Hacia La Democratizacion Del Cine y El Audiovisual Boliviano DEMETRIO NINA

DEMETRIO NINA SANTOS
HACIA LA DEMOCRATIZACIN DEL CINE Y EL AUDIOVISUAL BOLIVIANO

Del Caos Creador al Arte y la Imagen
CONACINE BOLIVIA
Nina Santos, Demetrio Hacia la Democratizacin del Cine y el Audiovisual Boliviano: Del Caos creador al Arte y la Imagen / Demetrio Nina Santos. La Paz: Consejo Nacional del Cine, 2012. 200 p.; fots.; 21 x 16 cm. D.L.: 4-1-114-12 P.O. ISBN: 978-99954-88-00-0 / CONACINE / CINE / CINEMATOGRAFIA / AUDIOVISUALES / INDUSTRIA CULTURAL / LEGISLACIN / FESTIVALES DE CINE Y VIDEO / DIAGNOSTICO / CINEASTAS / CONVERSATORIOS / TESTIMONIOS /DIRECTORIO / INFORMES DE ACTIVIDADES / INFORMES ANUALES / BOLIVIA
Edicin al cuidado de DEMETRIO NINA SANTOS 2012, CONACINE Bolivia Calle Montevideo N 130. Edificio Requima, piso 8 Telfono (591 -2) 2444759 Fax (591 2) director@conacinebolivia.com.bo / demetrioconacine@hotmail.com www.conacinebolivia.com.bo La Paz Bolivia Diseo de Tapa e Ilustracin: Jos Alejandro Fernndez Condori Fotografas: Demetrio Nina, Gladiz Daza, Evelin Sosa, J. Alejandro Fernndez Produccin FXA Calle Chaco N 1161, esquina Ostria Telefax: (5912) 2416058 fundacion.xa@gmail.com www.fxa.org.bo La Paz Bolivia
A los Artistas Trabajadores del Cine y del Audiovisual Boliviano Quienes dedican su vida para la construccin de la identidad a partir de las imgenes y los sonidos, generando valores intangibles de avanzada. Su herramienta de trabajo, la cmara, el termmetro social, para plasmar los sueos, recrear la realidad o tratar de mostrar la realidad como es. El cine y el audiovisual, medios poderosos de transformacin de la educacin, la cultura, la economa, la poltica en la construccin de nuestro pas.
NDICE
Prlogo............................................................................................................. 13 Introduccin............................................................................................... 15 Captulo I. Institucionalidad del cine Boliviano ................ 17 El Consejo Nacional del Cine CONACINE BOLIVIA................................. 19 Estructura Organizacional................................................................................. 19 Marco Normativo.............................................................................................. 20 Tuicin del Ministerio de Culturas.................................................................... 20 Estados Financieros.......................................................................................... 21 Eleccin del Director Ejecutivo Gestin 2011 2013...................................... 25 Plan de Trabajo 2011 - 2013............................................................................. 28 Captulo II. Fondo de domento, programas internacionales y caso deudas al fondo....................................... 33 El Fondo de Fomento Cinematogrfico Boliviano........................................... 35 Legislacin Relevante....................................................................................... 36 La participacin de Bolivia en la CACI y el programa IBERMEDIA................ 36 La necesidad de reactivar el Fondo de Fomento Cinematogrfico................... 37 El Programa Doctv Latinoamrica III............................................................... 38 Fuentes y Mecanismos de Financiacin de Fondos privados ....................... 38 La Constitucin Poltica del Estado Plurinacional y las Culturas..................... 39 Situacin legal de las deudas al Fondo de Fomento.......................................... 41 Captulo III. Reuniones y conversatorios con asociaciones del cine y el audiovisual de Bolivia................. 43 Reunin con ASOCINE La Paz...................................................................... 45 Reunin con MNCVB La Paz......................................................................... 46
Reunin con Cinemateca Boliviana La Paz..................................................... 46 Reunin con SITRACINE La Paz................................................................... 46 Reunin con Bolivia Lab La Paz..................................................................... 47 Conversatorio en Tarija: 14 y 15 de Julio........................................................... 47 Conversatorio en Potos: 25 y 26 de Julio.......................................................... 51 Conversatorio en Sucre Chuquisaca: 27 y 28 de Julio..................................... 56 Conversatorio en Santa Cruz: 1 y 2 de Agosto................................................... 60 Conversatorio en Cochabamba: 4 y 5 de Agosto................................................ 65 Convesatorio en Oruro: 8 y 9 de Agosto............................................................ 72 Convesatorio en Cobija Pando: 15 y 16 de Agosto......................................... 73 Convesatorio en Trinidad Beni: 17 y 18 de Agosto......................................... 76 Captulo IV. Participacin en la XX reunin ordinaria de CACI - Ibermedia en Mexico del 20 al 24 de Junio de 2011............................................................................................. 83 Informe del Programa Doctv Latinoamrica III................................................. 85 Presentacin del portal institucional de la Fundacin FNCL............................. 85 Propuesta de ANCINE: Seminario sobre Mecanismos de Financia- miento................................................................................................................. 86 Ingreso de Paraguay a la CACI.......................................................................... 86 Participacin de Paraguay en la tercera edicin del Doctv................................. 86 Propuesta de Ley para descarga ilegal de pelculas por internet........................ 86 Consideracin de futuras sedes para reunin de la CACI e IBER- MEDIA............................................................................................................... 87 Eleccin del secretario ejecutivo de la cinematografa iberoamericana..................................................................................................................... 87 Aprobacin de fondos para proyectos bolivianos en IBERMEDIA................... 87 Informe sobre IBERMEDIA Tv.......................................................................... 89 Reformulacin de Programa Ibermedia.............................................................. 89 Captulo V. Congreso del CIne y Audiovisual Boliviano realizado en Santa Cruz de la Sierra, 12 y 13 de noviembre de 2011............................................................................ 93 Autoridades que participaron en el Congreso..................................................... 95 Invitado internacional: Gonzalo Castellanos, Colombiano................................. 95 Participantes de los Departamentos de Bolivia.................................................. 95 La inauguracin.................................................................................................. 98 Informe de la Consultora para la Ley de Cine................................................... 99 Participacin de Gonzalo Castellanos................................................................ 99 Mesa 1: Fondo de Fomento...............................................................................100 Diagnstico........................................................................................................100
La Propuesta................................................................................................... 100 La Reactivacin............................................................................................. 100 Propuestas para la administracin del FFC:.................................. ................ 101 Fondos Reembolsables.................................................................. ................ 101 Fondos no reembolsables............................................................................... 101 Mesa 2: El CONACINE y propuestas de CODECINES y COMU- CINES............................................................................................................... 101 Diagnstico.................................................................................................... 102 La Propuesta.................................................................................. ................ 102 Reestructuracin del CONACINE................................................................. 102 De la eleccin del director ejecutivo de CONACINE.................................... 103 Sobre la Descentralizacin............................................................................. 103 Tareas inmediatas para CONACINE.............................................................. 103 Mesa 3: El cine como industria cultural: Distribucin, Exhibicin, Aranceles........................................................................................................... 104 Diagnstico.................................................................................................... 104 Propuestas...................................................................................................... 104 Proyecto para la difusin de Cine Latinoamericano...................................... 104 Cochabamba y su Cinemateca....................................................................... 104 Compartir los aranceles por licencias de filmacin....................................... 105 Propuesta de los distribuidores de pelculas extranjeras................................ 105 Mesa 4: Escuelas de cine y formacin profesional........................................... 105 La Propuesta.................................................................................. ................ 106 Trabajar en coordinacin con los canales de televisin universitarios................................................................................................. ................ 107 El rol de la televisin en la nueva Ley de Cine............................. ................ 107 Mesa 5: Cuota de Pantalla................................................................ ................ 107 La propuesta................................................................................................... 108 Hiptesis: por qu el productor nacional no registra su pelcula en CONACINE?.................................................................................................... 108 Ley 1322 de Derechos de Autor de Bolivia...................................................... 109 Hacia la creacin de la sociedad de gestin colectiva del cine y del audiovisual, para la defensa de los derechos de autor................... ................ 109 La nueva generacin de cineastas en Bolivia................................... ................ 110 La Fundacin Cinemateca Boliviana FCB y las expectativas de los trabajadores del cine y del audiovisual boliviano....................................... 110 Propuesta de cinetecas o cinematecas a nivel nacional.................... ................ 112 Ausencia de ASOCINE en el Congreso............................................................ 112 Primera vez que el CONACINE convoca a un congreso ................................. 113 Propuesta de Pando la Perla del Acre: la Constancia.................................... 113 Sede del prximo congreso del cine................................................................. 113 Santa Cruz con potencial para la industria cinematogrfica............................. 113 El congreso: el camino hacia la construccin del cine..................... ................ 114
El CONACINE no debe ser sillas: un cambio paradigmtico en la mirada tradicional......................................................................................... 114 No creamos solamente en las grandes pelculas bolivianas, sino tambin en las que han fallado haciendo cine................................................... 114
Captulo VI. Reflexiones transdisciplinares en el marco del congreso de cine............................................................... 117 La Universidad Mayor de San Simn de Cochabamba, impulsando la Carrera de Cine.............................................................................................. 119 Participacin de Hugo Ara, director de Diakona: Comunicacin Audiovisual........................................................................................................ 119 Propuesta de Bs. 1.- por entrada vendida en sala para el Fondo de Fomento............................................................................................................. 119 El grado de cumplimiento de la Ley de Cine 1302........................................... 120 La consultora del colombiano Gonzalo Castellanos, como insumo para la nueva Ley de Cine................................................................................. 120 El Alba Cultural y el proyecto de Alfabetizacin Audiovisual...................... 120 Acuerdo CONACINE y CEUB ........................................................................ 121 La Interculturalidad y la Descolonizacin en la nueva Ley de Cine ................ 121 El cine debe ser parte de una agenda de prioridad para el gobierno................ 121 Reflexiones sobre participacin y descentralizacin......................................... 122 La vinculacin de la Ley de Cine con la reglamentacin de la Ley de Telecomunicaciones...................................................................................... 122 La autonoma para ejercer el poder que le corresponde a las regiones................ 122 El cine y la promocin del turismo en los Municipios...................................... 123 La ruta para la nueva ley de cine....................................................................... 124 La evaluacin de la ley de cine realizada por el consultor Nelson Martnez............................................................................................................. 124 La participacin de CEFREC-CAIB en el Congreso........................................ 125 El Congreso de cine, fue Congreso o fue Encuentro......................................... 125 Las reuniones del Directorio de CONACINE son secretas?........................... 125 Veamos el presente y proyectemos el futuro del cine........................................ 126 El concepto sugestivo los cineastas cineastas................................................ 126 La Ley 2206 de exencin de impuestos a los artistas........................................ 126 Hay que confiar nuevamente en CONACINE................................................... 127 A Demetrio Nina le toc una gestin bisagra................................................ 127 Hacer una ley de cine sin instrumentos de financiacin es hacer papel................ 128 El trabajo en equipo entre Productores y Exhibidores....................................... 128 Propuesta: Bolivia Tv aliada de los Municipios................................................ 128 Generar empleos a travs de la industria del cine.............................................. 129 La investigacin en tema cinematogrfico........................................................ 129 Recomendaciones y puntualizaciones en el Congreso...................................... 129
Conformacin de Comisin en el Congreso...................................................... 130 Captulo VII. Participacin en la XXI reunin ordinaria de la CACI - Ibermedia en Brasil...................................... 133 Presentacin del libro Mecanismos Actuales de Financiacin de Contenidos Audiovisuales en Latinoamrica................................................... 136 Estatus de ratificacin / adhesin a los protocolos de enmienda al convenio de integracin cinematogrfica iberoamericana y al acuerdo latinoamericano de coproduccin cinematogrfica....................................... 136 Informe de Doctv Latinoamrica III.................................................................. 136 Proyecto de Distribucin para su presentacin al BID................................... 137 Modificacin del Reglamento de la CACI......................................................... 137 Reformulacin del Programa IBERMEDIA...................................................... 137 Proyectos bolivianos aprobados en la segunda convocatoria............................ 138 Total de proyectos bolivianos aprobados en IBERMEDIA gestin 2011................................................................................................................... 138 Prxima reversin de fondos: Proyectos Carga Sellada y La Casa................ 139 Informe sobre IBERMEDIA Tv........................................................ ................ 140 Se aprueba la propuesta de Bolivia para la inclusin de logotipo del CONACINE en producciones apoyadas con fondos de IBERMEDIA................. 140 Bolivia sede de la XXII Reunin de la CACI y del Programa IBER- MEDIA en Julio de 2012................................................................................... 140 Histrico de proyectos bolivianos que recibieron fondos de IBER- MEDIA desde el ao 2001 al 2011.................................................................... 142 Captulo VIII. Festivales de Cine y Video en bolivia................ 151 El Festival Internacional de Cine Digital - FENAVID...................................... 153 Festival Nacional de Cortometrajes Fragmentos Visuales............................. 154 Festival Internacional de Cine de los Derechos Humanos................................. 156 Festival Iberoamericano de Cine de Santa Cruz................................................ 157 Concurso Municipal de Video Amalia de Gallardo........................................ 158 Festival Internacional del Audiovisual para la Niez y la Adoles- cencia Kolibr................................................................................................. 159 Concurso de Cortometrajes Cine y Vino........................................................ 160 Festival de Cine Amaznico Mojeo y de Tierras Bajas Majarapaì...................................................................................................... 161 Concurso de Video Sociojurdico....................................................................... 164 Captulo IX. Propuesta de los Premios Conacine ................ 165 Convocatoria....................................................................................................... 167 Principales Actividades Previstas....................................................................... 167 De los Premios.................................................................................................... 168
Captulo X. Contactos de Conacine y de personas e Instituciones del Cine y el audiovisual Boliviano.................. 171 La nueva pgina web del CONACINE.............................................. ................ 171 Contactos de Asociaciones e Instituciones del Sector Audiovisual... ................ 173 Beni.................................................................................................................... 173 Cochabamba....................................................................................................... 173 Chuquisaca.......................................................................................................... 173 La Paz................................................................................................................. 173 Oruro.................................................................................................................. 173 Pando.................................................................................................................. 174 Potos.................................................................................................................. 174 Santa Cruz.......................................................................................................... 174 Tarija................................................................................................................... 174 Pginas Web y Redes Sociales del Cine Boliviano............................................ 174 Organizaciones del Audiovisual......................................................................... 175 Captulo XI. Evaluacin del primer ao de gestin del Lic. Demetrio Nina 2011 - 2012 en la Direccin Ejecutiva de Conacine.......................................................... 177 Evaluacin en base a la Propuesta de la Representacin del Cine Cruceo: Objetivos para el Nuevo Director de CONACINE........................ 177 1) Diagnstico sobre Ley de Cine ............................................................... 177 2) Diagnstico sobre prdida de confianza en CONACINE......................... 178 3) Diagnstico sobre la Comunicacin Institucional.................................... 179 4) Diagnstico sobre Comunicacin Interinstitucional................................. 180 5) Diagnstico sobre Piratera...................................................................... 181 6) Diagnstico sobre los Recursos Financieros de CONACINE................. 182 7) Diagnstico sobre Mercado Cinematogrfico........................................... 182 8) Diagnstico sobre el Directorio de CONACINE...................................... 183 9) Diagnstico sobre Participacin de Pelculas Bolivianas en el Exterior................ 184 10) Diagnstico sobre Escuelas de Cine y Festivales..................................... 185 11) Diagnstico sobre Espacios Alternativos de Difusin.............................. 186 12) Diagnstico sobre relacin entre Ministerio de Culturas y CO- NACINE.................................................................................................... 186 13) Diagnstico sobre Cuota de Pantalla........................................................ 187 Conclusiones y Reflexiones................................................................. 189 Fragmentos de la actividad cinematogrfica y audiovisual de bolivia............................................................................. 191 Referencias..................................................................................... ................ 195 Documentos, fotografas, notas de prensa, entre otros................................................................................................................... 195
PRLOGO
A corazn abierto. Cuando se empieza una gestin en la administracin pblica, siempre se llega con muchos planes, grandes ideas y suficientes ganas para hacer una excelente gestin. El tema es si se tendr el tiempo suficiente para implementar lo que se quiere, si se podr armar un equipo que acompae la gestin o si se contar con los recursos suficientes para hacer las cosas planificadas. Creo que la administracin pblica requiere algo ms que buenas intenciones y grandes ideas; necesita un gestor que sepa sortear los problemas y hacer posible algunos logros en el tiempo que le corresponda estar en el cargo. Demetrio ha escogido un camino alternativo; mostrarnos el estado actual del CONACINE para que todos participemos de su rediseo. Con la publicacin de este libro nos muestra las venas y las arterias que alimentan un corazn sobrecargado que necesita aliviarse para poder oxigenar al cerebro que deber conducir los destinos del nuevo cine nacional. Hasta hoy, la Institucin, ha estado apoyando un tipo de cine, algo ms elitista, 13
que buscaba poner en valor un tipo de esttica que buscaba conquistar el mundo, sin importar el pblico local. Ahora las cosas parecen haber cambiado, por un lado est la tecnologa digital que ha democratizado el quehacer cinematogrfico, lo cual plantea el desarrollo de nuevos lenguajes, la apertura de nuevos mercados, el conseguir nuevos productores e incursionar en la televisin, en la venta de CD y en la promocin de locaciones para grandes producciones internacionales. Por otro lado, se necesita una Institucin diferente, una que descentralice la Institucin para liberar las fuerzas creativas a lo largo y ancho del pas y que cada uno pueda encontrar un camino propio, diferente, que le permita avanzar y convertir al sector en una verdadera industria. Se necesita una Institucin que apoye generando leyes que logren un mayor desarrollo cinematogrfico. Pero, a veces, cuando un gestor pblico quiere dejar de ser solo un administrador y quiere transformar las cosas buscando volverlas ms eficientes, se convierte en alguien peligroso porque no nos gusta que las cosas cambien, por eso, creo, Demetrio quiere que, juntos, hagamos una operacin a corazn abierto para que transformemos una Institucin, por hoy anquilosada, que no est preparada para acompaar los nuevos desafos que se plantea el cine universal y que, en algn momento, llegarn a Bolivia. Manos a la obra, quin toma el bistur... PAZ PADILLA La Paz, abril de 2012
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INTRODUCCIN
La presente obra Hacia la Democratizacin del Cine y el Audiovisual Boliviano, hace un recorrido por la situacin del audiovisual boliviano, desde aspectos normativos y organizacionales. El diagnstico se realiz a partir de visitas realizadas por el Director Ejecutivo de CONACINE, Lic. Demetrio Nina, a las capitales de los Departamentos de Bolivia, la realizacin de un Congreso Nacional en la ciudad de Santa Cruz y la propuesta de un Anteproyecto de Ley de Cine. Los dos aos de gestin en la Direccin Ejecutiva de CONACINE resultan cortos, para avanzar en temas de gestin y darle continuidad al trabajo iniciado. Sin embargo, el reto de esta gestin es trabajar en una nueva normativa del cine, acorde a estos tiempos y al desarrollo tecnolgico. Algunos pilares son: reestructuracin del CONACINE, descentralizacin, reactivacin del fondo de fomento cinematogrfico. Durante el desarrollo de los captulos se presentan documentos valiosos, tales como: Manifiestos, Actas, Notas Prensa, Fotografas, Informes y mucho ms. Tambin se presentan listados de productoras y pelculas bolivianas registradas a CONACINE. Se realizan el desglose de algunas producciones con fichas tcnicas, sinopsis, fotografas. Muchas de estas producciones no se vieron en forma masiva, por el problema de la distribucin. Por esta razn es que se propone los PREMIOS 15
CONACINE, para premiar, difundir y valorizar las obras cinematogrficas y audiovisuales en forma anual. Una labor permanente debe ser promover un mercado del cine boliviano. En el Congreso de Cine realizado en Santa Cruz en Noviembre de 2011, se realiz una reflexin transdisciplinar sobre Ley de Cine 1302 y los 20 aos de creacin del CONACINE Consejo Nacional del Cine Bolivia. Los desafos para el presente y el futuro estn planteados. En este caminar necesitamos la participacin de todos, desde cineastas, educadores, autoridades gubernamentales, departamentales, municipales, estudiantes, para el impulso de procesos de formacin, produccin, distribucin, archivo, entre otros. La produccin de imgenes en movimiento es una tarea de enorme valor social: su producto es un bien intangible, pero capaz de sugestionar las mentes de las personas. El concepto de Democratizacin inicia a partir de la elaboracin del presente texto, brindando informacin sobre la actividad cinematogrfica en la gestin del CONACINE, de los programas internacionales existentes, como el Doctv, Ibermedia y la membresa a la CACI Conferencia de Autoridades Cinematogrficas de Iberoamrica. Por ejemplo, en ocasin de la visita a la ciudad de Potos por parte del Director Ejecutivo, los realizadores potosinos no conocan de la existencia del CONACINE y menos de los programas en los que participa. La carencia de informacin reduce las oportunidades. La informacin oportuna y precisa, democratiza las oportunidades de los artistas trabajadores del cine y del audiovisual boliviano, para el acceso a fondos, becas, talleres, seminarios.
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CAPTULO I.
INSTITUCIONALIDAD DEL CINE BOLIVIANO
CONACINE - BOLIVIA
Consejo Nacional del Cine
EL CONSEJO NACIONAL DEL CINE CONACINE BOLIVIA El CONACINE es una entidad descentralizada y derecho pblico creada por Ley del Cine N 1302, estableciendo sus finalidades, atribuciones y composicin. Funciona bajo tuicin del Ministerio de Culturas de acuerdo a D.S. 0367. Cuenta con una Direccin Ejecutiva y un Directorio, que es la instancia superior de decisin. Misin. La misin institucional del CONACINE es impulsar, fomentar, coordinar, asesorar y ejecutar las actividades en el mbito de su competencia, en provecho del cine nacional, cuando ste es utilizado como medio de comunicacin social, recreacin, educacin, arte y cultura (Ley del Cine 1302). Atribuciones. Promover y difundir la cinematografa nacional en todos sus aspectos. Reconocer la calidad de film nacional. Asesorar en el mbito de su competencia sobre las condiciones para la con- certacin de convenios internacionales de coproduccin, intercambio y distribucin de filmes en base a normas de reciprocidad y teniendo en cuenta las disposiciones favorables que existen en los procesos de integracin regional y subregional. Otorgar la licencia de acuerdo a reglamento a las productoras extranjeras para el rodaje en el territorio nacional a fin de proteger los valores culturales del pas. Certificacin de productoras audiovisuales Asesorar al Estado en todos los asuntos referentes a la actividad cinematogrfica. Coordinar con todas las instituciones educativas, la implementacin de la educacin cinematogrfica y audiovisual. Administrar el Fondo de Fomento a la produccin cinematogrfica nacional.
Estructura organizacional. El Directorio est conformado por representantes del Estado: 1. Ministerio de Culturas 2. Ministerio de Relaciones Exteriores 3. Ministerio de Economa y Finanzas 19

4. Ministerio de Comunicacin 5. Ministerio de Educacin Instituciones privadas vinculadas a la actividad audiovisual: 6. 7. 8. 9. Fundacin Cinemateca Boliviana Asociacin de Cineastas de Bolivia Movimiento del Nuevo Cine y Video Boliviano Cmara Nacional de Empresarios Cinematogrficos
Este cuerpo colegiado es presidido por el Ministerio de Culturas Marco normativo. El marco normativo que rige las acciones del CONACINE est establecido en las siguientes Leyes de la Repblica: Constitucin Poltica del Estado Ley 1302 de Cine (1991) y su Reglamento D.S. 23493 D.S. 0304 de 16 de septiembre de 2009 Ley 1322 de Derechos de Autor (1993) y su Reglamento Ley 1178 de Administracin y Control Gubernamentales Ley 2027 Estatuto del Funcionario Pblico Tuicin del ministerio de culturas. El CONACINE funciona bajo tuicin del Ministerio de Culturas. De acuerdo al Decreto Supremo No 0304, de fecha 16 de septiembre de 2009, en su Artculo 5.- indica: TUICIN. I. La tuicin implica la responsabilidad de la Ministra o Ministro de la cartera correspondiente, de ejercitar las siguientes acciones: a) Controlar el cumplimiento de las polticas sectoriales. b) Promover, supervisar, vigilar y controlar la implementacin y funcionamien- to de los Sistemas de Planificacin e Inversin, Administracin y Control Interno. c) Efectuar el control exterior posterior, sin perjuicio de las atribuciones confe- ridas a la Contralora General del Estado. d) Evaluar y emitir pronunciamiento oficial sobre los proyectos de inversin pblica, de manera previa a su inclusin en el Programa de Inversin Pblica. II. Los Ministerios de Planificacin del Desarrollo y de Economa y Finanzas Pblicas, en el marco de sus competencias, implementarn los mecanismos necesarios que operativicen el ejercicio de la tuicin por parte de las Ministras o Ministros de Estado, realizando las modificaciones que se requieran en los procedimientos establecidos enel Sistema Nacional de Planificacin - SISPLAN y en el Sistema Integrado de Gestin y Modernizacin Administrativa - SIGMA, en el plazo mximo de treinta (30) das calendario computables a partir de la publicacin del presente Decreto Supremo.
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HACIA LA DEMOCRATIZACION DEL CINE Y EL AUDIOVISUAL BOLIVIANO

ESTADOS FINANCIEROS
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Eleccin del director ejecutivo gestin 2011 - 2013
El Directorio de CONACINE designa al Nuevo Director Ejecutivo
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Plan de trabajo 2011 - 2013 El siguiente Plan de Trabajo fue presentado por el Lic. Demetrio Nina Santos al CONACINE: 1. nueva ley de cine Objetivos Promover la aprobacin de la nueva Ley de Cine con la participacin activa de los Trabajadores de la Imagen de los 9 departamentos de Bolivia. Objetivo especifico Construir el Anteproyecto de Ley de Cine y su Reglamentacin RESULTADOS / metas Reuniones y Conversatorios en los Junio a Agosto 2011 Manifiestos y propuestas por Depar9 departamentos de Bolivia, para tamento recoger insumos para la nueva Ley. Actividades Cronograma Realizacin del Congreso Nacional 12 y 13 de Noviemdel Cine y el Audiovisual Boliviano, bre de 2011 en Santa Cruz de la Sierra. Construccin y elaboracin de la Enero y Febrero de Ley de Cine, vinculado a otros cuer- 2012 pos legales del Estado Plurinacional. El consultor para la Ley de Cine y el equipo de CONACINE construyen artculo por artculo el Anteproyecto de Ley de Cine Consulta con el Directorio y las Marzo y Abril de Asociaciones departamentales, para 2012 su revisin, aportes y propuestas. Se solicitarn las respuestas en forma escrita, firmada y/o escaneada. Tramitar la Ley ante la Asamblea Legislativa Plurinacional Junio 2012 Resoluciones, propuestas. Insumos para la Consultora Anteproyecto de Ley de Cine
Propuestas y sugerencias
Tramitacin
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2. Fondo de Fomento Cinematogrfico - FFC. Objetivos. Reactivar el Fondo de Fomento Cinematogrfico. Gestionar anualmente los fondos necesarios para la participacin activa en el Programa IBERMEDIA Objetivo especifico Recuperar Deudas del F.F.C. Apoyar a proyectos bolivianos en: Coproduccin, Desarrollo y Formacin. Actividades Cronograma RESULTADOS / metas Dineros recuperados para el F.F.C.
Dar seguimiento a los procesos 2011 - 2013 legales, para la recuperacin de las deudas, de acuerdo al mandato de las normativas y las auditoras realizadas. Gestionar fondos del programa 2011 - 2013 IBERMEDIA Convocatoria a proyectos IBER- Enero - Mayo 2012 MEDIA 2012 con amplia difusin en redes sociales y prensa escrita. 3. Fortalecimiento Institucional. Objetivos.
Proyectos Bolivianos en IBERMEDIA Difusin de la Convocatoria
Promover el fortalecimiento institucional de CONACINE, a travs de la coordinacin con las Asociaciones Departamentales de Trabajadores del Cine y el Audiovisual Boliviano. Objetivo especifico Entrega de Reconocimien-tos a Trabajadores del Cine y el Audiovisual Boliviano. Realizacin de los Premios CONACINE, para premiar la produccin cinematogrfica y audiovisual que se realiza en todo el territorio boliviano. Bolivia es pas anfitrin de la XXII Reunin Ordinaria de la Conferencia de Autoridades Cinematogrfi-cas de Iberoamrica (CACI).
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Actividades Cronograma RESULTADOS / metas Reconocimientos
En Cumplimiento al Decreto Supre- 21 de Marzo: Entremo N 29067 cuyo objeto es decla- ga de reconocimienrar el 21 de marzo como el Da del tos Cine Boliviano. Entrega de reconocimientos.
Entrega de los Premios CONACI- 19 de Marzo: Lanza- Entrega de Premios NE a pelculas producidas entre miento de Convolos aos: 2007 al 2011, por ser el catoria primer ao de la realizacin de este evento. Coordinacin con la SECI - Secre- 1 y 2 de Marzo tara Ejecutiva de la Cinematografa Iberoamericana. Reunin Directorio de CONACINE con Luis ngel Roa Coordinador de la SECI Taller Internacional sobre Legisla- 2 de Julio cin Cinematogrfica Taller Internacional de procesos 3 de Julio de aplicacin al Programa IBERMEDIA, con el personal tcnico de IBERMEDIA. 3. Reunin CACI -IBERMEDIA 4, 5 y 6 de Julio Evento Cinematogrfico internacional
4. Distribucin y comercializacin. Objetivos. Aplicar el Art. 23 inc. a de la cuota de pantalla en las salas de cine y canales de TV. Apoyar los trmites de la Sociedad de Gestin Colectiva Visual Autores Productores VAP, para la defensa de los Derechos de Autor. Objetivo especfico. Informar sobre la cuota de pantalla a asociados de los 9 departamentos, salas de cine y canales de televisin. Promover la reunin de Trabajadores del Cine y el Audiovisual para impulsar los trmites.
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Actividades Cronograma RESULTADOS / metas Cumplimiento de la Ley
Notificaciones a salas de cine so- 2012 bre registro obligatorio ante el CONACINE, adjunta la informacin sobre Cuota de Pantalla. Apoyo logstico desde CONACI- 2012 NE. 5. Formacin Objetivos.
Defensa de los derechos de autor.
Coordinar con todas las instituciones educativas, la implementacin de la educacin cinematogrfica Objetivo especfico. Tramitar ante el Ministerio de Educacin, la certificacin por competencias. Crear la Escuela Nacional de Cine y Artes Audiovisuales, en coordinacin con escuelas de cine a nivel nacional. Actividades Cronograma RESULTADOS / metas
Certificacin por Competencias Acreditar a los trabajadores de acuerdo al rubro de su actividad
2012
Certificacin Acreditacin Escuela Nacional de Cine y Artes Audiovisuales
Construir un proyecto educativo 2012 y el currculo en coordinacin con instituciones y personas dedicadas a la formacin en cine y artes audiovisuales
6. Investigacin y banco de datos. Objetivos.
Elaborar proyectos de investigacin de acuerdo a las necesidades de la cinematografa y el audiovisual boliviano.
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Objetivo especfico. Realizar investigacin sistemtica sobre la realidad audiovisual boliviana que contemple aspectos histricos, propuestas de formas y contenidos, estudios de mercado, audiencias, listado de tcnicos, servicios, etc. Actividades Cronograma RESULTADOS / metas
Preparar proyectos para investigacin Gestionar fondos de la cooperacin.
2012
Libros Memorias Estadsticas
7 de Julio 2011: Participacin boliviana en el III Encuentro de Documentalistas Latinoamericanos y del Caribe
7 de Julio 2011: III Encuentro de Documentalistas Latinoamericanos y del Caribe
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CAPTULO II
FONDO DE FOMENTO, PROGRAMAS INTERNACIONALES Y CASO DEUDAS AL FONDO
La CPE - Constitucin Poltica del estado y las Culturas El fondo de Fomento Cinematogrfico Boliviano. En Bolivia, el ao 1991 se promulg la Ley de Cine 1302 y en la misma se cre el CONACINE Consejo Nacional del Cine, ente rector del audiovisual boliviano. Tambin se cre el FFC - Fondo de Fomento Cinematogrfico, en un contexto poltico denominado neoliberal (gobiernos que sentaron sus bases econmicas en la empresa privada, liquidando las empresas estatales). En la Ley de Cine en su artculo 15 menciona: Artculo 15. Crase un Fondo de Fomento a la produccin cinematogrfica nacional, administrado por CONACINE, que estar constituido por: a) Una partida consignada en la Ley Financial de 1992, destinada a cubrir parte de las necesidades de arranque del Fondo de Fomento Cinematogrfico. b) Donaciones y contribuciones de organismos e instituciones nacionales e internacionales. Durante los primeros aos de creacin de la Ley de Cine, se fueron haciendo los desembolsos al FFC, de fuentes del TGN - Tesoro General de la Nacin por un monto aproximado al milln de dlares. Estos dineros se otorgaron a los productores en la modalidad de prstamos, con intereses incluidos. Durante la primera dcada de la existencia del FFC, los cineastas lograron devolver los dineros, porque los espectadores asistan regularmente a las salas de cine. Y ya en la segunda dcada de existencia de la Ley 1302, los cineastas ya no pudieron devolver los dineros que se prestaron, entre algunas de las razones se podran aducir al incremento de la piratera, la venta masiva de videos en discos CDs y DVDs. El Estado Plurinacional Boliviano, a travs de la Nueva Constitucin menciona que las deudas con el Estado no prescriben, no se extinguen. Es as que los cineastas deudores, tienen procesos civiles para la recuperacin de los dine ros, de acuerdo al mandato de la legislacin boliviana. Hoy por hoy, el FFC boliviano no cuenta con dinero para apoyar ms producciones cinematogrficas. De acuerdo a testimonios del personal administrativo de CONACINE, el TGN condiciona el incremento del presupuesto del CONACINE y a un posible fondo, siempre y cuando se recupere los dineros prestados a los cineastas. Haciendo un parntesis sobre las causas de la no devolucin de los fondos se puede citar lo que pasa en la Feria 16 de Julio de la ciudad de El Alto, una de las Ferias ms grandes de Bolivia y de Amrica Latina, se venden 3 pelculas en DVD por 10 Bs. (1,5 USD aproximadamente). Esta realidad, permite que la gente disfrute de cine en casa a 35

muy bajo costo y con buena calidad de imagen y sonido, que desde un punto de vista social estaramos hablando de la democratizacin y el acceso a contenidos audiovisuales. Por la rentabilidad de este negocio, se han incrementado las tiendas de venta de videos en DVD, en calles, mercados, supermercados, tiendas a nivel nacional. Y as surgieron los denominados piratas, mayoristas y minoristas que distribuyen el disco DVD, lminas, en grandes cantidades. Este tipo de negocio, evidentemente se ha replicado en toda la Amrica Latina y en el mundo. Una de las propuestas que actualmente se est apoyando desde CONACINE es la creacin de la Sociedad de Gestin Colectiva VAP Visual Autores Productores, con el objetivo de proteger los derechos de autor y la recaudacin de dineros por concepto de explotacin de dichos derechos. Legislacin relevante. Ley de Cine 1302 (1991) La Constitucin Poltica del Estado, Seccin III referida a Culturas Ley 1322 de Derechos de Autor Existen otras normas complementarias a la actividad cinematogrfica que ser necesario articular en la nueva ley de cine. Podramos citar las normas de Impuestos, Aduanas, telecomunicaciones, turismo, entre otras ms. La participacin de bolivia en la caci y en el programa ibermedia. Pero el Estado Boliviano no ha desamparado del todo a los cineastas, porque aporta al programa IBERMEDIA 150.000.- USD y es parte de la CACI Conferencia de Autoridades Cinematogrficas de Iberoamrica. La idea del programa IBERMEDIA es bsicamente aportar Bs. 1 y retirar Bs. 2, gracias al aporte de AECID e Institutos Cinematogrficos de pases, con mayores fondos, tales como Espaa, Brasil, Mxico, que son solidarios con otros pases. Desde 2012 con la reformulacin del Programa IBERMEDIA se pueden participar en las modalidades de: coproduccin, desarrollo de proyectos y formacin. La participacin de IBERMEDIA en los proyectos audiovisuales no cubre la totalidad de los costos de produccin de una pelcula y por lo cual, los productores y realizadores bolivianos, deben buscar otras fuentes de financiamiento, principalmente privados y de la cooperacin internacional. Bajo esta forma de gestin, los proyectos audiovisuales tardan varios aos en su concretizacin. Desde la Direccin Ejecutiva de CONACINE se particip en la XX Reunin Ordinaria de la Conferencia de Autoridades Cinematogrficas de Iberoamrica (CACI) y del PROGRAMA IBERMEDIA, realizado en la ciudad de Mxico DF, del 20 al 24 de Junio de 2011. La CACI es un importante espacio para integracin cinematogrfica y de coproduccin entre los pases de Iberoamrica. La Conferencia ha demostrado durante estos aos una participacin activa de los pases miembros. Estn pendientes trmites de adhesin como pases a los acuerdos de coproduccin latinoamericana y a los acuerdos de ratificacin ante la CACI. Estos trmites se impulsarn ante la Asam36

blea Legislativa Plurinacional de Bolivia. Histricamente, los proyectos que participaron en el Programa IBERMEDIA, fueron de casas productoras provenientes de la ciudad de La Paz, en pocos casos de la ciudad de Cochabamba y del resto del pas, ninguna participacin. Por estas razones se hace necesario democratizar las participaciones. En el Plan de Trabajo de la direccin Ejecutiva gestin 2011 2013, se ha propuesto la visin: Hacia la Democratizacin del Cine y el Audiovisual Boliviano, con la idea de generar mecanismos para que participen proyectos de las representaciones de los 9 departamentos de Bolivia: Beni, Chuquisaca, Cochabamba, La Paz, Oruro, Pando, Potos, Santa Cruz y Tarija. Se hace necesario tener otras miradas y otras propuestas narrativas. Existen en Bolivia emprendimientos exitosos, fructferos y de impacto social que no reciben el apoyo del Programa IBERMEDIA. Es interesante ver el crecimiento del FENAVID, como el Festival Internacional de Cine Digital ms importante de Bolivia, impulsado por el soador, Alejandro Fuentes, que hace ms de una dcada trabaja incentivando la creatividad de las juventudes, a travs de FUNDAV Fundacin Audivisual. En el FENAVID se generaron importantes y renovadoras ideas para proyectos audiovisuales y recursos humanos que hoy por hoy, estn aportando a la cinematografa boliviana. Del mismo modo se pueden citar otros emprendimientos, tales como el Festival de Cine y Vino, de Tarija, Fragmentos Visuales de Sucre - Chuquisaca. La necesidad de reactivar el fondo de fomento cinematogrfico. Se hace necesario reactivar el Fondo de Fomento Cinematogrfico. Cmo? Entre las opciones: Podra ser con apoyo de parte del Estado Plurinacional Boliviano y tambin se ha pensado que es hora de que los Distribuidores, Exhibidores tanto de pelculas hollywoodenses, independientes, nacionales y hasta los Canales de Televisin abierta, televisin por cable, televisin digital, tengan que aportar con recursos econmicos, para que exista y se produzca la imagen propia de Bolivia, en cine, televisin y todo tipo de contenidos audiovisuales. La experiencia de aportes por parte de empresas vinculadas a la actividad cinematogrfica y audiovisual ya se dio en pases tales como Argentina, Venezuela, Colombia, entre otros. Para operar estas ideas, se est trabajando en un Proyecto de Ley de Cine. En los eventos departamentales y tanto en el Congreso, la idea inicial de reformulacin, avanz ms all, hacia la solicitud de una nueva ley de cine. ASOCINE en las reuniones previas sobre la Ley de Cine, solamente solicitaba una reformulacin. Reynaldo Lima, representante del MNCVB, indicaba que no era necesaria una nueva ley y que la actual habra que aplicarla. Desde luego en algunos aspectos es positiva la actual ley. Los retos de la nueva Ley es que sea ms inclusiva, descentralizada, democrtica y la institucionalidad del CONACINE reestructurado, con un Fondo de Fomento y sus fuentes de ingresos. El nico modo de que la nueva Ley tenga xito ser junto con la participacin de los Trabajadores del Audiovisual de toda Bolivia. El evento ms importante que se ha organizando desde CONACINE Bolivia, es el 37

