La cantidad de gneros, subgneros y estilos de que goza la historieta es tan extensa y abrumadora como la de cualquier otro medio de comunicacin

artstico, pero mientras la literatura, el teatro y el cine se han ganado el reconocimiento popular a su vala cultural, los tebeos han resultado sistemticamente ignorados, vituperados y estigmatizados. ( ric !rattini y "scar #almer, $%%%& '(.

)entro de la cultura espa*ola del s. ++ hay, para nuestro pas, una clara ,isura, brecha no solamente cultural -por supuesto. , que es la etapa transitiva entre el ,in de la dictadura ,ranquista y el comienzo de la monarqua democrtica, en la que todava vivimos, aunque no son pocos los /vientos0 que soplan, ahtos de cambios de toda ndole. ste perodo, adems, supone nuestro ingreso en la poca actual (o historia del tiempo presente, como est bautizada allende nuestras ,ronteras(, dando buena cuenta de todo esto los tebeos, que nos sirven, al igual que otros documentos, para historiar el perodo en el que /viven y son vividos0. 1unque el tebeo o historieta (comic en el mundo anglosa2n, de donde el barbarismo /cmic0 que el )31 $ tambin registra( tiene su origen en las /aleluyas0, que pasaron de ser unas estampitas con la palabra aleluya escrita en ellas, arro2adas al pueblo por el celebrante en el 4bado 4anto al entonar el canto homnimo, a unas estampas de asunto piadoso echadas al pasar las procesiones, y de ah a cada una de las estampitas que ,ormando serie se contenan en un pliego de papel (inspiradas en los dpticos, trpticos y polpticos(, con la explicacin del trasunto -generalmente en versos pareados., son sus antecesores ms directos los peridicos para la in,ancia, la ilustracin y la caricatura poltica de los siglos +5666 y +6+. 7onsolidado como medio de expresin a principios del siglo ++, y clasi,icado como /8oveno 1rte0, es tcita convencin establecer su inicio ,ormal con la publicacin en $9%: del Yellow Kid de 3ichard !. ;utcault, en el peridico /<he 8e= >or? @ournal0 A. ntonces se hizo enseguida con el ,ormato de tiras (de ah la acepcin inglesa& comics strips, /tiras cmicas0, que no ha tenido, empero, arraigo en nuestro pas, por ms que son muchos todava los peridicos que los publican, recibiendo el nombre genrico de /vi*etas0(, estando ya todos los ,undamentos del tebeo en aquellos sus primeros pasos, por ms que con el tiempo se a*adiesen nuevos recursos, amn de ampliarse el soporte a dos y ms pginas, en lo que sera el principio de los comic books -/libros de tebeo0. , donde de nuevo la traduccin espa*ola es ms econmica por generalizadora, ya que Bnicamente se re,le2arn -independientemente de la extensin. como& tebeo, historieta o cmic (en algunos casos, pocos, anteponiendo el prurito /revista de0(.

$ A

Diccionario de la Real Academia Espaola. 1qu mane2amos su vigsimo primera edicin ($%%A(. l mismo artista publicaba, desde el AC de diciembre de $9%D, un suplemento cmico a color en el diario World de 8ueva >or?& el cartoon Hogans Alley, donde entre otros muchos persona2es se destacaba un chico que vesta un camisn amarillo, en el que el autor comenz a insertar textos. )e la popularidad de Yellow Kid surgi el nombre de /prensa amarilla0 para denominar al periodismo sensacionalista, al modo de lo publicado en los diarios en que apareca este persona2e.

Figura 1. Primera tira cmica de Yellow Kid (The Yellow Kid and His New Phonograph), aparecida el 25 de octubre de 1896 en el Journal neo or!uino, con"iderada el nacimiento del tebeo. l marida2e artstico es de sobra conocido, y as como los /autos0 religiosos propiciaron el postrer nacimiento del teatro, los aleluyas procesionales permitiran el cartoon, base tanto de la secuenciacin tebestica como de la cinematogra,izacin de la misma que son los /dibu2os animados0, tambin llamados /,ilmes de animacin0 o, ms recientemente, animes. Eas, antes de la secuenciacin de los tebeos y las tiras cmicas, tenemos la dilatadsima trayectoria de los mentados peridicos para la in,ancia. stos se desarrollan a la par que la ascendente burguesa europea, apareciendo el primero en 6nglaterra& T e !illiputian "aga#ine, en $'F$, al cual seguirn ms ttulos, como T e "useum $or Young %entlemen and !adies ($'F9( -tambin ingls. , el &ournal dEducati'n ($':9, en !rancia(, el !eip#iger Woc enblatt $(r Kinder ($''A, en 1lemania(, o el Kinder$reund ($''F, igualmente alemn(, constatndose, pues, su concordancia con la industrializacin. ste tipo de publicaciones aparecer en spa*a de la mano de la %a#eta de los )ios, en $'%9, siendo sus autores los hermanos @os y Gernab 7anga 1rgHelles. 1dems de las estampas, para la con,eccin de aquellos peridicos, hubo muchos libros dedicados a la instruccin in,antil, donde algBn dibu2o serva de apoyo textual, aunque, como vemos en la ,igura A, es la parquedad, la aridez textual la que acompa*a tanto a la portada de la primera %a#eta de los )ios como al libro explayativo de monsieur 3ochon. ste detalle, el de la ,alta o poca atencin al gra,ismo, se explica porque entonces todava no se haba descubierto el poder de la imagen, adems de asociarse a la misma un valor adulto, cultual, como muy bien se*alara Ialter Gen2amin (vid. bibliogra,a( .a quien haremos re,erencia ms adelante., pues esta poca de la modernidad tarda todava se rige por la cultura del logos, no preponderando sta como Bnica sino que es la directora a la cual todas las otras mani,estaciones se le subordinan. 7omo ya sabemos, esto empezar a cambiar a partir de ,inales del siglo siguiente (el +6+( y principios del s. ++ con la invencin de la ,otogra,a y el cinematgra,o, tcnicas artsticas que logran la apariencia de registrar la realidad de tal manera que se /consigue0 atrapar la anterior ,ugacidad especular en un

,ormato documental, deviniendo as el nuevo dominio de transmisin cultural en la ,ormulacin que 4antiago 5ila (AJJC& A$D( denomina como logo*ic'nica.

