ContrabaixoBR - Revista Eletrônica de Contrabaixo

Nesta Edio
Jos Bichoff
Mixagem e Masterizao .............................................................................................. 5
Tarcsio Caetano
Origens ...................................................................................................................... 7
Diego Zubrycky
Segundo Contraponto: Aonde o autor tece uma crnica de alma marciana
nas asas de uma tarde chuvosa. .............................................................................. 11
Lucas Fernandes
Itiber Zwarg & Grupo - Identidade (2012) ................................................ 21
Voila Marques
Quando tudo comeou... ............................................................................................. 25
Jorge Henrique
Variedades: Novas Casas de Show no Rio!!! ................................................ 27
Maurcio Carvalho
...................................................................................... 41
Nikolas Ferranddis
O Som ...................................................................................................................... 45
Renato Henriques
A Msica Deles era Vermelha com Flashes Prpura ........................................... 47
Edu Fettermann
Pain of Salvation - Remedy Lane (2002) ...................................................... 51
Ivan Bustamante
Comeo de trabalho e j dando dicas ..................................................................... 55
Geraldo Torres
Meu Tio Jca! ......................................................................................................... 61
Colaboradores desta edio Redao Cludio Cuoco
Diagramao
Aurlio Ramalho Colunistas Jos Bichoff (joabi) Tarcsio Caetano
Diego Zubrycky (Zubrycky)

Lucas Fernandes (LuCaSbass) Voila Marques Jorge Henrique (dj jorge cafe) Maurcio Carvalho (Maurcio_Expressao)
Nikolas Ferranddis (malka_aff)

Renato Henriques (renatogaragerock) Edu Fettermann Ivan Bustamante (Ivanov_br) Geraldo Torres (GeTorres)
Fotos (Internet)
Todos os direitos sobre as imagens so reservados a seus respectivos proprietrios Baixo na Capa (Foto Cortesia) Cludio Jardim Edio Aurlio Ramalho Revista FCBR
http://www.contrabaixobr.com/c8-revista-fcbr
As matrias publicadas pela revista podem ser reprodizidas desde que citada a fonte. O contedo assinado de no de inteira responsabilidade autores, seus respectivos
representando
necessriamente a
opinio
do
Frum
Contrabaixo BR e de seus responsveis, que os edita por julgar que eles contm elementos de informao e debate.
O nosso querido Frum Contrabaixo BR, desde o seu incio, apresenta uma caracterstica interessante que o diferencia dos demais. Somos um celeiro de cabeas
pensantes, uma grande reunio de

pessoas inteligentes que transcendem a condio de msicos e o simples ato de tocar o Contrabaixo. A forma brilhante com que vrias dessas pessoas se expressam, faz ressaltar uma outra caracterstica importante que torna o nosso Frum nico. O acervo tcnico. Alm dos nossos usurios, o acervo tcnico o segundo mais importante patrimnio que
ns temos, e que tanto buscamos

enriquecer e preservar. Baseado nesse pensamento, surge a Revista FCBR, idealizada pelo amigo Aurlio (Boss2K). A Revista vem, no s para contribuir como o enriquecimento do nosso acervo tcnico mas, tambm para reforar mais uma das maiores e mais importantes caractersticas desse Frum. O acervo humano, com a troca de
experincias, histrias de vida e o

constante prazer em trocar informaes. Dessa forma, em nome do grupo que administra e modera o Frum Contrabaixo BR, gostaria de dar as boas-vindas ao grupo de Colunistas da Revista FCBR, que de forma altrusta vm colaborar para escrevermos mais um belo captulo da histria do nosso Frum.
A todos vocs, o nosso Muito Obrigado!

Vida longa a Revista FCBR Cludio Cuoco (ClaudioBass)
Coluna do Joabi - Jos Bichoff
Mixagem e Masterizao
Por Jos Bichoff (joabi)
Apesar de serem dois termos bastante conhecidos, mixagem e masterizao so dois processos bem diferentes e que ainda geram dvidas em algumas pessoas. Vou falar um pouco sobre a importncia de cada um deles para o resultado final de um trabalho de gravao. MIXAGEM Em linhas gerais, a Mixagem o processo de mistura dos canais que foram gravados. Mais que isso, o tcnico de udio responsvel por mixar um trabalho acaba de fato definindo (junto com o produtor e o artista) a concepo sonora daquela msica.O que concepo sonora? a forma como percebemos os sons que compem um arranjo musical. Para cada elemento presente possvel definirmos vrias situaes, como por exemplo: intensidade, timbre, ambientao, profundidade, dinmica, panorama sonoro, etc. Vamos supor que uma msica tenha o arranjo formado por bateria, baixo acstico e piano, e que durante a gravao tenham sido utilizados vrios microfones captando cada tambor, alguns para os sons de sala, dois ou trs para o contrabaixo, e alguns pares para o piano. Quando a msica estiver pronta para ser mixada, o tcnico usar um sistema para abrir esses canais individualmente (de forma analgica ou digital) e, assim, poder manipular cada som isoladamente. Durante o trabalho de mixagem podem ser usados vrios tipos de efeitos e processadores: equalizadores diversos, processadores de dinmica, reverbs, delays, modulaes, redutores de rudo, simuladores, e muitos outros. Cada efeito geralmente aplicado nos canais ou em subgrupos, criados para receber o sinal vindo de vrios anais, de forma que os efeitos atuem em vrias fontes sonoras ao mesmo tempo.
Usando uma srie de tcnicas, processos, e uma grande dose de gosto pessoal, chega-se ao resultado final, a msic mixada! O formato final varia em funo
Revista FCBR|Especial Colunistas|Junho/Novembro 2012
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do destino dessa mixagem, os mais comuns so: para CD o formato ser em Estreo (dois canais, direito e esquerdo), para DVD poder ser em 5.1 surround ou algum outro formato multicanal. Antes que essa msica possa fazer parte de um CD ou DVD, ela precisa passar ainda por mais uma etapa, o que nos leva ao prximo tem. MASTERIZAO Masterizar significa gerar a Matriz de udio que ser duplicada em processo industrial. Inicialmente, na poca do vinil, era fundamental que houvesse um profissional pra ajustar o nvel do sinal que seria gravado no acetato, para que a agulha no pulasse ao ler o vinil. Com a chegada do CD esse processo foi adaptado e acabou recebendo o nome de masterizao. Tecnicamente o CD bem diferente do vinil em vrios aspectos, por isso o trabalho do masterizador consiste em uniformizar as faixas de um disco sob o ponto de vista de volume e dinmica, equilibrio de frequncias, imagem estreo, alm de determinar o tempo de separao entre as faixas. Para realizar esse processo so usadas ferramentas bastante precisas, geralmente especficas para masterizao, como equalizadores lineares, compressores, limiters, exciters, reverbs, delays e tambm conversores digitais de alta fidelidade, j que nessa etapa feita a converso final dos arquivos que iro para a fbrica de reproduo. Atualmente a masterizao tambm vista como um processo artstico e, apesar das limitaes - durante a masterizao no mais possvel mudar cada timbre individualmente - ainda possvel trazer benefcios para o arranjo, seja dando maior clareza aos timbres, ou contribuindo para a dinmica da msica, deixando a audio do disco mais agradvel e fluindo melhor. Aproveito para deixar algumas sugestes de trabalhos que so referncia no assunto:
Nightfly (Donald Fagen), mixado por Elliot Scheiner e masterizado por Bob Ludwig Thriller (Michael Jackson), mixado por Bruce Swedien e masterizado por Bernie Grundma Two against nature (Steely Dan), mixado por Roger Nichols/ Elliot Scheiner e masterizado por Scott Hull Safe trip home (Dido), mixado por Jon Brion, Greg Koller e Jim Scott e masterizado por Alan Yoshida The Black album (Metallica), mixado por Michael Wagener e Mark Wilzcak e masterizado por George Marino
Prfuso - Tarcsio Caetano
Origens
Por Tarcsio Caetano
Prfuso mistura de mover-se para a frente, progresso, com o ato ou efeito de fundir ou fundir-se, mas primeiramente, remete-me a uma figura rtmica: uma colcheia e duas semi colcheias a uma batida de 100 bpm. Conceitos dspares, aleatrios. Foi a idia para esta coluna. Falaremos da msica da segunda metade dos anos 60 at primeira metade dos anos 80 do sculo passado.
Iremos percorrer longos caminhos, que nos levaro do progressivo ao hard rock, passando pelo southern e jazz; cruzaremos com o blues, com o erudito, com o experimentalismo; nos encontraremos com alguns dinossauros, que diverso do que diz a cincia, no esto extintos, muito pelo contrrio. Visitaremos lugares pouco conhecidos...tentaremos, quem sabe, falar lnguas incomuns.
Aprenderemos e vislumbraremos horizontes, onde o vento ser sempre favorvel. Antes de iniciarmos a nossa viagem, atravs do infinito musical , que como o universo continua em expanso, vamos fazer uma breve, bem breve mesmo, introduo ao que acontecia na dcada de 60, e que obviamente, influenciou todo o processo de criao musical. Mudanas polticas como a radicalizao cada vez maior, tanto direita como esquerda, mudana nos valores tradicionais da famlia, surgimento do movimento hippie como consequncia da gerao beatnik, o homem vai ao espao e lua, guerras por toda a parte, mais notadamente a Guerra do Vietn, surgimento do feminismo e dos movimentos a favor dos negros e homossexuais, o minimalismo musical de Phillip Glass, Clube da esquina, Beatles, Rolling Stones, Chico Buarque, Festivais da Record, ditaduras militares
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pipocando por toda a Amrica Latina, Revoluo Cubana, e mais uma srie de acontecimentos. Provavelmente, o movimento hippie foi a mais marcante influncia na cena musical da dcada de 60. Seu lema Paz e Amor ditou de maneira contundente as letras e o modus vivente de vrios artistas que surgiram nesta poca. A moda, o jeito de se comportar socialmente, as idias e ideais polticos, a tentativa de viver parte do capitalismo e do consumismo, a volta a uma vida mais simples e livre de convenes sociais, o amor livre e sem pr conceitos, a influncia do pensamento filosfico e religioso oriundos, principalmente, da sia, o uso de drogas na tentativa de alcanar um nvel elevado de liberao da mente, o pacifismo, etc, etc, etc. Tendo este pano de fundo traado em cores vivas, vamos passear um pouco, sobre as ondas sonoras dos anos 60, e ter um pequeno vislumbre do que nos aguarda dali para frente ...
The Hollies He Ain't Heavy, He's My Brother
The Byrds Mr. Tambourine Man
Link: http://youtu.be/C1KtScrqtbc
Link: http://youtu.be/uPqAvgN6Tyw
Prfuso - Tarcsio Caetano

