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ANALYSE Des Menuetts aus der Klaviersonate f-moll op.2, Nr.1 von Ludwi van !eet"oven.

Das hier als Beispiel dienende Menuett stammt aus derselben Sonate wie der bereits besprochene Sonatenhauptsatz, nmlich aus der Klaviersonate f-moll op.2, r.! von "udwi# van Beethoven. Das Menuett steht wieder in der $aupttonart der Sonate, in f-moll. Sein am Be#inn vorsichti# tastender %hara&ter f'hrt den $(rer aus der tr(stenden )ir&un# des zweiten Satzes zur'c& in die )elt des ersten. So, wie es t*pisch ist f'r ein Menuett in einer &lassischen Sonate, hat auch dieses ein +rio als Mittelteil ,+.-! - +../0. Das +rio steht in 1-dur und bildet so einen freundlichen 2e#ensatz zu dem es umrahmenden Menuett ,+. ! - +.-30. 4uch das Menuett selbst ist dreiteili#. Der erste +eil umfasst die +a&te ! - !-, der Mittelteil die +a&te !5 - 26 und der dritte +eil die +a&te 27 - -3. 8wei 9lemente sind vorherrschend: Das thematische Motiv mit star&em Menuettchara&ter ,+.!;2, in der #rafischen 4nal*se blau dar#estellt:0

und die Kadenz- und Schlusswendun# ,+.!!;!2, in der #rafischen 4nal*se #elb-rot dar#estellt:0

Der erste +eil ist eine erweiterte &lassische <eriode, die von der 4us#an#stonart f-moll , t 0 in die Durparallele 4s-dur , t< 0 wechselt. Die #eschieht per ='c&un# ,"in& ist ein <opup0, indem der >ordersatz in f-moll #ehalten ist und der achsatz einfach in 4s-dur be#innt. Der >ordersatz besteht aus drei 9lementen. Das thematische Motiv ist ?eweils ein 4ufta&t ,blau0 und eine 4bphrasierun# ,violett0, deren motivische 9inheit einmal wiederholt wird ,+.!;20. Die +a&te /;- sind eine 9rweiterun# einer &leinen Motiveinheit des +hemenmotivs, wobei der 4ufta&t um einen #anzen +a&t ,+./0 verln#ert wird. Dadurch entsteht ein 'ber#eordneter pendelnder =h*thmus: +.! ,&urz0 - +.2 ,&urz0 - +./@- ,lan#0.

Ahne 4bweichun#en von der &lassischen <eriodenform &(nnte der erste +eil des Menuetts so aussehen ,er best'nde dann nur aus acht +a&ten0:

,Die blauen Mar&ierun#en entsprechen den thematischen +a&ten B C , CC D, die #elb - #r'nen bzw. #elb - roten den Kadenz- und Schlussta&ten B CCC , C> D von >order- und achsatz.0 4llerdin#s wre so der )echsel von der +oni&a in die <arallele sehr fl'chti#. 4lso wird der achsatz der <eriode erweitert, indem die +a&te CCC und C> ,+. /;-0 des >ordersatzes ,+.! - +.-0 in den +a&ten .;6 und 7;!3 im achsatz ,+. 5 - +.!-0 in 4s-dur wiederholt und eine EneueE Schlusswendun# in den +a&ten !!;!2 und deren )iederholun# in den +a&ten !/;!- hin#ezuf'#t werden:

Die 4rt, wie die +a&te CCC und C> des >ordersatzes ,+. /;-0 im achsatz wiederholt werden, ndert ihre Bedeutun#: Sie sind nicht mehr Kadenz- und Schlussta&te ,CCC , C>0 , sondern fun&tionieren nun als 9rweiterun# der +hementa&te C und CC des achsatzes ,Cb;c , CCb;c0. Die Kadenz- und Schlussta&twir&un# ,CCC , C>0 'bernimmt das Motiv der +a&te !!;!2. Dabei wird mit dem oben erwhnten 'ber#eordneten pendelnden =h*thmus #espielt. 9infache )iederholun#en der einzelnen 2ruppen ,+..;6 - +.7;!3 und +. !!;!2 - !/;!-0 wren recht banal. Deshalb wird bei ?eder )iederholun# durch &leine Fnderun#en eine Stei#erun# erreicht. Die erste Stei#erun# entsteht durch den )echsel von f-moll nach 4sdur zu be#inn des achsatzes in +.5 . Die zweite entsteht dadurch, dass die f'nf be#leitenden es des 4ltes der +a&te .;6 in den +a&ten 7;!3 vom Sopran eine A&tave h(her 'ber die Melodie #ele#t er&lin#en, die nun der 4lt 'bernimmt.