Figura 2. Portada" de un libro in#antil (1$88) del primer peridico para la in#ancia editado en %"pa&a ('id. "upra). 1quellos peridicos nada tenan que ver, en cuanto a su ,inalidad, con los tebeos actuales, ya que se conceban, muy en consonancia con el espritu ilustrado de la poca, a modo de catecismos didctico.morales para los ni*os, como di2era 1dol,o Eallo ($%:C& D$( a propsito de estas publicaciones, que eran& /consecuencia del pat os entusiasta de los idelogos de la 6lustracin0. #or otra parte, todo apunta a derivar del gnesis in,antil de la historieta su perdurable rechazo por parte del lector adulto, rara vez /conquistado0 y por extensin la relativa pobreza de los estudios que se le han dedicado y dedican, aunque este aspecto Bltimo va corrigindose, al tiempo que, desde hace bastante tiempo el sector 2uvenil viene interesndose por los tebeos. 4u di,usin, as como la duracin editorial, ,ue parca, entre otros motivos porque se diriga a un pBblico restringido (los ni*os acomodados(, no cambiando este cariz hasta el siguiente siglo -el +6+. , cuando cambian asimismo las mentalidades respecto a la in,ancia, revalorada tras tantsimos siglos de no ser los ni*os ms que /hombres en proyecto0. )e todos modos el peridico in,antil no de2a de ser una reedicin del ideal medieval, que predicaba el delectandum doceo, /ense*ar deleitando0 que no era sino una prolongacin -en las prvulas impresiones citadas. de lo recogido en los libros escolares. 8o ser hasta principiar el s. ++, por in,luencia de los tebeos adultos en las tiras cmicas de los peridicos y aunado al paulatino cambio de mentalidad, que comenzar a

darse una evolucin en el contenido y en las ,ormas expresivas de las publicaciones in,antiles. 1l aumentar las tiradas por el estmulo de la creciente al,abetizacin (primera Ley de 6nstruccin #Bblica en $9F'(, ms la percepcin por parte de escritores, padres, educadores, editores y lectores de habrselas con un gnero en exceso rgido y rido, se propiciar la trivializacin del mismo que redundar en la /in,antilizacin0 de la historieta. Guena prueba de esto es la aventura aparecida en %ente "enuda, como nos in,orma 1ntonio Eartn (AJJJ& DF.D:(&
/ n el nBmero DA de esta revista (D$ de agosto de $%J'( se han dedicado dos pginas a narrar un ,antstico via2e al planeta @Bpiter, con,orme a la tcnica de la historieta, aBn primitiva pero ya de,inida. La publicacin de esta y otras historietas, en las que el texto, aBn situado al pie de las imgenes, se complementa con stas, signi,ica un avance considerable, que va a marcar el desarrollo de la siguiente prensa in,antil a costa del gnero de los peridicos para la in,ancia y hacia la creacin y predominio de los tebeos0.

1s las cosas, la coalescencia de las nuevas tcnicas de imprenta, la aplicacin de las primeras leyes sobre ense*anza primaria, la masi,icacin lectora y editora, la trivializacin esttica ,ruto del cambio de mentalidad, ms el revulsivo que supondr la 6K Luerra Eundial, con su impacto sobre el /inconsciente colectivo0 D que aligerar+ la gravedad decimonnica como reaccin a la mucho ms grave realidad experimentada, ,ructi,icar en la aparicin de los tebeos y su subsiguiente di,usinM expansin ,avorecida adems por el propio desarrollo del sistema capitalista, donde la burguesa /renuncia0 a parte de su elitismo con el ,in de continuar prosperando econmicamente, de ah que se generalicen la cultura y el bienestar social C, lo cual proporcionar a los tebeos resonancia mundial y ascendente sobre el entramado sociocultural del momento. 1ntes de continuar con la historia de los tebeos hasta la poca que nos interesa, aplazada para el punto siguiente, debemos de,inir qu se entiende por historieta a ,in de epilogar esta introduccin. l )31 nos presenta las siguientes de,iniciones& a( ,'mic& /4erie o secuencia de vi*etas con desarrollo narrativo. NN 2. Libro o revista que contiene estas vi*etas0. b( Historieta. /4erie de dibu2os que constituyen un relato, con texto o sin l0. c( Tebeo. /3evista in,antil de historietas cuyo asunto se desarrolla en series de dibu2os. NN 2. 4eccin de un peridico en la cual se publican historietas gr,icas de esta clase0. n realidad las tres voces se consideran sinnimas, y la con2uncin de sus signi,icados sera explicacin sucinta de esta realidad artstica, ya que se mencionan las vi*etas, las seriacin y secuenciacin, los dibu2os, los textos y su desarrollo narrativo o relato, as como su presentacin en libro, revista o seccin periodstica. Oemos de a*adir con Iill isner (AJJA& $J( que el tebeo& /consiste en un monta2e de palabra e imagen, y por tanto exige del lector el e2ercicio de sus ,acultades visuales y verbales. n realidad, las particularidades del dibu2o (perspectiva, simetra, pincelada( y las particularidades de la literatura (gramtica, argumento, sintaxis( se superponen unas a otras0. Lo expuesto presupone una ,orma de lectura propia de las historietas, tal como ya lo sentenciase <om Iol, ($%''( al entender aquella ms all de la sola comprensin de la escritura,
D C

5id. @P8L, 7.L., AJJD. /#reocupacin0 que entonces se denomin& la cuesti'n social.

con lo que estamos hablando de la semntica de los tebeosF inherente a los tales como arte, arte que como toda ars es testimonio histrico, espe2o de su momento sincrnico y prognsis: certera.

Figura (. %l lengua)e del recuadro de la 'i&eta, donde* + mue"tra accione" del pre"ente ("iempre cuando la letra de la ,i"toria no lo contradiga)- . / ondulante0 indica el pa"ado (flashback o "alto ,acia atr1" en el tiempo)- 2 /#e"toneado0 "e&ala en"o&acin o accin #utura3 e" e"tridencia emocional o percepti'a. La peculiaridad de la semntica tebestica se patentiza enseguida, pues su abundancia gr,ica se aparta de la pintura o la mera ilustracin en cuanto que la pgina es su soporte expresivo prcticamente Bnico, parcelado adems por las vi*etas, verdaderos /contenedores de la vista del lector sin ms0 ' en su disposicin ms bsica, que pueden no obstante usarse como parte del /lengua2e0 iletrado de la historieta,
F :

7,r. LPG 38, 3., $%'A. 5id. @P8L, 7.L., AJJ$& '%. ' 648 3, I., op.cit.& CF.

marcando el tiempo o los estados de nimo (vid. ,igura D(, as como los bocadillos 9 .enmarcadores del discurso. , tambin llamados globos, transmiten dependiendo del dibu2o de su contorno& el habla normal, lo pensado pero no dicho, el sonido reproducido por o a travs de alguna mquina, diversos en,atismos discursivos, etc. (vid. ,igura C(M adems las cartelas& insertas, encabezando o a pie de vi*eta, se utilizan como recurso narrativo del autor como /voz en o$$ 0 -parentesco cinematogr,ico este, como el de la secuenciacin y el uso de planos, que es buena prueba de cunto debe el cine al tebeo. . #or supuesto, otros recursos peculiarizan el arte secuencial, desde las rotulaciones especiales en simbiosis con la imagen que acompa*an (letras /temblorosas0 en una situacin de pnico o ,ro, letras /goteantes0 en un pasa2e lluvioso o de violencia sangrienta, letras onomatopyicas de mayor tama*o para aumentar la expresividad de un golpe o de un accidente, etc.(, al ritmo esceni,icado en el tratamiento alongado o multiplicado de las vi*etas, pasando por los cliss gestuales tipologizados de los persona2es, o el tratamiento ideogramtico de muchas imgenes, as como los distintos rendimientos del recuadro de las vi*etas -tal estrategias narrativas, apoyos estructurales, ,unciones emocionales varias.... , la ,uncin de la perspectiva, el papel del color o su ausencia, la expresividad anatmica de los persona2es, la propia lnea de lectura del tebeo, que es en una suerte de ,also bustro,edon (pues en realidad se lee como cualquier otra pgina de nuestros idiomas occidentales, correspondiendo cada tira de vi*etas a uno de nuestros renglones(, etctera.