Congreso Nacional del Cine y el Audiovisual Boliviano, en fechas 12 y 13 de Noviembre de 2011, en la ciudad de Santa Cruz de la Sierra, en el Centro Feliciana Rodrguez. En este Congreso participaron representantes de la mayora de los departamentos del pas. En los siguientes captulos se abordan en detalle los temarios tratados en el Congreso. El tema financiero es vital para que se construya la industria audiovisual, donde el Estado y las Organizaciones del Cine y el Audiovisual, puedan promover a la cinematografa como un medio estratgico para la Cultura, Economa, Educacin y las Relaciones Internacionales. El Programa doctv latinoamrica iii. Es un importante programa de la CACI Conferencia de Autoridades Cinematogrficas de Iberoamrica, que apoya a la produccin de documentales, respetando la independencia de contenido y la propuesta narrativa de los realizadores. En la gestin 2011 participaron varios proyectos bolivianos para DOCTV Latinoamrica III, siendo el ganador, el realizador cochabambino, Alvaro Olmos, con su proyecto documental Diario de Piratas, que tiene una mirada distinta al tema complejo del contrabando en las fronteras. En las anteriores dos versiones los proyectos ganadores eran provenientes de la ciudad de La Paz, y en esta tercera versin el proyecto es proveniente de Cochabamba, un departamento ubicado en el corazn de Bolivia, donde se va mostrando y desarrollando la creatividad. Los integrantes del jurado nacional en BOLIVIA para el DOCTV Latinoamrica III, fueron: Mary Carmen Molina (CONACINE solicit a ASOCINE, para la designacin de jurado), Rubn Chacn (Bolivia TV), Vanesa Castellanos (Comit Ejecutivo de la Universidad Boliviana), Juan Pablo Urioste (sector Audiovisual, CONACINE solicit al MNCVB Movimiento del Nuevo Cine y Video Boliviano, para que designe jurado) y Marcos Loayza (Fundacin del Nuevo Cine Latinoamericano). El proceso de seleccin del proyecto ganador, se realiz en el marco de la rigurosidad y objetividad. Fuentes y mecanismos de financiacin de fondos privados. En Bolivia existen producciones de largometraje que se realizan enteramente con apoyo de empresas privadas. Existen varios productores y entre ellos: Rodrigo Ayala de Tarija, ciudad ubicada en el sur de Bolivia. Por ejemplo en la produccin de su pelcula Da de Boda, cont con los siguientes auspiciadores: Petrobras, Prefectura del Departamento de Tarija (hoy Gobernacin), vinos La Concepcin, lnea area Aerosur, Hotel Radisson, Hoter Cortez, empresa de telecomunicaciones Tigo, empresa de gaseosas La Cascada, entre otras ms. De acuerdo a testimonios del Sr. Ayala en ocasin de la reunin con el director ejecutivo de CONACINE en Tarija, mencionaba, que conseguir este tipo de apoyos constituye un trabajo que requiere de bastante paciencia y tiempo, hasta lograr convencer con el proyecto audiovisual a los dueos y gerentes de estas empresas privadas. Otro proyecto con caractersticas similares es Almas Heridas, del realizador po38

tosino Marco Pearanda, que segn sus testimonios, la Gobernacin y la Alcalda haban prometido apoyarle, incluso se haban tomados fotos con l para aparecer en la prensa, pero finalmente, no recibi el apoyo correspondiente. Pese a ello, concluy la pelcula con sus propios fondos. Durante los ltimos 10 aos, pese a no contar con un Fondo de Fomento existen soadores que siguen haciendo pelculas, y con ello formando a la gente, que va incursionando en el mundo audiovisual durante el trabajo, forjndose a s misma. Desde CONACINE la visin es desarrollar la cinematografa desde distintos puntos del pas, iniciando con los procesos de formacin. La cpe - constitucin poltica del estado y las culturas En la CPE, en la Seccin III referida a Culturas menciona lo siguiente: seccin iii culturas. Artculo 98. I. La diversidad cultural constituye la base esencial del Estado Plurinacional Comunitario. La interculturalidad es el instrumento para la cohesin y la convivencia armnica y equilibrada entre todos los pueblos y naciones. La interculturalidad tendr lugar con respeto a las diferencias y en igualdad de condiciones. II. El Estado asumir como fortaleza la existencia de culturas indgena originario campesinas, depositarias de saberes, conocimientos, valores, espiritualidades y cosmovisiones. III. Ser responsabilidad fundamental del Estado preservar, desarrollar, proteger y difundir las culturas existentes en el pas. Artculo 99. I. El patrimonio cultural del pueblo boliviano es inalienable, inembargable e imprescriptible. Los recursos econmicos que generen se regularn por la ley, para atender prioritariamente a su conservacin, preservacin y promocin. La nueva Constitucin que entr en vigencia el 7 de Febrero de 2009, hace nfasis en la diversidad cultural, la interculturalidad, preservar, desarrollar, proteger y difundir las culturas. Estos valores estn constitucionalizados. El siguiente paso es que estos artculos puedan traducirse en leyes culturales, patrimoniales y por supuesto, en una nueva Ley de Cine. Artculo 99. II. El Estado garantizar el registro, proteccin, restauracin, recuperacin, revitalizacin, enriquecimiento, promocin y difusin de su patrimonio cultural, de acuerdo con la ley. III. La riqueza natural, arqueolgica, paleontolgica, histrica, documental, y la procedente del culto religioso y del folklore, es patrimonio cultural del pueblo boliviano, de acuerdo con la ley. Otro punto que merece especial atencin y regulacin por parte del Estado, a travs del CONACINE y en la nueva Ley de Cine, es el acceso a la cuota de pantalla. En Bolivia aparecieron grandes complejos de Salas de Cine combinadas con Centros Comerciales, en las principales ciudades: La Paz, Cochabamba y Santa Cruz. Estos emprendimientos son buenos para el pas, pero a la vez han provocado el cierre de pequeas salas de cine. De acuerdo a testimonios de productores y realizadores inde39

pendientes, han denunciado negociaciones desventajosas con los gerentes de las salas, por concepto de exhibicin de sus pelculas. Los banners y afiches de la produccin boliviana son constantemente opacados por la publicidad sistemtica de pelculas hollywoodenses. De acuerdo a testimonios verbales de los productores de las pelculas: Cruces (La Paz), La Maldicin de Rocha (Sucre), indicaron que recibieron tratos desventajosos al momento de la exhibicin de sus filmes, en la Cinemateca Boliviana.
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Cuadro No 1: Prstamos del ffc. Practicado Al 31 de diciembre de 2011

PRODUCTORA WALPARRIMACHI 01/08/2000 BAR FILM UTOPIA ICONOSCOPIO PEGASO KALASIC PRODUCCIONES UKAMAU ANDEAN DIGITAL IMAGEN PROPIA BOLA OCHO ANTONIO EGUINO AMARCORD PRODS. LA FABRICA 23/08/2005 15/05/2006 15/12/2004 28/04/2004 23/03/2004 48.000,00 45.000,00 20.000,00 60.000,00 8.000,00 TOTALES 29/09/2003 29.500,00 15/09/2003 124.477,32 25/09/2003 25/11/2003 16/06/2004 28/05/2004 22/02/2005 26/09/2005 24/03/2003 10.000,00 09/04/2003 50.000,00 30/04/2003 50.000,00 22/04/2002 34.792,00 17/07/2002 38.515,95 18/02/2002 10.000,00 21/10/2002 26.692,05 08/02/2002 35.000,00 4.000,00 Oct/98 5.000,00 5.000,00 4.000,00 35.000,00 10.000,00 100.000,00 100.000,00 10.000,00 FECHA 1er PRESTAMO MONTO MONTO MONTO FECHA 2do PRESTAMO FECHA 3er PRESTAMO CREDITO OTORGADO
PROYECTO
DEUDOR
ACCION ECOLOGICA INFANTIL
LUIS MERIDA
MORENO SIN MASCARA
GUILLERMO AGUIRRE
HOMBRE LLORANDO
ARIEL GAMBOA
TRES DE NOSOTRAS
FERNANDO AGUILAR
CORAZON DE JESUS
MARCOS LOAYZA
EL ATRACO
PAOLO AGAZZI
FAUSTINO MAYTA VISITA A SU PRIMA
ROBERTO CALASICH
LOS HIJOS DEL ULTIMO JARDIN
JORGE SANJINEZ
5.522,68 10.000,00 32.000,00 60.000,00 50.000,00 90.000,00 29/06/2004 22/03/2005 45.000,00 80.000,00 11/12/2003 8.500,00
130.000,00 48.000,00 80.000,00 150.000,00 150.000,00 150.000,00 8.000,00 980.000,00
KJARKAS MAS ALLA
MARTIN PROCTOR
10
DI BUEN DIA PAPA
VERONICA CORDOVA
11
AMERICAN VISA
FELIPE GALDO
12
LOS ANDES NO CREEN EN DIOS
CINEMA VENTURA
13
NO LE DIGAS
CARMELA MARQUEZ
14
QUIEN MATO A LA LLAMITA BLANCA
ROBERTO LANZA
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PRODUCTORA WALPARRIMACHI 4.000,00 BAR FILM UTOPIA ICONOSCOPIO PEGASO KALASIC PRODUCCIONES UKAMAU ANDEAN DIGITAL IMAGEN PROPIA BOLA OCHO ANTONIO EGUINO AMARCORD PRODS. LA FABRICA TOTALES 8.000,00 980.000,00 150.000,00 150.000,00 0,00 0,00 0,00 78.551,40 150.000,00 0,00 80.000,00 22.088,12 48.000,00 5.455,96 42.544,04 57.911,88 150.000,00 150.000,00 150.000,00 8.000,00 901.448,60 130.000,00 0,00 130.000,00 10.000,00 0,00 10.000,00 5.954,00 74.471,67 18.692,43 9.871,22 71.199,00 71.284,00 65.958,00 3.145,60 431.273,07 100.000,00 45.000,00 55.000,00 24.529,33 100.000,00 0,00 100.000,00 54.062,93 26.333,34 7.281,39 1.633,33 31.915,00 10.654,92 0,00 28.662,50 18.591,67 17.491,67 822,67 297.731,29 10.000,00 2.293,74 7.706,26 4.216,35 25.538,55 35.000,00 0,00 35.000,00 22.841,00 115.710,00 0,00 4.000,00 3.825,01 9.653,11 13.478,12 138.551,00 29.754,89 80.396,27 31.810,72 7.587,33 106.386,67 29.347,35 9.871,22 99.861,50 89.875,67 83.449,67 3.968,27 729.004,36 5.000,00 3.713,58 1.286,42 1.222,55 3.443,15 4.665,70 5.952,12 17.478,12 173.551,00 37.461,15 180.396,27 86.810,72 17.587,33 236.386,67 71.891,39 67.783,10 249.861,50 239.875,67 233.449,67 11.968,27 1.630.452,96 CREDITO OTORGADO Interes Mora CAPITAL AMORTIZADO Interes Corriente CAPITAL POR COBRAR Total Intereses a Cobrar TOTAL DEUDA CAP. + INT.
Cuadro No 2: Deudas de capital e intereses. Practicado Al 31 de diciembre de 2011
PROYECTO
DEUDOR
ACCION ECOLOGICA INFANTIL
LUIS MERIDA
MORENO SIN MASCARA
GUILLERMO AGUIRRE
HOMBRE LLORANDO
ARIEL GAMBOA
TRES DE NOSOTRAS
FERNANDO AGUILAR
CORAZON DE JESUS
MARCOS LOAYZA
EL ATRACO (*)
PAOLO AGAZZI
FAUSTINO MAYTA VISITA A SU PRIMA
ROBERTO CALASICH
LOS HIJOS DEL ULTIMO JARDIN
JORGE SANJINEZ
KJARKAS MAS ALLA
MARTIN PROCTOR
10
DI BUEN DIA PAPA
VERONICA CORDOVA
11
AMERICAN VISA
FELIPE GALDO
12
LOS ANDES NO CREEN EN DIOS
CINEMA VENTURA
13
NO LE DIGAS
CARMELA MARQUEZ
14
QUIEN MATO A LA LLAMITA BLANCA
ROBERTO LANZA
CAPTULO III
REUNIONES Y CONVERSATORIOS CON ASOCIACIONES DEL CINE Y EL AUDIOVISUAL DE BOLIVIA
Santa Cruz, 1 de Agosto 2011: Conversatorio entre la Direccin Ejecutiva de CONACINE y la Representacin Crucea del Cine
Reunin con ASOCINE - La Paz. Esta reunin se realiz en la primera semana de trabajo del Director Ejecutivo, Lic. Demetrio Nina. Entre los participantes estuvieron: Mela Marquez, Paolo Agazzi, Antonio Eguino, Guillermo Medrano, Ramiro Valdez, entre otros. Se mencion que es importante escuchar a los sectores. A pesar de haber aparecido el Multicine y los Megacenter, sigue el problema de la difusin y la exhibicin. Aunque se hizo mencin que el futuro de cine, est en la red, en el internet. Se recomend al CONACINE promover, vender las pelculas bolivianas en espacios en el exterior, constituyendo Maleta del Cine Boliviano, en el marco de los Festivales, Canales de Televisin y los Mercados. Se dio ejemplos del INCAA de Argentina, Chile, Ecuador, que son pases que difunden sus cinematografas en el exterior del pas. En cuanto a la Ley de Cine se dijo que es obsoleta, la madre de los males. Se destac la propuesta existente de la consultora del colombiano Gonzalo Castellanos en el ao 2004. La Ley de Culturas por ejemplo, debe estar articulada con patrimonio, aduanas, educacin, derechos de autor, entre otras. Se mencion el ejemplo de Chile, porque realiza un cabildeo internacional. A travs de su embajada despliega presencia cultural todo el ao. En cuanto a la gestin de los 1.000.000 de Euros, se dijo que el Estado lo sabote y no se concret la transferencia. No a las rupturas generacionales, con relacin a las aseveraciones de los grupos de videastas del MNCVB, que segn ASOCINE se gener una champa guerra (enredo, confusin). Se plante reconfiguracin de la organizacin. Se indic que por ejemplo, el SITRACINE es parte del Directorio de ASOCINE. El Cine para que tenga continuidad tiene que ser sostenible. En el caso de las pelculas digitales, se dijo que no generan trabajo. Se enfatiz en el trabajo profesional, que paga a la gente. Reunin con MNCVB - La Paz. La siguiente reunin fue con el MNCVB Movimiento del Nuevo Cine y Video Boliviano, en el estudio de la productora ESCORZO, de Reynaldo Lima. Hubieron alrededor de 25 participantes, de los cuales la mitad se sali a media reunin. Se indic que Milton Guzmn es el presidente del MNCVB, porqueviaja por toda Bolivia y trabaja con CEFREC. Se inform que las reuniones del Directorio de CONACINE en un 80% de los tema45

rios estn referidos a las deudas de los cineastas. Cul sera la conclusion?, hay que cobrar las deudas. Se enfatiz que las pelculas estn como prenda, como garanta. Se recomend al Director Ejecutivo de CONACINE, Lic. Demetrio Nina, sumar a las organizaciones: ATIB, CEFREC CAIB movimiento indgena, Documentalistas, CANIBOL, SITRACINE. Por su parte el nuevo director indic que el marco del plan Hacia la Democratizacin del Cine y el Audiovisual Boliviano, se buscar avanzar ms all de las organizaciones citadas, con viajes a los departamentos, llegar a donde antes no se haba llegado. Hubieron bastantes intransigencias a lo largo de la reunin, temas que obviamente pasan por una nueva Ley de Cine. Finalmente, se destac la fortaleza del CONACINE, como una ventana al mundo y representar oficialmente al pas, como la mxima autoridad cinematogrfica de Bolivia. Reunin con fundacin cinematca boliviana - la paz. La reunin se realiz con la entonces representante de la Fundacin Cinemateca Boliviana, Sra. Mara Tavel, quien inform que la funcin de la Cinemateca es trabajar a favor del cine y el audiovisual y junto a CONACINE coordinar tareas comunes. La infraestructura de la Cinemateca se construy sobre un terreno que el Estado dio y con aportes de la cooperacin internacional, apoyos privados y de personas de buena voluntad. Se dijo que los procesos de catalogacin y preservacin del patrimonio flmico son caros. Son procesos fotoqumicos y digitales. Se mencion a las distribuidoras de pelculas en Bolivia: Manfer Films, TIM, UIP y otras pequeas e independientes, como: Yaneramai y Londra Films. La Cinemateca necesita que el CONACINE le ayude a incrementar el archivo flmico. Se destac el proyecto de la Cinemateca Rural, para trabajar en Red y con alianzas estratgicas: Alianza Francesa, Goethe Institute, Embajadas, ECA, UMSA. La Direccin Ejecutiva de CONACINE manifest toda la voluntad para trabajar y coordinar. Se solicit adems, el Plan de Trabajo y Estatutos de la Cinemateca. Reunin con sitracine - la paz. En dicha reunin participaron sus representantes: Ramiro Valdez, Claudio Durn, Rosendo Ticona. Se inform que SITRACINE Sindicato de Trabajadores del Cine, est reconocido por la COB Central Obrera Boliviana. Se propuso que se cobren las deudas a los cineastas que se prestaron del FFC Fondo de Fomento Cinematogrfico. No ir en contra de la Ley. Que dicho dinero debera estar circulando en otras manos. En el caso de Guillermo Aguirre, que debe dinero al FFC, como SITRACINE, se har una campaa para recaudar el dinero y ayudar a devolver los dineros al FFC. En cuanto a las productoras extranjeras se propuso que se contraten tcnicos bolivianos en sus equipos de produccin. Se denunci que algunas productoras locales son cmplices de las productoras extranjeras, incluso no cuentan con Licencias de Filmacin, que deben tramitarse ante el CONACINE. Estas faltas deben sancionarse. Se recomend incrementar los aranceles a las productoras extranjeras que tienen 46

grandes presupuestos y que dejan muy poco al pas. Recuperar la soberana de la imagen del pas. Reunin con bolivia lab - la paz. Se reunieron la Direccin Ejecutiva de CONACINE y la Sra. Viviana Saavedra, promotora del Bolivia Lab. Se propuso avanzar en los acuerdos bilaterales, por ejemplo Bolivia y Brasil. En este caso luego de consultar con autoridades respectivas. Se lleg a la conclusin de que se necesitan fondos locales para una coproduccin real. En Bolivia Lab, laboratorio audiovisual, donde participan proyectos cinematogrficos bolivianos e iberoamericanos, ya en su cuarta versin es un importante espacio para directores, productores del audiovisual. En su programacin incluye proyeccin de pelculas. La Fundacin Cinemateca Boliviana no participa en este proyecto, pero debera. Esperemos que en la gestin 2012 pueda participar. Conversatorio en tarija: 14 y 15 de julio. En la ciudad de Tarija se coordin con Gustavo Castellanos, director de la pelcula Espritus Independientes y Laura Rodrguez, presidenta de ACIATAR (Asociacin de Artistas y Trabajadores del Audiovisual de Tarija. Los temarios del conversatorio fueron los siguientes puntos: Mayor participacin en el CONACINE Oportuna informacin para el tema de Convocatorias a los programas Doctv, IBERMEDIA, entre otros. Apoyo de CONACINE, desde el rea de Comunicacin para el caso de estrenos de pelculas. Dar a conocer el listado de productores y directores de Iberoamrica, para armar proyectos de coproduccin con IBERMEDIA. Acceso a los fondos IBERMEDIA y DOCTV.
14 de Julio 2011: Conversatorio entre la Direccin Ejecutiva de CONACINE y ACIATAR Asociacin de Cineastas y Artistas de Tarija
En este conversatorio se suscribi un Manifiesto. 47

Participantes: NOMBRE Paola Delgadillo Helga Delgadillo Rodrigo Ayala Marcela Aramayo Evangelina Perez Pamela Delfin Ricardo Castellanos Fanny Castro Liz Portal Maria Rene Soto Ignacio Zeballos Laura Rodriguez Diego Pino Pacifico Fernandez Jorge Quiroga Sergio Bastani Diego Rios Javier Colque David Porcel Elizabeth Miranda Milton Rios Juan Carlos Vega Oscar Ruiz Demetrio Nina E-MAIL paolag_d@hotmail.com helgadelgadillo@hotmail.com toborochi.films7@gmail.com marce_mam19@hotmail.com evatecoyoyo@gmail.com funkmega@hotmail.com ricu.caste@hotmail.com fanny_castro16@hotmail.com anarcyl_904@hotmail.com maria.rene.s@yahoo.com izepuc@gmail.com larosemil2@hotmail.com toga_nopi@hotmail.com pacyy_blue@hotmail.com jaquigue@hotmail.com sergiobastani@gmail.com ramiroyvicky@hotmail.com jec_layon@msn.com luppo_skull@hotmail.com INSTITUCIN Consultora Consultora Toborochi Consultora Tcnico audiovisual
Imagen Artstica Imagen Artstica Editora audiovisual SONICA ACIATAR Maquina de los Sueos ACIATAR De otro cuento films Toborochi films 10 profesional
churisima_2011@hotmail.com Direccin de Comunicacin milton_rios@hotmail.com jcarloschapaco@hotmail.com ooohkawi@gmail.com Rosca producciones director@conacinebolivia. CONACINE com.bo
Se transcribe un fragmento de uno de los participantes: Participacin de Rodrigo Ayala cineasta de Tarija, en la reunin conversatorio con el Director Ejecutivo de CONACINE. Varios de nosotros, algunos, por ejemplo mi caso. Yo he colaborado con la creacin de CONACINE, con la elaboracin de La Ley de Cine, en la poca en la que viva en La Paz. Si hay una consecuencia. Lo que ha ocurrido en la leccin de estos 20 aos, es que hay pequeos grupos, pequeas camarillas, con todo el respecto por algunos co50

legas, que son los que han usufructuado la informacin y las oportunidades que se presentan en CONACINE. Llmese ASOCINE o llmese Movimiento (MNCVB), son todos amigos, son todos colegas. Lo que han hecho es acaparar, si se quiere, la informacin, respecto a oportunidades en el CONACINE. La prueba de ello, es que los nombres se repiten, en Doctv inclusive. La gente que ha ganado en Doctv, es del mismo crculo, son los mismos amigos. Y la gente que ha accedido a los crditos de CONACINE, tambin. No s si los nuevos de IBERMEDIA, est ocurriendo lo mismo, espero que no. Y tambin ha ocurrido que los crditos no se han devuelto. Tengo el grato honor, de ser uno de los pocos que ha tenido un crdito del CONACINE y que se ha devuelto entero, con capital e intereses. Eso no ha ocurrido en la mayor parte de los casos y el fondo se ha dilapidado. Ese es el diagnstico de la situacin. Yo creo que un primer objetivo para nosotros, es establecer con la Direccin Ejecutiva, un mecanismo permanente de flujo de informacin, en el cual sepamos procedimientos, fondos y oportunidades a travs de becas sobre todo, que entiendo son las que llegan al CONACINE. CONACINE es el rgano oficial y es el gran receptor de becas y de oportunidades de fondos. Y lo que no habido nunca, es flujo de informacin. Es ms hubo reuniones de productores, a las cuales se invitaba a determinadas personas. Una de las primeras cosas que quisiramos nosotros es restablecer un mecanismo concreto de comunicacin, que podra ser a travs de nuestra Asociacin y creo que ya ests en contacto con Laura (Rodrguez). El siguiente paso ideal es tener un asiento en el CONACINE. Ojal que los colegas de ASOCINE no nos veten, porque ya ocurrido eso no es cierto. El ATIB por ejemplo quera tener un asiento en el CONACINE y fue vetado de alguna manera por ASOCINE. Y no s si otros compaeros. Creo que hay posibilidades de crear un CODECINE en Tarija, sera integrar un comit ad hoc, que estara conformado bsicamente por la gobernacin, que es el rgano rector departamental, la asociacin de cineastas y la asociacin de municipalidades. Conversatorio en potosi: 25 y 26 de julio. En la ciudad de Potos se coordin con Marco Pearanda, director de la pelcula Almas Heridas, que actualmente se encuentra impulsando la organizacin de Trabajadores del Audiovisual en Potos. El temario del conversatorio fueron los siguientes puntos: Que las Gobernaciones y Alcaldas, incorporen presupuestos para fondo de produccin audiovisual. Crear un Fondo Cinematogrfico en Potos con aportes de la exportacin mi- nera. Reconocer el trabajo de la gente que produce en ciudades lejanas al eje central de Bolivia. El tema de CODECINES (Consejos Departamentales de Cine), que estn pre sentes en la nueva Ley de Cine, para que no ocurra lo que pas en el caso de los Consejos Culturales, que en la actualidad se estn extinguiendo por falta 51

de apoyo de las Gobernaciones. Tambin se elabor el Manifiesto de Potos.