Marianne Faithfull As Tears Go By Joe Cocker With a Little Help From My Friends
Link: http://youtu.be/FhPPJ5dolxU
Peter Paul & Mary Blowin in the wind
Link: http://youtu.be/8y2RHMGqbWk
Scott McKenzie San Francisco -
Link: http://youtu.be/AW6NVcqcRVE
Mamas & The Papas California Dreamin
Link: http://youtu.be/bch1_Ep5M1s
Iron Butterfly 1969 In A Gadda Da Vida
Link: http://youtu.be/N-aK6JnyFmk
Link: http://youtu.be/RnYnSnVmXvM
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Crimson & Clover
The Moody Blues Nights In White Satin
Link: http://youtu.be/cQ-P8Fgfhvk
Link: http://youtu.be/m9BCpIm_P9Y
Mas j tarda a hora. Subo a bordo. Vamos zarpar. E voc no vem?!
Contraponto - Diego Zubrycky
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Segundo Contraponto: Aonde o autor tece uma crnica de alma marciana nas asas de uma tarde chuvosa.
Por Diego Zubrycky (Zubrycky)
Saudaes a todos! Sentado em minha mesa, da janela do meu quarto contemplo, atrs de meu computador, o cu espesso plmbeo de uma tarde nublada e chuvosa que recobre todo o cu que consigo vislumbrar daqui.
Hoje me senti triste por saber que Ray Bradbury, um dos meus autores favoritos, faleceu. Ele foi um dos meus companheiros em minha adolescncia... Havia alguns livros dele na biblioteca da minha escola e, aps ter lido todos os que l estavam disponveis, ao longo dos anos comprei utros livros que pude dele encontrar. Havia, confesso, outro tema que estava sendo preparado para esta segunda coluna, mas a morte de Bradbury me fez mudar de idia, de forma que resolvi abordar um novo assunto. Esta coluna no propriamente uma elegia Bradbury. No falarei aqui sobre a sua vida e, com duas pequenas excees que guardo para o final deste Contraponto, tambm no falarei sobre as obras escritas por ele. Quero, no momento, apenas evocar esta frase dele: "I spent three days a week for 10 years educating myself in the public library, and it's better than college. People should educate themselves - you can get a complete education for no money. At the end of 10 years, I had read every book in the library and I'd written a thousand stories".
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Para aqueles que (ainda) no so versados na lngua bret, eis uma traduo livre: "Eu passei 3 dias por semana durante 10 anos me educando na biblioteca pblica e isso melhor do que a escola. As pessoas deveriam se educar por si mesmas - Voc consegue uma educao completa sem gastar dinheiro algum. Ao trmino daqueles 10 anos, eu li cada livro daquela livraria e escrevi mil histrias". Aonde quero chegar com tudo isso? Meu intuito chegar a mais um ponto que muito pouco explorado, ao meu ver, dentro da discusso do aprendizado musical: A importncia de buscar no somente o aprimoramento musical, mas tambm o enriquecimento cultural atravs do contato com outras formas de arte e, em especial, com a literatura.
Eu me lembro, enquanto escrevo estas linhas, da Darcy, minha professora de redao no colgio e ela nos dizia sobre o texto padro. De acordo com ela, o texto padro o conjunto que cada um de ns adquire e internaliza por meio das leituras que fazemos. Ela nos dizia para sempre lermos pois isso tornaria o ato de escrever mais fcil porque, ao se ter um texto padro vasto, seramos mparados e guiados por ele.
Em outras palavras, ela nos instruiu a sempre ler para que ns sempre tivssemos o que dizer. Pensem, meus caros, em algum instrudo na arte da oratria, algum que seja um mestre onsumado nesta arte. A verdade que mesmo um orador neste nvel precisa ter o que dizer... Sem isso, sua arte no erve para nada. E o mesmo se aplica para qualquer outro artista, ouso dizer. Sendo assim, penso que qualquer msico se torna ainda melhor em seu ofcio quando este decide se dedicar TAMBM leitura das obras literrias que esto disponveis para todos ns. Ler tomar posse do que nosso, da nossa herana cultural. Ler dialogar com as grandes mentes do presente e do passado. Ler poder conhecer lugares que talvez nunca conheamos pessoalmente. Ler poder sermos outras pessoas. Ler poder vislumbrar o futuro. Ler ter contato com IDIAS ( E Einstein diria que nenhuma mente volta ao tamanho original aps ter contato com uma idia)
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E, alm de tudo isso, ler nos torna capazes de dizer o que quisermos porque ler nos d o que dizer. Se partirmos do postulado de que msica a arte de expressar emoes pelo som, como poderemos expressar emoes se no as conhecemos? Como poderemos falar com propriedade do amor intenso que floriu em meio ao dio entre Montecchios e Capuletos se nunca lemos "Romeu e Julieta"? Como poderemos conceber a tristeza de Orfeu pela perda de Eurdice sem ler o mito? Como poderemos mergulhar na obsesso de Ahab sem adentrar nas pginas de "Moby Dick"? Como poderemos falar de gigantes disfarados de moinhos de vento sem conhecer as "As Aventuras do Engenhoso Fidalgo Dom Quixote de La Mancha"? preciso conhecer algo para poder ser capaz de falar deste algo e/ou express-lo da forma mais intensa, visceral e fideldigna possvel. Em suma, para dizer qualquer coisa, preciso ter algo para dizer. E como se obtem esse algo? Lendo. E, sendo mais preciso e enftico, ler as obras em sua forma integral. Nada de verses resumidas. Saber a histria no o bastante. preciso embarcar em cada pgina, uma aps a outra. Sempre ilustro a diferena entre ler a obra integral e a verso resumida da seguinte forma: Quem conclui a obra integral escala uma montanha e chega ao topo dela. Quem l a verso resumida v uma foto do topo sem ter tido o trabalho de ter chegado at l.
E h outra razo pela qual insisto na obra integral. Alm dessa ser a forma concebida pelo autor, a leitura da obra em sua totalidade faz com que ns, msicos, exercitemos uma habilidade que muito nos til, uma habilidade que cada vez mais rara nesses tempos googleanos: CONCENTRAO. Msica exige concentrao, foco, disciplina. E a leitura de obras desafiadoras exige e nos ensina justamente isso.
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J notaram como gerao google aparentemente incapaz de ficar 5 minutos concentrada em alguma coisa? Como o conhecimento fica resumido apenas aos mares rasos da Wikipedia? isso o que queremos de nossa arte? Que ela seja rasa e sem foco? Creio que no. Enfim, a literatura no apenas a cura para a ignorncia e para o entorpecimento to desejado por aqueles que nos governam. Ela tambm nos torna pessoas melhores.
E msicos melhores tambm, pois quem tem o que dizer pode realmente falar sobre o que quiser.
O estudo das letras de vrios grupos mostra, em muitos casos, a existncia de uma relao estreita entre msica e literatura. Muitas bandas se valeram de assuntos literrios para fazer as suas msicas. Eis 3 exemplos prticos da relao msica/literatura que divido com vocs. 1) Ramble On - Led Zeppelin
Link: http://youtu.be/a3HemKGDavw