Figura 4. 5o" contorno" de lo" globo" ( balloon, fumetti, bocadillo) a"umen la tarea de incrementar la "igni#icacin apuntar el tono narrati'o. !inalmente, aunque el primer tebeo espa*ol propiamente dicho segBn hoy los conocemos ,ue el /semanario cmico0 Domingu-n, publicado en Garcelona en $%$F, siguindole , arlot ($%$:(, , arlot-n ($%$'( y "a. !inder ($%$'(, todos de corta vida, sera T/0 el paradigma de esta /nueva0 especie artstica hasta el punto de prestarse su nombre como genrico de este naciente arte, ya que tanta ,ue su popularidad -unida a su largusima duracin. desde que viese la luz en el taller litogr,ico de 1rturo 4urez (en la calle Pniversidad de Garcelona( el $' de marzo de $%$'. )os puntos atraen nuestra atencin en el programa intencional desplegado en la editorial de su primer nBmero, tal son su declarada vocacin recreativa en contraposicin a los todava arraigados planteamientos moralizantes respecto al ni*o -donde se puede leer& /T/0 no se propone cansar las 2venes imaginaciones con arduos problemas ni serias doctrinas que a veces,
9

/6nvento0 no tan reciente como podramos creer, ya que las pro,usamente ilustradas /ibliae 1auperum o Giblias de los #obres (comienzos del s. +65( empleaban en ocasiones& /unas pocas palabras Q...R saliendo de las bocas de los persona2es en ,orma de estandartes ornamentales, como los SbocadillosT de los actuales cmics0 (E18LP L, 1., AJJA& $FJ(.

por una torcida interpretacin, lleva a la 2uventud por senderos per2udiciales. QUR n una palabra, el chico necesita un 2uguete literario0., y el otro es la supuesta ,orma azarosa en la eleccin del nombre del mismo por parte de @oaqun 1rqus, de clara inspiracin dadasta, ya que segBn <ristan <zara el sustantivo dada2 ,ue hallado ho2eando al azar el diccionario ,rancs !arousse un a*o antes, como podemos leer en el acpite que encabeza el epgra,e siguiente, siendo este hecho elucidador de las iconoclastas pretensiones editoriales de T/0.

#rimer sonido emitido por el ni*o, sin expresin ni consciencia, en la onomatopyica ,rancesa.

'

6. +78%2%3%78%9
Guscbamos un nombre y entre las letras del al,abeto se nos destacaron tres, cuadrndose ante nuestra vista como verdaderos reclutas. stas tres letras ,ueron una <, una G y una ;. Q...R Las tres letras se pusieron en ,ila todo lo tiesas que les permitan sus trazos y result Q&R <G;. ( ditorial del nBmero $ de T/0(.

1.1. %l prototebeo (1915 / 19(6)

Euchos son los ttulos que seguirn al pionero T/0& 1olic inela, 1ulgarcito, AE3, //, , i4uil-n, , ispita y un largusimo etctera, que no viviran, empero, ms de tres a cinco a*os (excepcionalmente seis o siete(, salvo 1ulgarcito y T/0 que perdurarn ms all de la guerra civil espa*ola. La empresa editorial de aquellos tiempos sola ser ,amiliar, ya que por sus condiciones materiales& costes de impresin, papel, tintas, monta2e y pago de originales no requeran un gran capital de ,inanciacin, ,avorecida asimismo por el proceso industrial de su produccin que abarata el producto ,inal. sta relativa pobreza dota a los tebeos de la poca de un aire manu,acturero, que se aBna con la generalizada e,imeridad de los mismos en lo que es ya un apunte prognsico del sistema capitalista de consumismo desa,orado que se vivira a partir de casi medio siglo despus. ;tro carcter ya esbozado es el del paulatino abandono del ,ondo doctrinario, moralizante, de los tebeos, con lo que abandonan su rango aurtico $J al convertirse en obras de arte pro,anas dada /la orientacin de la realidad hacia las masas y de las masas hacia ella Q...enR un proceso de alcances ilimitados lo mismo para el pensar que para el mirar0 (Gen2amin, op.cit.& C9(. La capital editorial, a partir de $%$:, se desplaza de Eadrid a Garcelona, polarizndose entrambas ciudades los dos tipos reproductivos de la historieta& el mayoritario de las ediciones populares se a,incar en Garcelona y el minoritario -de publicaciones ms cuidadas y elitistas. har lo propio en Eadrid, en ,iel re,le2o al papel que ambas urbes 2uegan en la realidad espa*ola del primer tercio del siglo ++. n la lnea apuntada el ascenso cultural que se produce en torno a $%DJ repercute en la ampliacin del pBblico lector, lo cual a su vez condiciona que los tebeos trivialicen ms sus contenidos con el ,in de captar con mayor ,acilidad a los consumidores potenciales, cuyo acrecer vulgariza las publicaciones. n su relacin con las otras artes el tebeo recibir y donar in,luencias sobre todo del (y a( el ,olletn y el cine, tanto de situaciones, recursos, motivos, trasuntos, tcnicas y persona2es, llegando ,cilmente a un pBblico poco exigente va el empatar
$J

3elativo al valor de la obra de arte a,incado en el servicio al culto o al dogma religioso, como se*alamos supraM apud G 8@1EV8, I., AJJD.

con la emocionalidad ms super,icial. 1s, las carreras, persecuciones, grescas tumultuarias, carca2adas, golpes, pinceladas romanticoides y dems repertorioM donde la ,igura del hroe deshacedor de entuertos y conquistador don2uanesco e inarredrable ante cualquier peligro, quien& /de manera simplista y mecnica Q...R convierte Q...R lo excepcional en cotidiano0 (Eartn, op.cit.& F:(, ya preludia el pronto descrdito de esta ,igura histrico.universal$$ con el advenimiento del antihroe. l corte2o rocambolesco de aventuras exticasM el relato trunco, siempre aplazado el desenlace para la siguiente entregaM la aparicin del realismo lingHstico -algo truculento y vulgar. a imitacin del aplicado por la escuela naturalista literaria encabezada por WolaM ms la plyade de persona2es tipo 5udora, 1erla /lanca, Tom "i., "a. !inder, , arlot, /u$$alo /ill, , i4uil-n (versin espa*ola del cinematogr,ico &ackie ,oogan(, "ickey, /uster Keaton...