Participantes: NOMBRE E-MAIL Marco Antonio Pearanda gerencia_serigrif@hotmail.com Jaquelinne Flores Ariel Teo Mamani Vladimir Pearanda Mary Flores Santos Mamani Jhoselin Severich Silvia Pinto Dennis Guerra Israel Revollo Edson Soto Jacqueline Impa Ivan Pearanda Benjamin Condori Luis Aleman Vladimir Cruz Daniel Barrientos Victor Hugo Cortez Marcela Condo Damaris Condo Amparo Miranda Ximena Montoya Gonzalo Burgos Edgar Ossmar Erick Cortes Monica Chacon 54 jaqui_cielito@hotmail.com ariel_hola32@hotmail.com damafiel_k@hotmail.com carolatours@hotmail.com Carola TOUR b_14_1993@hotmail.com gauri527_zoe.shanti@hotmail.com chico_x_100pre@hotmail.com daniel_tigre2000@hotmail.com raspas_shila@hotmail.com Productora SERIGRIF lilita222@hotmail.com ivaguel@hotmail.com Productora SERIGRIF saber_decir@hotmail.com luisnada@hotmail.com hermesvlady@yahoo.com danalbaga@hotmail.com CDDC Empresa ZPRES AR vico.vito@hotmail.com EMPRESA ART adm_serigrif@hotmail.com Productora SERIGRIF adai_happy_15@hotmail.com Productora SERIGRIF amparonmirandac@gmail.com Arcngeles Arte y Cultura xmontoyasejas@hotmail.com NEXOS Films burgosromero877@hotmail.com NEXOS Films edg_oss@hotmail.com NEXOS Films elcortes76@hotmail.com NEXOS Films monny_09@hotmail.com NEXOS Films INSTITUCIN Productora SERIGRIF

Romaneth Montgomery Eduardo Lopez Julio Cesar Yampa Araceli Impa Lanza Yury Noguera Fausto Fuentes Demetrio Nina gessica_@hotmail.com elr2mil@hotmail.com jymikuti@hotmail.com adedutta@hotmail.com perrocker_@hotmail.com NEXOS Films NEXOS Films Independiente Independiente
Publicidad EXPRES ART director@conacinebolivia.com.bo CONACINE
Se transcribe fragmentos de dos de los participantes: Participacin de Vladimir Vargas documentalista de Potos, en la reunin conversatorio con el Director Ejecutivo de CONACINE. Primero, vamos a hacer una ley del audiovisual en Bolivia, muy bien, pero se est elaborando una Ley de Culturas. Qu tiene que ver la ley de audiovisuales con la ley de culturas. Segundo, la preocupacin respecto a las cartas orgnicas municipales y la legislacin que va a haber en los Municipios, respecto a la produccin audiovisual cultural de cada Municipio. Tercero, el tema de las Asambleas Departamentales, hay que elaborar un documento a nivel regional o nacional, de tal manera que se proponga a las Asambleas Departamentales, que en los Estatutos orgnicos de cada Departamento, incorporar captulos especficos sobre la Cultura Audiovisual y cmo se va a normar el tema impositivo para el fomento de la cultura audiovisual. Ya vivimos en un Estado Autonmico. Deberamos colocar en esta Ley (de Cine) que se est elaborando, en uno de los primeros artculos, que diga especficamente, como es Ley nacional, es obligacin tanto de los Gobiernos Departamentales como de los Municipios del pas, fomentar la produccin audiovisual. Con el tema de las Autonomas, ahora, no se sabe lo que va a pasar. Por ah a uno le dicen que eso no est en las leyes de Bolivia, por tanto no va a estar en la Carta Orgnica o en la Asamblea. Participacin de Marco Pearanda cineasta de Potos, en la reunin conversatorio con el Director Ejecutivo de CONACINE. Yo les comento que anecdticamente, el ao pasado, cuando estbamos haciendo una pelcula en Potos, que es Almas Heridas, hubo una Resolucin que hasta permita un desembolso de 20.000 Bs. a apoyar la produccin que estbamos realizando, pero lamentablemente, de palabras a hechos, ni un peso. Es ms, hasta para barrer las calles, EMAP tena que darnos una mano, pero queran cobrarnos. Anecdticamente no ha ocurrido aquella situacin. Y cul es el problema? El gran problema que sopesamos en Potos? Los que manejan la parte acaparadora del cine es La Paz. Esta maana nos explicaban cunto de montos agarran las productoras grandes. Y que realmente se ren de las empresas que puedan existir en el Sur de Bolivia. Tenemos que tener participacin, los 9 departamentos, puesto que el tema del video 55

y del cine, no simplemente atinge a un eje central. Los CODECINES tendran que funcionar. No somos parte componente, actualmente, de una estructura. Sino que en la nueva Ley, para aprobarla se debera invitar a los 9 departamentos, a la gente involucrada en este mbito. Nosotros no sabamos que exista CONACINE, para legalizar nuestra pelcula y el primer paso para entrar al tema de CONACINE fue ir a la ciudad de La Paz, presentar los papeles de FUNDEMPRESA, NIT, todos los requisitos que debe tener una productora de cine. Conversatorio en sucre - chuquisaca: 27 y 28 de julio. En la ciudad de Sucre se coordin el Conversatorio con el Sr. Humberto Mancilla y Jorge Carreo, el primero Director del Festival de Derechos Humanos y el segundo, director de la pelcula La maldicin de Rocha y promotor del Festival de Cortometrajes Fragmentos Visuales. Ambos miembros de ATACH, Asociacin de Trabajadores del Cine y el Audiovisual de Chuquisaca y que est en proceso de consolidacin. El temario del conversatorio fueron los siguientes puntos: Defensa de los Derechos de Autor. Al respectos, con representantes de ATACH, nos reunimos con el comandante de la Polica de Sucre para coordinar los estrenos de las pelculas chuquisaqueas, para que no sean pirateadas en forma prematura, liquidando toda posibilidad de recuperacin de costos de produccin. El tema de cuota de pantalla, exigir a los exhibidores una adecuada atencin a los productores chuquisaqueos, tomando en cuenta la magnitud de la produccin de pelculas. En este sentido, mayor apoyo de parte de CONACINE en los procesos de difusin y promocin de pelculas. Realizacin de Talleres a nivel nacional, con gente experimentada sobre todo en guin y fotografa, para capacitar a los trabajadores del sector audiovisual.
27 de Julio 2011: Conversatorio entre la Direccin Ejecutiva de CONACINE y ATACH Asociacin de Trabajadores y Cineastas de Chuquisaca
Se elabor el Manifiesto de Chuquisaca.
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Participantes: INSTITUCIN Gobernacin de Chuquisaca Jose Luis Milla villaestar_16@hotmail.com USFXCH Omar Aceituno sultan_zxz@hotmail.com USFXCH Sergio Patio info@aldeacultural.com Aldea Cultural Mauricio Martinez mauricio_m7_939@hotmail.com ALUCINE Producciones Julian Caballero kballerodesigner@gmail.com ALUCINE Producciones Marcelo Snchez deimos_60@hotmail.com USFXCH Luis Angel Diaz kin@hotmail.com UNIVALLE Silvio Campos Condo silvio_ese@hotmail.com SERIGRIF Veronica Callejas verocallejasr@hotmail.com ALBA Jose luis Rodriguez jlrodriguez100@hotmail.com ALUCINE Producciones Elizabeth Prez eibis@hotmail.com ALUCINE Producciones Roberto Carreo robertojcb@hotmail.com USFXCH Marisol Campos macadona9@hotmail.com USFXCH Jamil Abdul Estrada abdulito_976@hotmail.com SERIGRIF Marcela Condo adm_serigrif@hotmail.com SERIGRIF Demetrio Nina director@conacinebolivia.com.bo CONACINE Se transcribe una de las participaciones: Participacin de Roberto Carreo cineasta de Sucre Chuquisaca, en la reunin conversatorio con el Director Ejecutivo de CONACINE. Esta maana conversbamos con Demetrio y sin darnos cuenta, ac en 5 aos se han producido 5 largos y se han hecho alrededor de 100 cortometrajes. La gente cree que en Sucre no se hace nada. Es doloroso saber que nos creen un pueblito, que no tenemos esa cultura audiovisual. Yo les invitara a ver los trabajos que estn comenzando a hacer, gente que tiene ese gusto, esas ganas, de hacer algo por el cine, que no se estn peleando, que no es gente que est sucia mentalmente. Es gente limpia que cree en lo que hace y lo hace con amor. Yo creo que eso es lo ms bonito del audiovisual. Cuesta producir, cuesta dinero, cuesta tiempo, pero lo hemos hecho con amor, es una de las pocas cosas que lo sueas y lo puedes plasmar en imgenes. En la ciudad (de La Paz) hemos tenido bastantes problemas, especficamente en la Cinemateca. Nosotros habamos ido a hablar con la Cinemateca para poder mostrar la pelcula (Maldicin de Rocha). Estbamos seguros que al ser la Cinemateca, una institucin que se ha hecho con fines de ayudar al cineasta nacional, nos iban a cola59 NOMBRE Ramiro Velasquez EMAIL rvelasquezsj@hotmail.com

borar. Hemos tenido una mala respuesta de la gente que trabaja all. Nos han dicho que si queramos entrar con la pelcula a la Cinemateca, tenamos que hacer un pedido con 8 meses de anterioridad. Bueno, hicimos el pedido con 8 meses de anterioridad, nos haban dado ya fechas. Esto ha sido despus de mucho pelear. Se les haba mandado cartas. Es difcil llegar a un lugar, si uno no tiene la representatividad, no tiene los medios de difusin, peor si no los conoce. He tenido que viajar varias veces a la ciudad de La Paz. Pese a eso hemos logrado que nos den una fecha, despus de los 8 meses que nos haban pedido y lastimosamente, cuando hemos ido ha resultado que, las fechas nos la haban cambiado. Yo he reclamado, pero nos haban cambiado porque hay una pelcula de ms peso, que la nuestra. Tuve que estrenar en las salas del Cine Municipal 6 de Agosto y cuando volv con la Cinemateca, no me quisieron dar el trato, porque me dijeron que no era un estreno. Me dieron, un porcentaje de ganancia ms bajo, nos dieron la peor sala que tiene la Cinemateca. Conversatorio en santa cruz: 1 y 2 de agosto. En la ciudad de Santa Cruz se coordin el Conversatorio con Gerardo Guerra, distribuidor y productor de pelculas y Alejandro Fuentes, director de FENAVID, ambos miembros de la Asociacin de Cineastas de Santa Cruz. El temario del conversatorio fueron los siguientes puntos: Avanzar en una nueva ley de cine con consensos mnimos, sin estancarse en una Ley-Reglamento, que sera ms difcil de consensuar. Convertir al CONACINE en una Institucin ms PROACTIVA, que se logre descentralizar sus actividades. Realizar un Congreso del Cine y el Audiovisual Boliviano, en ocasin de la rea- realizacin del Festival FENAVID, mes de Octubre de 2011, donde estaran invitados todas las Asociaciones de Trabajadores del Audiovisual del Pas. Impulsar una Directiva de Directiva de Asociaciones, para una coordinacin en Red. Es posible avanzar en la lucha contra la piratera, en coordinacin con la C- mara del Libro, en alianzas con CONACINE, Fiscala, Intendencia de la Al- calda, Polica.
1 de Agosto 2011: Cineastas de Santa Cruz
Se elabor el Manifiesto de Santa Cruz. 60

Participantes: NOMBRE Ingeborg Stierlin Juan Eduardo Serna Tomas Bascope Cindy Rivero Javier Lazo Ana Carola Torrico Patricia Chavez Schirley Miranda Luis Bredow Norman Ventura Karen Mercado Veronica Galvis Anthony Sandoval Jocelin Herrera Fernando Aguilar Jose Chavez Jaime Aguirre Monica Cortes Lucia Vera Fabiola Inclan Miguel Molina Dennis Mostajo Gary Mostajo Alejandro Fuentes Valeria Garcia Demetrio Nina EMAIL inge.stierlin@gmail.com jeduardo.serna@gmail.com tomasesney@hotmail.com criveroc@gmail.com javierlzc@gmail.com carolaproduccion@gmail.com patriciachavezzalles@gmail.com schirleyespecifica@hotmail.com luisbredow@gmail.com norman@cotas.com.bo laflak_mmv@hotmail.com verito_galvis@hotmail.com anthony_sandoval@hotmail.com jocelin.herrera.rondel@gmail.com aguivaz@gmail.com josechavezzalles@gmail.com piso24films@gmail.com monicacortes.cine@gmail.com fabiolainclan@hotmail.com miguelantoniomolina@hotmail.com mostygt@hotmail.com yrog1720@gmail.com alefuentes@gmail.com juvagari@gmail.com director@conacinebolivia.com.bo INSTITUCIN Independiente Independiente Independiente Independiente Duende Films UAGRM Fundacin con Aprendizaje UAGRM Actor UAGRM DIAKONIA Independiente Carvajal Studios DIAKONIA UTOPIA Aprendizaje en accin PISO 24 FILMS Independiente Independiente Independiente Autonomo Independiente Independiente FUNDAVID Independiente CONACINE
A continuacin se transcriben dos participaciones, en este importante encuentro con los cineastas de Santa Cruz: Participacin de Paz Padilla cineasta de Santa Cruz, en la reunin conversatorio con el Director Ejecutivo de CONACINE. Si nos ponemos de acuerdo por la va rpida de que hay una Ley con un consenso 64

mnimo, que sea marco, podramos mnimamente y ojal ocurriera en su gestin (de Demetrio Nina). S que l tiene metida la vocacin que nosotros quisiramos que tenga, que es la vocacin descentralizadora. Las anteriores gestiones no han tenido esa vocacin y es muy probable, que los otros que sigan no la tengan. Hay una posibilidad de oro, que es el hecho de que Demetrio est ah adentro. El Directorio no lo quiere, porque ya lo olfatea lo que l est intentando proponer, porque en el momento en que lo consiga, ese Directorio va a perder su poder completo y el poder se va a transferir a todas las regiones. Por lo tanto, tenemos que apuntalar a Demetrio, para que l lo consiga y darle fuerzas, para que en esta gestin se haga. Participacin de Alejandro Fuentes promotor del FENAVID, Festival Internacional de Cine Digital Santa Cruz, en la reunin conversatorio con el Director Ejecutivo de CONACINE. Demetrio, primero felicitarte. Nos conocemos. Nosotros vemos en vos, porque has sido parte, en la formacin y en el cine, en la Universidad crucea (UAGRM) y eso para nosotros es bueno. Por lo tanto, asumimos que t has encontrado todas las barreras que asumen los cineastas de Santa Cruz y de toda Bolivia. Y no es porque le tenga bronca a La Paz. Por lo tanto, creo que para poder hacer ms proactivo tu gestin, estamos de acuerdo en todas las reflexiones que estn haciendo los compaeros, tambin sea bueno, que las intenciones de descentralizar la actividad del CONACINE, se puedan hacer de diferentes maneras. Estoy hablando como parte de la Fundacin Audiovisual y del FENAVID. Quiero darte una experiencia y esto es puntual. A FENAVID han venido todos los directores de CONACINE, desde Chichizo Lpez y han sido los primeros en alabar el esfuerzo de formacin de FENAVID, pero cada vez que entra uno, el que entra no conoce lo que Santa Cruz demanda. Y eso te lo he manifestado por telfono, de una manera casi como reclamo. Pareciera que tanto FENAVID y otros Festivales que existen, no podamos ser mencionados. Yo creo que para poder hacer esta cosa proactiva, hemos visto que la parte de formacin no solamente de los cineastas, sino tambin de los que ahora hacen cortometrajes, de aquellos que quieren atreverse a hacer cine, puedan entrar en este tipo de talleres de formacin, de hacer proyectos, creo que nosotros somos capaces de hacerlo como Asociacin. El ao pasado vino un experto para hacer proyectos y este ao tambin vuelve, por qu no unimos esfuerzos, por qu tener que hacer otra vez en La Paz. Por qu no hacerlo en Santa Cruz, en Cochabamba, en Tarija, en Potos. Conversatorio en Cochabamba: 4 y 5 de Agosto.t En la ciudad de Cochabamba se coordin el Conversatorio con Homero Rodas de ATIB Asociacin de Trabajadores de la Imagen de Bolivia Captulo Cochabamba. El temario del conversatorio fueron los siguientes puntos: Que el CONACINE pueda normar la publicidad extranjera, impulsar el cobro de impuestos y promover el empleo de los trabajadores del audiovisual bolivianos y 65

tambin los alquileres de productoras nacionales. Que se logre reactivar el fondo de Fomento Cinematogrfico, a travs de los aportes de las salas de cine. Coordinar con las Alcaldas Municipales para que no se otorguen licencias a los vendedores de pelculas piratas. En adelante se requerir la autorizacion de los Titulares de Derechos, en este caso Productores, Distribuidores, entre otros. Que exista un Directorio del Turismo Audiovisual, porque al pas ingresan e- quipos extranjeros a filmar. Aprobar una Ley de Cine adecuada para el desarrollo econmico y cultural de Bolivia. Reconocer con una Felicitacin a los proyectos audiovisuales independien tes, aunque no fueran apoyados con los programas en los que participa CO- NACINE. Que la piratera sea sancionada.
4 de Agosto 2011: Conversatorio entre la Direccin Ejecutiva de CONACINE y la Representacin de Cineastas de Cochabamba.
Se elabor el Manifiesto de Cochabamba con propuestas y solicitudes al Directorio.
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Participantes: NOMBRE Carla Rivera Kevin Arias Rene Montecinos Maryley Orozco Sergio Claure Nayra Antezana Pilar Valverde Castel Vargas Roger Lopez Andrade Ma de los Angeles Michel Ivann Villacorta Veltran Pablo Guzman Martin Salas Alvaro Olmos Roberto Loayza Valeria Ponce Federico Alvarez Nelson Marca Sergio Estrada Horst Brun Gunnar Zapata EMAIL carls313@hotmail.com kevin_arias_portanda@hotmail. com kul_mu@hotmail.com maryta_86@msn.com claure_sergio@hotmail.com nayra.antezana@gmail.com pilarvalverde@yahoo.com fabel_vm22@hotmail.com moreno_rgr@hotmail.com bad_tenshi@hotmail.com chapunejo_666@hotmail.com gigio_22_2@hotmail.com martin7salas@gmail.com olmos.alvaro@gmail.com bobsllobo@yahoo.com ponce_valeria@hotmail.com rico@organicabolivia.com nelsonpurple@gmail.com imago@supernet.com.bo horstbrun@hotmail.com g.zapata@umss.edu.bo INSTITUCIN CINEFIROFILMS Policia Boliviana Policia Boliviana Independiente Cine Motor-Film Produce U Imagina Films PRIDECINE Independiente Independiente Independiente Independiente Independiente Independiente Cine Boliviano Original ADOC Bolivia LLAJWARFILMS ADOC Bolivia ADOC Bolivia Phoenix. Com. Corp. UMSS Independiente CONACINE
Adda Davila Sevilla cradds_12@hotmail.com Demetrio Nina director@conacinebolivia.com.bo
A continuacin, una de las participaciones: Participacin de Homero Rodas representante de ATIB Asociacin de Trabajadores de la Imagen de Cochabamba, en la reunin conversatorio con el Director Ejecutivo de CONACINE. Uno de los planteamientos es la creacin de los CODECINES Consejos Departamentales de Cine, que puedan regular y velar por lo que significa el ingreso de equipos extranjeros, ya sea para documentales o publicidad. Si bien el CONACINE
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cuenta con un departamento que hace un cobro a algunas de las instituciones que llegan de afuera, para realizar estos comerciales o documentales. El dinero que debera generarse en estas regiones, no llega un porcentaje a las regiones, que debera distribuirse de manera equitativa, para ver dnde se va a filmar. Si estn viniendo a Cochabamba, pues que llegue un porcentaje de lo que estn pagando para que pueda venir a la regin y fortalecer un pequeo fondo y tambin los CODECINES departamentales, deberan ser los encargados, conjuntamente con la polica, con la aduana, de poder controlar todos estos equipos, porque muchos llegan sin autorizacin y hacen registros de imgenes documentales y todo tipo de trabajos. Conversatorio en oruro: 8 y 9 de agosto. En la ciudad de Oruro se coordin el Conversatorio con Jimmy Lpez, miembro del Consejo de Culturas. El temario del conversatorio fueron los siguientes puntos: Existe el inters por parte de la Carrera de Comunicacin para impulsar la creacin de la Carrera de Cine en la UTO Universidad Tcnica de Oruro. Coordinar la realizacin de un Taller de Cine en Oruro, previa firma de un Acuerdo entre CONACINE, UTO y la Asociacin de Trabajadores del Audio- visual de Oruro. Se cuenta con el respaldo de legisladores de Oruro, como es el caso del diputado Marcelo Elio, para la gestin de la aprobacin de la Ley de Cine en la Asamblea Legislativa Plurinacional. Participantes: NOMBRE Jackeline Meza Trifon Choque Julio Perez Paola Alvino Javier Rios Fernando Soria Luis Martinez Maritza Choque Cesar Jara Rodolfo Galan Julio Rodriguez Marcelo Lafuente INSTITUCIN Teatro un arte en escena CEDPAN Teatro un arte en escena Teatro UTO Teatro UTO Teatro UTO CANAL 35 CANAL 35 CANAL 35 Carrera Comunicacin UTO access_estudios@hotmail.com ACCESS j_marcelo_lafuente@hotmail.com Carrera Comunicacin UTO EMAIL jgraceryan@hotmail.com cantodelosandes@hotmail.com sangrealem@hotmail.com prettypao_gatita@hotmail.com fjmrios@latinmail.com fircho_cho18@hotmail.com luismar232010@hotmail.com rousmar_222@hotmail.com cesar.jefe@hotmail.com rodo_g5@hotmail.com
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Lorgio Herrera Carolina Ayala Rene Raul Ayala Michel Castellon Jorge Limachi Edwin Alarcon Marcelo Rivero Pioana Flores Alvaro Morales Jimmy Lopez Daniel Rodas Miguel Mollo Juan Condori Demetrio Nina Carrera Comunicacin UTO camara_ayala@hotmail.com Productora Audiovisual reneayalarocha@yahoo.es Productora Audiovisual cuetillo@gmail.com Par de Tontos Radio UNION eram_74@hotmail.com CANAL 51 CEA COM celomar_r_@hotmail.com CANAL 51 CEA COM Teatro un arte en escena jespidelmuro@hotmail.com Sptimo Ojo jimmy_americol@hotmail.com Consejo Departamental de Cultura dr_animacion@hotmail.com SUPAYA Producciones m.mollo_daddy@yahoo.com Carrera Comunicacin UTO juan.djs@hotmail.com Carrera Comunicacin UTO director@conacinebolivia.com.bo CONACINE
La ciudad de Oruro necesita promotores del cine y el audiovisual, como tambin del compromiso de sus autoridades para darle valor a la imagen en movimiento. Conversatorio en Cobija - pando: 15 y 16 de agosto. En la ciudad de Cobija se coordin el Conversatorio con Carlos Arce, realizador audiovisual y gestor cultural independiente. El temario del conversatorio fueron los siguientes puntos: En Cobija la produccin audiovisual es cosa de soadores, porque en realidad la gente no vive de esta actividad. Se quiere impulsar la Cinemateca de Cobija, para avanzar hacia la formacin de pblicos y el anlisis (propuesta de Wilson Asturizaga). Se quieren dar a conocer a travs del cine historias tan importantes como el de TARANO, importante lder de los Araona. Impulsar el Festival de Cine Verde, con temtica de la identidad Amaznica y que no es tomada en cuenta por el Estado Plurinacional, en sus polticas pblicas, ya sean econmicas, sociales y menos culturales. Se elabor un Documento en Cobija Pando.
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Participantes: NOMBRE Wilsson Asturizaga Angelino Jaimes Carlos Arce Lizardo Melgar Dolly Gutierrez Gary Herrera Gabriela Arias Migela Nava Doris Domnguez Demetrio Nina E MAIL impacto1@hotmail.com INSTITUCIN Representante Cinemateca angelino25@hotmail.com Independiente charlie.chack@gmail.com Independiente lmelgarlera@hotmail.com Gobierno Departamental sweetdream_doll@hotmail.com GADP gary_hqg@hotmail.com Independiente gabicitarias@hotmail.com CONALIT CLIJAM migelanava@hotmail.com CEFREC fdmcipbs@gmail.com Unidad Social de la Gobernacin director@conacinebolivia. CONACINE com.bo
Se transcriben participaciones de una autoridad y de un gestor cultural independiente: Participacin de Lizardo Melgar Jefe de la Unidad de Culturas de la Gobernacin de Pando, en la reunin conversatorio con el Director Ejecutivo de CONACINE. Siempre hemos querido y hemos reconocido como importante, recuperar el patrimonio cultural del Departamento de Pando. Su riqueza, su acervo folklrico, que es muy desconocido para el pas, la identidad amaznica, la identidad de todos los pueblos que ha habitado en esta floresta hermosa que Dios ha creado. Y proyectarla a nivel nacional e internacional, dando a conocer que Bolivia no es solamente un pas andino, sino un pas amaznico, muy rico en cultura y justamente la mayor variedad de esa riqueza, la tenemos en la Amazona. En el tema audiovisual no haba polticas, como en el tema cultural del Departamento de Pando. 184 aos de centralismo, no solamente poltico sino cultural, hizo que fueran excluidas la identidad amaznica, la cultura de los Araona, de los Pacahuara, que estn inclusive en peligro de extincin. Participacin de Carlos Arce Gestor Cultural en Cobija Pando, en la reunin conversatorio con el Director Ejecutivo de CONACINE. Por cuenta propia me dedico a hacer gestin, teatro, cine, audiovisual. En la actualidad estamos impulsando un Festival Nacional de Cine, para que la gente pueda disfrutar, el Festival de Cine Verde, es de la FAM y un Festival de Colegios, en el cual estoy dando talleres de cine, de construccin dramtica, guin, un poco de actuacin y realizacin, que obviamente eso lo llevamos todo prctico, porque es un poco difcil darle a los jvenes teora. Esperemos que hasta Septiembre tengamos hecho el Festival y que sea una semilla, para que el prximo ao, podamos hacer otro. 75

Conversatorio en Trinidad - beni: 17 y 18 de agosto. En la ciudad de Trinidad Beni, se coordin el Conversatorio con Marcelo Navia, de CEFREC Centro de Formacin y Realizacin Cinematogrfica. El temario del conversatorio fueron los siguientes puntos: Es posible en Trinidad la creacin del CODECINE BENI y la coordinacin con ciudades intermedias. El CEFREC, est realizando un trabajo importante en la produccin de documentales y pelculas con pueblos indgenas. Existen talleres del audiovisual, que requieren una mayor coordinacin con CONACINE. La Carrera de Comunicacin en Trinidad, tiene mucho inters de crear la Carrera de Cine en la UABJB Universidad Autnoma del Beni Jos Ballivian. Beni es un territorio que tiene mucha potencialidad para el desarrollo cinematogrfico, por el inters de su gente y el contexto.
18 de Agosto 2011: Conversatorio entre la Direccin Ejecutiva de CONACINE y la Representacin de Cineastas de Beni.
Se elabor el Documento de Beni, para creacin de CODECINE.
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Participantes: NOMBRE Nelida Ayala Ignacio Titibocopi Ivan Fuentes Marcelo Navia Luis Fernando Aguirre Jose Martin Melgar Lucio Aponte Fabiola Baldivieso Jesus Melgar Gabriel Guzman Morales Elias Edmundo Marzana Alejandro Yuja Ruiz Marcos Daniel Pesoa Erick Farell Millares Einer Montero Juan Carlos Garcia Marcos Daneil Pesoa Jesus Melgar Cuba Grieguy Ojopi Yohon Yana Lopez Gabriela Rico Valverde Monica Gamboa Any Tania Fernandez Kenia Marina Cruz Monasterios Miguel Noza Perez Hermes Rodriguez 78 EMAIL nelyda_09@hotmail.com INSTITUCIN Carrera Comunicacin UABJB titiprensa@hotmail.com La Mision ivanburgoa@yahoo.es BOLIVIA TV marcelonavia@hotmail.com CEFREC luisfernando_aguirre_@hotmail.com Independiente ticito@gmail.com lucioaponte@hotmail.com brujita_crusita@hotmail.com vieerepi@hotmail.com canal5trinidad@hotmail.com edmundito_fullo7@hotmail.com yujaalejandro@hotmail.com marcos_pesoa17@hotmail.com ernesto_farell2@hotmail.com chino_montero_777@hotmail.com marcos_pesoa17@hotmail.com vieerepi@hotmail.com grieguycita@hotmail.com yana68@gmail.com grico@trinidad.gob.bo tsumetaikaze@hotmail.com anyta-daba@hotmail.com keniapunk-7@hotmail,com DIARIO LA MISION Colegio de Comunicadores Independiente Independiente Canal 5 Independiente Gobernacin Gobernacin Carrera Comunicacin Gobernacin Canal 27 Gobernacin Canal 30 CEFREC La Palabra Comunicacin GAMT Canal 5 TPB INFE UAB Com. Social
escueladeartedigital@hotmail.com benicito2008@gmail.com Canal 11 UAB

Reynaldo Eguez Paola Echegaray Gloria Omonte Demetrio Nina reyeguezh@hotmail.com princesita14_forever@hotmail.com gloriaomontef@hotmail.com director@conacinebolivia.com.bo Canal 39 Canal 39 INFE Pacifico Feleti CONACINE
Conclusiones de las visitas departamentales. Estas visitas a los Departamentos, sirvieron para informar sobre el trabajo de CONACINE, y en algunos casos sobre su existencia, con la posibilidad de articular esfuerzos, a travs de una RED que permita difundir adecuada y oportunamente la informacin, para democratizar las posibilidades de acceso a los pocos fondos con los que cuenta el CONACINE. Recomendaciones. En cuanto a las recomendaciones, se pueden extractar lo siguiente: Realizacin de un Congreso Nacional del Cine y el Audiovisual Boliviano. Descentralizacin del trabajo del CONACINE a travs de los CODECINES - Consejos Departamentales de Cine y COMUCINES Consejos Municipales les de Cine. Reactivar el Fondo de Fomento Cinematogrfico. Generar programas de formacin en todos los departamentos de Bolivia, a travs de la creacin de una Escuela de Cine, con Unidades descentralizadas en los niveles de los Gobiernos Departamentales y los Gobiernos Municipales. Combatir la piratera y proponer propuesta de mejoramiento de los productores audiovisuales, a travs de una Sociedad de Gestin Colectiva del Au- diovisual Boliviano. Construir el Anteproyecto de una nueva Ley de Cine.
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25 de Julio 2011: Cineastas Potosinos
14 de Julio 2011: ACIATAR
1 de Agosto 2011: Cineastas de Santa Cruz
27 de Julio 2011: ATACH
4 de Agosto 2011: Representacin Cochala
15 de Agosto 2011: CODECINE Pando
17 de Agosto 2011: Cineastas del Beni
8 de Agosto 2011: Cineastas de Oruro
CAPTULO IV
PARTICIPACIN EN LA XX REUNIN ORDINARIA DE CACI - IBERMEDIA EN MXICO DEL 20 AL 24 DE JUNIO DE 2011
La XX Reunin Ordinaria de la CACI, se realiz en el MUNAL (Museo Nacional de Arte) de la ciudad de Mxico DF. Inici con la designacin en la presidencia de Marina Stavenhagen, Directora General del IMCINE - Instituto Mexicano de Cinematografa; en la mesa tambin acompaaron Adelfa Martnez, Directora Nacional de Cinematografa del Ministerio de Cultura de Colombia y Jorge Luis Serrano, Director Ejecutivo del Consejo Nacional de Cinematografa del Ecuador, como vocales. Los puntos ms importantes de la reunin fueron: Informe del programa DOCTV Latinoamrica III. Los coordinadores del Programa Doctv Latinoamrica III, Alicia de Oliveira y Sandino Saravia, presentaron el primer informe ejecutivo, correspondiente al periodo enero junio de 2011. Se resalt la importancia de la comercializacin de los documentales en mercados internacionales, velando tambin por los estndares de calidad, como por ejemplo el Betacam Digital, que es un formato adecuado para televisin. La Sra. Oliveira inform sobre el jurado supranacional para transparentar los procesos de seleccin, consistente en la evaluacin de 3 proyectos finalistas del Doctv en cada pas, para dar recomendaciones hacia la proclamacin del Proyecto Final. Este jurado no culminara su actividad en esta etapa, sino tambin participara en la recomendacin a los realizadores de los documentales, en su primer corte, para que el producto tenga una visin ms global en el espacio iberoamericano. Se convoc a los pases para que se propongan como sede de la Cuarta Versin del Doctv, pero no hubo propuestas. La sede actualmente est en Uruguay. Presentacin del portal Institucional de la fundacin FNCL. La Sra. Alquimia Pea, directora de la Fundacin de Nuevo Cine Latinoamericano (FNCL), present el portal institucional de la Fundacin. Inform sobre algunas lneas temticas de las investigaciones realizadas en los ltimos aos: Produccin y Mercados de Cine en Amrica Latina; nuevas tecnologas y formacin crtica de pblicos. En relacin a Bolivia, la Sra. Alquimia Pea dijo que se trabajar en investigacin sobre el Cine y el Audiovisual Comunitario, bajo la coordinacin de Alfonso Gumucio y Cecilia Quiroga. 85

Propuesta de ancine: seminario sobre mecanismos de financiamiento. El Sr. Manoel Rangel, Director de ANCINE Agencia Nacional del Cine en Brasil, present la propuesta de Convocatoria al Seminario Internacional sobre Mecanismos de Financiamiento y Polticas Pblicas del Audiovisual, a celebrarse en la ciudad de Rio de Janeiro, dos das previos a la prxima Reunin de la CACI y del Programa Ibermedia. El Director Ejecutivo de CONACINE Bolivia, resalt la importancia de la realizacin de dicho evento. Ingreso de Paraguay a la CACI. El coordinador general de la SECI, Luis Angel Roa, expuso brevemente los contactos establecidos con los responsables del sector audiovisual en Paraguay en meses recientes, materializados en la solicitud del Ministro paraguayo Ticio Escobar de la adhesin de Paraguay a la CACI Conferencia de Autoridades Cinematogrficas de Iberoamrica. La representante de Paraguay, Susana Salermo, se dirigi a la Conferencia para destacar la importancia que tiene para su pas formar parte de la CACI y sus programas. La solicitud fue aprobada por unanimidad. Participacin de Paraguay en la tercera versin del DOCTV. En el marco de la Reunin de la CACI, se puso en consideracin la participacin de Paraguay en la Tercera Edicin del Doctv. La Conferencia aprob ceder la cartera de la Primera Edicin del Doctv a la TV Pblica del Paraguay, actualmente en periodo de pruebas. Manoel Rangel de ANCINE Brasil comprometi el aporte de $us. 50.000.- USD necesarios para la produccin del documental paraguayo. Propuesta de ley para descarga ilegal de pelculas por internet en Espaa. La autoridad cinematogrfica de Espaa, Carlos Cuadros, present una reflexin sobre el impacto negativo que tiene la distribucin de contenidos audiovisuales a travs del internet, cuando la difusin la realiza un agente que no est en posesin de los derechos requeridos para 86

tal fin. Resalt que el lucro obtenido de esta actividad representa una apropiacin indebida de ganancias y regalas que legtimamente pertenecen al dueo de los derechos relacionados con el contenido difundido. El Sr. Cuadros hizo una resea del proyecto de Ley con la cual se busca proteger los derechos de autor, cuando se realizan descargas ilegales de pelculas por internet. Consideracin de futuras sedes para reunin de la CACI e Ibermedia. Manoel Rangel Director de ANCINE confirm la realizacin de la XXI Reunin Ordinaria de la CACI en la ciudad de Rio de Janeiro - Brasil, del 28 de Noviembre al 2 de Diciembre de 2011, teniendo lugar el Seminario sobre Polticas Pblicas durante losdos primeros das, con los encuentros de la CACI e IBERMEDIA los das siguientes. El representante de Bolivia, Demetrio Nina Santos, Director Ejecutivo de CONACINE, propuso a Bolivia para la celebracin de la XXII Reunin Ordinaria de la CACI e IBERMEDIA en julio de 2012. Dicha propuesta result aprobada por las autoridades, en forma unnime. Eleccin del Secretario Ejecutivo de la Cinematografa Iberoamericana. El representante de Cuba expuso las ideas centrales expresadas en la Reunin del Consejo Consultivo de la CACI, celebrada el da anterior, reconociendo la labor de la Sra. Alizar Dahdah Antar, al frente de la Secretaria Ejecutiva durante el periodo de febrero 2010 hasta junio 2011 as como la de su equipo de trabajo. Sin embargo, la designacin como Vicepresidenta del CNAC obliga a la Conferencia a considerar una nueva autoridad que se desempee como Secretario Ejecutivo. Luego de un extenso debate sobre en quin debera recaer la responsabilidad de la conduccin de la Secretara Ejecutiva de la Cinematografa Iberoamericana, el representante de Uruguay propuso la candidatura del representante de Brasil, Manoel Rangel, para desempear el cargo, en vista de su trayectoria y experiencia en la conduccin de la Agencia Nacional del Cine y en el seno de la CACI, reconocida por todos los presentes. El Sr. Rangel estuvo de acuerdo con esta proposicin, que se someti a votacin resultando aprobada por unanimidad. Aprobacin de Fondos para proyectos Bolivianos en Ibermedia. En el caso Boliviano, los proyectos presentados en gestiones anteriores, como: La Casa de Carina Orosa, Atrapados en Azul de Luis Guaran, la CACI resolvi que dichos fondos deben retirarse hasta antes de noviembre de 2011, puesto que en la siguiente Reunin del Programa IBERMEDIA, dichos fondos se revertirn a favor de la bolsa comn. La Direccin Ejecutiva de CONACINE, de retorno a Bolivia, envi las comunicaciones a los interesados para que tomen las previsiones del caso. Los proyectos indicados datan desde el ao 2005. Sobre el proyecto Norte Estrecho, la Sra. Elena Villardel, Secretaria Tcnica de 87