A letra menciona personagens e locais da trilogia "O Senhor dos Anis", de J.R.R. Tolkien.
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How years ago in days of old When magic filled the air, Twas in the darkest depths of Mordor I met a girl so fair. But Gollum, and the evil one crept up And slipped away with her.
2) White Rabbit - Jefferson Airplane
Link: http://youtu.be/XR8LFNUr3vw A letra evoca o clssico "Alice no Pas das Maravilhas", de Lewis Carroll. Vale lembrar que Alice entra no Pas das Maravilhas aps seguir o Coelho Branco (Personagem que d nome para esta cano) e cair em um buraco.
And if you go chasing rabbits And you know youre going to fall Tell em a hookah smoking caterpillar Has given you the call Call Alice When she was just small.
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3) Don't stand so close to me - The Police
Link: http://youtu.be/KNIZofPB8ZM Esta msica, inspirada pelo romance "Lolita" (De Vladimir Nabokov), trata sobre a atrao de uma estudante por seu professor, mais velho do que ela. O livro chega a ser mencionado na letra.
Loose talk in the classroom To hurt they try and try Strong words in the staffroom The accusations fly Its no use, he sees her He starts to shake and cough Just like the old man in That book by Nabokov.
Poderia aqui evocar mais e mais exemplos indefinidamente, mas para os fins desta coluna, 3 j bastam. Aos interessados em buscar mais exemplos deixo esta lista que retirei dos mares rasos (Mas teis) da Wikipedia. http://en.wikipedia.org/wiki/List_of_songs_that_retell_a_work_of_literature

Esta lista (Em ingls) um compndio de msicas que sofreram influncia de (ou recontam) obras literrias. A lista vasta (Embora incompleta) e a leitura dela mostra o quanto foi importante para aqueles msicos terem o que dizer para poderem dizer o que eles queriam dizer... E como isso teria sido impossvel se aqueles msicos nunca tivessem lido tais livros. Notem que no estou partindo do princpio de que preciso erudio para fazer obras musicais vlidas. Ter contato com as grandes obras literrias no uma condio sine qua non para que o resultado musical final alcance o cume da perfeio artstica. Muitas msicas de imensa qualidade so ou foram feitas por pessoas sem instruo formal ou mesmo analfabetas... Isso um fato. Entretanto, vale lembrar que na grande maioria destes casos, os msicos em questo viveram (Ou vivem) imersos em um meio musical que prprio do local geogrfico habitado por estes msicos e estes msicos aprendem (Ou aprenderam) o seu ofcio atravs do contato direto com a tradio musical daquele lugar, tradio que passada gerao aps gerao. Neste caso, a ausncia de instruo formal suprida pelo contato com a tradio musical dos antepassados, tradio que, ao ser passada para a nova gerao, se torna rediviva. Entretanto, esses msicos pertencem a um mundo diferente do que aquele habitado pelos msicos desse frum. Estamos em uma realidade fragmentada, multicultural e cheia de possibilidades, pois estamos expostos a um volume de informao dinmica a todo momento. Temos possibilidades que outras pessoas no tem. Devemos aproveit-las, no? Sendo assim, leiam mais. Arranjem tempo. Expandam seus horizontes. Sua arte florescer, posso assegurar porque quem no tiver o que dizer ter o que dizer e quem j tem o que dizer ter ainda mais o que dizer. Ray Bradbury disse certa vez que pior que queimar livros no l-los. Concordo com ele. Vejam que no a minha inteno me colocar acima de qualquer um aqui. S eu sei o tamanho de minha prpria ignorncia, de forma que eu tambm tenho muito o que aprender... E crescer tambm.
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Olho essa tarde chuvosa e vejo a gua caindo sobre tudo. Essa gua far as plantas crescerem. E assim que as coisas tem que ser. O destino de tudo que vivo , at o derradeiro momento, crescer. Cresamos ento. E que a leitura possa nos ajudar nisso... Que tomemos posse da nossa herana cultural e possamos dizer algum dia as palavras de Sir Isaac Newton:"Se vi mais longe foi por estar de p sobre ombros de gigantes". Despeo-me de vocs deixando um conto e um filme baseado em um romance de Ray Bradbury. O conto se chama "O Pedestre" e fala sobre uma sociedade totalitria na qual as pessoas tm que ficar em casa vendo tv e o ato de andar torna-se um ato subversivo. J o filme, dirigido por Franois Truffaut, se chama Fahrenheit 451 e fala sobre um futuro sem livros. Montag (Oskar Werner) um bombeiro designado para queimar livros proibidos at conhecer uma revolucionria professora que se atreve em l-los. De repente ele se v como um fugitivo caado, forado a escolher no apenas entre duas mulheres, mas entre sua segurana pessoal e a liberdade intelectual. Primeira produo de Truffaut em lngua inglesa, o filme uma fbula extraordinria em que a prpria raa humana se transforma no terror mais assustador. (Em tempo: Fahrenheit 451 a temperatura necessria, em graus Fahrenheit, para se queimar um livro)
Eis o conto. http://www.softaplic.com.br/~edesio/myself/hobbies/pedestre.html

Eis o filme.
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Link: http://youtu.be/KNIZofPB8ZM
At o prximo Contraponto.
Post Scriptum: Descanse em Paz, Ray Bradbury. Obrigado pelas histrias maravilhosas.
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M.I.B. - Msica Instrumental Brasileira - Lucas Fernandes
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Itiber Zwarg & Grupo Identidade (2012)

Por Lucas Fernandes (LuCaSbass)
O Itiber Zwarg e Grupo originrio da antiga Orquestra Famlia. O grupo formado por Itiber Zwarg, baixista do grupo de Hermeto Pascoal desde 1982, Ajurin Zwarg, Mariana Zwarg, Karina Neves, Carol d'Avila, Carol Panesi, Cac Guifer e nosso companheiro de frum Ricardo S Reston. Todos so msicos altamente capacitados e criativos. Durante o disco, eles se
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alternam em diversos instrumentos para compor essa fantstica "massa sonora".
O lbum abre com a primeira de trs partes de "Identidade", composta a partir de um discurso de 1954, onde as falas so executadas harmonizadas por Itiber ao baixo e S Reston nos teclados, no que conhecido como "Som da Aura". "Quem Entender Morre" um nome bastante sugestivo para o complexo tema que d sequencia ao disco. O naipe de sopros faz um belo trabalho enquanto S Reston e Itiber fazem o uso do contrabaixo como um instrumento contrapontstico. "Na Casa do Can" um belo xote que tem como destaque os fantsticos improvisos de flauta e violino de Carol D'Avila e Carol Panesi.
"No Sarau da Laurinda" mais um tema bastante complexo com o grupo todo executando suas partes em alto nvel. O bom e velho Itiber assume o baixo fazendo um improviso com frases bastantes originais, o que sua caracterstica. Carol Panesi tambm merece destaque com mais um timo solo de violino. "Na Careca Do Padre" tambm traz diversas mudanas de compasso e uma excelente conduo de baixo de S Reston, alm de bonitos solos de flauta de Carol D'Avila e Karina Neves. "Alameda dos Sorimns, 150" traz belas melodias e S Reston como destaque mais uma vez, com timas linhas e frases em seu improviso. "Na Teia do Aconchego" um duo de baixo e flauta entre Itiber e Karina. O que eles fazem aqui absolutamente fantstico, digno de se ouvir com muita ateno! "Forr das Arbias" traz melodias orientais e um baixo nervoso de Itiber, alm de improvisos notveis de Carol d'Avila (voz), Carol Panesi(violino), Cac Guifer(sax tenor) e Ajurin Zwarg(sax soprano). J "Passaporte" se inicia com uma bonita melodia de flauta, repetida por Itiber cantando e depois pelos sopros, com uma base com pitadas de frevo. Em seguida, temos a segunda parte de "Identidade", mais uma vez com Itiber e S Reston tocando e harmonizando a antiga gravao. A melodia de "Bontempo" executada primeiramente pelo violino de Carol Panesi, acompanhada de Itiber ao piano, que tambm executa um improviso acompanhado pela cozinha fantstica de S Reston e Ajurin. "Atravessando Fronteiras" uma fuso de melodias eruditas e populares, com destaque mais uma vez para o solo de baixo de Itiber, sempre criativo e fugindo dos padres convencionais de improviso. "Bem Vindos Todos Juntos Na Pindaba" um presente de Hermeto Pascoal ao grupo, que conseguiu explorar muito bem todo o talento dos integrantes nessa verdadeira orquestrao.
M.I.B. - Msica Instrumental Brasileira - Lucas Fernandes