Selbst die )iederholun# der Kadenz- und Schlussta&te !!;!2 - !/;!- ,CCCa , C>a - CCCb , C>b0 wird mit einer zarten Cntensivierun# versehen:

Der zweite +eil ab +.!5 besteht aus zwei +eilstzen, die &eine 9inheit im Sinne einer <eriode aus >order- und achsatz bilden. >ielmehr wird der ersten +eilsatz ,+.!5 - +.2-0 dazu verwendet, die "a#e zunchst zuzuspitzen und danach eine scheinbare Beruhi#un# herbeizuf'hren, um im zweiten +eilsatz ,+.25 - +.260 auf dramatische )eise in den dritten +eil des Menuetts als eine 4rt =eprise 'berzuleiten. Cns#esamt lie#t diesen beiden +eilstzen ein harmonischer <lan in 1orm einer ='c&f'hrun# von 4s-dur nach f-moll zu 2runde:

Die Stei#erun# zu Be#inn des ersten +eilsatzes wird mit den beiden Dv erreicht. 4uGerdem wird dieser +eilsatz erweitert: 4us vier +a&ten ,das entspricht der normalen 4nzahl von +a&ten eines +eilsatzes0 werden zehn. Das mit einem Dv Ean#ereicherteE +hemenmotiv in 4s ,t<, +0 wird in b ,s0 ebenso Ean#ereichertE stei#ernd wiederholt und wir&t als Ca CCa Cb CCb.

Dabei wird es nach seinem ersten 9r&lin#en seines 4ufta&tes beraubt und von der lin&en $and in 2e#enbewe#un# imitiert, wodurch es einen Edire&terenE %hara&ter erhlt. Mit dem Kadenzmotiv in der Subdominante verharrend wird zunchst etwas beruhi#t. Dieses wird wiederholt und tr#t so zur 9rweiterun# des +eilsatzes bei , CCCa , C>a - CCCb , C>b 0. Diese vier +a&te erinnern an die +a&te !!;!2 - !/;!- aus dem ersten +eil. 4uch die &leine ECntensivierun#E des 4ufta&tes zu den +a&ten !/;!- wird beibehalten. Hm die =uhe vor dem Sturm zu verstr&en, wird der Schlussta&t C> des Kadenzmotivs noch zweimal wiederholt , C>c , C>d 0, wobei aus der &leinen Stichnote aus#eschriebene >orhaltnoten werden ,blaue Kreise in der 2rafi& unten - die Hnterschiedliche otationsweise hat &eine 4uswir&un#en auf die 4usf'hrun# der oten0.

Die letzten drei Melodienoten werden schlieGlich auf#eriffen und zum Be#inn des unwirschen zweiten +eilsatzes, der 'ber die und die den dritten +eil vorbereitet.

$ier wird das +eilsatz#ef'#e C - CC - CCC - C> durch die einheitliche 4chtelbewe#un# beinahe auf#el(st und nur noch mit der harmonischen )endun# Doppeldominante - Dominante , CCC - C> mit $albschlusswir&un#0 aufrecht erhalten. Der dritte +eil erinnert an den ersten und nimmt so die Stellun# einer =eprise ein. 4llerdin#s ist die )ir&un# des dritten +eils un#leich dramatischer als die des ersten, nicht zuletzt deswe#en, weil der Satz nun in der Molltoni&a bleibt. Hm den Stei#erun#sverlauf der +a&te 27-/- nicht zu unterbrechen, wurde auf die beruhi#end pendelnde 9rweiterun# des +hemenmotives der +a&te /;- hier verzichtet. Statt dessen er&lin#t das +hemenmotiv selbst nun dreimal, zweimal davon als >ordersatz und einmal als C - CC im achsatzes. Beim >ordersatz &ann daher zwischen C - CC und CCC - C> vom motivischen 2esichtspun&t her nicht unterschieden werden, bestenfalls die $armoni& hlt diese Stru&tur noch etwas aufrecht ,in der unteren 2rafi& rote 1un&tionsbezeichnun#en0. Dass die Motivi& 'ber die 2renzen der $albstze hinwe##eht, verschleiert die Stru&tur der <eriode.