IBERMEDIA, propuso que los fondos comprometidos se paralicen, porque se recibieron correos electrnicos de denuncias en contra de su director Omar Villarroel. La Direccin Ejecutiva de CONACINE, inform que a la fecha (Junio 2011) no existen pruebas contundentes sobre estas denuncias. Los representantes de Mxico y Espaa, sostuvieron que la Sra. Villardel tuviera ms cuidado con sus proposiciones de paralizar dicho proyecto, puesto que la nica persona competente en dar credibilidad a estas valoraciones sera un juez y que el Programa IBERMEDIA no era una instancia judicial. En cuanto a la asignacin de Fondos para Bolivia qued de acuerdo al siguiente detalle: Coproduccin: PROYECTO PRODUCTORA AUTOR Sergio Estrada Juan Carlos Valdivia FONDO DESIGNADO 40.000 USD 100.000 USD
Con la noche adentro IMAGO Kandire, Tierra sin Mal CINENOMADA Desarrollo: PROYECTO Cuando los hombres quedan solos Divirtanse, es mi funeral Lo peor de los deseos Operacin Cndor Pseudo Tres das despus del domingo Formacin: PROYECTO PRODUCTORA
AUTOR
PRODUCEN Viviana Saavedra BOLIVIA JOAQUIN Joaqun Carvajal CARVAJAL STUDIOS DIABLA CINE Claudio Araya PRODECINE Sergio Tonchy Antezana LA TERCERA PATA Germn Monje MOUSHON STUDIOS Alvaro Olmos SRL
FONDO DESIGNADO 10.000 USD 10.000 USD 10.000 USD 10.000 USD 10.000 USD 10.000 USD
PRODUCTORA
AUTOR Humberto Mansilla
Centro de Gestin Cultural PUKAAWI
FONDO DESIGNADO 20.000 USD
La decisin de la Direccin Ejecutiva de apoyar a los 9 proyectos, surge despus de la Reunin Extraordinaria del Directorio de CONACINE, que se realiz en fecha 17 de Junio de 2011, dos das antes del viaje a Mxico, con la finalidad de apoyar a ms 88

proyectos bolivianos. En la segunda Reunin CACI - IBERMEDIA 2011, en Noviembre de 2011 de Rio de Janeiro Brasil, se gestionaron ms fondos para proyectos presentados en la segunda convocatoria. Informe sobre Ibermedia TV. IBERMEDIA TV es un proyecto que selecciona pelculas clsicas y contemporneas de Iberoamrica, a travs de una comisin de expertos, para su difusin en Televisin. Por Bolivia estn seleccionadas las siguientes pelculas: La Nacin Clandestina, de Jorge Sanjins El Atraco, de Paolo Agazzi Los Andes no Creen en Dios, de Antonio Eguino De estas 3 pelculas sern difundidas solo 2 pelculas, de parte de Bolivia en los canales pblicos de Iberoamrica. Reformulacin de programa ibermedia. El debate de este punto empez mencionando que el Programa IBERMEDIA tiene dos valores fundamentales: La cooperacin y la solidaridad. Se hicieron las siguientes consideraciones, en base al trabajo de San Jos de Costa Rica, en Abril de 2011: Sobre la Convocatoria. Se decidi que a partir de 2012 se har una sola convocatoria anual. Se descarta la modalidad de exhibicin. Se reformulan las de Distribucin y Delivery. Cada proyecto ser evaluado y puntuado por 4 analistas (un lector del pas mayoritario y 3 elegidos de forma aleatoria). Sobre este punto, todava no se ha quedado si los resultados de los analistas, sern definitivos o servirn como recomendacin para las Autoridades cinematogrficas de cada pas. Cada pas tendr derecho a una asignacin automtica de 200.000 USD, correspondiente a sus 2 proyectos de coproduccin aprobados. En caso de que un pas no disponga de 2 proyectos de coproduccin o tenga solicitudes de un monto en su totalidad inferior a 200.000 USD, se le asignar automticamente la cifra solicitada para dichos proyectos. En cuanto a los criterios de seleccin de proyectos, la Comisin de analistas expertos evaluarn y puntuarn los proyectos, teniendo en consideracin los siguientes criterios: i. Criterios Artsticos Calidad del guin / nivel de desarrollo. Historia / tema (originalidad de contenido, subject) Personajes y dilogos Estructura narrativa Estilo (intencin del director, visin cinematogrfica, gnero, tono)
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ii. Contribucin del Equipo Creativo. iii. Director / autor (es) Productor (es) Reparto y equipo tcnico
Criterios de produccin.
Cooperacin artstico tcnica, desde el punto de vista de la integracin y de la formacin de profesionales en cinematografas emergentes. Potencial de circulacin (festivales, distribucin, audiencia) Financiamiento (consistencia y nivel de financiacin confirmada) La convocatoria para presentacin de proyectos al Programa IBERMEDIA necesitar mayor difusin, para que ms proyectos bolivianos participen y en un contexto de reformulacin del Programa. Desde un anlisis histrico, los proyectos participantes son en su mayora de la ciudad de La Paz, pero qu pas, dnde estn los proyectos de otros departamentos del pas, que tambin tienen produccin cinematogrfica y audiovisual emergentes.
Autoridades Cinematogrficas de Iberoamrica en Mxico
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XX Reunin Ordinaria de la CACI
XX Reunin Ordinaria de la CACI
CAPTULO V
CONGRESO DEL CINE Y EL AUDIOVISUAL BOLIVIANO REALIZADO EN SANTA CRUZ DE LA SIERRA, 12 Y 13 DE NOVIEMBRE 2011
12 de Noviembre 2011: Participantes en el Congreso Nacional del Cine y el Audiovisual Boliviano en la ciudad de Santa Cruz
En este importante evento participaron Cineastas, Realizadores, Actores, Tcnicos, Estudiantes, Productores Indgenas, Trabajadores del Audiovisual Boliviano, de distintos departamentos de Bolivia. Tambin asistieron autoridades e invitados fraternales, para reflexionar sobre reas temticas en la construccin de la Nueva Ley de Cine. Autoridades que aprticiparon en el Congreso. Lic. Oscar Silva. Viceministro de Gestin Comunicacional y Miembro del Directorio de CONACINE, por el Ministerio de Comunicacin. Lic. Marcelo William Elio Chavez. Presidente de la Comisin de Planificacin, Poltica Econmica y Finanzas de la Cmara de Diputados. Diputado por Oruro. Lic. Demetrio Nina Santos. Director Ejecutivo de CONACINE Invitado internacional: Gonzalo Castellanos, Colombiamno. Gonzalo Castellanos Valenzuela, Consultor Colombiano. Es asesor de proyectos y polticas culturales en diversos pases de Amrica Latina y el Caribe. Promotor de legislaciones, polticas e integracin regional en sectores del cine, industria editorial, lectura, sistemas de bibliotecas, patrimonio cultural, sistemas de archivos y modelos de gestin comunitaria en el campo de la cultura. Especialista en proyectos sociales del Instituto para el Desarrollo Social del Banco Interamericano de Desarrollo y en organizacin territorial en el INAP-Espaa. Catedrtico y escritor de varios libros sobre asuntos culturales, el ms reciente Patrimonio Cultural, integracin y desarrollo en Amrica Latina del Fondo de Cultura Econmica, actualmente en libreras y ganador del premio Julio Gonzlez Gmez 2011 al mejor libro publicado en pases latinoamericanos en cultura. Columnista del diario El Tiempo y otros medios nacionales e internacionales. La importancia de la participacin de Gonzalo Castellanos en el Congreso fue porque hace ms de 5 aos realiz una consultora para la reforma de la ley de cine de Bolivia. Su experiencia y conocimiento sobre el tema fue fundamental sobre todo para las nuevas generaciones de cineastas. PARTICIPANTES DE LOS DEPARTAMENTOS DE BOLIVIA El Congreso Nacional de Cine y el Audiovisual Boliviano fue representativo a nivel nacional, desde las regiones: BENI: CAIB - CEFREC 95

CHUQUISACA: ATACH (Asociacin de Trabajadores del Cine y el Audio- visual de Chuquisaca) COCHABAMBA: ATIB (Asociacin de Trabajadores de la Imagen Cocha- bamba) LA PAZ: MNCVB (Movimiento del Nuevo Cine y Video Boliviano); ADECA BOLIVIA (Asociacin de Artistas del Cine y el Audiovisual) ORURO: Diputado Marcelo Elio PANDO: Representacin de CODECINE PANDO (Consejo Departamental de Cine Pando) POTOS: Sin participacin SANTA CRUZ: Asociacin de Cineastas de Santa Cruz TARIJA: ACIATAR (Asociacin de Artistas y Trabajadores del Audiovisual de Tarija) DIAKONIA Santa Cruz Carrera de Comunicacin Audiovisual, Universidad Cat- lica Boliviana CINE CENTER Esteban Morgado - Programador CINE BELLA VISTA UMSS Universidad Mayor de San Andrs de la ciudad de Cochabamba Gunnar Zapata - Director de la Carrera de Comunicacin SENAPI La Paz Servicio Nacional de Propiedad Intelectual Listado de asistentes al Congreso: N 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 96 Nombres y Apellidos Demetrio Nina Marcelo Elio Oscar Silva Flores Institucin / Organizacin Departamento / procedencia La Paz Oruro La Paz Colombia Santa Cruz Santa Cruz Santa Cruz Santa Cruz Santa Cruz Santa Cruz Santa Cruz Santa Cruz
CONACINE Diputado Nacional Viceministro de Gestin Comunicacional Gonzalo Castellanos Analista de Leyes de Cine Alejandro Fuentes FUNDAV Guillermo Terceros DIAKONIA Fernando Burgoa Cine Bella Vista Orlando Montalvo Independiente Mariam Melgar Mustafa MARKEART Melmus Ana Villagomez Gutirrez UAGRM Evelin Sosa Choque UAGRM Dora Fernndez Artefacto Visual

13 14 15 16 17 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 Arturo Salva Gabriela Humerez Victoria Sheila Velazquez Valeria Garcia Rivera Waldo Xavier Varas Vera Lucia Torrico Rosmery Maida Fernando Aguilar Yanina Pea Eguez Alejandro Quintanilla Gilberto Terceros Esteban Medrano Hans Vargas Hugo Ara Ana Carola Torrico Gerardo Guerra Jorge Sierra Jos Salomon Vargas Luis Rodrigo Chugar Vivi Michele Colombo Alex Cossio Jorge Vespa Victoria Guerrero Diego Salgado Irma Balboa Gregorio Mendizabal Franklin Gutierrez Fernando A. Martnez Nelson Martnez Independiente FUNDAV UAGRM Independiente DIAKONIA Universidad Privada Cumbre COMSI BOLIVIA UTOPIA Independiente DIAKONIA DIAKONIA MEDRANO FILMS UAGRM DIAKONIA UAGRM Londra Films Bolarproducciones UAGRM Naizer Consultora Actriz Independiente DIAKONIA FUNDAV MNCVB Investigador de Cine CONACINE ADECA- Bolivia CEFREC Producen Bolivia Consultor para la Ley de Cine SENAPI ADECA- Bolivia Santa Santa Santa Santa Santa Santa Santa Santa Santa Santa Santa Santa Santa Santa Santa Santa Santa Cruz Cruz Cruz Cruz Cruz Cruz Cruz Cruz Cruz Cruz Cruz Cruz Cruz Cruz Cruz Cruz Cruz
30 31 32 34 37 39 40 41 43 44 48 50 52
Santa Cruz Santa Cruz Santa Cruz Santa Cruz Santa Cruz La Paz Mexico La Paz La Paz La Paz La Paz La Paz La Paz La Paz 97
53 Juan Pablo Villegas 55 Elizabeth Osco

56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 73 74 75 76 77 78 81 82 83 84 Rodrigo Revollo Nestor Monrroy Alex G. Nina Espejo Gladiz Daza Cayo Armin Pardo Padilla Elizabeth Perez Mendez Roberto Jorge Carreo Mauricio Martnez Bernal Alejandro Gonzales Grecia Celia Tardio Carmen Cristina Goytia Humberto Mancilla Maryley Orozco Crespo Homero Rodas Danina Webster Gunnar Zapata Eduardo Osorio Tatiana Zeballos Sergio Estrada Lpez Castel Vargas Morales Franz Bilbao Vignand Humberto Claros Wilson Azturizaga Katia Paula Alba Marcelo Navia Castillo Rodrigo Ayala UIP Distribuidor CONACINE CONACINE CONACINE SUDOC ATACH ATACH ATACH SUDOC SUDOC SUDOC PUKAAWI KINOSTAR ATIB Managment Corp. UMSS El Cuarto (Colectivo) UMSS ADOC Bolivia UMSS UMSS CAIB-CEFREC CSUTCB CODECINE Pando Gobierno Autnomo Departamental de Pando CEFREC ACIATAR La Paz La Paz La Paz La Paz Sucre Sucre Sucre Sucre Sucre Sucre Sucre Sucre Cochabamba Cochabamba Cochabamba Cochabamba Cochabamba Cochabamba Cochabamba Cochabamba Cochabamba Cochabamba Pando Pando Beni Trinidad TARIJA
La inauguracin. Tanto el Viceministro, Oscar Silva, como el diputado Marcelo Elio, manifestaron su respaldo a un proceso de impulso de una Ley de Cine, siempre y cuando las propuestas, fueran resultado de una demanda social y en beneficio de la sociedad. El Director Ejecutivo de CONACINE, Demetrio Nina Santos, dio la bienvenida a los participantes del Congreso y procedi a inaugurar este importante evento.
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Informe de la Consultora para la Ley del Cine. El Sr. Nelson Martnez, Comunicador Social, fue seleccionado a travs de Convocatoria Pblica para realizar la Consultora de Reforma a la Ley de Cine, con el objetivo de entregar los siguientes informes: Informe de Evaluacin de la Ley de Cine actual y propuesta de Anteproyecto de Ley de Cine. El Congreso es una actividad para coadyuvar esta importante tarea. En su informe preliminar el Sr. Martnez hizo mencin sobre la quiebra del FFC - Fondo de Fomento Cinematogrfico, que inicialmente estaba administrado por el Banco BIDESA. Indic que uno de los pilares de la Nueva Ley debe ser reactivar el FFC para darle vida a la actividad cinematogrfica en Bolivia. En cuanto a la Cinemateca, mencion que si bien cuenta con una buena infraestructura, no cuenta con un listado de pelculas. Propuso que se articulen los esfuerzos en la coordinacin con la Ley de Telecomunicaciones. Participacin de Gonzalo Castellanos. Las Leyes suelen hacerse como pretexto, cuando existe una carencia en la sociedad. Y cuando se tiene la Ley, se pierde bastante tiempo en la Reglamentacin. Y si se supera este obstculo, el Estado dice que no hay presupuesto. Castellanos indic que el Estado no hace la cultura, sino que debe dar lugar a los procesos participativos. Es as que el Estado no es el dueo de la Cultura. Bajo este principio es que el Congreso de Cine y el Audiovisual Boliviano, es una actividad totalmente legtima, puesto que promueve la participacin de las personas involucradas en la actividad audiovisual. Castellanos mencion que otro punto para destacar, es que la cultura no es cosa solamente de intelectuales, sino del pueblo llano. La cultura es desarrollo, es crecimiento humano. Es un proceso que debe encaminarse de abajo hacia arriba. Desde luego esta es una mirada paradigmtica importante de ver la ley. De este modo este instrumento legal ser de utilidad a los cineastas y consecutivamente para la poblacin. En cuanto al FFC, mencion que el Estado no regala dinero para el Fondo de Fomento Cinematogrfico, sino que la contabilidad cultural le genera recursos al Estado y ese dinero debe volver a la Cultura. Cuando la cultura es representativa, el Estado debe aportar. En la Constitucin Boliviana, se hace mencin a los Derechos culturales, pero no solamente deben verse como menciones, sino como asuntos de TRASCENDENCIA: como la libertad de creacin, de consumo accesible a los costos. As un libro puede ser muy beneficioso para la gente, pero si su precio es caro, est vulnerando un derecho, que tiene la poblacin para acceder a ese libro.
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Mesa 1: Fondo de Fomento. La metodologa de trabajo en el Congreso fue a travs de mesas de trabajo, donde los participantes reflexionaron, debatieron y discutieron diversos temas vinculados al fondo de fomento, reestructuracin del CONACINE, formacin profesional, cuota de pantalla, entre otros muchos temas ms: Diagnostico. Las mesas de trabajo una vez que concluan su trabajo, procedan a realizar la presentacin respectiva ante el plenario del Congreso, para que fuera debatido entre todos. Respecto al Fondo de Fomento, se indic que existe un grupo de cineastas deudores. En la Ley se ha establecido, que los que han sido beneficiados con el Fondo de Fomento Cinematogrfico FFC y cuando su pelcula est en exhibicin, tienen que rendir cuentas y tiene que haber un seguimiento sobre las entradas, para tener datos en cuanto a la devolucin de dineros. Algunos realizadores, no han querido brindar informacin y no se sabe por pelcula cuntos espectadores se han tenido? Esta situacin perjudica en dos sentidos: que exista posibilidades de devolucin al FFC y no se cuente con datos, con estadsticas sobre el cine boliviano. Es as, que no existen datos para la reposicin del FFC. La propuesta. Que los deudores honren sus deudas. Que el CONACINE deje de ser juez y parte del proceso y que no se dedique a mediar por los deudores y eso ha perjudicado su trabajo. Los juicios deben culminar para declarar INSOLVENCIA, puesto que la mayora de los cineastas no tienen bienes a su nombre, tales como casas, terrenos, que sirvan para el remate y de este modo, recuperar el FFC. Qu pasa con las garantas de las pelculas en los casos de cineastas que no devolvieron los dineros? Entre otras propuestas, que surgieron en el marco del Congreso, fue la conformacin de un Catlogo del Cine Boliviano, con ttulos de los cineastas deudores, porque sus pelculas estn en garanta por la deuda. Al declarar la insolvencia de los cineastas deudores, lo mnimo que el Estado puede hacer, es recoger las pelculas para su difusin cultural. Se propuso, en el marco del Congreso, que los cineastas deudores, por el tiempo de 5 aos no puedan acceder al FFC. Esta propuesta obviamente, considera a aquellos cineastas que devolvieron sus prstamos. En otros casos, ni siquiera aplicar a otros fondos, tales como los programas IBERMEDIA, DOCTV, como una sancin. La reactivacin. Las propuestas son las Leyes de Promocin Cultural y Mecenazgo, que est en discusin en el Ministerio de Culturas. Que las empresas aporten parte de sus utilidades en proyectos culturales. Se consider tomar en cuenta otras experiencias de Fondos en Bolivia, tales como el Fondo Nacional de Inversin Productiva y Social FPS, Fondo Nacional de Desarrollo Alternativo. Tambin se debe desarrollar el mercado y todas sus ventanas: televisin abierta, por cable, digital, distribucin en DVD, Blue Ray, 100

entre otros ms, para que el FFC sea sostenible en el tiempo. Sin mercado no se contar con el FFC. Este fondo debe apoyar toda la cadena productiva de la cinematografa y el audiovisual. Actualmente, los productores cuentan con la nica ventana de mercado, cuyo denominativo es salas de cine pero el problema de la piratera persiste. Propuestas para la administracin del FFC: Se consideran dos figuras: Para pelculas de coproduccin, sin cobro de intereses, con una normativa clara: a. Realizadores y productores con trayectoria, que demuestren que pueden recuperar en taquilla. b. Noveles u Operas primas, cuyo proyecto tenga soporte de recuperacin. Estos dineros deben ser devueltos, como nica manera de alimentar el FFC. Un aspecto a tomar en cuenta es que las ltimas pelculas estrenadas en Bolivia, apenas han recuperado entre 20.000 a 50.000 USD. As, si un cineasta se presta 100.000 USD no podra pagar el crdito. Paralelamente, se debe trabajar en la mayor cantidad de ventanas para recuperacin de la inversin de las producciones. Para Formacin y Desarrollo de Proyectos. Un aspecto fundamental a trabajar, es que se debe tener sobre oferta de proyectos. Por ejemplo, los proyectos que se presentan al Programa IBERMEDIA son muy pocos. Se recomend que se evite las formas tradicionales de eleccin de proyectos, haciendo alusin a un supuesto Club de Amigos. Que no sean los mismos los que reciban los dineros, una vez que se reactive el Fondo. En los debates se reflexion sobre el hecho de que los cineastas deudores no hayan devuelto los dineros al Fondo, ha perjudicado directamente al propio desarrollo del cine. Existen generaciones nuevas, que se ven impedidos en la produccin, que de muy buena voluntad siguen esperando que los grandes cineastas devuelvan la plata. Hay que exigirle al Estado que reponga ese FFC, para el desarrollo de la industria audiovisual. Entre otras propuestas de FFC, se propuso cobrar Bs. 10.- a las Flotas de transporte terrestre, por la difusin de pelculas bolivianas. En cada viaje se pueda presentar una pelcula boliviana. Es un trabajo que pueden realizar los CODECINES en coordinacin con el CONACINE y con la Organizacin de transportistas en La Paz, Cochabamba, Santa Cruz, entre otros ms. Se coment que existe una propuesta de Ley en cuanto a tema transporte terrestre y la difusin de pelculas bolivianas. Hay que aclarar que dicha propuesta fue recibida en oficinas de CONACINE, pero no est bien estructura tcnicamente. Pero cmo hacemos para que los fondos no se queden solamente en la ciudad de La Paz? La rotacin sera una buena alternativa. Mesa 2: El conacine y las propuestas de codecines y comucines. Mientras avanzaba el desarrollo del Congreso, se propuso que las decisiones tuvie101 Fondos no reembolsables. Fondos reembolsables.

ron carcter resolutivo para que no queden en nada. En cuanto a los CODECINES y COMUCINES, se reflexionaron sobre las ventajas y las desventajas, por ejemplo que podran convertirse en instancias burocrticas. En contraposicin, se mencion que habra que correr ese riesgo, porque finalmente sern entidades estatales con participacin de la sociedad civil. Una de las crticas al CONACINE es que, existe legalmente, pero no tiene legitimidad y participacin con las bases. Que es centralista y no es democrtica. Falta una mayor presencia en los Departamentos. Y la propuesta de CODECINES y COMUCINES sera un buen complemento para el CONACINE, en trminos de democratizacin. Diagnostico. En el Congreso se dijo que el CONACINE representa a un grupo de poder, que le hace falta transparencia y comunicacin. Una Institucin centralista. No es democrtica y no tiene representatividad plural. La propuesta. Que se cambie la estructura del Directorio del CONACINE, incorporando y ampliando a los representantes de los sectores y de las regiones. Que sea legtimo y verdaderamente represente a los trabajadores de la imagen. Que el Director ejecutivo tenga una mayores competencias para un trabajo efectivo. Cambio del nombre: Consejo Plurinacional del Cine y las Artes Audiovisuales. Que se realice no una REFORMULACIN de la Ley del Cine, sino una NUEVA Ley del Cine. Reestructuracin del conacine. En el Congreso se propuso un CONACINE, como una entidad de Planificacin y Tcnica y no un Banco, no un lugar de prstamos, con reas especializadas en administracin de recursos, relaciones internacionales, comisiones flmicas, entre otras. Que el Fondo sea administrado por una Institucin Financiera, que es ms eficiente en la recuperacin de prstamos. Se record que los fondos de prstamo eran administrados por el Bando BIDESA, para luego pasar a la administracin del CONACINE. En este punto, la propuesta fue cambiar la estructura del Directorio de CONACINE, sobre todo la parte de la representacin de la sociedad civil, con participacin de las regiones, por zonas: a) ALTIPLANO: La Paz, Oruro y Potos b) VALLES: Cochabamba, Sucre y Tarija c) ORIENTE: Santa Cruz, Beni y Pando Este cambio en la estructura de CONACINE, para las Asociaciones que hoy tienen una silla en CONACINE, probablemente parecer una propuesta de ignorantes, como algn miembro del Directorio de CONACINE ya lo mencion en una reunin del Directorio en 2011, luego de que se present el informe sobre el Congreso de Santa Cruz. Son tiempos en que los apoyos, los recursos, deber ser distribuidos en forma democrtica a todos los trabajadores del audiovisual, considerando el talento y la creatividad. 102

De la eleccin del Director Ejecutivo de conacine. En el Congreso se valor la eleccin del Director Ejecutivo, que se realiza a travs de convocatorias pblicas, concurso de mritos y entrevista ante el Directorio de CONACINE. De acuerdo a las propuestas del Congreso, su duracin sera ampliada a 4 aos de gestin, para dar continuidad a muchas tareas, con la posibilidad de ratificacin en el cargo, si es que se demuestra una buena gestin. Sobre la descentralizacin. La creacin de los CODECINES - Consejos Departamentales de Cine, son propuestas medulares en el camino de la democratizacin y descentralizacin de la gestin de las artes audiovisuales. Las organizaciones del cine y el audiovisual de cada departamentos estaran agrupadas en los CODECINES Departamentales, con participacin de las Gobernaciones y las Alcaldas Municipales. As todos estaran representados. Otra de las nuevas propuestas son los COMUCINES Consejos Municipales de Cine, para trabajar desde el nivel Municipal. Hoy por hoy, ASOCINE y el MNCVB, estn representados en el Directorio de CONACINE. Y pero qu es de las otras organizaciones? La fuerza de los CODECINES y los COMUCINES, es que obligara a las Gobernaciones y a los Municipios a ampliar el mercado y las condiciones de produccin audiovisual. Estas instancias descentralizadas deben hacer cumplir la Ley, en cuanto a la Recaudacin para el FFC, la cuota de pantalla. Deben proceder asimismo, a las sanciones. Se debe promover un trabajo mancomunado en Red, desde lo local a lo nacional y desde lo nacional a lo local. Existe una experiencia con el tema de Asambleas Departamentales de Cultura, que como no est en una ley. Existen Gobernadores que los desconocen, tal como contaron la experiencia los productores del departamento de Potos. Por esta razn es que es importante la figura de CODECINES y COMUCINES en la Nueva Ley de Cine, as cada gestin de cada autoridad, tendr que reconocer y apoyar a las entidades que hacen gestin en los niveles departamentales y municipales. Tareas inmediatas para conacine. a) Transmitir las reuniones del Directorio por Skype (va internet). b) Gestionar mejores oportunidades para los productores al momento de exhibir las pelculas bolivianas. c) Coordinar con las salas de cine, para que existan espacios para venta de DVDs de las pelculas bolivianas, como puestitos de venta y todo tipo de materiales complementarios, tales como poleras, libros, afiches, como hacen los de Tu- rismo, pero vinculados a la produccin cinematogrfica y audiovisual nacional, a travs de una Resolucin Ministerial. d) Espacios gratuitos de promocin de estrenos de pelculas nacionales en canales de cable cerrado. 103

Mesa 3: El cine como industria cultural: distribucin, exhibicin, aranceles. Diagnostico. En esta mesa se reflexion lo siguiente: El Cine debe ser autosostenible. Sin embargo, en cuanto a porcentajes de ganancias en proyecciones de filmes nacionales, es desventajosa para los productores nacionales. Los exhibidores quieren ganar el mayor porcentaje y el menor porcentaje para el productor. Por qu? Porque solo tiene la sala y los equipos? Es injusto en alguna medida, por los enormes esfuerzos de los creadores. Propuestas. Formar y orientar a los pblicos, entre ellos nios y jvenes. Incentivar la formacin profesional de. Exigir el cumplimiento de la cuota de pantalla, para pelculas de produccin nacional. Implementar circuitos alternativos de difusin, respecto a las grandes salas de cine: Cinematecas Municipales, Universitarias y otros Centros. Lograr un Arancel para los Distribuidores y Exhibidores de pelculas extranjeras, para lograr un Verdadero FFC, por ejemplo Bs. 1.- por entrada. Reprimimos, denunciamos y rechazamos a los piratas (comercializadores ilegales de pelculas, que no cuentan con derechos de venta de DVDs y otros soportes), que ganan cantidades de dinero y no aportan a la produccin audiovisual boliviana. Generar un impuesto a las Empresas de Televisin que Exhiben publicidad extranjera, en proteccin a los productores de publicidad bolivianos. Que las salas de cine exhiban cortometrajes de calidad, para promover, motivar e incentivar a sus realizadores, para que no se quede en festivales y grupos de amigos, sino que el gran pblico, tambin pueda ver estas producciones. Sin embargo, se record que este tipo de incentivos tienen algunas ventajas y desventajas, como que aumentan la produccin de cortometrajes y puede al mismo tiempo, bajar la calidad del producto. Entonces, habra que incidir e insistir en la calidad del producto audiovisual. Proyecto para la difusin de cine latinoamericano. Amazona Films, es una institucin venezolana dedicada a la distribucin de pelculas y materiales audiovisuales. Propusieron al CONACINE, un proyecto para la difusin de cine latinoamericano en Bolivia. Para ello, como pas debemos aportar con nuestras pelculas, para un intercambio. Amazona Films, tambin est enviando un equipo de proyeccin de pelculas, habra que ponernos de acuerdo entre todos, para ver cmo le damos la mayor utilidad a estos equipos, con el objetivo de difundir Cine Latinoamericano en Bolivia. Cochabamba y su cinemateca. De acuerdo a la Ley 3170, del 27 de septiembre de 2005, se crea la Cinemateca Departamental de Cochabamba. En su artculo 2 seala, que se proceda a la transferencia a ttulo 104

oneroso, el inmueble del Fondo Complementario de Seguridad Social de Caminos, ubicado en la Avenida Los lamos No 264. En el Congreso del Cine, se propuso que el CONACINE apoye en la consolidacin de una Ley que existe para la creacin de una Cinemateca en Cochabamba, y tambin la recuperacin del cine pera para la exhibicin de pelculas nacionales. En el artculo 3 de la misma Ley, indica que la Fundacin Cinemateca Nacional, el Viceministerio de Culturas (hoy Ministerio), el CONACINE y la Prefectura del Departamento, quedan encargados de elaborar los instrumentos normativos, gestionando los recursos necesarios para la proteccin, conservacin y difusin de la cultura cinematogrfica, en coordinacin con la Gobierno Municipal de Cochabamba. Para la puesta en marcha de la Cinemateca en Cochabamba se requerir tambin el concurso de la sociedad civil, las organizaciones del cine y el audiovisual y un proyecto sostenible. Compartir los aranceles por licencias de filmacin. La propuesta es que se puedan compartir los ingresos que se generan por concepto de licencias de filmacin, entre CONACINE, CODECINES Y COMUCINES, en el caso de productoras extranjeras, que vienen a filmar a Bolivia. Se podran cobrar aranceles por concepto de uso patrimonial de sitios tursticos, de regiones, paisajes bellos, porque la imagen capturada se paga. Estos aranceles podran ser compartidos, tal como sucede en el caso de los hidrocarburos, cuotas para las regiones y para lo nacional. Propuesta de los distribuidores de pelculas extranjeras. Los distribuidores y exhibidores de pelculas se hicieron presentes en el Congreso del Cine realizado en Santa Cruz. Manifestaron la intencin de aportar a la produccin nacional. Sin embargo, tambin piden que el Estado Plurinacional proteja la produccin internacional. Siempre se habla de la produccin boliviana. Nadie nos cuida. Se habla al ao de 10 ttulos nacionales y se habla de 1000 ttulos internacionales, reclam uno de los participantes. Antes de estrenar una pelcula, dos meses antes los piratas (vendedores ilegales de pelculas, que no cuentan con los respetivos derechos de autor) ya estn comercializando a costos bajsimos comento uno de los exhibidores. Los distribuidores son inversionistas y cuesta bastante dinero traer las pelculas. Indicaron que pagan los costos de transporte, aduanas. Mesa 4: Escuelas de cine y formacin profesional. Los cineastas en Bolivia, de acuerdos a sus recursos econmicos se han formado en el exterior del pas y algunos durante el mismo trabajo. Actualmente existen importantes Centros de Formacin en cinematografa y artes audiovisuales: BENI: CEFREC CAIB con procesos de formacin a pueblos indgenas a nivel nacional. Existen otras experiencias como los Talleres de Arte Digital, organizado por Miguel Noza en Trinidad - Beni. 105

CHUQUISACA: Experiencias de Talleres Organizados por ALUCINE y el Festival de Derechos Humanos, cuyos organizadores son Roberto Carreo y Humberto Mancilla, respectivamen- te. COCHABAMBA: Escuela de Cine La Fbrica. LA PAZ: ECA Escuela de Cine y Artes Audiovisuales de la ciudad de La Paz; Escuela de Cine del Municipio de la ciudad de El Alto; Bolivia Lab Laboratorio de Proyectos; experiencias de formacin de directores de cine en la Uni- versidad Catlica y la Carrera de Comunicacin Audiovi- sual en la Universidad Real. ORURO: No se cuenta con informacin sobre procesos de formacin audiovisual. PANDO: Representantes del CODECINE PANDO, estn planifican- do talleres de formacin audiovisual, a cargo de Carlos Arce y Wilson Asturizaga. POTOS: Talleres realizados por SERIGRIF, organizado por Mar co Pearanda y su equipo de produccin, que junto a la prctica se estn formando. SANTA CRUZ: DIAKONA, con la Carrera de Comunicacin Audiovi- sual, que oferta ttulos a nivel de licenciatura; los talleres de FUNDAV, talleres del FENAVID y los talleres de Jorge Ar turo Lora. TARIJA: Procesos de formacin que estn siendo llevados adelante por la reciente creada organizacin ACIATAR (Asocia cin de Artistas y Trabajadores del Audiovisual de Tarija). Los propios Festivales de Cine y Video, a pesar de que no tienen la suficiente difusin, son espacios semilleros de formacin audiovisual. La propuesta. En el marco del Congreso de Cine se propuso crear un Sistema Nacional de Formacin Cinematogrfica y Audiovisual. Existe una buena experiencia en CEFREC y CAIB. Aprender a unir los esfuerzos y trabajar juntos en red. Generar contenidos bsicos para una Escuela Nacional del Cine y las Artes Audiovisuales, organizar una currcula de mayor duracin de 3 a 6 meses. Priorizar la prctica porque existe avidez de los jvenes para aprender y producir. La Alfabetizacin Audiovisual es un concepto moderno que va de la mano del desarrollo tecnolgico y las comunicaciones, donde se hace uso de productos audiovisuales. Hoy en da es importante, saber leer y escribir en imgenes. Si nuestro gobierno tomara en cuenta esta realidad, dara un paso gigante en una verdadera revolucin educativa. La Formacin de Pblicos debe estar respaldada por el Estado, con la otorgacin 106

de fondos para un sistema de formacin. O mejor an que sea parte de una materia de estudio en la currcula de la educacin regular: primaria y secundaria. Otro aspecto para tomar en cuenta son los Contenidos que se difunden en Televisin, como ocurre en otros pases: 50% de contenido audiovisual nacional, como camino en la construccin de la identidad y de la imagen propia. En nuestros da se habla de revolucin democrtica y cultural, tambin se habla de descolonizacin. Una propuesta de este tipo, con 50% de produccin boliviana en pantallas bolivianas, sera el camino hacia la aorada descolonizacin. Trabajar en coordinacin con los canales de televisin universitarios. Los canales de televisin universitarios a nivel nacional estn atrapados en la inercia de las autonomas universitarias que impide su desarrollo a la par de otros canales televisivos. La esencia de estos medios son la Educacin y la Cultura. La propuesta en el Congreso fue que las Universidades cumplan la Ley de Cine de hace 20 aos y que adems puedan crear las carreras de cine, que sean accesibles para los estudiantes, en el aspecto econmico. En este sentido, las Universidades tambin pueden convertirse en socios estratgicos del CONACINE. En el sistema de Universidades existen las carreras de Comunicacin Social, con jvenes vidos de aprendizaje, que organizados adecuadamente entre el CONACINE, los Canales Universitarios, tendramos un ejrcito de realizadores que a diario estaran produciendo imagen boliviana y desde distintas regiones: altiplano, valles, chaco, oriente, amazona. El rol de la televisin en la nueva ley del cine. El caso de la televisin requiere de una ley especial como la Ley de Medios, para que pueda inclusive aportar al Fondo de Fomento Cinematogrfico y ser regulado los contenidos que emite, considerando un 50% de produccin boliviana. La televisin boliviana privada, durante las ltimas dcadas se ha evidenciado su desarrollo y crecimiento. Empezaron como canales locales. Hoy la mayora trabaja en red nacional. Este desarrollo sin embargo, no est acompaado de produccin nacional y no solamente nos estamos refiriendo a programas noticiosos o de concursos, que se producen en un estudio. El reto de la televisin es tambin producir telenovelas, series. Existen realizadores talentosos independientes, que tienen capacidad para producir contenidos audiovisuales para televisin. Se requiere que la televisin participe como inversionista. Lo que la televisin boliviana nos presenta a diario es solamente enlatados producidos en el extranjero. Avancemos hacia la Nacionalizacin de una imagen propia. Mesa 5: Cuota de pantalla. En la Ley de Cine 1302 est contemplada la Cuota de Pantalla. Existe un mercadeo global en torno a las grandes producciones de Hollywood, donde los productores de cine boliviano, ven disminuidos sus posibilidades de exhibicin y recuperacin de 107