"Vida Leve" recebe uma bonita introduo de piano e voz de Itiber e Carol Panesi, antes do grupo entrar com toda sua caracterstica presso sonora. interessante notar tambm a explorao de palmas e batidas de ps como elemento percussivo. O disco segue com a terceira e ltima parte de "Identidade", seguida de "Diamantino", que contm uma das mais belas melodias do disco e mais um improviso de Itiber, agora com baixo e voz. O disco chega ao fim com mais duas msicas: "Galopada", com destaque para a melodia de violino e voz executada por Carol Panesi, alm dos improvisos de Itiber e Mariana Zwarg. Por fim, temos "Pro Lucas", bonita composio em homenagem ao neto de Itiber, que tambm faz uma participao especial na faixa de forma bastante "espontnea". interessante citar que o trabalho de mixagem desse disco foi primoroso. Como um grupo grande, o trabalho de distribuio dos instrumentos nos dois lados do estreo foi essencial para conseguirmos ouvir muito bem todos os instrumentos. Alm disso, a presso sonora do grupo tocando ao vivo foi mantida nessa gravao.
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Por falar nisso, se tiverem a oportunidade de verem o grupo tocando ao vivo, no percam! uma experincia musical nica e enriquecedora, graas ao talento e paixo pela msica de cada um dos integrantes. E esse disco conseguiu reunir tudo isso para o deleite de nossos ouvidos! Altamente recomendado!!
O disco pode ser encontrado nos seguintes links, com os integrantes do grupo e em breve nas melhores lojas do Brasil: http://www.deliramusica.com/pt/noticias-delira/171-identidade-itibere-zwarg-a-grupo http://itunes.apple.com/br/album/identidade/id541800025 Por aqui, d para ouvir algumas faixas: http://soundcloud.com/itiberezwarg
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Segredos Contrabaixsticos de Duda Pum-Pum-Pum Ronc-Ronc Voila Marques
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Quando tudo comeou...
Por Voila Marques Primeiro, veio o choque: - O que isso, minha filha? - Um contrabaixo, me! Gostou? Depois, vieram as tentativas de me fazer desistir: - Minha filha, para de fazer pum-pum-pum com esse troo o dia inteiro!... Daqui a pouco, voc ficar conhecida na vizinhana por Duda Pum-Pum-Pum!... - Cada um com o seu pum-pum-pum, me! No tem gente que prefere ficar no seu quadrado? Da, passei dos pizzicatos (pizzicati) para o arco, mas pouca coisa mudou... As lamrias familiares, as vassouradas vizinhas no teto, os cds que de repente comeavam a tocar na hora do meu estudo, enfim todos continuaram a atazanar a minha vida contrabaixstica... Para mim, ainda um mistrio esse talento do contrabaixo em anabolizar as lnguas ferinas e extraviar os elogios nossa performance... Dias aps dia, os elogios eram extraviados, e s chegavam mesmo as contas para pagar... - T at com saudade daquele pum-pum-pum nosso de cada dia... Agora, esse roncronc tedioso o dia inteiro! Vo acabar te chamando de Duda Ronc-Ronc!... - Ah, me, ronco musical! Eu sei que voc vai nos amar, por toda a nossa vida, um dia!... - Se voc pensa que vai fazer comigo, o que faz com todos que te amam, acho bom saber que... - Ah, me, mas eu t mudando... Voc no acha? Revista FCBR|Especial Colunistas|Junho/Novembro 2012
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- Claro! Agora pum-pum-pum e ronc-ronc o dia todo! Quando que isso a vai virar msica, heim?
Parece que praga de me se espalha rpido...

Um dia, entrei no elevador com meu contrabaixo, e dei de cara com a Dona Marieta, a fofoqueira-mr do edifcio: - Ento voc a famosa tocadora de pum-pum-pum aqui do prdio! O Hulk podia virar uma alface verde raivosa quando se irritava, mas eu tenho certeza de que naquele momento virei mesmo foi um tomate de pelcia falante e malcriado... - No to famosa quanto a senhora, e nem tocadora e nem cheiradora de pum-pumpuns: Duda! ... E isso, enquanto me esforava ao mximo para no rimar o nome dela com o que eu gostaria de mand-la fazer... Noutro dia, foi a vez da Dona Maricotinha, outra vizinha que fazia parte da rede de intrigas, fofocas e espionagem da Dona Marieta: - Huuum... Ento isso a nessa capa preta o misterioso presunto que ronca aqui das redondezas? - No ele que ronca, sou eu! E, com todo respeito que a senhora no teve, eu ainda babo, mordo e grito! A senhora quer ver? - Pr que, minha filha? Isso no nada perto do que voc toca... E assim foi com o Seu Anastcio, com a Dona Cremilda, com o Seu Zequinha Bisbilhot, com a Dona Pafncia... Em pouqussimo tempo, passei a ser conhecida como a Duda dos pum-pum-puns e ronc-roncs! Descobri tambm que no havia nada mais que pudesse ser feito, e que no adiantava ficar contra tudo e todos, ainda mais quando se toca um instrumento que tem um contra embutido no nome: nessas horas, precisamos de aliados e no de inimigos. At que um dia, mais um vizinho me abordou no corredor: - Voc a... - Isso mesmo: Duda Pum-Pum-Pum Ronc-Ronc, por enquanto! Prazer em conhec-lo e prazer em ser conhecida!... E assim, comeou a saga contrabaixstica de Duda Pum-Pum-Pum Ronc-Ronc...
Msica - Histria Variedades - Jorge Henrique
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Variedades: Novas Casas de Show no Rio!!!

Por Jorge Henrique (dj jorge cafe)
MIRANDA
Depois que fecharam os saudosos Caneco e Mistura Fina, dois lugares diferentes mas que primavam por valorizar a boa msica e onde vi e ouvi prolas do gnero, inesquecveis, ficamos meio pobres de casas de espetculo com um certo clima, digamos assim, mais bomio do que as que pontificam hoje em dia.
Recentemente inaugurada MIRANDA um espao Multicultural num dos mais belos cenrios do Rio de Janeiro, no Estdio de Remo da Lagoa. O Espao tem uma programao diversificada que inclui Shows, peas de Teatro e Exposies, o espao promete suprir um segmento carente na rea do entretenimento, em Produes de Alta qualidade artstica na Cidade. O Espao MIRANDA, atendera as aspiraes de um segmento carente de Produes Artstica de Alta Qualidade no ramo de entretenimento no Rio de Janeiro. Assim como a Pequena Notvel que inspirou seu nome e conceito, a Miranda prope uma nova maneira de pensar, fazer e consumir arte, proporcionando uma experincia diferenciada. So para lembrar, apenas nessa regio da Zona Sul, cinco endereos fecharam as portas desde 2007: Ballroom, Mistura Fina, Posto 8, Cinematheque e Caneco. A virada comeou no fim do ano passado, quando foi aberto em Ipanema o Studio RJ, filial do badalado Studio SP. A Casa foi inaugurada com Shows de Gal Costa...
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Consta na Agenda shows de , Ivan Lins, ED Mota , este eu vou assistir, Cidade Negra, Emilio Santiago, Joao Donato , Blitz e Frejat etc... Site: http://www.mirandabrasil.com.br/site/
"CASARO AMENO RESED" Em um imvel centenrio no Catete, surge o novo espao de shows da cidade. O Casaro Ameno Rosed abre as portas com programao durante toda a semana do jazz gafieira, do rock MPB, com destaque para os artistas brasileiros. O nome uma homenagem a um dos mais importantes ranchos de carnaval do Rio e o lema da casa Alegria, Msica e Gastronomia. Promete o melhor da msica brasileira, inclusive instrumental, com novos e tambm com experientes talentos. O terceiro andar ser ocupado pela msica, com programao de shows, bailes e DJs. Estes sero os espaos que iro garantir a alegria.

