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Contenido explícito. Esta presentación contiene
imágenes que pueden ser consideradas muy
crudas.
Se recomienda la compañía de un adulto no
impresionable.
Aníbal J. Morillo.
Radiólogo institucional, Jefe de la sección de radiología intervencionista,
Departamento de Imágenes Diagnósticas del Hospital Universitario de la
Fundación Santa Fe de Bogotá.
Esta es una compilación de índole educativa, con la que se pretende divulgar información relacionada o no con la
radiología y ciencias afines o disímiles. Se basa en referencias bibliográficas, conferencias, esquemas y experiencia
(que no siempre es sinónimo de vejez). Cualquier laxitud en las normas de autoría se cobija en la intención docente
y sin ánimo de lucro de esta información. La internet ha demostrado ser una fuente inagotable de referencias,
esquemas y fotografías. El uso de motores de búsqueda convencionales permite una velocidad de navegación tan
alta, que en ocasiones se pierde la pista de los sitios visitados, con la consiguiente omisión involuntaria de las
respectivas referencias. Sin embargo, un viajero virtual avezado puede rehacer el camino navegado o encontrar
nuevos senderos por las diferentes disciplinas del conocimiento.
Se han hecho esfuerzos para dar un adecuado reconocimiento a las fuentes utilizadas o modificadas. Aunque
estos son de uso y divulgación libre, se recomienda abstenerse de utilizar las fotografías, figuras, esquemas y
tablas con fines diferentes a los de la formación personal, ilustración o diversión, para evitar la propagación de
violaciones flagrantes a los derechos de autor.
La lectura de estos apuntes debe ser crítica y complementada con otras fuentes de información.
Haiku Röntgen
Bertha, tu mano
ví huesuda, otoñal
y transparente
© Mario Bonilla
http://ajmorillo.blogspot.com/2006/01/haiku-radiolgico-perspectivas.html
Había nacido la fotografía Röntgen. En esa época, ver no era «bien visto».
El cuerpo humano no estaba concebido como algo digno de ver. Incluso para
los médicos, el examen médico podía incluir la palpación, pero era
impensable usar el sentido
de la vista para el análisis
semiológico.
El cuerpo siempre debía
mantenerse cubierto. Así, no
es difícil comprender el
impacto que tuvo para
algunos sectores el hecho de
que pudiera verse el interior
del cuerpo humano, como lo
testimonian algunas
La Fotografía Röntgen como premonición de la muerte
declaraciones en la prensa
del momento. «...La consecuencia del descubrimiento
parece ser que se pueden ver los huesos de
las personas.
No hace falta discutir acerca de la repulsiva
indecencia de este hecho... Quizá lo mejor
sería que las naciones civilizadas unieran
esfuerzos para quemar todos los trabajos
sobre los rayos Röntgen, que ejecutaran a los
descubridores, recogieran todo y lo enviaran
al fondo del océano.
Que los peces contemplen sus propios
huesos, nosotros no...»
http://ajmorillo.blogspot.com/2005/12/el-ojo-del-fotgrafo-algunos-fisilogos.html
Juguemos en el Bosque.
© Lindy Márquez, 2008.
© Quino. © Ponti.
Instrumentos de disección
Anónimo, s. XVI
En la representación del
martirio de San
Bartolomé por Miguel
Ángel Buonarroti, el
cuerpo que sostiene la
piel desollada está
claramente basado en el
Torso de Belvedere. El rostro de la piel es
un autorretrato de Miguel Ángel.
El torso se vuelve una figura recurrente en
las figuras anatómicas artísticas y
académicas.
El Juicio Final. Miguel Ángel.
1536-1541
Joseph Maclise,
Jones Quain, Erasmus ca. 1850
Wilson, ca. 1850
Leonardo da Vinci,
ca. 1508-1509.
De motu animalum.
Giovanni Alfonso Borelli, 1680.
Fascículo de Medicina,
Johannes de Ketham, 1494.
Según los bocetos que se encontraron de esta obra, siete cirujanos debieron
ser retratados en la versión original. Luego de un incendio en 1723, en los
restos que quedaron del cuadro, su protagonista, el Dr. Deijman está
recortado; se observa su asistente, el cirujano Gijsbert Calkoen,
sosteniendo en su mano la cubierta del cráneo del disecado. Rembrandt usa
nuevamente el recurso de iluminación del punto focal de la imagen.
El rostro del criminal es reconocible, enmarcado entre su cerebro abierto y la
cavidad abdominal, ya vaciada por el disector, en otro ejemplo moralizante
para el público que observa este cuadro. El uso de la perspectiva en escorzo
hace que parezca que los pies del ejecutado protruyen por fuera del cuadro,
lo que ubica al espectador en forma realista, casi como si estuviese dentro de
la escena, en el mismo anfiteatro.
