No vemos con los ojos, sino con el cerebro.

Paul Bach-y-Rita, cientfico.

2
Introduccin
El director grita << Accin!>> y la filmacin comienza. El estudio se inunda
de luz de los potentes focos. El murmullo de las conversaciones se vuelve
expectante silencio. Actores, tcnicos y operarios se concentran en la
realizacin de la toma perfecta. Todas las miradas se fijan en los actores que
representan la escena correspondiente (a veces por vigsima vez en el da).
Cuando el director grita <<Corten!>>, las cmaras se paran y todos
descansan un momento, en espera de que la toma haya sido buena. Si no lo
ha sido, hay que repetirlo todo hasta que el director quede satisfecho. Los
tcnicos se afanan de un lado a otro del plat: el iluminador jefe y su ayudante
ajustan las luces; el ayudante de cmara las pone en su sitio; los maquilladores
restauran los rostros churretosos; los encargados del vestuario ajustan los
trajes; y, sentado ante una consola de mezclas, el ingeniero de sonido
comprueba los niveles sonoros. La labor en el estudio se desconcierta en la
espera, debido a que son muchas personas. Pero cada cual tiene su cometido
propio. Cuando las cmaras vuelven a girar, actores y personal dejan de lado
su cansancio y trabajan de manera sincronizada, como los engranajes de una
mquina bien engrasada
1
.
La realidad ha sido siempre un espacio construido por el cine. As como uno
puede sentir identificacin por lo que ve en la pantalla, tambin es capaz de
crear un mundo totalmente nuevo en el que la imaginacin se despega hacia
un ambiente de ficcin como ningn otro soporte lo puede hacer. Como
espectador, lo nico que se debe tener en cuenta es aceptar ese juego, tomar
consciencia del rol que se cumple en tal relacin y dejarse llevar por ese
mgico-real-infinito mundo que puede ser el cine. La fotografa es verdad. Y el
cine es verdad 24 veces por segundo dice Jean Luc Goddard. Pues bien,
Qu sera de una verdad sin el concepto de la mentira? Cmo se define lo
categricamente ideolgico sin una amplia perspectiva de pensamiento libre,
filosfico y plural? Cmo se pone en duda la certeza de una imagen,
movimiento, plano; y se lo analiza desde un punto de vista moral,
contextualizador y hasta reelaborado respecto al mundo donde se perpetra?
1
Fotocopia El estudio en accin encontrada entre material de archivo, donde se
explica cmo se hace una pelcula.

Pues bien, all donde se busque un lugar para hablar de cine, donde se incite al
consenso o la diferencia a travs del dilogo, y donde el objetivo sea analizar
una obra cinematogrfica desde la amplitud histrica y la calidad artstica
subjetividades fundamentadas incluidas- all aparece la figura del crtico de
cine.
Tomando en cuenta a la crtica cinematogrfica como un subgnero dentro del
periodismo de espectculo (incluso dentro del propio mundo de la crtica de
una pieza artstica), la funcin del crtico de cine ha sido la de analizar una obra
en su contexto; es decir, pensar y repensar al film como la consecuencia de
una realidad histrica y socio-cultural que se manifieste como un papiro del
momento en que fue creada. Fundamentacin ideolgica, declaracin del
significado y desarrollo narrativo son los puntos principales que un crtico no
debera dejar pasar, cualquiera sea la obra que analice. En este sentido, la
labor del periodista no deja de ser una mirada espectadora, pero doblegada
ante cualquier sesgo de incertidumbre que un pasaje lineal, o de imagen le
genere. El crtico no slo ve la pelcula, sino que le da sentido y la compara, la
observa y la traslada al pasado pensando en el presente, as relacionar lo
experimentado desde un punto de vista distinto: el especializado.
Nadie puede negar que Rosario sea una ciudad cinfila. As como la urbe se
transforma en el ncleo de la preparacin terciaria y universitaria de cada
generacin, tambin acoge a los jvenes de todas partes del pas que llegan en
busca del tan mentado ttulo, que ayude a fomentar el conocimiento de
aquellos que empiezan a transitar el camino hacia la adultez. En este sentido,
la ciudad no slo genera movimiento audiovisual, sino que es una formadora de
directores y periodistas; de la misma manera que prepara a futuros doctores,
abogados y psiclogos. Pero no slo puede ser catalogada de cinfila por su
colaboracin con el hacer del mundo audiovisual (donde se destacan
profesionales a nivel nacional e internacional tanto delante como detrs de la
pantalla) sino que tal aseveracin est infundada por la historia: <<Rosario fue
la primera ciudad de la Argentina en tener una proyeccin cinematogrfica. Fue
en marzo de 1896, slo cuatro meses despus de la primera funcin de cine de
la historia realizada por los hermanos Lumiere en Pars, en diciembre de 1895.
Se realiz en la carpa del circo Frank Brown, ante un pblico asombrado por la
!
novedad. >>
2
Obviamente con el correr de los aos la ciudad no slo contara
con una numerosa cantidad de salas, sino que tambin se realizaran
proyecciones en bares y al aire libre. En este sentido no slo es cuna del cine
para todo el pas, sino que tambin es una gran espectadora. Veamos. Segn
la consultora Ultracine
3
, en la semana del 1 al 7 de julio, el complejo local
Showcase se encuentra entre los tres ms concurridos del pas; no se trata de
una casualidad. Por lo general, y en caso de no ocupar el podio, este complejo
est entre los 5 con mayor recaudacin.
A estos nmeros se suman las recientes aperturas de nuevos espacios como
El Arten y El Cairo (inaugurados en 2009) con dos salas que suman
propuestas alternativas a la cartelera comercial y que le dan mayor variedad al
nmero de estrenos semanales. El pasado 20 de mayo el Complejo
Monumental abri su sala 3D y ya est lista para recibir los ttulos fuertes para
las vacaciones de invierno; por su parte y casi como una exigencia del
mercado, el complejo Village inaugurar prximamente no hay fecha
estimativa- tambin uno de sus espacios para ver pelculas con el nuevo
formato en tres dimensiones.
Es decir tanto en niveles de produccin como de recaudacin la ciudad rinde,
provoca movimiento y muestra un obvio y a esta altura justificado inters. En
este sentido, Cmo se desarrolla el trabajo de los periodistas
cinematogrficos de la ciudad? Para ello, ser necesario definir y conocer qu
es, precisamente, un crtico de cine y cmo encara su labor dentro de los
medios de comunicacin y en relacin a las salas y las pelculas (que en todo
caso no son ms que su material de trabajo). Concretamente lo que este
trabajo intenta deslindar es cmo afecta a los crticos de cine la falta de
funciones de prensa y de qu manera la mejorara. Especficamente, el Trabajo
Final ntegrador que actualmente tiene en sus manos intenta deslindar la
disyuntiva: Cmo afecta a los periodistas crticos de cine la escasez de
funciones cinematogrficas para la prensa en Rosario y !u" cam#ios
2
"atos aportados en el mediometraje #ua de $osario misteriosa reali%ado por la
&ooperativa de de 'rabajo (nimadores de $osario )tda., * estrenado en el Festival
)atinoamericano de +ideo llevado a cabo en la ciudad durante 2,,-.

'op 'en .emanal, /ltracine. En0 http011222.ultracine.com.ar1ar1index.php.

&onsultado el 2 de julio de 2,1,.
3
puede promo$er en el mercado de cine local la pu#licacin de crticas los
das %ue$es&
El interrogante surge por la falta de acceso al material de trabajo para los
periodistas crticos antes que lleguen al pblico en general. Esta situacin no
slo impide que los periodistas no puedan publicar y/o emitir sus opiniones los
das jueves (jornada en la que los filmes llegan a las salas) sino que tambin
obligan a los interesados por este tipo de textos especializados deban recurrir a
medios externos a Rosario.
Dado que existen en la ciudad periodistas que se ocupan de esta labor, se ha
consultado a diversos profesionales en cuanto a la problemtica y sobre los
conocimientos respecto al negocio en general que, por cuestiones obvias de su
labor, conocen sobremanera.
Para ahondar ms concretamente la problemtica, fue necesario conocer la
opinin de los dueos/gerentes de los cines, aquellos que son responsables de
los espacios fsicos en los cuales las funciones de prensa podran llevarse a
cabo. Ante tal situacin se empezaron a observar los primeros problemas: para
acceder a los complejos ms conocidos de la ciudad (los que semana a
semana renuevan su cartelera con los ttulos del llamado circuito comercial)
era necesario acceder al testimonio de empresas multinacionales; desde la
planeacin dicha tarea se avizoraba como una de las ms complejas. Las
siguientes hojas explicarn las experiencias vividas.
Finalmente, la ltima de las partes que conforman esta trada se presentaba en
el pre proyecto como el paso ms difcil para acceder: las distribuidoras. No
slo porque son los verdaderos dueos de los films, y los que tiene el poder
para decidir o no la realizacin de funciones de prensa en la ciudad; sino
tambin por el completo desconocimiento sobre cmo acceder a ellas.
Para concretar tal descripcin, se ha elegido separar el trabajo en dos etapas.
Una que desarrolle un contexto, explicando qu es un crtico de cine, cmo
trabajan en los medios locales, el espacio otorgado para desarrollarse y qu
opinin tienen sobre la faltante de funciones de prensa. Y una segunda parte
donde se conozca la opinin respecto a la problemtica de todos los que se
4
incluyen dentro del tema pero no aportarn datos precisamente desde el
aspecto periodstico.
Este Trabajo Final ntegrador (de ahora en ms TF) ha presentado todo un
reto desde el punto de vista tcnico y de planificacin. Superar etapas, aceptar
rechazos y encontrar en el camino gente con muchas ganas de colaborar,
hicieron de este proceso el cierre de una etapa, pero a su vez y casi de
manera irnica- la apertura de una nueva. Las experiencias, los conocimientos
adquiridos, la relectura del material estudiado y la posibilidad de enfrentarse a
semejante trabajo de campo ayudan para crecer mental, terica y
humanamente. En este sentido y ms all de los resultados volcados en este
texto que est por empezar a leer, desde aqu ya se muestran los primeros
resultados; por lo aprendido, por lo estudiado, por lo que queda en el camino y
por lo que vendr. Porque ms all de las consecuencias aqu arrojadas, las
experiencias vividas para su realizacin ya forman parte de este esperemos-
futuro Licenciado en Periodismo.
Captulo I
5
'-a( )u" es un crtico de cine&
La idea de leer e interpretar imgenes se remonta a siglos atrs. Algunos de
los antecedentes ms antiguos se encuentran dentro de la tradicin cristiana: el
Papa Gregorio Magno, por ejemplo, haca colocar imgenes en las iglesias
para que quienes no eran capaces de leer libros pudieran aprender
contemplando las paredes. Tambin el pintor francs Nicols Poussin y el
historiador de arte Emil Mle hablaban de leer lo que expresan las obras
artsticas. Grabados, dibujos y pinturas realizados en distintas pocas,
annimos o firmados por renombrados artistas, han servido para conocer
aspectos de la Historia, desde los medios de supervivencia o los pormenores
de la vida cotidiana de pueblos primitivos, hasta la fisonoma de un monarca o
los detalles de una batalla. Como sostiene Cornelius Castoradis: <<La historia
es imposible o inconcebible fuera de la imaginacin productiva o creadora>>.
4
No sera errneo considerar que la crtica de cine nace prcticamente con los
primeros aos en los que se concibe el montaje cinematogrfico: ya a
principios del siglo XX el filsofo francs Henri Bergson anticip en su libro
Matter and Memory el desarrollo de la teora cinematogrfica cuando el cine
estaba naciendo como un nuevo medio de comunicacin. Coment la
necesidad de nuevas formas de pensar sobre el movimiento y acu los
trminos imagen-movimiento e imagen-tiempo.
5
A medida que el cine fue
creciendo como medio de comunicacin, las teoras sobre su sentido y
significado se fueron ampliando de manera gradual y evidente. Toda corriente
considerada como tal nace a travs del estudio de la obra, de la relacin con su
contexto y de las caractersticas que se encontraban entre las distintas piezas
que la conforman; precisamente all, donde cada poca fue enmarcada bajo un
nombre o una teora, estaba la figura del crtico para llevarla hacia un nuevo
lugar. Las hiptesis del cine no existen por s solas, nacen porque diferentes
estudiosos relacionadas con la filosofa y las artes se ocuparon de
condicionarlas bajo caracteres similares, como piezas de un rompecabezas
que se podra armar para formar un todo comn. Para comprender mejor la
!
+($E(, Fernando. El cine ar6entino durante la dictadura militar 1-5411-7.
Editorial 8unicipal de $osario. $osario, a9o 2,,4.
3
'eora &inemato6r:;ica. <i=ipedia0
http011es.2i=ipedia.or612i=i1'eora>cinemato6r:;ica
7
idea, analicemos slo algunas teoras del cine y la trascendental importancia de
los crticos en su fundacin:
?Expresionismo alem:n0 nombre @ue se le da a un 6rupo de producciones
cinemato6r:;icas creadas desde 1-1-, donde se destaca la de;ormidad de
los objetos, la utili%acin de las sombras * los ;uertes contrastes entre lo
posiblemente real * lo subjetivamente exhibido. (l6unos de los directores
m:s importantes de este movimiento son Friedrich <. 8urnau, Frit% )an6 *
$obert <iene. Este Altimo, reali%ador de El 6abinete del doctor &ali6ari
B1-2,C ;ilm @ue de;ini el tDrmino &ali6arismo, utili%ado por los crticos para
desi6nar las pelculas alemanas con dicha estDtica.
?Nouvele +a6ue0 expresin creada por la crtica ;rancesa para de;inir a un
nuevo 6rupo de reali%adores @ue a ;inales de la dDcada del 3,E, ;ilmaban
con total libertad narrativa, di:lo6os provocativos * modelos @ue ponan en
duda los sistemas sociales. No de ;orma casual, esta nueva ola de
reali%adores est: con;ormada por crticos de cine * escritores @ue, bajo la
direccin ideol6ica de (ndrD Fa%n G;undador de la revista cumbre de la
crtica cinemato6r:;ica0 &ahiers du cinemaH deciden trasladar su
conocimiento hacia la reali%acin audiovisual. Entre los nombres m:s
importantes Btodos ellos primero escritores * lue6o directoresC se
encuentran0 Francios 'ru;;aut, (lain $esnais, Iean )uc #oddard, entre
muchos otros.
?Neorrealismo italiano0 corriente creada por pensadores italianos @ue
discutan el cine en revistas especiali%adas, principalmente durante el
perodo posterior a la .e6unda #uerra 8undial, * @ue observaban un vaco
creativo en los ttulos creados por la industria de Joll*2ood. (l6unos
consideraban @ue el cine deba mirar a las ;iloso;as realistas de principio de
si6lo. )as principales caractersticas estaban desarrolladas en la ;alta de
actores pro;esionales, la ;ilmacin en exteriores * la re;lexin de las clases
bajas en la Ktalia de la pos6uerra. (l6unos reali%adores destacados son0
$oberto $osellinni, )uchino +isconti * +ittorio de .ica.
Como se puede observar, las teoras del cine estn creadas en gran parte
gracias a la ayuda de los pensadores del cine, quienes consiguieron
revolucionar al sptimo arte desde la pluma o incluso ocupando el lugar de
realizadores y creadores de movimientos artsticos.
-
El crtico puede llegar a motivar, especialmente en los comentarios extremos
(o muy favorables o muy desfavorables), pero no es ese el sentido de la
funcin crtica tal como la entendemos. La crtica se sostiene en una
argumentacin lo ms slida posible basada, no en el contenido, sino en el
tratamiento audiovisual. (.) No es un comentario ni un anlisis de la tcnica,
sino del resultado de esa tcnica, es decir, de aquello que se materializa en la
pantalla
6
asegura el crtico peruano saac Len Fras. Pero cul podra ser la
diferencia sustancial con cualquier otro espectador que decida experimentar un
film? Qu contraste hay entre las sensaciones de un espectador comn y la
de un crtico de cine? Pues en realidad ninguna. En todo caso la mayor
distancia se encuentra en la relacin que el crtico genere en cuanto a la
situacin tcnica e histrica del film en su sentido ms amplio. Un mismo
objeto puede estudiarse desde diversas escalas, con microscopio o desde un
satlite y cada una nos presentar problemas especficos, pero no
contradictorios con los otros niveles asevera Anibal Ford.
7
En este sentido, la
mirada del espectador comn (sin un uso peyorativo de la palabra) puede ser
tan interesante como la del crtico, pero la ayuda, la colaboracin y en el
mayor de los casos- la invitacin a discutir la obra en cuestin s podra ser
tarea del periodista crtico.
En este sentido, la tarea periodstica recae en insistir con aquello que Mirta
Varela destaca: No es en los textos donde abra que buscar el significado, sino
en la lectura (.) los textos son un producto de la interpretacin y no a la
inversa. Hay que interpretar al lector como el miembro de una comunidad
cuyos supuestos sobre la literatura determinan el tipo de atencin que l presta
y, en consecuencia, el tipo de literatura que l hace.
8
Es no tomar como
ingenuo a un pblico que definitivamente no lo es; aquello que Varela define
como comunidades interpretativas: Una comunidad interpretativa se entiende
bsicamente como un conjunto de sujetos sociales unidos por un mbito de
4
)en Fras, Ksaac. )a Funcin del crtico. En L:6inas del diario de .at:n, blo6 de
cine0 http011pa6inasdeldiariodesatan.blo6spot.com12,1,1,!1laH;uncionHdelH
critico.html
5
FM$", (nbal0 )a honda de "avid. (ntropolo6a, comunicolo6a, culturolo6a,
culturolo6a en el 'ercer 8undo, en La marca de la bestia. Identificacin,
desigualdades e infoentretenimiento en la sociedad contempornea, #rupo Editorial
Norma, Fuenos (ires, 2,,2
7
+($E)(, 8irta0 "e las culturas populares a las comunidades interpretativas, en
$evista "i:lo6os, NN 34, FE)(F(&., )ima
1,
significacin del cual emerge una significacin especial para su actuacin
social. All es donde radica la labor del crtico tambin como eje de consciencia
social entre la obra y el pblico.
'.#( )u" es una funcin de prensa&
La funcin de prensa es una exhibicin privada organizada por la distribuidora
duea de una pelcula, a la que slo pueden acceder periodistas y cronistas de
medios especializados, y que por lo general se realizan en horarios diurnos
para no afectar la venta de entradas del cine en cuestin. La intencin de
dichas proyecciones es que los crticos puedan ver la pelcula con el tiempo
suficiente como para publicar su opinin/texto el da del estreno del film. En
este sentido, la funcin de prensa revaloriza la funcin del crtico de cine como
un puente entre el film y el espectador.
Durante el observatorio temtico El cine en los medios de comunicacin
llevado a cabo en Buenos Aires en el mes de enero de 2010, Lola Silberman,
responsable de prensa de la agencia Colombo Pashkus declar en la
exposicin Prensa en cine: Hoy cualquier evento necesita de los medios. El
cine independiente necesita de una buena campaa de prensa para poder
competir y posicionarse. Vernica Marcarian, compaera de Silberman,
profundiz en cmo se hace una campaa de prensa en cine: Se divide en
tres etapas: en el momento de rodaje se redactan comunicados de prensa, se
hacen envos con material, se organizan conferencias o ruedas de notas,
entrevistas exclusivas, difusin y follow up. Durante el estreno se hacen
dossiers de prensa, envos con fotos, convocatoria a medios, envos de trailers
y making off, y se organizan funciones privadas para periodistas. Todo puede
ser comunicado, hay que encontrarle la vuelta. Silberman explic la ltima
etapa: Luego del estreno se enva una gacetilla de prensa, fotos de la pelcula
y de la avant premiere con la concurrencia de personajes famosos.
Dependiendo de la taquilla se contina con la gestin de notas.
9
-
)a crtica cinemato6r:;ica es un ensa*o explcito, es un intento de comunicar una
idea. En Lortal "& Facultad de "ise9o * &omunicacin de la /niversidad de
Lalermo. Lublicado el 11,112,1,.
http011;ido.palermo.edu1servicios>d*c1noticiasdc1mas>in;ormacion.phpO
id>noticiaP124,
11
La funcin de prensa es una forma de las tantas que se acaban de detallar
para promocionar un film. La diferencia sustancial entre la funcin de prensa y
la avant premiere, es que esta ltima tiene el objetivo de promocionar el
estreno de una pelcula a travs de figuras destacadas del espectculo que
puedan ir a verla, o incluso sirven como un convenio entre la distribuidora y
algn medio de comunicacin para tambin promover la llegada de la pelcula a
travs del sorteo de entradas y posibilidad de ser exhibida das previos al
estreno comercial.
'.c( Pro#lemtica del *ra#a%o +inal Integrador
La justificacin de este trabajo remite exclusivamente a una cuestin
profesional, basada en las experiencias propias que la prctica ha evidenciado.
Desde principios de 2009, quien escribe estas lneas desarrolla una tarea muy
apegada al periodismo cinematogrfico. Primero en el programa Mueca rusa
(sbados de 16 a 17 por FM Red TL, 105.5), y posteriormente en Ranking TL
(lunes a viernes de 16 a 17, por la misma emisora) donde la opcin de poder
opinar sobre los estrenos de las salas se hizo cada vez ms fuerte. Ya en ste
ltimo, las salidas diarias y el espacio proporcionado por su conductor Walter
Basualdo ampliaban las posibilidades no slo haciendo mencin de pelculas
que no necesariamente son nuevas, sino tambin preparando columnas
temticas semanales relacionadas con hechos de la realidad y contestando
preguntas o compartiendo experiencias con los escuchas.
Lo cierto es que, de pasar a hablar los das sbados sobre los estrenos en las
salas, posteriormente la tarea se adelant a los jueves, acrecentando una
problemtica que ya empezaba a mostrar su peor cara: la inmediatez entre los
horarios de la primera funcin y la emisin del programa hacan imposible el
visionado de no ms que una pelcula. La mediocridad que provocaba dicha
situacin se trasladaba al estudio de radio, donde slo se poda hablar de
aquello que se haba visto, reduciendo el resto de los comentarios a material
ajeno.
Actualmente, la participacin en la pgina web Cunadelacultura.com
(www.cunadelacultura.com), sumado a un espacio exclusivo los das jueves en
el diario digital Pais24 (www.pais24.com) y la participacin en el magazine
12
diario La maana de la TL (lunes a viernes de 8 a 10 por FM 105.5) redoblan
la apuesta. Desde el punto de vista digital, la inmediatez de internet ofrecen
una libertad que otros medios no tienen; por lo que la posibilidad de subir un
texto durante el mismo da de su estreno y muy a pesar de su incomodidad-
puede emular muy bien la situacin ideal vista en Buenos Aires: acceso a la
crtica el mismo da que la cinta llega a la sala. Pero el mayor problema surge
en el estudio de radio. Si eventualmente se redujeron los das para hablar
sobre los ttulos de sbados a jueves- actualmente el horario del programa
impide la posibilidad de mencionar ni siquiera una opinin propia sobre las
pelculas mencionadas. He aqu otra de las razones por la que la funcin de
prensa debe ser organizada con das previos a la llegada del film a la cartelera.
El punto de partida desde el cual se hablar, ser la situacin de Capital
Federal. All los crticos tienen acceso al material de trabajo (ni ms ni menos
que los estrenos) con la anticipacin suficiente para el desarrollo analtico de
periodistas que se desempean en diarios y programas de radio y televisin,
hasta para publicaciones especializadas de ndole mensual. Las funciones de
prensa son el punto de encuentro para crticos de la misma manera que un
partido de ftbol es el espacio donde los cronistas deportivos desarrollan su
labor. A partir de ello, la falta de exhibiciones privadas en Rosario genera no
slo que los periodistas no puedan elaborar un material propio de trabajo, sino
que desemboca en la ineludible necesidad de recurrir al material ajeno
(generalmente de Buenos Aires, el mismo al que accede cualquier consumidor
de medios) para trasladar esa supuesta especialidad y reducirla a un mero
comentario y la relacin de ste con lo que pueda averiguarse de manera
particular sobre el film. Entender la necesidad de funciones de prensa es
producir conocimiento acerca de los beneficios econmicos que traeran a los
complejos, mientras en paralelo genera un mercado y forma de consumo de
cine definitivamente distinto. El cmo y por qu de estas cuestiones son slo
disparadores del trabajo que usted tiene hoy en sus manos.
1
Captulo II
,.a( -l cine y los medios de comunicacin
El concepto de comunicacin ya ha dejado de ser aquella idea bsica de emitir
un mensaje a travs de un medio y recibirlo. El proceso de comunicar es
gracias a las nuevas teoras planteadas- visto de forma mucho ms compleja.
No se trata ni de quin la empieza ni quin la termina, sino de quines y cmo
participan en ella.
Hoy la comunicacin no est determinada por polos separados que trabajan de
manera conjunta, sino que el acto de comunicar se transforma en un flujo
circular de mensajes, cuyo sentidos son impregnados por quienes participan en
ella. Esta circulacin est determinada por caractersticas, smbolos y cdigos
expuestos y acordados, previa y explcitamente. De all la relacin
estrechamente cercana entre cultura y comunicacin: y es que una y otra son
casi lo mismo.
El acto de comunicar ya ha dejado de ser visto como un proceso simple de
emisin de mensajes para, como dice Martn Jess Barbero, empezar a estar
relacionada con un sistema configurado en el que se pueden delimitar
diferentes instancias comunicativas. Si como asegura Dominique Wolton, el
ideal de la comunicacin es acercar a los hombres
10
, pues la crtica
cinematogrfica puede ser pensada como un espacio de debate generado
desde un medio de comunicacin, e implantado de manera implcita en el seno
social. Comunicar consiste en intercambiar con otro (.) no hay sociedad sin
comunicacin; ella est siempre ligada a un modelo cultural, es decir, a una
representacin del otro. Asevera Wolton, mientras agrega: La comunicacin
es tambin un conjunto de tcnicas. Hoy se entiende por comunicacin tanto la
comunicacin directa como el intercambio a distancia.
Este intercambio es el que promueven los crticos de cine. ntercambio que, por
otro lado, gracias a las nuevas herramientas tecnolgicas se hace mucho ms
evidente, permitiendo al consumidor responder de inmediato las sensaciones
1,
<M)'MN "omini@ue0 Lensar la comunicacin, en (nuario del "epartamento de
&iencas de la &omunicacin, (9o 1--51-7, +olumen , /N$ Editora, 1--7, 'rad.
8arcela Fernande%
1!
que el texto gener, e incluso la aprobacin o la sentencia del mismo. Desde
este punto de vista, internet es una herramienta de suma importancia. Los
comentarios anexos a las notas online, las casillas de mail publicadas para
contactar al periodista en cuestin e incluso la capacidad de preguntar, corregir
y debatir sobre lo mencionado en la publicacin periodstica, son slo alguna
de las opciones que proponen estas nuevas herramientas. Despus, por
supuesto, los elementos comunicativos tradicionales que ayudan a interactuar
de formas que no son necesariamente nuevas: el telfono y la radio, la carta en
los diarios, etc.
Decamos al principio, que un periodista crtico de cine forma parte de un
subgnero dentro del periodismo de espectculo. Es una de las opciones
dentro del periodismo cultural. Para entender de manera concreta la tarea del
trabajador de prensa cultural, es necesario comprender qu es cultura y qu
aporte puede hacer el periodista en cuanto a ella.
Segn Alejandro Grimson, algunos antroplogos coinciden en que cultura es
aquello que distingue a la humanidad del resto de los seres vivientes; lo que
los separa de su estado de naturaleza y de la misma forma asegura: la cultura
sera un tropo ideolgico del colonialismo, clasificando y encerrando pueblos
perifricos en espacios de sujecin y legitimando las desigualdades
caractersticas del funcionamiento del capitalismo occidental.
11
La cultura
identifica al hombre, pero a su vez lo separa en cuanto a motivaciones
ideolgicas y referencias u opiniones filosficas; sea tal vez la capacidad ms
importante del hombre la de pensar y pensarse. All la cultura se presenta
como la oportunidad de definir o al menos intentarlo- en un marco de contexto
social-poltico-histrico.
Para Clifford Geertz: La cultura es el hombre como animal inserto en tramas
de significacin que l mismo ha tejido.
12
En relacin al tema expuesto, puede
pensarse al hombre como un individuo inserto en la discusin de algo que est
generado por el propio hombre; es decir, la pelcula, creada por el realizador
audiovisual llega a las manos del especialista, y ste propone su punto de
11
#$K8.MN, (lejandro0 Knterculturalidad * comunicacin #rupo editorial Norma,
Fo6ot:, 2,,!
12
#EE$'Q, &li;;ord, "escripcin densa0 hacia una teora interpretativa de la cultura,
en La interpretacin de las culturas, #edisa, Fuenos (ires, 1--4.
13
vista, reconoce valores y destaca pasajes para luego, una vez que los
espectadores acceden al film puedan discutir, debatir y encontrar similitudes o
diferencias no slo en la obra, sino tambin en las interpretaciones de la
misma.
La presencia de la problemtica de la recepcin est instalada en la agenda
de discusin. La <<recepcin>> es un modo de analizar y debatir sobre las
culturas populares contemporneas
13
dir Carlo Ginzburg, y llevar la idea de
cultura un paso adelante: Los trminos cambian si nos ponemos a estudiar no
ya a la <<cultura producida por las clases populares>>, sino la <<cultura
impuesta a las clases populares>> analizndolo desde un punto de vista ms
amplio, el espectador accede a una oferta que, al menos en mayor medida,
proviene de las majors de Hollywood. No hay aqu razonamientos respecto a
calidad; s en cambio a las grandes publicidades, la cantidad de salas
disponibles y el factor curiosidad que en el pblico generan las industrias
culturales, agentes determinantes para una imposicin en el consumo. Se
atribuye a las clases subalternas de la sociedad preindustrial una adaptacin
pasiva a los subproductos culturales excedentes de las clases dominantes
asegura Guinzburg. A partir de ello, vale la pena recordar que el cine nace
como una forma de entretenimiento masivo para las clases bajas. Mientras
que, a principios del siglo XX, la aristocracia discuta sobre teatro, literatura y
filosofa los sectores populares podan acceder a un entretenimiento barato,
que los mantendra ocupados y distrados durante las horas que durase la
proyeccin. Ante aquella realidad, la subestimacin de algunos ttulos actuales
por el espectador remite a la idea, hoy tal vez banal, de la funcin que tiene el
cine a nivel social.
,.#( Crticos de cine y periodismo cultural
El hecho de que exista un crtico de cine, remite inmediatamente a la idea de
que existe tambin otro tipo de crtico. Ramas como la literatura, el teatro, la
msica y las artes plsticas exigen su preparacin especfica y necesitan tanta
atencin como cualquier otro gnero periodstico. En el Trabajo Final
1
#/KNQF/$#, &arlo, Lre;acio, en El @ueso * los 6usanos. El cosmos se6An un
molinero del si6lo R+K, 8uchni= editores, 8adrid, 1-71
14
ntegrador: La capacitacin profesional de los periodistas culturales
14
Mara
Beln Salvaa se plantea una disyuntiva elemental: No nos damos cuenta que
el periodismo cultural no es realmente representativo de toda la cultura, sino
solamente de una parte de ella (.) esta construccin implica que la prctica
periodstica define cmo se interpreta y construye la cultura en el discurso
periodsticos de los suplementos culturales.
Con ello, Salvaa admite que no slo hay una subestimacin del periodismo
cultural, sino que tambin hay una escasez respecto a la especializacin de los
periodistas en esas diversas ramas. Hoy da, un especialista de cine tambin
deber hablar de teatro, fotografa y msica, sin tener la necesaria preparacin
para hacerlo.
Est claro que (y esto ya teniendo en cuenta al periodismo en general como
profesin) la especializacin en cada rubro pertinente depender
exclusivamente del compromiso del trabajador de medios con la informacin
que maneje. En este sentido, la falta de preparacin sin sonar demaggico-
lleva al error constante, a la equivocacin de gneros, actores, directores,
fechas y dems datos, en nico detrimento de la informacin ofrecida, y en
todo caso, del periodista en cuestin.
Alejandro Pulido Cayn agrega al respecto: se puede afirmar empricamente
que la falta de espacios es la que afecta de forma directa a la especializacin
del periodista cultural.
15
El periodista e investigador Jorge Rivera afirma acerca del periodismo cultural:
(...) es una zona compleja y heterognea de medios, gneros y productos que
abordan con propsitos creativos, crticos, reproductivos o divulgatorios los
terrenos de las bellas artes, las bellas letras, las corrientes del pensamiento,
las ciencias sociales y humanas, la llamada cultura popular y muchos otros
aspectos que tienen que ver con la produccin, circulacin y consumo de
bienes simblicos, sin importar su origen o destinacin estamental".
16
Respecto
a tal aseveracin, la licenciada Mara J. Villa anuncia en su tesis doctoral, que
1!
.()+(S(, 8ara FelDn. 'rabajo Final Knte6rador del Losttulo en Leriodismo *
&omunicacin. /niversidad Nacional de $osario B2,,4C
13
L/)K"M &(TUN, (lejandro. Leriodismo cultura como ;actor de cambio, $evista
di6ital Tucat:n. http011222.revista*ucatan.com1v112,,-11,1131periodismoHculturalH
comoH;actorHdeHcambio1
15
se trata de un concepto complejo que no tiene un campo delimitado en los
gneros periodsticos. Se constituye en esa zona heterognea donde
coexisten los textos de naturaleza informativa periodstica con lo literario y el
ensayo, siendo adems el espacio de legitimacin para cada uno de los
gneros abordados.
17
Como se puede observar, no hay una definicin estricta acerca del periodismo
cultural como rama informativa. Quizs la difcil categorizacin radica en los
preceptos histricos e ideolgicos que dos trminos tan complejos como
periodismo y cultura sujetan. Sin embargo es innegable que tanto el espacio
ofrecido desde los medios de comunicacin, como el inters demostrado desde
las publicaciones especializadas hasta los suplementos de los diarios o las
columnas de radio y televisin, son una parte importante de la oferta que un
medio de comunicacin debe ofrecer, siempre y cuando tenga el inters de
llegar a la mayor cantidad de consumidores posibles.
Captulo III
14
$K+E$(, Ior6e F.0 El periodismo cultural. Laids Estudios de &omunicacin. Fuenos
(ires. 1--3
15
+K))(, 8ara I. El periodismo cultural0 $e;lexiones * aproximaciones.
http011222.ull.es1publicaciones1latina1a17mjv.htm
17
..a( /a $erdadera pro#lemtica0 /a falta de funciones de prensa en
Rosario
Hemos visto hasta aqu cul es la situacin que afecta a los crticos de cine de
Rosario, hemos definido cul es la funcin de esta rama periodstica,
entendiendo por ello qu debe considerarse como periodismo cultural y cul
es la funcin en los medios de comunicacin.
Ahora bien Qu opinin tienen los crticos de cine de la ciudad? Cmo ven la
situacin de Buenos Aires? Podran organizarse funciones de prensa en
Rosario? Toda y cada una de las preguntas aqu presentadas surgen desde la
imposibilidad de acceder al material antes que el cine lo ofrezca
comercialmente. Esta situacin para nada casual tiene sus consecuencias.
El Licenciado en Comunicacin Social y crtico de cine, Leandro Arteaga dice al
respecto: Tiene que ver con cmo est considerada la ciudad; eventualmente
se organizan funciones de prensa, pero no es algo que se haga generalmente.
Creo que el problema es que no hay una estructura periodstica cultural local
abocada al cine, tan desarrollada. En algunos medios locales, las crticas
cinematogrficas se remiten a pequeos recuadros con cuatro o cinco estrellas.
Tambin pasa que aquellos nombres con cierto reconocimiento pblico son
pocos (lo que no quiere decir que realmente no se realicen trabajos de este
tipo). De pronto se organiza una funcin de prensa y no te dan bola. Ahora tal
vez se pueda dar, por que empiezan a aparecer ciertos nombres, pero la
verdad es que no pasa.
Emilio Belln, historiador, crtico y la primera referencia local cuando se habla
de cine, concuerda con Arteaga: hoy inclusive la crtica se piensa en trmino
de estrellitas, puntajes y muchas veces ni siquiera se lee la nota, porque es as.
Quizs no para las personas que siguen el fenmeno de este tipo de
espectculos ms de cerca, el resto es raro que se detenga a leer la crtica.
Con eso se descontextualiza la mirada. De pronto el crtico encuentra algn
aspecto celebratorio de la pelcula y lo destaca descontextualizndolo. Esto
podramos pensarlo en relacin a la desfragmentacin de la sociedad
contempornea que hace que se pierda la lectura del texto de manera orgnica
tambin. Porque estamos viviendo de acuerdo con el ritmo y el vrtigo de un
1-
zapping, y al mismo tiempo parcelando cada vez ms. Entonces Qu te
pareci la pelcula?, me pareci bien y ya est. Ni siquiera cabe la posibilidad
de decir qu me pareci y por qu. La crtica ocupa hoy un lugar bastante
relegado.
La prdida de terreno que la crtica especialmente cinematogrfica- est
sufriendo a nivel mundial es un tema que no le es ajeno a ningn participante
del mundo audiovisual. Se suman cifras (pelculas cuyo aporte artstico es
segn la crtica nulo y funcionan muy bien a nivel comercial), se tienen en
cuenta situaciones (La aparicin de redes sociales, el relego de especialistas
hacia blogs personalizados y el despido de crticos de cine en medios de
Estados Unidos) y se generan preguntas. En la columna editorial de
Otroscines.com, su editor Diego Batlle escribe: Podemos convenir en que la
funcin del crtico est en crisis (y, por lo tanto, obligada a repensarse y a
adecuarse a los nuevos tiempos y medios), pero me pregunto: Las reseas de
los diarios y revistas sern suplantadas por los 140 caracteres de Twitter? El
Amante morir en manos de los me gusta de Facebook? El placer de ver una
pelcula en una sala ser sepultado por un download (legal o trucho) o una
visita a YouTube? Dudo mucho que la gente deje de leer al crtico, columnista o
periodista que le merece confianza. Quizs en un futuro no lo haga en una
publicacin de papel, pero el anlisis, la buena informacin, el debate, la
elaboracin y la opinin fundamentada siempre sern tiles y necesarios.
18
Fernando Varea es Licenciado en Comunicacin social, docente, crtico, y
editor del sitio Espacio cine. El tambin encuentra virtudes en los crticos ms
all de los textos que puedan llegar a escribir sobre las pelculas: Me parece
que hay una intencin en los periodistas locales de difundir el buen cine, uno se
puede dar cuenta (particularmente leo las cosas desde nternet) y siempre hay
un inters por promover lo que ms vale la pena, o el tipo de cine que ms
recomendacin necesita. Porque muchas veces no slo se trata de publicar
una crtica, sino que un anticipo, o un reportaje pueden ser buenas formas de
difundir una pelcula.
17
Fatlle, "ie6o. )a crtica de cine en la era de Faceboo=, '2itter * Tou'ube. &olumna
editorial publicada el ,!1,412,1,. http011222.otroscines.com1editorial.php
2,
Al respecto, Arteaga agrega: Yo no creo que mi redaccin en Rosario12 se
siga en funcin de los estrenos. Con Emilio (Belln) creo que lo planteamos
desde otro lugar, porque es un da de la semana distinto [N. del A.: las notas se
publican los lunes], a veces nos detenemos en films que no son
necesariamente estrenos, y porque tambin estamos supeditados al propio
Pgina12, que los das jueves s comenta los estrenos de la cartelera portea,
que a veces son coincidentes con los que llegan ac; entonces nosotros
tratamos de darle otra mirada, plantearlo de otra forma.
Segn los testimonios hasta aqu analizados, la funcin del crtico no deja de
ser la de recomendar el buen cine. Particularmente en Rosario y segn las
declaraciones de Varea, asegurar que la necesidad no pasa por hablar de los
grandes ttulos, sino por ir hasta aquellos que quizs sean menos difundidos,
pero no por eso menos interesantes, la intencin del crtico en Rosario, por
ahora, es la de revalorizar aquellos circuitos menos convencionales.
..#( Cundo se pu#lican las crticas& -l periodista contra el paso de la
no$edad
Acerca de la noticia respecto a las nuevas herramientas tecnolgicas, dice Scot
Lash: Las formas tecnolgicas de vida son no lineales y esta separacin con
la linealidad implica una aceleracin que hace que la cultura y la informacin
sean cada vez ms pasajeras, y es por esto que, por ejemplo, un artculo
periodstico tiene valor slo por un da.
19
Si bien el autor habla sobre un
contexto diferente, bien vale la pena tener en cuenta la mencin acerca de la
durabilidad de una nota periodstica.
En su Trabajo Final ntegrador, Periodismo y agenda Nicols Aguilera
20