A casa tem ambientes refrigerados estacionamento rotativo com manobrista no local, fcil acesso a cadeirantes, elevador, varanda ao ar livre e wi-fi, espao para shows de at 250 lugares. O espao conta com tratamento acstico e equipamentos de som e luz de ltima gerao, a programao musical divida por uma grade fixa de quinta a sbado e shows especiais de grandes nomes da msica brasileira de domingo a tera.
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O criador desta idia e proprietrio, Carlos Lessa cercou-se dos seus para tocar o empreendimento: quem assina a direo artstica o filho, o msico Rodrigo Lessa, e quem assume a gerncia de produo da casa o amigo Pedro Otvio Tibau, ex-scio da extinta loja-palco Modern Sound, em Copacabana. Quero trazer para c a confiana que desenvolvemos com o pblico na Modern Sound em relao qualidade dos shows . Eles sabiam que podiam ir a qualquer dia que a msica era sempre boa , defende Tibau Passam na programao da casa, consta em sua agenda: Roberto Menescal e Wanda S , Os Cariocas, Idriss Boudrioua, Celebrare etc... Website: http://www.casaraoamenoreseda.com.br
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HISTRIAS DO CASARO Cad minha unha?
Segunda, num show no Casaro Ameno Resed, templo da boa msica aberto pelo mestre Carlos Lessa no Catete, no Rio, o festejado violonista Yamandu Costa se empolgou tanto num acorde que... tleecc!!!
Acredite. Uma unha dele voou na plateia. Mas... ufa!... era postia. O pblico riu muito quando o msico perguntou: Algum viu minha unha? A dita cuja sumiu. No dia 30 de abril, a BANDA BLACK RIO deu o tom de suas gafieiras funkys E para fazer um baile da pesadissima, a BANDA BLACK RIO apresentou o estilo que foi fundamentado pelo grupo durante os anos 1970, a fuso dos ritmos do samba com o soul, jazz e rhythm n blues norte americanos. Dai o conceito GAFIEIRA UNIVERSAL, ttulo do segundo disco da banda, lanado em 1978. E para reforar o clima black soul, a j tradicional festa BLAX desfila o seu repertrio com o mximo da soulfunky music. Antes e depois do show, os DJs

PRETO SERRA, PAULO FUTURA e Z OCTAVIO sacodem a pista do CASARO AMENO RESED no mais autntico esprito dos bailes blacks dos anos 70. A Banda Black Rio, que retornou as praias cariocas em novembro do ano passado, aproveita tambm para fazer uma prvia do lanamento do novo disco SUPER NOVA SAMBA FUNK (foto), que por enquanto saiu apenas no mercado Europeu, mas que j est disponvel em diversas lojas por todo o Brasil.
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http://www.bandablackrio.com/
Link: http://youtu.be/2citPM8b1i0
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O novo CD, que conta com um timao de estrelas como Caetano Veloso, Gilberto Gil, Elza Soares, Seu Jorge, Mano Brown, entre outros, j um sucesso de critica e tem sido muito bem recebido pela imprensa especializada, por produtores e DJs europeus. Muito bem comentado pelos principais veculos, o disco est muito bem cotado em jornais como o britnico The Guardian e Metro e magazines como Jazzthink e Jazz n more. Fica aqui registrado todo meu apoio e votos para estas novas casas, que tenham muito sucesso, por estarem gerando empregos e oportunidades ao musico, mostrar um trabalho instrumental, que lutam por ter como profisso A MUSICA, que trabalha em horrios dificieis, que ganha um cach baixo, que as vezes toca de graa, precisa estudar mais, manter-se atualizado, mas precisa comprar um instrumento novo, caro, enfim, muitas dificuldades,que se colocam ao longo desta trajetria. Ento Parabens e vida longa, e quem sabe um dia um de ns possa estar nestes palcos!!!
Um Vdeo-Documentario para ser apreciado, veja o filme no Blog abaixo:

http://docprofissaomusico.blogspot.com.br Vejam: Stanley Clarke Secrets
Link: http://youtu.be/7Lkzmkl89Lo

It's Impossible To Sing and Play The Bass?
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Link: http://youtu.be/-AfPa1_vOzg
The day the bass players took over the world bass
Link: http://youtu.be/9v7YHqRlLvo
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Esta a letra dessa msica:
The day was very subtle, everything was low-key, The sky it was so overcast that you could barely see, And everything slowed down to a slower frequency, The day the bass players took over the world. Well, they came pouring out of symphonies, orchestras and bands, And every other kind of combo that was ever known to man, And although it was spontaneous, you'd think it was quite planned, The day the bass players took over the world. Now one day the bass players, they decided to uprise, They were tired of being sidemen to all those other guys. So they kidnapped the horn section, They put drugs in the drummer's drink, And they tied up all the guitar players With their big ol' flat-wound strings. And on that day the world it was finally set free, All the creatures they hung out together and interacted fretlessly, And the air began to vibrate with such a deep tonality, The day the bass players took over the world.
TRADUAO / via Google
O dia foi muito sutil, tudo era discreto, O cu estava to nublado que voc mal podia ver, E tudo o que desacelerou para um ritmo mais lento de freqncia, O dia em que os baixistas levou o mundo. Bem, eles vieram derramando de sinfonias, orquestras e bandas, E todos os outros tipos de combinao que nunca foi conhecido pelo homem, E embora tenha sido espontnea, voc acha que foi muito planejado, O dia em que os baixistas levou o mundo. Agora um dia os baixistas, eles decidiram ascenso, Eles estavam cansados de ser sidemen a todos os outros caras. Portanto, eles sequestraram o naipe de metais, Eles colocaram drogas na bebida do baterista, E eles amarrados todos os guitarristas Com seus grandes ol 'flat-ferida cordas. E nesse dia o mundo foi finalmente posto em liberdade, Todas as criaturas que saamos juntos e interagiram fretlessly, E o ar comeou a vibrar com tal tonalidade um profundo, O dia em que os baixistas levou o mundo.
Amigos, esta coluna est aberta para seus comentarios. Ate Breve!
Bandas Lendrias - Weber Cardoso
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Quem introduziu o Slap no Brasil?
Por Weber Cardoso (webercar)
Amigos foristas, convidado pelo idealizador Boss2K, decidi escrever sobre bandas ou msicos que de alguma forma contriburam para revolucionar a maneira de tocar seus instrumentos ou de criar algum gnero musical. Como o nosso dia a dia corrido e com isto, temos pouco tempo para o lazer, partes do texto so cpias de pesquisa outras de minha prpria autoria. Estejam a vontade para acrescentar algo ao tema escrito. A tcnica Slap foi criada pelo baixista americano Larry Graham nos anos 70, cujo o nome mais idolatrado por esta tcnica nos dias de hoje o Marcus Miller. Mas o que talvez poucos saibam que ela foi introduzida pelo baixista Arnaldo Brando nos anos 70. Arnaldo Brando: Um dos precursores do rock brasileiro, Arnaldo Brando foi membro de grupos fundamentais como A Bolha, nos 60; Brylho, nos anos 70; e Hanoi Hanoi nos anos 80; foi tambm o baixista que acompanhou Caetano Veloso em A Outra Banda da Terra e fez parte dos Doces Brbaros (Gal, Gil, Caetano e Betnia); gravou e tocou com Raul Seixas, Rita Lee, Jorge Mautner, Jorge Ben e Luis Melodia. Como instrumentista, o jovem baixista que aos 18 anos empreendeu suas primeiras aventuras musicais ao lado de nomes como Jards Macal e Gal Costa, se tornou um nome consagrado no Brasil. Foi o introdutor do slap (maneira percussiva de tocar as cordas do baixo) no pas, deixando sua marca em gravaes antolgicas, como as de Odara (Caetano) e Negro Gato (Luis Melodia).
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Em sua faceta de compositor, Arnaldo integra a memria afetiva de geraes de brasileiros com suas composies. co-autor de clssicos como Rdio Bl; O tempo no pra; a noite do prazer e Totalmente Demais. Empreendedor, Arnaldo abriu em 1987 o Hanoi Studio, atualmente uma referncia no cenrio musical carioca, por onde passam artistas renomados e jovens talentos. O local serviu de palco para a preparao do primeiro disco solo do artista, Brando e o Plano D, lanado em 2002. Em 1997 ocorreu uma evoluo decisiva na carreira de Arnaldo: ele comeou a tocar guitarra na banda Power of Jimi, dedicada a covers de Jimi Hendrix. Arnaldo tambm j se aventurou com sucesso no campo da produo e direo musical. Em 2004 foi o responsvel pela direo e produo musical do projeto Ba do Raul, em homenagem a Raul Seixas, lanando pela gravadora Som Livre em CD e DVD, que recebeu premio de platina no mesmo ano. Em 2006 gravou e produziu o CD do grupo A Bolha com originais inditas dos anos 70, para o filme 1972 de Jos Emlio Rondeau. Em sua carreira solo, o msico confirmou sua vocao para multiartista. Em seu mais recente disco Amnsia Programada, lanado em 2009, o msico toca violo, guitarra, baixo, bateria, percusso e teclados, assinando todas as dez faixas, oito delas parcerias com Tavinho Paes seu parceiro constante. Neste trabalho, Arnaldo foge dos rtulos fceis entre o Rock e a MPB e apresenta uma obra atual, cheia de tiradas instigantes, sntese das influncias musicais que ele encontrou ao longo de sua carreira. Veja abaixo as bandas que fazem parte da histria de Arnaldo Brando. A Bolha A Outra Banda da Terra Brylho Hanoi Hanoi
Criada pelos irmos Csar e Renato Ladeira, A Bolha inicialmente tocava apenas covers. Em 1966 a banda lanou seu primeiro compacto, The Bubbles, composto por verses de msicas das bandas The Rolling Stones (Inglaterra) e Los Shakers (Uruguai). Em 1969, Arnaldo Brando e Pedro Lima entraram para a banda, e comearam a compor msicas prprias. Em 1970, Jards Macal, diretor musical de Gal Costa, convidou The Bubbles para acompanhar a cantora em um show dirigido por Hlio Oiticica na Boate Sucata. O show fez grande

