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3- ESPECTRO DE LUZ Y ORDENAMIENTO DEL COLOR

La luz es una energa de radiacin a la cual el rgano del ojo reacciona analizndola (Gerritsen) El Universo emite radiaciones en un rango muy amplio de longitudes de onda. Como podemos ver en el esquema, slo una pequea porcin de esa radiacin es visible al ser humano. La luz blanca, que al pasar por un medio ms denso que el aire se divide en sus diferentes longitudes de onda, nos permite ver los colores. Este descubrimiento permiti comprender la realidad del color en el mundo que nos rodea. El color es una sensacin propia del ser humano. Los objetos no tienen color, ste es el resultado de la interaccin de la luz con la condicin matrica de los mismos. La porcin de radiacin que la materia rechaza es lo que la retina interpreta como seal que el cerebro traduce en color. Este conocimiento es el legado de una gran cantidad de experimentaciones que se inician con la difraccin de la luz en el prisma de cristal.

Cronologa cientfica del color


NEWTON (1642-1725) Los rayos luminosos estn compuestos por partculas de materia extremadamente pequeas emitidas por una fuente luminosa. YOUNG (1773-1829) Descarta la teora de la emisin y demuestra que es posible explicar el fenmeno como ondulatorio. Descubre tres clases de conos sensibles a diferentes colores. HELMHOLZ (1821-1894) Trabaja con Young en el estudio del rgano visual y la sensibilidad de los conos. Descubren el rojo, el verde y el azul violceo primarios. MAXWELL (1831-1879) Funda la teora electromagntica de la luz. Se determina la velocidad de la luz. HERING (1834-1918) Supone que cada especie de cono puede ser estimulado para producir dos impresiones de color opuestas. HERTZ (1857-1894) Es capaz de medir las longitudes de onda de las radiaciones electromagnticas y determinar las longitudes de onda sensibles al ojo.

PLANK (1858-19479) La energa slo existe en cantidades discontinuas. La luz est hecha de cuantos. La teora newtoniana vuelve a expresarse, de nueva manera. WRIGHT Y GUILD Perfeccionan las curvas de sensibilidad de las ondas visibles. En 1931 sus mediciones son aceptadas por la Comisin Internacional para la Luminosidad, C.I.E., como patrn del color. En 1976 se perfecciona el sistema crendose el CIE Lab Color System. Esta cronologa nos demuestra el inters que el fenmeno del color ha suscitado a nivel cientfico. Desde tiempos remotos el color ha sido objeto de especulaciones y teorizaciones que se sostenan en los paradigmas de cada tiempo. Leonardo da Vinci consideraba color al blanco y al negro, pues eran pigmentos que necesitaba para pintar. Es con la Ilustracin y el desarrollo del mtodo cientfico que comienza a sistematizarse el estudio del color como objeto de investigacin. ORDENAMIENTO DEL COLOR

Newton realiza un ordenamiento circular de los colores de forma muy arbitraria, buscando establecer vnculo con el nmero siete. La distribucin de los colores es catica y desigual.

El primer crculo cromtico de colores equidistantes lo realiz en 1776 el grabador Moses Harris, con el nombre Sistema Natural de los Colores, y contena 18 tonalidades fundamentales. Un poco ms adelante Goethe propone un crculo de colores equidistantes. Muchos artistas representaron el ordenamiento de los colores dando origen a lo que luego se llamara los Sistemas o Modelos de Color.

Es en el siglo XX en la escuela alemana de diseo Bauhaus donde dos maestros estudian y proponen sus propios diseos ordenadores: Paul Klee y Johannes Itten. Klee toma la propuesta de Runge como base de su trabajo, e Itten se centra en el crculo de Goethe para formular su propuesta. Itten publica un libro, El arte del color, donde propone un modelo en base a una estrella en la que se expresan los tonos de cada color hacia el blanco y hacia el negro.

Crculo cromtico de Itten

Estrella de Itten

Este ordenamiento del color, muy utilizado por los artistas, es imperfecto, pues toma dos colores bsicos del sistema aditivo (rojo y azul) como primarios sustractivos. Esto conlleva a errores en la aplicacin prctica del color ya que, por ejemplo, es imposible conseguir las gamas de violeta mezclando rojo y azul. No obstante esto, este ordenamiento es vlido a nivel artstico y suele ser el utilizado en los talleres de pintura. Los procesos de impresin han llevado a plantear otro ordenamiento del color en el cual los primarios son los secundarios del sistema de adicin. As el amarillo, el magenta y el cyan se posicionan equidistantes como primarios y el verde, el azul-violeta y el rojo bermelln son los secundarios dando lugar a los terciarios como transicin entre ellos.

Este crculo de origen grfico puede ser denominado CMYK (Cyan, Magenta, Yellow, Black).

Como resultante de los procesos digitales se reconoce hoy a este otro ordenamiento, el RGB (Red, Green, Blue) de preeminencia aditiva.