recursos en taquilla. En el Congreso los productores audiovisuales de la ciudad de Sucre, denunciaron que la duea de la nica sala, no le interesa proyectar pelculas bolivianas, porque no gana plata con ello. En este caso, s se necesitara coercin para aplicar el tema de cuota de pantalla. El sentido de las pantallas desde el punto de vista cultural, no solamente est relacionada con el lucro, sino tambin con la democratizacin, con el derecho de la poblacin de ver la imagen propia. La propuesta. Se propuso que existan estudios de la realidad actual, sobre cunta produccin existe, tanto para cine y para televisin, por esta razn los productores deben registrar sus pelculas en CONACINE para contar con datos estadsticos. Que el CONACINE regule el tema de cuota de pantallas para las pelculas bolivianas y al reconocerle, debera a la pelcula otorgarle algunos incentivos, tales como la liberacin de impuestos. Otra de las medidas que se propuso, es que se ratifiquen el tema de cuota de pantallas, con Leyes Departamentales, Resoluciones, tanto en las Gobernaciones como en los Municipios, para normar la exposicin de contenidos audiovisuales en salas de cine, televisin pblica, privada, televisin por cable, digital. La cuota de pantalla debe estar diseada tomando en cuenta que los distribuidores, exhibidores, deben pagar una parte de sus ingresos para financiar el FFC Fondo de Fomento Cinematogrfico. Adems de un mecanismo donde deben estar deducidos unos puntos porcentuales de la contribucin que deben pagar por la exhibicin de cine extranjero en Bolivia, cumpliendo la cuota de pantalla. Uno de los representantes de Bella Vista Cines indic que su empresa es 100% nacional. Que desde su inicio es coorganizador del Festival de Cine Iberoamericano y la premisa de cuota de pantalla se cumple. Pero por otro lado, est el punto de vista, de que los exhibidores deben tener tambin un compromiso cultural, y no solamente favorecer al cine comercial, al cine internacional. Esto en el marco de la Responsabilidad Social Empresarial, que consiste bsicamente en que un empresario hace dinero gracias a la gente y parte de sus ganancias debe estar destinado tambin a la sociedad, principalmente en temas educativos y culturales. Hiptesis: por qu el productor nacional no registra su pelcula en CONACINE? Segn se dijo en el Congreso, porque no tienen ningn beneficio. Se explic que el registro ante una entidad estatal como es el CONACINE, la autoridad cinematogrfica boliviana, lo reconoce como un filme nacional, en el plano de la formalidad. Entre otras actividades que motiven al registro, se impulsarn los PREMIOS CONACINE, para premiar la produccin cinematogrfica y audiovisual en forma anual, con la entrega de ms de 20 estatuillas.
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Ley 1322 de derechos de autor en Bolivia. En el Captulo relacionado a la Obra Cinematogrfica menciona: Capitulo VI de la Obra Cinematogrfica. Artculo 39.- Sin perjuicio de los derechos de los autores de las obras adaptadas o incluidas en ella, la obra cinematogrfica, tal como se la define en el Art. 5 inciso ) de esta Ley, ser protegida como obra originaria. Los derechos patrimoniales sobre la obra cinematogrfica se reconocern salvo estipulacin en contrario, a favor del productor. Artculo 40.- El Director o Realizador de la obra cinematogrfica es el titular de los derechos morales de la misma, sin perjuicio de los que correspondan a los diversos autores, y a los artistas intrpretes y ejecutantes que hayan intervenido en ella con respecto a sus propias contribuciones. Artculo 41.- Son coautores de la obra cinematogrfica los autores del argumento, de la adaptacin, los del guin y los dilogos de las composiciones musicales, con letra o sin ella, creada especialmente para esta obra, y el director o realizador. Artculo 45.- El productor de la obra cinematogrfica tiene los siguientes derechos exclusivos: a) Reproducirla para distribuir o exhibir por cualquier medio, b) Perseguir judicialmente cualquier reproduccin o exhibicin no auto- rizada. Artculo 46.- Las disposiciones de la obra cinematogrfica se aplicarn a los videogramas y a toda otra obra audio-visual. A pesar de la existencia de esta normativa, durante los ltimos 10 aos se ha expandido la venta de DVDs y CDs ilegales, de vendedores que no cuentan con los derechos de autor de venta de pelculas, denominados comunmente piratas. Inclusive en los lugares cntricos de las ciudades, avenidas, supermercados se venden este tipo de pelculas. A la oficina de CONACINE llegan solicitudes de registro de tiendas de venta de videos piratas en DVD. Hemos tomado como previsin antes de emitir los certificados de registro a dichas tiendas, las Autorizaciones respectivas de los titulares de derechos y mientras no presenten dicho requisito, de momento no estamos emitiendo los Certificados de Registro, en precautelacin de la Ley de Derechos de Autor. Hacia la creacin de la sociedad de gestin colectiva del cine y del audiovisual para la defensa de los derechos de autor. Por las razones mencionadas, se hace necesario al igual que otros pases promover una Sociedad de Gestin, para trabajar en temas de prevencin y articular tareas con las instancias coercitivas, tales como la polica, la guardia municipal, la fiscala, entre otros. En la Sociedad de Gestin Colectiva participarn titulares de derechos de las obras cinematogrficas, realizadores independientes, distribuidores de pelculas internacionales con representacin en Bolivia, que tengan derechos. A esta entidad los cineastas deben registrar sus filmes, para que reciban dividendos de la explotacin de 109

sus pelculas, documentales y todo tipo de produccin audiovisual. En el Congreso se determin que el CONACINE apoye en los primeros pasos de la Sociedad de Gestin, como el trmite de la personalidad jurdica en la modalidad de Asociacin. Entre otras actividades pendientes, est el desafo de impulsar la modificacin del cdigo penal, con mayores sanciones a quienes transgreden la ley de derechos de autor. En el Congreso de Cine en Santa Cruz, los cineastas contaron algunas experiencias amargas de casos en que quisieron llegar a acuerdos con los vendedores ilegales de DVDs, para la venta de pelculas. Sin embargo, y en todos los casos, dichos acuerdos fueron incumplidos por los denominados piratas. Ya no se puede creer en los piratas, se quejaban varios. Estas experiencias muestran que no es posible llegar a acuerdos, con vendedores ilegales. Este resultado parece obvio, cuando se quiere pactar con la ilegalidad. No se puede legalizar lo ilegal. Lo ilegal es ilegal y punto. El nico camino es el impulso de la Sociedad de Gestin Colectiva del Audiovisual, con el apoyo de CONACINE. No se trata solamente de hablar de los costos del disco y de la lmina, sino principalmente de lo que hay all adentro, el producto audiovisual, que tiene todos los derechos de autor. La nueva generacin de cineastas en bolivia. Con el desarrollo de las tecnologas del cine digital, muchos jvenes hoy estn demostrando su talento y creatividad, a pesar de que existen corrientes conservadoras de cineastas que los critican. Las Universidades deberan asumir los compromisos a estas demandas justas. Otro de los retos, es lograr encuentros generacionales. Que los cineastas con trayectoria, pudieran apoyar en los procesos de formacin, con sus conocimientos y experiencias. Compartir el conocimiento, es una tarea social, sera como una forma de retribuir al Estado y a la Sociedad. La fundacin cinemateca boliviana FCB y las expectativas de los trabajadores del cine y del audiovisual boliviano. En la Ley de Cine 1302, en el captulo V Del Archivo Nacional de Imgenes en Movimiento, en el desglose de sus artculos sealan: Artculo 26.- (Calidad institucional y funciones) El Estado boliviano, nico y legtimo propietario del patrimonio nacional de imgenes en movimiento, encomienda a la Fundacin Cinemateca Boliviana, entidad eminentemente cultural sin fines de lucro y con personera jurdica reconocida, el rescate y la preservacin de dicho patrimonio, organizando el archivo flmico nacional, de acuerdo a las normas tcnicas adecuadas para u salvaguarda. La Fundacin Cinemateca Boliviana, queda encargada asimismo de formar un archivo de documentacin y otros materiales flmicos incluyendo las obras de Filmes clsicos de cualquier origen que pudiera obtener para utilizarlos en la difusin, educacin y elevacin del conocimiento del arte y la tcnica del cine. Extender sus actividades de difusin en el territorio nacional, en coordinacin con otras institucio110

nes interesadas o bien por su propia iniciativa. Una copia del inventario de su patrimonio pasar anualmente al departamento de Bienes Nacionales de la Contralora General de la Repblica. Artculo 27.- (Copia de filmes nacionales) A fin de garantizar la Salvaguarda del patrimonio nacional de imgenes en movimiento, toda empresa productora y/o realizador deber depositar en la Fundacin Cinemtica Boliviana, libre de cargo, una copia de los filmes que produzca en, cualquier formato. La Cinemateca no podr utilizar las copias de archivo con fines comerciales ni exhibirlas pblicamente sin autorizacin de los depositarios. Artculo 26.- (Copia de filmes extranjeros) Las empresas distribuidoras estarn obligadas a facilitar a la Cinemateca boliviana una copia de las pelculas que, habiendo obtenido su certificado de exhibicin, sean consideradas tiles para el cumplimiento de sus fines culturales. Dichas copias sern aquellas que hubiesen concluido su ciclo de explotacin comercial en el territorio nacional. Artculo 29.- (Reinversin) Los excedentes obtenidos por la Cinemateca, sern invertidos en el incremento de su archivo flmico, y en particular en el rescate y salvaguarda de la produccin cinematogrfica boliviana. Para la realizacin Congreso Nacional de Cine, la Cinemateca fue invitada a participar para informar sobre el trabajo que vienen realizando. Existen rumores de quiebra econmica. Sin embargo y a pesar de que el director de CONACINE es miembro del Directorio de la Cinemateca, no es invitado a participar de sus reuniones. Por lo cual, no existe una informacin adecuada y todo queda en dichos. Por esencia, la Cinemateca debe ser el lugar donde se realicen los estrenos de pelculas bolivianas. La Ley de Cine 1302 faculta a una entidad privada como la Cinemateca, para la salvaguarda y promocin del cine boliviano. Es una institucin beneficiada por el Estado. Una entidad privada con facultades casi pblicas. Todos los trabajadores de la imagen tienen derecho a pedirle cuentas, ms si las imgenes son patrimonio del Estado Plurinacional y los aportes para la construccin de su actual infraestructura, se solicit financiamientos a nombre de Bolivia, de la cooperacin internacional, de la sociedad civil, hasta de personas individuales. Tal vez sea la institucin cultural a la que ms se ha aportado, por eso se pidi y se pide que se aperture y transparente su manejo. La Fundacin Cinemateca Bolivia, no debe caer presa de un gremio de la cinematografa o un grupo de trabajadores de la imagen, sino tambin en su Directorio deben participar la diversidad de las regiones del pas. Uno de los participantes en el Congreso relat su experiencia: haba solicitado presentar en su departamento, la pelcula restaurada Wara Wara y haba encontrado dificultades y no se ha podido concretar esta gestin. En una poca de discurso de descolonizacin, interculturalidad, todava pareciera que vivimos en la era victoriana, donde existen privilegios, donde unos parecen o creen tener algo ms en relacin a otras personas. En el marco del Congreso se indic que la Cinemateca debe cumplir una funcin social y al parecer se ha desviado en su visin, en sus objetivos. La cinemateca es parte de la memoria audiovisual en Bolivia. No se sabe cmo se est manejando 111

los archivos flmicos. De acuerdo a testimonios de participantes en el Congreso de Santa Cruz, no se puede acceder a los archivos de la memoria del pas. Existen unos privilegiados que sacan imgenes de la Cinemateca, para armar documentales y comercializarlos. Nos preguntamos si pagaron por dichos materiales de archivo flmico, patrimonio de Bolivia. Un distribuidor y productor de Santa Cruz, mencion que la Cinemateca le debe por exhibir pelculas y no le pag en su tiempo, porque entr en una lgica de multisala, proyectando pelculas de Hollywood. En una primera instancia perdi pblico y es parte de su crisis. Tambin se mencion, que los directos responsables de la Cinemateca deben pronunciarse sobre lo bueno y lo malo. En ciertas ocasiones aparece como una entidad privada y de pronto es estatal. Lo que corresponde, es pedirle al Directorio de la Cinemateca en pleno, que pueda dar su informe. Cada miembro del Directorio de la Cinemateca debe dar un informe individual. La Cinemateca al igual que CONACINE, todo funcionaba bien, cuando tena legitimidad, cuando se estaba construyendo, cuando los cineastas eran parte de la Cinemateca. En los ltimos aos se ha vuelto un grupito muy cerrado, hay un directorio que no invita a uno de sus miembros. Ha perdido legitimidad por que se administra con intereses privados. Propuesta de cinetecas o cinematecas a nivel nacional. En Cochabamba ya se cuenta con infraestructura para una Cinemateca, lo que falta es ponerlo en funcionamiento. Se requieren gestores culturales con intereses colectivos, despojados de todo inters privado. En Pando se est gestionando la creacin de una Cineteca en coordinacin con el Municipio de Cobija. De acuerdo al informe de Wilson Asturizaga se inici el trabajo de proyeccin de cortometrajes en los barrios de la ciudad de Cobija. Asturizaga cont algunas ancdotas: Lo importante de esto es que en los barrios perifricos, en una plaza o en una canchita, donde participan 100 a 200 personas y se presenta el programa y a la gente le gusta ver los makings ofs. Han aparecido chicos y padres de familia que se sienten motivados para producir contenidos audiovisuales. Cundo va a haber talleres? Se preguntan. En una ciudad como Cobija, que podra tener potencial para la produccin cinematogrfica. Ausencia de asocine en el congreso. En el marco del Congreso se mencion que son pocos los asociados de ASOCINE, que durante los 20 aos de existencia de la Ley de cine 1302, se han beneficiado de los prstamos y fondos concursables. La Asociacin de Cineastas fue invitada al Congreso de Cine y el Audiovisual, realizado en la ciudad de Santa Cruz. No asistieron a este importante evento. Su presencia era importante. Casualmente, ASOCINE tambin administra la Fundacin Cinemateca Boliviana. Un participante en el Congreso de Santa Cruz, mencion que lo llamaron desde La Paz, para dar lineamientos. El pleno del Congreso qued molesto con tales instructivos. Se indic que todos los que quieren dar ideas, deben participar en persona en 112

estos eventos y sobre todo, dar la cara. La idea que surgi fue reincidir en el cambio del Directorio del CONACINE y de la Cinemateca. Todas las regiones piden la apertura en ambas instituciones, que se promueva mayor representatividad, para hacer ms transparente la gestin. No solo representacin de la ciudad de La Paz, sino de todo el conjunto del territorio boliviano. Primera vez que el conacine convoca a un congreso. Desde su fundacin, el CONACINE jams haba convocado a un Congreso. Y es positivo que el CONACINE haya convocado a todas las regiones para que den a conocer su palabra, sus visiones, sus sueos. Por eso fue importante Darle Jerarqua de Congreso al CONGRESO! Para que sus propuestas, no caigan en saco roto y que sus decisiones tengan carcter resolutivo. El Congreso sirvi para integrar a los Trabajadores del Audiovisual en Bolivia y para dar el primer paso para la Nueva Ley de Cine. Exista la idea de conformar una Asociacin Nacional, pero la mezquindad de algunos participantes se impuso. Algunos gremios se hacen llamar a nivel nacional, cuando sus asociados solamente son de una ciudad o un Departamento. La idea inicial era articular el trabajo referido al Audiovisual, a nivel nacional. De acuerdo a las opiniones vertidas, cada grupito intenta buscar solamente sus intereses, mirando solo su sector, no se cuenta con una mirada nacional. Propuesta de pando la perla del acre: la constancia. Tres sugerencias importantes fueron dadas a conocer por Wilson Asturizaga de Pando: La primera constancia, la segunda constancia y la tercera y la ms importante constancia. No fallarle al cine y creer que todas las propuestas se van a concretar. Hace 20 aos atrs cuando se cre el cine evidentemente la actividad cinematogrfica estaba concentrada en La Paz. Sin embargo, hoy en da ya se tiene actividades cinematogrficas y audiovisuales en distintas regiones de Bolivia. Con Constancia y tras Constancia, se conseguir mejores das para los trabajadores de la imagen. Sede del proximo congreso del cine. Los representantes de Pando, propusieron a su departamento como sede del prximo Congreso del Cine a realizarse en 2012. Tambin estuvo presente en el Congreso, la secretara de Cultura de la gobernacin de Pando, para dar su respaldo a esta propuesta. Wilson Asturizaga, representante de Pando mencion que gestionarn el Hospedaje y desean ser los anfitriones del siguiente Congreso de Cine 2012. La propuesta fue aprobada por unanimidad por el plenario. Santa Cruz con potencial para la industria cinematogrfica. Actualmente en Santa Cruz existe bastante trabajo en Formacin, experiencias tales como DIAKONIA Comunicacin Audiovisual, FENAVID el Festival Internacional de Cine Digital. En cuanto a produccin se puede citar a una de las primeras 113

pelculas cruceas: Los igualitarios de Juan Miranda; las primeras series de televisin producidas por Enrique Alfonso; el largometraje Autonoma de Demetrio Nina, entre otras producciones ms. Es una ciudad propositiva con mucho potencial para desarrollar la industria cinematogrfica en Bolivia. El congreso: el camino hacia la construccin del cine. Alejandro Fuentes, director de FUNDAV exhort al Congreso: que la nueva Ley de Cine se haga lo ms antes posible, para una reestructuracin del CONACINE. No solamente hay que apoyar, sino tambin acompaar, porque los Trabajadores del Audiovisual son los actores que deben manejar el CONACINE. Se valoriz al Congreso por ser la primera vez que los trabajadores del audiovisual boliviano se juntan. Este tipo de espacios no exista. El Congreso es importante. Se tiene razn al decir que todo se centraliza en La Paz. De pronto existe mucha participacin, sobre todo de la gente joven, que seguramente en su sangre nueva, traen nuevo bros, nuevos e innovadores modos de pensar y crear agreg Alejandro Fuentes. El conacine no debe ser sillas: un cambio paradigmatico en la mirada tradicional. El promotor del FENAVID, Alejandro Fuentes recomend al Congreso de que el CONACINE no debe ser sillas, en el momento en que varias organizaciones reclamaron una silla en el Directorio: algunas organizaciones de reciente creacin solamente estn pensando ser parte del Directorio de CONACINE, olvidando la esencia, que es el Trabajo, que debe cambiar a una estructura de proyectos tcnicos que ayuden a hacer cine, enfatiz. No creamos solamente en las grandes pelculas bolivianas, sino tambien en las que han fallado haciendo cine. En las discusiones del Congreso de Cine, lleg un momento en que pareci tornarse confuso. En este punto surgieron voces de reflexin: en el marco de la unidad, de la construccin. No de Asociaciones, no de Sillas. No creamos solamente en las grandes pelculas bolivianas, sino tambin en las que han fallado haciendo cine. Porque si no apoyamos no estamos haciendo cine. Volvi la racionalidad en los debates.
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CAPTULO VI
REFLEXIONES TRANSDISCIPLINARES EN EL MARCO DEL CONGRESO DE CINE
Demetrio Nina, Director de CONACINE, Nelson Martnez, consultor para la Ley del Cine, frente al Congreso de Cine en Santa Cruz
La universidad mayor de san simon de cochabamba, impulsando la carrera de cine. Es positiva la participacin de Gunar Zapata, director de Carrera de Comunicacin, de la UMSS Universidad Mayor de San Simn de Cochabamba, en el Congreso de Santa Cruz. Demuestra que existe voluntad para encaminarse en la creacin de las aoradas Carreras de Cine. Desde CONACINE se harn las gestiones necesarias para que se lleguen a resultados concretos. Se propuso que el financiamiento de dichas carreras se realizara con fondos del IDH, Impuesto Directo de los Hidrocarburos. Participacin de hugo ara, director de diakona: comunicacin audiovisual. Hugo Ara, director de DIAKONA Comunicacin Audiovisual relat sobre los inicios de este centro de formacin en audiovisuales: no exista recursos humanos en cuanto a cinematografa. Son 15 aos de formacin en Santa Cruz. La formacin no solamente es tcnica, sino tambin una formacin humana, filosofa, antropologa, sociologa. Para armar una carrera de cine, recomend que se necesita contar con pedagogos del cine y la imagen: una cosa es saber hacer y otra es saber ensear destac. Propuesta de Bs 1.- por entrada vendida en sala para el fondo de fomento. Se propuso un arancel de Bs. 1.- (Un boliviano) por entrada vendida en las salas de cine, tanto de pelculas extranjeras como de pelculas nacionales, para el Fondo de Fomento Cinematogrfico. Esta propuesta no requiere de una nueva Ley, sino que podra materializarse a travs de una Resolucin del Directorio de CONACINE y un Decreto Supremo por parte del Ministerio de Culturas. Bs. 1.- representa aproximadamente el 4% de una entrada, no se llega ni al 5% o al 10%. Es una propuesta razonable indic uno de los participantes. 119

Uno de los representantes de salas de cine, mencion que pagan todos los impuestos desde el momento en que las pelculas extranjeras ingresan a Bolivia. El dinero que se recauda el Estado lo maneja. Se argument que el cine es un producto comercial. Pero finalmente, tanto distribuidores y exhibidores estn de acuerdo en aportar al Fondo de Fomento para el cine boliviano, pero a la vez ellos solicitan que se protejan sus ttulos de la piratera. El grado de cumplimiento de la ley de cine 1302. Se quiere saber en qu medida o porcentaje fue cumplida la Ley 1302, artculo por artculo. Sus avances, sus limitaciones. Desde hace 20 aos atrs ya se hablaba de las mismas propuestas de hoy. Pero Por qu no se han cumplido?, es una de las preguntas que siempre realiza Cecilia Quiroga, ex directora de CONACINE, quien tambin particip en el Congreso: para empezar la Ley de cine 1302 es buena, porque inicia creando la institucionalidad del cine, en este caso CONACINE. Este es un paso avanzado resalt. El 20 de diciembre de 2011, la Ley de Cine cumpli 20 aos. La consultora del colombiano gonzalo castellanos, como insumo para la nueva ley de cine. Hace algunos aos Gonzalo Castellanos, colombiano e investigador, realiz una Consultora para la reforma de la Ley de Cine. Entre sus propuestas plantea que los impuestos que genera la actividad cinematogrfica, sean transferidos para alimentar el FFC Fondo de Fomento Cinematogrfico. En cuanto a la estructura de la Ley, simplemente propone una reforma, con el cambio de algunas palabritas en algunos artculos de la Ley de Cine. Y qu pas con el proceso? Por qu no se llev al parlamento de entonces. Hoy en da, algunas organizaciones paceas, hablan de que son impulsores de la Ley de Cine. La pregunta es por qu no continuaron con los trmites?. En el marco del Congreso realizado en Santa Cruz en noviembre de 2011, hubieron opiniones de algunos participantes, de que el trabajo que realiz Gonzalo Castellanos, con todo el aprecio que se le tiene, no fue participativo a nivel nacional y al parecer, las consultas solamente se realizaron en la ciudad de La Paz. El alba cultural y el proyecto de alfabetizacin audiovisual. En la gestin de Csar Prez, como director de CONACINE, se realiz un convenio con el Alba Cultural, para un Taller de Alfabetizacin Audiovisual, que se realiz en la ciudad de Santa Cruz en Marzo de 2011. De acuerdo a testimonios de Cecilia Quiroga, relat que era un proyecto donde se puso a Bolivia, como lder para el proceso de formacin audiovisual para profesores normalistas. El Taller que se realiz tuvo una duracin de 10 das. En el marco del Congreso, la Sra. Quiroga, tambin inform que no hubo una buena administracin del proyecto. Que falta culminar este proyecto con informes. Est pendiente un segundo desembolso para el pago del local, pasajes, viticos. Desde CONACINE se har el seguimiento a este proyecto.
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Acuerdo conacine y ceub. En cuanto a formacin, hace algunos aos, se hizo un Acuerdo con el CEUB (Comit Ejecutivo de la Universidad Boliviana) y el CONACINE, para que otorgue certificados con carga horaria, para los Cursos Talleres. Las Escuelas de Cine ECA de La Paz y La Fbrica de Cochabamba, dan certificados con la firma de las autoridades de ambas instituciones, pero todava no tienen valor curricular de parte del Ministerio de Educacin. Esta situacin impulsa al CONACINE, para un proyecto de creacin de una Escuela Nacional de Cine y Artes Audiovisuales en coordinacin con otros centros de formacin audiovisual y que se otorgue certificaciones vlidas. De acuerdo a la actual Ley de Cine 1302, el CONACINE tiene espacio en los medios pblicos, para promover la formacin de pblicos. No se est dando cumplimiento a este beneficio, por que no se cuenta con recursos econmicos para producir estos programas desde el CONACINE. Sin embargo, invitamos a quienes estn leyendo este libro, productores, realizadores, que deseen apoyar en la realizacin de estos programas, sern bienvenidos. La interculturalidad y la descolonizacin en la nueva ley de cine. En el Congreso de Cine se recomend tomar en cuenta el nuevo marco constitucional al momento de construir la nueva ley de cine, como por ejemplo que la representacin de realizadores de pueblos indgenas formen parte del Directorio de CONACINE. Del mismo modo, la construccin de esta nueva ley debe expresar conocimientos acumulados de la diversidad de miradas a nivel nacional. Por ejemplo, ver cortometrajes de Tarija en Cobija, del Oriente al Occidente y/o viceversa, es un trabajo de interculturalidad, porque se est dialogando a nivel de las imgenes, intercambiando conocimientos, visiones, desde la alfabetizacin audiovisual. El cine debe ser parte de una agenda de prioridad para el gobierno. El cine le aporta al Estado, en trminos sociales, econmicos, de servicios, de dilogo intercultural, de integracin como en el caso del programa IBERMEDIA, a travs de la coproduccin, que es integracin cultural, comercial. Con el cine se habla de nuevas tecnologas, como el leer libros por telfono celular, como tambin ver contenidos audiovisuales. La telefona se sirve de productos culturales. La discusin para la ley de cine debe estar vinculada a impuestos nacionales, a la autoridad de economa y finanzas. La premisa que fue plateada en el Congreso: No hay que pedirle recursos al Estado, como si fuera limosna, sino hay que decirle que le devuelva a la cultura, al cine, algo de lo que el cine est aportando al Estado, en trminos econmicos. As por ejemplo, el audiovisual le aporta a la telefona celular y por tanto, la telefona tambin debera aportar al FFC Fondo de Fomento Cinematogrfico. 121

Reflexiones sobre participacin y descentralizacin. Por qu las leyes suelen hacerse de las capitales o ciudades principales de un pas? Porque en las capitales se concentra el quehacer cultural, las cadenas de valor productiva. Las consultas en las regiones son indispensables para la construccin de una nueva ley. Pero hay que avanzar ms all, para aplicar la ley tambin hay que consultar. En el marco del Congreso se discutieron varios temas, en una poca donde no se cuenta con un Fondo de Fomento, pero la idea tambin es discutir, pensando en que ya se tiene un Fondo de Fomento Cinematogrfico, que financie la cadena productiva de la cinematografa. Un principio de la teora de las atracciones, en el proceso de conseguir lo que se desea. Una ley es una proyeccin, por lo tanto algunas preguntas seran Cmo sera esa institucionalidad? y cmo seran esos mecanismos de participacin real de todos los departamentos, de las regiones? De los diferentes actores de valores de la cadena cinematogrfica, que se traducen en la armonizacin de planes, programas y proyectos. En cuanto a la descentralizacin, la idea es crear una estructura piramidal en donde todo vaya soportndose dependiendo de los niveles. Todos vayan aportando dependiendo de los niveles en los que se encuentran. El proceso de descentralizacin ms profundo, vienen a ser los Municipios, all abajo. Gran parte de los presupuesto de cultura en los municipios estn orientados a otra cosa, menos a cultura. Por eso, la idea es crear los Consejos Municipales de Cine, donde est compuesta por la sociedad civil y el Municipio, para que juntos diseen una estrategia de largo aliento y sostenible en el tiempo. La vinculacin de la ley de cine con la reglamentacin de la ley de telecomunicaciones. En la gestin 2011, el Director Ejecutivo de CONACINE, Lic. Demetrio Nina, asisti a las reuniones en la Asamblea Legislativa Plurinacional, en la Comisin donde se estaba trabajando la Ley de Telecomunicaciones. Cabe destacar que en esta Comisin estaba presente el diputado Marcelo Elio. Se plante la necesidad de que los medios consideren el 50% de su programacin, con contenidos audiovisuales de produccin nacional. Estaba tambin en la reunin el Dr. Paravicini, quin indic que la Ley es tcnica, correspondiente a las frecuencias, al uso del espacio para la transmisin de ondas hertzianas, seales de radio y televisin. Se insisti en las demandas de los productores, para que los canales de televisin, compren derechos de difusin de pelculas bolivianas. La autonoma para ejercer el poder que le corresponde a las regiones. Desde los niveles consolidados y organizados del Estado Plurinacional de Bolivia: Gobiernos Municipales, Gobiernos Departamentales. Paz Padilla, realizador cruceo plante: La propuesta NO es que todos participen en el Directorio de CONACINE nacional, sino ms bien, que en cada nivel se generen las tareas, con sus peculiaridades 122

con sus problemas, que son propios de cada nivel. As los niveles Municipales, no estarn tan preocupados de lo que pasa a nivel nacional, por decirlo as, pero deber estar concentrado en su trabajo regional, con su gente, con sus proyectos, con sus problemas. A medida que las representaciones sectoriales se amplan, los problemas macro tambin, por eso es necesario que la gente empiece a concentrarse desde lo local a lo nacional, viceversa e intermedia tambin, en un proceso de caos y complejidad, para la creacin. De acuerdo a la participacin de Paz Padilla, hipotticamente hablando, el hecho de tener una representacin en el Directorio de CONACINE, puede que no garantice, ser escuchado, como cuando hay una estructura real en los niveles locales, en el propio territorio. La cosa no es aislarse, sino integrar al pas. El cine y la promocin del turismo en los municipios. Paz Padilla, indic como ejemplo el Municipio de Robor, ubicado en la provincia Chiquitos, del departamento de Santa Cruz, que quiere ser un municipio con desarrollo turstico y no en desarrollo cinematogrfico. Y existe la posibilidad de que el Municipio invierta en cine, dentro de su territorio para el desarrollo del turismo. Sera suficiente que la voluntad de un Municipio declare desarrollar en este caso cinematografa, para que la Gobernacin participe con una contraparte. Ante esta propuesta, el Estado podra participar con otros fondos, para producir una pelcula. Si se logra en la nueva Ley de cine, que estas propuestas queden plasmadas, los Municipios podran participar con fondos para la cadena productiva de valores. Muchos municipios en Bolivia, incluso los ms pequeos desean ser conocidos en el mbito nacional e internacional, para proponerse como destinos tursticos y que su cultura y tradiciones se vean. Sin embargo, existe un problema legal que impide que los Municipios, puedan invertir en produccin cinematogrfica. As si un alcalde excede la inversin destinada a cultura podra ser procesado. La nueva ley de cine debe ampliar las posibilidades para la inversin en cinematografa. Hay otro tipo de inversionistas como las ONGs, que trabajan en la defensa del medio ambiente, de los derechos humanos, migracin y mucho otros temas ms. Es cuestin de ir sumando uno y sumando otro, en lo que Paz Padilla llama la Escalera del Cine, que en el caso de la Gobernacin de Santa Cruz, existe un principio, si una Alcalda consigue fondos para una obra, la gobernacin aporta con otro fondo. De esa manera se est logrando desarrollo. As, los Municipios buscan dineros de los empresarios, de financiamiento externo. Si esta lgica se aplicara a la produccin de pelculas, a travs de una nueva ley, habra ms produccin. A nivel de la descentralizacin, hay que lograr que los Municipios inviertan en pro123

duccin cinematogrfica y audiovisual. De este modo las Alcaldas, tambin se convierten en modalidades de Fondo y se convierten en socios estratgicos de la cadena productiva del cine. Existen aseveraciones tales como Para qu ms Escuela de Cine o Carreras de Cine? Dnde van a ir a trabajar? Y es que el trabajo no solamente se encuentra en las ciudades capitales, sino tambin en las reas rurales, en los Municipios. Y el campo de trabajo se va ampliando. La ruta para la nueva ley de cine. Desde CONACINE la ruta que se ha seguido es la siguiente: a) La consulta a nivel nacional, para la recoger insumos para la Ley de cine. Visitas realizadas por el director de CONACINE a los 9 departamentos, con reuniones con las organizaciones de Trabajadores del Audiovisual Boliviano. b) La realizacin del Congreso del Cine y el Audiovisual boliviano, en la ciudad de Santa Cruz de la Sierra, para recoger insumos para Ley de Cine en coordinador con el consultor para la Ley. c) Taller tcnico legal para la construccin del Anteproyecto de Ley de Cine articulado, donde participan el Consultor, rea legal y la Direccin Ejecutiva de CONACINE. d) El Anteproyecto en borrador es publicado en la pgina www.conacinebolivia.com.bo para su consideracin a nivel de todas las organizaciones de cineastas en Bolivia. e) Realizacin de 3 Jornadas Regionales en La Paz, Santa Cruz y Cochabamba para trabajar el texto definitivo para el Anteproyecto de Ley de Cine. f) Taller tcnico legal para corregir y redactar el Anteproyecto de Ley de Cine. g) Presentacin del Anteproyecto a la Asamblea Legislativa Plurinacional. h) El Legislativo llama a audiencias pblicas. La ruta que se est siguiendo genera la participacin tratndose adems de una ley cultural. Se entiende que leyes donde no existe la participacin, son leyes llamadas al fracaso. Sin son leyes que han surgido de instancias de gobierno, que no han tenido procesos de consulta, no son leyes que puedan funcionar. Tiene que haber voluntad para la aprobacin de una nueva ley de cine, hasta posiblemente una presin social. Los recientes hechos en el pas nos demuestran que la movilizacin social es la nica forma que puede lograr la atencin de los legisladores. La evaluacin de la ley de cine realizada por el consultor nelson martinez. Nelson Martnez, consultor para la Ley de Cine inform que se realiz entrevistas a diversos sectores del Cine Boliviano para recoger insumos. Sobre el CONACINE indic que no tuvo el control social necesario y Directorio en ocasiones no logra qurum en sus reuniones, existen cambios frecuentes de sus miembros y en vez de ser proac124

tivo, termina convirtindose en una camisa de fuerza para el desarrollo audiovisual de Bolivia. El proceso de la consultora inici con la conformacin de una comisin de 4 miembros del Directorio de CONACINE, encargados de trabajar en la reforma a la Ley de Cine. Tambin fue invitada Cecilia Quiroga, quien gestion el apoyo de la Fundacin FES, para la contratacin del consultor, encarga de elaborar el trabajo de evaluacin de la Ley de Cine en cuanto a su cumplimiento, adems de la presentacin de una propuesta de anteproyecto de Ley de Cine. Enfatiz en que el trmite de una ley conlleva bastante tiempo, por eso es necesario la rapidez en el proceso de tramitacin. La participacin de cefrec - caib en el congreso. Representantes de CEFREC CAIB, reclamaron al CONACINE mayor Pluralidad. Se indic que como parte de CEFREC, CAIB y como parte de las 5 Organizaciones (CSUTCB, CNMCB-BS, CCIB, CIDOB, CONAMAQ) a las que responden: no se necesita Reformar la Ley de Cine, se necesita REESTRUCTURAR. Mencionaron que fueron vctimas del CONACINE, hace unos aos atrs por racismo: y eso es un indicador que no es un asunto de representatividad, sino de visin. Que sea una Ley no solamente del Cine, sino tambin del Audiovisual. Ahora vivimos en un Estado Plurinacional, en los aspectos legales y la nueva Ley de Cine, no solamente debe responder a los Mercados, a las Industrias Culturales, sino principalmente el cine debe cumplir su Rol Social y Poltico, enfatizaron. El congreso de cine, fue congreso o fue encuentro. En el Congreso hubieron voces mezquinas y con poca visin que quisieron denominar al Congreso: encuentro. En palabras de Gregorio Mendizabal, participante al Congreso, indic que no vena a encontrarse con nadie, pues el objetivo era tratar los grandes temas del cine y que las propuestas tuvieran carcter resolutivo y de cumplimiento. Por la importancia del evento, S ERA CONGRESO, un evento social, cultural y poltico muy positivo. Las reuniones del directorio de conacine son secretas? En el marco del Congreso de Cine, los participantes se quejaron de que las Actas del Directorio de CONACINE no se dan a conocer. Se propuso que dichas actas se publiquen en la pgina web y que las reuniones se transmitan por internet, por ejemplo por skype (programa de transmisin de imgenes y sonidos), para conocer sobre los temas que se tratan y saber realmente, quines son los que se oponen a la integracin del audiovisual a nivel nacional. Homero Rodas indic: hay instituciones que no quieren perder el poder que tienen al interior de CONACINE. Dichas instituciones han manejado por muchos aos al CONACINE y quieren seguir hacindolo. Las convocatorias a las reuniones deben hacerse por lo menos con 4 das de anticipacin. Tambin se propuso que representantes del Congreso, tengan la oportunidad de 125

participar en las reuniones de Directorio aunque sea con voz. Fernando Aguilar record: existe un precedente, lo que sucedi con el caso de ATIB - Cochabamba, donde el MNCVB de La Paz, se apertura para otorgarle media silla. De este modo las organizaciones que tienen personalidad jurdica, pueden participar en el Directorio de CONACINE. En la actual Ley de Cine 1302 indica: un representante de la Organizacin de los Productores y/o realizadores bolivianos de video, legalmente constituida (Ley 1302). Por lo tanto, no indica en especfico que el MNCVB sea dueo de esa silla en el directorio de CONACINE. Veamos el presente y proyectemos el futuro del cine. De acuerdo a la documentacin en CONACINE algunas organizaciones de cineastas estn mirando el pasado, aorando etapas, con preguntas tales como Tenamos ms futuro en el pasado? Analicemos en qu medida se cumpli la Ley de Cine en sus 20 aos? Estas preguntas son sugestivas y su poder puede aplacar cualquier tipo de iniciativas propositivas. Ms cuando lo importante es ver el presente y proyectar el futuro. La realidad real no es esttica y ni siquiera real, es cambiante, antes del amanecer la oscuridad es mayor, despus de la tormenta, viene la calma. Es verdad que la etapa que estamos viviendo actualmente, nos ha llevado a una profunda reflexin, pero son procesos necesarios para avanzar, entre el caos y el aparente orden. Sus formas se parecen a la fractal. El pasado es historia y los historiadores se dedican a ello. El concepto sugestivo los cineastas cineastas. Un pensamiento colonial y enraizado en la mente de algunos cineastas que tuvieron la fortuna de filmar en celuloide, que se autodenominan cineastas cineastas, critican, desprestigian a una nueva generacin de cineastas del cine digital, descalificndolos. Ms bien, si se fueran ms propositivos, los denominados cineastas cineastas, podran encarar procesos de formacin, en vez de solamente criticar. Es el temor a perder algunos beneficios que el Estado otorga a favor del cine, principalmente en las pocas denominadas de gobiernos neoliberales. Estas ideas, simplemente estn en algunas mentes, que la afirman como cierta, cuando hoy la certidumbre no es esttica, es como pequeas islas, ms cuando la incertidumbre es como el mar. Nuestro caminar es un constante paso por incertidumbres. La ley 2206 de exencin de impuestos a los artistas. Los artistas bolivianos estn amparados en la Ley 2206, promulgada el 30 de mayo de 2001, que establece en su artculo 1: se establece que las manifestaciones del arte son factores de la cultura nacional y gozan de especial proteccin del Estado, con el fin de conservar su autenticidad e incrementar su produccin y difusin, se eximen del pago de Impuestos al Valor Agregado (IVA), Transacciones (IT) y a las Utilidades (IU) a las actividades de produccin, presentacin y difusin de eventos, teatro, danza, msica nacional, pintura, escultura y cine que sean producidos por artistas bolivianos. 126