sucesso e a banda seguiu acompanhando Gal em apresentaes no Brasil e em Portugal. J na Europa, passando pelo Festival da Ilha de Wight, Arnaldo decidiu comear a compor em portugus e convenceu a banda a mudar seu nome para A Bolha. Em 1971, A Bolha lana seu compacto com as msicas Sem Nada e 18:30, de Geraldo Carneiro e Eduardo Souto Neto, pelo qual a banda recebeu o prmio de Melhor Conjunto no Festival Internacional da Cano. Em 1974, Raul Seixas convidou A Bolha para gravar seu primeiro compacto duplo, com as msicas "Como vov j dizia"; "No pare na pista"; O primeiro LP Um Passo Frente foi lanado em 1973 e o segundo, Proibido Fumar, em 1977. A Bolha foi embrio para o surgimento de outros grupos que conquistaram notoriedade, entre eles: Hani Hani; A Outra Banda da Terra (que acompanhou Caetano Veloso), A Cor do Som e Herva Doce. A banda reconhecida no cenrio alternativo ainda hoje. Em 2006 os msicos se reuniram no Hani Studios para gravar originais inditas dos anos 70, como parte da trilha sonora do filme 1972 de Jos Emlio Rondeau. A Bolha ainda tem fs em todo mundo. O lbum Um passo a Frente foi relanado duas vezes, em 1990 e em 2009, na Europa e no Japo. Em 2010, o selo europeu Groovie Records, lanou em vinil uma coletnea de todos os compactos do The Bubbles e A Bolha, no LP The Bubbles Raw and unreleased. Formaes de A Bolha: The Bubbles (1966): Csar e Renato Ladeira (guitarra e teclados), Lincoln Bittencourt (baixo) e Ricardo (bateria). A Bolha (1969): Renato Ladeira (teclados), Pedro Lima (guitarra), Arnaldo Brando (baixo) e Gustavo Schroeter (bateria). A Bolha (2005): Arnaldo Brando (baixo), Pedro Lima (guitarra), Renato Ladeira (teclados) e Gustavo Schroeter (bateria).
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Videos: Caetano Veloso - "Vera Gata" (TV Globo, 1981) acompanhado da Outra Banda da Terra (Toms Improta, Arnaldo Brando, Vincius Canturia e Bolo), Caetano Veloso se apresentou em seu especial da srie "Grandes Nomes" que foi ao ar na TV Globo em 05/06/81.
Link: http://youtu.be/yT6Wq_Xr4gs Hanoi-Hanoi - O Tempo No Para/Nem Sanso nem Dalila (Ao vivo C&A Shop Show 89) Arnaldo Brando: Baixo, guitarra, vocal. Edmar Galli: Bateria, Vocal Ricardo Bacelar: Teclado, vocal Srgio Vulcanis: Guitarra, baixo, vocal
Link: http://youtu.be/k3XGrtYJ_sk

Hanoi Hanoi - Totalmente Demais
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Link: http://youtu.be/F7ACHjYxn5Q
Brylho - Noites de Prazer
Link: http://youtu.be/-xmCW2oxRuw
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Arnaldo Brando - "gua Viva" Gravado ao vivo na Fundio Progresso, Lapa, Rio de Janeiro. Show: "O Ba do Raul" - Homenagem a Raul Seixas - 31 de agosto de 2004.
Link: http://youtu.be/HHappENLmWY A Bolha - "Sem Nada" 1972 DVD Video Clipe gravado recentemente: "Sem Nada" - A Blha 1972 formao original, Renato Ladeira, Pedro Lima, Arnaldo Brando e Gustavo Shroeter.
Link: http://youtu.be/Vt3fLsoOI0o
Quem quiser ver mais videos do Arnaldo Brando: http://www.youtube.com/user/arnaldobrandao

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Fsica da Msica - Nikolas Ferranddis
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O Som
Por Nikolas Ferranddis (malka_aff)
O som um fenmeno fsico derivado da vibrao das coisas. . Das "coisas" e no das partculas, ou do ar. Quem emite o som sempre alguma "coisa" vibrando. Uma corda, uma madeira, uma pele. O ar simplesmente propaga o som, assim como a madeira ou a parede da nossa casa.
Mas o som s existe por que ns existimos, ele s som quando algum tmpano capta ele e ento transmite a vibrao para o martelo, que transmite para a bigorna e essa passa para o labirinto. No labirinto essas vibraes so transformadas em pulsos eltricos que o nosso crebro interpreta como o som. Enquanto ele no chega no tmpano de ningum, ele s energia mecnica.
"Mas Malka, e quando captamos o som com o microfone?" O microfone capta a vibrao do ar (energia mecnica) e transforma essa vibrao em energia eltrica. A interface transforma essa energia eltrica em dados digitais. No caminho inverso, a interface transforma os dados em energia eltrica que vai pro falante, e esse transforma a energia eltrica em energia mecnica novamente. Mas a energia mecnica s vira som quando chega ao nosso crebro. Isso abre caminho pra falarmos de timbre, mas fica pra prxima. Pra fim de acelerarmos as coisas, vou chamar de som essa vibrao mecnica.
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O som composto de 4 coisas basicamente: Altura (frequncia) Durao (tempo) Volume (amplitude ou intensidade) Timbre (harmnicos)
Mais tarde pretendo falar de cada uma individualmente, por que cada uma tem muita coisa pra se falar. A propagao do som precisa de um meio, ou seja, de "algo" para ele passar. Ele no como o calor, a luz, ou o rdio (ondas eletromagnticas), que se propagam at no vcuo. Mas a propagao do som no uniforme tambm, o meio pelo qual ele se propaga acaba afetando o som. E cada meio tem velocidades diferentes, essas velocidades so afetadas pela presso e pela temperatura. Exemplo: Velocidade do som no: Ar a 20 = 340 m/s Ar a 0 = 330 m/s Basicamente, quanto mais denso o "meio", maior a velocidade do som. Tendo isso, eu preciso revelar uma coisa: Star Wars uma mentira, aquelas naves no fazem barulho no espao quando explodem ou quando chegam na velocidade da luz. Bom pessoal, eu j falei demais e temo que meus textos no prendem o leitor como os do Zubrycky, ento, se faltou eu mencionar alguma coisa sobre o som que vocs queiram saber. Postem aqui que eu falo mais um pouco. Abraos e at a prxima.
Garagem do Renato - Renato Henriques
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A Msica Deles era Vermelha com Flashes Prpura
Por Renato Henriques (renatogaragerock)
O nome Creation Records est frequentemente associado com algum disco favorito de algum que conhecemos, ao menos no mundo do rock underground... Por essa gravadora j passaram o Felt, Jesus and Mary Chain, Primal Scream, Teenage Fanclub, My Bloody Valentine e diversas outras. Todas elas, indiscutivelmente, marcaram algum pargrafo nas pginas da histria da msica pop. Mas a histria da gravadora e de seus artistas no pode ser completa se no for associada a banda mod The Creation. A fase mais criativa dos caras veio imediatamente aps os contatos com o produtor independente Shel Talmy, que entre outros, trabalhou com o The Who e o The Kinks justamente quando essas bandas estavam em suas fases mais enrgicas e explosivas. E era mais ou menos essa a linha que a Creation seguia, ainda que as comparaes que a imprensa oficial fazem com o The Who sejam um pouco injustas. The Creation tambm tinha aquele esprito quase punk, simples, intenso e direto, mas por outro lado, eram muito mais alternativos, tanto no sentido sonoro quanto no sentido comercial. Um claro exemplo disso a msica How Does it Feel to Feel, que mais tarde foi inclusive regravada pela banda shoegazer Ride. A msica comea com uma bateria forte, lenta e certeira, acompanhada de uma guitarra abrasiva, tocada com um arco de violino num amplificador quebrado. Logo em seguida, entra um vocal nasal e distante. Para quem associa os anos 60 a msicas como Yesterday, tem motivos de sobra para se assustar. Por outro lado, quem associa a poca com msicas como Heroine do Velvet, pode ver na Creation um ponto em comum: Assim como o Velvet Underground, a banda tambm era fortemente associada a Pop Art. O show deles era como uma tela de pintura em movimento... Fogo, rudos, sprays de aerosol... "It's Eddies Pop Art Primal Scream, filling the void". Um dos poucos sucessos comerciais da banda, Painter Man, remete bastante a Pop Art. Algumas outras msicas tambm merecem comentrios. Biff Bang Pow lembra bastante My Generation do The Who (talvez seja esse o motivo das comparaes), e foi da que Alan McGee (dono da Creation Records) tirou o
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nome de sua banda. Se Through My Eyes no fosse uma msica to boa, talvez at desse para enganar as pessoas, falando que Oasis (Hey, Liam Gallagher! Ns leitores j sabemos de onde voc tirou esse seu vocal!). Making Time tem palhetadas mudas, bateria bem marcada, refro, distores e tudo que um bom pop com barulho merece ter. Talvez seja por msicas como essa que Paul Weller, Teenage Fanclub, Sex Pistols, Ride e muitas outras citem The Creation como uma de suas influncias. Mas l para 68, a banda ficou numa intensa entrada e sada de membros, o que acabou consumindo um pouco da criatividade, e fez com que o baixista John Dalton voltasse para o The Kinks, o vocalista Kenny Pickett virasse roadie do Led Zeppelin e o guitarrista Eddie Phillips virasse motorista de nibus (alis, isso lembra My Bloody Valentine - que acabou pois um dos integrantes virou motorista de taxi). Por volta de 1996 (!!!) a banda se uniu novamente e lanaram Power Surge, obviamente pela Creation Records. Foi o primeiro lbum de estdio da banda (nos anos 60 eles s lanaram singles e coletneas)! Talvez no tenha o zeitgeist de 66, mas at que um bom disco de rock'n'roll punk. Mas as gravaes entre 66 e 68 so essenciais.
Making Time (1966)
Link: http://youtu.be/Oig8z4HvBL8
Garagem do Renato - Renato Henriques

