciones pictricas, en las que dominan los temas
sobre revoluciones o desastres y se rinde culto al paisaje.

1.2. LOS PAISAJISTAS INGLESES
- Destacan las figuras de Constable (La catedral de Salisbury) y Turner (Lluvia, vapor y velocidad), preocupados
por la luz y el color en sus interpretaciones realistas del paisaje. La captacin de los efectos de luz sobre el paisaje y
su tcnica suelta en la aplicacin del color anticipan los valores del impresionismo.

1.3. LA ESCUELA DE BARBIZON
- Paisajistas franceses que tambin se oponan radicalmente al arte oficial y que ahondan en todas las caractersticas
ya mencionadas, aadiendo como novedad que influir decisivamente en los pintores impresionistas el trabajo au plein
air, directamente al aire libre.
- Destacan Rousseau (Linde del bosque de Fontainebleau), Corot (La catedral de Chartres) y Daubigny.
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1.4. EL REALISMO
- El Realismo, cuyas principales figuras son Millet (El Angelus) y Courbert (El taller de Courbert), convierte en pro-
tagonistas de la pintura los temas realistas en los que, con cierta intencin de denuncia social, se refleja la vida coti-
diana de campesinos y obreros, tratados siempre sin ningn tipo de idealizacin.

1.5. LA TRASCENDENCIA DE VELZQUEZ Y GOYA
- Como ya mencionamos en los correspondientes temas, las figura de Velzquez y Goya fueron estudiadas y admi-
radas por los mximos representantes del impresionismo, como Manet.

- En el caso de Goya, adems, no solamente es trascendental como precedente del Impresionismo, sino que tambin
lo es de la prctica totalidad del arte posterior a l.
2. EL IMPRESIONISMO
2.1. CARACTERSTICAS TCNICAS DE LA PINTURA IMPRESIONISTA
- Con la pintura impresionista llega a su culminacin la representacin de conceptos espaciales como son la luz y la
atmsfera.
- Otras de sus notas distintivas son: su aparente falta de acabado, su estilo pictrico de pincelada rpida que difumi-
na los contornos de las figuras, extinguindose el dibujo o reducindose a breves trazos disueltos entre las sueltas pince-
ladas de color; la aplicacin de la teora del color fragmentado, explorando las posibilidades del divisionismo cientfico,
consistente en fundir los colores en lugar de en el pincel en los ojos de los espectadores, siendo la retina la que funde los
toques prximos de colores primarios puros y no el pintor el que realiza la mezcla en su paleta; por otra parte, los colo-
res los aplican como modalidades cromticas de la luz, plasmando mediante ellos las diversas sensaciones lumnicas;
las sombras dejan de ser oscuras y se realizan mediante su coloracin con tonalidades complementarias del color de la
figura que las provoca; los temas tratados son principalmente escenas ordinarias de la vida cotidiana, paisajes, general-
mente plasmando sus apariencias sucesivas pintando el mismo tema varias veces bajo matices de iluminacin, etc.
- Los pintores impresionistas descubren la momentaneidad de la impresin ptica, la precariedad de nuestras sen-
saciones y lo relativo de nuestras apreciaciones visuales de la realidad, que pueden variar de un momento al siguiente
principalmente por acontecer cambios lumnicos; lo que consiguen en realidad es expresar el tiempo, las variaciones
temporales de las impresiones pticas, la realidad entendida no como un ser esttico sino como un devenir.
- Para lograr plasmar en el lienzo todas estas novedades estilsticas, evidentemente, los grandes maestros del Impre-
sionismo estaban obligados a realizar sus obras al aire libre.
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2.2. EL SALN DE LOS RECHAZADOS Y LAS EXPOSICIONES IMPRESIONISTAS
- El pblico europeo de finales del siglo XIX no admiti inmediatamente este cmulo de innovaciones tcnicas, es-
tilsticas y temticas, producindose en un primer momento un claro rechazo del estilo y de todos los pintores impresio-
nistas, siendo rechazados en las exposiciones oficiales, por lo que en 1863 se produjo la famosa Exposicin del Saln de
los Rechazados, cuyo lder fue inicialmente Manet.
- Finalmente ser entre 1872 y 1876 cuando se geste el autntico impresionismo y se produzca la eclosin de sus
ms geniales representantes, sobre todo a partir de la celebracin en 1874 de la primera Exposicin de los impresionis-
tas, siendo entonces ya su lder Monet.
2.3. LOS MAESTROS DEL IMPRESIONISMO
2.3.1. Manet
- A Manet la correspondi la misin histrica de la ruptura, tras una etapa en que respeta los cnones acadmicos.
- Entre sus caractersticas destacan el empleo an de una tcnica tradicional, los temas atrevidos, los valores crom-
ticos y solamente a partir de 1874 s impresionismo.
- Manet adquiri su tcnica visitando los mejores museos de Europa y contemplando a los grandes maestros, sobre
todo Velzquez y Goya.
+ Desayuno en la hierba: en la exposicin de 1863 caus sorpresa por el atrevimiento del tema, aunque tcnica-
mente todava es tradicional; s destaca el efecto de espacio fundamentado en los valores cromticos.
+ Olimpia: obra que tambin caus escndalo.
+ Argenteuil: obra ya plenamente impresionista, en la que abandona los colores oscuros de su etapa realista y uti-
liza una pincelada suelta para captar la vibracin de las luces en el agua y en la vestimenta de los personajes.