Figura 5. 3oble p1gina central del Chiquiln n: 2 (1924), impre"a en bicolor. n las pginas de los tebeos se re,le2aron los acontecimientos nacionales e internacionales que incidan sobre la vida social, econmica y poltica del pas, que atraves desde la monarqua parlamentaria, la dictadura (#rimo de 3ivera, $%AD.$%DJ( y la repBblica. 7omo e2emplos tenemos& el monrquico costumbrismo romantizado con el consabido /toque0 aventurero del 1eri4u-n de la editorial . Oeras ($%$9.$%$%(M destacando durante la dictadura la suspensin de numerosas publicaciones por considerarlas antiespa*olas, la mayora editadas en idioma cataln, completada esta accin con la creacin de otras /,ilorriveristas0 tal ,ue el caso del semanario in,antil Alegr-a ($%AF.$%DD(M ,inalmente, con la proclamacin de la 3epBblica renacern las publicaciones catalanistas y en lengua catalana al revocarse la anterior censura,

$$

7,r. E13+, X., $%9' & C%C.

apareciendo nuevos tebeos que incluso bromeaban con la nueva situacin poltica, como ,ue el caso de la presentacin del Almana4ue , i4uit-n de $%DF&
/ ste a*o, 7hiquitn no ha querido correr el riesgo de salir a escena con los pantalones mal abrochados y las alpargatas ,lo2as Q...R. 7hiquitn sabe que, al punto que salga a escena, todo el mundo va a gritar& SY5iva el rey... de la risaZT. [> quin sabe la que se va a armar cuando los republicanos oigan este grito\ Lo ms probable es que no le de2en terminar la ,rase, y, suponindole un candidato al trono, se len con l a batacazo limpio0.

7omienza ya ha producirse en ,echa tan temprana como $%AF lo que ms tarde ser verdadera invasin del tebeo estadounidense, a travs del semanario in,antil 1inoc o, del editor 4aturnino 7alle2a, que aun diversidad de publicaciones, contenidos y autores, alcanzando gran popularidad sus tiradas, hasta el punto de conocrselas genricamente como /7uentos de 7alle2a0. La mentada avanzadilla del tebeo use*o, creciente con los a*os 2unto con el cine holly=oodiense de igual penetracin, ,orma parte de lo que muchos autores han cali,icado de autntica disneyizacin social $AM sintomatologa bien expresada en el hecho de que una cuestacin mundial (en $%%$( revelase que el persona2e ms conocido en nuestro planeta era Eic?ey Eouse $D, exponente adems de que /la smosis entre la industria de la guerra y la del cine, siempre en contacto, se agudiza hasta alcanzar la cota de la actual sociedad militar* industrial0 (4antiago 5ila, AJJC& $%C(, smosis ampliable a los tebeos estadounidenses.

1.2. 5o" tebeo" de la" guerra

po"guerra

1l principio todo sigui igual en el mundillo historietstico, como si la guerra civil no hubiese comenzado, porque se pens que durara poco la revuelta al creer que la sublevacin de la derecha militar era una asonada ms, un pronunciamiento de tantos como hubo en el s. +6+ y primeros a*os del s. ++. Ooy sabemos que no ,ue as, especialmente porque la vida poltica no era la misma al estar ms de,inida, 2unto con la mayor identi,icacin de la gente con uno u otro bando. Gsicamente, la di,uminacin poltica del primer liberalismo espa*ol tuvo en el bipolarismo de moderados y progresistas su 2uego poltico, aunque, como decimos, las ,ronteras ideolgicas -y por ende sus programas. entrambos no eran muy ntidas, lo cual, unido al apoliticismo ciudadano generalizado$C, permita que los partidismos concurriesen en torno a los monarcas, de ah las guerras carlistas. #or supuesto, el paso del tiempo ,ue cambiando esta situacin, acelerada con la aparicin del marxismo, el cual polariz ,inalmente la actual situacin de las izquierda y derecha polticas con, en el prembulo blico, una en muchas ocasiones exaltada decantacin popular en pro de una u otra ,accin. La razn de ,ondo se descubre prontamente si tenemos en cuenta que ahora los bandos polticos presentaban respectivamente dos cosmovisiones distintas y rivales, cuando anta*o se
$A $D

G3>E18, 1. ., AJJC. 1pud LPG 38, 3., $%%D& $$. $C 1poltico aqu se entiende en cuanto a la ,alta de identi,icacin con el sistema protodemocrtico de partidos, por parte de una poblacin con mentalidad todava arraigada en el Ancien R6gime donde los Bnicos poder y poltica reconocidos son los del monarca.

trataba meramente de dos matices dentro de la misma cosmovisin (la liberal en aquel caso(. )e cualquier modo, la realidad acaba imponindose, con lo que las penurias blicas supondrn unas mermas en la cantidad y la calidad de los tebeos del con,licto, restricciones codo a codo con otras ms penosas (el racionamiento de los alimentos bsicos -$%D% a $%F$. ( vividas en la largusima posguerra, dando el tono general de estos tiempos ($%D:.$%F$( el empleo propagandstico para la poltica en las historietas. 4i durante la guerra esta /arma0 meditica ser empleada tanto por el gobierno (1ulgarcito, T/0, Tiempos nue7os, 1oc olo$F...( como por los sublevados (1elayos, 8lec a, 8lec as y pelayos...(, a partir de la victoria de los rebeldes todo el aparato editorial pasara a manos ,ranquistas, que continuaron -ahora desde todas las publicaciones. con la propaganda de su autobombo, ya que la posguerra se concibi como una prolongacin del con,licto (y, en de,initiva, todo el ,ranquismo( a ,in de mantener a la poblacin en un acogotamiento continuo. l sistema maniquesta re,le2ado en los tebeos ,ue pues ,iel espe2o del adoctrinamiento poltico.social de la dictadura, que encontr en este medio cultural un campo ms de su labor proselitista, como abono in,antil simtrico al adulto bombardeado con las consignas de /cruzada0 permanente y alarma sin tregua ante el peligro del /contubernio 2udeomasnico comunista0.

Figura 6. Portada" del T ! n: 1;11 (19($)

$F

del "lecha n: 8$ (19(8).

7on su serie / l pueblo en armas0.