Painter Man (1967)
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Link: http://youtu.be/mmxMqV00cUE
I'm A Man (1966)
Link: http://youtu.be/rBYYkRGFXOQ
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Painter Man (1966)
Link: http://youtu.be/fOe8Lm9OY_c
Esse tal de Rock 'n Roll - Edu Fettermann
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Pain of Salvation Remedy Lane (2002)

Por Edu Fettermann
Comeando nosso passeio pelo mundo do rock e suas vertentes, hoje analisamos o lbum Remedy Lane, da banda sueca Pain of Salvation. Gravado em 2001 e lanado em 2002, Remedy Lane foi o lbum que fez o conjunto estourar na cena europeia do heavy metal e rendeu ao grupo o ttulo (imerecido para alguns, justo para outros) de novo Pink Floyd. Antes que os fs mais xiitas dos ingleses reclamem, cabe aqui dizer que a comparao se d em conta da insero de elementos diferentes e da constante quebra de rtulos musicais.
O Pain of Salvation j foi tido como uma banda de metal progressivo, principalmente por causa de seus primeiros trabalhos (hoje, segundo o vocalista e dono da banda Daniel Gildenlw, o grupo s se preocupa em fazer msica, independente do rtulo que possam dar). Em Remedy Lane, o grupo adiciona elementos de rock progressivo e um ou outro toque folk, que deram ao disco um ar de novidade no meio do metal progressivo e o fizeram um dos mais aclamados lanamentos do estilo na ltima dcada. Como todos os outros
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lbuns do conjunto, Remedy Lane conceitual e trata principalmente de amor, luxria e vida.
O peso do metal progressivo que caracterizou os trs primeiros trabalhos do Pain of Salvation pode ser ouvido em faixas como Ending Theme, Of Two Beginnings, Undertow e Rope Ends, msica que demonstra outra grande caracterstica do grupo: o uso intenso de sncopes e partes polirrtmicas. As elaboradas melodias vocais e o uso de instrumentos acsticos que tambm marcam os trabalhos da banda esto em Second Love, Dryad of the Woods e This Heart of Mine (I Pledge).
As linhas de baixo do disco so primorosas. O trabalho de Kristoffer Gildenlw, que saiu da banda em 2006, impecvel. Kristoffer pilota seus baixos de seis cordas (com e sem trastes) com maestria pelas 13 faixas de Remedy Lane (14, se voc tiver a verso japonesa), mostrando sua apurada tcnica em passagens intrincadas como a j citada Rope Ends. A parte vocal um tpico parte. Daniel, Kristoffer e os dois Johan (Hallgren e Langell, respectivamente guitarrista e baterista) criam belas harmonias com suas vozes, dando a cada msica um clima diferente. De Remedy Lane para c, a banda j gravou outros quatro lbuns e atualmente no conta com mais nenhum membro desta poca, exceto o vocalista Daniel.
Fandango
Link: http://youtu.be/z0gM6y6r4OA
Esse tal de Rock 'n Roll - Edu Fettermann

Rope Ends
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Link: http://youtu.be/lO1E8zsxGOc
Chain Sling (Live)
Link: http://youtu.be/27dgfyiyMMI
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Fotografia e Outras Baixarias - Ivan Bustamante
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Comeo de trabalho e j dando dicas