En 1774, Jan van Rymsdyk, dibujó con gran detalle los torsos de mujeres
embarazadas, bajo la guía científica de los hermanos William y John Hunter,
pioneros de la escuela de anatomía inglesa.
En una de sus versiones, Jan van Rymsdyk representa con gran detalle los
genitales femeninos, que contrasta con otra en la que usa un recurso que
resulta casi ingenuo, el ocultar los genitales externos tras un libro, quizá en
un intento por darle un aire académico a la disección del torso femenino en
estado de embarazo.
Los torsos siguen teniendo gran interés en el arte moderno, con diversas
manifestaciones eróticas y estéticas, como en los ejemplos de Man Ray, o en
el tríptico de la artista plástica colombiana Ana Margarita Fontalvo.
El primer día de marzo de 1642, fue colgado en la Piazza del Vin de Padua el
criminal Zuane Viaro della Badia. El cadáver fue trasladado al monasterio de
San Francisco, donde fue disecado por el anatomista Johann Wirsung, de la
Universidad de Padua.
En ese cadáver demostró un conducto dentro del páncreas que nunca había
visto, por lo cual hizo un grabado para repartir copias de su dibujo, junto
con una pregunta «¿Debo llamarlo arteria o vena?», que hizo llegar a varios
de los más renombrados anatomistas europeos del momento.
Los profesores consultados fueron: Ole Worm, en Dinamarca; Kaspar
Hoffman, en Altdorf; Jean Riolan, en París; Severino, en Nápoles; Paul
Marquart Schlegel, en Hamburgo; Werner Rolfnick, en Jena y Johan
Volckamer, en Nuremburgo.
William Cheselden,
Gerard van der Gucht
Divina Proportione.
Luca Pacioli, 1509.
Le Modulor. Charles-Edouard
Jeanneret, Le Corbusier, 1948.
Philips Galle, s. XVI Skull on a book. Jan van Riemsdyk, ca. 1775
Otro recurso usado por los artistas anatómicos es el matiz erótico. Así como
los cuerpos disecados, cortados o desollados
son mostrados en escenas pastorales y
moralistas, se encuentran alusiones directas
al erotismo, con personajes representados
sobre lechos nupciales, en posiciones
eróticas, comunes a las de obras de arte que
no están dentro del contexto científico. Las
posiciones en las que son representados
algunos cuerpos y torsos son las mismas que
simbolizan la sexualidad y la sensualidad. La
anatomía tiene su propia estética erótica. No
se explica de otra manera que el fondo
utilizado sea una alcoba, y que las figuras que
De humani corporis fabrica libri
decem. Giulio Cesare Casseri, sirven para la representación anatómica
Adriaan van den Spieghel.
Dibujos de Odoardo Fialetti. adopten poses sensuales.
Grabados de Francesco Valesio,
1627.
En el arte moderno, el cuerpo puede ser tratado como un símbolo, más que
como una representación fiel de una forma. Creo que el arte de mi hermano
mayor, médico de formación, con obvio conocimiento anatómico, sirve como
otro ejemplo de la representación esquemática del cuerpo.
Anatomy of an Angel.
Damien Hirst.
Durero,1526.
Los cadáveres que aparecen cortados con fines científicos pueden ser
identificados por sus rasgos y señales particulares. En la medicina moderna,
se trata de que sus partes no sean identificables. Los dibujos o fotografías de
los rostros se cubren parcialmente; con la intención de mantener la
confidencialidad, se eliminan los nombres en las imágenes diagnósticas que
se presentan en textos y conferencias, con el resultado paralelo de volver
anónimos a los pacientes.
Los trabajos de cortes anatómicos del siglo XIX, décadas antes de la
aparición de la técnica de
tomografía computarizada,
pueden compararse con los
cortes anatómicos
modernos, ambos sobre
cadáveres congelados.
The Visible Human Project. Center for hombre, como en los inicios
Human Simulation, U de Colorado, 1993.
falocéntricos de la anatomía.
Para ambientar los textos e imágenes que conforman «El Proyecto Vía
Cruxis», la proyección se acompañaba con un fondo musical, la versión para
piano de Cuadros de una Exposición de Modesto Mussorgsky, en
interpretación de Valery Afanassiev.
La versión con ambientación musical se encuentra en You Tube, con los
textos originales en inglés y en español, vínculos que también se incluyen en
las referencias bibliográficas al final de este texto.
A los ojos del radiólogo, todos somos iguales. Atenuamos los rayos X en
forma similar, pues estamos hechos de las mismas cuatro densidades
básicas; todos reflejamos las ondas de sonido –o las de radio– de igual manera.
Número Uno
Ofrenda
Manos
Playa Hueso
Mi espejo y yo
Corona Irradiada
Soy tu pierna
Lavatorium
*seudónimo anagramático
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