En el caso de los realizadores, autores, tienen una liberacin de impuestos si se estn inscritos a la autoridad audiovisual, al gremio, a la institucin, si es que el afiliado es activo. La Ley 2206 (de liberacin de impuestos), se cumple a veces y en otras ocasiones no. De acuerdo a testimonios de los participantes en el Congreso, se pagan impuestos en el Multicine y no se pagan impuestos en el Cine 16 de Julio de la ciudad de La Paz. En la Ley 2206, en su Artculo segundo y tercero, indica: ARTICULO SEGUNDO. Esta liberacin deber contar con el auspicio o realizarse en los espacios y/o escenarios municipales y nacionales, destinados a la proteccin, difusin y promocin de las artes representativas de los artistas bolivianos. ARTICULO TERCERO. Los Gobiernos Municipales a travs de sus Departamentos de Cultura, registrarn a los artistas nacionales que promuevan la difusin de nuestra produccin nacional, elevando tales registros al Ministerio de Educacin, Cultura y Deportes para que se establezca un Directorio de Artistas Nacionales en el cual se registren todos los artistas que sern beneficiados con esta Ley. Hay que confiar nuevamente en conacine Hace 20 aos cuando se impulsaba la Ley de Cine 1302 exista un movimiento de jvenes. Rodrigo Ayala recuerda: que se empuj a ASOCINE para que formara parte de esta Ley. Hoy en da han cambiado las cosas, hay cine y cineastas en los departamentos, en las regiones, han surgido una generacin de realizadores indgenas. Hay que restaurar esa legitimidad hacia el CONACINE. Uno de los primeros pasos, es que sus reuniones de directorio sean pblicas. Y que solo sean vlidas las que se convocan 5 das antes y sean transmitidas por va internet. De acuerdo a testimonios, en el pasado se armaban como trampas, convocando a dichas reuniones a ltimo momento. Por lo tanto, la propuesta es que se instituya el Control Social en la Nueva Ley de Cine para confiar nuevamente en CONACINE, con la participacin de todas las Asociaciones del Cine y el Audiovisual, de las Regiones, de los cineastas independientes, entre otros en el marco de un sistema organizacional aperturado. Otros espacios que no se deben perder son los Congresos, tal como se inici en 2011. Podran organizarse tambin Asambleas en forma anual, una o dos veces, para trazar polticas, planes, proyectos. A demetrio nina le toc una gestin bisagra. Nelson Martnez, consultor para la Ley del Cine, reflexion: una situacin compleja. A Demetrio le toc una gestin bisagra. Los que hoy trabajan en el tema audiovisual tienen demandas tan puntuales de gestiones que se resuelvan en el corto plazo y que permita tener credibilidad en el CONACINE y cohesin en el sector. Un cambio de actitud, hacia la democratizacin, mejorar las relaciones entre el CONACINE y los trabajadores del audiovisual boliviano. El problema aqu no es la presente gestin de Demetrio Nina, sino es una herencia de malas gestiones anteriores, que solo vieron sus propios intereses, la del Club de Amigos, destac.
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Hacer una ley de cine sin instrumentos de financiacin es hacer papel. La Nueva Ley de Cine no debe ser retrica o una ley perfectamente hecha en trminos conceptuales, sino ms bien con instrumentos suficientes de captacin de fondos. Idealmente, la cadena de valor tendra que pagar los impuestos, desde la escritura del guin, desde los procesos de formacin, produccin, promocin, mejoramiento de la infraestructura y muchos otros elementos ms. El consultor Colombiano Gonzalo Castellanos indic que hay que buscar un sistema que no le dae el negocio a nadie y le mejore el negocio a todo el mundo. La pregunta es Se puede hacer produccin local con el aporte de los distribuidores, de los exhibidores? De acuerdo a las propuestas que ellos mismos plantearon en el Congreso de Cine, s pueden y quieren aportar al Fondo de Fomento, pero a la vez solicitan que el Estado los proteja de la piratera. El trabajo en equipo entre productores y exhibidores. En trminos generales los productores no son amigos de los exhibidores, porque a nivel comercial tienen intereses marcados, pero se pueden convertir en aliados. Con las propuestas de mecenazgo, donde las empresas invierten en produccin cinematogrfica, se puede lograr que los exhibidores inviertan en cine boliviano, convirtindose en coproductores. De este modo las pelculas locales seran promocionadas con toda estructura de marketing del exhibidor. En algunos casos los productores se concentran demasiado en hacer la pelcula y dejan de lado la promocin. El riesgo es que el pblico se quede sin ver una gran pelcula. Propuesta: bolivia tv aliada de los municipios. La propuesta es que el canal de televisin estatal participe en la cadena de produccin cinematogrfica. Paz Padilla lanz la idea: 24 horas de programacin, destinada exclusivamente a una regin. Esa cantidad de horas por departamento, dividido entre los municipios, que pueden aportar con produccin propia de contenidos audiovisuales. La propuesta es que se arme una coproduccin entre Canal 7 y el Municipio, a travs de un productor. La idea sera romper el eje de poder centralizado en La Paz. Esta es una visin de descentralizacin, a nivel de la imagen en movimiento. Por ejemplo, si se quiere hacer un documental en Cobija - Pando, va la gente de La Paz, gastando enormes cantidades en pasajes, hospedaje, entre otras. Se est perdiendo la oportunidad de que en Cobija, la propia gente pueda hacer este tipo de produccin. Se sabe que de momento no existe personal capacitado, pero habra que avanzar hacia ello, con procesos de formacin. Pero tambin en la prctica se aprende. Si se empieza a generar demanda en los Municipios, la misma gente de La Paz con toda su capacidad podra mudarse a trabajar y de este modo se podra replicar el conocimiento en cuanto a produccin cinematogrfica y audiovisual. Permanentemente, la gente podra consumir produccin local, a nivel de todos los departamentos y regiones. En el Congreso, se manifest las ganas de llevar adelante este tipo de proyectos, pero falta la ley de respaldo. 128

Generar empleos a traves de la industria del cine. Paz Padilla propuso: un tringulo amoroso entre los que tienen el dinero (los Municipios), la gente que produce (los realizadores) y la gente que puede emitir (Canal Estatal), puede funcionar bien en un modelo de coproduccin. Esta forma de trabajo podra generar empleos a nivel nacional, acompaando el crecimiento de valores intangibles culturales. Por lo tanto, cuando se habla de produccin cinematogrfica, se habla de inversin, de empleos, de servicios y ms. Si la industria del cine en Bolivia, creciera, hubiera espacio para mucha ms gente. Hay que empezar a hacer cine desde el punto de vista comercial, como una empresa, argument. La investigacin en tema cinematogrfico. En estos ltimos tiempos no se cuentan con investigaciones actualizadas que nos den informacin sobre la cinematografa boliviana, taquillas, produccin, estadsticas, mercados. Se necesita que desde CONACINE exista un rea de investigacin con recursos econmicos e investigadores. A nivel internacional existe el observatorio de cine latinoamericano impulsado por la Fundacin del Nuevo Cine Latinoamericano, con sede en La Habana. En este observatorio casi nunca existe informacin sobre cine boliviano, porque no existe gente que pueda dedicar su tiempo a recopilar y sistematizar la informacin. La importancia de la investigacin radica en que ayuda a las autoridades, al mercado, a los productores y a otros sectores, para proyectar planes, proyectos, programas. Recomendaciones y puntualizaciones en el congreso. El Congreso de Cine que tuvo una duracin de 2 das fue esencial para dar luces en la construccin de la Nueva Ley de Cine, con las siguientes recomendaciones: Que se tramite la nueva ley de cine, lo ms rpido posible. No creer solamente en las grandes pelculas, sino tambin en las pelculas que han fallado al hacerse. Esta es una visin pedaggica amplia. Darle el apoyo institucional desde CONACINE a la Carrera de Comunica- cin de la UMSS Cochabamba, para la creacin de la Carrera de Cine. Que el Congreso se llame CONSTANCIA, por ser una palabra que se repi- ti con frecuencia durante este evento. Solicitar a la Cinemateca y a su Directorio, un informe sobre su estado econmico. Que en su infraestructura se hagan los estrenos nacionales. Seguir una Hoja de Ruta, para el impulso de la Nueva Ley de Cine. Que las reuniones del Directorio de CONACINE sean pblicas y transmitidas por SKYPE (va internet). Que dichas reuniones sean citadas por lo menos con 5 das de anticipacin y cualquier gremio pudiera asistir. CONACINE y CEFREC hagan seguimiento al proceso de Reglamentacin de la Ley de Telecomunicaciones. CONACINE debe participar en la reformulacin de Leyes sobre Aduanas, Impuestos, Telecomunicaciones, entre otras, relacionadas a la cadena de pro129

duccin cinematogrfica. Que los cineastas productores informen sobre los datos de taquilla cuando estrenan sus pelculas. Gestionar la publicidad gratuita tanto en canales de cable y en canales del del Estado, cuando se van a estrenar pelculas bolivianas. Enviar por correo electrnico los avances del trmite de la Nueva Ley de Cine. Con estas recomendaciones se trabaj en la articulacin de la nueva Ley de Cine, en el marco de un Taller tcnico legal, durante el mes de enero de 2012. Participaron el consultor Lic. Nelson Martnez, consultor para la Ley de Cine y el Director Ejecutivo de CONACINE, Lic. Demetrio Nina. Esta propuesta est basada en informacin recolectada en ocasin de las visitas a los departamentos por parte del Director Ejecutivo y tambin de propuestas en el Congreso Nacional de Cine realizado en la ciudad de Santa Cruz, en Noviembre de 2011. Conformacin de comisin en el congreso. El objetivo de la conformacin de esta Comisin es para hacer seguimiento a la tramitacin de la Ley de Cine y todas las actividades que conllevar, tales como redaccin del Reglamento, realizacin de Jornadas y reuniones. Institucin que coordina la Comisin: CONACINE a travs de la Direccin Ejecutiva. Asesora de la Comisin: Cecilia Quiroga DEPARTAMENTO ORGANIZACIN BENI CEFREC - CAIB CHUQUISACA ATACH ADOC Bolivia COCHABAMBA ATIB UMSS ADOC Bolivia LA PAZ MNCVB ADECA Bolivia ORURO PANDO POTOS SANTA CRUZ CODECINE Pando Asociacin Cineastas SC DIAKONA CINE BELLA VISTA ACIATAR REPRESENTANTE Marcelo Navia Mauricio Martnez Humberto Mancilla Homero Rodas Gunnar Zapata Sergio Estrada Victoria Guerrero Gregorio Mendizabal Wilson Asturizaga Marco Pearanda Gerardo Guerra Alejandro Cossio Fernando Burgoa Rodrigo Ayala y Laura Rodrguez
TARIJA
A esta Comisin, tambin pueden adherirse ms participantes y organizaciones, sin restricciones. 130
De izq. a der. Rodrigo Ayala, Demetrio Nina, Orlando Montalvo, Homero Rodas, Fernando Burgoa
Primer anillo de la ciudad de Santa Cruz de la Sierra
CAPTULO VII
PARTICIPACIN EN LA XXI REUNIN ORDINARIA DE LA CACI IBERMEDIA EN BRASIL
La XXI Reunin Ordinaria de la CACI Conferencia de Autoridades Cinematogrficas de Iberoamrica y la XX Reunin Ordinaria del Comit Intergubernamental IBERMEDIA (CII), se realiz en la Ciudad de Rio de Janeiro, Repblica Federativa del Brasil, del 28 de noviembre al 2 de Diciembre de 2011. En fechas 28 y 29 de Noviembre se Realiz el Seminario Internacional de Polticas Pblicas de Financiamiento del Audiovisual, en el Museo Histrico Nacional. En el seminario participaron las autoridades cinematogrficas de Iberoamrica, productores, realizadores, investigadores de Brasil y de pases vecinos como de Argentina. El evento fue iniciado por el presidente director de ANCINE Agencia Nacional del Cine Brasil, Manoel Rangel, quien promovi este importante seminario. Participaron en la exposicin los pases cuyas cinematografas estn en pleno auge, gracias a sus polticas pblicas de fomento, a travs del impulso de normativas audaces en cuanto a fuentes de recaudacin de fondos y la obligatoriedad de cuotas de pantallas. Liliana Mazure, presidenta del INCAA Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales Argentina, destac que el 50% de contenidos audiovisuales que difunde la televisin debe ser de produccin nacional y esto ha impulsado el auge de la produccin audiovisual argentina. Tambin ha promovido la produccin de internet, animacin y video juegos. Para el pblico las pantallas sern las mismas, porque a travs de ellas se ven las imgenes. Adelfa Martnez, directora de cinematografa de Colombia, dijo: que los recursos que generan por exhibicin, se destina en un 70% a la produccin y un 30% a lneas de accin, preservacin del patrimonio flmico. Su recaudacin anual es de un promedio de 11.000.000 USD. En Colombia existen 74 muestras y festivales, que se realizan de manera regular en 22 departamentos del pas. A pesar de los esfuerzos de los pases latinoamericanos, las autoridades cinematogrficas admitieron que no pueden contrarrestar los estrenos de las pelculas producidas en Hollywood Estados Unidos. La delegada de Cuba reflexion que existen asimetras dentro de la CACI, pases 135

con gran desarrollo cinematogrfico y pases que estn en proceso de reactivacin de sus cinematografas. En este sentido, propuso que los Seminarios no solamente deben ser espacios donde se hable lo positivo de los institutos cinematogrficos, sino tambin qu tipo de apoyos necesitan las cinematografas emergentes. Demetrio Nina de CONACINE Bolivia, propuso el temario para el siguiente Seminario Internacional: Legislacin en Cinematografa, porque varios pases estn trabajando en la reforma de sus leyes de cine, caso Bolivia, Paraguay y Per. Presentacin del libro mecanismos actuales de financiacin de contenidos visuales en latinoamrica. Este libro fue presentado por el Coordinador, Steve Solot, con la participacin de investigadores y autoridades cinematogrficas. Demetrio Nina, director de CONACINE Bolivia, tambin particip en dicho libro, con el artculo: Fuentes y mecanismos de financiacin y fondos pblicos y privados otorgados a la produccin de contenido audiovisual en Bolivia. Estatus de ratificacin / exhibicin a los protocolos de enmienda al convenio de integracin cinematogrfica iberoamericana y al acuerdo latinoamericano de coproduccin cinematogrfica. Inici la XXI Reunin Ordinaria de la CACI, con la presentacin del Secretario Ejecutivo de la cinematografa iberoamericana, Manoel Rangel. Se consult a cada uno de los pases sobre los trmites de Estatus de Ratificacin y Acuerdos de Coproduccin, que deben ser aprobados en cada uno de los Congresos Legislativos. En el caso Boliviano, hay que continuar con los trmites ante la Asamblea Legislativa Plurinacional. Hasta la fecha solo 2 pases han completado sus trmites: Espaa y Uruguay. Se necesitan la ratificacin de 9 pases, de los 20 que son parte de la CACI, para que los acuerdos de coproduccin entren en vigencia. Informe de doctv latinoamrica iii. Seguidamente brind su informe Alicia de Oliveira, coordinadora del programa DocTv Latinoamrica III: inici el 16 de Mayo de 2011, continuando con la etapa de produccin y el Taller de Desarrollo de Proyectos realizado en la Habana, en la sede de la Fundacin del Nuevo Cine Latinoamericano, del 17 al 20 de Octubre de 2011. La Sra. de Oliveira, solicit que los pases se propongan para ser sedes de la siguiente versin del Doctv IV, considerando que algunos gastos logsticos de funcionamiento de oficina, corren a costo del Instituto Cinematogrfico que es sede. Alicia de Oliveira felicit a Paraguay por su ingreso al Programa Doctv y haber cumplido con todos los plazos establecido en la Convocatoria. Tambin solicit a todas las autoridades cooperacin para la firma de los contratos respectivos en cada uno de los pases. Manoel Rangel, destac que se est trabajando en un Manual de Procedimientos del DocTv, para facilitar los procesos de transicin de un pas sede a otro pas. Alizar Dahdah, representante de Venezuela sugiri a Ecuador, para prxima 136

sede del programa Doctv. Jorge Serrano, autoridad cinematogrfica del Ecuador mencion que har las consultas respectivas en su pas, a confirmarse en la siguiente reunin de la CACI en Bolivia. Proyecto de distribucin para su presentacin al bid. Adelfa Martnez, directora de cinematografa de Colombia inform que junto a representantes de Mxico participaron en un evento en Washington, donde se concluyque la Distribucin de contenidos audiovisuales, es la debilidad de la regin. En este sentido propusieron presentar un proyecto al BID, con la participacin de otros pases como Ecuador y Chile. Se solicit tambin que Bolivia fuera incorporado a dicho proyecto. Esperemos que este proyecto pueda ser concretado. Modificacin del reglamento de la caci. Manoel Rangel, secretario ejecutivo de la cinematografa iberoamericana, propuso la modificacin del Reglamento de la CACI en cuanto a la ampliacin de 3 a 5 miembros en el Consejo Consultivo. Los delegados quedaron conformados de la siguiente manera: Venezuela: Juan Carlos Lossada Espaa: Carlos Cuadros Mxico: Marina Stavengaven Ecuador: Jorge Serrano Portugal: Jos Pedro Riveiro Reformulacin del programa ibermedia. En el marco de la Reunin de la CACI, se procedi a votar por la Reformulacin del Programa IBERMEDIA, con las siguientes caractersticas: una sola convocatoria anual y la evaluacin de proyectos a partir de Analistas, con carcter de recomendacin y no vinculante. Retomando la propuesta de la Reunin en Mxico, en Junio de 2011, se consideraron los siguientes puntos: Cada proyecto ser evaluado y puntuado por analistas (un lector del pas mayoritario y 3 elegidos de forma aleatoria). Cada pas tendr derecho a una asignacin automtica de 200.000 USD, correspondiente a sus 2 proyectos de coproduccin aprobados. En caso de que un pas no disponga de 2 proyectos de coproduccin o tenga solicitudes de un monto en su totalidad inferior a 200.000 USD, se le asigna- r automticamente la cifra solicitada para dichos proyectos. En cuanto al analista, cada pas debe proponerlo hasta el 31 de Marzo de 2011. Y algunos criterios de eleccin son: No podr tener proyectos en convocatoria ni relaciones con las entidades o proyectos que optan por las ayudas. Conocedor del cine boliviano y latinoamericano Experto para lectura de guin, valoracin de la futura pelcula, factibilidad de la produccin, calidad de la pelcula. 137

Capacidad de lectura en portugus y espaol, no excluyente.
Proyectos bolivianos aprobados en la segunda convocatoria. En la Reunin de Rio de Janeiro del Programa Ibermedia, la asignacin de Fondos para Bolivia qued de acuerdo al siguiente detalle: Coproduccin: Proyecto BOLIVIA, Nacionalizacin por derecho (Documental) Formacin: Proyecto IV Bolivia Lab Delivery: Proyecto Un abrazo en el Chaco Productora Escorzo Producciones SRL Autor Fondo Asignado 15.000 USD Productora Producen Bolivia Autor Fondo Asignado 35.000 USD Productora Huella Andina Producciones Autor Fondo Asignado Andrea Bohorquez 35.000 USD
Bolivia aport con 150.000 USD al Programa IBERMEDIA y logramos en proyectos 305.000 USD. en la gestin 2011. Excedimos nuestros aportes, con la aprobacin de ms proyectos para Bolivia. Total de proyectos bolivianos aprobados en ibermedia gestion 2011. En cuanto a la asignacin de Fondos para Bolivia, tanto de la primera y la segunda Convocatoria del Programa IBERMEDIA, qued de acuerdo al siguiente detalle: Coproduccin: Proyecto Con la noche adentro Kandire, tierra sin mal Productora IMAGO CINENOMADA Autor Sergio Estrada Juan Carlos Valdivia Fondo Asignado 40.000 USD 100.000 USD
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BOLIVIA, Nacionalizacin por derecho (Documental) Desarrollo: Proyecto Cuando los hombres quedan solos Divirtanse, es mi funeral Lo peor de los deseos Operacin Cndor Pseudo Tres das despus del domingo Formacin: Proyecto Centro de Gestin Cultural IV Bolivia Lab Delivery: Proyecto Un abrazo en el Chaco Productora Escorzo Producciones SRL Autor Reynaldo Lima Fondo Asignado 15.000 USD Productora PUKAAWI Producen Bolivia Autor Humberto Mansilla Viviana Saavedra Fondo Asignado 20.000 USD 35.000 USD Productora PRODUCEN BOLIVIA JOAQUIN CARVAJAL STUDIOS DIABLA CINE PRODECINE Autor Viviana Saavedra Joaqun Carvajal Claudio Araya Sergio Tonchy Antezana Germn Monje Fondo Asignado 10.000 USD 10.000 USD 10.000 USD 10.000 USD 10.000 USD 10.000 USD Huella Andina Producciones Andrea Bohorquez 35.000 USD
LA TERCERA PATA MOUSHON STU- Alvaro Olmos DIOS SRL
12 proyectos aprobados para Bolivia en la gestin 2011, en el Programa IBERMEDIA, con un total de 305.000.- USD. Prxima reversin de fondos: Proyectos carga sellada y la casa. El plazo para la reversin de fondos para ambos proyectos se cumpla en la Reunin 139

de Rio de Janeiro - Brasil, en Diciembre de 2011, donde estuvieron a punto de revertir los fondos de los proyectos: Carga Sellada y La Casa. Nuevamente, el director de CONACINE rog, solicit una prrroga al Programa IBERMEDIA. Se determin, que si no inician su trabajo de produccin hasta antes de la siguiente reunin en Julio de 2012, dichos fondos se revertirn automticamente. Los productores de dichos proyectos ya fueron notificados, deslindando el CONACINE toda responsabilidad. Informe sobre ibermedia tv. IBERMEDIA Tv es un proyecto que est seleccionando pelculas clsicas y contemporneas de Iberoamrica, a travs de una comisin de expertos, para su difusin en Televisin. Por Bolivia estn seleccionadas las siguientes pelculas: El Atraco, de Paolo Agazzi Los Andes no Creen en Dios, de Antonio Eguino El Canal 7 Bolivia TV, debe depositar su cuota comprometida de 38.000.- USD. En la Reunin de CACI en Brasil se inform que todava no se hizo el depsito. Se aprueba la propuesta de bolivia para la inclusin de logotipo del conacine en producciones apoyadas con fondo de ibermedia. En vista de que Bolivia hace sus mejores esfuerzos en participar en el nico programa de apoyos en cinematografa, que es IBERMEDIA y aporta 150.000.- USD en forma anual, es que se procedi a dar curso en el marco de la Reunin de CACI, a la inclusin del logotipo de CONACINE en los proyectos que se aprueben a partir de la fecha. Esto debido a que existen productores que no reconocen el trabajo de CONACINE Bolivia. Situacin similar fue relatada por la representante de la cinematografa de Panam, que tambin en su pas existen productores que no visibilizan al Instituto cinematogrfico, desacreditndolo en algunos casos. Solamente colocan el logotipo de IBERMEDIA. A esta propuesta se sumaron Paraguay, Panam, Costa Rica y Repblica Dominicana. Bolivia sede de la xxii reunin de la caci y del programa ibermedia en julio de 2012. En la Reunin de CACI, en Rio de Janeiro - Brasil, se ratific la sede para siguiente reunin, en la ciudad de La Paz Bolivia, del 2 al 6 de Julio. Ser buenos anfitriones y buenos organizadores, son los retos para el CONACINE y todas las instituciones que participan en el Directorio, como tambin de las Asociaciones Departamentales de Trabajadores del Cine y el Audiovisual. Uno de los eventos ms importantes est previsto un Seminario Internacional sobre Legislacin Cinematogrfica para el 2 de Julio. Se est trabajando en una Comisin Organizadora conformado por el Ministerio de Culturas, el Consejo Nacional del Cine Bolivia, la Cinemateca Boliviana, el Gobierno Municipal de la ciudad de La Paz y otras organizaciones que se estn sumando en la produccin de este importante evento cultural y cinematogrfico para Bolivia. 140

Histrico de proyectos bolivianos que recibieron fondos de ibermedia desde el ao 2001 al 2011. A continuacin se presenta un histrico de productoras bolivianas que recibieron fondos del Programa IBERMEDIA durante los ltimos 10 aos: Apoyos a coproduccin de proyectos bolivianos. Coproduccin Ao 2001: Proyecto EL CORAZN DE JESS Ayuda Concedida 90.000 USD Productores Titulares 70% ICONOSCOPIO (BOLIVIA) MARCOS LOAYZA 30% SAHARA FILMS (CHILE) 55% PEGASO (BOLIVIA) PAOLO AGAZZI 35% FILMART (ESPAA) 10% CASABLANCA (PER) Situacin Ayuda abonada
TRES CRUCES (EL ATRACO)
100.000 USD
Ayuda abonada
Coproduccin Ao 2002: Proyecto AMERICAN VISA Ayuda Concedida 150.000 USD Productores Titulares 72% BOLA OCHO (BOLIVIA) JUAN CARLOS VALDIVIA 28% PROD. POR MARCA (MXICO) Situacin Ayuda abonada
Coproduccin Ao 2003: Ayuda Concedida DI BUEN DA A 150.000 USD PAP Proyecto Productores Titulares 50% IMAGEN PROPIA SRL (BOLIVIA) VERONICA CORDOVA 40% MATANZA CINE (ARGENTINA) 10% ICAIC (CUBA) Situacin Ayuda abonada
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Coproduccin Ao 2004: Proyecto NO LE DIGAS Ayuda Concedida 70.000 USD Productores Titulares 80% AMARCORD PROD. (BOLIVIA) MELA MARQUEZ 20% PERFO STUDIO (PER) Situacin 20-02-2010: Mail informando que la pelcula est por terminar la post-produccin de sonido. Tienen problemas legales con el CONACINE por Demanda Ejecutiva contra Amarcord por el contrato firmado con el Fondo de Fomento. Pendiente del ltimo pago de la ayuda (10%).
Coproduccin Ao 2005: Proyecto CARGA SELLADA ATRAPADOS EN AZUL Ayuda Concedida 90.000 USD 55.000 USD Productores Titulares Situacin El Programa IBERMEDIA acuerda paralizar las ayudas a proyectos bolivianos hasta liquidar la deuda al programa por parte de CONACINE BOLIVIA.
Coproduccin Aos 2006, 2007 y 2008: No postulan proyectos bolivianos por falta de pago al Programa IBERMEDIA. Coproduccin Ao 2009 primera convocatoria: Proyecto ATRAPADOS EN AZUL Ayuda Concedida 65.000 USD Productores Titulares MIRAMAR BOLIVIA FILMS (64,59%) BOLIVIA L. GUARANI FACTORA DIGITAL PROD. S.A.C. (16,83%) PER ILD (18,58%) BURKINA FASO Situacin Proyecto en proceso de ejecucin. Se retoma el proyecto despus de liquidar la deuda al Programa IBERMEDIA.
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CARGA SELLADA 85.000 USD IMAGINA FILMS SRL (75,18%) BOLIVIA J. VARGAS ARTEMECANICA PROD. (24,90%) MXICO Se retoma el proyecto despus de liquidar la deuda al Programa IBERMEDIA. Contrato de ayuda todava sin formalizar por falta de documentacin Ayuda abonada
POR QU QUEBR MC DONALD'S
20.000 USD
PRODUCEN BOLIVIA (40%) BOLIVIA V. SAAVEDRA LAGARTOCINE (30%) ARGENTINA
Coproduccin Ao 2009 segunda convocatoria: Ayuda Concedida LA CASA 80.000 USD Proyecto Productores Titulares CINE BANDA IMAGEN (80%) BOLIVIA CARINA OROZA RAMIRO FIERRO URRESTA (20%) COLOMBIA Situacin Contrato de ayuda todava sin formalizar por falta de documentacin.
Coproduccin Ao 2010 primera convocatoria: No hay proyectos Bolivianos seleccionados. Coproduccin Ao 2010 segunda convocatoria: Ayuda Productores Concedida Titulares NORTE 105.000 USD SQUARE EYE FILMS (77%) ESTRECHO BOLIVIA OMAR VILARROEL 1405 COM. SAC (13%) PER TOBIM LLC (10%) USA TRILOGA 105.000 USD IMAGEN PROPIA (52%) JUANA BOLIVIA VERONICA CORDOVA LAGARTO CINE (48%) ARGENTINA Proyecto Situacin
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Coproduccin Ao 2011 primera convocatoria: Proyecto Ayuda Concedida 40.000 USD Productores Titulares IMAGO - SERGIO ESTRADA CINE NOMADA - JUAN CARLOS VALDIVIA Situacin
CON LA NOCHE ADENTRO KANDIRE, 100.000 USD TIERRA SIN MAL
Coproduccin Ao 2011 segunda convocatoria: Proyecto BOLIVIA: NACIONALIZACION POR DERECHO, SIN INDEMNIZACION Ayuda Concedida 35.000 USD Productores Titulares HUELLA ANDINA MARCIA MORALES Situacin
Apoyos a desarrollo de proyectos Bolivianos Desarrollo de Proyectos Ao 2001: Proyecto MAMA NO ME LO DIJO Empresa MARIA M. GALINDO Autor MARIA M. GALINDO Ayuda Concedida 10.000 USD Situacin Rodado. No reembolsado
Desarrollo de Proyectos Ao 2002: Proyecto DI BUEN DIA PAPA UTOPIA Empresa EGO AUDIOVISUAL UTOPIA IMAGEN Autor Fernando Vargas Fernando Vargas Ayuda Concedida 10.000 USD 10.000 USD Situacin Rodado. No reembolsado No reembolsado
Desarrollo de Proyectos Ao 2005: Proyecto LA TONADA DEL VIENTO BARROCO ANDINO Empresa PRODUCEN BOLIVIA IMAGEN PROPIA Autor Viviana Saavedra Viviana Saavedra Ayuda Concedida Situacin 6000 USD Proyecto abandonado. No reembolsado 10.000 USD Abandon con reembolso
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Desarrollo de Proyectos Aos 2006, 2007 y 2008: No postulan proyectos bolivianos por falta de pago al Programa IBERMEDIA. Desarrollo de Proyectos Ao 2009 segunda convocatoria: Proyecto TRILOGIA JUANA Empresa IMAGEN PROPIA Autor Vernica Crdova Ayuda Concedida 15.000 USD Situacin Aprobado en coproduccin 2010 segunda convocatoria
Desarrollo de Proyectos Ao 2010 primera convocatoria: Proyecto BOQUERON Empresa Autor Tonchy Antezana Ayuda Concedida 13.000 USD Situacin En Desarrollo
Desarrollo de Proyectos Ao 2010 segunda convocatoria: No hay proyectos Bolivianos seleccionados. Desarrollo de Proyectos Ao 2011 primera convocatoria: Proyecto CUANDO LOS HOMBRES QUEDAN SOLOS DIVIRTANSE ES MI FUNERAL LO PEOR DE LOS DESEOS OPERACIN CONDOR PSEUDO Empresa PRODUCEN BOLIVIA Autor Viviana Saavedra Ayuda Concedida 10.000 USD Situacin En Desarrollo
JC STUDIOS
Joaquin Carvajal
10.000 USD
En Desarrollo
DIABLA CINE Claudio Araya 10.000 USD PRODECINE Tonchy Antezana German Monje Alvaro Olmos 10.000 USD 10.000 USD 10.000 USD
En Desarrollo En Desarrollo En Desarrollo En Desarrollo
LA TERCERA PATA TRES DIAS MOUSHON DESPUES DEL STUDIOS DOMINGO
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Apoyos a proyectos de formacin bolivianos. Proyectos de Formacin entre 2002 y 2004 aproximadamente: Proyecto Hugo Salas Ivette Paz Soldn Mario Daz Mario Guerra Empresa Ayuda aprobada 2.500 USD 1.350 USD 2.500 USD 2.500 USD Situacin
Proyectos de Formacin 2009 segunda convocatoria: Proyecto II BOLIVIA LAB Empresa PRODUCEN BOLIVIA Ayuda aprobada 19.000 USD Situacin Finalizado
Proyectos de Formacin 2010 primera convocatoria: Proyecto Empresa TALLER DE CINEMATECA PRESERVACIN BOLIVIANA Ayuda aprobada 20.000 USD Situacin Fecha prevista Abril 2011
Proyectos de Formacin 2010 segunda convocatoria: Proyecto III BOLIVIA LAB Empresa PRODUCEN BOLIVIA Ayuda aprobada 30.000 USD Situacin Finalizado
Proyectos de Formacin 2011 primera convocatoria: Proyecto 1 Taller de Cine Documental Iberoamericano Empresa Centro de Gestin Cultural Pukaawi Ayuda aprobada 20.000 USD Situacin
Proyectos de Formacin 2011 segunda convocatoria: Proyecto Empresa IV BOLIVIA LAB PRODUCEN BOLIVIA Ayuda aprobada 35.000 USD Situacin
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Apoyos a produccin delivery bolivianos. Proyectos Delivery 2010 primera convocatoria: Ayuda concedida POR QU QUEBR 29.000 USD MACDONALDS? ZONA SUR 29.500 USD Proyecto Productora solicitante PRODUCEN BOLIVIA VIVIANA SAAVEDRA CINENMADA - JUAN CARLOS VALDIVIA Situacin Ayuda abonada Ayuda abonada
Proyectos Delivery 2011 segunda convocatoria: Proyecto UN ABRAZO EN EL CHACO Ayuda concedida 15.000 USD Productora solicitante ESCORZO - MARISOL BARRAGN Situacin
Es importante sealar que la mayora de los proyectos descritos no han presentado al CONACINE Bolivia los informes finales de conclusin, por lo que estn pendientes dichos informes y sus respectivas auditoras. Algunos proyectos desistieron en reclamar el 10% del apoyo final de IBERMEDIA, por no presentar informes auditados. Por estas razones descritas, todo productor que quiera continuar recibiendo apoyos de IBERMEDIA, deben regularizar sus papeles ante el CONACINE.
XXI Reunin Ordinaria de la CACI en Rio de Janeiro
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Seminario Internacional de Polticas Pblicas de Financiamiento del Audiovisual en Rio de Janeiro
Autoridades Cinematogrficas de Iberoamrica en Rio de Janeiro
CAPTULO VIII
FESTIVALES DE CINE Y VIDEO EN BOLIVIA
En este captulo se presentan los Festivales de Cine y Video en Bolivia, que se convierten en importantes espacios de difusin de contenidos audiovisuales que en algunos casos no tuvieron difusin masiva. Adems son promotores de procesos de formacin cinematogrfica y audiovisual. El festival internacional de cine digital - fenavid. Festival que se realiza cada ao en Santa Cruz de la Sierra
El FENAVID es un potente espacio educativo, motivador y promotor de talentos de jvenes en el campo audiovisual. Me vienen al recuerdo los aos en los que participaba con mis trabajos hace ms de 10 aos, cuando era estudiante universitario en la UAGRM - Universidad Autnoma Gabriel Ren Moreno, de la ciudad de Santa Cruz de la Sierra (Demetrio Nina). Entre los antecedentes del FENAVID, es el Festival TV 2000 PROYCTATE, que en mi experiencia fue un Festival de alto impacto, por su estructura organizacional y el nivel de produccin de un evento cultural audiovisual. El FENAVID es un espacio de encuentro de realizadores de diversas generaciones, para conversar, reflexionar, mirar las producciones audiovisuales, para compartir y sobre todo para soar y creer que esos sueos se pueden hacer realidad. 153