2.3.2. Bazille
- Uno de los pintores ms prometedores de su generacin, pero muri muy pronto, en 1870. Su principal caracters-
tica es el dominio de la iluminacin exterior.
+ Escena de verano: estupendo estudio de la luz al aire libre.

2.3.3. Monet
- Monet es el prototipo de pintor impresionista, enamorado de los ambientes abiertos y la iluminacin exterior.
- La mayora de sus obras son paisajes, marinas y escenas fluviales, en las que su principal objetivo es la captacin
de los centelleos luminosos mediante series que traducen las ms sutiles variaciones atmosfricas.
+ Impresin de sol poniente: obra cumbre de la exposicin de 1874 y que dio nombre al estilo.
+ La estacin de San Lzaro: consigue representar en una obra pictrica la dimensin temporal.
+ Serie de la Catedral de Rouen: variaciones en la interpretacin de un mismo motivo segn la diferente ilumi-
nacin que sobre l incide en momentos distintos del da o del ao.
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+ Estanque con ninfeas: obra realizada ya en el siglo XX; capta los destellos luminosos y los brillos producidos
por el sol en el agua y la vegetacin.

2.3.4. Renoir
- Prefiere las composiciones animadas por personajes.
- En su obra abundan los desnudos femeninos y los retratos.
- Utiliza el divisionismo cromtico, pero no en forma tan pura como Monet.
- Pasa por etapas impresionistas y etapas de regresin a la lnea.
+ El molino de la Galette: manchas intensas de colores primarios y efectos ondulantes de luz reflejados en las
figuras tras atravesar las hojas mecidas por la brisa, consiguiendo reflejar la sensacin de vibracin.
+ La Grenouillere: ejemplo de divisionismo cromtico.
+ Muchacha con corona de flores: tonalidades fuertes, rojas y amarillas, en su ltima poca.

2.3.5. Degas
- Degas se caractersticas fundamentalmente por llevar a cabo los estudios de luz definitorios del Impresionismo en
interiores adems de en exteriores.
+ Serie de bailarinas de ballet: composiciones protagonizadas por bailarinas en posiciones de danza; en este ca-
so el estudio de los reflejos lumnicos se aprecia en los vestidos.
+ Serie de carreras en el hipdromo: estudios de exteriores y del movimiento.

2.3.6. Pisarro
- Paisajista que gusta del aire libre, de las iluminaciones intensas y reverberantes y del divisionismo cromtico.
+ Camino de Versalles a Louveciennes: protagonismo absoluto del estudio lumnico.
+ Mujer en un huerto: realizado mediante la tcnica del puntillismo.
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2.4. EL NEOIMPRESIONISMO O PUNTILLISMO
- El Neoimpresionismo fue un movimiento que intentaba renovar el Impresionismo desde dentro, entre sus carac-
tersticas destaca su intento de realizar un Impresionismo cientfico, consistente en la separacin cromtica no por ins-
tinto sino siguiendo los cdigos y reglamentos de las leyes de la ptica, segn la divisin cientfica del color.
- En sus obras los pintores neoimpresionistas emplean la tcnica del puntillismo, consistente en la aplicacin sobre
el lienzo de pequesimas pinceladas, puntos de color, que se funden entre s en la retina del espectador.
- Entre los pintores puntillistas destacan Seurat y Signat. Ejemplos:
+ El bao de Asnieres y La Grande Jatte , de Seurat.

+ Baos de los Andelys y Retrato de Flix Fnon, de Signac.

2.5. EL POSTIMPRESIONISMO
- Sus principales caractersticas son: el revisionismo de algunos de los postulados del Impresionismo; la importancia
tanto de la luz como de lo representado, importancia tambin de las formas sobre las que incide la luz, lo que supondr
la recuperacin de la importancia del dibujo; y la influencia de las estampas japonesas y del arte oriental.
2.5.1. Toulouse Lautrec
- Caracterizado por un grafismo nervioso y atractivo, fue el ilustrador del Pars de la poca, principalmente de los
cabarets y de la vida que en ellos se desarrolla, llegando a realizar incluso sus carteles publicitarios.