Oabida cuenta la escasez general de materias primas la produccin de tebeos quedaba limitada a 8lec as y pelayos, "ara7illas, !eyendas in$antiles, /iblioteca mara7illas, , icos, "is c icas, , i4uitito, ,lar-n, El %ran , icos, 95as:, &;nior $ilms, /a#ar y alguna revista ms, que desaparecieron pronto en su gran mayora. 1 partir de $%CD la editora /Oispano 1mericana de diciones0 intentar lanzar nuevos ttulos, teniendo cierto xito su coleccin de cuadernos !as grandes a7enturas, a ms de introducir muchos tebeos use*os con el ,in de ganar pBblico, tales& El Hombre Enmascarado, 8ranck /uck, Tar#+n, 8las %ordon, etc..., as como otros ms /espa*oles0 (por espa*olizados( en una suerte de /serie G de la historieta0, con los& ,icl'n el <uper ombre =<uperman>, &uan ,entella =Dick 8ulmine$:>, &orge y 8ernando =Tim Tyles and <pud>, El Tit+n <ubmarino =,apit+n )emo>, El &inete 8antasma =El 5orro>, etc., al tiempo que otras editoriales con sus respectivos ttulos iban surgiendo al comps de la lenta recuperacin econmica, ralentizada por la autarqua de aquellos a*os en los que spa*a era mayoritariamente rechazada en el concierto mundial a causa de la dictadura ,ranquista. 4on tambin los a*os de Roberto Alc+#ar y 1edr-n ($%CJ( y El %uerrero del Anti$a# ($%CC(, 2unto a otros persona2es menos conocidos ( &ulio y Ricardo? El 1e4ueo !uc ador? El 1e4ueo 1olic-a? @*A y su 1atrulla <ecreta , etctera(, como plasmacin de una heroica nacional de rancia tradicin derechista, que son ,iel espe2amiento de las presiones del momento y de la ideologa que los inspira y enmarca, que sin de2ar de ser totalitarias varan visiblemente en cuanto al tebeo incumbe al darse unas mayores di,usin y amplitud de criterios editoriales$'. )erivados de estos cambios antedichos es la descarada americanizacin del tebeo en todos sus rdenes, pues los hroes de las publicaciones que hasta $%CF eran alemanes o italianos /cambian de nacionalidad0 a partir de esa ,echa -por la derrota del 2e en la 66K Luerra Eundial. , con lo que muchos aparecen como estadounidenses. )e todos modos el gobierno ,ranquista ,ue rechazado y condenado por la ;8P, con lo que el rgimen no hizo sino consolidarse ($%F$.$%F%( al /cerrarse en banda0, teniendo empero la ,ortuna de bene,iciarse de la Luerra !ra, que llevar a PP al acercamiento a spa*a, en la calidad de sta como enemiga del comunismo, con lo cual, /por arrastre0, la mayora de los stados normalizarn sus relaciones con Eadrid con el retorno de sus emba2adores, ,inalizndose el boicot internacional. n esta lnea, el me2or a*o para el ,ranquismo ,ue el de $%FD, al ,irmar un 7oncordato con la 4anta 4ede y los 1cuerdos con PP. La ayuda extran2era y el advenimiento de los tecncratas posibilitarn el despegue econmico (esbozado en el #lan de stabilizacin -$%F%. ( 2unto a un cierto aperturismo del rgimen. Euchos son los ttulos que aparecern hacia el ,inal de este perodo, conservando, empero todo lo dicho supra, gran parte de ellos un tras,ondo con,esional y poltico adicto, claro est, al ,ranquismo, as los& Atalaya ($%C$(, 95as: ($%CF(, Bolad ($%C9(, Trampol-n ($%C%(, Tin Tan ($%FJ(, &'7enes ($%F$(, Balent-n ($%FD(, "olinete ($%F:(, Tres Amigos ($%F'(, etc.M este tono catequtico coincide con el despegue del tebeo como /cultura de masas0, hecho que ,avorece, pues, el proselitismo estatal.

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Oroe italiano ,ascista del tebeo ($%D9(, creacin de Gono y Lori. ste relativo rela2o de la censura permiti, v. gr., la publicacin de historietas como la /<ragedia en ;riente0 -dentro de la serie SPna aventura de 7utoT. de la publicacin , icos (n] D:9, noviembre de $%CF(, que condenaba implcitamente los regmenes dictatoriales. l mentado cambio ocurre en el apartado de la prensa ($%C:(, que de2a de depender de la 5icesecretara de ducacin #opular de ! < y de las @;84 para pasar a la 4ubsecretara de ducacin #opular del Einisterio de ducacin 8acional, como parte del programa del nuevo Lobierno ,ormado el AJ de 2ulio de $%CF.

1.(. 5o" tebeo" del de"arrolli"mo

sta Bltima etapa antecedente a la que centra el presente artculo se caracteriza por el contraste entre el crecimiento econmico y el inmovilismo poltico ($%F%.$%:%( $9, donde el xodo rural atrado por el /e,ecto industrial0 contribuir a la modernizacin de las mentalidades espa*olas de la poca, que comenzarn a demandar, ms o menos explcitamente, un cambio en el encorsetado rumbo poltico dictatorial, sucediendo empero lo que dictamina Xosellec? ($%%D& :9(& /QpuestoR que una revolucin tcnica que tenga xito presupone QUR un mnimo de estabilidad que excluye en principio una revolucin sociopoltica, aun cuando esta pueda darse como consecuencia o como presupuesto de aquella0. )icha revolucin, en spa*a, ,ue la orquestada por los llamados tecncratas. Oay que tener en cuenta, adems, que para este decenio son ya muchos los espa*oles (2venes( que no han vivido directamente los horrores de la guerra civil, lo cual les hace ms inmunes a las arengas acobardantes lanzadas desde el poder, quien continuamente agita el ,antasma de la guerra a ,in de mantener el statu 4uo inmediato al ,in de la contienda en $%D%.

Figura $. Portada" de #om$ntica (n: 69, 1962)

abette (n: 1, 1964).

La susodicha tensin entrambos antagonismos en liza sobre el mismo campo de Agramante -el /cuerpo social0. propicia el auge de la importancia comercial y sociolgica de los cuadernos de historietas sentimentales realistas, romntico trasunto de la similar con,rontacin (con todas las salvedades( entre las artes neoclsicas y romnticas, que tambin ,ueron dos caras de la misma moneda, es decir, del sentir de una poca. Guena prueba de ello son los ttulos& Rosas /lancas ($%F9(, Damita ($%F9(, CD aos ($%F9(, ,laro de luna ($%F%(, "odelo ($%F%(, Tu Romance ($%F%(, %(endalina ($%F%(, <erenata ($%F%(, // ($%F%(, "ary )oticias ($%:J(, !ilian a#a$ata del aire ($%:J(, "uc ac as ($%:J(, "aga ($%:$(, <issi &u7enil ($%:$(, Rom+ntica ($%:$(, <alom6 ($%:A(, /abette ($%:C(, , erie ($%:F(, As de ,ora#ones ($%::(, etc., que cuidan
$9

1pud 714< LL", @. ., $%9%& FC.'$.

el gnero al adecuar el ,ormato de modo que dis,razaron estos tebeos de revistas, sobrepasando en todo caso los AJ x $F cm. 7orren nuevos tiempos porque est ,inalizando una poca y ello pese a la amortiguacin del mutatis mutandis que supona el cors dictatorial de !ranco. Las trasuntsticas se renuevan y evolucionan hacia planteamientos ms modernos, convirtindose persona2es populares desde los a*os cincuenta en estereotipos que llegan en muchos casos a la autoparodia, al tiempo que se crean nuevos persona2es ms acordes a los nuevos gustos de los lectores. 7omo se*ala 1ntonio Eartn (op.cit.& $'J(& /ciertos modelos de tebeos comienzan a enve2ecer y, concretamente, los tebeos de aventuras para ni*os, inician una inadvertida decadencia0, declive que abrir las puertas a nuevos modos de entender el tebeo, cuyo me2or e2emplo es Ale. ($%FF.$%F:(, verdadero adelantado a su poca al abordar el conocimiento y la teora de la historieta al combinar el tebeo clsico con las pginas didcticas propias de una revista cient,ica. ;tra rese*a importante es el hecho de que el Bltimo nBmero de Ale. ,uese un e2emplar anmalo dentro de la rareza propia de la susodicha publicacin, al dedicarlo como monogr,ico al dibu2ante @osep <outain, quien entonces ya estaba volcndose como agente de tebeos, germinal empresa nacida poco antes del desarrollismo ($%FF( en spa*a, y siendo tres las habidas en la etapa que estamos tratando& /7reaciones ditoriales, 4elecciones 6lustradas y Gardon 1rt0, todas ellas seguidoras de la estela use*a de la agencia productora y vendedora de tebeos /Xing !eatures 4yndicate^ ($%$C(, donde @osep <outain sera co,undador de /4elecciones 6lustradas0 ($%F:(, creando adems a*os despus ($%9D( /7mics !rum0, dos etapas despus de sta, como una lnea editorial de /#laneta )e1gostini0.