expone: El trabajo periodstico se desarrolla en tiempo real. Su objeto, la
construccin de la informacin de inters pblico, responde idealmente a la
agenda de 24 horas, que se relaciona con la agenda diaria de las actividades
de la sociedad (.) a la presin del tiempo se une la complejidad de la propia
prctica. Se trata de un trabajo cuyos tiempos resultan siempre insuficientes.
1-
)(.J, .cott0 &rtica de la in;ormacin (morrotu editores. Fuenos (iresH8adrid
2,
(#/K)E$(, Nicol:s. 'rabajo Final Knte6rador del Losttulo en Leriodismo *
&omunicacin. /niversidad Nacional de $osario B2,,5C
21
Si pensramos en el evidente atraso que sufren las publicaciones de los
crticos en los medios escritos de Rosario veramos que tambin all radica un
problema. Expliquemos la situacin: tengamos en cuenta que los estrenos
llegan a las salas los das jueves. Ahora bien, Cuando publican los medios
grficos sus textos crticos? La Capital, otorga ese espacio los das domingos,
al igual que El Ciudadano; Rosario12 por su parte -y como ya se mencion-
publica sus notas sobre cine los das lunes. Si pensramos en trminos
periodsticos, los medios grficos de la ciudad permiten el acceso a la
informacin de una novedad (lase, los estrenos de cartelera) desde el
domingo. Estamos hablando de cuatro das entre la aparicin del hecho
periodstico (la pelcula) y la publicacin escrita sobre el mismo. Esta idea
podra ser juzgada pensando que un film nunca es una noticia, afirmacin que
resultara cierta; e incluso que tambin el resto del periodismo cinematogrfico
como notas y entrevistas se encarga de cubrir el estreno. Pero de la misma
manera se deber aceptar que el tiempo entre la llegada a la cartelera de un
ttulo y la publicacin por escrito acerca de su veredicto es, al menos, holgada.
Respecto a ello, el crtico, periodista y docente Jos Garca afirma: Eso se da
mucho tambin respecto a teatro local. El otro da fui a ver una obra y los
propios integrantes del elenco me pedan que les enve la crtica. Se trata de un
proceso que se retroalimenta, porque uno desde la butaca puede remarcar
cosas que el artista desconoce (en sentidos tcnicos e ideolgicos) o resaltar
valores que no estaban a la vista. Es muy interesante esa reciprocidad que se
da. Creo que con el correr del tiempo, lamentablemente la crtica en s misma
tiene cada vez menos importancia. Me parece que se ve derrotada por la
distribucin, el marketing, las alianzas con las cadenas televisivas
21
. Lo que
sucede hoy es que una campaa de marketing va a funcionar mejor que un
texto crtico. Hoy da largar a los actores protagonistas por los distintos medios
genera ms que llamar al periodista. En ese sentido, el crtico qued en el
medio: la campaa y el pblico consumidor.
21
"urante 2,,-, el 6rupo 'ele;D produjo al6unas de las cintas nacionales m:s
ta@uilleras0 El secreto de sus ojos, de Iuan IosD &ampanella B6anadora del Mscar a
8ejor Lelcula ExtranjeraC, )as viudas de los jueves, de 8arcelo Li9e*ro, @ue
super el medio milln de espectadores, * Lap: por un da @ue alcan% ci;ras
similares.
22
Por su parte, Arteaga declara: Si en el primer fin de semana un ttulo no
cumple con la media de espectadores, es probable que el jueves siguiente sea
levantado de cartelera. Y ah debiera haber una postura por parte de la prensa
ms comprometida con este tipo de situaciones porque hay pelculas a las
que es necesario defender y otras que no. Si vos habls pestes de Avatar (por
citar un ejemplo al azar) a la pelcula no le va a generar nada; con un film
diferente, de otras caractersticas, el compromiso tiene que ser mayor.
Respecto a la declaracin de Jos Garca, Emilio Belln coincide sobre la
prdida de espacio que el cine va sufriendo en los medios de comunicacin:
Nosotros contamos con una pgina, dos pginas semanales, pero porque
Rosario12 tiene muy pocas. De repente recuerdo que en la dcada del 80,
cuando yo trabajaba en el diario Rosario, que dur cinco aos, la parte de cine
tena una pgina diaria en un formato sbana que despus pas a ser tabloide
y se multiplic a dos pginas por edicin. Eso eventualmente se fue achicando.
nclusive las radios comerciales hoy no tienen un espacio de crtica
cinematogrfica, tienen s comentaristas de espectculos, pero ya no hay
espacios monogrficos como los que alguna vez supieron hacerse. A lo que
agrega: Ya casi no hay revistas de cine, salvo la monoplica revista El
Amante, que tiene una visin muy parcializada y para m cierto grado de
snobismo, con actitudes contrariadas y sin fundamentar. No hay revistas de
cine; no slo eso, no hay publicacin. Hoy la mayor parte de los espacios sobre
el cine son virtuales. Pero yo soy de la poca de la revista La Mano, no del
espacio virtual, y del coleccionismo tambin.
Arteaga tambin opina sobre el tema: Ya escribiste hoy y maana el lector se
olvid de que una nota apareci con tu firma. Tens que procurar escribir la
mayor cantidad de veces posible y mantener ese ritmo. Esto es cruelmente as,
en lo periodstico funciona desde ese lugar.
Garca tambin ampla su idea y reconoce la escasez en el lugar ocupado por
el periodismo cinematogrfico en los medios locales actualmente: Los
espacios empiezan a verse reducidos de a poco. Antes en el diario La Capital,
la crtica de una pelcula te ocupaba media carilla de un formato sbana y tena
fotos, contaba el argumento, la sntesis argumental y un montn de cosas ms.
2
Lo que sucede hoy es que se presupone que el consumidor tiene acceso a
todo ese tipo de cosas, por lo tanto la crtica se sintetiza en cuatro o cinco
valores, y de esa manera, tal vez, descreo que se provoque una decisin de ir
o no al cine por parte del pblico.
Ms all de las razones argumentales, los propios especialistas reconocen que
el cine pierde terreno, tal vez ante una reduccin en el inters por parte de los
medios, tal vez por el traslado de la crtica hacia un nuevo lugar al que Diego
Batlle hace referencia. Lo cierto es que si la forma del periodismo
cinematogrfico cambia, el desarrollo de la labor de los trabajadores de prensa
tambin se altera, como as tambin algunas de sus costumbres.
..c( 1odificaciones en las costum#res de $er cine profesionalmente
As como el caf ha sido un objeto de grandes momentos para el mundo del
cine (rememorar escenas como en El camino de los sueos de David Lynch
22
,
el prlogo de Pulp Fiction, de Quentin Tarantino, o el inicio de Manhattan, de
Woody Allen, slo por citar algunos ejemplos) tambin lo es para el cinfilo
aguerrido. No porque se trate de un vicio insensato, sino porque es
precisamente el momento de encuentro para las apreciaciones, las
discusiones, las sensaciones generadas y los fundamentos de la obra en
cuestin. Tomar un caf a la salida del cine forma parte de una costumbre
correspondida con la relacin subjetiva y con el punto de encuentro/diferencia
entre el individuo y el film.
El crtico Roger Alan Koza define en su fascinante artculo Dime qu quieres y
te dir qu cine miras
23
cul es la relacin que se genera entre el espectador y
el largometraje durante la exhibicin: El cine recolecta y proyecta fantasas
colectivas. En la oscuridad de la sala, los otros que miran permanecen
neutralizados por unas dos horas mientras una relacin ntima se establece
entre la imagen y quien mira. Sabemos que hay otros, a los que escuchamos
rer, moverse, llorar, susurrar, incluso bostezar, roncar y masticar. Pero hay un
22
En la escena @ue nos interesa de esta pelcula se crea una tensin tan enorme a
causa de una ta%a de ca;D, m:s bien de la persona @ue va a tomarla, @ue todos los
@ue all est:n pendientes de ese espresso terminan perdiendo los nervios.
(nnimo. Lublicado en (roma*sabor.com0
http011222.aroma*sabor.com1mulhollandHdriveHdeHdavidHlean1121
2
$evista Vuid nAmero 22, p:6ina 12. Edicin bimestral0 junio1julio 2,,-
2!
pacto subyacente entre los espectadores, que se saben acompaados, y es el
que posibilita sustraerse de ser miembro de una audiencia para convertirse en
testigo singular de una experiencia sonora y visual. Se trata de un fenmeno
paradjico que revela la posicin y la interaccin que cualquier sujeto establece
entre s mismo y el orden simblico, es decir, el conjunto de creencias que
organizan la vida social.
Ante semejante relacin, Emilio Belln reconoce que, an entre los ms
acrrimos cinfilos, sta es una costumbre que se ha perdido: En algn
momento la crtica s tuvo cierto protagonismo. nclusive alguna vez hubo
debates en los medios de comunicacin, hoy se ha perdido. Y no slo en la
Argentina sino en todo el mundo.
Jos Garca concuerda con esta idea y agrega: Cuando yo estudiaba
periodismo, haba una especie de rito en el que tras ir a ver una pelcula vena
necesariamente el caf, con el debate, la discusin. todo eso se perdi, es
efmero. Hoy, antes de ver una pelcula, la industria cinematogrfica te est
imponiendo ir a ver otra (los conocidos trailers), la publicidad, los comentarios,
las publicaciones; todo est relacionado con el marketing. Hoy da hay un
espacio de construccin de la crtica mucho ms acotado, y mucho ms
condicionado. Y a travs de una ancdota, Garca logra resumir la
discrepancia y la labor del crtico relacionados con el debate y la posicin
subjetiva frente a una obra: Recuerdo que cuando se estren El tambor de
hojalata (de Volker Schlndorff, Alemania, 1979) fuimos cuatro. personas
que hacan crticas en distintos medios y despus del film nos fuimos a tomar
un caf. La cuestin es que ramos 2 contra 2; a dos les pareci horrorosa y a
los otros dos les haba parecido genial. Entonces esa situacin, de una misma
mirada, en un mismo tiempo y espacio gener pticas profesionales distintas.
Tambin tuve una experiencia similar, con el estreno de Dos extraos
amantes (Annie Hall, de Woody Allen, Estados Unidos, 1977), en el ao 80-81
en El Cairo y cuando sal cre que acababa de ver una obra de arte (N. del A.:
ganadora del premio Oscar al mejor director en ese ao, fue probablemente
una de las cintas ms exitosas de Woody Allen, la cual termin por consagrarlo
en Estados Unidos donde nunca haba logrado un verdadero reconocimiento).
Aparte el lugar, El Cairo era el cine de la resistencia cultural, era el cine de las
23
pelculas transgresoras, que necesariamente te llevaba al viejo bar El Cairo
para sentarse a tomar un caf y no slo discutir sino hasta pelear respecto a lo
que se haba visto en pantalla.
Ms all de similitudes y diferencias en las discusiones de una obra, la idea de
ver una pelcula para despus debatirla en grupos, llegando al grado de la
pelea -y reconociendo que tal exasperacin est definitivamente relacionada
con la pasin- categricamente ha desaparecido.
..d( /a funcin de prensa y el espacio otorgado en d"cadas anteriores
La realidad no muestra un avance optimista respecto a la labor profesional del
crtico, sino por el contrario revela un retroceso en cuanto al trabajo, respeto y
prestigio en este sector de la prensa. Pero cmo se vio ese repliegue? En
qu punto deja de ser tenido en cuenta como forma de promocionar una
pelcula en Rosario? En cuanto a la figura del periodista en este sentido, Emilio
Belln recuerda: "La de realizar avant premiere (sic) fue toda una tendencia
desde los 60 hasta los 90. Esto se corta ms o menos en el 95, cuando
aparecen las grandes cadenas y las multisalas, que son las que eventualmente
van a ofrecer alguna funcin privada, con el club del diario La Capital, a veces
con algn programa televisivo a cambio de publicidad. Pero ya no es como
antes, que cualquier asociacin poda realizar una gestin y organizar un
preestreno en una funcin especial. En aquel entonces tambin, la prensa tena
exhibiciones de ese tipo: haba funciones de prensa en horas de la tarde que
por lo general se hacan das antes del estreno de la pelcula. Y los das jueves
cada medio poda tener publicada su opinin sobre la misma."
Jos Garca, quien tambin lleva varios aos en el medio, concuerda respecto
a la situacin actual del crtico en detrimento a los aos anteriores: A m me
parece que en Rosario se han roto las cadenas de los medios como difusin
del cine como arte. En caso de hablar del cine, porque con otras ramas como el
teatro tambin sucede. La forma de incentivar, de discutir, de ver la propuesta
qued desechada. (...) Vos sabs lo que era el cineclub en la poca de los 70
y 80? Era una cosa fantstica. Haba cine checo, cine blgaro, pre estrenos,
pelculas importantes que no pasan por el circuito comercial. (...) En avance de
otros intereses periodsticos, la cultura ha perdido terreno. Tal vez el caso del
24
ftbol sea el ms notable. En este sentido, pareciera que se responde a una
demanda cultural que la sociedad exige en un momento particular, lo que el
pblico quiere, y lo que la industria cultural produce.
La ya mencionada Licenciada Mara Villa agrega en cuanto a este tema: Se
hace imprescindible establecer qu clase de lectura hace el periodismo
cultural de los textos de la cultura en el momento socio histrico estudiado y
reconocer en los textos los modos de coexistencia de enunciados provenientes
de otros textos y de los discursos sociales dominantes.
24
Entender el retroceso
del campo cinematogrfico en los medios es reconocer parte del problema, an
cuando tambin se puedan delimitar momentos histricos en donde la
problemtica naci como tal, comprender que no se trata de una
responsabilidad, sino de una serie de factores que llevaron al cine en los
medios rosarinos a la precaria situacin actual. Puede que las razones que
promovieron tal declive no logren desentraarse con tanta facilidad (tal vez
nunca pueda definirse concretamente) pero el hecho de reconocer el problema
y por lo menos traerlo a colacin, puede ser un primer paso para desatendible.
Captulo I2
3.a( Crticos de cine, funciones de prensa y tra#a%o en con%unto
2!
+er anexo 15
25
Ya se ha dicho durante la extensin de estas lneas: los trabajadores de prensa
que se dedican a la crtica no son exactamente una multitud en Rosario. De
hecho los propios integrantes del sector en los medios reconocen que el
nmero es menor al que la lgica desprendera, teniendo en cuenta la cantidad
de trabajadores de prensa que tiene la ciudad. A partir de ello la duda era
inevitable... Existe la posibilidad de crear un espacio donde los crticos de cine
rosarinos trabajen en conjunto, discutan, debatan y publiquen el resultado de
tal experiencia? Durante el desarrollo del trabajo se ha reconocido que la
prdida de terreno de la prensa cinematogrfica en los medios es palpable,
que los espacios dedicados ntegramente al tema son evidentemente pocos, y
que la crtica est sufriendo un traslado hacia internet. Sorpresivamente, la
respuesta aparece en un proyecto digital que no prosper, pero s existi. Al
respecto Arteaga comenta: Con unos amigos entre los que estaban Fernando
Varea, Diego Varsia, Alejandro Hugolini hicimos un sitio web que despus se
termin cerrando por distintas cuestiones: falta de tiempo, o lo que fuere. Pero
tambin, era de crticas de cine, recuerdo que se llamaba Citynema.com y se
trataba de una experiencia totalmente posible, que se puede hacer. Estamos
hablando de los primeros aos del 2000.
Como integrante del grupo de trabajo, Varea tambin recuerda la experiencia:
Hubo intentos de juntarse y plasmar algo juntos, tengo muy buena relacin con
todos los crticos y de hecho de algunos soy amigo. Sin ir ms lejos, en mi blog,
desde un principio me propuse no escribir solamente cosas mas, sino que hay
una seccin llamada Columnistas invitados donde se van a encontrar cosas
de Gustavo Galuppo, de Juan Aguzzi (cuyos textos a veces no se publican en
la web de El Ciudadano, y entonces mediante los permisos correspondientes
me manda cosas), algunos textos de Leandro Arteaga, etc. A m me gusta eso
de abrir un poco el juego, me parece interesante poder encontrar la opinin de
rosarinos que supuestamente saben, o que cumplen funciones de gente que
sabe. Pero tambin reconoci un problema entre los colegas de los medios
rosarinos: Hay una cosa que es un poco competitiva. De todas formas creo
que es algo relacionado al periodismo en general, aunque tambin es cierto
que en este gnero periodstico se puede notar an ms. A lo mejor, en una
ciudad como Rosario, donde los crticos somos menos, las cosas son ms
27
evidentes. No s si sera tan fcil en Rosario juntar a todos para trabajar en
conjunto. (.) Si incluimos a los que hacen periodismo de espectculos en las
radios AM y FM, ms los diarios, ms la televisin no s qu podra pasar. Uno
sabe tal vez hay celos en algunos lugares e incluso se trata de algo bastante
ridculo.
Leandro Arteaga, colega y amigo de Fernando Varea tambin reconoce la
relacin entre los periodistas como competitiva ms que colaboradora: Hay
mucho vedettismo tambin, que es una estupidez, esto de anteponer el nombre
y la frase chistosa en donde debiera haber otra mirada. Hoy se habla con el
mismo criterio de una pelcula de Werner Herzog, que del ltimo programa de
Tinelli. Encima el periodistas es el mismo y eso es una estupidez, subraya
Arteaga destacando la falta de diferencias entre los distintos espacios que
deberan ocupar las ramas artsticas respecto al periodismo cultural.
Como columnista en radio, Jos Garca tambin observa una falta de inters
por mantener un vnculo entre los distintos trabajadores de prensa que
desarrollan una labor similar en diferentes medios, e incluso desde las propias
empresas: La relacin est completamente desarticulada. En mi caso, casi no
nos conocemos con los crticos dentro de la misma radio. Es una situacin
grave; cada uno tiene su tiempo, su mirada, sus momentos, sus cosas, pero te
digo sinceramente, hay chicos que hacen crticas, otros periodistas que se
comprometen con determinados aspectos de la cultura y no hay intercambio,
no hay devoluciones, es un trabajo aislado. Por supuesto que uno tambin
tiene su cuota de culpa, porque no es una cuestin de que uno se siente a
esperar que lo convoquen. El trabajo del periodista tambin es el de ir a buscar,
pero yo lo veo muy desarticulado.
Por ms desquiciado que suene el pensamiento, a ninguno de los periodistas
consultados le suena extraa la idea de llevar a cabo un proyecto en comn;
puede que haya diferencias de objetivos e incluso en las formas, pero todos
entienden que un trabajo en conjunto podra resultar mucho ms meritorio que
el doble de trabajo realizado en forma individual. ncluso la posibilidad de
conseguir la realizacin de funciones de prensa. En ese caso, un espacio
comn sera el mejor detonante para que cada periodista, realice una labor
2-
mucho ms completa en el medio que se desempea. Ya lo dijo la escritora
Loreto Caro-Valds: Una buena crtica genera un pblico exigente.
25
Pero las
razones y las situaciones no se dan porque s; el presente no es ms que un
conjunto de situaciones que lo conforman. A pesar del valioso intento que se
tuvo con Citynema.com, y las opiniones encontradas que puedan aparecer en
cuanto a la concrecin de un proyecto en comn, todos los periodistas de la
ciudad consultados reconocieron un problema que afecta al trabajo crtico.
3.#( /a falta de preparacin0 escasez de formacin crtica en Rosario
Cuando se piensa en la falta de funciones de prensa en la ciudad y en cmo
afecta a los medios, y los consumidores para hablar de cine ste es un punto
que, hay que admitirlo, no se tuvo en cuenta durante los meses previos. Para
hablar de una problemtica, hay que entender los inconvenientes que la
generan e irremediablemente -la charla con los especialistas en el tema as lo
ha demostrado- la inexistencia de una carrera acadmica relacionada con la
crtica es uno de ellos. Cmo pretender que se realicen funciones de prensa
cuando no hay profesionales estudiosamente preparados para afrontarlas? Los
crticos de la ciudad son casi en su mayora hombres y mujeres relacionados al
periodismo y la comunicacin social, pero tambin mezclan una personalidad
autodidacta con la formacin audiovisual, plan de estudio a tener en cuenta
irremediablemente ante la inexistencia de otros lugares reconocidos y avalados
como tales.
Desde los lugares de preparacin que hay en la ciudad y que estn avocados
a lo audiovisual, no hay una preocupacin por la parte crtica; ya sea desde la
Escuela Provincial de Cine, la Universidad Abierta nteramericana, o la Escuela
de Comunicacin Social de la UNR, algn mbito donde se estudie periodismo,
Tea, donde tambin trabajo; mi materia es un espacio desde donde hay una
orientacin al respecto pero que es insuficiente, porque tambin depende del
inters del alumno en seguir o no. No hay una cosa ms formal, no hay un
lugar donde se pueda estudiar crtica propiamente dicha. reconoce Leandro
Arteaga, y agrega: Al haber un desprecio realmente por un abanico respecto a
23
&aroH+aldDs, )oreto. &mo ser un buen crtico de cine. Lublicado el 22 de a6osto
de 2,,. http011222.ne2media.u;m.edu16sm1index.phpOtitleP&
W&WFmo>ser>un>buen>crW&W("tico>de>cine
,
lo que significa el cine, las maneras de abordarlo (lingsticamente,
sociolgicamente, artsticamente) tambin hay un acotamiento, que sale de
estos hbitos de estudio sin un inters real por lo cinematogrfico. Bueno
tampoco hay materias que lo completen, no hay ningn posttulo dedicado a la
crtica de cine, o incluso a la crtica de arte.
Jos Garca, tambin docente, complementa la idea compartiendo la intencin
que hubo en Rosario para armar una carrera relacionada al periodismo cultural:
Se hizo en la ciudad un intento por crear en algn momento una carrera de
periodista de espectculos. Hubo una movida, se realiz un contacto con
Buenos Aires, con gente muy importante. El problema fue que hubo una mirada
privatista donde lo que interesaba era el lucro, por lo tanto era muy difcil
entender en trminos de rentabilidad una formacin de ese tipo. Pero la visin
desde el punto de vista acadmico hubiera sido importante. Tampoco se pudo
llevar hasta mtodos oficiales; a lo mejor se intent en el momento menos
indicado, pero lo cierto es que no se pudo lograr un financiamiento ni una
decisin oficial de decir bueno, vamos a invertir en una escuela de crticos de
espectculos, de cine, de teatro, que no la hay. Quizs el periodista de
espectculos debera ser el ms culto, que tiene ms conocimientos, una
cosmovisin del mundo; sin embargo es el nico que no tiene una
especializacin, es casi un autodidacta. Cada cual busca, lee, ve mucho cine;
pero debera haber una especializacin; algo que involucre lo que es una
escenografa, la fotografa, las diversas corrientes filosficas, el cine de
directores, el nuevo cine argentino, lo cierto es que no la hay. reflexiona
Garca.
As como la funcin de prensa resulta una cuenta pendiente para los
trabajadores de prensa, queda en evidencia que la formacin acadmica del
periodista cultural es una faltante de las instituciones que los forman.
3.c( Posi#les soluciones a la falta de funciones0 el crtico e internet
Lev Manovich asegura: La revolucin de los medios informticos afecta a
todas las fases de la comunicacin y ya no podemos prescindir de los recursos
tecnolgicos (bsicamente, el ordenador) para captar, almacenar, procesar y
1
distribuir informacin; tanto los aparatos mediticos como informticos resultan
fundamentales para el correcto funcionamiento de la sociedad de masas.
26
Pensar en la computadora como herramienta de trabajo de un periodista suena
muy lgico. De la misma manera, imaginar cmo internet puede colaborar con
la tarea de conseguir estrenos antes que lleguen a las salas, es realizar una
labor que lleva slo unos cuantos clicks. Ahora bien, es ticamente correcto?
Sin entrar en la discusin de los fenmenos de la piratera -merecera un trato
muy cuidadoso- los crticos ven en descargar una pelcula una posible, aunque
no ideal, solucin. Al respecto, Fernando Varea opina: No me parece mal. Lo
que pasa es que hay aspectos de la pelcula que verdaderamente se pierden. A
mi me pasa cuando voy al Bafici que las funciones que se hacen en lugares
como el Abasto, en buenos cines y con funciones brbaras, se ven en
condiciones excelentes. Ah se ven las cosas verdaderamente bien. Ahora
nosotros tenemos lugares como El Cairo y Arten, donde las exhibiciones son
ms o menos buenas, pero siempre es mejor ver una pelcula en el formato
para el cual fue hecha. Para evaluarla es lo ideal, pero tambin hay que
reconocer que en Rosario las pelculas no llegan o llegan muy tarde y uno
termina recurriendo a otro tipo de elementos y herramientas para poder verlas.
Garcia, a diferencia de Varea, cree que internet perjudica la labor del trabajador
de prensa: Para m es definitivamente malo. La tecnologa, en vez de jugar a
favor del crtico aquel que haca un trabajo ms artesanal de bsqueda de
informacin, de recopilador de datos- permite que la informacin est recabada
de manera tal, que hasta es posible encontrar la propia crtica servida. A m
me dijo una vez un conocido crtico de Buenos Aires, que ni siquiera es
necesario ir a ver la pelcula; con ver el trailer ms algunas opiniones ajenas,
ya era suficiente para poder realizar un texto sobre ese estreno. Y agrega:
ncluso hay cadenas de cines que envan los prensas con juicios de valor
adentro, y ah donde se recae en la lectura de opiniones de otros, tan comn
en el espectculo de hoy.
24
8(NM+K&J, )ev, El len6uaje de los nuevos medios de comunicacin, Laids,
Fuenos (ires, 2,,4.
2
Por otro lado, Arteaga reconoce un buen trabajo en una de las salas locales:
Arten tiene la prctica de ceder al trabajador de la prensa una copia de la
pelcula si la necesita, eso no lo hace nadie y esta brbaro. Dicha costumbre
es actualmente muy comn, de hecho quien escribe estas lneas pudo acceder
as a varias pelculas que, llegado el caso, permitieron una mayor extensin en
el tratamiento al aire (en el caso de la radio) y una mejor explicacin sobre qu
y cmo lo trataba el film. Para obtener una copia, slo era necesario solicitarla
va mail, posteriormente desde el propio cine Arten se encargaban de realizar
un DVD a nombre del periodista, que ste poda pasar a buscar cuando
quisiera.
Desde un promisorio lugar, el periodista podra encontrar una solucin a la falta
de funciones de prensa. nternet ofrece la posibilidad de conseguir las pelculas
e incluso hasta verlas en dispositivos exteriores a ella (algunos programas
convierten formatos permitiendo la reproduccin en cualquier aparato que
acepte tal tecnologa), pero no es ms que una manera falaz de enfrentar el
problema. Como dice Varea, muchos detalles se pierden entre una pantalla de
cine y un televisor, o el peor de los casos, un monitor de computadora.
Tampoco es una opcin que sea posible por su trabajo: internet no difiere de un
usuario comn a un analista artstico. An sin pensar en ello, tambin se
arriesga a utilizar como herramienta de trabajo un elemento de notable calidad
inferior. Sin embargo, la opcin de descargar un ttulo en buena calidad
(algunas pelculas que se estrenan en cine aqu ya estn editadas en formato
hogareo en otros pases, lo cual permite que los archivos sean perfectamente
entendibles). Teniendo en cuenta este punto, internet no sera la salida ms
recomendable pensando en un anlisis; aunque s salvar unas cuantas
emisiones al aire mientras la situacin no cambie.
Captulo0 2
4.a( -l caso /a Capital

