Nicole Weill

Un cratre d'Hermonax
In: Bulletin de correspondance hellnique. Volume 86, livraison 1, 1962. pp. 64-94.

Citer ce document / Cite this document : Weill Nicole. Un cratre d'Hermonax. In: Bulletin de correspondance hellnique. Volume 86, livraison 1, 1962. pp. 64-94. doi : 10.3406/bch.1962.2304 http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/bch_0007-4217_1962_num_86_1_2304

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UN CRATERE D'HERMONAX (Planches III-IV)

I. Le cratre Au cours de la campagne de mai 1955 Argos furent recueillis, au sommet d'un puits de terre non stratifi, les fragments de deux cratres attiques figures rouges (1). Aprs restauration, ces vases apparurent comme des pices de qualit ; l'un d'eux portait une reprsentation du combat de Thse contre le Minotaure, o l'on put reconnatre le style et la main mme d'Hermonax (2). Inv. C 909. Le vase a t reconstitu partir de nombreux fragments, gnralement de petite taille ; manquent le pied, la moiti suprieure de la face B, divers fragments de la face A, un clat l'anse gauche. Fig. 1 et 2 ; pi. III et IV. Hauteur max. conserve : 0 m. 308 (3) ; diamtre de l'embouchure : 0 m. 30. Profil (tabli par R. Duval, architecte) : fig. 3. Forme: cratre en cloche ; anses petites, places haut ; lvre paisse, dverse, souligne de deux moulures. Dcor: sous la lvre, on a successivement : une zone rserve, divise par un trait noir; un rang d'oves centre plein ; un filet rserv ; un motif de feuilles stylises ; un filet rserv. Sous les reprsentations, bande ornementale limite, sur chaque face, l'aplomb des figures. Intrieur verni, l'exception d'un filet rserv, situ 55 millimtres environ du bord du vase. Face A : gauche Thse, de profil vers la droite, a saisi le Minotaure par une corne et s'apprte l'achever ; au centre le monstre, debout, bras carts, dj bless la poitrine ; droite, une jeune femme debout, de profil vers la gauche, tend une couronne au hros. Thse, imberbe, a la tte ceinte d'une couronne de feuillage ; la chevelure, frise sur le front et la tempe, retombe en longues boucles sur l'paule. Chiton court, sans manches, bord d'une bande pointille, et formant un repli sous la taille. Chapeau (petasos) rejet derrire la nuque. Thse tient la main droite une pe ; un baudrier, pass sur l'paule droite, soutient le carquois. (1) Inv. G 909 et G 910 ; cf. BCII 80 (1956), p. 373, fig. 18 ; Fasti Archeologici 10 (1955), p. 136, fig. 35 ; Archcology 9 (1956), p. 174, fig. 12 ; AJA 61 (1957), p. 109. J'adresse mes remerciements Mr P. Gourbin qui, alors secrtaire gnral de l'cole Franaise, m'a libralement confi la publication de cette belle trouvaille. Sir John D. Beazley a bien voulu prendre connaissance de cette tude, et lui apporter le secours de sa science et de sa critique ; je le prie de trouver ici l'expression de ma profonde gratitude. (2) Le peintre a t identifi par Mme S. Karouzou, puis par Sir John Beazley. (3) Hauteur du vase reconstitu : 0 m. 347. La restauration du pied (dont le dessus devrait tre plat) entrane une erreur de prs d'un centimtre sur la hauteur totale originelle du vase ; d'autre part l'paisseur du pied est hypothtique.

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Fig. 1. Cratre Argos c. 909, face A. Le Minotaure se prsente tte et torse de face, les jambes de profil vers la gauche. Le corps est d'un homme, nu. Mches frises sur la tte et le mufle, ainsi qu' l'extrmit de la queue. La femme est vtue d'un chiton long, manches, avec bordure pointille, et d'un himation recouvrant l'paule et le bras gauche. Chevelure ramasse, retenue par un diadme. Sous les personnages, motif compos de groupes de trois mandres vers la droite, spars par des croix grecques. A l'extrmit gauche, deux mandres seulement, le premier invers ; l'extr mit droite manque. Face : trs lacunaire. A gauche un homme debout, de profil vers la droite, s'appuyant sur un bton, vtu de l'himation. Au centre, une femme debout, de face, portant le chiton et l'himation. A droite, un homme debout, de profil vers la gauche, tenant la main droite un sceptre (probablement) ; c'est le seul personnage dont la tte soit conserve ; il est barbu, et porte une couronne de feuillage. Sous la reprsentation, bande dcore de mandres orients vers la droite.