Diese +a&te beziehen ihre Dramati& vom Be#inn des zweiten +eils und stei#ern diese: 4uch hier sind nun Dv zu finden, diesmal drei an der 8ahl ,+./!, +.//, +./-0. Die "in&e $and imitiert nicht die rechte, wie in den entsprechenden +a&ten !5-!6 des zweiten +eils, sondern brin#t die 2e#enbewe#un# nun #leichzeiti#. Bemer&enswert ist auch das 4nwachsen der Stimmenanzahl von zwei auf vier Stimmen im >erlauf des dreimali#en 9r&lin#ens des +hemenmotivs. 9benso tra#en die +riller der 4ufta&te zu den +a&ten /!-/zur Stei#erun# bei. achdem das %rescendo der letzten Stei#erun# vom Sforzato des 4ufta&tes der Kadenzund Schlusswendun# auf#efan#en wurde ,4ufta&t zu +./5-0 #eh(ren dieser nun die letzten +a&te. Die +a&te /5-/6 entsprechen dabei formal den +a&ten !!;!2 und !/;!- des ersten +eils, da nun aber die +oni&a f-moll beibehalten und nicht die t< wie im ersten +eil erreicht wird, ist die )ir&un# hier eine #anz andere. Die letzten zwei +a&te sind wie eine Iuintessenz des Kadenz- und Schlussmotivs ,der IuartseJtvorhalt und die Septime fehlen, die reine Dominante bleibt 'bri#0 und lassen das Menuett leise und zur'c&haltend, aber nicht wir&lich beruhi#t enden. Das Besondere an diesem Menuett besteht darin, dass durch die un&onventionelle 4rt des 4rran#ements &onventioneller 9lemente ein ori#inelles 2anzes entsteht.

Das #rio
9in +rio bildet meistens einen 2e#ensatz zum es umrahmenden Menuett. 8unchst ist sein %hara&ter oft intimer, was durch eine im >er#leich zum dazu#eh(ri#en Menuett verrin#erte Satzdichte erreicht wird. ,Daher auch der Be#riff E+rioE: Hmrahmt von einem Menuett, das urspr'n#lich das +utti des Archesters spielte, er&lan# der Mittelsatz von nur drei Cnstrumenten #espielt und war deswe#en &ammermusi&alischer atur.0 Cn der +at ist das hier vorlie#ende +rio zwei- bis dreistimmi#. ,Das Menuett ist drei- bis vierstimmi#.0 4uch das +on#eschlecht wechselt ,1-dur0 und der %hara&ter #estaltet sich freundlicher und weicher, was durch flieGendere und rundere Bewe#un# der Stimmf'hrun# und =h*thmi& erreicht wird. Das +rio hat im <rinzip die #leiche 1orm wie sein Menuett und lsst sich in drei +eile #liedern: +. -! - +. 53 , +.5! - +. K5 , +. KK - +. ./ . Cm )esentlichen besteht es aus drei motivischen 9lementen:

9ines lsst sich von der 4chtelbewe#un# der rechten $and aus den +a&ten -!--/ ,in der 4nal*se#rafi& hellblau0 ableiten:

eines von der #leichzeiti# er&lin#enden >iertelbewe#un# in der lin&en $and ,in der 4nal*se#rafi& hell#r'n0:

das dritte ist eine chromatisch abwrts #ef'hrte "inie Ec - h - bE, die erstmals in der Mittelstimme der +a&te 5!-5/ er&lin#t ,in der 4nal*se#rafi& #rau0.

Der erste +eil ,+. 2! - +. 530 ist eine im achsatz um zwei +a&te erweiterte <eriode, die in die Dominante %-dur ausweicht. Die beiden +hementa&te Ca und CCa werden nacheinander - zwec&s der 4usweichun# ?eweils harmonisch variiert - wiederholt , Ca - Cb , CCa - CCb 0.

Der >ordersatz ist zweistimmi#, die Aberstimme beinhaltet die 4chtelbewe#un# und der Bass die >iertel. Der achsatz be#innt mit Evertauschten =ollenE, also der Bass 'bernimmt nun die 4chtelbewe#un#, whrend in der Aberstimme die >iertelnoten er&lin#en, wobei sich nach und nach eine Dreistimmi#&eit entwic&elt: Die ?eweils tiefsten oten der Aberstimme #ewinnen an Selbstndi#&eit, indem diese zunchst verdoppelt ,+.-5;-K0, und dann #anz der neuen Mittelstimme 'berlassen werden ,+.-.;-60. Der zweite +eil ,+.5! - +. K50 steht #anz im 8eichen der Dominante. Die Stru&tur einer <eriode wird weit#ehend auf#el(st, obwohl ein >ierta&tzusammenhan# ,+.5! - +.5-0 und anschlieGend eine zu elf +a&ten erweiterte 2ruppe ,+.55 - +.K50 er&ennbar sind, die ihrerseits in zwei Drei-, eine 8wei- und in eine weitere Dreita&t#ruppen #e#liedert werden &ann ,+55 - +.5., +.56-K3, +.K3;K2, +.K/ - +.K5, in der 4nal*se#rafi& #r'ne Mar&ierun#en0. Die >iertelbewe#un#en des ersten +eils fehlen durch#n#i#, statt dessen er&lin#t in der zuvor entwic&elten Mittelstimme in der >ierta&t#ruppe +. 5! - +.5- zusammen mit dem 4chtelmotiv in der Aberstimme und einem die Dominante untermauernden Ar#elpun&t c