Hablar de periodismo en Rosario tiene algunos reconocimientos implcitos.

Como en cada ciudad grande, las empresas que dominan el mercado de los
medios de comunicacin son pocos. Nadie puede negar la influencia que un
matutino como La Capital tiene no slo sobre Rosario sino, sobre toda la
regin.
Muy criticado por la mayor parte de sus colegas -desde la escuela de
periodismo a uno le ensean qu se hace bien y qu se hace mal con casos de
este medio- el trabajo de entrevistas que el TF ha demandado no fue ajeno a
tocar el tema.
Quizs como uno de los principales pilares de lo que no debe ser una crtica
cinematogrfica, el diario La Capital suele publicar sus textos en una carilla del
suplemento Escenario. No importa cul sea la cantidad de pelculas que se
hayan estrenado, la edicin dominical ofrecer esa sola pgina.
Los periodistas aqu consultados tambin son conscientes de la baja calidad en
los textos de opinin (al menos en lo que a cine se refiere) que ofrece este
diario. De entre la recopilacin de testimonios, podramos definir -respetando
los pedidos off the record- que la idea se resume en el estandarte que Varea
define sin pelos en la lengua: A mi no me gustan las crticas de La Capital.
El punto vital de tal aseveracin se reduce al espacio dedicado, al hecho de no
poder contar con un anlisis meritorio que toda obra artstica merece como tal.
Pero que piensan los propios periodistas del medio?
Ricardo Luque es, aparte de crtico de cine de la empresa, editor de la seccin
Escenario del diario La Capital. Como tal, es capaz de responder acerca de la
postura que tienen acerca del tema aqu referido: En principio hay que hacer
una salvedad, nosotros ms que crticas de cine hacemos comentarios. Sobre
todo por el modo de abordaje. precisamente por no tener un tiempo de
decantacin entre la visin de la pelcula y el momento en que se publica el
material; se hace todo con bastante rapidez, con baste vertiginosidad. Nosotros
preferimos llamarlo, entonces, de esa manera. nclusive en casos que lo
ameriten periodsticamente, nuestros comentarios tienen una extensin
reducida. Generalmente es el mismo, a pesar de que una pelcula pueda ser
!
ms importante que otra. En algunos casos, y cuando consideramos que un
ttulo se destaca del resto de los estrenos, le damos una extensin diferente, un
abordaje un poquito ms claro y una clave de acercamiento a la pelcula para
aquel lector que pueda llegar a verla. Las crticas se publican invariablemente
los domingos, no tenemos chances de publicarla otro da.
Claro y conciso. La Capital no tiene crticas de cine. Por eso la seccin se llama
Los estrenos bajo la lupa de Escenario. Al respecto de las razones editoriales
que el diario pueda esgrimir respecto a la notoria ausencia, la propia respuesta
de Luque lleva a abordar el tema que aqu se est tratando; es decir, cmo
afecta al trabajo crtico la falta de funciones de prensa: Esto tiene que ver con
que nosotros vemos las pelculas siempre los jueves, generalmente en la
funcin nocturna. Lo que significa que no tenemos tiempo, porque cerramos los
suplementos del fin de semana el viernes, antes de las 6 de la tarde, entonces
nos obliga a poner tales textos en la edicin del domingo.
Luque responde acerca de qu posibilidades habra de que sea La Capital uno
de los precursores de las funciones de prensa: Este es un problema que
nosotros intentamos resolver en algn momento. Y esto lo sabe muy poca
gente. Hace algunos aos atrs, por una iniciativa que tuvimos con el jefe de
redaccin, y dado el delay de nuestra publicacin respecto a las de Buenos
Aires, pensamos cmo podamos resolverlo. Lo que yo propuse fue
contactarnos con la gente de la revista El amante, que en ese momento estaba
en un momento de auge muy grande, y hacerles la propuesta de llegar con
esas crticas de los jueves al diario, publicarla en el suplemento de sa jornada
(en aquella poca tenamos suplementos durante todos los das de la semana,
ahora solamente tenemos viernes, sbados y domingos) donde haba ms
espacios y otra posibilidad de explayarnos. Si bien Luque no recuerda con
exactitud el ao de este acercamiento, asegura que sucedi entre hace unos
cinco o diez, y contina: Nos contactamos con Quintn, que era el director en
ese momento y hablamos con l, a ellos les interes la idea; hicimos el intento
y funcion bien, no se public porque fue una prueba interna. Finalmente la
relacin no prosper, una cosa que para los lectores hubiese estado buena,
aunque para nosotros hubiese significado resignar un espacio, el de nuestra
opinin. Yo creo que como aporte editorial hubiera sido muy bueno. Porque
3
hubiramos tenido realmente firmas de renombre nacional, con puntos de vista
polmicos, porque ellos no piensan igual que nosotros, algo que tambin est
bueno. Los periodistas de la redaccin podramos haber tenido revancha
escribiendo otro da, en cuanto a eso no hubiese habido ningn problema. Y los
lectores hubiesen accedido a las crticas de las pelculas. Si vos me preguntas
ahora por qu no prosper, supongo que debe haber sido por alguna cuestin
econmica. No creo que haya habido otro tipo de problema, porque con la
gente de El Amante, tuvimos la mejor relacin. La idea se impuls porque
compartamos la misma inquietud de poder adelantar estos textos crticos,
inclusive para poder descargar una pgina del domingo y poder publicar otro
tipo de informacin; o sea que cerraba todo, pero finamente no se dio.
La ancdota como tal, permite ver varias aristas: la primera es que el medio
reconoce la falta que est sufriendo al respecto. Por otro lado, tambin hubiese
sido una solucin potable -tal vez no la mejor- para la problemtica de la falta
de funciones de prensa.
Pensando en las posibilidades que el Club del Diario La Capital genera al
permitir acceder a sus socios a las privadas que organizan -tema que
tocaremos ms adelante en profundidad-, Luque explica que la funcin
mencionada es tambin una forma de adelantarse para ver la pelcula: "Yo ped
al Club del diario que nos reserven dos localidades para todas las avant
premiere, y de hechos esas entradas estn. Nosotros muchas veces vamos a
ver las pelculas en esas funciones." Pero tambin aclara: "Optamos que los
comentarios aparezcan el domingo, porque la dinmica del lector tambin est
acostumbrada a eso; si adelantamos los estrenos a los jueves, me queda vaca
la pgina del domingo. El tipo que vaya a buscar ese texto se va a encontrar
con otras cosas. Esto se relaciona con el fenmeno de repeticin que es el
diario; al repetir en gestos, el diario se construye como medio. Podramos
publicarlas los sbados, de hecho no estara mal, pero nosotros elegimos los
domingos (.) de hecho no es una decisin inocente, porque creo que hay
mayor tiempo para leer y mayor cantidad de lectores.
4.#( /a Capital como un espacio carente de crticas de cine
4
La razn por la que se ha separado el testimonio de Luque al del resto de los
periodistas es sencilla: la intencin es buscar cmo trabajan los crticos de cine
de la ciudad, frente a un fenmeno que resulta afectando su labor. Como ya
hemos visto, el propio Luque admite que La Capital no tiene crticas de cine, a
pesar de su intento por incluir textos de otros medios. Esto no quita que el
diario de mayor tirada de la ciudad est completamente ajeno a la problemtica
del cine en los medios de comunicacin. De hecho, Luque admite que La
Capital actualmente le dedica un espacio importante al sptimo arte: "Creo que
en la seccin se habla de cine todo el tiempo. A los estrenos de las pelculas,
van declaraciones del director o de los actores, y se acompaa con una nota de
opinin en la que tal vez contextualizamos el film (con las remakes solemos
hacerlo seguido), es decir, procuramos que el tema est. A eso, el domingo le
agregamos nuestra opinin sobre la pelcula. Yo creo que con el vrtigo que
hay hoy en el consumo de medios, todo lo que sea reflexin o crtica, tiene que
estar muy bien ubicado. Si uno lo pone durante la semana, muchas veces se
pierde; por el volumen de lector que tiene el diario, y por el tiempo que tiene
para dedicarle a la lectura, que es mucho menor al disponible durante el fin de
semana.(...) el tema del cine, al igual que la msica, intenta estar repartida
durante todos los das".
En esa decisin Luque admite la supresin que el medio sufri: Puede ser
que el crtico en el diario haya perdido terreno. Antes el diario no reuna las
crticas en una sola pgina, sino que las iba publicando a medida que pasaban
los das. Entonces si se estrenaban cuatro pelculas, aparecan dos
comentarios el viernes, uno el sbado y otro el domingo. Eran las dinmicas
que tenan las secciones en otro momento. Esos comentarios publicados de
otra manera, podan tener otro despliegue. Porque le podas dar un ttulo a
cuatro columnas, o lo que sea. Pero el editor tambin ofrece su opinin
respecto a la situacin actual: A m me parece que la crtica no encuentra un
buen soporte en el diario (...) hay que tener en cuenta que la lectura del diario
no resiste ms las 24 horas. Hoy tolera la maana y el medioda, despus se
empieza a hablar de otra cosa. Entonces se es el momento en que hay que
tratar de atraer al lector.
5
La situacin de La Capital parecera ser bastante clara: no le interesa publicar
opinines extensas porque complementa la funcin informativa con otros
gneros del periodismo cinematogrfico (entrevistas, reseas, informes y
notas). La explicacin para tal situacin es la carencia de consumidores que
eventualmente podran seguir tales espacios que hoy en da se ocupan de
otras cosas. En algn punto, la problemtica planteada en este TF puede
verse resumida en este caso. La crtica de cine no aparece porque otros
contenidos generan ms inters y, por ende, mayor atencin del consumidor.
La ancdota de El Amante demuestra que tanto los responsables del medio,
como sus trabajadores denotan una ausencia en el sentido crtico de la obra
audiovisual. Sin embargo, por ahora no interesa modificarlo. Yo busco
satisfacer demandas que tal vez no son las mas, pero mis editores me las
exigen dir Luque. En ese sentido, los interesados en la crtica
cinematogrfica deberemos buscar en otro lado hasta que la situacin sea
diferente.
7
Parte 2
-
Captulo 2I
5.a( Insercin de otras $oces0 la opinin desde Buenos 6ires
Cuando uno informa, no debe dejar que se confundan informacin y opinin;
ese es uno de los principios que no deben ser vulnerados. Por un lado informo,
por el otro est mi opinin. Quien escucha resuelve si comparte o no esa
opinin, si la ve fundamentada o no, si est de acuerdo con los argumentos o si
estos no son valederos.
27
Nos hemos concentrado hasta aqu en dar voz y lugar a algunos de los crticos
de cine ms destacados que tiene la ciudad. Como se plante desde un primer
momento, la falta de funciones de prensa es un fenmeno que no slo atae a
los trabajadores; tambin incluye una serie de factores que a partir de ahora se
vern involucrados en el trabajo.
Teniendo en cuenta que desde el inicio del proyecto, se mencion que el
ejemplo a seguir en cuanto a la solucin de la problemtica era imitar los
mtodos utilizados en Buenos Aires, testimonios oriundos de aquella regin
parecan elementos ms que importantes para estar al tanto sobre la verdadera
situacin que tienen los periodistas de Capital Federal. Conocer su situacin
permitir imaginar de qu manera podra solucionarse el problema local.
Diego Batlle -ya citado en este trabajo- es crtico de cine y editor responsable
de Otroscines.com una de las webs nacionales relacionadas al sptimo arte
con mayor cantidad de visitas. En su sitio virtual, los textos sobre estrenos
suelen estar disponibles para su lectura varios das antes que la pelcula llegue
a la cartelera (probablemente antes que en cualquier otro sitio nacional). Sobre
las funciones de prensa, Batlle contesta: Las arman los jefes de prensa de las
distribuidoras o de las pelculas argentinas. La invitacin llega por mail y uno
confirma el horario que ms le conviene. (...) Las funciones de prensa se hacen
a veces con un mes de anticipacin y en algunos casos un par de das antes
del estreno, dependiendo de la disponibilidad de las copias. Para las revistas
mensuales se trata de hacer privadas con mucha anticipacin. Obviamente,
cuanto ms tiempo hay, mejor. Lo normal es que se haga una semana antes.
25
Fiasatti, .anto. En Iornadas sobre Leriodismo * Xtica del diario )a Nacin. (utores
+arios. Editorial Espasa. Fuenos (ires, 1--5
!,
Teniendo en cuenta el testimonio de Batlle, desde aqu se puede determinar no
slo que la funcin privada se realiza un par de das antes sino que al afirmar
que el crtico puede elegir el horario conveniente, tambin presupone dos
cosas: la primera es que hay ms de una funcin de prensa con el mismo ttulo;
y la segunda, que la distribuidora se preocupa para que la mayor cantidad
posible de crticos vean la pelcula. Ante tal aseveracin, empieza a resultar
ms comprensible, por qu los medios de Buenos Aires son capaces de
reproducir sus textos los das jueves: hay preocupacin desde cada sector. La
distribuidora y los cines se encargan de que el periodismo especializado pueda
ver la pelcula, y los crticos realizan su labor con una costumbre que los
favorece.
Sir Chandler (as se autodenomina en la web) es el dueo y responsable de
Cinesargentinos.com no slo la opcin para los cinfilos argentinos desde
1999. tal como la define, sino que es uno de los principales sitios en realizar
avant premiere, en varios cines de Buenos Aires, y para todos sus usuarios. Su
opinin acerca de cmo influye la funcin privada es, por un lado, pesimista:
Yo creo que la gente ya no espera al jueves para saber sobre una pelcula. Lo
hace el da que va al cine... o sea que es muy relativo en cierta medida. La
crtica cada vez influye menos en una pelcula. Tenemos cintas defenestradas
que les va bien y obras maestras a las que les va mal. nfluye ms la opinin
de ciertas personas, que la de los crticos de raza. Ya sea esa persona alguien
con un sitio chico, como un amigo que lo puso en Facebook o Twitter. Puede
que la opinin de Chandler sea ms pesimista en cuanto a las crticas, pero as
tambin lo expone en su web: (...) en cuanto a crticas, no vas a ver esos
largos anlisis que hay en otros medios, sino una opinin corta, juzgando a la
pelcula por lo que pretende dar, ya que no a todas hay que verlas de la misma
manera.
28
.
A pesar de poder trabajar de un modo distinto, los testimonios consultados
desde Buenos Aires tambin reconocen una prdida de dilogo, de debate e
incluso de postura ante una pelcula: Al respecto Batlle opina: Salvo amistades
puntuales, no hay mucho debate. Antes solamos tomar cafs despus de cada
27
.ir &handler. YVuiDn es .ir &handlerO Lublicado en &inesar6entinos.com
http011222.cinesar6entinos.com.ar1articulo17HsirHchandler1
!1
privada, pero esa prctica se ha perdido. Nadie tiene demasiado tiempo ni
ganas para discutir, creo.
Chandler, quien realiza su labor crtica de manera independiente, es
contundente en su respuesta: A mi no me interesa debatir con nadie una
pelcula. Tengo que escribir mi opinin, no buscar consenso. Hay un sector que
casi como que van en grupo por el mismo lado. No entiendo realmente eso...
Evidentemente, el retroceso que ha sufrido la crtica como lugar de encuentro
para hablar de y sobre cine se ha modificado. Al igual que en los sitios de
internet, el xito de una pelcula se basa en una cantidad numrica, tanto
desde taquilla, como en la cantidad de estrellitas o puntaje impuestos en los
medios. El valor de una obra no est determinado por su contenido sino por su
resultado. En este contexto, los crticos no slo ya no discuten, sino que
trabajan cada vez ms alejados, como pequeos entes independientes que
compiten entre s para ver (casi parafraseando a las productoras) quien logra
reunir a ms gente. La evidencia de Buenos Aires es ms notoria por su
diagrama estructural en cuanto a funciones de prensa y medios. Pero al menos
sirve para entender que, a pesar de lo que se pensaba en un principio; aun con
las privadas existiendo, an quedan cosas por corregir.
5.#( 6unar opiniones0 cmo sera la la#or en Rosario y !u" soluciones se
ofrecen desde Buenos 6ires
La opinin de crticos que desarrollan su tarea con funciones privadas es til en
el trabajo, porque invita a pensar en un posible desarrollo estructural en
Rosario.
Fernando Varea asegura que, un crtico elabora mucho mejor un comentario
sobre el film si la ve con tiempo suficiente entre la observacin y la publicacin:
Siempre lo mejor es ver la pelcula con anticipacin, eso est claro. De hecho
las mejores crticas que uno puede escribir son aquellas cuya pelcula
despertaron un cario, y hubo tiempo para procesarla. Yo prefiero ver la
pelcula, y unos das despus subir la crtica. Desde hace algunos aos tengo
la costumbre de ir al Bafici y ese es un espacio que te da tiempo para pensar
un poco ms lo que viste, ver qu reacciones genera en uno y en los dems.
!2
Pero siempre est bueno no tener que hacerlas a toda velocidad, a ltimo
momento, con la pelcula en cartel.
En cuanto a ello, Batlle admite que esta precarizacin no slo est presente en
Rosario: conozco una situacin similar a la de Rosario en Crdoba, donde
tengo un muy buen amigo en La Voz del nterior [N. del A.: ante la repregunta
confirm que se trata de Roger Alan Koza, tambin citado en este trabajo], que
corre desde la sala a la computadora para escribir las crticas.
Jos Garca tambin reconoce los valores de ver un film y procesarlo con el
tiempo suficiente: "(.) va a redundar en el beneficio de la formacin del
periodista, del conocimiento del pblico/espectador que va a poder hablar con
mayor conocimiento de una obra. Si por ejemplo, para la promocin viniera
Pablo Trapero a hablar sobre Carancho y poder dialogar con el periodista, uno
va a poder satisfacer sus inquietudes, las propias que me generaron la obra,
me va a ayudar, me va a ampliar la mirada."
Destacando entonces las aptitudes positivas para el periodista, Cul sera la
manera correcta de organizar Funciones de prensa en Rosario?
La pregunta es ineludible y hace mella en los sectores que lo involucran
(periodismo local) y aquellos que viven una situacin diferente (periodismo
porteo). Pensando en Chandler como un hombre que facilita funciones fuera
de horarios comerciales a travs del sitio que dirige, su opinin no puede
dejarse de lado: Eso es algo que se tiene que coordinar con los cines. En Mar
del Plata se suelen hacer funciones de prensa, pero el jueves antes del
arranque comercial. Est la limitacin de la llegada de la copia siempre al
interior, por cuestiones de seguridad. Seguramente con el avance del cine
digital, eso se podr ir solucionando. Lo que pasa es que en esa ciudad hay
una sola empresa de cines, entonces es ms fcil desde ese punto de vista. En
rosario deberan casarse con uno de los cines, y lograr que al menos una
pelcula tenga funcin el mircoles. Esto siempre solo ser posible con
estrenos simultneos de todo el pas.
El tema hace que la situacin se invierta y sea Diego Batlle ahora el pesimista:
(...) Eso demandara que las distribuidoras y productoras armen proyecciones
!
en por lo menos ciudades como Rosario, Crdoba, Mendoza, etc. No s si les
interesa, ya que quienes podran hacerlo (las majors de Hollywood) descreen
de la crtica, mientras que a quienes s les podra interesar (las distribuidoras
de cine de arte) no tienen medios y suelen estrenar en el interior varias
semanas despus, en general con psimos resultados de taquilla.
Captulo 2II
7.a( /a opinin de los responsa#les de las salas
!!
Decamos que la problemtica aqu tratada no es responsabilidad de una sola
parte. Tambin argumentamos que, ms all de las opiniones de los
periodistas cinematogrficos de la ciudad, la situacin en Buenos Aires
tampoco es perfecta, pero s da lugar al idneo trabajo y posterior acceso del
material en beneficio no slo del medio de comunicacin, sino de aquel que
pretenda acceder a la crtica. Ahora bien, pensando en la posibilidad de
mantener una constante organizacin de funciones privadas, es necesario
conocer la opinin de los responsables de las salas en la ciudad.
Durante la dcada del 90' (como asegur Belln, despus de 1995 y con la
llegada de los multisalas a la ciudad) el nico complejo que organiz funciones
de prensa en Rosario, con un departamento destinado a concretarlas y dar
aviso a los correspondientes medios de comunicacin, fue el Village.
Actualmente, la nica referencia de privadas en cuanto a ttulos comerciales
-es decir, que son de las distribuidoras, aquellos que tienen una alta demanda
en las salas- las realiza el cine Showcase, mediante un acuerdo con el Club del
diario La Capital los das mircoles (es decir, la misma anticipacin que tiene
una privada en Buenos Aires).
Para complementar de manera ideal este trabajo, la bsqueda de los
testimonios correspondientes pareca una demanda no slo para quien escribe,
sino tambin para quien se tome el trabajo de leer estas lneas. Por qu
dejaron de hacerse funciones de prensa? En caso de realizar avant premiere
para los socios del club del diario Sera muy difcil destinar algunas entradas
para los crticos de la ciudad? Todas estas preguntas y unas cuantas ms
formaban parte de la problemtica y ayudaran a pensar opciones para, al
menos, imaginar un posible desenlace positivo sobre la cuestin. Sin embargo,
algunas salas consultadas no quisieron contestar.
El primer complejo al acceder, fue el cine Showcase, ubicado en Junn 501,
dentro de las inmediaciones del shopping Alto Palermo. Despus de varios
intentos (que incluyeron un pedido escrito de entrevista para saber qu tema
sera tratado) el gerente comercial del complejo, Roberto Lorinz, me atendi
amablemente, aunque por telfono -a pesar de encontrarme dentro del mismo
Showcase- para explicarme que la entrevista sera imposible de concretar.
!3
Asegur que al firmar su contrato con la empresa, tambin incluye un convenio
de privacidad, por lo que no tena permitido contestar mis dudas, y no habra
nadie ni siquiera en todo el pas que pudiera ayudar con el trabajo.
La desazn fue significativa, porque potencialmente, el Showcase es el lugar
que ms posibilidades tiene hoy de realizar funciones de prensa, al contar con
los avant premiere ms frecuentes de la ciudad.
Con el complejo Village (Crdoba 5856), sucedi algo similar. Las vas de
contacto disponibles me otorgaron el nombre de Ana Alberti, segn los propios
empleados y desde Buenos Aires, ella podra evacuar mis dudas. Despus de
varios intentos telefnicos y explicaciones a su secretaria, fue realmente
imposible ponerse en contacto -o que ella quiera ponerse en contacto con
quien suscribe- para averiguar los antecedentes y las opciones que podran
darse hoy en da.
Por suerte, Rosario tiene complejos y salas locales que organizan eventos y
que s estn dispuestos a contestar con paciencia y con soltura aquello que se
le pregunte, sin poner en evidencia que tal vez sean en parte responsables de
la situacin.
Daniel Greco es, para las personas relacionadas con el mundo audiovisual, un
nombre conocido. No slo por ser el Gerente General del Complejo
Monumental (ubicado en San Martn 993) sino porque tambin es un hombre
relacionado al crecimiento y desarrollo del cine. Las veces que este periodista
ha tenido que consultar a Greco, jams recibi un no por respuesta, y eso es
digno de mencin. Ante las razones que llevan a la falta de funciones de
prensa en Rosario, Greco opina: Para ellos (las distribuidoras) todo est
apuntado a Capital Federal. Entonces tienen cinco periodistas, que son los que
le interesan que hablen bien de la pelcula. Cuando te digo que les interesa,
puedo hablar de un sitio como Cinesargentinos.com, ellos ven en privado la
pelcula con anticipacin de un mes, una semana, de acuerdo a las copias que
haya en el pas y ellos la exhiben. Esto no ocurre ac en Rosario. Teniendo en
cuenta antecedentes en la ciudad, Greco se refiere a algo que hasta aqu no ha
sido mencionado: Respecto al cine nacional, se concibieron funciones
privadas para la prensa; pero tambin nos hemos encontrado con situaciones
!4
en las cuales hicimos privadas y no vino nadie. O vinieron uno dos, que son
los de siempre, el resto ni viene. Como tambin el 80% de la prensa rosarina
no va a los cines, como algunos encumbrados de la prensa rosarina miran
videos truchos y eso es as. Entonces algunos hablan en base a lo que leen en
Clarn y La Nacin, o pginas de internet. Por otro lado, hay un cupo de gente
que viene al cine, pero el trato para la prensa de Rosario se hace en base a lo
poco que tenemos y a lo poco que nos dan: prcticamente nada.
Pese al tono pesimista de Greco, aparece aqu una cuestin importante: las
veces que el Monumental organiz funciones de prensa, la poca cantidad de
periodistas crticos no hicieron loable la exhibicin. Seguramente, la situacin
hoy da podra llegar a ser distinta -pensando en la cantidad de periodistas de
espectculos que, ms all de opinar o no sobre el ttulo, podran ir a verlo-
pero se demuestra otra situacin que seguramente influenci en la supresin
de privadas.
Miriam Mertolissi es empleada del complejo Cines Del Siglo (ubicado en
Crdoba y Presidente Roca dentro del shopping homnimo), desde hace casi
15 aos. Estas salas son una de las sobrevivientes a la llegada de los
complejos internacionales (al igual que Monumental) y por ello una de las ms
defendibles por parte de todos los periodistas locales aqu consultados.
Mertolissi admite que no conoce en profundidad sobre el tema, pero una vez se
pone a hablar, es evidente que el tiempo que ha pasado dentro de la empresa
le sirven para aportar datos ms que interesantes. Sobre la falta de privadas,
responde: Como nosotros dependemos de Buenos Aires, por ah lo que pasa
es que estamos en manos de ellos. Ac no mandan la copia uno o dos das
antes como para que nosotros podamos organizar ese tipo de exhibiciones. A
veces lo que sucede es que la distribuidora tiene la intencin de promocionar
una pelcula, entonces s mandan el rollo y podemos realizar algn tipo de
evento (.) pero son decisiones que dependen exclusivamente de las
distribuidoras.
Pensando en las respuestas obtenidas, la duda sobre qu debera cambiarse
surgi inmediatamente. Greco, con su mirada menos optimista, dice: Si la
pelcula se estrena a nivel nacional, hay avant premiere en donde ni siquiera
!5
creo que atraen a la prensa, invitan a los que tengan con relacin con el medio;
ya sea desde el Club del diario o cualquier otro medio. Pero no est pensado
para la prensa, de hecho no hay nada pensado para al prensa. Y los complejos
tambin vapulean bastante a aquellos que provienen de los medios. Haciendo
referencia al tema de los pases de prensa, Greco reflexiona: A la distribuidora
no le interesa que yo le d [N. del A.: acreditaciones] a todos los periodistas. A
ellos les importa que le d a los trabajadores de La Capital, y a las 3 4 AM,
porque est Radio Nacional tambin. Al resto no les interesa. (...) el hecho de
que no haya nada pensado para la prensa no es por culpa nuestra sino por
culpa de Buenos Aires." Y por otro lado, agrega: Tambin hay que pensar que
una funcin para la prensa tiene un gasto que nadie quiere tomar. Si la lmpara
dura 2.000 horas para el 3D y vale 2.500 dlares y 3.000 dlares el espejo, si
se calculan las dos horas de exhibicin, todo eso tiene un costo: no slo las
mquinas, sino el personal que tiene que venir exhibirla. o sea no es fcil,
porque no lo banca nadie.
Mertolissi, por su parte, abre el panorama: Cada empresa es un mundo. No
slo depende de las distribuidoras, sino que el movimiento que se le da, y que
genera cada cine, es distinto. En este sentido, habra que entender que para
realizar una funcin de prensa, no slo habra que disponer de un cine, sino
que tambin se debera encontrar una distribuidora (entre todas las existentes)
que se muestre interesada en esa difusin. El club del diario La Capital pareca
ser un buen lugar para comprender la relacin que se genera entre todos los
que forman parte de este tipo de eventos. La respuesta, ya para esta altura
nada sorprendente, fue la misma que en Showcase. En las oficinas de atencin
reconocieron que las confirmaciones se dan entre ambas empresas (el diario
La Capital y la empresa que distribuye el film) pero que era imposible hablar
con ellos, porque no est permitido ofrecer detalles al respecto. Las puertas se
empezaban a cerrar en cuanto a los verdaderos organizadores en potencia,
pero an as, se puede seguir entendiendo el problema y sus razones.
7.#( /as salas y las distri#uidoras0 8ominante y dominados&
!7
La relacin que hasta aqu se viene explicando parece ser bastante clara: si las
distribuidoras deciden qu pelculas se estrenan, en cuntas salas, qu fecha y
en qu empresas de cine; la tendencia a creer que en realidad el verdadero
dueo del negocio es uno solo y el resto intenta comer las migajas (que en el
cine parecieran ser bastante suculentas)que salen desde un mismo lugar.