66. 8%.%<9 = 2>58>?+ 3% %78?%@P<2+9

spa*olito que vienes al mundo, te guarde )ios. Pna de las dos spa*as ha de helarte el corazn. (1ntonio Eachado, ,ragmento del poema n] /L6660 de sus 1ro7erbios y cantares(.

2.1. %l tardo#ran!ui"mo (1969019$5)

7ontra lo esperable, la prosperidad econmica no produ2o adhesin al rgimen dictatorial, haciendo brotar por el contrario un anhelo generalizado de cambio. /Los coletazos del Eayo del :9, signi,icados en gran cantidad de revueltas estudiantiles y universitarias0 (5i*uales, $%%9& $DC( se perciben en spa*a, y es que el relevo generacional propicia como decamos supra la evanescencia del amedrentamiento de la sociedad espa*ola, envalentonada a ms de por el nsito apasionamiento 2uvenil con el aumento de in,ormacin, en gran medida e,ectivo gracias a la urbanizacin creciente y al masivo turismo. 1 pesar de todo la mano ,rrea del anquilosado sistema ,ranquista no de2ar expresar la abrumadora corriente social a travs del arte, como no se de en el exilio o de ,orma camu,lada, tal como hacan !a ,odorni# y los artistas pictricos del grupo / quipo 7rnica0.

Figura 8. %l intruso (1969), acrAlico "obre lienBo /14; C 2;; cm0 del %!uipo 2rnica. Eerece la pena comentar el cuadro reproducido en la ,igura 9 porque el empleo de persona2es y tcnicas del tebeo ,ue habitual en el / quipo 7rnica0 (como en otros artistas de la poca(, inscritos en la corriente del 1op art, re,le2o de la in,luencia del tebeo en otras artes en lo que aqu es un rizar el rizo, ya que la historieta es de por s un hbrido entre literatura y pintura, rehibridado por tanto en el 1op art. n El intruso una

imagen de El guerrero del anti$a# entra a saco en el %uernica de #icasso, cuadro que tena en los crculos de la oposicin al ,ranquismo la simbolizacin de la resistencia a la dictadura, con lo que se hace una alegrica transposicin del rgimen ,ranquista cargando contra la democracia, tal como la Legin 7ndor hubo asolado en $%D' la ciudad eus?era, al representarse en el protagonista persona2e de Eanuel Lago a las ,uerzas de !ranco cortando miembros y matando con la espada a discrecin a los perdedores de la guerra civil espa*ola tambin encarnados en el %uernica. 1s, son el humor -ms o menos cido. con la irona los motivos principales del tebesmo del momento, bien representados con la aparicin del tebeo %ran 1ulgarcito ($%:%( 2unto al auge de persona2es como& "ortadelo y 8ilem'n ($%F9( -parodia libre de < erlock Holmes y Watson as como de la 761$%. de !rancisco 6b*ezM Anacleto? agente secreto ($%:'( -parodia de &ames /ond. , de Eanuel 5zquezM 5ipi y 5ape ($%C9, los /veteranos0 del elenco(, de @osep scobarM <ir Tim 0T eo ($%'J( -espa*olizacin de < erlock Holmes y Watson, llamndose su mayordomo 1atson. , de @oan 3a,art, /3a,0M o <uperl'pe# ($%'D( -parodia de <uperman. , de @uan Lpez, /@an0, por citar algunos de entre un largusimo etctera. La editorial puntera de esta etapa es Gruguera, marcando su mentado %ran 1ulgarcito, a pesar de durar apenas dos a*os en los quioscos, un cambio en el ,ormato editorial al abandonarse las historietas de una pgina -a lo sumo dos. para ocupar varias, como preludio de los posteriores lbumes de un solo persona2eAJ y los comic*books, o sea, el ,ormato tpico de los cuadernos de historietas de aventuras de los periodos blico y posblico. 7omo decamos al principio de este subepgra,e la censura ,ranquista volvi por sus ,ueros, con la emisin el $D de octubre de $%:A de la ;rden ministerial por la que se regula la 7omisin 1sesora dentro del 7onse2o 8acional de #rensa, denominada 7omisin de 6n,ormacin y #ublicaciones 6n,antiles y @uveniles (76#6@(, encargada de in,ormar de cuanto a,ectase a la ,ormacin de la in,ancia y la 2uventud y especialmente lo re,erente a las publicaciones in,antiles, desarrollndose as la propuesta del nuevo ministro de 6n,ormacin y <urismo ($%:A( Eanuel !raga 6ribarne. )e este modo se decide la conveniencia o no de los nuevos ttulos, los nBmeros extra, los cambios de contenido, etc.M as como la necesaria autorizacin para el permiso de importacin y puesta en circulacin del material extran2ero. Gotn de muestra de su actividad restrictiva ,ue la retirada del mercado de ocho ttulos de la editorial 8ovaro (importados(& /atman? ,uentos de misterio? El Halc'n de 0ro? Historias 8ant+sticas? "i gran a7entura? Relatos 8abulosos? <uperman y Titanes 1lanetarios, desde el AJ de marzo de $%:C. se mismo a*o, meses despus, /se endurecen los procesos de censura de los tebeos espa*oles y extran2eros, as como las exigencias para la autorizacin de nuevos ttulos0 (1ntonio Eartn, op.cit.& $%D(, lo que supondr una causa ms a la capa cada del gnero de aventuras en la historieta y del tebeo en general. l tardo,ranquismo es parad2ico en muchos de sus aspectos, sindolo asimismo en el mbito cultural, donde por un lado se proscriben los tebeos mientras que por otro se presentan obras pictricas subversivas como la comentada de El intruso del / quipo 7rnica0, o la no menos mordiente El Tribunal de /urgos ($%'$(, serigra,a de :F_A x
$%

1unque esta introduccin pardica es posterior ($%:%(, precisamente cuando comienza la poca que estamos tratando, al ingresar la que tambin puede verse como espa*olizacin de los cinematogr,icos El %ordo y el 8laco en la T3A (<cnicos de 6nvestigacin 1eroterrquea(, lo cual supondr un importante giro en la /vida0 de "ortadelo y 8ilem'n, al incluir una nueva trascendencia a sus disparatadas aventuras y toda una e. no7o serie de gags y roles al interactuar con nuevos persona2es ,i2os (el <uperintendente EEl <;per* Bicente, el pro,esor /acterio, la secretaria 0$elia...(, 2unto a innovaciones /tecnolgicas0 como el #apat'$ono, los inventos de /acterio, las entradas secretas a la T3A, etc. AJ l citado <uperl'pe# comenz as, como /libro0 de C9 pginas a blanco y negro.