Entre las principales actividades del FENAVID se encuentra el proyecto Santa Cruz 100x100 donde 25 jvenes de diferentes pases tienen un gran reto: elaborar un guin, producir un cortometraje y llegar hasta el montaje final en no ms de 100 horas. En el FENAVID pueden participar largometrajes y cortometrajes, en las categoras de ficcin, documental, animacin y videoclip. El mbito formativo es otro de los aspectos que siempre se mantiene en alto durante el FENAVID. El Encuentro Internacional de Realizadores Audiovisuales siempre cuenta con la presencia de especialistas de diferentes pases y rubros del cine que ofrecen conferencias y talleres. Con el paso del tiempo, el FENAVID se ha convertido en un referente dentro y fuera de Bolivia. Desde su primera versin, ms de 2.500 trabajos audiovisuales de 25 pases se han presentando a este encuentro, considerado como uno de los de mayor proyeccin en Amrica Latina. Es importante destacar el trabajo de Alejandro Fuentes, de la Fundacin FUNDAV, de quienes conforman su Directorio y a todas las personas que ao tras ao, siguen construyendo y trabajando para posicionar al Festival Internacional de Cine Digital FENAVID como el ms grande en Bolivia, comprometido con desarrollo del audiovisual cruceo, boliviano e internacional. La llegada de Leandro Firmino da Hora, actor Ze Pequeo de la pelcula brasilera Ciudad de Dios, que fue nominada a los premios Oscar en el ao 2003, fue el invitado especial en el FENAVID 2011.
CONTACTOS: FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE DIGITAL Calle Las Vegas # 197. Av. Busch 2do anillo, Barrio Faremafu Telfono (591-3) 336-6061 Santa Cruz de la Sierra Bolivia fundav.bolivia@gmail.com http://fenavidinternacional.com/ Festival nacional de cortometrajes fragmentos visuales. El Festival Nacional de Cortometrajes Fragmentos Visuales, fue creado como una forma de incentivar a la poblacin de la ciudad y de todo el pas, mostrar su trabajo, su ingenio y sobre todo premiar su esfuerzo, de tal modo que puedan continuar con realizaciones en este difcil arte. La realizacin de un cortometraje implica una serie 154

de piezas que tienen que conjuncionar de forma que el resultado final sea el esperado, el proceso de pre- produccin, produccin y post produccin requiere el esfuerzo de diferentes personas dentro del trabajo tcnico como artstico, por lo que no slo es el trabajo de direccin el que implica la realizacin de este tipo de producciones sino tambin del guionista, los camargrafos, sonidistas, tcnicos, etc. Y claro est el importante aporte de los actores. I Festival de Cortometrajes Fragmentos Visuales (2009). Alucine tom como un reto llevar adelante el proyecto del Primer Festival de Cortometrajes Fragmentos Visuales el ao 2009 en la ciudad de Sucre, incentivando de esta forma el talento, la creatividad de las personas que gustan del audiovisual y darles la oportunidad de ver sus trabajos en la pantalla grande Es as que el Primer Festival lanza su convocatoria libre de temtica, donde el concursante pueda explotar su creatividad, sin restricciones de edad, nivel acadmico o equipo tcnico logrando de esta forma que dejen de ser simples espectadores y se conviertan en artfices de una nueva forma de expresin artstico-cultural. II Festival de Cortometrajes Fragmentos Visuales (2010). El ao 2010 Alucine Producciones lanza paralelamente a la Segunda versin del Festival, el Primer Concurso de Guiones Plasmando Sueos como un medio para llegar a aquellas personas que no tienen los conocimientos u oportunidades de realizar un cortometraje. El objetivo no solo es el de incentivar la escritura, sino tambin llevar la obra del ganador a la pantalla grande y brindarle la experiencia de participar durante todo el proceso de la produccin de su guin. III Festival de Cortometrajes Fragmentos Visuales (2011) En vista de la evolucin y competitividad de los cortometrajes realizados en estas 2 primeras versiones Alucine toma la decisin de expandir las fronteras del Festival y lanza su Tercera Versin a nivel nacional como una forma de incentivar an ms la superacin de los realizadores locales al poder participar junto a personas que comparten la pasin por el audiovisual en los diferentes departamentos del pas y dar la oportunidad al pblico local de disfrutar producciones realizadas a nivel nacional. Alucine Producciones y todo el equipo de personas que lo conforman se sienten muy satisfechos por haber puesto su granito de arena en el desarrollo del audiovisual de nuestro departamento viendo con gratos ojos como esta pequea iniciativa ha logrado crear lazos de amistad entre los que participaron de una u otra manera del festival, sino tambin el de recibir el cario del pblico que considera al festival como una actividad cultural importante de nuestra ciudad y que valora todo el esfuerzo que Alucine emplea para su realizacin. Adelante Fragmentos Visuales por aportar a los procesos de Alfabetizacin Audiovisual de las juventudes de la ciudad de Sucre y de Bolivia.
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CONTACTOS: FESTIVAL NACIONAL DE CORTOMETRAJES FRAGMENTOS VISUALES Calle Guido Villagomez N 25. Sucre Bolivia Telfono: (591) 4 64 56906. Celulares: 71173428 - 71152097 info@alucineproducciones.com http://www.facebook.com/AlucineProducciones.bo http://alucineproducciones.com/pags/ fragmentos_visuales.htm
Este Festival se realiza en la ciudad de Sucre y es organizado por el Centro de Gestin Cultural PUKAAWI, ojo rojo en quechua. El Festival es parte de dos redes, la general que tiene su base en Europa y agrupa a festivales de todo el mundo. (http:// humanrightsfilmnetwork.org/) y la red de cine social y derechos humanos que funciona en la Argentina por ser la ms antigua y agrupa a Chile, Bolivia, Per, Ecuador, Mxico, Brasil y Cuba. La programacin del Festival est acompaada de presentaciones, debates y actividades paralelas como msica, talleres, exposicin de libros, pintura y fotografas. En base a un jurado internacional se premia con el PUKAAWI al mejor largo, medio y cortometraje de defensa de los derechos humanos y de los derechos de los pueblos indgenas. El pblico otorga un premio mediante su voto. Cada ao existen temario relacionados a los Derechos Humanos. CONTACTOS: CENTRO DE GESTIN CULTURAL PUKAAWI Calle Capitn Manchego No. 197. Sucre Bolivia festivalcinebolivia@yahoo.es pukanawi@gmail.com http://www.festivalcinebolivia.org/ 156
Festival internacional de cine de los derechos humanos.
Festival iberoamericano de cine de santa cruz. Exhibimos, reconocemos y ayudamos a producir, bajo este lema se han realizado ya DOCE versiones del Festival Iberoamericano de Cine de Santa Cruz que inicia el ao 1999. Este evento rene durante diez das a lo ms representativo del cine iberoamericano, unificando la labor de difusin con la de intercambio, presentando al pblico cruceo, boliviano y extranjero un programa repleto de iniciativas de autores y de encuentros con renombrados directores, productores, actrices y actores de Iberoamrica y el mundo, incluyendo adems componentes de apoyo a la produccin audiovisual. Por otra parte, el Festival establece un espacio para el intercambio de conocimientos, contactos e iniciativas entre productores nacionales, latinoamericanos, de Europa y el resto del mundo, a fin de promover la coproduccin, elemento fundamental en el desarrollo del cine iberoamericano; este esfuerzo se materializa a travs de la Plataforma Iberoamericana de Coproduccin Audiovisual - PIDCA, donde se generan encuentros entre productores, cineastas, casas productoras e instituciones, gubernamentales y privadas, que tienen inters en apoyar al desarrollo del audiovisual. As el FIAC, mediante el PIDCA, ayuda a producir a los cineastas de nuestro pas y del resto de Iberoamrica. 157

FEDAM Festival de Cine/PIDCA Telfonos/Fax: (591- 3) 3120777 3120776 Biblioteca Central tercer piso. Plaza del Estudiante, C/Libertad Esq. Caoto Santa Cruz de la Sierra Bolivia lagrantertulia@gmail.com http://facebook.com/fundacion.fedam
concurso municipal de video amalia gallardo. La experiencia del concurso municipal Amalia de Gallardo debera ser replicada en los Gobiernos Municipales de toda Bolivia, porque permite construir valores intangibles de una ciudad, de una regin. Los premios oscilan entre 15 a 30 mil bolivianos, o ms en algunos casos. Los participantes presentan cortometrajes de ficcin, documental o docuficcin, con temticas que abordan aspectos histricos, culturales, polticos, econmicos, tursticos, ambientales, urbanos, geogrficos, geolgicos etc., Entre los jurados del concurso participan representantes del Consejo Nacional de Cine CONACINE Bolivia, la Fundacin Cinemateca Boliviana, Escuela Cine y Audiovisual, un realizador independiente y el ganador de la ltima versin. 158

festival internacional del audiovisual para la niez y la adolescencia kolibri. El Festival es organizado por la productora Nicobis y la Fundacin Semillas de Cultura, dedicado a los nios, nias, adolescentes y jvenes. El principal evento se lleva a cabo en la ciudad de La Paz-Bolivia en la Cinemateca Boliviana y salas cinematogrficas especializadas. Tiene sub-sedes en principales ciudades bolivianas como El Alto, Sucre, Cochabamba, Santa Cruz, Oruro y otras. Tambin en Municipios urbanos y rurales. El Festival Kolibr nace el ao 2006 ante la urgencia de promover y difundir la produccin audiovisual de calidad para los nios y nias de nuestro pas, ante la escasez de programas que promuevan la educacin y recreacin del pblico infantil. Sus objetivos son: Informar, educar y entretener a nios, nias y adolescentes a travs del cine y video de calidad. Impulsar la apreciacin cinematogrfica en el marco de la escuela. Promover e incentivar la produccin audiovisual de calidad destinada a la niez y la adolescencia. Generar espacios de conocimiento, promocin, reflexin e intercambio sobre la produccin audiovisual nacional. Incentivar a los nios, nias y adolescentes para producir sus propios audiovisuales. Crear una red nacional e internacional de difusin audiovisual de alta calidad. Conocer y difundir la produccin de calidad de diversos pases y continentes destinados a la niez y adolescencia. CONTACTO: Liliana De la Quintana Directora General lilianadelaquintana@yahoo.com festivalkolibri@gmail.com http://www.festivalkolibri.org/
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concurso de cortometrajes cine y vino. Desde el ao 2008 se realiza el Concurso de Cortometrajes Cine y Vino en la localidad de El Valle de la Concepcin, Tarija Bolivia, que cuenta con el patrocinio de la Fundacin AUTAPO y la Honorable Alcalda Municipal de Uriondo. La finalidad es crear en el departamento de Tarija y en el pas, un espacio de produccin flmica que brinde a los artistas audiovisuales la posibilidad de crear un cortometraje con una temtica relacionada al vino (principal producto del valle central de Tarija). Este concurso tambin se ha convertido en un espacio de aprendizaje que permite a los participantes mejorar sus conocimientos en las distintas reas que conforman la produccin audiovisual, a travs de la interrelacin de los productores locales con productores nacionales e internacionales, realizando a marcha forzada, un cortometraje que tenga como temtica la uva y el vino, para la promocin de la actividad turstica de la regin. El concurso est dividido en dos etapas: Concurso de Guiones y Concurso de Cortometrajes. En la primera etapa, el concurso de Guiones, los concursantes deben elaborar un guin audiovisual con una duracin de mximo 8 minutos, sobre cualquier temtica en la que se incluya el vino y que se desarrolle o se haga referencia al Valle de la Concepcin y enviarlo va correo electrnico. En la segunda etapa se producen las historias de los guiones ganadores de manera simultnea, en el lapso de 4 das. La organizacin cubre los gastos de hospedaje y alimentacin de los 5 equipos seleccionados, los cuales deben contar con un mximo de 3 miembros. Asimismo, los concursantes deben llevar consigo su propio equipo de filmacin y edicin (pueden ser equipos MAC o PC, cualquier tipo de cmara y cualquier sistema de edicin, el nico requisito tcnico es que la entrega del producto final debe hacerse en DVD). El concurso tambin est aperturado para todos los grupos que quieran participar cubriendo sus gastos (es decir transporte, hospedaje y alimentacin). Los equipos seleccionados que cuentan con ms de tres integrantes, deben cubrir los gastos respectivos de las personas extras.
CONTACTO: Gustavo Castellanos Echazu Tarija - Bolivia gustavo_castellanos@hotmail.com cineyvino@gmail.com
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Festival de cine amaznico mojeo y de tierras bajas majarapa i El Festival es organizado por el Cine Club Trinidad y Cultura Camba, denominado Majarapai, de cine amaznico y de tierras bajas, que est aperturado a producciones de cineastas, videastas, audiovisualitas, artistas visuales, organizaciones culturales, gremiales, sindicales, colectivos y a todos quienes quieran participar de manera activa mostrando la riqueza cultural, poltica, social, etnogrficas, histricas de los pueblos y territorios que se asientan en las llanuras moxeas, en los bosques amaznicos de Bolivia y de todo el continente. El festival busca en su total dimensin integrar los territorios orientales al espectro nacional, por ende reconoce dentro del festival categoras especiales para que producciones de cualquier parte de Bolivia y el mundo puedan presentarse dentro del mismo. Majarapai se celebra en la ciudad de Trinidad, Departamento del Beni, con temticas que aborden cuestionamientos sociales, morales, polticos, religiosos, tnicos, etnogrficos, ecolgicos, de derechos humanos, de minoras, en la medida que se desarrollen en lugares amaznicos y orientales en general.
CONTACTOS: FESTIVAL DE CINE AMAZNICO MAJARAPAÌ Kenia Cruz Monasterio Telfono: (591) 70263257 Trinidad Beni - Bolivia keniapunk-7@hotmail.com club_cine_trinidad@hotmail.com
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Reunin con el Gobernador del Beni, Haisen Rivera
Entre los presentes el Secretario de Cultura de la Embajada de Brasil, Sergio Benevides
Taller de Direccin Cinematogrfica, dictado por Juan Pablo Richter
Jvenes de la ciudad de Trinidad Beni
Concurso de Video Socio Jurdico de la UMSA
CAPTULO IX
PROPUESTA DE LOS PREMIOS CONACINE
Con el objetivo de difundir y premiar a la produccin cinematogrfica y audiovisual, es que el CONACINE lanz la propuesta de los Premios CONACINE Bolivia 2012, con las siguientes caractersticas: Convocatoria. El Consejo Nacional del Cine CONACINE Bolivia invita a productores, realizadores, trabajadores del audiovisual independientes a participar ACTIVAMENTE en los PREMIOS CONACINE Bolivia 2012, cuyo acto de premiacin ser 20 de Diciembre de 2012 en la ciudad de La Paz. Sin embargo, las actividades de exhibicin iniciarn en el mes de Agosto de 2012. Desde CONACINE se concibe a la imagen en movimiento, con muchos valores culturales y educativos, para el fortalecimiento de las identidades de diferentes regiones del pas, en el marco de la democratizacin del cine y el audiovisual boliviano. Principales actividades previstas. Hasta Julio 2012: Agosto 2012: Septiembre y Octubre 2012: 20 de Diciembre 2012: Recepcin de producciones cinematogrficas y audiovisuales Seleccin oficial de las producciones por categoras Exhibicin, Muestras y Votacin Premiacin a las mejores producciones
Las exhibiciones tanto de la seleccin oficial como de muestras paralelas, se realizarn en los 9 departamentos de Bolivia, inclusive hasta los Municipios, acompaados de actividades culturales, tales como exposiciones artsticas, fotografa, msica, entre otros. La etapa operativa de exhibicin ser coordinada entre CONACINE y las Asociaciones Departamentales. BASES. Participantes y Tema Podrn participar todos quienes hayan realizado y/o producido pelculas y videos en Bolivia. Existe una categora especial para pelculas extranjeras producidas en Bolivia. La temtica es libre. RECEPCIN DE TRABAJOS. Por ser la primera vez que se realizan los PREMIOS CONACINE, se recepciona167

rn trabajos realizados desde el 1 de Enero de 2007 hasta el 31 de Diciembre de 2011, considerando las producciones de los ltimos 5 aos. IDIOMAS. Se aceptarn las pelculas y videos en idioma castellano u otro oficial del Estado Plurinacional de Bolivia y/o subtitulado. GNERO / FORMATO / SISTEMA. Los PREMIOS CONACINE estarn aperturados a todos los gneros. De acuerdo a criterios operativos, los organizadores agruparn los trabajos en las siguientes categoras de seleccin: - Ficcin - Documental - Docu-Ficcin - Animacin - Experimental - Video Clip - Telenovela o Serie para Tv. - Produccin Estudiantil Los Formatos aceptados son: DVD, Blu-ray. De preferencia las obras de VIDEO deben ser presentadas en Sistema NTSC. De los premios. Se contemplan los siguientes Premios: 1) Mejor Pelcula 2) Mejor Director 3) Mejor Actor 4) Mejor Actriz 5) Mejor Guin adaptado 6) Mejor Fotografa 7) Mejor Iluminacin 8) Mejor Direccin de Arte 9) Mejor Diseo de Vestuario 10) Mejor Sonido 11) Mejor Cortometraje de Ficcin 12) Mejor Cortometraje Animado 13) Mejor Cancin Original 14) Mejor Montaje 15) Mejores Efectos Visuales 16) Mejor Guin Original 17) Mejor Documental Corto 18) Mejor Documental largo 19) Mejor Sonido 168

20) Mejor Pelcula de Animacin 21) Mejor Argumento 22) Mejor Video Clip 23) Mejor Produccin de Telenovela y Serie para TV. 24) Mejor Pelcula Extranjera filmada en Bolivia 25) Premio Largometraje Estudiantil 26) Premio Cortometraje Estudiantil 27) Premio del Pblico 28) Premio a la Trayectoria Cinematogrfica Estos premios consistirn en estatuillas y diplomas. PLAZO DE RECEPCIN DE LAS OBRAS. El plazo para la recepcin de los trabajos vence el 31 de Julio de 2012, a horas 18:00. FICHA DE INSCRIPCIN. Las pelculas y videos enviados debern estar acompaados por la Ficha de Inscripcin debidamente llenada (anexa a esta Convocatoria). CONFORMACIN DE UN ARCHIVO AUDIOVISUAL. Los organizadores solicitan a los participantes de los PREMIOS CONACINE, si fuese posible, con el fin de conformar un Archivo Audiovisual, que acepten proveer de una copia del material audiovisual para una Red de Difusin de Cine Boliviano en un contexto latinoamericano. COSTOS DE ENVO. Los costos de envo de los trabajos presentados corrern a cargo de los participantes. ENVO. Los trabajos presentados acompaados de las Fichas de Inscripcin, Fotografas y otro material de promocin, etc., deben ser enviados a: PREMIOS CONACINE Bolivia 2012 Calle Montevideo 130, Edificio Requima Piso 8 Telf./Fax: (591-2) 2444759 2117316 - 2153207 Casilla 11082 E-Mail: comunicacion@conacinebolivia.com.bo La Paz - Bolivia Lo interesante de estos Premios es que votarn representaciones departamentales de trabajadores del cine y el audiovisual boliviano, que tengan trayectoria comprobada. Adems es el camino prctico para avanzar hacia la Academia Boliviana de Ciencias y Artes Cinematogrficas y Audiovisuales, que entre sus objetivos estaran las tareas de organizar anualmente los PREMIOS, adems de promover investigacin, acompaar el crecimiento y desarrollo de la imagen en movimiento. 169
En Rodaje de la pelcula VIDAS LEJANAS, del Director Okie Crdenas
El equipo de produccin de la pelcula LOS RESTOS DEL LTIMO AMANECER, del director Gustavo Castellanos
CAPTULO X
CONTACTOS DE CONACINE Y DE PERSONAS E INSTITUCIONES DEL CINE Y EL AUDIOVISUAL BOLIVIANO

LA NUEVA PGINA WEB DEL CONACINE www.conacinebolivia.com.bo La nueva plataforma de internet del CONACINE es moderna, dinmica, gil y principalmente til. Se pens ms en un portal, que en una pgina web, por el concepto de dinamismo. Se trabaj durante aproximadamente 5 meses, con la productora Escorzo, junto al ingeniero Csar Lima y el rea de Comunicacin de CONACINE. Fue presentado oficialmente en una conferencia de prensa.

CONTACTOS DE ASOCIACIONES E INSTITUCIONES DEL SECTOR AUDIOVISUAL Esta nueva gestin en la Direccin Ejecutiva de CONACINE 2011 - 2013, busca articular a los 9 departamentos de Bolivia, para impulsar acciones de formacin y gestin del audiovisual. A continuacin presentamos a las personas de contacto y sus correos electrnicos: Beni. Asociacin de Trabajadores del Audiovisual del Beni (Ad hoc) Marcelo Navia - Centro de Formacin y Realizacin Cinematogrfica - CEFREC marcelonavia@hotmail.com Kenia Monasterios Organizacin del Festival Amzonico de Cine MAJARAPAÌ keniapunk-7@hotmail.com Miguel Noza Talleres en Audiovisual escueladeartedigital@hotmail.com Cochabamba. Asociacin de Trabajadores del Audiovisual Cochabamba - ATIB Presidente: Homero Rodas homerorodas@gmail.com Chuquisaca. ATACH -Asociacin de Trabajadores del Audiovisual y el Cine de Chuquisaca Roberto Carreo Mauricio Martnez robertojcb@hotmail.com mauricio_m7_939@hotmail.com La Paz. ASOCINE - Asociacin de Cineastas Directora: Mela Marquez asocine.bolivia@gmail.com MNCVB - Movimiento del Nuevo Cine y Video Boliviano Reynaldo Lima reynaldo_ls@yahoo.com Oruro. Asociacin de Trabajadores del Audiovisual de Oruro (Ad hoc) Jimmy Lpez jimmy_americol@hotmail.com Alvaro Morales jespidelmuro@hotmail.com 173

Pando. Asociacin de Trabajadores del Audiovisual de Pando (Ad hoc) Carlos Arce Organizacin Festival Cine Verde charlie.chack@gmail.com Wilson Asturizaga Impulsor del CODECINE Pando impacto1@hotmail.com Potos. Asociacin de Trabajadores del Audiovisual de Potos (Ad hoc) Marco Pearanda Director de la primera pelcula potosina ALMAS HERIDAS gerencia_serigrif@hotmail.com Mnica Chacn Productora de NEXOS monny_09@hotmail.com Santa cruz. Asociacin de Cineastas de Santa Cruz Persona de contacto: Gerardo Guerra Distribuidor de Cine Independiente gguerrav@yahoo.com Alejandro Fuentes Promotor del FENAVID Internacional alefuentes@gmail.com Tarija. ACIATAR - Asociacin de Artistas y Trabajadores del Audiovisual de Tarija Presidenta: Laura Rodrguez Rodrigo Ayala larosemil2@hotmail.com toborochi.films7@gmail.com PGINAS WEB Y REDES SOCIALES DEL CINE BOLIVIANO CONACINE BOLIVIA Autoridad Cinematogrfica Boliviana http://www.conacinebolivia.com.bo/ En facebook: https://www.facebook.com/conacine Grupo en Facebook: Reforma a la Ley del Cine Audiovisual Boliviano 2011 https://www.facebook.com/profile.php?id=828074650#!/groups/300006446680665/ Festivales de Cine: http://fenavidinternacional.com/ El Festival Internacional de Cine Digital FENAVID es el encuentro cinematogrfico ms importante de Bolivia. Organizado por la Fundacin Audiovisual (FUNDAV). http://www.fragmentosvisuales.com/ El Festival Nacional de Cortometrajes FRAGMENTOS VISUALES. Organizado por la productora ALUCINE, en la ciudad de Sucre. 174

http://www.festivalcinebolivia.org/ El Festival Internacional de Cine de los Derechos Humanos. Organizado por el Centro de Gestin Cultural PUKAAWI, en la ciudad de Sucre. Informacin sobre actividad cinematogrfica http://www.cinemascine.net/ Cinemas Cine se edita desde La Paz (Bolivia) y tiene como objetivo el fomentar la lectura crtica de la cinematografa y el proporcionar informacin sobre el que hacer cinematogrfico nacional. http://cine.bolivia.com/ Sinopsis y trailers de pelculas bolivianas. Organizaciones del Audiovisual http://www.bolivialab.com.bo/ El BOLIVIA LAB es un laboratorio de proyectos cinematogrficos, que tiene la finalidad de apoyar la formacin y con el compromiso de generar la reflexin y participacin en el mbito de la produccin cinematogrfica de Bolivia y de Iberoamrica. http://fundavbolivia.org/ La Fundacin Audiovisual (FUNDAV) es una organizacin cultural privada sin fines de lucro, que viene trabajando en Santa Cruz de la Sierra desde el ao 2001. Surge como una respuesta para escribir y fijar en imgenes la historia y el desarrollo del cine, la televisin, el video y ahora el multimedia. http://www.cinematecaboliviana.org/ Fundacin Cinemateca Boliviana Archivo de imgenes y exhibidor de pelculas
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El equipo ALUCINE PRODUCCIONES de la ciudad de Sucre
Elizabeth Prez de ALUCINE PRODUCCIONES
CAPTULO XI
EVALUACIN DEL PRIMER AO DE GESTIN DEL LIC. DEMETRIO NINA 2011 - 2012, EN LA DIRECCIN EJECUTIVA DE CONACINE
Actualmente, la gestin de la Direccin Ejecutiva en CONACINE tiene una duracin de 2 aos. En el caso de la gestin del Lic. Demetrio Nina, inici el 6 de Mayo de 2011 hasta el 6 de Mayo de 2013. Si bien se present un Plan de Trabajo, expuesto en las primeras pginas de este texto, se fue retroalimentando con otras propuestas de organizaciones del cine y el audiovisual a nivel nacional. Una que llam la atencin fue la propuesta de la Representacin del Cine Cruceo, que lleg a la oficina de CONACINE durante los primeros das de la gestin del Lic. Demetrio Nina. Es interesante su carcter propositivo, razn por la cual es que se tomar como parmetro de la evaluacin del primer ao de gestin, agregando Comentarios en su estructura: Evaluacin en base a la propuesta de la representacin del cine cruceo objetivos para el nuevo director del conacine. A partir de la informacin intercambiada y analizada en las 2 primeras Asambleas de la Representacin del Cine Cruceo, en conjunto y con la manifestacin directa de los participantes se analiz en consenso el presente documento que por ahora est APROBADO por amplia mayora de los asistentes. Objetivos para el nuevo director del conacine. En el marco de anlisis sobre cul debera ser el perfil ideal o idneo del Nuevo Director de CONACINE, gestin 2011 2013, se considera pertinente establecer un marco o lineamiento de los objetivos que la Autoridad debera cumplir dentro de su gestin y con el compromiso entre partes de lograrlo con el apoyo de todos los sectores directamente involucrados en el quehacer cinematogrfico nacional. Como metodologa de trabajo, se ha identificado y/o diagnosticado varios de los principales problemas que hoy aquejan al cine boliviano en su conjunto y para solucionar se plantean los subsiguientes objetivos, mtodos o estrategias para gestionar su cumplimiento: Objetivos (especficos de gestin 2011 - 2013 en orden aleatorio). 1) Diagnostico sobre ley del cine: La actual legislacin del cine es centralista y en gran parte obsoleta. Sin embargo mientras se pueda generar la aprobacin de las modificaciones, consideramos que ya existen los mecanismos legales para que cada Gobierno Departamental pueda crear sus entidades y/o autoridades cinematogrficas. 177

Objetivo: Estimular la formacin de entidades cinematogrficas departamentales en el marco de la Ley de Autonomas, acordes a la legislacin actual de cine y sus futuras mejoras. Mtodos sugeridos. Elaborar una propuesta macro que estimule y compatibilice la actual legislacin boliviana del cine con las iniciativas departamentales. Enviar a los Gobernadores y/o Asambleas Legislativas Departamentales la propuesta e informacin sobre la legislacin y situacin actual del Cine Boli- viano. Crear las condiciones para la conformacin de dependencias para fortalecer el Cine Boliviano en su conjunto. En otras palabras SUMAR en visin nacional. Comentario de la direccin ejecutiva del conacine. Actualmente se cuenta con una propuesta de Anteproyecto de Ley de Cine, que considera instancias departamentales denominadas CODECINES Consejos Departamentales de Cine. Se han generado instancias participativas a nivel nacional a partir de la visita de la Direccin Ejecutiva a todos los departamentos del pas para recoger insumos y propuestas para la Nueva Ley de Cine, como tambin para el trabajo de la presente Gestin. Es importante resaltar la realizacin del Congreso Nacional de Cine en Santa Cruz en Noviembre de 2011, como un autntico espacio de dilogo y construccin del cine presente y futuro. 2) Diagnstico sobre perdida de confianza en conacine: Los cineastas hemos perdido confianza e inters en CONACINE redaccin en consideracin. OBjetivo: Reposicionar la imagen y valoracin de CONACINE entre los cineastas como el ente matriz del Cine Boliviano. Mtodos sugeridos: Estimular la creacin de Asociaciones Departamentales de Cineastas para fortalecer las relaciones de pertenencia. Realizar una Asamblea general nacional abierta para hacer un FODA sobre el Cine Boliviano Presente y Futuro para el diseo de un plan estratgico a mediano y largo plazo. Dar a conocer su Plan Operativo Anual, no solo en trminos econmicos, sino principalmente de Gestin cultural. Realizar pblicamente evaluaciones/informes semestrales de Gestin en relacin a su POA. Esto aparte o compatibilizado a las normas que le indique la LEY SAFCO y otras como parte de sus obligaciones regulares como entidad pblica. 178