Sin embargo Daniel Greco explica la verdadera relacin entre unos y otros:
entre los distribuidores y los exhibidores la relacin es muy buena, porque
ellos son socios que estn permanentemente. Todas las semanas vos tens
diez ttulos, entonces hay diez socios que se llevan un 50%, 35% 40% de lo
que dura la semana de exhibicin. Vale la aclaracin. Los distribuidores no son
dominadores del mercado, sino, como bien explica Greco, socios. Por supuesto
que como en toda relacin comercial que incluye a dos partes, las
negociaciones existen. Y, como esgrime el gerente general del Monumental, la
acreditacin a los periodistas tambin forma parte del tema: (...) Es un socio
invisible que te dice: 'par, si vos quers regalar, regal, pero la parte ma me
la pags' entonces te das cuenta ah que a ellos no les interesa el interior; yo
s que en Bueno Aires regalan entradas, hacen promociones y dems, pero
ac no. Aunque las promociones all son muy puntuales, porque la prensa no
necesita pases para ver pelculas por las privadas, pero tambin invitan a los
que se les antoja."
Mertolissi tambin explica cmo es la forma de trabajo en los cines Del Siglo:
Todo se maneja desde Crdoba. All es donde se piden las pelculas que se
quieren pasar, ellos te dan una lista con lo que ms o menos hay disponible
para exhibir; y despus es decisin de la distribuidora cuantas copias mandan,
en que semana, hay una lista de espera con algunos ttulos; bsicamente es
as. Hay una relacin directa a la cantidad de gente que entra a ver la pelcula;
si a las empresas duea de la pelcula le conviene, y al dueo tambin, pues se
va a seguir manteniendo. Pero si el ttulo ya no es redituable, la cinta se va a
levantar. Tambin se puede acordar un tiempo previo de exhibicin, por ah
desde la distribuidora te dicen 'Mir, yo necesito que me pases este ttulo por
dos semanas y vos lo tens que pasar, aunque entren dos personas; por que
hay un acuerdo de por medio.
!-
Para explicar la jerarqua que tiene Rosario en cuanto a la distribucin de
pelculas, Greco comparte un ejemplo que resulta bastante aclarador: La
prioridad est dada as: Buenos Aires, Provincia, Crdoba-Rosario casi a la
par, despus Mendoza, y luego todo el interior. En caso de que sea verano, la
Costa Atlntica tambin se tiene en cuenta. Por eso a veces nosotros los
jueves estamos esperando copias que no llegan porque se estren primero en
Buenos Aires. El mircoles a la 1 de la maana terminan de exhibirla, la
mandan a las distribuidora a las 8 de la maana y ah la despachan en
cualquier transporte; despus tens por lo menos 4 5 horas que viaja un
colectivo a Rosario siempre y cuando no tenga algn desperfecto tcnico el
vehculo- y a veces las copias llegan a las 20 horas, encima a eso se suma que
lleva unas dos horas armar el material.
Este ltimo testimonio, a pesar de no aportar nada en cuanto a lo periodstico,
sirve para comprender el problema que tambin sufren los cines por la
distribucin de pelculas en el pas. Debido a que no fue posible obtener los
testimonios de las empresas multinacionales radicadas en la ciudad, uno
podra intuir (remarcando que se trata de una suposicin) dnde est puesta la
prioridad y la anticipacin en este tipo de firmas, relegando a segundo plano las
empresas locales que, a su vez no generan el mismo caudal de dinero. La
imposibilidad que tienen los cines locales que no dependen de empresas
extranjeras es, en parte, una razn ms para esgrimir la falta de funciones de
prensa en Rosario.
Captulo 92III
3,
:.a( /a historia de las distri#uidoras en la ciudad
Definamos en el captulo 3 a Emilio Belln como un historiador. Como un
hombre que ha vivido por y para el cine: me cri en una sala dir en alguno
de los encuentros. Siempre dispuesto y motivado a hablar del sptimo arte, del
complejo mundo audiovisual, de cmo se llega a esta situacin, Belln no slo
conoce la historia del cine delante de las cmaras; tambin es un memorioso
erudito. De aquellas memorias, de aquellos recuerdos, de todo lo que forma
parte del tiempo pasado; recordando con sopor, como una caricia a la nostalgia
y trayendo implcitamente a Manrique en aquel fugaz pero irremediable
<<Cualquiera tiempo pasado fue mejor>>, Belln se apresta a contar cmo era
el trabajo de las distribuidoras antes y relacionarlo con el hoy. En ese relato
somos principales testigos: En este momento es imposible hablar de
distribuidoras en relacin con cada sello y su casa propia, como de alguna
forma haba en otros aos. Uno poda iniciar un itinerario por calle Rioja y entre
San Martn y Maip se encontraban ya las casas de la Metro y Universal, a la
vuelta estaba Paramount, tenas Artistas Unidos, doblando por San Luis estaba
Ocean Films, organizacin Ran, que distribua films ingleses, Telmex con las
mexicanas, Columbia Pictures y Warner Bros. Hoy no existe ni una de todas las
que nombramos, ahora cada sello funciona de manera independiente. Sellos
como la Fox, Warner, Universal e incluso muchas estn desapareciendo
actualmente. Transeuropa originalmente era una distribuidora de, precisamente
como su nombre lo indica, films europeos. En este momento, este paseo por
las distribuidoras no se puede realizar, ya que no existen como tales, salvo las
majors (Fox, Universal, Paramount, Metro y Artistas Unidos que estn unidas, y
despus estn Dsitribution Company, Alfa, Primer Plano que distribuye films
fundamentalmente hispanos, principalmente argentinos, etc.) pero aquel
paisaje que ofrecan las distribuidoras, cada una con sus carteles y fotos de los
estrenos de la semana o prximos estrenos... eso desapareci.
Las razones que justifican tal desaparicin son las mismas amenazas que, de
alguna manera sufri el cine desde 1960 en adelante: Hubo un achicamiento
en la franja de espectadores, porque la televisin tambin fue ganando cada
vez ms espacio. La gente fue prcticamente reduciendo todo lo que tena que
ver con sus gastos y hubo una disminucin de eso que podra llamarse
31
pasatiempo de la clase media. Esto se empieza a experimentar ms desde el
66 con la dictadura de Ongana: la fuerte censura, el temor a salir de noche,
etc. Y hoy llegamos al punto donde hay estrenos que se bajan por internet. Se
ha achicado muchsimo el espectro. Se han fusionado firmas; la cuestin de las
distribuidoras es un fenmeno que est en continuo reciclaje. Antes cada casa
funcionaba de forma independiente, es decir, cada una con sus pelculas, sus
afiches, sus fotografas, material de prensa, etc. Hoy ya no es as.
Javier Matteucci es productor de la sala El Cairo y director del mediometraje
Cintika, la energa en movimiento (2009); en ella da cuenta sobre la historia
de las salas de cine de la ciudad, y por ende tambin recuerda la relacin
establecida entre las distribuidoras y los cines: Antes haba una relacin con
las distribuidoras, pero eso es porque las distribuidoras estaban ac. Las
mismas empresas tenan salas de cine, y como haba tanto dinero porque
haba tantos empleados, tantos sindicatos: operadores, acomodador,
maestranza, etc. el cine era un mercado tan pero tan grande que ameritaba el
gran negocio de tener una sala de exhibicin. Por eso tal vez la prensa antes
se mostraba ms interesada en el movimiento y no en venderte lo que ellos
quieren que compres. En este sentido, Matteucci tambin encuentra una
diferencia sustancial entre el funcionamiento de las salas antes y ahora: Si
contramos, hoy debe haber al menos unas 50 salas en Rosario. El problema
es que son monopolios; antes haba 55 salas que funcionaban
sistemticamente, entonces haba diferentes cabezas en esas salas. Ahora los
6 cines pasan las mismas pelculas y no hay libertad de eleccin. Por ltimo,
agrega: si el dueo de una sala tiene que exhibir las pelculas que la
distribuidora le impone, debe pagar para eso. Entonces se logra que la gente
vea slo lo que a ellos les interesa que se consuma. La distribuidora es la que
genera el inters en la prensa, y por ende a la gente.
:.#( /as distri#uidoras hoy
Hemos dado cuenta hasta aqu del exilio de las distribuidoras de Rosario. Ante
la inefable necesidad de conocer la opinin de aquellos que hoy en da
manejan el negocio de las pelculas, el contacto va mail o telfono presupona
al menos una distante opinin al respecto. A travs de la informacin
32
recopilada va web, pudo accederse al contacto telefnico con la Asociacin
Argentina de Distribuidores Cinematogrficos. All ofrecieron contestar las
preguntas va mail, pero una vez enviadas, la direccin ingresada resultaba
rechazada. Posteriormente, y ante una nueva llamada, las preguntas fueron
enviadas, pero nunca contestadas.
A pesar de no obtener los testimonios adecuados, las interpretaciones que
decantan todas las palabras hasta aqu reunidas ofrecen un panorama actual
sobre la problemtica inexistencia de la funcin de prensa.
Debido a que una ltima opinin era necesaria para complementar el
correspondiente trabajo, se recurri a las oficinas de la Secretara de
nnovacin y Cultura, donde Ariel Vicente, programador del cine El Cairo,
Fernanda Forcaia, responsable de la prensa del cine y el ya mencionado Javier
Mateucci en el rol de productor de sala, ofrecieron su testimonio acerca de la
relacin que tiene el nico cine pblico de la ciudad con las distribuidoras:
Nosotros por lo general armamos una programacin de manera mensual, y
eso no es lo habitual, lo habitual es que semanalmente se vaya analizando la
demanda. A veces lo podemos hacer y a veces no. Porque tenemos tantas
modalidades, tantos mdulos, que la cantidad de funciones que tenemos no
nos alcanzan para drselo a un estreno. Eso con las distribuidoras nos juega
en contra. Resulta difcil imaginar as una funcin de prensa. ncluso si lo
organizramos el mismo jueves para que el viernes est publicado en todos los
medios, la costumbre local no es esa. (.) Tambin son muy resistentes a dar
materiales en DVD, por miedo a la piratera. al menos es lo que ellos
esgrimen. Dice Vicente, y agrega: Lo que es distribuidora establecida dentro
del mercado, trabajamos con las reglas impuestas por esas leyes: hay que
pagar todos los derechos, etc. Pero las producciones independientes por ah
son un poco ms fciles de negociar, o programar a travs del contacto con los
productores, que en muchos casos son los mismos distribuidores. Por supuesto
que hay tensiones, como en toda relacin comercial.
Forcaia, como responsable de prensa, asegura que para El Cairo resulta muy
difcil trabajar con distribuidoras dado la poca cantidad de funciones semanales
que tienen, asumiendo que el cine slo abre de jueves a domingo. Al respecto
3
Vicente tambin agrega: Ah es donde aparecen todas las exigencias de las
distribuidoras a la hora de estrenar. (...) Cuando la pelcula es nueva, el
momento para recuperar la plata es el estreno; el objetivo de las salas es
obtener en el menor tiempo posible la mayor cantidad de dinero. Si se puede,
tambin ganar, pero el cine argentino, al estar subsidiado, intenta al menos
recuperar el presupuesto. Lo que la distribuidora pide, en ese caso es, por
supuesto, muchas funciones, todas las semanas, y nosotros con las
caractersticas de la sala y una multiprogramacin no podemos sostener eso.
Respecto a las distribuidoras, el periodista Fernando Varea tambin esgrime su
opinin: Lo que pasa es que la distribuidora ve las cosas desde otro punto de
vista, no lo digo despectivamente pero el lugar de partida es el comercial,
porque lgicamente ellos buscan ganar dinero. No creo que se jueguen otros
intereses salvo que se trate de una distribuidora independiente y se encargue
de difundir buen cine.
Jos Garca, por su parte, expande el panorama al respecto: Las distribuidoras
y las salas tendran que encargarse de volver a crear un mbito que se perdi,
el mbito de encuentro. Garca prioriza la responsabilidad de instalar la funcin
de prensa sobre la distribuidora, pero tambin sobre la sala de cine como
promotora de tal suceso.
Pensando en el cine El Cairo como un lugar alternativo, donde tambin se
exhiben films que ya fueron editados en formato hogareo, la relacin con la
distribuidora en este sentido es distinta: En este caso va a depender de la
distribuidora y la pelcula. A veces el contrato es por tiempo determinado, por
ventana determinada (televisin, cine, etc.) y algunos son a perpetuidad. Eso
es ms comn en el cine nacional.
:.c( -l e%emplo ms cercano a la funcin de prensa en la ciudad0 el tra#a%o
del Cine -l Cairo
3!
La relacin que haya podido servir como ejemplo entre El Cairo y las
distribuidoras no quitan una situacin que hoy es real y que tambin amerita
ser destacada. Si antes mencionbamos que Arten es el nico cine que
otorga pelculas en DVD para que los periodistas vean previo a su estreno,
pues tambin hay que mencionar que el nico cine que se encarga de traer
artistas, realizar charlas abiertas, promover debates con los propios
realizadores y ver la pelcula junto a ellos es el cine El Cairo. Al respecto
Vicente comenta: "Algunas de las visitas las gestionamos con bastante tiempo.
(...) Nos pas con Daniel Burman que quera venir, lo hablamos con un montn
de tiempo de antelacin, pero finalmente no pudimos coincidir las fechas con el
estreno de su pelcula (Dos hermanos, 2010). Pero la idea era charlarla con l,
hacer una retrospectiva. Nosotros llamamos personalmente, hacemos el
contacto, coordinamos con ellos y pasamos el da con esa persona. Si bien es
parte de nuestro trabajo, hay una instancia muy personal en juego. Lo que
queremos no es slo ofrecer, sino pasar un buen momento tambin. (...) Es
algo que no est relacionado con el negocio, tiene que ver con el emblema, lo
que significa la sala, con homenajearla, as como a la gente que ha hecho
historia en el cine o que participa activamente de lo que es el cine nacional
tambin. Est relacionado con una pasin.
Sobre las visitas Matteucci agrega: "lo que vemos tambin es que por lo
general los artistas estn siempre sper agradecidos con el contacto humano,
las relaciones humanas. invitarlos a tomar un caf es mucho ms significativo
para ellos a que venga un pibe de 19 aos con la gorra de la empresa y lo trate
como a un desconocido."
Forcaia reconocer que a pesar del placer que provoca este tipo de eventos, a
veces, la prensa no responde de la manera adecuada: Si queremos traer a
alguien, tenemos que pagarle pasaje, alojamiento, eso sale todo del Ministerio;
para traer a la figura y que lo aprovechemos todos. A pesar de todo esto que
est buensimo y nos encanta que pase, tambin nos cuesta comunicarlo, que
la prensa asista.
Teniendo en cuenta la importancia que tiene para el desarrollo cultural de la
ciudad el trabajo que realiza el cine El Cairo, debera pensarse que en algn
33
sentido, parte de los medios y la prensa estn en deuda con la difusin de
estos y tantos otro eventos culturales, relacionados o no con el cine.
Conclusin del tra#a%o
34
Las ideas que se rescatan de este TF son variadas y en algn punto
esclarecedoras. Ante la premisa principal, debemos tener en cuenta que, si
bien las razones por las que no se realizan funciones de prensa son muchas y
ya fueron explayadas, el principal motivo est determinado por una falta de
inters de los dueos de los films, para que el consumidor acceda al texto
crtico antes que la pelcula. La ecuacin es sencilla: la palabra del periodista
va a ser una buena publicidad slo si la cinta vale la pena. Por esa razn, aquel
que invierta tiempo y dinero en difusin preferir, como en el desarrollo de este
trabajo se demostr, utilizar otro tipo de canales (publicidad, entrevistas, notas,
etc).
En este sentido, la publicacin de crticas en los medios los das jueves no
ofrecern cambios sustanciales, al menos en el modo de consumir cine. La
prdida del espacio del crtico y su relevamiento a nternet es uno de los
principales motivos de ello. El pblico no escuchar al menos segn lo
esgrimido por los entrevistados- al crtico, sino que elegir en base a las ofertas
y no a la demanda. De all el cambio sustancial que promovi la multisala entre
ir a al cine para ver una pelcula, e ir hoy al complejo y elegir all qu se ver.
El crtico de cine, en este sentido funciona de la misma manera que las
pequeas salas y los circuitos alternativos. En Rosario, el principal valor de los
especialistas es el de revitalizar aquellas pelculas que no estn sujetas a la
mercadotecnia de la industria y tal vez merecen una mayor difusin. Es ese
sujeto de miniatura que aconseja ttulos por encima de otros a travs del
fundamento. Es aquel que reconoce en las salas ms recnditas de la ciudad
cul es el valor de un film, por encima de la publicidad, de la ideologa y del
rendimiento econmico. Es aquel que vuelve a jerarquizar al cine como un arte,
a travs del cual se puede entretener al pblico, pero tambin da lugar al
pensamiento, al debate ese que hoy se ha perdido- al reconocimiento de un
pasaje audiovisual como mera belleza intrincada en el seno de una sociedad
por la que pasa desapercibida. En un mundo actual que vive demasiado rpido
(a la velocidad de un zapping dira Belln) la figura del crtico aparece como
una contraposicin al sistema; como una defensa del detenerse a pensar para
analizar no slo qu se nos dice, sino tambin cmo.
35
No es que los crticos hayan perdido completamente su espacio en los medios
de comunicacin (de hecho El Ciudadano, Rosario 12 y programas de radio
como Linterna Mgica as lo demuestran) pero s se ven obligados a generar
un nuevo terreno para encontrase con el pblico cinfilo. Hoy da deben luchar
contra el prestigio que en algn momento lograron y que hoy son slo buenos
recuerdos gracias al increble fenmeno de la publicidad y la insercin de
deseos que promueve la industria cultural.
Los cambios que supondran las funciones de prensa son una favorable ventaja
para el crtico de cine, y seran tal vez una manera de recuperar esa figura.
Pero tambin la responsabilidad, en este sentido, cae en manos de los
institutos formadores de periodistas, lugares en donde el fomento de aquellos
interesados en el aspecto crtico debe buscarse externamente.
Si bien los temas aqu tocados pueden haber excedido la planificacin inicial
del trabajo, no respondieron ms que a la propia premisa de averiguar, indagar
y descubrir el porqu de la problemtica tratada. deas incluidas, pensamientos
desechados, frustraciones y realizaciones personales; todo form parte de este
trabajo.
Desde el plano individual, las entrevistas permitieron no slo conocer
personalmente a algunos de los crticos consultados, sino tambin generar un
encuentro, promover una idea y descubrir que en parte, el problema no surge
de una sola cabeza, sino que es el resultado de una prctica periodstica
frecuente y que afecta a todos los que transitamos el camino del periodismo
audiovisual desde la pasin y el compromiso. No importa si la situacin no
logra cambiar a corto plazo; lo destacable es que los trabajadores ms
experimentados del sector concuerdan en esta faltante y pudieron opinar sobre
ello. Esperemos que este espacio, mero aglutinador de todos los testimonios,
haya logrado expresar no slo sus ideas, sino tambin las de quin firma el
trabajo. An queda mucho camino para lograr las funciones de prensa en
Rosario, lo importante es comprender cmo y de qu manera afectan al pblico
masivo, siendo pensado desde el ms sincero amor por el cine.
Bi#liografa
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http://www.ull.es/publicaciones/latina/a/83mjv.htm
6ne;os
41
Teniendo en cuenta la importancia de las entrevistas para el desarrollo del
trabajo es importante poder acceder a ella tal cual fueron hechas. As como no
se pudo incluir todo el material en el trabajo, algunas cuestiones que no fueron
mencionadas son de gran inters y ayudan a complementar la informacin
suministrada desde otro punto de vista. Desde aqu entonces, las
conversaciones con los entrevistados tal cual transcriptas lo ms fielmente
posible.
Entrevista a Leandro Arteaga
Leandro Arteaga es Licenciado en Comunicacin Social. Ha estudiado
Realizacin Audiovisual y Publicidad. Se desempea como docente terciario y
universitario. Es comentarista de cine en el diario Rosario/12, y columnista en
diferentes medios de la ciudad.
-Por qu no hay funciones de prensa en Rosario?
La respuesta concreta no la s. Por lo general, tiene que ver con cmo est considerada
la ciudad; eventualmente se organizan funciones de prensa, pero no es algo que se haga
generalmente.
-Conocs antecedentes de este tipo de exhibiciones?
Recuerdo que alguna vez se arm algo. Creo que el prolema es que no ha! una
estructura period"stica cultural local aocada al cine, tan desarrollada. #n algunos
medios locales, las cr"ticas cinematogrficas se remiten a peque$os recuadros con cuatro
o cinco estrellas. %amin pasa que aquellos nomres con cierto reconocimiento p&lico
son pocos 'lo que no quiere decir que no se traa(e) de pronto se organiza una funcin
de prensa ! no te dan ola. *hora tal vez se pueda dar, por que empiezan a aparecer
ciertos nomres, pero la verdad es que no pasa.
-C!o desarro""as tu traba#o en este contexto donde no tens acceso a" !ateria"
de traba#o antes que e" p$b"ico en genera"?
Particularmente no me afecta demasiado porque a m" me pulican los te+tos los d"as
lunes. #n caso de necesitarlo, ho! en d"a e+isten ciertos recursos; internet piratamente
permite acceder a un film tiempo antes de su estreno. *rten tiene la prctica de
cederle al traa(ador de la prensa que vea la pel"cula si la necesita, eso no lo hace nadie
! esta raro.
-Creo que una de "as principa"es fa"encias es "a de!ora con "a que "as cr%ticas se
pub"ican en "os !edios "oca"es& 'eniendo en cuenta que si una pe"%cu"a dura s"o
una se!ana en carte" y a travs de" texto uno despierta e" inters en e" p$b"ico( sus
posibi"idades de ver"a se reducen dr)stica!ente&
, !a es tarde por lo general. -i en el primer fin de semana un t"tulo no cumple con la
media de espectadores, es proale que el (ueves siguiente sea levantada de cartelera. ,
ah" deiera haer una postura por parte de la prensa ms comprometida con este tipo de
situaciones porque ha! pel"culas a las que es necesario defender ! otras que no. -i vos
hals pestes de *vatar 'por citar un e(emplo al azar) a la pel"cula no le va a generar
nada; con un film diferente, de otras caracter"sticas el compromiso tiene que ser ma!or.
42
-*e quin es "a cu"pa entonces que no haya funciones de prensa? *e "as
distribuidoras( de "os cines( de "os periodistas( de "os !edios( de todos?
.ee ser una movida comercial que nos les interesa demasiado, ni a los medios ni a las
distriuidoras. .eiera ser distinto, uno no tendr"a que esperar los comentarios que se
pulican los (ueves en los medios porte$os. .e hecho !o no creo que mi redaccin en
Rosario/0 est relacionada con el estreno en s"; con #milio '1elln, el otro cr"tico del
diario) nos planteamos la escritura desde otro lado ! no siempre tiene que estar
relacionado con una pel"cula necesariamente nueva. -in emargo, un medio como La
Capital, tal vez, s" podr"a imaginarse como un espacio idneo para este tipo de prcticas.
.e hecho si estas empresas oficiaran para que se realicen funciones de prensa, no
deer"a haer prolemas; ser"a definitivamente eneficioso porque generar"a cierto
inters en el lector ! esto lo llevar"a a las salas.
-Particu"ar!ente C!o es tu traba#o en Rosario+,?
,o me encargo de escriir te+tos que se pulican los d"as lunes. 2unto con #milio
1elln nos hacemos cargo de la parte de cine, generalmente el su!o es el te+to *, el m"o
el te+to 1, ! desde ese lugar, empec a desempe$arme ms como periodista cultural. -i
ha! que hacer un reemplazo en la parte de cultura, me encargo !o; eso tamin me
are a otras temticas teniendo que hacer notas diarias que no estn relacionadas con el
cine.
-Pero entonces cu!p"%s #ornadas "abora"es diarias en "a redaccin?
3o, no. .esde mi lugar de colaorador escrio solamente los lunes, despus hago dos o
tres notas mensualmente que salen los d"as domingos. Lo ueno es que el diario de
alguna manera pretende dar una mirada ms rosarina 4en el uen sentido de la palara5
desde lo audiovisual. * ellos les va a interesar mucho ms un encuentro que se pueda
realizar en la ciudad, que la &ltima pel"cula de %im 1urton; ! est ien que se as".
Porque al salir dentro de un diario porte$o !a ha! otros periodistas que halen sore esa
pel"cula, lo que no quita que no podamos halar de %im 1urton con #milio 'de hecho lo
hicimos) pero para el diario va a ser mucho ms sustancial, que se hale de una
actividad que tiene que ver con lo que ocurre en la ciudad.
-- qui.)s hasta generar%a un !ovi!iento co!ercia"&
-i, un movimiento comercial; pero tamin movimiento con el periodismo cultural, con
los traa(adores de prensa relacionados con el cine. .eido a que no somos muchos los
que escriimos sore cine, si se generara esa gimnasia que estar"a rara, en donde tal
d"a la pel"cula se estrena ! ver"amos qu dice La Capital, qu dice Rosario/0, qu dice
L%6, qu dice L%7, estar"a uen"simo... pero no pasa eso. , ha! mucho vedettismo
tamin, que es una estupidez, esto de anteponer el nomre ! la frase chistosa en donde
deiera haer otra mirada. 8o! se hala con el mismo criterio de una pel"cula de
9erner 8erzog, que del &ltimo programa de %inelli. #ncima el que hala es la misma
persona ! eso es una estupidez; pero tamin no s si tiene que ver incluso con el perfil
de lector que tiene Rosario tamin.
-/os ta!bin desarro"")s tus propios espacios para a!p"iar tu "abor cr%tica&
-" por supuesto, uno intenta estar en la ma!or cantidad de lugares posiles. * ra"z del
programa que tengo en radio :niversidad 'Linterna ;gica, viernes de 0< a 00 horas)
empec a hacer el log del programa. , en el log meto tanto lo que vamos haciendo en
4
el programa, como lo que se genera en el diario, ms notas que hago e+clusivamente
para el log; ! desde ese espacio tamin encontr otras salidas laorales, como es el
traa(o con editoriales. Las editoriales me mandan liros para que haga las rese$as.
#ntonces me parece que trato de curir cada espacio que va!a apareciendo. #n
:niversidad tengo mi programa ! so! columnista, pero tamin so! columnista en
;eridiano, =isherton, Radiofnica, =; %ango> todo lugar que aparezca uno se va
metiendo. #s esfera p&lica, es decir, tens que aparecer. #n el caso de la radio es
apareciendo desde la voz, que tu voz se escuche, en todos los lugares donde puedas,
siempre un d"a ms ! eso sirve. , despus en el caso del diario, cuantas ms veces
puedas hacer aparecer tu nomre escrito, ms te va a recordar el lector; porque es mu!
ef"mero, mu! fugaz. ,a escriiste ho! ! ma$ana el lector se olvid de que una nota
apreci con tu firma. %ens que procurar escriir la ma!or cantidad de veces posile !
mantener ese ritmo. #sto es cruelmente as", desde lo period"stico funciona desde ese
lugar. Pero, eso me parece que tiene que estar acompa$ado de una seriedad profesional,
que por supuesto no me corresponde a m" (uzgar. * m" me (uzgar el que me lee o el
que me escucha. Pero me parece que es as", incansalemente tratar de aparecer una !
otra vez.
- /es potab"e que haga un sitio de cine %ntegra!ente con periodistas rosarinos?
-eguro. Con unos amigos entre los que estaan =ernando ?area, .iego ?arsia,
*le(andro 8ugolini hicimos un sitio @e que despus se termin cerrando por distintas
cuestionesA falta de tiempo, o lo que fuere. Pero tamin, era de cr"ticas de cine,
Cit!nema.com era ! se trataa de una e+periencia totalmente posile, que se puede
hacer. Lo que pasa tamin es que desde los lugares de estudio que ha! en la ciudad !
que estn avocados a lo audiovisual, no ha! una preocupacin por la parte cr"tica; !a sea
desde la #scuela Provincial de Cine, la :niversidad *ierta Bnteramericana, o la
#scuela de Comunicacin -ocial de la :3R, alg&n mito donde se estudie periodismo,
%ea, donde tamin traa(o; mi materia es un espacio desde donde ha! una orientacin
al respecto pero que es insuficiente, porque tamin depende del inters del alumno en
seguir o no. 3o ha! una cosa ms formal, no ha! un lugar donde se pueda estudiar
cr"tica propiamente dicha; ! tampoco est esta cuestin de falta de apertura en cuanto a
los temas. -i vos quers hacer una tesis sore Ctto Preminger, es mu! proale que no
les interese que se trata de un ?iens que termin filmando en 8oll!@ood e hizo cosas
mu! uenas. Cinematogrficamente halando la situacin era inversa, los espa$oles nos
le"an a nosotros, ahora es al revs. #n #spa$a ha! colecciones dedicadas a directores de
cine en donde los autores son espa$oles; ! son tipos que salen de carreras como las de
unoA Comunicacin -ocial, Periodismo, etc. ! que hacen de su o(eto de estudio el cine,
! lo hacen no necesariamente desde el lugar de ser espa$ol; no es esa cosa localista !
asurda que tenemos los argentinos 5o los rosarinos tamin DnoE5 entonces pareciera
ser que es mucho ms &til halar de =ernando 1irri o Leonardo =avio, que halar de
=ritz Lang ! eso me parece una tonter"a. Con esto no esto! diciendo que no sea valioso
halar de =avio o 1irri que son geniales, pero es como si uno fuera ms valioso que