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Fig. 2. Cratre Argos G 909, face- B. Technique: terre attique orange vif ; vernis noir reflets bleuts. Les dtails de musculature, et la crinire du Minotaure sont traits au vernis dilu, de teinte brun-rouge. Les couronnes sont figures en rehaut blanc ; rehaut rouge pour reprsenter le sang qui jaillit de la blessure du Minotaure. Avec le vase d'Argos, on rencontre pour la premire fois un cratre d'Hermonax. Les pices de grande taille lui taient familires : on connat notamment d'Hermonax une vingtaine de stamnoi. La forme du stamnos, trangle au sommet, entranait d'importantes dformations dans les figures peintes sur la panse ; le cratre offrait au peintre l'avantage d'un champ rtrci seulement vers le bas, lgrement vas vers le haut. Qu'un seul cratre d'Hermonax nous soit jusqu'ici parvenu s'explique peut-

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Fig. 3. Cratre Argos C 909 : profil (rduction au quart). tre par le hasard des dcouvertes, mais aussi par l'histoire du type de ce vase. Les premiers cratres en cloche, sans pied, fond troit et plat, pourvus d'oreilles haut places, sont contemporains du style svre (1). La structure dfinitive est acquise par l'adjonction du pied faonn en disque pais ; les oreilles sont remplac es par des anses (2). Puis le renflement de la panse s'accentue, le rtrcissement vers le pied s'tire : proportions nouvelles couramment reproduites partir de la fin du ve sicle, quand le cratre en cloche devient l'une des formes prfres des cramistes (3). A l'poque o se situe la carrire d'Herrnonax, cette popularit n'est pas encore affirme. Au cratre d'Argos, l'absence de pied est fortuite : on ne connat aucun exemple de cratre en cloche sans pied qui soit muni d'anses (4). Mais la forme est encore (1) Les plus anciens de ces cratres sonticeux du peintre de Berlin : ARV 137, 95 98 ; Beazley, Der Berliner Maler, p. 12. Pour la forme, cf. JHS 31 (1911), pi. 10, 2; Beazley, VA, p. 114; V.Pol., p. 54, n. 4. (2) Caskey, Geometry of Greek Vases, n 82, p. 130 ; Richter-Milne, Shapes and mes of Alhenian Vases, fig. 61 ; JHS 31 (1911), p. 283. Sur une srie particulire de cratres en cloche de type archaque, oreilles, mais pourvus d'un pied, voir II. R. W. Smith, CVA San Francisco 1, pp. 44-45. (3) Caskey, Geometry ..., n 81, p. 129 ; Richter-Milne, Shapes ..., fig. 62. Cf. RE XV, s.v. Mischkrug (Anger), col. 2037-2038 ; Buschor, in Furtwngler-Reichhold III, p. 154. (4) Beazley, JHS 31 (1911), p. 283 : Ail bell-craters with handles hve a detached foot .