Trabajar junto a los Cineastas (como Sociedad civil) a travs de la conformacin de un consejo consultivo para presionar a la Asamblea Plurinacional las reformas a la Legislacin del cine Boliviano.
Comentario de la direccin ejecutiva del conacine: Con las visitas del Director Ejecutivo a cada uno de los departamentos del pas, se logr avanzar ms all del eje central La Paz, Cochabamba y Santa Cruz. Por ejemplo se visit la ciudad de Potos donde existe produccin audiovisual que no se conoce a nivel nacional y que a partir de entonces ya se coordina y se informa sobre las actividades de CONACINE, invitaciones, becas, entre otras. Respecto a la propuesta de Asamblea nacional se avanz ms all al convocarse y realizarse el Congreso Nacional de Cine. En este evento se conform una comisin para hacer seguimiento a la tramitacin de la Nueva Ley de Cine. Es necesario puntualizar que resultado de las visitas departamentales, no basta con una reforma, sino una nueva ley de cine, a pedido de la mayora. 3) Diagnostico sobre la comunicacin institucional: Es muy deficiente la actual comunicacin institucional, traducida en desconfianza y prdida de oportunidades para la institucin como para los cineastas. Objetivo: Restablecer la comunicacin institucional de CONACINE como parte y herramienta imprescindible para el cumplimiento de sus objetivos de formacin, produccin, comercializacin y rea jurdica. Mtodos sugeridos: Renovar la imagen corporativa de CONACINE, reestableciendo el Departa- mento (cargo) de Comunicacin y RR.PP., a tiempo completo y dedicado a intercambiar informacin con los cineastas, autoridades de sector y sociedad en general. Fortalecer la Comunicacin institucional interna como externa para que recupere su credibilidad institucional. Establecer un Plan de Comunicacin y RR.PP. de forma semestral y flexible a los nuevos cambios metodolgicos y tecnolgicos del mbito comunicacional. Reimplementar la gestin y administracin de diversos sistemas de comunicacin (incluyendo boletines de prensa, web, redes sociales, coloquios, etc). Comunicar a los Cineastas de forma peridica (bimensual?) un Informe de avance de Gestin del Director para mejorar la transparencia para que la comunidad audiovisual se sienta ms cercana a la institucin. Implementar herramientas tecnolgicas de fcil acceso (skype y similares) en las principales actividades del sector (eventos, talleres, asambleas), de tal forma que tengan acceso virtual los cineastas de todo el pas. Reactivar y actualizar de forma permanente la Base de datos de la comunidad cinematogrfica. 179

Comentario de la direccin ejecutiva de conacine: Se ha retomado la comunicacin en CONACINE. Durante meses se ha trabajado en la nueva plataforma www.conacinebolivia.com.bo/ con una presentacin dinmica gil y principalmente til. Casi diariamente se actualiza el sitio de CONACINE en facebook con noticias, convocatorias, becas, cursos y mucho ms. Se ha creado un grupo denominado Reforma Ley Cine Audiovisual 2011, donde se publican novedades sobre el avance, tales como Congresos, Jornadas Regionales, entre otras. Una de las actividades previstas para sistematizar la base de datos del sector cinematogrficos, es la realizacin de los Premios CONACINE. 4) Diagnostico sobre comunicacin interinstitucional: La mayor parte de la Sociedad civil y en especial diversas autoridades y entidades de reas sensibles en las usuales tareas de la produccin audiovisual (Aduana, Polica, Trnsito, Migracin, etc.) aparentemente aun no estn bien informados sobre lo que es CONACINE como Autoridad Cinematogrfica del pas. Por ello muchas relaciones y gestiones de produccin se truncan o dilatan cuando por falta de este conocimiento no se respeta o acata debidamente su accionar. Objetivo: Recordar a la Sociedad el rol y jerarqua de CONACINE como mxima autoridad cinematogrfica del pas y por la cual debe ser considerada en sus obligaciones y potestad o atribuciones legales. Mtodos sugeridos: Identificar a todas las autoridades y entidades del pas que deban estar infor- madas sobre CONACINE, su autoridad y objetivos institucionales, as como sobre las actividades y requerimientos usuales de la produccin audiovisual nacional e internacional (importaciones temporales, permisos de filmacin, control anti-piratera, etc). Delegar al Departamento de Comunicacin, la permanente inclusin de las autoridades y entidades (relacionadas al tema) para que reciban informacin relevante sobre las principales actividades cinematogrficas en el pas. Recordar a las diferentes instancias y autoridades Nacionales, que de acuerdo a la Nueva Constitucin Poltica del Estado (Art. 101 y 102) las manifestaciones de arte gozarn de especial proteccin del Estado y es su obligacin registrar y proteger la propiedad intelectual, individual y colectiva Comentario de la direccin ejecutiva de conacine: Durante el primer ao de gestin se han realizado talleres con personal de Aduanas informando sobre el trabajo de CONACINE y la internacin de equipos de filmacin extranjeros. Durante las visitas departamentales del Director Ejecutivo se han sostenido reuniones con la Polica y la Asociacin del Departamento, como por ejemplo en Sucre, para coordinar estrategias para la defensa de los derechos de autor de los productores audiovisuales. 180

5) Diagnstico sobre la piratera: La piratera es el mayor problema para el sostenimiento de la produccin audiovisual en Bolivia. En los ltimos aos el comercio de pelculas piratas a crecido en demasa a vista y paciencia de las autoridades. Las posibilidades de recuperacin son cada vez menores en proporcin al crecimiento de la piratera que ha logrado incluso expandir su mafia al interior de las Salas de cine. Ejemplo reciente: caso Pocholo. Objetivo: Establecer un plan estratgico para luchar contra la piratera con acciones especficas a corto, mediano y largo plazo. Mtodos sugeridos: Establecer mecanismos especficos y giles para la denuncia desde CONA- CINE y proceso legal contra las acciones de la piratera. Generar mecanismos legales con los cuales CONACINE pueda ser parte de- nunciante en casos de piratera y brindar asesora jurdica. Generar informacin para las Autoridades, Medios y Sociedad en general sobre los daos que est ocasionando la piratera. Gestar la censura pblica mediante la denuncia abierta por sus propios medios a empresas pblicas y privadas que cometan delitos de piratera. Ejem- plos: Canales de Cable, Flotas, etc. Establecer convenios con resultados verificables con los Gobiernos Munici- pales y la Fiscala general para que efecten un seguimiento continuo y de oficio, contra la piratera. As como no es posible vender libremente drogas o alcohol, podramos intentarlo contra la piratera usando los mismos mecanismos y recursos que la lucha contra esos delitos. Informar peridicamente sobre las acciones sostenidas y resultados especficos de la lucha de CONACINE (y conjunta con las autoridades) contra la piratera. Coordinar con los Productores y Exhibidores, la produccin y difusin de mensajes de concienciacin y lucha contra la piratera. Generar estudios anuales sobre el dao que causa la piratera cinematogrfica en Bolivia y en particular al cine nacional. Impulsar la formalizacin de los piratas para establecer procesos de negociacin. Comentario de la direccin de ejecutiva de conacine En base a esta propuesta y al mandato del Congreso de Cine en Santa Cruz, se ha procedido a impulsar la Sociedad de Gestin Colectiva del Audiovisual para la defensa de los derechos de autor VAP Visual Autores Productores. CONACINE ha cedido un espacio para la oficina de esta organizacin. Se ha convocado a los titulares de derechos en 3 ocasiones, durante los cuales se eligi la directiva, con la presidencia del realizador Adn Saravia. Se est trabajando en los Estatutos, que es requisito para tramitar la personera jurdica de la Sociedad. Con este requisito SENAPI Servicio 181

Nacional de Propiedad Intelectual, otorgar autorizacin oficial para la representacin de derechos. Con esta institucionalidad se combatir de manera sistemtica a la piratera, en calles, en canales de televisin, cable y otros. En la propuesta de la Representacin del Cine Cruceo se propone: formalizacin de los piratas para establecer procesos de negociacin. Esta propuesta tiene un rotundo NO, porque lo ilegal es ilegal y punto. Por otro lado, ya no se realizan registros para vendedores de DVDs piratas, si es que no cuentan con la Autorizacin de Derechos, que obviamente no los tienen. Estos seores vienen a la oficina de CONACINE exigiendo dichos registros, como requisito para la Licencia de Funcionamiento de la Alcalda. Por supuesto la respuesta es negativa. Se espera que en corto plazo se active la Sociedad de Gestin Colectiva para un trabajo articulado con CONACINE, la polica y diversas instancias judiciales y coercitivas. 6) Diagnostico sobre los recursos financieros de conacine: Los ingresos del CONACINE, por su definicin en la ley actual y el manejo de las ltimas gestiones tiene dependencia del TGN que coarta sus posibilidades de crecimiento y uso efectivo en el desarrollo de nuevos proyectos. Adems, los ingresos generados de las actividades privadas (registros, licencias, etc.) tampoco son significativos y suficientes. Objetivo:Establecer mecanismos y polticas para lograr incrementar las fuentes de ingresos econmicos para fortalecer la salud financiera de CONACINE. Mtodos sugeridos: Incrementar la inscripcin de Cineastas a nivel nacional como estrategia de captacin de recursos y formalizacin del sector. Revisar los aranceles que se cobran actualmente a las producciones extranjeras, tanto para Produccin como para Distribucin, de tal forma se incre- menten los ingresos, sin poner en riesgo la continuidad del incipiente mercado cinematogrfico. Generar un plan de austeridad en aspectos que no estn desarrollando a la institucin y generan gastos comunes excesivos. Ejemplo: el alquiler de su oficinal actual. Establecer mecanismos legales por los cuales las pelculas extranjeras a mayor recaudacin o xito de taquilla aporten ms a los fondos del cine nacional.
Comentario dela direccin ejecutiva de conacine: Se est realizando conversaciones con los Distribuidores y Exhibidores, para que puedan aportar principalmente al Fondo de Fomento Cinematogrfico. Esperemos que se lleguen a buenos resultados. 7) Diagnostico sobre mercado cinematogrfico: Falta de informacin del Mercado Cinematogrfico. Ningn mercado puede desarrollarse sin 182

investigacin propia. Los cineastas, Exhibidores, Distribuidores, e incluso potenciales inversionistas en cualquier etapa de la cadena cinematogrfica necesitan de esta informacin para desarrollar sus proyectos en base a las caractersticas del mercado nacional. Objetivo: Establecer un sistema de recopilacin de informacin del Mercado Cinematogrfico nacional abierto al pblico. mtodos sugeridos: Construir nexos/alianzas con los Distribuidores y especialmente exhibidores de todo el pas. Establecer un sistema para que automticamente todos los cines y/o distribuidores a diario enven a un mail de CONACINE los reportes de taquilla de todas las pelculas. Designar a una empresa o profesional idneo para que sistematice la informacin y pueda publicarla en la web de forma semanal, mensual y anual con las estadsticas ms relevantes. Comentario de la direccin ejecutiva de conacine: Se tiene previsto realizar una consultora para estudio de mercado. Esperemos que se tengan los fondos necesarios para dicho trabajo, tomando en cuenta la situacin financiera de CONACINE. 8) Diagnostico sobre el directorio de conacine: El contexto nacional actual demanda la incorporacin de nuevos actores (entidades sociales) para el desarrollo del Cine Boliviano. Parte de la obsolescencia de la legislacin actual, es que atribuye la existencia y competencia a entidades que estn limitadas por sus propias caractersticas o incluso ya no existen pero siguen siendo reconocidas como representativas por la ley. Cualquier sector de la sociedad no se transforma ni menos se desarrolla sin la organizacin y accin directa de sus miembros. Objetivo 1: Realizar una revisin de la legalidad, legitimidad y representatividad de las entidades que actualmente son parte del directorio. Objetivo 2: Reconocer e incluir a nuevas entidades del sector, conformadas y consolidadas legtimamente. Ejemplo: SITRACINE, Asociaciones Departamentales, etc. Mtodos sugeridos: Establecer dilogo estructurado con cada una de estas representaciones para darle legitimidad (o no) y procurar la coordinacin y aprovechamiento de las fortalezas de cada una de ellas. Diagnosticar cules son las organizaciones civiles de las cuales carece nuestra cinematografa para lograr un mejor desarrollo como potencial industrial. 183

Informar si las Asociaciones que pertenecen al Directorio estn vigentes y legales. Presentar los resultados de esa revisin pblicamente. Comentario de la direccin ejecutiva de conacine: En el Anteproyecto de Ley de Cine se propone la participacin de la Sociedad Civil dentro del Directorio de CONACINE, de la siguiente manera: Una representacin de la actividad cinematogrfica y audiovisual de los pueblos indgenas. Una representacin de la actividad cinematogrfica y audiovisual de los de partamentos de Cochabamba, Tarija y Chuquisaca. Una representacin de la actividad cinematogrfica y audiovisual de los departamentos de La Paz, Potos y Oruro. Una representacin de la actividad cinematogrfica y audiovisual de los departamentos de Beni, Pando y Santa Cruz. Un representante de la Cmara Nacional de Empresarios Cinematogrficos. La propuesta de regionalizacin de la representacin surge por el pedido de departamentos que estn fuera del centro poltico del pas, que en forma rotatoria desean participar en el CONACINE. De este modo se propone un desarrollo con equilibrio. 9) Diagnostico sobre participacin de pelculas bolivianas en el exterior: Continuamente llegan a los cineastas invitaciones de las Embajadas de Bolivia en el exterior que quieren lucirse con ciclos de Cine Boliviano, sin embargo generalmente no dan ninguna retribucin a cambio y cuando la hay (rara vez) el proceso de seleccin de las pelculas no es lo suficientemente transparente. Objetivo: Establecer un Reglamento para la participacin de pelculas bolivianas en actividades organizadas por representaciones diplomticas del pas en el exterior. Mtodos sugeridos: Definir los requisitos y obligaciones mnimas que debe cumplir una pelcula antes de poder ser considerada vlida para ser exhibida por una representacin diplomtica nacional en el exterior, tomando en cuenta solo criterios tcnicos. Informar a las representaciones diplomticas, mediante Cancillera, que el Cine Boliviano necesita apoyo efectivo, para lo cual cada vez que se quiera exhibir una pelcula nacional a nombre de cualquier representante diplom- tico, deber obtener algn tipo de beneficio directo para el titular de la pelcula, ya sea con pago en efectivo, pasajes, becas o cualquier otro incentivo similar y que sea pagado o gestionado por dicha Embajada. 184

Comentario de la direccin ejecutiva de conacine: Efectivamente, embajadas, UNASUR, Festivales, requieren que se enven pelculas bolivianas. Se ha planteado la posibilidad de beneficios para el titular. En algunos casos dijeron que iban a estudiar dicha posibilidad. Se continuar con estas gestiones. 10) Diagnostico sobre escuelas de cine y festivales: La mayora de las Escuelas y Centros de Formacin, Festivales, etc. actualmente estn trabajando por iniciativa propia y a la deriva sin que exista ningn apoyo ni supervisin real de CONACINE. Muchos informan tener capacidad acadmica y representatividad suficiente para ser avalados por CONACINE y colocar su logo como prueba de legitimidad ms all de toda posibilidad de validacin adecuada, incrementando de esta manera la informalidad del sector cinematogrfico nacional. Objetivo: Formalizar el reconocimiento y supervisin a los Centros de Formacin y Festivales del audiovisual en Bolivia que pretendan llevar el aval del Estado. En cumplimiento con el artculo 30 de la Ley de Cine. Diagnostico propuesto: Formalizacin de profesionales. Mtodos sugeridos: Realizar actividades especficas que favorezcan la creacin y/o consolidacion legal de los centros acadmicos de formacin audiovisual. Generar convenios con el Ministerio de Educacin para que se puedan avalar de manera oficial tanto a instituciones pblicas como privadas en su rol de formadores del audiovisual en Bolivia. Establecer reglamentos y requisitos bsicos para validar la creacin y/o funcionamiento del los centros de formacin y festivales audiovisuales, como parte de un circuito oficial o validado por el Estado antes de llevar gratuita mente un logo como actualmente ocurre. Supervisar y validar los programas de los centros y actividades de formacin antes de autorizar su reconocimiento por parte del Estado. Respetar el funcionamiento de aquellas entidades privadas de formacin y de Festivales que no requieran el aval del Estado, ni declaren tenerlo como forma de captar ms estudiantes o apoyo de cualquier ndole.
Comentario de la direccin ejecutiva de conacine: Se ha sostenido una reunin con la gente que trabaja en formacin para impulsar una Escuela Nacional de Cine, en coordinacin con la red de escuelas que existen en el pas. Del mismo modo en una Mesa de Trabajo en el Congreso de Cine se plante la necesidad de una Escuela. Existen interesantes experiencias como la Escuela de Cine de El Alto, pero que no otorgan certificacin con valor acadmico. Se continuar trabajando en el proyecto educativo y en la currcula, para su tramitacin ante el Ministerio de Educacin. 185

11) Diagnostico sobre espacios alternativos de difusin: El mercado cinematogrfico nacional se ha incrementado en cantidad de pantallas para el circuito comercial, pero se ha reducido en cuanto a espacios alternativos que ofrezcan otro tipo de cine. Objetivo: Fomentar la creacin de espacios alternativos de comercializacin y difusin cinematogrfica. Mtodos sugeridos: Mayor apoyo e interaccin con la Cinemateca Boliviana como principal espacio de cine boliviano y alternativo. Vincularse con Centros Culturales de Barrios y/o hacerlo a travs de las instancias departamentales una vez que las mismas hayan podido ser estableci- das. Comentario de la direccin ejecutiva de conacine: En el caso de la Cinemateca Boliviana, en el Anteproyecto de Ley de Cine se plantea que sea, la Fundacin del Banco Central de Bolivia, que se encargue de su administracin, porque cuenta con los recursos necesarios y suficientes. Sin embargo, su estructura debera contribuir al funcionamiento de la Escuela Nacional de Cine. En cuanto a Espacios Alternativos de Difusin, con los premios CONACINE se activarn diversos espacios en los 9 departamentos de Bolivia, para la difusin del cine de distintas regiones y que en algunos casos no llegaron al cine comercial. 12) Diagnostico sobre relacin entre ministerio de culturas y conacine: En las ltimas gestiones es notorio el distanciamiento entre el Ministerio de Culturas (que preside el Directorio de CONACINE) con el Director Ejecutivo que se refleja en que el Ministerio est llevando a cabo proyectos cinematogrficos sin la participacin de CONACINE. Objetivo: Fortalecer su relacin con el Gobierno y en particular con el Ministerio de Culturas. Mtodo sugerido: Redefinir la relacin entre CONACINE y el Ministerio de Culturas para que sea el nico ente relacionado o regulador de las actividades cinematogrficas.
Comentario de la direccin ejecutiva de conacine: Con llegada del Ministro de Culturas Pablo Groux se ha restablecido una buena comunicacin entre ambas instituciones. Se est trabajando en actividades culturales importantes para 2012, como es la XXII Reunin de la Conferencia de Autoridades Cinematogrficas y del Programa IBERMEDIA en la ciudad de La Paz, del 2 al 6 de Julio. Entre otras, existe un decidido apoyo en la tramitacin de la Nueva Ley de Cine, 186

para que ingrese a la Asamblea Legislativa Plurinacional en 2012. 13) Diagnostico sobre la cuota de pantalla: No se est cumpliendo la ley de cine actual respecto a la Cuota de Pantalla. Objetivo: Lograr una aplicacin efectiva de la Cuota de Pantalla establecida en la Ley del Cine, pero ajustada a la realidad actual del mercado cinematogrfico nacional e internacional, de tal manera que haya un sostenimiento en cartelera de la produccin nacional sin perder el criterio de rentabilidad a favor de los Productores, como de Distribuidores y Exhibidores. Mtodos sugeridos: Consensuar con los empresarios cinematogrficos polticas comerciales que les generen figuras de rentabilidad para la exhibicin continua del cine nacional. Gestar la legislacin para que se incluya a las Salas cinematogrficas que exhiban cine nacional en los beneficios de exencin impositiva.
Comentario de la direccin ejecutiva de conacine: El tema de cuota de pantalla est incluida en la propuesta de Anteproyecto de Ley de Cine. Es cuanto la Representacin del Cine Cruceo ha resuelto proponer al Nuevo Director de CONACINE, para que incorpore estos Objetivos a su plan de trabajo y sean alcanzados dichos objetivos con el apoyo y participacin efectiva de los cineastas del pas.
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Conclusiones y Reflexiones. Se visualiza el cine para Bolivia como un medio promotor para el desarrollo social, econmico, educativo, cultural, entre otros campos. La actividad cinematogrfica y audiovisual, en todos sus eslabones de la cadena de produccin, desde la concepcin de la idea, hasta los procesos de distribucin y archivo, genera valores intangibles de manera transversal, como por ejemplo, en trminos de negocios entre pases, donde se genera la imagen pas. Otras actividades de impacto que se pueden citar, el desarrollo del turismo y toda la gama de la gestin cultural, en la construccin de imagen e identidad. Se ha hecho evidente, que la mayor actividad cinematogrfica se desarrolla en la ciudad de La Paz, seguido de Santa Cruz, Cochabamba, Tarija y Sucre. En otras ciudades el cine est poco a poco emergiendo. En este proceso, el apoyo e impulso institucional de CONACINE y del Ministerio de Culturas, son fundamentales, para promover la participacin de los 9 departamentos del pas, de manera equitativa en sus niveles de descentralizacin, donde se inicien con los procesos de formacin. Uno de los grandes retos de la gestin 2011 2013 en la Direccin Ejecutiva de CONACINE, fue la construccin de la Nueva Ley de Cine y Artes Audiovisuales, para reactivar el Fondo de Fomento Cinematogrfico y con un modelo de gestin basado la Ley de Autonomas y Descentralizacin, en coordinacin con las Gobernaciones Departamentales y los Gobiernos Municipales. Otra de las tareas es reformar la institucionalidad de CONACINE, en trminos de Democratizacin del Cine y el Audiovisual Boliviano, para aportar al pas en un modelo de desarrollo basado en la cultura, en el arte cinematogrfico y la alfabetizacin audiovisual, de lectura y escritura con imgenes. En esta tarea no solamente estn involucrados quienes producen los contenidos audiovisuales, sino tambin quienes consumen productos audiovisuales. Todo un pas involucrado en esta tarea, sus instituciones, Centros Culturales, las Universidades, el Sistema Educativo, profesores, padres de familia, aficionados, autoridades que toman decisiones, aduanas, impuestos, ministerios del gobierno. La hoja de ruta est planteada. Mano a la obra, construyamos una cinematografa boliviana con identidad...
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FRAGMENTOS DE LA ACTIVIDAD CINEMATOGRFICA Y AUDIOVISUAL DE BOLIVIA
Carlos Crespo, director de fotografa de la pelcula ATRAPADOS EN AZUL
Lus Guaran, director de la pelcula ATRAPADOS EN AZUL
El equipo de produccin de la pelcula LOS RESTOS DEL LTIMO AMANECER.
Escena de la pelcula FUEGO DE LIBERTAD, de Miguel Huarina
Estudio de Produccin en la pelcula en 3D LOS RESTOS DEL LTIMO AMANECER
Escena de FUEGO DE LIBERTAD
El equipo de produccin de la pelcula crucea AUTONOMA
En rodaje de la pelcula VIDAS LEJANAS.
El equipo de produccin TOBOROCHI FILMS, de Rodrigo Ayala
Los productores de la pelcula potosina ALMAS HERIDAS, de Marco Pearanda
Equipo de produccin y actores de la pelcula ALMAS HERIDAS, el da de su estreno
Una escena de la pelcula EL ASCENSOR ALUCINE PRODUCCIONES durante un da de trabajo
En rodaje de la pelcula crucea EL ASCENSOR, del productor Jorge Sierra
El equipo de produccin del documental CON LA NOCHE ADENTRO, de Sergio Estrada
LOS PRIMEROS VIAJES DEPARTAMENTALES REALIZADOS POR EL LIC. DEMETRIO NINA SANTOS, DIRECTOR EJECUTIVO DE CONACINE, FUERON REALIZADOS CON SUS FONDOS PROPIOS. A continuacin se presentan algunas facturas
REFERENCIAS GACETA OFICIAL DE BOLIVIA (2009). Constitucin Poltica del Estado. Bolivia. Pp. 39 GACETA OFICIAL DE BOLIVIA (2010). Ley 031 Marco de Autonomas y Descentralizacin Andrs Ibaez. Bolivia. GACETA OFICIAL DE BOLIVIA (2010). Ley 070 de la Educacin Avelino Siani y Elizardo Prez. Bolivia. GACETA OFICIAL DE BOLIVIA (1991). Ley 1302 de Cine. Bolivia. GACETA OFICIAL DE BOLIVIA (1992). Ley 1322 de Derechos de Autor. Bolivia.
DOCUMENTOS, FOTOGRAFAS, NOTAS DE PRENSA, ENTRE OTROS Pgina 17: Logotipo institucional de CONACINE BOLIVIA. Pgina 21: Resumen ejecutivo del informe de auditora interna de CONACINE, del ao 2011. Pgina 22: Balance general comparativo de CONACINE, al 31 de Di- ciembre de 2011. Pgina 23: Estado de recursos y gastos corrientes comparativo de CONACINE, al 31 de Diciembre de 2011. Pgina 24: Estado de flujo de efectivo comparativo de CONACINE, entre el 1 de Enero al 31 de Diciembre de 2011. Pgina 25: Estado de cambios en el patrimonio neto comparativo de CONACINE, al 31 de Diciembre de 2011. Pgina 25. Fotografa: El Directorio de CONACINE designa al Nue- vo Director Ejecutivo. Fuente: Ministerio de Culturas de Bolivia. Pgina 26 y 27: Resolucin de Directorio de CONACINE No 02/2011. Pgina 32. Fotografa: 7 de Julio 2011: Participacin boliviana en el III Encuentro de Documentalistas Latinoamericanos y del Caribe. Fuente: ENDOC Argentina. Pgina 32. Fotografa: 7 de Julio 2011: III Encuentro de Documenta- listas Latinoamericanos y del Caribe. Fuente: ENDOC Argentina. Pgina 33: Logotipos institucionales de CACI y Doctv Latinoamrica III. Pgina 40. Nota de Prensa: El fondo boliviano para el cine quiebra. 195
Peridico EL DEBER. Santa Cruz de la Sierra. 3 de Agosto 2011. Pgina 41. Cuadro No 1: Prstamos del FFC, practicado al 31 de Diciembre de 2011. Pgina 42. Cuadro No 2: Deudas de capital e intereses, practicado al 31 de Diciembre de 2011. Pgina 43. Fotografa: Santa Cruz, 1 de Agosto 2011: Conversatorio entre la Direccin Ejecutiva de CONACINE y la Representacin Crucea del Cine. Fuente: Ana Carola Torrico Gutierrez. Pgina 47. Fotografa: 14 de Julio 2011: Conversatorio entre la Direccin Ejecutiva de CONACINE y ACIATAR Asociacin de Cineastas y Artistas de Tarija. Fuente: ACIATAR Tarija. Pginas 48 y 49. Documento: Manifiesto de ACIATAR Asociacin de Ci- neastas y Artistas de Tarija. Pginas 52 y 53. Documento: Manifiesto de Trabajadores del Audiovisual de Potos. Pgina 56. Fotografa: 27 de Julio 2011: Conversatorio entre la Direccin Ejecutiva de CONACINE y ATACH Asociacin de Trabajadores y Cineas- tas de Chuquisaca. Fuente: ATACH Sucre. Pginas 57 y 58. Documento: Manifiesto de ATACH Asociacin de Tra- bajadores del Audiovisual y el Cine de Chuquisaca. Pgina 58. Nota de Prensa: Sigue la fiesta del ojo. Peridico CORREO DEL SUR. Sucre. 28 de Julio 2011. Pgina 60. Fotografa: 1 de Agosto 2011: Cineastas de Santa Cruz. Fuente: Ana Carola Torrico Gutierrez. Pginas 61, 62 y 63. Documento: Acta de visita del director de CONACINE a los cineastas de Santa Cruz. Pgina 66. Fotografa: 4 de Agosto 2011: Conversatorio entre la Direccin Ejecutiva de CONACINE y la Representacin de Cineastas de Cochabamba. Fuente: ATIB Cbba. Pginas 67, 68, 69 y 70. Documento: Manifiesto de la representacin del cine cochabambino. Pgina 74. Documento: Acta de reunin y creacin del CODECINE Pando. Pgina 76. Fotografa: 18 de Agosto 2011: Representacin de los Artistas Cineastas del Beni. Fuente: ACIBEN. Pgina 77. Documento: Acta de reunin y creacin del CODECINE Beni. Pgina 79. Nota de Prensa: Preparan proyecto para nueva ley de cine. Peridico PGINA SIETE. La Paz. 2 de Octubre 2011. Pgina 80. Nota de Prensa: Recolectan propuestas para la Ley Audiovisual. Peridico LOS TIEMPOS. Cochabamba. 7 de Julio 2011. Pgina 81. Fotografa: 25 de Julio 2011: Cineastas Potosinos. Fuente: Cineastas de Potos. Pgina 81. Fotografa: 14 de Julio 2011: ACIATAR. Fuente: ACIATAR.
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Pgina 81. Fotografa: 1 de Agosto 2011: Cineastas de Santa Cruz. Fuente: Cineastas de Santa Cruz. Pgina 81. Fotografa: 27 de Julio 2011: ATACH. Fuente: ATACH. Pgina 82. Fotografa: 4 de Agosto 2011: Representacin Cochala. Fuente: Representacin Cochala. Pgina 82. Fotografa: 15 de Agosto 2011: CODECINE Pando. Fuente: Codecine Pando. Pgina 82. Fotografa: 17 de Agosto 2011: Cineastas del Beni. Fuente: ACIBEN. Pgina 82. Fotografa: 8 de Agosto 2011: Cineastas de Oruro. Fuente: Cineastas de Oruro. Pgina 90. Fotografa: Autoridades Cinematogrficas de Iberoamrica en Mxico. Fuente: CACI. Pgina 91. Fotografa: XX Reunin Ordinaria de la CACI. Fuente: CACI. Pgina 92. Fotografa: XX Reunin Ordinaria de la CACI. Fuente: CACI. Pgina 93. Fotografa: 12 de Noviembre 2011: Participantes en el Congreso Nacional del Cine y el Audiovisual Boliviano en la ciudad de Santa Cruz. Fuente: Evelin Sosa. Pgina 115. Nota de Prensa: El CONACINE convoca a reformar la Ley de Cine. Peridico EL DEBER. Santa Cruz. 13 de Noviembre 2011. Pgina 116. Nota de Prensa: La nueva ley de cine busca la reactivacin del fomento. Peridico EL DEBER. Santa Cruz. 20 de Noviembre 2011. Pgina 117. Fotografa: Demetrio Nina, Director de CONACINE, Nelson Martnez, consultor para la Ley del Cine, frente al Congreso de Cine en Santa Cruz. Fuente: Evelin Sosa. Pgina 131. Fotografa: De izq. a der. Rodrigo Ayala, Demetrio Nina, Or- lando Montalvo, Homero Rodas, Fernando Burgoa. Fuente: Evelin Sosa. Pgina 132. Fotografa: Primer anillo de la ciudad de Santa Cruz de la Sierra. Fuente: Gladiz Daza. Pgina 141. Nota de Prensa: Bolivia ser sede del encuentro iberoamericano de cine en 2012. Peridico CAMBIO. La Paz. 26 de Noviembre 2011. Pgina 148. Fotografa: XXI Reunin Ordinaria de la CACI en Rio de Ja- neiro. Fuente: Marcos Peter Pereira. Pgina 149. Fotografa: Seminario Internacional de Polticas Pblicas de Financiamiento del Audiovisual en Rio de Janeiro. Fuente: Marcos Peter Pereira. Pgina 150. Fotografa: Autoridades Cinematogrficas de Iberoamrica en Rio de Janeiro. Fuente: CACI. Pgina 162. Fotografa: Reunin con el Gobernador del Beni, Haisen Rive- ra. Fuente: ACIBEN. Pgina 162. Fotografa: Entre los presentes el Secretario de Cultura de la Embajada de Brasil, Sergio Benevides. Fuente: ACIBEN.
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Pgina 163. Fotografa: Taller de Direccin Cinematogrfica, dictado por Juan Pablo Richter. Fuente: ACIBEN. Pgina 163. Fotografa: Jvenes de la ciudad de Trinidad Beni. Fuente: ACIBEN. Pgina 164. Fotografa: Concurso de Video Socio Jurdico de la UMSA. Fuente: Gladiz Daza. Pgina 165. Afiche de los PREMIOS CONACINE. Diseo: J. Alejandro Fernndez Pgina 170. Fotografa: En Rodaje de la pelcula VIDAS LEJANAS, del Director Okie Crdenas. Fuente: Cinecefirofilms. Pgina 170. Fotografa: El equipo de produccin de la pelcula LOS RES- TOS DEL LTIMO AMANECER, del director Gustavo Castellanos. Fuen te: Bolivia Interactiva. Pgina 171. Nota de Prensa: CONACINE presenta su nuevo sitio de internet. Peridico CAMBIO. La Paz. 25 de Noviembre 2011. Pgina 172. Nota de Prensa: CONACINE renueva su pgina web. Peri- dico EL DIARIO. La Paz. 25 de Noviembre 2011. Pgina 176. Fotografa: El equipo ALUCINE PRODUCCIONES de la ciudad de Sucre. Fuente: Alucine Producciones. Pgina 176. Fotografa: Elizabeth Prez de ALUCINE PRODUCCIO- NES. Fuente: Alucine Producciones. Pgina 191. Fotografa: Carlos Crespo, director de fotografa de la pelcula ATRAPADOS EN AZUL. Fuente: Miramar Bolivia Film. Pgina 191. Fotografa: Lus Guaran, director de la pelcula ATRAPA- DOS EN AZUL. Fuente: Miramar Bolivia Film. Pgina 191. Fotografa: El equipo de produccin de la pelcula LOS RESTOS DEL LTIMO AMANECER. Fuente: Bolivia Interactiva. Pgina 192. Fotografa: Escena de la pelcula FUEGO DE LIBERTAD, de Miguel Huarina. Fuente: Miguel Huarina. Pgina 192. Fotografa: Estudio de Produccin en la pelcula en 3D LOS RESTOS DEL LTIMO AMANECER. Fuente: Bolivia Interactiva. Pgina 192. Fotografa: Escena de FUEGO DE LIBERTAD. Fuente: Miguel Huarina. Pgina 192. Fotografa: El equipo de produccin de la pelcula crucea AUTONOMA. Fuente: Peridico EL NUEVO DA. Pgina 192. Fotografa: En Rodaje de la pelcula VIDAS LEJANAS. Fuente: Cinecefirofilms. Pgina 193. Fotografa: El equipo de produccin TOBOROCHI FILMS, de Rodrigo Ayala. Fuente: Toborochi Films. Pgina 193. Fotografa: Los productores de la pelcula potosina ALMAS HERIDAS, de Marco Pearanda. Fuente: Serigrif Producciones. Pgina 193. Fotografa: Equipo de produccin y actores de la pelcula ALMAS HERIDAS, el da de su estreno. Fuente: Serigrif Producciones. 198
Pgina 193. Fotografa: ALUCINE PRODUCCIONES durante un da de trabajo. Fuente: Alucine Producciones. Pgina 193. Fotografa: Una escena de la pelcula EL ASCENSOR. Fuente: BolAr Producciones. Pgina 194. Fotografa: En rodaje de la pelcula crucea EL ASCEN- SOR, del productor Jorge Sierra. Fuente: BolAr Producciones. Pgina 194. Fotografa: El equipo de produccin del documental CON LA NOCHE ADENTRO, de Sergio Estrada. Fuente: Imago Audiovisual.
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Hacia La Democratizacion Del Cine y El Audiovisual Boliviano DEMETRIO NINA

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