otro. #ntonces al haer un desprecio realmente por un aanico respecto a lo que
significa el cine, las maneras de aordarlo 'lingu"sticamente, sociolgicamente,
art"sticamente, lo que sea) tamin ha! un acotamiento, que sale de estos hitos de
estudio sin un inters real por lo cinematogrfico. 1ueno tampoco ha! materias que lo
completen, no ha! ning&n post"tulo dedicado a la cr"tica de cine, o incluso a la cr"tica de
arte.
-0 inc"uso una for!acin de periodista cu"tura"&&&
4!
Creo que esa es la me(or manera de definirlo, no se hala de periodismo cultural, ! eso
creo que tamin influ!e.
-Cres que "a cuota de panta""a puede #ugar en contra a "a posibi"idad de hacer
funciones de prensa?
Creo que ah" el periodista tiene siempre un rol responsale al respecto. *l hacer una
eleccin elige de(ar afuera otras cosas, ah" !a pasa por una cuestin personal. -i el
periodista sae que su comentario, a&n cuando le pueda escriir ms sore otra pel"cula,
sae que va a a!udar ms a otro film, ueno... est su decisin moral sore el qu hacer.
La cuota de pantalla influ!e, pero la tiene que tener en cuenta el periodista.
-1u opin)s respecto a" atraso de a"gunos estrenos en re"acin a "as fechas
estipu"adas para 2uenos Aires?
#sa es una responsailidad que recae en las distriuidoras, !o no podr"a opinar mucho.
-" s que es un prolema presente ! que e+iste. %amin puede pasar que una pel"cula
no se pase en el centro, ah" !a me parece que no es una decisin de la distriuidora sino
de la sala, pero ueno, se puede encontrar en otras salas de la ciudad. *h" est la
decisin de las distriuidoras tamin. 8a! que esperar que se liere una copia de
1uenos *ires ! recin ah" llegan al interior.
-C!o es "a re"acin entre e" periodista y "as distintas sa"as? 3on un "ugar desde
donde conseguir infor!acin? 3e interesan desde "as e!presas en generar una
sociedad con e" periodista?
#so pasa por la relacin de cada uno. Particularmente le tengo un lugar afectivo mu!
grande al Comple(o ;onumental, porque siempre han sido mu! atentos conmigo !
dems. Por otro lado porque creo que es el cine que dentro de todo ms acceso da a la
gente desde lo econmico. #n ese aspecto, no me interesa demasiado que no se vea
como en el -ho@case, que no se escuche como en el ?illage. 8a! pel"culas que no lo
necesitan realmente. #st esta otra cuestin taminA vos quers ver *vatar en ptimas
condiciones ! ueno... sas qu sala tens que elegir.
-Pero ta!bin es necesario entender que e" cine no s"o pasa por "os grandes
estrenos& /os recin destacabas "a "abor de" cr%tico co!o va"ori.ador de fi"!s
!enos conocidos&
8a! distintas cuestiones tamin. Por e(emplo los cines .el -iglo, en donde las
pro!ecciones a veces estn descuidadas, o vos entrs a la sala, est todo oscuro ! nadie
te ilumina, detalles que son m"nimos; pero es la &nica sala comercial que hace una
seleccin mu! particular de pel"culas todas las semanas. , as" se han dado pel"culas que
slo se vieron ah". #st ien, los tipos la pasan en .?. ! esas cosas, pero est ueno
defenderla desde se lugar, porque permite una posiilidad ms. Lo que tampoco
significa no criticar algunas cuestiones, pero me parece &til contemplar la sala desde el
lugar social que cada cine ocupe. #l -ho@case se desempe$a de econmica !
socialmente de una manera, el ?illage tal vez de otra, porque no est adentro de un
shopping, el ;onumental completamente de otra; entonces ha! que atender a todo eso.
,o le tengo un lugar afectivo en el ;onumental, siempre eli(o ver las pel"culas ah" ! me
siento mu! cmodo, no por las utacas, a mi no me importan las utacas... pero no vo!
al cine para tener asientos como los que tengo en mi casa, como s" va la clase media
acomodada que puede pagar 0< pesos la entrada. ,o prefiero ms el ;onumental que
43
tiene una entrada ms accesile ! puede ir ms gente. , prefiero much"simo ms el
;adre Carini que pasa pel"culas a mitad de precio para el arrio... esa sala me resulta
diez veces ms valiosa que cualquiera de las salas del -ho@case, toda la vida.
Entrevista a E!i"io 2e""n
44
Emilio Belln es Licenciado en Letras, Docente, Crtico e Historiador de cine.
Actualmente desarrolla su trabajo en Rosario12 donde escribe junto a Leandro
Arteaga y encabeza distintas exhibiciones flmicas en circuitos alternativos.
-C!o se !ane#aron "as distribuidoras desde sus inicios hasta hoy en Rosario?
#n este momento es imposile halar de distriuidoras en relacin con cada sello ! su
casa propia, como de alguna forma ha"a en aquellos a$os. :no pod"a iniciar un
itinerario por calle Rio(a ! entre -an ;art"n ! ;aip& se encontraan !a las casas de la
;etro ! :niversal, a la vuelta estaa Paramount, ten"as *ristas :nidos, dolando por
-an Luis ten"as Ccean =ilms, organizacin Ran, que distriu"a films ingleses, %elme+
con las me+icanas, Columia Pictures ! 9arner 1ros. 8o! no e+iste ni una de todas las
que nomramos, ahora cada sello funciona de manera independiente. -ellos como la
=o+, 9arner, :niversal e incluso muchas estn desapareciendo actualmente.
%ranseuropa originalmente era una distriuidora de, precisamente como su nomre lo
indica, =ilms europeos. #n este momento, este panorama o este paseo por las
distriuidoras no se puede realizar, !a que no e+isten como tales, salvo las ma(ors '=o+,
:niversal, Paramount, ;etro ! *rtistas unidos que estn unidas, ! despus estn
.sitriution Compan!, *lfa, Primer Plano que distriu!e films fundamentalmente
hispanos, principalmente argentinos, etc.) pero aquel paisa(e que ofrec"an las
distriuidoras, cada una con sus carteles ! fotos de los estrenos de la semana o pr+imos
estrenos, eso desapareci.
-Por qu desapareci?
Porque (ustamente huo un achicamiento en la fran(a de espectadores, porque la
televisin tamin fue ganando cada vez ms espacio, porque la gente fue prcticamente
reduciendo todo lo que ten"a que ver con sus gastos ! huo un achicamiento de eso que
podr"a llamarse ese pasatiempo de la clase media. #sto se empieza a e+perimentar ms
desde el FFG con la dictadura de Cngan"aA la fuerte censura, el temor a salir de noche,
etc. , ho! llegamos al punto donde ha! estrenos que se a(an por internet. -e ha
achicado much"simo el espectro. -ean fusionado firmas; es un fenmeno que est en
continuo recicla(e la cuestin de las distriuidoras. *ntes cada casa funcionaa de forma
independiente, es decir, cada una con sus pel"culas, sus afiches, sus fotograf"as, material
de prensa; ! oviamente fue toda una tendencia desde los F<G hasta los H<G la de realizar
avants premieres. #sto se corta ms o menos en el HI, cuando aparecen las grandes
cadenas ! las multisalas, que son las que eventualmente van a ofrecer alguna avant
premiere, con el clu del diario La Capital, a veces con alg&n programa televisivo a
camio de pulicidad. Pero !a no es como antes, que cualquier asociacin pod"a realizar
una gestin ! organizar un pre estreno en una funcin especial. #n aquel entonces
tamin, la prensa ten"a funciones de ese tipoA ha"a funciones de prensa en horas de la
tarde que por lo general se hac"an d"as antes del estreno de la pel"cula. , los d"as (ueves
cada medio pod"a tener pulicada su opinin sore ese film.
-- entonces e" periodista ten%a otra !anera de encarar no s"o e" texto( sino
ta!bin "a pe"%cu"a
-i. %odo eso se fue perdiendo; ho! inclusive la cr"tica se piensa en trmino de
estrellitas, punta(es ! muchas veces ni siquiera se lee la nota, porque es as". Juizs no
para las personas que siguen el fenmeno de este tipo de espectculos ms de cerca, el
resto es raro que se detenga a leer la cr"tica. #ntonces con eso se desconte+tualiza la
mirada. .e pronto el cr"tico encuentra alg&n aspecto celeratorio de la pel"cula ! lo
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destacan desconte+tualizando. Podr"amos pensarlo en relacin a la desfragmentacin de
la sociedad contempornea que hace que se pierda la lectura del te+to de manera
orgnica tamin. Porque estamos viviendo de acuerdo con el ritmo ! el vrtigo de un
zapping, ! al mismo tiempo parcelando cada vez ms. #ntonces KDJu te pareci la
pel"culaE, me pareci ienL ! !a est. 3i siquiera cae la posiilidad de decir qu me
pareci ! por qu. La cr"tica ocupa ho! un lugar astante relegado, en alg&n momento s"
tuvo cierto protagonismo. Bnclusive en alg&n momento ha"a deates en los medios de
comunicacin, ho! se ha perdido. , no slo en la *rgentina sino en todo el mundo.
-*e hecho Estados 4nidos est) sufriendo una crisis( con "a prdida de puestos de
traba#o para periodistas cr%ticos i!portantes&
8o! se quiere una informacin standard simplificada, medianamente orientativa en
cuanto a Kueno, malo o regularL ! nos fi(amos por e(emplo nosotros en los diarios de
1uenos *ires los d"as sados que es el d"a en que se reproduce el fotolito 'imagen
reducida de los afiches de estrenos) te pods fi(ar que todas tienen los mismos ep"tetosA
Kmu! uenaL, Ke+celenteL Kcuatro estrellasL Kla ms taquilleraL, es decir, todo se divide
en trminos de taquilla. 8o! slo a quedado el avant premiere, ms que nada con las
pel"culas que tienen +ito de antemano, porque de lo contrario no se quieren arriesgar.
*dems, un cine como .el siglo no tendr"a la infraestructura 4!a que se sostiene cada
vez ms con producciones menos comerciales5 una plataforma que pueda sostener
funciones para la prensa.
-Pero en cierto !o!ento hubo un inters& *iego 3abans present su pe"%cu"a en
una funcin de pre estreno en *e" 3i"go&
-i, es cierto. Con directores argentinos puede haer alg&n tipo de arreglo por el cual
tanto la pel"cula como el director lleguen a Rosario.
-C!o funcionan "os circuitos a"ternativos en este contexto?
Creo que ha! ciertos espacios que ha! que defender ! difundir. ;adre Carini, .el
-iglo, 1ernardino Rivadavia, todos son lugares que ha! que llevar como andera. ,o
siempre estuvo a cargo de ciertos circuitos independientes, por supuesto, siempre ad
honorem ! vi cerrar las puertas de tantos lugares> desde el a$o M<, cuando era
secretario de Cultura de Prez ! ah" hicimos una especie de cine alternativo, en un d"a
de la semana, donde la gente pod"a ir. Pasa que despus entran en (uego las cuestiones
econmicas, aparece el goierno de Bsael, que llev a la ancarrota a numerosas salas.
La nefasta pol"tica econmica de Bsael ;art"nez de Pern llev al quiere de varias
salas, Celestino Rodrigo ! dems hicieron que estos espacios fueran desapareciendo. ,
despus lleg el golpe, aunque !a se empez a insinuar desde antes.
-- en este contexto que desarro"")s( C!o es tu traba#o en re"acin a aque""os
a5os y hoy?
#n Rosario/0 traa(o (unto a mi amigo, colega ! disc"pulo Leandro *rteaga,
estalecemos (ustamente qu pel"cula comentar. Por ah" las notas que !o realizo estn
ms relacionadas con reposiciones, funciones en lugares como el madre Carini, o
Cineclu Rosario; ! Leandro traa(a ms con cr"ticas, entrevistas, reporta(es destacando
aspectos del cine en Rosario, la laor de algunos realizadores de acuerdo con alguna
funcin social, como la que se$alo de .aniel ?icente, a propsito de (ustamente los
derechos de los ni$os carenciados en talleres '3. del *. #l film K:n minutoL). %rata por
47
todos los medios de hacer informes sore figuras relacionadas con la ciudad, como hizo
con 2uan 1autista -tagnaro que vino a presentar KLa frontera interiorL al cine #l Cairo,
! que se estrena en octure en el pa"s, etc. Pero nosotros contamos con una pgina, dos
pginas semanales, pero porque Rosario/0 tiene mu! pocas pginas. .e repente !o
recuerdo en el cine del a$o 6<, cuando traa(aa en el diario Rosario, que dur cinco
a$os, la parte de cine ten"a una pgina diaria en un formato sana que despus pas a
ser taloide ! pas a tener dos carillas todas las ediciones. #so eventualmente se fue
achicando. Bnclusive las radios comerciales ho! no tienen un espacio de cr"tica
cinematogrfica, tienen s" comentaristas de espectculos, pero !a no ha! espacios
monogrficos como los que alguna vez supieron hacerse.
-Pero por qu E!i"io? 6)s a"") de "a !anera en que "o hagan( "os !edios tienen
inters por dar"e un espacio a" cine& Por qu no hacer"o correcta!ente?
Pero es que se van perdiendo los espacios. ,a casi no ha! revistas de cine, salvo la
monoplica revista #l *mante, que tiene una visin mu! parcializada ! para m" cierto
grado de snoismo, con actitudes contrariadas ! sin fundamentar. 3o ha! revistas de
cine; no slo eso, no ha! pulicacin, ho! la ma!or parte de los espacios sore el cine
son virtuales. Pero !o so! de la poca de la revista La ;ano, no del espacio virtual, !
del coleccionismo tamin.
Entrevista a 7ernando /area
4-
Licenciado en Comunicacin -ocial, egresado de la :niversidad 3acional de Rosario.
Profesor egresado de la #scuela 3ormal -uperior 3N 0 K2uan ;ar"a OutirrezL !
capacitado en el Bnstituto -uperior 3N 06 KClga CossettiniL. Periodista colaorador en
medios grficos ! programas radiales. Coordinador de cursos, seminarios ! ciclos de
cine. 2urado en muestras competitivas de material audiovisual. #s autor de los liros P#l
cine argentino en la historia argentina /HI6Q/HH6P '#diciones .el *rca, Rosario, /HHH)
! P#l cine argentino durante la dictadura militar /HMFQ/H67P '#ditorial ;unicipal de
Rosario, 0<<F), este &ltimo ganador del Primer Premio del Concurso ;unicipal de
#nsa!o 0<<I.
-Ca!biar%a e" consu!o de cine con "a existencia de "as cr%ticas en Rosario?
Recuerdo que el a$o pasado les ped" a los alumnos de la materia que dicto en la :*B
que se llama precisamente KCr"ticaL que entrevisten a tres directores de cine que ha"an
estrenado recientemente. -i recuerdo correctamente, se trataa de Oustavo Postiglione
'."as de ma!o), ;ario Piazza ';adre sore ruedas) ! 2ulia -olomonoff '#l &ltimo
verano de la o!ita). :na de las cosas que contest 2ulia fue que las cr"ticas no salgan
en concordancia con el estreno de la pel"cula. Porque lament que con tan uenas
cr"ticas la gente no ha!a podido acceder a ver la pel"cula. #n Rosario/0 salen los lunes;
en el Ciudadano salen los domingos 'cuando salen) ! en La Capital por ah" salen los
domingos, pero a mi no me gustan las cr"ticas de La Capital. Creo que en gran parte
depende de los periodistas mismos, porque me parece que muchas veces se hacen avants
premieres ! funciones de prensa, por ah" no siempre, pero me entero que ha!.
-Pero entonces si "os !edios pub"ican "as cr%ticas( significa que hay un inters& Por
qu entonces no se !odifica e" d%a de pub"icacin?
#n realidad parecer"a ser un prolema de cada medioA desconozco por qu Rosario/0
pulica un lunes ! no un sado; lo de #l Ciudadano es ms comprensile, porque los
domingos ha! una ma!or tirada. Pero me parece que tanto en uno como en otro, ha! una
intencin en los periodistas de difundir el uen cine, uno se puede dar cuenta
'particularmente leo las cosas desde Bnternet) ! siempre ha! un inters por difundir lo
que ms vale la pena, o el tipo de cine que ms difusin necesita. Porque muchas veces
no slo se trata de pulicar una cr"tica, sino que un anticipo, o un reporta(e pueden ser
uenas formas de difundir una pel"cula. Respecto a cmo se mane(an en La Capital,
realmente desconozco cmo se mane(an, pero uno podr"a resumir que en el periodismo
cinematogrfico tamin ha! mediocridad ! una tendencia a creer que dedicarse al
periodismo de espectculos tiene que ver con halar de lo que pas en el programa de
%inelli, o de las figuras que vienen de 1uenos *ires a traa(ar a Rosario; en ese sentido
ha! un periodismo que !o no comparto.
*l tener un log, o un espacio en Bnternet, tamin podr"a hacer algo ms comercial o
ms aierto al entretenimiento o a lo popular; pero a m" no me interesa. Porque me
parece que son espacios que no soran ! porque a lo me(or responde a lo que !o pienso
'que tamin est relacionado a mi rol como profesor). #s decir, me parece importante
difundir lo que me parece ueno, lo que creo que vale la pena, lo que puede servir
incluso para ser discutido, por eso tamin me gusta mucho hacer la pgina.
3ormalmente el que puede leer aprende, por ah" uno tamin escrie para discutir con
el que est del otro lado. #n ese sentido, todo lo que tiene que ver con la discusin, con
5,
el deate ! la polmica ien entendida, me parece que se podr"a encasillar dentro de lo
KuenoL que puede tener el periodismo cinematogrfico.
-En otras entrevistas( hab")ba!os sobre "a posibi"idad de organi.ar una reunin o
asociacin entre cr%ticos "oca"es para rea"i.ar traba#os en con#unto& Eso
posterior!ente no prosper& C!o es "a re"acin que tienen hoy "os cr%ticos de
cine de Rosario?
8a! una cosa que es un poco competitiva. .e todas formas creo que es algo relacionado
al periodismo en general, aunque tamin es cierto que en este gnero period"stico se
puede notar a&n ms. * lo me(or, en una ciudad como Rosario, donde los cr"ticos somos
menos, se nota un poco ms eso. 3o s si ser"a tan fcil en Rosario (untar a todos para
traa(ar en con(unto. .e los que hemos venido nomrando tengo mu! uena relacin
con todos, de hecho de algunos so! amigo. Pero si incluimos a los que hacen
periodismo de espectculos en las radios *; ! =;, ms los diarios, ms la televisin
no s qu podr"a pasar. :no sae tal vez ha! celos en algunos lugares e incluso se trata
de algo astante rid"culo, pero huo intentos de (untarse ! plasmar algo (untos.
-in ir ms le(os, en mi log, desde un principio me propuse no escriir solamente cosas
m"as, sino que ha! una seccin llamada KColumnistas invitadosL donde se van a
encontrar cosas de Oaluppo, de *guzzi 'cu!os te+tos a veces no se pulican en la @e
del ciudadano, ! entonces mediante los permisos correspondientes me manda cosas),
algunos te+tos de *rteaga, etc. * m" me gusta eso de arir un poco el (uego. -i vos te
fi(s, a fin de a$o se suele una recoleccin de lo me(or de la temporada ! le escrio a
gente con la que muchas veces no comparto algunas cosas 'algunos no los conozco ni
personalmente) pero me parece interesante poder encontrar la opinin de rosarinos que
supuestamente saen, o que cumplen funciones de gente que sae. * m" me interesa
eso.
-'a!bin es una buena pauta para que recono.ca!os que gente que podr%a hab"ar
de cine hay&
-i, es cierto. C(o que !o no me quiero poner como e(emplo. #s cierto que uno a veces
entra en esa cosa competitiva, ! el saer que somos pocos, ! que da ronca el no poder
estar escriiendo en un diario, pero ueno es as". - que me gusta arir un poco el
(uego, pero no s si a todos les gusta entrar en ese (uego.
-Per!itindonos i!aginar un poco entonces C!o ca!biar%a e" traba#o de"
cr%tico "a funcin de prensa?
-iempre lo me(or es ver la pel"cula con anticipacin, eso est claro. .e hecho las
me(ores cr"ticas que uno puede escriir son aquellas cu!a pel"cula despertaron un
cari$o, ! huo tiempo para procesarla. ,o prefiero ver la pel"cula ! unos d"as despus
suir la cr"tica. .esde hace algunos a$os tengo la costumre de ir al 1afici '=estival
Bnternacional de Cine Bndependiente de 1uenos *ires) ! ese es un espacio que te da
tiempo para pensar un poco ms lo que viste, ver qu reacciones genera en uno ! en los
dems. Pero siempre est ueno no tener que hacerlas a toda velocidad, a &ltimo
momento, con la pel"cula en cartel. *lguna vez me ha pasado que al querer escriir
sore una pel"cula que realmente me gust ! est en cartel, al tomar unos d"as para
escriir, me encuentro con que el film fue sacado de cartel ! entonces no le sirve a nadie
lo que pueda escriir, salvo alguien que la ha!a visto ! la quiera discutir.
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*unque tamin ha! que admitir que un espacio como Bnternet es distinto al papel. #l
diario tiene una cosa ms del d"a, vos agarrs ! lees la cr"tica, si te interesa ms adelante
te aparecen los horarios, en ese sentido ese tipo de e+periencias no las tengo.
Lo que muchas veces hago, es tratar de ir (ueves o viernes al cine ! tratar de suir algo
ese mismo sado, lo antes posile eso es cierto. Porque uno si ien ms o menos
conoce cunta gente entra al log, siempre es ueno tratar de tener todo lo ms
actualizado posile. #n eso esto! de acuerdo con vos, pero no creo que ser"a lo &nico
tampoco.
-1ue !)s har%a fa"ta?
#sa ser"a una de las maneras, pero suir cr"ticas ms e+tensas, tomar ms en serio al
te+to ! al cr"tico 'de hecho uno sae que ha! me(ores ! peores incluso en la ciudad).
%ampoco dee ser fcil en ese sentido. Roger Roza me ha contado que tiene ciertos
tipos de presiones porque no puede halar mal de una pel"cula deido al movimiento
general que podr"a generarse desde un punta(e positvo; o algo que se da mucho es que
se le pone un punta(e para levantar la pel"cula a simple vista, cuando el te+to est
diciendo ! reclamando otra cosa. #s decir, no slo deemos concentrarnos en los
diarios, radios o televisin. #n Rosario no ha! ni revistas ni pulicaciones de cine
e+clusivamente.
-En esta re"acin de" cr%tico y e" estreno c!o ves que se intro!eta 8nternet?
-i, de hecho ha! un sitio que a m" me encanta que es %odaslascriticas.com, que lo que
tiene de interesante es igualar cr"ticas de medios masivos, con logs tal vez ms
peque$os. , despus queda en la eleccin del usuario qu cr"tica leer ! cul no.
-- con respecto a "a pirater%a co!o una posibi"idad de acceso a" !ateria"
period%stico?
3o me parece mal. Lo que pasa es que ha! aspectos de la pel"cula que verdaderamente
se pierden. * mi me pasa cuando vo! al 1afici que las funciones que se hacen en
lugares como el *asto, en uenos cines ! con funciones raras, aparecen las
pel"culas que se ven en condiciones e+celentes. Porque ah" se ven las cosas
verdaderamente ien. *hora nosotros tenemos lugares como #l Cairo ! *rten, donde
las e+hiiciones son ms o menos uenas, pero siempre es me(or ver una pel"cula en el
formato para el cual fue hecha. Para evaluarla es lo ideal, pero tamin ha! que
reconocer que en Rosario las pel"culas no llegan o llegan mu! tarde ! uno termina
recurriendo a otro tipo de elementos ! herramientas para poder ver la pel"cula.
-1u pape" cu!p"e "a distribuidora aqu%?
Lo que pasa es que la distriuidora ve las cosas desde otro punto de vista, no lo digo
despectivamente pero el punto de partida es el comercial, porque lgicamente ellos
uscan ganar dinero. 3o creo que se (ueguen otros intereses salvo que se trate de una
distriuidora independiente ! se encargue de difundir uen cine. Para contrarrestar estos
lugares comerciales, lo ms positivo es otener ! mantener lugares como el Cairo,
*rten ! dems.
52
Entrevista a 9os :arc%a
2os Oarc"a es Contador P&lico 3acional, Periodista, Cr"tico de cine ! .ocente.
*ctualmente desarrolla su laor como profeso en B-#% S?BBB ! es columnista de
espectculos en varias radios de la ciudad.
-Cu) definir%as que es "a diferencia entre e" cr%tico y e" periodista de espect)cu"os?
1sicamente, la cr"tica de cine tiene una gran connotacin su(etiva. La mirada del
cr"tico va a estar siempre relacionada con su formacin, su mirada, su ideolog"a ! su
e+periencia de vida; a su vez, en mi caso, podemos halar de 7< a$os de conocimiento
del cine. *ntes de pararme a KleerL una pel"cula, empec a leer sore las corrientes, los
gneros, el cine de director, el neorrealismo italiano, el cine espa$ol, antes ! despus de
'=rancisco) =ranco, ! uicarlo todo en un conte+to de tiempo ! espacio. * partir de ah",
empezaron a aparecer algunos elementos tcnicos para ir analizando; sicos !
elementalesA la actuacin, el guin, la amientacin, la m&sica, la fotograf"a. , despus
el cr"tico se diferencia porque en esa mirada integradora, tiene que hacer una evaluacin
general. Creo que el cr"tico nunca deer"a decir, esta pel"cula es mala o es uena. #n
todo caso, har"a que analizar criterios, reconocerle o machacarle valores, es decir
seg&n la mirada personal.
Recuerdo que cuando se estren K#l tamor de ho(alataL 'de ?olTer -chlUndorff,
*lemania, /HMH) fuimos cuatro> personas que hac"an cr"ticas en distintos medios !
despus del film nos fuimos a tomar un caf. La cuestin es que ramos 0 contra 0; a
dos les pareci horrorosa ! a los otros dos les ha"a parecido genial. #ntonces esa
situacin, de una misma mirada, en un mismo tiempo ! espacio gener pticas
KprofesionalesL distintas. %amin tuve una e+periencia similar, con el estreno de K.os
e+tra$os amantesL '*nnie 8all, de 9ood! *llen, #stados :nidos, /HMM), en el a$o 6<5
6/ en #l Cairo ! cuando sal" cre" que acaaa de ver una ora de arte, ! al poco tiempo
gan el Cscar.
*parte el lugar, #l Cairo era el cine de la resistencia cultural, era el cine de las pel"culas
transgresoras, que necesariamente te llevaa al vie(o ar #l Cairo para sentarse a tomar
un caf ! no slo discutir sino hasta pelear respecto a lo que se ha"a visto en pantalla.
Posteriormente de la premiacin 4gan el Cscar a me(or director en /HMM5 fue al cine
Oran Re+, donde estuvo como 6 semanas, cuando en el estreno anterior del Cairo, pas
prcticamente desaperciida. #l cr"tico lo que hace es uscar esa mirada ! esa postura
de recomendar lo poco conocido.
:no puede uscar las diferencias en las cr"ticas que se pulican los fines de semana en
cualquier diario desde La Capital, hasta Clar"n ! va a encontrar opiniones diferentes.
.igamos que no ha! un protocolo, s" ha! una mirada respecto a la realizacin tcnica
del film ! posteriormente una evaluacin en cuanto a su conte+to social ! cultural.
Cviamente si una pel"cula es definitivamente mala, desde el aspecto que se lo mire
'guin, contenido, integridad ! gloalidad) uno no puede KsalvarlaL con su comentario.
Pero de todos modos lo ms importante del cr"tico es la lectura ! la preparacin. 3o se
trata de una cualidad instintiva o intuitivaA Kme gusto por que s"L, o el final fue
agradale ! termin de la forma que !o quer"a que terminara. ,o creo que en Rosario,
cr"ticos de cine, dee haer cuatro cinco, mu! uenos por cierto, pero otros tamin
aparecen ! Ktocan la guitarraL.
5
-Existe una re"acin entre "a prdida de ese debate post funcin que se daba por
entonces( con "a desaparicin de "a funcin de prensa? - en todo caso( c!o
aparece e" "ector de gaceti""a( ro" que ""eva a co!eter grosos errores infor!ativos(
en "ugar de" cr%tico?
Creo que en gran medida se relaciona con la vorgine de los tiempos. 8o! los tiempos
que dispone un periodista son mucho ms acotados, especialmente el de radio !
televisin, est superado por esta cuestin. La tecnolog"a, por su parte, en vez de (ugar a
favor del cr"tico 4aquel que hac"a una traa(o ms artesanal de &squeda de
informacin, de recopilador de datos5 permite que la informacin est recaada de
manera tal, que hasta es posile encontrar la propia cr"tica KservidaL. * m" me di(o una
vez un conocido cr"tico de 1uenos *ires, que ni siquiera es necesario ir a ver la
pel"cula; con ver el trailer ms algunas opiniones a(enas, !a era suficiente para poder
realizar un te+to sore ese estreno.
#so creo que e+plica un poco la situacin actual. * m" me parece que en Rosario se han
roto las cadenas de los medios como difusin del cine como arte. #n caso de halar del
cine, porque con otras ramas como el teatro tamin sucede. La forma de incentivar, de
discutir, de ver la propuesta qued desechada.
Cuando !o estudiaa periodismo, ha"a una especia de rito en el que tras ir a ver una
pel"cula ven"a necesariamente el caf, con el deate, la discusin> todo eso se perdi,
es ef"mero. 8o!, antes de ver una pel"cula, la industria cinematogrfica te est
imponiendo ir a ver otra, la pulicidad, los comentarios, las pulicaciones; todo est
relacionado con el marTeting. 8o! d"a ha! un espacio de construccin de la cr"tica
mucho ms acotado, ! mucho ms condicionado. .e los que han tenido esa mirada
artesanal sore el cine, podemos rescatar a #milio 1elln ! algunos ms, tipos mu!
slidos, del cual aparte del comentario de la pel"cula, uno rescata un aprendiza(e en cada
l"nea que lee. #l resto est dentro del estndarA Kdur tantos minutos, final previsile,
final no previsileL ! parece que tienen un *1C ah"A Ktrama5guin5contenido5final, tres
estrellas, dos estrellasL ! no pasa de eso; es casi un formato estndar. Pero en tiempos
gloalizados, la informacin tamin viene gloalizada. %al vez esas dos estrellas
fueron puestas en 3ueva ,orT, en ;adrid o donde sea ! ac se respeta.
-3in e!bargo uno co!o espectador y consu!idor de !edios ve que hay una
decisin editoria" de pub"icar cr%ticas en "os !edios& 'anto La Capita"( co!o E"
Ciudadano( y Rosario+, tienen sus cr%ticos y sus espacios definidos para e" cine&
-i es cierto. Pero tamin es cierto que esos espacios empiezan a verse reducidos de a
poco. *ntes en el diario La Capital, la cr"tica de una pel"cula te ocupaa media carilla de
un formato sana ! ten"a fotos, contaa el argumento, la s"ntesis argumental ! un
montn de cosas ms. Lo que sucede ho! es que se presupone que el consumidor tiene
acceso a todo ese tipo de cosas, por lo tanto la cr"tica se sintetiza en cuatro o cinco
valores, ! de esa manera, tal vez descreo que se provoque el p&lico va!a o no va!a al
cine.
-En este sentido ta!bin se puede tener en cuenta a "a pe"%cu"a co!o e" !ateria"
period%stico con e" cua" e" cr%tico traba#a& 3i ""egara a pasar que e" cr%tico pro!ueve
verdadera!ente e" inters de un espectador en ver "a pe"%cu"a( "a de!ora en su