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loigne de sa phase volue : la panse est aussi haute que large, les anses sont petites, lgrement releves ; le profil de l'embouchure prolonge celui de la vasque, alors que le type postrieur prsente une lvre aplatie, nettement dbordante. La zone de feuillages styliss apparat ds la figure noire, mais en gnral sans comporter de pois rservs dans l'cartement des feuilles (1). Dans la figure rouge, elle ne semble pas avoir t utilise comme dcor isol ; on la trouve surtout associe une ou deux ranges d'oves, et plusieurs reprises sous la lvre de cratres en cloche du type de celui d'Hermonax (2). Dans le cas du vase d'Argos, le rapport entre le motif ornemental et la forme peut tre prcis. Un cratre attribu au peintre d'Eupolis prsente le mme profil et le mme dcor l'embou chure (3) ; il en va de mme pour le second cratre trouv Argos (4). Selon toute vraisemblance ces pices, dcores par des artistes diffrents, ont t tournes par le mme potier (5). D'autre part, sur les trois cratres, le dcor de la lvre, peint d'une main ngligente ou malhabile, fait contraste avec la qualit des reprsent ations. On devine ainsi l'organisation d'un atelier de cramique, o plusieurs peintres se chargeaient des scnes figures, .tandis que les motifs secondaires taient excuts en srie, peut-tre par des apprentis. Le dcor plac sous la scne principale voque l'un des schmas utiliss par le peintre de Berlin (6) ; mais la disposition des mandres et des croix est ici moins raffine, comparable plutt la version adopte par les imitateurs du matre (7). Le motif du cratre d'Argos s'en distingue toutefois par l'orientation uniforme des mandres, et l'alignement des croix grecques, places dans l'axe de la bande au lieu d'en toucher alternativement l'un et l'autre bord (8). Il est peu probable que le cratre d'Argos ait t sign. La signature d'Hermonax est relativement rare, si l'on considre l'abondante production de ce peintre ; on en connat seulement dix exemples (9) : 1. Stamnos Louvre G 336 {ARV 317, 1) ; 2. Stamnos Orvieto, Faina 66 {ARV 317, 4) ; 3. Stamnos Boston 01.8031 {ARV 317, 5) ; 4. Stamnos Florence 3995 {ARV 317, 6) ; (1) Le motif est en particulier trs frquent sur les sries de coupes dites coupes de Droop* (2) Avec un rang d'oves : Louvre G 485, Pottier, Vases ant., pi. 152 ; fr. Al Mina, JHS 59 (1939), p. 9, fg. 26. Avec deux rangs d'oves : Olynthus V, pi. 65, n 110 ; Dlos XXI, pi. 54, 3 ; Syracuse 22886 : cf. note 3 infra. (3) Syracuse 22886 : CVA 1, pi. 17, 1 ; ARV 669, 3. (4) G 910. On pourrait rattacher cette srie le cratre du Louvre G 485 : cf. note 2 supra. (5) Cf. Beazley, Potter and Painter in Ancient Athens (1944), p. 35. (6) JHS 31 (1911), p. 279, motif 5. (7) JHS 31 (1911), p. 293, motif . (8) Cette combinaison n'est pas exceptionnelle dans l'uvre d'IIermonax ; par exemple les nochos Ferrare 607 {ARV 321, 70) ; Louvre G 573 {ARV 321, 69) ; sur le lcythe Palerme V 672, les groupes de mandres sont alterns {CVA 1, pi. 20, 4 ; ARV 321, 80). F. P. Johnson propose de dsigner ce motif par le terme mandre : AJA 49 (1945), pp. 492-493 ; AJA 51 (1947), p. 234. (9) Dans l'attente de la parution, trs prochaine, de la deuxime dition des Allie Red-Figure Vase-Painters, on a d renvoyer souvent au recueil indit des Paralipomena. Je dois l'obligeance de Sir John Beazley nombre de rfrences dfinitives aux ARV2.

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5. Plik Vienne 3728 {ARV 318, 20 ; Paralipomena, 1340) ; 6. Plik Rome/Villa Giulia {ARV n 202 : Parai. 2208) ; 7. Plik Villa Giulia, Gastellani 96 {ARV 318, 21) ; 8. Plik Villa Giulia {ARV n 293 : Parai. 155 et 422) ; 9. Plik, coll. prive {ARV* n 26) (1) ; 10. Fr. coupe Athnes, Brauron {ARV n 89llbls : Parai. 867 et 1664) (2). Sept de ces documents portent la signature sur leur face principale, tantt au centre de la reprsentation, tantt droite (nos 1, 2, 3, 5, 6, 7, 8) ; or cette face est complte dans le cratre d'Argos. Seuls le stamnos n 4 et la plik n 9 sont signs sur la face secondaire (3). Le style des reprsentations, l'expression de certains dtails garantissent assez l'attribution du cratre Hermonax. On reconnat la physionomie caract ristique des visages, front bas et menton trs dvelopp, le traitement particulier de l'il (4). A Hermonax appartiennent aussi les silhouettes hautes mais alourdies par la longueur relative du torse ; les gestes amples mais assez raides ; les draperies tudies mais peu varies. Les figures de Thse et du Minotaure sont presque symtriques ; l'attitude de la jeune femme en A se retrouve dans le personnage barbu en B, avec aussi le mme effet de drap enveloppant l'paule et le bras gauche. Thse et la jeune femme portent le mme modle de chiton, court ou long ; un himation semblable habille la femme en A et les trois personnages de B. La qualit de la pice tient surtout au soin apport l'excution des figures. Les silhouettes, contournes au vernis pais, se dtachent avec nettet. Dans les dtails intrieurs, le trait est franc, sans bavures ni repentirs ; l'paisseur en est proportionne l'importance du motif. Ainsi, les plis que forme l'toffe mince du chiton sont indiqus en lignes lgres ; les plis de l'himation, fait d'un tissu lourd, en traits plus forts. Aux visages, le vernis noir est employ en paisseur pour l'iris de l'il, en trait moyen pour le sourcil et l'oreille, en trait fin pour les paupires, plus fin encore pour la narine. Sous le vtement lger, le peintre a su laisser deviner le corps, dessinant d'une ligne dlicate la cuisse de Thse ou le sein de la jeune femme en A, en B les chevilles de la femme et la jambe gauche du personnage barbu. Le sujet secondaire trois personnages au repos, long vtus (fig. 2) solli citait moins la virtuosit du peintre ; pourtant le dessin reste aussi prcis et nuanc qu'en A : visage de l'homme droite, dtails des pieds et des mains, rendu divers ifides draperies. Le combat de Thse contre le Minotaure n'tait illustr sur aucun des vases d'Hermonax jusqu'ici connus, mais le personnage de Thse n'est pas exceptionnel dans l'uvre du peintre. Deux documents se rfrent l'pisode crtois ; trois autres voquent encore le mme hros. (1) Ce document nouvellement connu m'est signal par Sir John Beazley. (2) 1949, p. 87, fig. 16, a: intrieur du fragment, au milieu et en haut de la figure; fig. 16, b : extrieur du fragment, au bas et gauche de la figure. (3) Pour le fragment n 10, la signature se trouve l'intrieur de la coupe. (4) Cf. Richter-Hall, Red-flgured Alhenian Vases in the Metropolitan Musum, pp. 115-116.