FF_A cm del mismo grupo, que se suma a la protesta multitudinaria de las movilizaciones -entre las que se cont con la peticin de clemencia por parte de la asamblea plenaria del episcopado. contra el llamado /#roceso de Gurgos0, que 2uzgaba a diecisis personas como los integrantes de <1 asesinos de Eelitn Eanzanas A$. 4e instituy un conse2o de guerra para el tal 2uicio, ya que las que2as llegaban incluso desde uropa, a las que reaccion el ,ranquismo declarando el estado de excepcin ms /el tradicional monta2e QmediticoR de una magna mani,estacin patritica de adhesin a !rancoAA0, arro2ando el proceso sumarsimo las condenas de seis penas de muerte y 'FA a*os y seis meses de crcel para los diez inculpados restantes. sta litogra,a mentada la realiz el / quipo 7rnica0 al tomarAD&
/la composicin de un gran retrato colectivo de 3embrandt ($:J:. $::%( Q&R !os s-ndicos de los paeros Q, al cualR invirti Q...R. 4ustituy una de las ,iguras por El guerrero del anti$a# y otra por un militar con uni,orme moderno Q...R. #uso ante todos ellos una mesa.estrado y sobre ella, por delante de los persona2es, el smbolo de su condicin militar& cuatro sables tomados de las bara2as espa*olas de Oeraclio !ournier0.

4e desprende por tanto de todo lo dicho el divorcio entre la sociedad espa*ola tardo,ranquista y el gobierno del pas con sus a,ines, encabezados por el dictador !rancisco !ranco. 1 estas alturas, adems, ya haba perdido todos sus apoyos, pues la 6glesia haba comenzado a desmarcarse del rgimen desde $%::, intensi,icndose esta lnea desde que accediese a primado de la 6glesia espa*ola monse*or 5icente nrique y <arancn, lo cual supuso la multiplicacin de las opiniones eclesiales contra la carencia de libertades, creciendo as el distanciamiento entre ,ranquismo e 6glesia, verdadera ,uerza legitimadora del primero desde que ste releg el ,alangismo a un segundo plano ninguneador.

2.2. 5a democracia tran"icional (19$50198$)

La muerte de !ranco el AJ de noviembre de $%'F, pese el lloroso anuncio televisivo de 7arlos 1rias 8avarroAC, ,ue noticia de 2Bbilo mayoritario al atisbarse el posible cumplimiento de un mito, pues, como dice !ernando Larca (AJJ:& $%A Q'R(& / l mito ha sido muchas veces la verdad del ma*ana0. ste mito, expresin del ansia colectiva, era, por supuesto, la /Libertad0, trada con la articulacin de la monarqua parlamentaria como cauce democrtico. )icho cambio de la ,orma de stado se da por concluido con la aprobacin de la 7onstitucin de $%'9, quedando ya ,i2ada a principios de $%'' la correlacin de las ,uerzas sociales en las que se asentaba la monarqua parlamentariaM empero, las de,inicin y prctica de las ,undamentales polticas del )ou7eau R6gime trasciende el estricto re,erndum constitucional, para alongarse en varios aspectos hasta principios del segundo mandato socialista.

A$

7onocido como supuesto torturador, este inspector de polica ,ue asesinado por <1 el A de agosto de $%:9. AA 714< LL", @. ., op.cit.& F9. AD G133"8, 4., @P4<;, 6. y <;E14, !., AJJF& $C'. AC #residente del Lobierno ,ranquista desde enero de $%'C.

La decadencia del hroe clsico ya mencionada se certi,ica con el Bltimo e2emplo de dicho prototipo tradicional& El ,orsario de Hierro ($%'J(, marcando asimismo el inicio del boom del tebeo adulto, eclosionando al poco -en spa*a. tebeos como& T'tem ($%''(, C2FG ($%'9, despus 5ona FG(, ,reepyAF ($%'%(, El B-bora ($%'%(, ,omi. 3nternacional ($%9J(, ,imoc ($%9$(, etc., donde tenan cabida historietas con trasuntsticas ms o menos ,antsticas o de un realismo mgico -en muchos casos anodino. no exento de humor irnico en casos como El &ue7esA: ($%''( o -a travs del importado underground. El B-boraA'. ;bras representativas, aparte la avalancha de los superhroes (primero con la editora /5rtice0A9(, son& Torpedo C2AH? !as a7enturas de Dieter !umpen? "akoki? 1eter 1ank? Ta.ista, etc. <ambin los tebeos erticos y pornogr,icosA% hacen su aparicin, especialmente de importacin, al calor de la libertad de expresin alcanzada ms el acicate del cambio de mentalidad mayoritario (vid. nota A%( operando en aquellos a*os, /inversin psicosocial0 que ya vena gestndose de ,orma clara desde el /desarrollismo0 -como en el resto de ;ccidente. aunque entonces no pudiese eclosionar como ahora por culpa del cors dictatorial dominante /desde arriba0. )e cualquier modo, en este marco de editorialismo libertario, son las publicaciones de superhroes las que se llevan la palma, llegando a in,luir su pre,i2o en la titulacin de las revistas de historieta humorstica como& <;per 5ipi y 5ape, <;per "ortadelo o <;per 1ulgarcito. [#or qu el triun,o de los superhroes cuando el hroe clsico est desprestigiado\ #orque la ,ase dramtica o de madurez de la ,igura histrico.universal que es el hroeDJ ha concluido, ,ase que veamos paradigmatizada en la representacin heroica de hroes en el tebeo del tipo del guerrero del anti$a#, como dice !acundo <oms ($%9$& F( de l&
IEl guerrero del anti$a#J pertenece a Q...R la autarqua, al hambre y a la pobreza, al aislamiento internacional, a la dcada (sic( de la posguerra. <iene que servir para que la mayora de los 2venes sue*en con aventuras, acciones excitantes, lances amorosos. > slo puede
AF

`ue con Bampus? Ru$us y otras similares re,le2an el gusto del momento por el gore y el ,esmo, anticipo del /sndrome 1maranto0 -que es la atraccin por la desgracia a2ena. actual en los televidentes de los programas de /cotilleo lacrimgeno0. A: Oeredero, como veamos supra, del estilo crtico.cnico de !a ,odorni#. A' )onde no puede ser ms llamativa la coincidencia con el mani,iesto prologador del primer T/0 ($%$'(, promulgado :A a*os antes, al tiempo que re,le2o del cambio de mentalidades entrambos periodos .colegible del matiz discursivo de cada uno., al expresar la editorial de su primer nBmero unas casi pariguales intenciones ociosa e idearia (c,r. el Bltimo a de la introduccin(& /8o tenemos ideologa, no tenemos moral, no tenemos nada ms que ganas de dibu2ar un tebeo para ti0. A9 )esde $%:%, con ttulos como !os G 8ant+sticos? <piderman? Dan De$ensor ... volviendo en $%'$ las publicaciones de /8ovaro0, todava todas en blanco y negro, aunque esta Bltima editorial publicara entre $%'D y $%'% (serie !ibroc'mic( cuadernos con las mismas dimensiones del comic*book original y a color, cambio que tambin adoptar /5rtice0 a ,inales de los a*os 'J incluyendo colecciones de /)70M la editorial /5rtice0 cambiar de nombre (/Eundocmics0 y ms tarde /4urco0( hasta su cierre de,initivo en $%9D. n $%9A /Winco0 comenzar a publicar los tebeos de superhroes de la /)70 y en $%9D /7mics !rum0 -vid. Bltimo a de $.D.. har lo propio con los de la /Earvel0, desbancando la incursin de /Gruguera0 (desde $%'%( que lleg a publicar a los ms relevantes de ambas editoras use*as ( <uperman? /atman? <piderman? Hulk...(. A% sta pornogra,izacin social destacadamente meditica (vid. O6< , 4., AJJC( tiene una de sus razones de ser en comBn con el contestatarismo nsito de las publicaciones de crtica poltica (tipo El &ue7es -ya mencionado. o El 1apus( y las contraculturales (v.gr., El B-bora, que lleg a publicar un especial monogr,ico dedicado a la intentona golpista del terrible AD.! b$%9$c, haciendo humor de una situacin peliagudamente di,cil( en el lgico pendular de una situacin represiva a otra de mayor libertad. DJ 5id. nota $$.