pub"icacin puede provocar "a sustraccin de" t%tu"o de carte"era& Podr%a
considerarse vie#o ese texto( teniendo en cuenta "a diferencia entre "os d%as de
estreno y "a e!isin de "a nota?
5!
#so se da mucho tamin respecto a teatro local. #l otro d"a fui a ver una ora ! los
propios integrantes del elenco me ped"an que les env"e la cr"tica. #s este sentido, se trata
de un proceso que se retroalimenta, porque uno desde la utaca puede remarcar cosas
que el artista desconoce 'en sentidos tcnicos e ideolgicos) o resaltar valores que no
estaan a la vista. #s mu! interesante esa reciprocidad que se da. Creo que con el correr
del tiempo, lamentalemente la cr"tica en s" misma tiene cada vez menos importancia.
;e parece que la cr"tica en s" misma se ve derrotada por la distriucin, el marTeting,
las alianzas con las cadenas televisivas. Lo que sucede ho! es que una campa$a de
marTeting va a funcionar me(or que un te+to cr"tico. 8o! d"a largar a los actores
protagonistas por los distintos medios genera ms que llamar al periodista. #n ese
sentido, el cr"tico qued en el medioA la campa$a ! el p&lico consumidor
-A diferencia de aque""os espectadores que van a" cine casi !etdica!ente y siguen
constante!ente e" !undo de "as pe"%cu"as&
, de los cuales cada vez quedan menos. #l tipo de espectador que va a al ;adre
Carini, ! ve K#l puente del r"o R@aiL 'de .avid Lean, /HIM, #stados :nidosQOran
1reta$a) ! al otro d"a quiere ver KLa guerra gauchaL 'de Lucas .emare, /HV0,
*rgentina) ! al otro d"a una de 2ohn 9a!ne, de esos cada vez quedan menos. %odo est
arrastrado en un mercado donde las pel"culas vienen marketineadasL desde
8oll!@ood. , alg&n sector de la industria argentina que funciona mu! ien, que
encontr aciertos. #l caso es el de KCaranchoL 'Palo %rapero, *rgentina, 0</<), con
casi medio milln de espectadores, es interesant"simo. .e una pel"cula, digamos>
uena, lograr esa cantidad es mu! destacale. K;anuelitaL 'de ;anuel Oarc"a =err,
*rgentina, /HHH), en su momento, pel"cula que nos represent en los Cscars; es decir
que los cr"ticos la votaron para competir internacionalmente. Con eso se pruea,
tamin que a veces el +ito comercial no va de la mano de la calidad del producto.
Pocas veces una gran ora tiene un +ito comercial. , otras tantas, cintas mu! pores en
su contenido, en su estructura, que han sido +itos de taquilla mu! notales; el cine de
';arcelo) Pi$e!ro, con K%ango ferozL '/HH7, *rgentina) a la caeza, una pel"cula que a
m" criterio fue mu! mala. #s ine+plicale, inentendile como fenmeno.
-- que ro" cu!p"e en este c%rcu"o "a distribuidora?
8a! dos factores importantesA la distriuidora ! la sala, el comple(o, porque son socios.
La distriuidora antes ten"a otros canales de difusin ! hac"a otro tipo de marTeting. Las
salas, por ah" era lo ms duro, porque ten"as que negociar para entrar, para ver> ten"as
que hacer un proceso de acreditacin por sala, por comple(o, por medio, como
aproando que sos periodista de alg&n medio. La distriuidora ten"a en ese aspecto
algunos componentes ms asociados a la tarea del periodismo, pero eso tamin se
perdi. DJuines vinieron este a$o a promocionar pel"culas nacionalesE %e puedo
nomrar dos casos, o tres. *ntes era mu! com&n, mu! concreto. ;e parece que en este
sentido es un eslan que se ha de(ado de lado.
-- esa situacin se puede revertir?
C(ala, porque va a redundar en el eneficio de la formacin del periodista, del
conocimiento del p&licoQespectador que va a poder halar con ma!or conocimiento de
una ora. -i por e(emplo, para la promocin viniera Palo %rapero a halar sore
Carancho ! poder dialogar con el periodista, uno va a poder satisfacer sus inquietudes,
las propias que me generaron la ora, me va a a!udar, me va a ampliar la mirada.
53
-En quin cae "a responsabi"idad de que "a situacin ca!bie?
'Piensa) ;e parece que es una decisin empresarial. Las distriuidoras ! las salas
tendr"an que encargarse de volver a crear un mito que se perdi, el mito de
encuentro. 3i se conocen entre ellos los cr"ticos de cine, algunos tal vez se reconozcan
por los apellidos, o salvo que tenga una vasta tra!ectoria, ni se conocen, no
intercamian. ,o creo que se ha perdido un peso relativo, no solo con el cine sino con el
teatro ! otras manifestaciones art"sticas. #n avance de otros intereses period"sticos, la
cultura ha perdido terreno, tal vez el caso del f&tol sea ms notale. #n este sentido,
pareciera que se responde a una demanda cultural que la sociedad e+ige en un momento
particular, lo que el p&lico quiere, ! lo que la industria cultural produce. ,o tengo
mucha esperanza en que la 3ueva Le! de -ervicios *udiovisuales pueda ordenar de lo
que !o llamo el peor momento 4al menos que recuerde5 de la televisin argentina.
-Para tanto?
La etapa ms pore, la ms sica, la ms elemental, de suestimacin del espectador.
, la radio que es un negocio comunicacional ms chico, tamin ha perdido una l"nea,
una funcin, un momento. 8an quedaron pocas identificadas con lo que son las propias
necesidades del consumidor. Cviamente que esto es independiente a los intereses que
cada uno tiene, intereses editoriales, pol"ticos ! econmicos. ;e parece que es un uen
momento para replantear estas cuestiones. , a lo me(or estas cosas traen camios,
tienen otras miradas, otras cuestiones. 8ace poco fui a ver K=rancescaL 'de Lina
9ertmWller, Btalia, 0<</) ! un integrante del departamento de cultura de la asociacin
siciliana cont sore la regin, la importancia histrica que ten"an algunos elementos de
la pel"cula, todos datos que enriquecieron la mirada del film. -i ien !o !a ha"a visto el
film desde el punto de vista tcnico, los nuevos aportes que realiz esta persona
a!udaron a mi visin de la cinta. ,o me pregunt entonces porqu esas cosas no
trascienden o no se dan de una forma ms masiva. , es una lstima, porque ramos 0I
personas. :no imagina que organizar eso, conseguir el film, el lugar, alquilar la
pantalla, nos regalaron caramelos ! caf, los costes que todo eso implica para que
terminramos !endo 0I personas, a uno le genera la incertidumre de por qu estas
propuestas no son ms masivas.
-C"aro( esa es una de "as diferencias ta!bin& E" cinec"ub ta!poco consigue
difusin&
D?os sas lo que era el cineclu en la poca de los GM< ! G6<E #ra una cosa fantstica.
8a"a cine checo, cine &lgaro, pre estrenos, pel"culas importantes que no pasan por el
circuito comercial.
-- ta!bin est) e" 2afici de Rosario& Pareciera que hay un !ovi!iento audiovisua"
que es a#eno a "a !ayor%a de "os !edios de co!unicacin&
Lo que ha hecho 8oracio R"os con el =estival Latinoamericano de ?ideo, esto de
posicionar a la ciudad; lo que han traa(ado desde el Centro *udiovisual de Rosario,
etc. tal vez la opcin ser"a la articulacin de estos espacios para una eventual
potenciacin.
-C!o es e" traba#o de" cr%tico en re"acin a sus co"egas?
La relacin est completamente desarticulada. #n mi caso, casi no nos conocemos con
los cr"ticos dentro de la misma radio. #s una situacin grave; cada uno tiene su tiempo,
54
su mirada, sus momentos, sus cosas, pero te digo sinceramente, ha! chicos que hacen
cr"ticas, otros periodistas que se comprometen con determinados aspectos de la cultura !
no ha! intercamio, no ha! devoluciones, es un traa(o aislado. Por supuesto que uno
tamin tiene su cuota de culpa, porque no es una cuestin de que uno se siente a
esperar que lo convoquen. #l traa(o del periodista tamin es el de ir a uscar, pero !o
lo veo mu! desarticulado. #s un poco como esa vie(a escuela de los GM< ! G6< donde
ha"a unos cuatro cinco periodistas que daan ctedra, o que hac"an temlar a los
actores en una sala. 'K-i este dice que es uena llenamos, sino nos va a ir malL), esa
moral tamin se ha perdido.
-Coppo"a rea"i. un ho!ena#e a esta figura con e" persona#e de Car!en 6aura en
;'etro< =,>>?@( que ""egaba a "a sa"a y "os propios actores se vo"v%an "ocos&
Por supuesto, algo de eso ha!. #l cr"tico es un persona(e con ciertos rasgos de locura,
tiene etapas de su vida donde se adhiere a ciertas corrientes. ,o mismo he visto
enloquecer a algunos cr"ticos 'se r"e) ! eso es ueno ! es malo 'se r"e ms). Pero o(o que
el cr"tico tamin es todo un persona(e. *c huo un intento de crear en alg&n momento
una carrera de periodista de espectculos. 8uo una movida, se realiz un contacto con
1uenos *ires, con gente mu! importante. #l prolema fue que huo una mirada
privatista donde lo que interesaa era el lucro, por lo tanto era mu! dif"cil entender en
trminos de rentailidad a una formacin de ese tipo. Pero la visin desde el punto de
vista acadmico huiera sido importante. %ampoco se pudo llevar hasta mtodos
oficiales, en ese momento; a lo me(or se intent en el momento menos indicado, pero lo
cierto es que no se pudo lograr un financiamiento ni una decisin oficial de decir
K1ueno, vamos a invertir en una escuela de cr"ticos de espectculos, de cine, de teatro,
que no la ha!L. Juizs el periodista de espectculos deer"a ser el ms culto, que tiene
ms conocimientos, una cosmovisin del mundo; sin emargo es el &nico que no tiene
una especializacin, es casi un autodidacta. Cada cual usca, lee, ve, ve mucho cine;
pero deer"a haer una especializacin en cine; algo que involucre lo que es una
escenograf"a, la fotograf"a, las diversas corrientes filosficas, el cine de directores, el
nuevo cine argentino, lo cierto es que no la ha!.
-- c!o ves "a re"acin que puede tener un periodista con 8nternet? Ante "a fa"ta
de prensa( se podr%a ba#ar pe"%cu"as para ver"as antes( pero ta!bin hay toda una
decisin tica ah%&
#sto es definitivamente malo. Porque un cr"tico de 1uenos *ires me di(o, no hace falta
ver la pel"cula. -i en la semana ha! cinco estrenos, con la cantidad de elementos que
ha!, hace falta ver slo uno, son tantos los elementos que hasta los comentarios se
arman solos. Bncluso ha! cadenas de cines que env"an los prensas con (uicios de valor
adentro, ! ah" donde se recae en el lector de opiniones de otros, tan com&n en el
espectculo de ho!. Pero esta falta est relacionada con toda una falta o una falla en el
sistema; elementos de formacin ! de cultura
55
Entrevista a Ricardo Luque
Ricardo Luque es Periodista y Editor de la seccin Escenario de La Capital,
donde tambin desarrolla una labor como crtico. En radio, conduce Dos tipos
audaces junto a Ariel Bursicco, de lunes a viernes de 6 a 9 por LT8.
-Cu)" es e" !todo de traba#o de La Capita" en cuanto a "os estrenos de cine?
#n principio ha! que hacer una salvedad, nosotros ms que cr"ticas de cine hacemos
comentarios. -ore todo por el modo de aorda(e> precisamente por no tener un
tiempo de decantacin entre el tiempo en que se ve la pel"cula hasta el momento en que
se pulica el material se hace todo con astante rapidez, con aste vertiginosidad.
3osotros preferimos llamarlo, entonces, de esa manera. Bnclusive en casos que lo
ameriten period"sticamente, nuestros comentarios tienen una e+tensin reducida.
Oeneralmente es lo mismo, a pesar de que una pel"cula pueda ser ms importante que
otra. #n algunos casos, ! cuando consideramos que la pel"cula se destaca del resto de
los estrenos, nosotros le damos una e+tensin diferente, un aorda(e un poquito ms
e+tenso ! darle una clave de un acercamiento a la pel"cula para aquel lector que pueda
llegar a verla. Las cr"ticas se pulican invarialemente los domingos, no tenemos
chances de pulicarla otro d"a.
-Esa es una decisin editoria"?
#so tiene que ver con que nosotros vemos las pel"culas siempre los (ueves,
generalmente en la funcin nocturna. Lo que significa que nosotros no tenemos tiempo,
porque nosotros cerramos los suplementos de sado ! domingo el viernes, antes de las
F de la tarde, entonces nos oliga a poner eso en la edicin del domingo.
Considerndolo tal vez, podr"amos pulicar en las funciones de los sados haciendo un
gran esfuerzo, pero creemos que si ien se ganar"a un d"a, el diario que ms se ve ! ms
se vende es le del domingo. #ntonces resignamos un d"a del lector, entre el cual podr"a
ver la cr"tica ! decidir qu ver, por e(emplo, el sado a la noche, para poder sumar
cantidad de lectores. #s una decisinA se pierde algo ! se gana algo. 3o es mucho lo que
se pierde pero s" ha! prdida. Lo que s" no ha! un tiempo como el que tienen por ah" los
cr"ticos de 1uenos *iresA muchas veces la pel"cula la ven una semana, diez d"as antes !
ese aorda(e les permite inclusive otra llegada, !a sea pensar ms o consultar otro tipo
de informacin ! es proale que tenga otra profundidad. 3osotros la vemos el (ueves a
la noche, entramos a laurar el viernes ! lo primero que hacemos es dedicarnos a eso.
DPara quE Para poder terminarlo rpidamente ! despus poder dedicarle tiempo al
cierre e los dos suplementos. C sea, que tampoco tiene demasiado tiempo para pensar,
para refle+ionar, para ver. -i ien ha! una gimnasia de eso uno tiene al cao de los a$os
una especie de entrenamiento que le permite hacerlo con alguna solvencia, no tiene el
mismo tiempo que un cr"tico de 1uenos *ires para pulicar su te+to. #ste es un
prolema que nosotros intentamos resolver en alg&n momento. , esto lo sae mu! poca
gente. 8ace algunos a$os atrs, por iniciativa del (efe de redaccin ! m"a, dado el dela!
entre la pulicacin e 1uenos *ires ! la nuestra, pensamos en cmo resolverlo. Lo que
!o propuse fue contactarnos con la gente de la revista #l amante, que en ese momento
estaa en un momento de auge mu! grande. , hacerles la propuesta de llegar con esas
cr"ticas de los (ueves al diario, pulicarla en el suplemento del (ueves 'en esa poca
nosotros ten"amos suplementos todos los d"as de la semana, ahora solamente tenemos
viernes, sados ! domingos) donde ha"a ms espacios ! otra posiilidad de
e+pla!arnos.
57
-1u a5o ser%a !)s o !enos?
,o ahora me pierdo, pero te esto! halando de entre cinco ! diez a$os. #n realidad nos
contactamos con Juint"n, que era el director en ese momento ! halamos con l,
halamos con otro de los cr"ticos a ellos les interes la idea a nosotros tamin, hicimos
una pruea 'se r"e ! asegura que se trat de una KararidadL) pero la intencin es ver la
relacin que ten"a con el diario, ver si ellos pod"an llegar al d"a que a nosotros nos
interesaa pulicar. -e hizo, la verdad que el intento funcion ien, no se pulic
porque fue una pruea interna ! no prosper. =inalmente, una cosa que para los lectores
huiese estado uena ! que para nosotros huiese significado resignar un espacio, el de
nuestra opinin, !o creo que como aporte editorial huiera sido mu! ueno. Porque
huiramos tenido realmente firmas de renomre nacional, con puntos de vista
polmicos, porque ellos no piensan igual que nosotros algo que tamin est ueno,
nosotros podr"amos haer tenido revancha escriiendo otro d"a en cuanto a eso no
huiese haido ning&n prolema. , los lectores ah" huieran tenido las cr"ticas de las
pel"culas. -i vos me preguntas ahora por qu no prosper, supongo que dee haer sido
por alguna cuestin econmica. 3o creo que ha!a haido otro tipo de prolema, porque
con la gente de #l amante, tuvimos la me(or relacin ! tanto desde un medio como otro,
la idea se impuls porque ten"an la misma inquietud de nosotros de poder adelantar
estos te+tos cr"ticos, inclusive para poder descargar una pgina del domingo ! poder
pulicar otro tipo de informacin; o sea que cerraa todo, pero no se dio. -on muchos
de eso pro!ectos que por ah" se hacen en los diarios ! despus no prosperan. #ste hecho
lo deen saer diez tipos, que son los que participaron en la negociacin, pero no es
algo que ha!a tomado trascendencia para nadie. =ernando %orres que despus muri
era el que monitoreaa el cine en la seccin ! ueno, despus no se dio.
-'eniendo en cuenta "a inf"uencia y "a ""egada que tiene La Capita" en Rosario Ao
habr%a for!a de generar una costu!bre en e" "ector para que recurra a "os textos
cr%ticos "os #ueves?
La gente est ien predispuesta a consumir un te+to lo antes posile, soretodo penando
en lo que puede ir a ver o no. 3o necesariamente es siempre favorale la opinin que
salga en los medios, uno muchas veces decide por decantacin. ,o !a conozco a quin
me gusta leer incluso en los medios porte$os; eso tamin dee funcionar con nosotros.
Pero no ha! tiempo material desde que se estrena la pel"cula, no llegamos a verla !
comentarla en un d"a. %amin pasa que muchas veces las pel"culas no llegan ese
mismo d"a. #n general los cines han tenido uena predisposicin de hasta pasarnos una
pel"cula en una privada para nosotros solos. 3o recuerdo ahora en que film, pero era
uno mu! polmico ! la fuimos a ver con un raino ! un cura para hacer despus un
deate. #llos han tenido la amailidad de pasarla en el horario que se los pedimos.
-En e" cine 6onu!enta"?
#n este caso fue ?illage, pero el ;onumental siempre tuvo la me(or predisposicin con
nosotros. Pos supuesto tamin que la prensa depende del imperativo de la sala. -i ellos
quieren otra cosa, no te la van a pasar, pero en general tenemos uena relacin con los
cines. 8acer ese esfuerzo a veces no> 'Piensa) no se condice con la dinmica de
produccin del diario, entonces es in&til. Resignamos esto, vamos al domingo ! que ah"
est.
-Ao tienen for!a de pedir "ugares en "as funciones de prensa que organi.a e" C"ub
de" diario y ese traba#o que cont)s de "os viernes( hacer"o "os #ueves? Esto 'a!bin
ca!biar%a "a din)!ica&
5-
,o ped" al clu del diario que nos reserven dos localidades para todas las avant
premiere, ! de hechos esas entradas estn. 3osotros muchas veces vamos a ver las
pel"culas en esas funciones, pero ha! una cuestin que tiene que ver con sistematizar el
traa(o de la seccin. Cuando son estrenos que e+ceden lo normal, en algunos casos en
los que la e+pectativa de la pel"cula es tan grande que nosotros frenamos todo, ese d"a
vemos la pel"cula en primera funcin, se demora la salida del diario ! aparece en el
mismo d"a. Pero es slo en casos e+cepcionales. Porque optamos que los comentarios
aparezcan el domingo ! porque la dinmica del lector tamin est acostumrada a eso;
si adelantamos los estrenos a los (ueves, me queda vac"a la pgina del domingo. #l tipo
que va!a a uscar esas pginas el domingo se va a encontrar con otras cosas. #sto se
relaciona con el fenmeno de repeticin que es el diario; al repetir en gestos, el diario se
constru!e como medio. Podr"amos pulicarlas los sados, de hecho no estar"a mal,
pero nosotros elegimos los domingos. ;uchas veces pens en adelantarlo un d"a,
levantar la pgina de adelanto de discos que va esos d"as ! llevarla al viernes, pero
como no siempre tengo tres suplementos, el movimiento que haga me oligar"a ese
tercer suplemento en el viernes, que no siempre s si lo tengo. Porque en este momento
el diario est mu! condicionado por la produccin comercial, o por la falta de espacio
determinado por la construccin que tiene ho!. #ntonces que pasan cuando lo necesitan
lo sacan a ese espacio, cuando no, !o sigo adentro. -i esto! adentro, en ese esquema no
me entran los comentarios de cine. *nte esta eventualidad prefiero no perder los
espacios ! conservarlos el domingo, aunque tamin se puede camiar.
-3ufri una prdida e" espacio otorgado a" cine respecto a dcadas anteriores?
Puede ser en el sentido de la cr"tica, pero como tema, !o creo que es uno de los ms
atentos se est. 3osotros procuramos saer antes que nadie cules son los estrenos que
llegan a la ciudad, por lo general el lunes a las /0 del mediod"a !a lo saemos; ante eso
procuramos dar apertura en la seccin durante la semana teniendo en cuenta esos
estrenos. %al vez no te damos la cr"tica, pero te alertamos que este estreno llega a las
salas durante la semana. .e la misma manera, ante un estreno nacional, procuramos que
est en la edicin del domingo, si vale la pena. 8asta en la contratapa, por lo general
cuando escrio !o adelanto alguna de los t"tulos que estn por venir. Porque me parece
que calentar la pel"cula, ponerla en conocimiento, est ueno ! tamin es algo que el
medio tiene que hacer. -istemticamente incluimos el tema en el diario para cuando
llegue, la gente !a sepa de qu se trata. DPor qu cres que el cine pudo haer perdido
espaciosE
-Por testi!onios de periodistas que he entrevistado( y porque ta!bin pareciera
ser un te!a que "os !edios "oca"es no abordan( a" !enos desde e" aspecto cr%tico(
con tota" seriedad( sa"vo a"gunas excepciones&
-i, puede ser que el cr"tico en el diario ha!a perdido terreno. *ntes el diario no reun"a
las cr"ticas en una sola pgina, sino que las ia pulicando a medida que pasaan los
d"as. #ntonces si se estrenaan cuatro pel"culas, aparec"an dos comentarios el viernes,
uno el sado ! otro el domingo. #ran las dinmicas que ten"an las secciones en otro
momento. #sos comentarios pulicados de otra manera, pod"an tener otro despliegue.
Porque le pod"as dar un t"tulo a cuatro columnas, o lo que sea.
-- vos cu)" prefer%s?
,o como editor de la seccin me vo! a quedar con este formato de ahora. Porque creo
que en la seccin se hala de cine todo el tiempo. * los estrenos de las pel"culas, van
declaraciones del director o de los actores, ! va acompa$ado de una nota de opinin en
7,
la que tal vez conte+tualizamos el t"tulo 'en el caso de las remaTes solemos hacerlo
seguido), es decir, procuramos que el tema est. * eso, el domingo le agregamos nuestra
opinin sore la pel"cula. ,o creo que con el vrtigo que ha! ho! en el consumo de
medios, todo lo que sea refle+in o cr"tica, ha! que pensar mu! ien dnde ! cundo
ponerlo. -i uno lo pone durante la semana, muchas veces se pierde; por el volumen de
lector que tiene el diario, ! por el tiempo que tiene para dedicarle a la lectura, que es
mucho menor al disponile durante el fin de semana. ,o eli(o pulicar los domingos, !
de hecho no es una decisin inocente, porque creo que ha! ma!or tiempo para leer !
ma!or cantidad de lectores. -i vo! a cortar espacios ! darles menos despliegue, que por
lo menos estn en un d"a donde pueda verlo ms gente. :n poco es ese el equilirio que
se procura dar. .espus, el tema del cine, al igual que la m&sica, intenta estar repartida
durante todos los d"as de la semana.
-3er%a procurar "a infor!acin pero no desde e" "ado cr%tico&
-eguro que no desde el cr"tico. * m" me parece que la cr"tica no encuentra un uen
soporte en el diario; !o creo que en el diario tiene que haer critica, tiene que haer nota
de opinin, pero no s si es el soporte ideal para la cr"tica. Por eso tal vez ha!amos
colisionado con la gente de #l *mante, porque el soporte es completamente diferente.
Porque tamin ha! que tener en cuenta que la lectura del diario no resiste ms las 0V
horas. 8o! el diario resiste la ma$ana ! el mediod"a, despus se empieza a halar de
otra cosa. #ntonces se es el momento en que ha! que tratar de atraer al lector. 3o s si
es el momento de la cr"tica. *l menos lo digo desde el lugar de consumidor de medios.
,o usco satisfacer otras demandas, que tal vez no sean las m"as, pero mis editores me
las e+igen. 8o! d"a me piden mucha actualidad de televisin, que es algo mu! dif"cil.
Porque los diarios de 1uenos *ires s" consiguen lo que pas anoche, pero para nosotros
es ms complicado. *s" se hace mu! dif"cil competir, tenemos que uscar siempre la
vuelta para que eso parezca actualidad.
-E" diario apunta a co!petir con "os !edios de 2uenos Aires?
3o es que el diario apunte, !o quiero eso. %rato de ver cmo puedo satisfacer al lector
de nuestro diario desde lo que otros medios le otorgan. :n uen mtodo para medir eso
es la @e. -i est o ien o est mal, no es un (uicio que vo! a traer a colacin, pero
damos cuenta de las preferencias que ha! en el diario desde ese lugar. -i !o pongo una
nota de una ficcin que tiene una escena con dos mu(eres en una cama, le ponemos la
foto grande ! el t"tuloA K-e+o lsicoL, va a ser la noticia ms le"da en la @e. #ntonces
le ganamos a .eportes, que es algo imposile, la gente de Rosario lo primero que agarra
es el Cvacin. Con una guarangada les ganamos, ! eso tamin es un imperativo. Como
editor me interesa capturar la atencin de la gente. Lo importante ser uscar el
equilirio entre eso, ! algo ms piola que podamos rindarle. -on diferentes momentos
tamin. :no a veces tiene ms periodistas, ! me(ores periodistas; en otros tiene menos
! peores, pero estn relacionados con un momento, ah" es donde ha! que uscar la
me(or manera para hacer las cosas.
71
Entrevista a 6iria! 6erto"issi
Miriam Mertolissi es empleada de los cines Del Siglo. Ocupa el cargo desde
hace casi 15 aos.
-Por qu no hay funciones de prensa en Rosario?
Como nosotros dependemos de 1uenos *ires, por ah" lo que pasa es que estamos en
manos de ellos. *c no mandan la copia uno o dos d"as antes como para que nosotros
podamos organizar ese tipo de e+hiiciones. * veces lo que sucede es que la
distriuidora tiene la intencin de promocionar una pel"cula, entonces s" mandan el rollo
! podemos realizar alg&n tipo de evento.
-Pero esa decisin es exc"usiva de "a distribuidora o ustedes co!o co!p"e#o
pueden ""egar a opinar( pedir o rec"a!ar por a"g$n t%tu"o?
3o, no. -on decisiones que dependen e+clusivamente de las distriuidoras, es decir, son
cosas que se deciden en 1uenos *ires.
-C!o se organi.( por e#e!p"o( "a exhibicin de ;6entiras piadosas<?
#sa pel"cula fue un caso particular. Como es una cinta del B3C** 'Bnstituto 3acional
de Cine ! *rtes *udiovisuales) ellos quer"an promocionarla. #n ese caso se encargaron
de mover los hilos para darle difusin; pero si no se trata de una pel"cula mu!
importante, o que realmente se quiera promocionar, esas cosas no se hacen.
-- c!o "es afecta a ustedes "a apertura de "a sa"a Arten que ahora fue
deno!inada co!o espacio 8ACAA? /an a rea"i.ar un traba#o en con#unto?
La verdad que no s cmo se mane(arn ellos; cada empresa es un mundo. 3o slo
depende de las distriuidoras, sino que el movimiento que se le da, ! que genera cada
cine, es distinto.
-- c!o es entonces e" traba#o espec%fico de "os cines *e" 3ig"o?
,o s que todo se mane(a desde Crdoa. *ll es donde se piden las pel"culas que se
quieren pasar, ellos te dan una lista con lo que ms o menos ha! disponile para e+hiir;
! despus es decisin de la distriuidora cuantas copias mandan, en que semana, ha!
una lista de espera con algunos t"tulos; sicamente es as".
-Pero entonces "as rdenes ba#an desde "as distribuidoras&
Claro. Por e(emplo, ahora =o+ est traa(ando con cinco pel"culas, 9arner con otras
tantas ! as" sucesivamente. #sa es la forma en que se mane(a.
-- si "o pensa!os inversa!ente? Pueden decidir ustedes cu)nto tie!po quieren
!antener en carte" un t%tu"o? Porque de hecho ustedes fueron "os $nicos en "a
ciudad que conservaron ;E" secreto de sus o#os< en exhibicin hasta "a entrega de
"os 0scar& Con e" pre!io en !ano( e" fi"! se reestren y otra ve. cop todos "os
co!p"e#os&
-i, es cierto. #sas decisiones pasan por los due$os de los cines, pero tamin dependen
de las distriuidoras. #n ese sentido, ha! una relacin directa a la cantidad de gente que
entra a ver la pel"cula; si a las empresas due$a de la pel"cula le conviene, ! al due$o
tamin, pues se va a seguir manteniendo. Pero s" el t"tulo !a no es redituale, la cinta
se va a levantar. %amin se puede acordar un tiempo previo de e+hiicin, por ah"
desde la distriuidora te dicen K;ir, !o necesito que me pases este t"tulo por dos
72
semanasL ! vos lo tens que pasar, aunque entren dos personas; por que ha! un acuerdo
de por medio.
-- vos cres que e" acceso a co!entarios profesiona"es previos a" estreno de "os
t%tu"os ca!biar%an e" !odo de consu!ir cine?
;ir, ac la gente demuestra que se gu"a mucho por la cr"tica del diario ! por lo que
escucha en la radio tamin. ?ienen personas que escuchan a tal o cual periodista, que
comenta sore las pel"culas o que es cr"tico ! se gu"an por eso.
-Aot)s a"guna carencia en e" !odo de distribucin de "as pe"%cu"as?
-i. '-ilencio)
-Cu)"es?
Lo ms normal es que no ha!a suficientes copias para una pel"cula que nosotros
necesitamos, o que saemos que va a traa(ar ien. Carencias son muchas, pero como el
negocio est mane(ado desde las distriuidoras a veces no se puede hacer nada.
-4stedes for!an parte de una cadena de cine( cierto?
-i. -omos parte de 8olid!as, son 7 V comple(os ms. #l de Rosario fue el primero,
despus vinieron los de Crdoa, Cosqu"n, -an 2uan, uno en ?illa Oeneral 1elgrano.
-Reciben a"g$n trato especia" o prioridad ante aque""as sa"as de" !is!o grupo?
1sicamente, es por el tipo de gente. *c se sae que las pel"culas comerciales, tanto no
traa(an, no conviene traer ese tipo de t"tulos.
-Pero hace unos a5os atr)s s% hab%a fi"!s co!ercia"es& *e hecho recuerdo haber
visto en estas sa"as pe"%cu"as co!o ;Constantine< o ;E" se5or de "os ani""os<&
Lo que pasa es que en esos tiempos no e+ist"an ni el ?illage, ni el -ho@case, etc. *ntes
ramos el ;onumental ! nosotros, entonces no ha"a competencia.
-1u diferencias estab"ecs entonces entre un cine co!ercia" y un espacio que "e
da prioridad a" cine arte?
.ir"a que se trata de una clientela ms selecta. -iempre viene la misma gente, ha! un
gusto definido ! se mantiene el mismo grupo. .e hecho a veces solemos hacer alguna
funcin especial para las escuelas ! cosas del estilo.