+ Jane Avril bailando en el Moulin Rouge: ejemplo de sus carteles publicitarios.
+ La toilette: ejemplo de su preocupacin por las figuras y de la recuperacin del dibujo.
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2.5.2. Van Gogh
- Pintor holands que llega a Pars, capital indiscutible del arte durante todo el siglo XIX y parte del XX, en 1886,
donde descubre las obras impresionistas y neoimpresionistas. Sin embargo se sinti entonces ms atrado por las obras
de Toulouse Lautrec, Gauguin y Cezanne.
- Busc conseguir una tcnica nueva y personal caracterizada por: una factura pastosa y dura, de pinceladas y for-
mas flamgeras; un decidido empleo de la lnea; y un expresionismo capaz de representar su psicologa atormentada.
Adems ensay tambin en ocasiones una tcnica ms puramente impresionista y divisionista.


+ Interior de restaurante: obra influida directamente por el Impresionismo, en la que da al color una mayor im-
portancia que a la lnea.
+ Girasoles: otro ejemplo de su tcnica nica, aplicada en este caso a una naturaleza muerta.
+ Habitacin del pintor en Arls: leo de su etapa en el luminoso sur de Francia, en Arls.
+ Autorretrato: uno de los mltiples que realiz, ejemplos tambin de su estilo pastoso y llameante.
+ La noche estrellada: de la poca de su ingreso en el sanatorio mental de Saint Remy, con Gauguin sufri un
primer ataque de locura, en la que su temperamento y creatividad se desbordan.
+ Trigal con ciprs: paisaje de figuras y formas serpenteantes, flamgeras, en el que los distintos elementos de la
composicin se retuercen como estremecidos por un terremoto.
2.5.3. Gauguin
- Se inici en la tcnica impresionista con Pisarro. En 1886 conoci a Van Gogh y se traslad con l al sur de Fran-
cia, a Arls. Finalmente en 1891 viaj a Tahit, donde pinta sus series de mujeres tahitianas.
- La exaltacin del color, las figuras grandes y contorneadas ntidamente y la renuncia a la perspectiva son las prin-
cipales caractersticas de su pintura.

+ Visin despus del sermn: las mujeres salen de la iglesia y piensan en el sermn que acaban de or, la lucha
de Jacob y el ngel, y Gauguin lo representa todo, lo real y lo irreal fundidos, de ah las desproporciones, los co-
lores irreales, etc.
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+ El Cristo Amarillo: en esta obra, como en la anterior, tambin muestra su entusiasmo por las composiciones de
la pintura japonesa y su obsesin por evitar toda relacin con el modelo o con la naturaleza.
+ Serie de las tahitianas: pintura plana, de perfiles geomtricos y colores sencillos; la luz pierde su protagonismo
en favor del color, renunciando al mismo tiempo a la perspectiva, al modelado y a las sombras; todo ello le aleja
de la sensibilidad impresionista y le acerca a la del Fauvismo.
2.5.4. Cezanne
- Ms revolucionario an es el arte de Cezanne, parte del impresionismo pero se aleja de l a partir de 1882, caracte-
rizndose desde entonces por un geometrismo casi cubista que ejercer gran influencia en la pintura del siglo XX.
- Busca la naturaleza de las formas esenciales, segn l geomtricas y subrayadas por el color, geometrizando todos
los elementos de sus composiciones.

+ Autorretrato: ya se aprecia aqu claramente su alejamiento del Impresionismo.
+ Jugadores de cartas: geometrismo cromtico.
+ La montaa de Santa Victoria: otro claro ejemplo de la relacin existente en sus obras entre formas, cada vez
tendentes a una mayor geometrizacin, y color.
2.6. LA ESCULTURA IMPRESIONISTA: RODIN
- Entre las caractersticas de la escultura impresionista de Rodin, su principal representante, destacan: el intento de
insertar el tiempo en la escultura, al igual que hicieron los pintores; la importancia de la luz para sugerir el volumen
mediante juegos de luces y sombras; tcnica impresionista en la rugosidad de las superficies y la multiplicacin de los
planos; la insercin de las figuras en un espacio real y en un tiempo concreto y determinado; figuras siempre viejas o
abatidas por alguna desgracia o angustia; etc.

+ El pensador: hombre en reposo, pero que se puede poner en movimiento en cualquier momento; dinamismo
contenido aprendido de Miguel ngel.
+ El beso: grupo escultrico que goz de gran aceptacin popular; apoteosis de la belleza, el movimiento, la
multiplicacin de los planos y la suave ondulacin de las superficies.
+ Los burgueses de Calais: formas sarmentosas y expresiones enigmticas, anticipando los cambios que se pro-
ducirn en el siglo XX.