im Bass die schon erwhnte chromatische "inie c - h - b. Sie &'ndi#t ,mit der Septime b in +.5/0 bereits die ='c&&ehr zur +oni&a und damit den Be#inn des dritten +eils an.

Ledoch wird zunchst noch ein Spannun#screscendo in 1orm eines 4ufschwun#s unternommen: Cn der fol#enden +a&t#ruppe +.55 - +.5. wiederholt sich der voran#ehende >or#an# prinzipiell, allerdin#s mit fol#enden >ernderun#en: !.0 9s werden Edie =ollen #etauschtE, der#estalt dass die chromatische "inie zu A&taven erweitert in der Aberstimme er&lin#t und die lin&e $and nun die 4chtelbewe#un# 'bernimmt. 2.0 9s fehlt der Ar#elpun&t des Bass. /.0 4us dem EfisE in der 4chtelbewe#un# in +.5/ wird in der entsprechenden Stelle in +.5. in der lin&en $and ein f. -.0 Bevor der wiederholte >or#an# beendet wird, setzt bereits eine weitere 9ntwic&lun#sstufe des Spannun#screscendos ein ,+.560. Mit diesen Fnderun#en setzt ein E<rozess der 9ntr'c&un#E ein: !.0 Der E=ollentauschE hat die )ir&un#, dass das chromatische Motiv an )ichti#&eit #ewinnt. 2.0 Der fehlende Ar#elpun&t des Bass wird vom Ahr zwar weiterhin Eer#nztE, da aber nun fundamentale Basst(ne fehlen, scheint alles Eentr'c&terE. /.0 Das fis aus +.5/ bewir&t durch seine "eitt(ni#&eit eine #ewisse 8ielstrebi#&eit, die dem f im entsprechenden +.5. fehltM das hat in diesem 8usammenhan# den 9ffe&t eines ein weni# rauschhaft ziellos &reisenden 4ufschwun#s. -.0 Dass die nchste +a&t#ruppe +.56 - +.K3 einsetzt, bevor die voran#ehende beendet ist, verursacht eine #ewisse So#wir&un#. Cn dieser fol#enden +a&t#ruppe ,+.56 - +.K30 setzt sich die entstandene, entr'c&t aufwrts strebende %rescendotendenz zunchst noch fort. 8um 4chtelmotiv der unteren Stimme ,lin&e $and0 #esellen sich nacheinander die Mittelstimme ,4ufta&t zu +.56, rechte $and0 und die Aberstimme ,4ufta&t zu +.K3, rechte $and0, die das #leiche Motiv zuerst im +erzabstand, dann als SeJta&&ord&ette parallel bis zum 1ortissimo aufwrts f'hren. Die +a&te K3 - K2 sind die dichtesten, hier bewe#en sich alle drei Stimmen in 4chteln. Cn +.K! ist der 2ipfelpun&t das 4ufschwun#s erreicht, aber ein wir&licher $(hepun&t entsteht nicht. Statt dessen beruhi#t sich das 2eschehen wieder, indem die SeJta&&ord&ette des 4chtelmotivs abwrts sin&t ,+.K!;K20 und schlieGlich im nun in ruhi#en 4&&orden #esetzten chromatischen Motiv m'ndet: )as uns dieses Motiv zu Be#inn des

zweiten +eils versprochen hat, nmlich das 9insetzen des dritten +eils in der +oni&a, l(st es nun ein. Die acht +a&te des dritten +eils lassen die <eriode des ersten +eils ohne 9rweiterun# er&lin#en und zei#en, wie einfach und re#ulr diese nun ist: vier +a&te >ordersatz und vier +a&te achsatz, zweistimmi# bleibend, in der +oni&a 1-dur endend. Das Menuett er&lin#t als Eda capoE nun ein zweites Mal, nun ohne )iederholun#en.