7
Entrevista a *anie" :reco
.aniel Oreco es el Oerente Oeneral del Comple(o ;onumental. -uele escriir columnas
en Rosario/0 ! participa activamente de todo lo que tenga que ver con el cine en la
ciudad.
-Porqu no se desarro""an funciones de prensa en ciudades co!o Rosario a
diferencia de 2uenos Aires?
Porque para ellos 'las distriuidoras) es Capital =ederal, todo est apuntado a ese lugar.
#ntonces ellos tienen cinco periodistas que son los que le interesan a las distriuidoras
que halen ien de la pel"cula. Cuando te digo que les interesa, puedo halar de un sitio
como Cinesargentinos.com, ellos ven en privado la pel"cula con anticipacin de un mes,
una semana, de acuerdo a las copias que ha!a en el pa"s ! ellos la e+hien. #sto no
ocurre ac en Rosario, ni creo que ha!a ocurrido; en todo caso fue mu! pocas veces.
-alvo algunos sellos independientes que eventualmente ha!a hecho alguna.
-E" antecedente se dio !)s que nada con e" Co!p"e#o /i""age( !)s que nada que
organi. durante a"g$n tie!po funciones de prensa&
D*c en RosarioE -i puede ser, pero ac se hizo ms.
-E" 6onu!enta" rea"i. "a avant pre!iere de La Propuesta =Anne 7"etcher( 43A(
,>>B@ e" a5o pasado&
Claro ese tipo de funciones hicimos. Lo que es el cine nacional, se hicieron ac
funciones privadas para la prensa; pero tamin nos hemos encontrado con situaciones
en las cuales hicimos funciones de prensa ! no vino nadie. C vinieron uno dos, que
son los de siempre, el resto ni viene. Como tamin el ochenta por ciento de la prensa
rosarina no va a los cines, como algunos encumrados de la prensa rosarina no van al
cine ! miran videos truchos ! eso es as". #ntonces algunos halan en ase a lo que leen
en Clar"n ! La 3acin, o pginas de internet. Por otro lado, ha! un cupo de gente que
viene al cine, pero a trato para la prensa de Rosario se hace en ase a lo poco que
tenemos ! a lo poco que nos danA prcticamente nada. #n cuanto a los avants premiere,
vos podes ver que haga alg&n comple(o 4-unstar est haciendo astante5 es porque la
distriuidora apunta a la promocin de la pel"cula, !a sea desde el Clu del .iario La
Capital, o alguna emisora de radio, llmese L%7 L%6, o Radio 0; el resto les importa
tres pitos. .igamos que est apuntado de mala forma.
-1u deber%a ca!biar para que se pueda rea"i.ar o se apunte de !e#or !anera?
D#+hiiciones privadas en RosarioE Lo que pasa que ests halando de pel"culas que se
estrenan primero en 1uenos *ires, entonces no te van a mandar una copia para que los
periodistas de Rosario la vean. Porque ac no e+istimos, a ellos le interesa la pulicidad
de 1uenos *ires; si la pel"cula se estren en 1uenos *ires, cuando llegu ac a ellos les
importa tres pitos; con el estreno ! la cr"tica en Capital ellos !a estn hechos. -i la
pel"cula se estrena a nivel nacional, ha! avant premieres en donde ni siquiera creo que
invitan a la prensa, invitan a los que tengan con relacin con el medio; !a sea desde el
Clu del diario o cualquier otro medio. Pero no est pensado para la prensa, de hecho no
ha! nada pensado para al prensa. , los comple(os tamin vapulean astante a aquellos
que son de prensa, en este sentido tamin ha! que entender una cosa. #n mi caso he
dado demasiadas credenciales para periodistas, ! en realidad no s si se (ustifica. Porque
alguno que venga con el carnet de prensa, tres semanas despus que se estren la
pel"cula, no vienen para halar de la pel"cula, vienen a verla; entonces a m" tampoco me
interesa que me comenten la pel"cula tres semanas despus del estreno. ,o creo que
7!
algunos multinacionales hacen uno o dos d"as, tienen diez acreditaciones ! punto. ,o
tuve muchos prolemas por haer acreditado a much"sima gente.
#l prolema tamin, es que si se recien 7< periodistas ! !a ha! 0I< =; ! cada una de
ellas tiene a alguien que dice ser periodista 4porque algunos dicen serlo, otros lo son5
vienen ! piden acreditarse, entonces es prcticamente imposile, porque no te cierran
los n&meros, no dan. , si las distriuidoras se enteraran que !o tengo ms de 0<
acreditados !a me tirar"an la ore(a ! !o tengo mucho ms de 0<, no te vo! a decir la
cifra, pero son 7 n&meros seguro.
-- de esos cientos cu)ntos cree usted que co!entan una pe"%cu"a
co!pro!etida!ente?
Por ah" est ien, son periodistas ! halan de la pel"cula en el medio, pero muchas veces
vienen dos tres semanas despus, a m" eso no me sirve. Con el tema del 7. ahora se
filtr todoA no ha! entradas de prensa en 7. salvo algunos casos mu! puntuales. Porque
a la distriuidora no le interesa que !o le d a todos los periodistas. * ellos les importa
que le d a los periodistas de La Capital, ! a las 7 V *;, porque est Radio 3acional
tamin. *l resto no les interesaA K3o me regalas una entrada de 7., ni siquiera a los
parientes de los empleadosL. , entonces tenemos que uscar la forma para que por ah"
vean la pel"cula, sin pagar. #stn mu! e+igentes. C(o, el hecho de que no ha!a nada
pensado para la prensa no es por culpa nuestra sino por culpa de 1uenos *ires.
-C!o es "a re"acin entre "a sa"a y "as distribuidoras teniendo en cuenta este tipo
de pu#as?
#s mu! uena la relacin, entre los distriuidores ! los e+hiidores, porque ellos son
socios que estn permanentemente. %odas las semanas vos tens diez t"tulos, entonces
ha! diez socios que se llevan un I<X, 7IX V<X de lo que dura la semana de
e+hiicin. Pero es un socio invisile que te diceA Kpar, si vos quers regalar, regal,
pero la parte m"a me la pagsL entonces te das cuenta ah" que a ellos no les interesa el
interior; !o s que en 1ueno *ires regalan entradas, hacen promociones ! dems, pero
ac no. Pero te repito, las promociones all son mu! puntuales, porque la prensa no
necesita que len pases para ver pel"culas porque ellos la pasan en privado, pero tamin
invitan a los que se les anto(a.
-- con qu tie!po de anticipacin recibe "as copias e" co!p"e#o?
:n d"a antes ms o menos
-Ao hay for!a de pedir "as copias con !ayor tie!po para poder organi.ar una
funcin privada?
3o te hailitan. Por e(emplo en el 7. que es un sistema nuevo para nosotros, la llave
digital fue hailitada recientemente, que es un pendrive que te mandan para que !o
descargue en mi computadora, lo meto en la mquina ! ahora me hailitan la pel"cula,
entonces queda hailitado por una semana. %amin ha! que pensar que una funcin
para la prensa tiene un gasto que nadie quiere tomar. -i la lmpara dura 0.<<< horas
para el 7. ! vale 0.I<< dlares ! 7.<<< dlares el espe(o, si se calculan las dos horas de
e+hiicin, todo eso tiene un costoA no slo las mquinas, sino el personal que tiene que
venir e+hiirla> o sea no es fcil, porque no lo anca nadie.
-Ao habr%a for!a de pensar en ese costo co!o una inversin para "a pro!ocin
de "a pe"%cu"a?
73
-i por supuesto que es &til, la prensa es &til siempre. #l tema es que no ha! nada
organizado como para que se haga.
-C"aro( y ta!poco hay for!a de organi.ar"a& Es una !irada casi pesi!ista&
-i, pero no ha! forma. Porque ha! alguien ms arria al que no le interesa. La prioridad
est dada as"A 1uenos *ires, Provincia, Crdoa5Rosario casi a la par, despus
;endoza, ! luego todo el interior; en caso de que sea verano, la Costa *tlntica
tamin. Por eso a veces nosotros los (ueves estamos esperando copias que no llegan
porque se estren primero en 1uenos *ires, el mircoles a la / de la ma$ana terminan,
la mandan a las distriuidora a las 6 de la ma$ana ! ah" la despachan en cualquier
transporte ! ah" tens por lo menos V I horas que via(a un colectivo a Rosario 4
siempre ! cuando no tenga alg&n desperfecto tcnico el veh"culo5 ! a veces las copias
llegan a las 0< horas, encima a eso se suma que lleva unas dos horas armar el material.
Concretamente con %o! -tor! 7, hace unas semanas que tengo la copia en 7., pero me
la dieron para cargarla en el pro!ector ! la llave que es algo que necesito parea que se
vea no me la mandan sino horas antes de pro!ectar la pel"cula. %e digo ms, el (ueves a
las 7 de la ma$ana se deshailita esta llave que me dieron ! me mandan otra v"a #stados
:nidos por e5mail que me hailita a otra semana de e+hiicin de la pel"cula. -emana a
semana tenemos una hailitacin. , el tema del 7. tamin est a!udando much"simo a
eliminar la pirater"a, la cuestin es que es ego"sta no dar una pel"cula como %o! -tor!
en 0. porque la gente con menos plata no podr"a verla.
74
Entrevista a Arie" /icente( 7ernanda 7orcaia y 9avier 6atteucci
ntegrantes del Ministerio de nnovacin y Cultura, Ariel Vicente es
programador del cine El Cairo, Fernanda Forcaia, representa la parte de
Prensa del mismo cine y Matteucci es el Productor de la sala.
-'eniendo en cuenta que e" cine es un negocio y que E" Cairo es un espacio que
busca dar exhibicin con un sentido !)s cu"tura" C!o conviven con ese ob#etivo
co!ercia" que es e" cine hoy?
*rielA ;e parece que nosotros estamos en la construccin de un espacio. :n espacio
innovador, porque es p&lico, cultural. #s cierto que el cine se rige por las le!es del
mercado. #n los H< se impusieron no solo las le!es econmicas, sino las pol"ticas ! un
montn ms, despus de /< a$os estas pol"ticas son dif"ciles de modificar. Cuando las
multisalas llegaron, uno ia para ver de qu se trataa, ho! se transform en una
costumre ! es ms dif"cil de desandar ese camino. Creo que lo que nosotros estamos
haciendo es una propuesta nueva; lo dificultosos es que, (ustamente, estamos a mitad de
camino. %enemos producciones que son claramente culturales, donde las reglas no son
necesariamente las del mercado, otras que s". #ntonces ah" tenemos que ver de qu
manera podemos programar algo ! comunicar algo por lo cual tenemos que pagar, entre
un montn de otras cosas. #l cine #l Cairo, de cualquier manera, no de(a de ser un cine
comercial, porque al margen de poder organizar cosas que haitualmente no est en
cines, tamin estamos programando pel"culas que s" estuvieron en el circuito
comercial.
-A pesar de eso ustedes son "os $nicos que se preocupan por hacer funciones( que
traen a gente re"acionada a" !undo audiovisua"( etc& Es decir( en ese sentido son "os
que !)s traba#an&
*rielA 8a! una intencin de recuperar determinadas costumres que tienen que ver con
las premieres, con el evento, antes ms haituales; esa tamin es una forma de marcar
diferencia.
2avierA #s cierto que antes ha"a una relacin con las distriuidoras, pero eso es porque
las distriuidoras estaan ac. Las mismas distriuidoras ten"an salas de cine, ! como
ha"a tanto dinero porque ha"a tantos empleados, tantos sindicatosA operadores,
acomodador, maestranza, etc. #l cine era un mercado tan pero tan grande que ameritaa
el gran negocio de tener una sala de cine. Por eso tal vez la prensa antes se mostraa
ms interesada en el movimiento ! no en venderte lo que ellos quieren que compres.
-Pero no creen que e" cine sigue siendo un gran negocio? E" prob"e!a sea ta" ve.
que "os beneficios se concentran de otra !aneraC -a no existe e" fen!eno de"
cine?
2avierA Para m" no tiene que ver esta idea de la penetracin cultural, pero si e due$o de
una sala tiene que e+hiir las pel"culas que la distriuidora le impone, dee pagar para
eso. #ntonces se logra que la gente vea slo lo que a ellos les interesa que se consuma.
La distriuidora es la que genera el inters en la prensa, ! por ende a la gente.
-Les paso recibir un recha.o en a"guna pub"icacin que enviaron?
=ernandaA -". 3o un rechazo pero si una falta de inters. %uvimos una e+periencia con
el diario ms importante de la ciudad, en la que le hicieron una nota a realizadores que
ian a estrenar su pel"cula 'Criada, de ;at"as 8errera Crdoa, 0<<H.), con mu! uenas
75
cr"ticas, que ha"a pasado por festivales, que llegaa mu! ien> despus de ir hasta la
redaccin, ! hacer la nota, nunca se pulic nada. 3o s si nos le pareci interesante el
tema del documental, no lo s. Pero hemos tenido casos en los que a las realizaciones
santafesinas han salido en notas ms e+tensas en el suplemento -e$ales, que en el de
#spectculos. Pel"culas relacionadas con la memoria, con derechos humanos> hemos
reciido a veces ms pginas en esa seccin que en #spectculos. %amin, noleza
oliga, cuando vinieron persona(es importantes como Oraciela 1orges, Pino -olanas,
Lita -tantic o 2uan 1autista -tagnaro, si hemos reciido ma!or atencin. .e todas
maneras pareciera que el espacio no est repartido equitativamente. #l Ciudadano s" es
un medio que nos pulica todo lo que les mandamos, Rosario/0 tamin.
*rielA 3osotros por lo general armamos una programacin e manera mensual, ! eso no
es lo haitual, lo haitual es que semanalmente se va!a analizando la demanda. * veces
lo podemos hacer ! a veces no. Porque tenemos tantas modalidades, tantos mdulos, a
veces nos pasa que la cantidad de funciones que tenemos no nos alcanzan para drselo a
un estreno. #so con las distriuidoras nos (uega en contra. Resulta dif"cil imaginar as"
una funcin de prensa. Bncluso si lo organizramos el mismo (ueves para que el viernes
est pulicado en todos los medios, la costumre local no es esa.
=ernandaA es una cuestin de costumre.
2avierA a veces pasa que una vez que se escrie la cr"tica, la pel"cula !a no est ms en
cartel.
*rielA esa es la situacin de #l Cairo, ha! un dela! entre la pel"cula ! el comentario
pulicado.
=ernandaA lo que se argumenta desde los medios es que son pocos 'Rosario7.com o
medios ms chicos) que talvez tienen inters en ir a ver la pel"cula para hacer una
cr"tica, pero al renovarse toda la cartelera, tamin eligen.
-RosarioD&co! es e" $nico !edio que est) pub"icando "os d%as #ueves( por ser un
soporte digita"&
=ernandaA lo que pasa es que a veces no les coinciden los horarios. Como nosotros
tenemos funciones ! menos d"as de e+hiicin a veces pasa que tampoco pueden venir
por cuestiones horarias. 3o es que sea mala intencin ! eso lo saemos. 8o! en d"a los
&nicos capaces de afrontar esa apertura horaria es La Capital.
*rielA ! con respecto a las distriuidoras, son mu! resistentes a dar materiales en .?.,
por miedo a la pirater"a, al menos es lo que ellos esgrimen.
2avierA creo que tamin ha! que ver qu tipo de pel"cula se critica. -i quisiera ver =uria
de titanes, la pulicidad ! los medios te preparan en alg&n sentido para cuando llegue.
#ntonces ante la opcin vamos a ir a ver una que reconozcamos de otro lugar.
-- e" terreno que pierde e" cr%tico en ese "ugar respecto a "a pub"icidad y e"
!aEeting
=ernandaA a nosotros nos pasa cuando armamos la informacin de prensa. * veces slo
vemos el trailer de la pel"cula ! as" la tenemos que vender por todos lados. #so tamin
es una realidad, no contamos con los materiales necesarios para vender la funcin,
incentivar al cr"tico ! a la gente para que va!a a verla. #so se mane(a 4al menos desde
ac5 por una cuestin de amistad.
*rielA #n ese sentido el cine siempre es un negocio, pero tamin siempre se tiene que
reinventar porque ha! algo que lo amenaza. 8o! d"a el cine es la mega produccin que
soretodo tiene mucho merchandising ! mucho traa(o desde la mercadotecnia. #n
alg&n punto !a no hace falta el cr"tico, porque la pel"cula se vende sola.
77
=ernandaA ! tamin ha! pel"culas que ine+plicalemente funcionaron mu! ien.
*ndrs no quiere dormir la siesta '.aniel 1ustamante, 0<<H) recii much"sima gente !
le fue mu! ien. %al vez porque contaa con la participacin de 3orma *leandro. * lo
me(or una pel"cula funciona por una figura a veces. Porque tamin para el periodismo
es mucho ms interesante. Los medios quieren tener a las figuras ac, algo que es mu!
dif"cil.
*rielA ! ese es un esfuerzo que lo realiza el mismo cine. 3o es que los artistas coran
alg&n tipo de cachet para este evento.
=ernandaA si queremos traer a alguien, tenemos que pagarle pasa(e, alo(amiento, eso sale
todo del ;inisterio 'de innovacin ! cultura) para traer a la figura !t que lo
aprovechemos todos. * pesar de todo esto que est uen"simo ! nos encanta que pasa,
tamin nos cuesta comunicarlo, que la prensa asista.
2avierA !o no creo que no ha!a salas. .e hecho si conts, dee haer al menos unas I<.
#l prolema es que son monopolios; antes ha"a II salas que funcionaan
sistemticamente, entonces ha"a diferentes caezas en esas salas. *hora los F cines
pasan las mismas pel"culas, ! nosotros que intentamos aparecer como una alternativa. *
lo que me refiero, es que falta la opcin de elegir. -i uno quiere ver otro tipo de cine,
tens que ver qu es lo que te ponen enfrente. #s como las lirer"as que ho! en d"a son
todos quioscos que ofrecen 7<< copias de lo mismo.
-Ante se!e#ante situacin C!o ""egan a ar!ar "os eventos que organi.an?
*rielA algunas de las visitas las gestionamos con astante tiempo.
=ernandaA Cuando vino Oraciela 1orges, la idea sali de un delirio ! se pudo dar. 8a!
veces que realmente queremos conseguir a alguien ! no podemos.
*rielA 3os pas con .aniel 1urman que quer"a venir, lo halamos con un montn de
tiempo de antelacin, pero finalmente no pudimos coincidir las fechas con el estreno de
su pel"cula. Pero la idea era charlarla con l, hacer una retrospectiva.
2avierA lo que vemos tamin es que por lo general los artistas estn siempre s&per
agradecidos con el contacto humano, las relaciones humanas> invitarlos a tomar un
caf es mucho ms significativo para ellos a que venga un pie de /H a$os con la gorra
de la empresa ! lo trate como a un desconocido.
*rielA nosotros llamamos personalmente, hacemos el contacto, coordinamos con ellos !
pasamos el d"a con esa persona. -i ien es parte de nuestro traa(o, ha! una parte mu!
personal en (uego para nosotros. Lo que queremos no es slo ofrecer, sino pasar un uen
momento nosotros tamin. *lgo que no est relacionado con el negocio, tiene que ver
con el emlema, lo que significa la sala, con homena(ear a la sala, a la gente que ha
hecho historia en el cine o que participa activamente de lo que es el cine nacional, tiene
que ver con una pasin.
-C!o es "a re"acin entre "as distribuidoras y E" Cairo?
*rielA lo que es distriuidora estalecida dentro del mercado, traa(amos con las reglas
impuestas por esas le!esA ha! que pagar todos los derechos, etc. Pero las producciones
independientes por ah" son un poco ms fciles de negociar, o programar a travs del
contacto con los productores, que en muchos casos son los mismos distriuidores. Por
supuesto que ha! tensiones, como en toda relacin comercial.
=ernandaA cost mucho hacerlos entender que la sala traa(e de (ueves a domingos ! no
ms.
*rielA ! ah" es donde aparecen todas las e+igencias de las distriuidoras a la hora de
estrenar. 3osotros respecto a la e+hiicin de algunas pel"culas que !a estn editadas,
que permite ver en el cine aquello que no pudiste, o revivir de alguna manera ese
7-
momento. Cuando la pel"cula es nueva, el momento para recuperar la plata es el estreno;
el o(etivo de las salas es recuperar el menor tiempo posile la ma!or cantidad de
dinero. -i se puede, tamin ganar, pero el cine argentino, al estar susidiado, el intento
es el de recuperar el presupuesto. Lo que la distriuidora pide, en ese caso es, por
supuesto, muchas funciones, todas las semanas, ! nosotros con las caracter"sticas de la
sala ! una multiprogramacin no podemos sostener eso. #n la medida de lo posile lo
hacemos, en una semana puede ir una sola pel"cula, pero eso tamin atenta contra la
idea que tiene el mismo cine de dar muchas opciones de programacin para todos los
p&licos. *h" s" ha! una tensin. .espus tamin est la convivencia con el resto de
las salas. 3osotros no venimos ac para quitarle el lugar a nadie, sino que intentamos
encontrar un nuevo lugar dentro del mercado ! los lugares que !a e+isten. #n principio
ha"amos tenido precios mu! econmicos, pero con los estrenos particularmente,
tenemos que traa(ar con un valor a(o s", pero de mercado. #ntonces son varias las
e+igencias, tienen peso las distriuidoras a la hora de estrenar. :na vez que la pel"cula
es vie(a, ah" !a ha! otra historia ! se negocia de otra manera.
-Las distribuidoras siguen siendo "as due5as de "as pe"%cu"as una ve. que se
estrenan? DCon quin se negocia una pel"cula que !a est editada en videoE
*rielA depende del caso de la distriuidora ! la pel"cula. * veces el contrato es por
tiempo determinado, por ventana determinada 'televisin, cine, etc) ! algunos son a
perpetuidad. #so es ms com&n en el cine nacional.
2avierA los distriuidores de antes lograan una diversidad que daa lugar a la
competencia, antes no se conce"a un cine sin un programa de mano. 8o! el &nico que
lo tiene es #l Cairo. *ntes uno al elegir la sala, tamin eleg"a la pel"cula. 8o! el
comple(o multisala hace que vos va!as al cine ! ah" eli(as que vas a ver. #n ese sentido,
ho! los tiempos tampoco permiten que el consumidor se siente a leer una cr"tica; la
cr"tica tiene que ver con detenerse, con pensar, deatir ! ho! no ha! tiempo para eso.
Con las estrellitas, o el punta(e !a es suficiente.
*rielA igual como fenmeno el cine va a proponer muchos nuevos camios. * m" el cine
industrial de ho! me hace acordar al de la dcada del I<A el megacine, con todas
pel"culas picas ! dems. ,o creo que va a volver a camiar. #n los M< huo un
resurgimiento del cine, ah" huo una influencia de la novele vague ! el cine de autor, ah"
se renov concretamente el cine. *h" deemos esperar algo me(or.
-,
Entrevista a *iego 2at""e
Diego Batlle es periodista y crtico del diario porteo La Nacin. Actualmente es
responsable y editor del sitio Otroscines.com. Entrevista hecha va mail, se
transcriben aqu las respuestas tal cual fueron escritas.
- C!o funciona "a organi.acin de funciones de prensa( quin "as ar!a y c!o
""ega "a invitacin a" cr%tico?
Las arman los (efes de prensa de las distriuidoras o de las pel"culas argentinas. La
invitacin llega por mail ! uno confirma el horario que ms le conviene.
-C!o es para e" cr%tico e" proceso entre "a visin de "a pe"%cu"a y "a pub"icacin
de" texto? Cu)nto inf"uye en esto e" tie!po disponib"e entre "a funcin de prensa y
e" estreno co!ercia" de" t%tu"o?
Las funciones de prensa se hacen a veces con un mes de anticipacin ! en algunos casos
un par de d"as antes del estreno, dependiendo de la disponiilidad de las copias. Para las
revistas mensuales se trata de hacer privadas con mucha anticipacin. Cviamente,
cuanto ms tiempo ha!, me(or. Lo normal es que se haga una semana antes.
-Conoce "a historia =a5o de inicio( propagadores de "a iniciativa( etc&@( e"
desarro""o y "os eventua"es prob"e!as o inconvenientes que se hayan presentado
con "as funciones de prensa?
%engo entendido que antes los cronistas ve"an las pel"culas el mismo (ueves de estreno.
C sea que la prctica de las privadas tiene algunas dcadas pero no fue siempre as".
-C!o i!agina e" traba#o period%stico de criticar una pe"%cu"a sin "a existencia de
funciones de prensa?
-er"a ms comple(o, pero se podr"a hacer igual. Las cr"ticas saldr"an unos d"as despus,
aunque tamin es cierto que varios colegas las Ka(anL de Bnternet 'algo cada vez ms
frecuente) o pueden haer visto algunas pel"culas en festivales.
-C!o es "a re"acin entre "os cr%ticos co"egas de distintos !edios? Fay
co!petencia( o se genera un "ugar de debate donde dia"ogar sobre cine ""eve a un
ca!ino de an)"isis !)s profundo de "a obra?
-alvo amistades puntuales, no ha! mucho deate. *ntes sol"amos tomar cafs despus
de cada privada, pero esa prctica se ha perdido. 3adie tiene demasiado tiempo ni ganas
para discutir, creo.
-3ab%a que en Rosario no hay actua"!ente funciones de prensa co!ercia"es? =3%
existen a"gunas sa"as -E" Cairo( Arten- que organi.an exhibiciones previas a su
estreno( pero con t%tu"os "oca"es( cortos o !edio !etra#es( de gran va"or pero que
A0 est)n re"acionado con "as !u"tisa"as@
3o sa"a, s" conozco la situacin 4similar a la que me conts5 en Crdoa, donde tengo
-1
un mu! uen amigo en La ?oz del Bnterior, que corre desde la sala a la computadora
para escriir las cr"ticas.
-Cu)" cree que deber%a ser e" ca!ino para so"ucionar esta precaria situacin para
"os cr%ticos rosarinos( que s"o tienen acceso a" fi"! en funciones regu"ares?
#so demandar"a que las distriuidoras ! productoras armen pro!ecciones en por lo
menos ciudades como Rosario, Crdoa, ;endoza, etc. 3o s si les interesa, !a que
quienes podr"an hacerlo 'las ma(ors de 8oll!@ood) descreen de la cr"tica, mientras que
a quienes s" les podr"a interesar 'las distriuidoras de cine de arte) no tienen medios !
suelen estrenar en el interior varias semanas despus, en general con psimos resultados
de taquilla.
-C!o !odifica "a cr%tica( en caso de creer"o as%( a" !ercado y a" consu!o de cine
=en todas sus posibi"idadesG co!ercia"( de autor( independiente o industria"@?
*!uda un poco en el arranque de ciertas pel"culas argentinas o e+tran(eras de arte o de
calidad, pero no mucho ms. 3o influ!e en nada en cuanto al cine de 8oll!@ood a gran
escala.
-2
Entrevista a 3ir Chand"er
Sir Chandler es el dueo y creador del sitio web Cinesargentinos.com, de gran
influencia para el mercado local. Adems de informaciones, suele incluir
crticas en algunos ttulos. La entrevista se realiz va mail y se extendi por
varios envos. Se reproducen aqu las preguntas y sus correspondientes
agregados.
6ai" +G
- *uda b)sica pero eficiente para e" traba#oG C!o funciona "a organi.acin de
funciones de prensa( quin "as ar!a y c!o ""ega "a invitacin a" cr%tico?
Las arman las distriuidoras o encargadas de prensa de los productores de una pel"cula.
-e mane(an por mail en estos tiempos. -on en microcines o en cines comunes, pero
fuera de los horarios comerciales