Por Ivan Bustamante (Ivanov_br)
Fala galera! Os mais antigos aqui no frum me conhecem por algumas paixes que tenho alm da msica: a fotografia e cerveja. Estas duas paixes levaram a criao de dois tpicos relacionados, que durante um tempo foram bem movimentados. engraada a dinmica do frum, s vezes alguns tpicos tm vida longa, vida curta ou ressurgem com novidades e etc. interessante isso, e temos que respeitar estas oscilaes, afinal o Frum quase um organismo vivo, com vida prpria. Mas voltando ao assunto, esta coluna versar sobre fotografia e assuntos correlatos. J foi dito e repetido inmeras vezes aqui e em mdias especializadas: o msico deve buscar inspirao tambm em outras formas de arte. Outras maneiras de nos expressar so fundamentais para explorarmos ao mximo nossa criatividade. Esta coluna buscar abordar isto com textos falando sobre esttica visual, tcnica fotogrfica e sim, entrevistas com colegas baixistas que tambm tm no click uma forma de fazer arte. E vocs se surpreendero com o fato destes caras fazerem bonito tanto com o baixo quanto com o obturador de suas cmeras. Pra incio de trabalho, quero passar algumas dicas de como fotografar o contrabaixo. Todos ns, vez ou outra, nos enfiamos em rolos, comprando e vendendo instrumentos e a melhor forma de divulg-lo a fotografia: rpida e com muita informao. Claro, o vdeo tambm muito bom, mas a praticidade da foto imbatvel. Abaixo, ento, dou algumas dicas de como registrar seu instrumento da melhor forma: 1) Luminosidade: de vital importncia, pois muitas pinturas e acabamentos respondem diferentemente a temperatura da luz utilizada. Eu, particularmente, procuro usar a luz natural, num cmodo bem iluminado da casa. Contudo, o tipo de lmpada pode dar um resultado bem agradvel
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tambm. O renatogaragerock tem fotos belssimas de seus instrumentos na luz do sol na grama. J o Cludio Jardim, como fotgrafo profissional, tem total controle da luz de estdio. Todas as digitais (e alguns celulares) possuem uma funo chamada WB (White balance, ou balano de branco); esta funo regula a temperatura da foto, mais ou menos quente (amarelada) ou fria (azulada). A cor do instrumento de grande importncia, pois um azul laqueado ou Olympic White no respondero da mesma forma que um natural (madeira) fosco. O ideal sempre testar com a cmera o melhor resultado. Abaixo alguns exemplos:
Yamaha TRANS BLACK luz incandecente
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Yamaha TRANS BLACK luz natural (12h no inverno)
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2) ngulo ou perspectiva: a forma que posicionamos o baixo e como nos posicionamos em frente a ele pode levar a resultados horrveis. O que isto? Perda de informao. O nosso querido instrumento grande, longo. O uso de lentes com medidas inferiores a aprox. 30 mm pode causar uma distoro de barril. Assim, o baixo parecer mais alongado, com afunilamento do brao e headstock menor do que o real.
O resultado, ento, literalmente a distoro da realidade. s vezes o que queremos, especialmente em shows, mas para a venda de um instrumento, isto no desejvel. A dica simplesmente tentar colocar a lente da cmera (e no necessariamente o fotgrafo) paralelo ao eixo do baixo. Obedea o ngulo da estante, como no caso acima, e "entorte" a cmera para adaptar da melhor maneira. Nas cmeras com Zoom tico, este trabalho facilidado pois tem-se mais opes de posicionamento.
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Espero que vocs tenham curtido este incio de coluna e caso tenham alguma idia ou assunto para ser abordado neste espao, entrem em contato! Abraos Ivan
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Causos e Causas do Gerardino Malazartes - Geraldo Torres
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Meu Tio Jca!
Por Geraldo Torres (GeTorres)
Bo dia pessoar! Aqui o Gerardino Malazartes, mais podi mi cham s di Gerardino mesmu! Tava di prosa outro dia cum subrinhu di longi e revivevo o causo quieu dexei ele iscrivinh pra mim hoji Bo, eli da cidadi mais num sei purque eli num iscrevi certu... Um dia, fui visitar meu tio que mora no interior de So Paulo, perto da divisa com o estado de Minas Gerais, havia muito tempo que eu no o via, e, sinceramente, estava com uma saudade danada do meu tio Jca. (No! O sobrenome dele no Tat! E nem parente daquele Jca famoso de Taubat) Umas das qualidades que meu tio Jca tem, sem dvida nenhuma a simplicidade, ou como eles dizem, ele simpro no rtimu! Enquanto o nibus ia percorrendo a estrada, lembrei-me de um ''causo'' que ocorreu da ltima vez que eu o visitei, e que agora compartilho com vocs com a permisso do meu outro Tio, o Gerardino. Subrinhu Franciscu! Que bo v oc! Tava cuma soldade lascada di oc Chiquinhu, vem c dum abrao no tiu Jca!!! ia.... A tia maricotinha quandu sbi qui oc ia vim pr roa pr moi di pass uns dia co'agente, fic mais feliz qui pinto nu lixu! A pobri quasi quis'prode di tanta filicidadi!!! Tio!!! que bom que o senhor veio me buscar, adoro ir para o stio do senhor de charrete, onde eu moro tudo uma correria s! L em So Bernardo do Campo, somos escravos do relgio e dos compromissos, quando venho para c, fao-me um favor e deixo ambos em casa.
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Chiquinhu, tudu quantu qui genti aqui di Pinda-qui-m-mangava fic tudu doido quando'ce veim. quasi feriadu. Oc muito bem quistu pur'aqui. pessoar diz qui'oce da cidadi grandi pur inganu di Deus, oc divia era di t nacido aqui! E por todo o trajeto, todos me cumprimentavam e eu correspondia, ora acenando e desejando bom dia, ora alm do bom dia tratava a pessoa pelo nome quando eu os conhecia, at estava parecendo a minha prima Claudete, de So Caetano do Sul que era candidada a vereadora, de tantas pessoas que cumprimentei. Minha me havia nascido em Pinda-que-m-mangava e ensinou-me desde a mais tenra idade que educao vem de bero, que na escola adquirimos cultura e que era errado o que muitas mes faziam, 'terceirizando' a educao dos filhos aos professores, tendo por base a falsa idia de que as crianas vo para a escola receber educao e cultura, confundindo o termo educao com bons modos e respeito aos outros. Chegando ao stio do meu tio Jca, vi de longe, na varanda a minha querida tia Maricotinha, que de nascimento era Maria Contes de Nhambiquara e Nascimento. Tia Maricotinha faz uns bolinhos to simples, s gua, farinha, sal e acar, mas to gostosos, que eu acredito que eles deveriam ser chamados de Bolinhos dos sonhos e no bolinhos de chuva. Chiquinhu!!! Veim c da'um abrau na sua via tia da roa! ia Jca, c viu?! O nossu mininu t cada dia mais garbosu, ia... Num v istranh si ele arruma uma rabu di saia por aqui, T anssim di minina prendada i di boa famii qui arrasta um treim di istrumi por'ele... Cada sinhzinha bunita! A fia do coron Tiburtino das Nvis, a Ritinha, uma qui diveiz im sempri tqui prguntandu du nossu rapaizin ia Mais j qui'eu tiavis, num vai mang di ela naum! minina sria e respeitadera, num prcs namorcu qui'oceis da cidadi t'custumadu. Aqui s oc f singraa co'a moa, pr casrio... Essis tar di ficanti aqui nis tarta no safanaum! Na realidade eu no estava procurando noiva ou encrenca, tudo o que eu queria neste momento, era sentar ao lado do fogo de lenha, comer bolinhos de chuva e tomar um copo caf preto, que no existe em nenhum outro lugar deste mundo! Por mais ingredientes iguais e boa vontade que a Creuza, a

empregada l de casa tivesse, jamais ficou igual aos da minha tia Maricotinha. O da minha tia vinha com carinho embutido, e este ingrediente no se compra. Chiquinhu! Faiz um fav pru seu tiu.... O pangar j ta selado, vai na vendinha l du seu Bento Malazartes i traiz pr casa uma coisica qui'eu t carecendo...Teim parp i lpisi no meu emborn pindurado ai du ladu du fugo, pga i toma nota di'queu t carecendo... um pedau di fumu di corda, toicinhu, fejo guand, tremoo, prva, sr, do fino e do grossu, dois mau di vla, qurozeni pr lamparina, um pacotin di anzr tamanhu dois, farinha di mandica grossa i torrada, farinha di trigu, duas garrafa di marfu curtida nu sassafrais i si eli tiv, traiz tambein oito ferradura nmeru seis, quatro pr 'p-di-pano' i quatru pr pangar...Querdito qui'us rforje qui to nu pangar vai cabe tudin, na argibera do meu coleti teim uns pataco pr moi di'oc pag a conta. Fui at a vendinha e l encontrei alguns amigos do meu tio que eu conheo, O Tunico, o Z das Cves, os irmos Mandi e Lambari, o Meia Noite, o Pafncio e o Z Pp... Aqui ningum conhece o outro pelo nome de batismo, somente por apelido, descobri quando vim pela primeira vez e esqueci de avisar o meu tio... Ningum conhecia o Sr. Jos Euclides do Nascimento, mas o Jca, Meu Deus! Era mais conhecido que moeda de uma pataca... Enquanto o seu Bento Quarqueja separava as compras, eu gastava um dedico di prosa' com os amigos do meu tio Jca, e experimentava uma linguia feita pela Dona Cndida, esposa do seu Bento, feita com as tripas do porco, carne de pernil, toucinho defumado e uma pimentinha malagueta.... nervosa! E cada um dava um pitaco na prosa... Mas oc divia era di dispois qui si form dot vim mora co'agente! Nis percisa di argum di bo corao anssim como vis mic, dizia o dono da venda.
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num qui memu! Us dotzinho qui teim pr essas bandas tudu inrolad. Sentenciava o Tunico
'Magina, argum qui genti da genti pr mi di faze val o dereito.. Dot Chiquinhu!!! Hehehehe bo tambeim!! Tunicu no iria perder a chance...
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Amigos... eu ainda estou na faculdade, at me formar tem cho... Dizia eu. i Chiquinhu, si teim cho into mi sunc trat di anda... Pur que queim fica paradu posti di luiz! At parece jogral, Mandi comeou e o Lambari arrematou. Meia noite somente balanava a cabea, em sinal de concordncia... O Z Pp, que foi padrasto de meu pai dizia O Chicu du Inguio devi di t muito feliz por sabe qui oc si aprum Chiquinhu...(Percebi que o 'Seu' Z Pp ficou de olhos marejados, e para ser sincero, eu tambm!) Logo o Pafncio que era o sarrista da turma levantou e disse: ai... 'ceis fica cum essa di chororo, o Chicu du Inguio devi di t tar i quar sapinho na laga...
Este dito era novo para mim e perguntei... Sapo na laga? Como assim?
modis di fal chiquinhu. Seu pai devi di t um sapu boi, inchadu di tantu orguio di oc mininu... Neste momento fui bruscamente retirado das minhas lembranas por meu tio Jca, que como sempre, veio me buscar de charrete. Acho que ele faz isso de propsito, somente com a inteno de mostrar para toda a cidadezinha de Pinda-que-m-mangava que eu cheguei... Quanto a Ritinha? Bom.... Eu e a Maria Rita estamos noivos, o coronel est contente, mas a espingarda dele sempre est em local de fcil acesso, carregadinha e pronta para acert noivo saliente... A minha me diz que eu no poderia ter esposa melhor... No final do ano eu termino a graduao e depois do exame da ordem vou mudar para aquela pacata, mas muito, muito feliz cidade!
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Nesta Edio

nas asas de uma tarde chuvosa. .............................................................................. 11

Colaboradores desta edio Redao Cludio Cuoco

Diego Zubrycky (Zubrycky)

Nikolas Ferranddis (malka_aff)

pensantes, uma grande reunio de

ns temos, e que tanto buscamos

experincias, histrias de vida e o

A todos vocs, o nosso Muito Obrigado!

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Um Vdeo-Documentario para ser apreciado, veja o filme no Blog abaixo:

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