identi,icarse un pBblico con un persona2e si ste, por su propia con,ormacin, se encuentra estrechamente enlazado a dicho pBblico. l %uerrero es un hroe desnudo y triste, sin ms poderes que su espada y su valor, y con ellos se en,renta a unos acontecimientos que le vienen encima sin darse cuenta y de los que no puede escapar0.

#ara esta nueva periodicidad, que podemos cali,icar de cuasicomedia o ve2ez, la tipologa que me2or la ilustra es la del superhroe de tebeo, nacido en PP en $%D9 al irrumpir a escena <uperm+nD$, y que, poco a poco primero y de ,orma vertiginosa al comenzar la autoproclamada Era "ar7elDA, se iran multiplicando sin cesar como una nueva tribu de la vi*etas.

Figura 9. 6lu"tracin de una de la" "aga" de "uper,Droe" Ear'el !ue m1" per"ona)e" de dic,a editorial reFne* &ecret 'ars (5a" Guerra" 9ecreta"), publicada por Frum. 8o debe extra*arnos la ,cil identi,icacin del pBblico actual (especialmente 2venes, como siempre, aunque cada vez son ms los ni*os /atrapados0 en su hechizo, no siendo pocos con ser los menos los adultos interesados( con los superhroes pese su
D$ DA

7reacin de @erry 4iegel y @oe 4huster. 6niciada de la mano de 4tan Lee y @ac? Xirby, con !os G 8ant+sticos, ,ue un autntico resurgimiento del gnero, al aplicarse una nueva directriz a los guiones, que los hizo volver paulatinamente a un estado no tan in,antiloide al potenciar el cariz personal de los superhroesM estos, a di,erencia de los adocenados productos de la /)70, tenan problemas ms cotidianos, con sus molestias patolgicas, desamores, marginalidades (recordemos que son seres ,uera de lo comBn, ocultos por lo general tras una mscara(, ,racasos, etc. n de,initiva, la mixtura de la ,antasa superheroica de tintes romnticos con la vulgaridad rayana con el culebrn aup a /Earvel 7omics0 al podio de editorial descollante de los tebeos de superhroes.

,antasiosa esencia, ocurriendo ya esto mismo con los medievales cantares de gesta por e2emplo, donde tanto vala la austeridad verosmil (que no necesariamente cierta en todos sus episodios( de los cantares castellanos como la ,abulacin pica de las gestas ,rancesas, porque lo que cuenta es el potencial simblico de lo relatado. 1s, para esta nuestra era del individuoDD, el triun,o extraordinariamente solitario del superhroe es modelo atrayente tanto para nuestra dislocada realidad cotidiana como para nuestro siempre insatis,echo deseo de endiosarnos, y, por paralelizar con la lnea de la cita anterior de !. <oms, el superhroe es un semidis estrambticamente vestido (atributo de su libertad, que le permite despreciar incluso el miedo al ridculo( y alegre, con unos poderes sobrenaturales originados mayormente por la tecnociencia (hoy tan al /alcance0 de todos(, que se en,renta a cualquier peligro en su desinteresada lucha en pro del inocente, generndose en su peculiar mitologa (de raz clsica, aunque aqu el elemento religioso est secularizado como ciencia.,iccin, punto este, el de la arreligiosidad, tambin coincidente con el hombre occidental de nuestros das, hombre que en spa*a /naca0 alrededor de la transicin( la implicitacidad de que la maravilla operada en el superhroe le puede acaecer a cualquiera de nosotros. !inalmente, hemos de nombrar que el camaleonismo del tebeo progresa acorde con los tiempos que estamos tratando, donde vemos, ya en el embrin de la entrepocas acotada, cmo una dictadura trata de dis,razarse de democracia -sin conseguirlo. o cmo una derecha pretende populismos mientras que una izquierda aplica economas de capitalismo salva2e. n consonancia, los tebeos cambian de ,ormato, aparecen y desaparecen gneros, se hibridan con otras artes (tal es el caso de la no7ela gr+$icaDC, atribuida su autora a Iill isner con su ,ontrato con Dios -$%'9. , siendo precedentes espa*oles que apuntan a la misma Hom -$%'F. y 1aracuellos -$%''. , ambas de 7arlos LimnezM o la pictoricidad de las vi*etas de !ernando !ernndezM o la combinatoria de ,otogra,a y dibu2o en algunos lbumesM etc.(, politizan y polemizan como un gora ms de la vida pBblica de la cual son, como ya di2imos, espe2o en el que re,le2arse y ventana para asomarse 2nicamente tanto al pasado como al porvenirM ya que como explicaba Iright Eills sobre lo sostenido por #arsons segBn nos in,orma 1ntonio 1ri*o (AJJJ& D$(& /podemos mirar la realidad social desde tres perspectivas di,erentes, porque sta consiste en un Bnico cuerpo polidrico constituido por tres caras& social, psicolgica (personalidad( y cultural0, mas todo ello sin perder su idiosincrasia gr,ica, literaria y onomatopyica.

DD DC

7,r. 3 81P<, 1., $%%D. )onde en mayor grado que el de las cuestiones ,ormales priman el control total del artista en todos los carices de la creacin -hermanndose as al escritor de narrativa., ms la orientacin /adulta0 de la trasuntstica de la historieta, potenciado ste con el ,ormato no7el-stico y la distribucin en libreras (ya no en quioscos o supermercados, como ocurre con los tebeos convencionales(.

.6.56<G?+FH+
+5+?=, Ii'iane (ed.(
(AJJA( Historietas? c'mics y tebeos espaolesK <oulouse& #PE.

+58+.%55+, Jo"D
($%:C( !as publicaciones in$antiles en su desarrollo ist'rico. Eadrid& ;#.

+58%3, +licia
($%9C( 1ol-tica del )ue7o Estado sobre el patrimonio cultural y la educaci'n durante la guerra ci7il espaola. Eadrid& Einisterio de 7ultura.

+58%3, +licia 762<5K9, %ncarna

($%%%( Disidencias en el $ran4uismo =C2A2*C2DL>. Eurcia& )iego Earn.

+?6L<, +ntonio
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