- C!o es para e" cr%tico e" proceso entre "a visin de "a pe"%cu"a y "a pub"icacin
de" texto? Cu)nto inf"uye en esto e" tie!po disponib"e entre "a funcin de prensa y
e" estreno co!ercia" de" t%tu"o?
#so dee depender de cada uno. #n mi caso a veces la escrio de inmediato, ! a veces el
d"a previo al estreno. Pero no creo que ha!a un com&n entre todos

- Conoce "a historia =a5o de inicio( propagadores de "a iniciativa( etc&@( e"
desarro""o y "os eventua"es prob"e!as o inconvenientes que se hayan presentado
con "as funciones de prensa?
Las distriuidoras necesitan que halen de sus pel"culas... eso dee haer sido siempre.
-olo que los tiempos van camiando. Los prolemas pueden ser los mismos que en una
funcin com&n... que se corte, que se ra!e. -i me pas dos veces que la pel"cula estaa
mal armada. :na vez vi un velorio ! al rato la muerte...

- C!o i!agina e" traba#o period%stico de criticar una pe"%cu"a sin "a existencia de
funciones de prensa?
,o creo que la gente !a no espera al (ueves para saer sore una pel"cula. Lo hace el d"a
que va al cine... o sea que es mu! relativo en cierta medida

-C!o es "a re"acin entre "os cr%ticos co"egas de distintos !edios? Fay
co!petencia( o se genera un "ugar de debate donde dia"ogar sobre cine ""eve a un
ca!ino de an)"isis !)s profundo de "a obra?
* mi no me interesa deatir con nadie una pel"cula. %engo que escriir mi opinion, no
uscar consenso. 8a! un sector que casi como que van en grupo por el mismo lado. 3o
entiendo realmente eso...

-3ab%a que en Rosario no hay actua"!ente funciones de prensa co!ercia"es? =3%
existen a"gunas sa"as -E" Cairo( Arten- que organi.an exhibiciones previas a su
estreno( pero con t%tu"os "oca"es( cortos o !edio !etra#es( de gran va"or pero que
A0 est)n re"acionado con "as !u"tisa"as@
Pero eso es algo que se tiene que coordinar con los cines, o de alguna manera. Los
cines dan pases de prensa. Reitero... creo que el (ueves !a fue. *ntes el diario era el
&nico que ponia cr"ticas. *hora la gente no sae lo que es un diario. -e puede ver una
pel"cula a las /0A<< ! a las /VA7< tener una cr"tica en un log o @e. ,o a veces por mis
-
tiempos no llego a la funcin de prensa ! luego la veo normalmente DJu se uscaE
D:na primicia o una cr"ticaE

- Cu)" cree que deber%a ser e" ca!ino para so"ucionar esta precaria situacin para
"os cr%ticos rosarinos( que s"o tienen acceso a" fi"! en funciones regu"aresE
#n ;ar del Plata se suelen hacer funciones de prensa, pero el (ueves antes del arranque
del cine. #st la limitacin de la llegada de la copia siempre al interior, por cuestiones
de seguridad. -eguramente con el avance del cine digital, eso se podr ir solucionando.

- C!o !odifica "a cr%tica( en caso de creer"o as%( a" !ercado y a" consu!o de
cine =en todas sus posibi"idadesG co!ercia"( de autor( independiente o industria"@?
La cr"tica cada vez influ!e menos en una pel"cula. %enemos pel"culas defenestradas que
les va ien ! Poras maestrasP que les va mal. Bnflu!e ms la opinin de ciertas
personas, que la de los Pcr"ticos de razaP. ,a sea esa persona alguien con un sitio chico,
como un amigo que lo puso en =aceooT o %@itter
6ai" ,G
;art"n, igual vers que no so! mu! positivo al respecto...

pero todo est camiandoY

6ai" DG =respecto a "as privadas en Rosario@
#s algo que lo tendr"an que negociar con alguno de los cines, ! a su vez con una de las
distriuidoras

3o es complicado> lo hacen en ;ar del Plata.
6ai" HG
Lo que pasa es que en ;ardel es una sola empresa de cines... entonces es ms fcil
desde ese punto de vista. #n rosario deer"an PcasarseP con uno de los cines, ! lograr
que al menos :3* peli tenga funcin el mircoles. #sto siempre solo ser posile con
estrenos simultneos de todo el pa"s
-!
ndice
Parte Uno:
KntroduccinZZZZZZZZZZZZZZZZZ
L:6.
&aptulo
KZZZZZZZZZZZZZZZZZZ..L:6. 7
&aptulo
KKZZZZZZZZZZZZZZZZZZ.L:6. 1!
&aptulo KKKZZZZZZZZZZZZZZZZZZ
L:6. 1-
&aptulo K+ZZZZZZZZZZZZZZZZZZ
L:6. 27
&aptulo
+ZZZZZZZZZZZZZZZZZZ.L:6. !
Parte dos:
&aptulo
+KZZZZZZZZZZZZZZZZZ...L:6. !,
&aptulo
+KKZZZZZZZZZZZZZZZZZ..L:6. !3
-3
&aptulo
+KKKZZZZZZZZZZZZZZZZZ.L:6. 31
&onclusin del
trabajoZZZZZZZZZZ.....L:6. 35
Fiblio6ra;aZZZZZZZZZZZZZZZZZ...
.L:6. 3-
(nexosZZZZZZZZZZZZZZZZZZZ
ZZL:6. 42
-4