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Un stamnos de Leningrad (1) montre Thse, arm de l'pe, debout devant le corps d'un ennemi qu'il vient d'abattre (2) ; gauche, une jeune femme s'avance pour poser une couronne sur la tte du hros ; droite, Athna prside la scne. De part et d'autre du groupe central se dveloppe une thorie de quatre jeunes gens et trois jeunes filles, tenant des bandelettes, et certains des lyres. L'ennemi tendu ne peut tre identifi directement, car sa tte est dissimule par la robe d'Athna. Ce pourrait tre priori n'importe lequel des gants massacrs par le jeune Thse alors qu'il se rendait de Trzne Athnes, en suivant le rivage du golfe Saronique ; mais parmi les premiers exploits de Thse, seule sa victoire sur le Minotaure est associe une aventure romanesque (3). La jeune femme couronnant Thse ne peut tre qu'Ariane. Les autres personnages reprsentent sans doute le groupe de jeunes Athniens et Athniennes que Thse accompagnait en Crte. Les figures de Thse et d'Ariane voquent sans ambigut l'illustration du cratre d'Argos. Les costumes sont diffrents : sur le stamnos de Leningrad, Thse porte la cuirasse,- Ariane est vtue d'un chiton et d'un himation plisss. Mais le visage, la chevelure de Thse sont traits de faon semblable sur les deux reprsentations ; la coiffure, le diadme d'Ariane se retrouvent dans la jeune femme du cratre d'Argos, en qui l'on reconnatra le mme personnage. Sur un autre stamnos de Leningrad (4), un jeune homme portant deux lances et l'pe au ct se dirige vers un vieillard assis qui tient un sceptre, tandis qu'une femme s'avance les bras tendus ; deux femmes encore et un vieillard assistent debout la rencontre. Le hros ressemble au Thse du stamnos 804 et du cratre d'Argos : il en a la silhouette et le visage, la coiffure longues boucles ; il porte le chiton court et le ptase (5). Le vieillard assis est sans doute Minos, accueillant Thse soit son arrive en Crte, soit plutt aprs sa victoire sur le Minotaure : l'atmosphre du tableau suggre un retour (6). La jeune femme qui se tient derrire le roi est vtue et coiffe comme l'Ariane du stamnos 804 et du cratre d'Argos. Deux amphores d'Hermonax (7) proposent un personnage qui rappelle de faon frappante le Thse du cratre d'Argos : c'est un phbe longue chevelure boucle, vtu du chiton court bordure pointille. Sur les deux vases, il est repr sent en train de passer le baudrier de son pe, tandis qu'une femme, debout devant lui, tient de la main gauche un bouclier rond, la main droite une lance

(1) Leningrad 804 : ARV 317, 11 ; Paralipomena 399 ; CRSA 1874, pi. 4 ; AJA 51 (1947), pi. 56. (2) Cette interprtation tait considre comme plausible par M. Pallottino (Studi sulVarle di Hermonax, p. 63), mais comme fraglich par F. Brommer (Vasenlislen2, p. 181, n 26). Elle est admise par Sir John Beazley, ARV2. (3) Sir John Beazley remarque que les combats du golfe Saronique sont toujours reprsents comme des exploits solitaires, sans tmoins. (4) Leningrad 803 : ARV 317, 10 ; CRSA 1874, pi. 3. (5) Et aussi la chlamyde, drape en charpe, qui convient la tenue d'un voyageur. (6) Pallottino, op. cit., p. 63, et Beazley, ARV 317, 10. (7) Wurzburg 504 : ARV 319, 41 ; Langlotz, pi. 171. Lancut (coll. Potocki) : ARV 319, 40 ; CVA Pologne 3, pi. 129, 4 a et b ; ce vase se trouve maintenant au Muse National de Varsovie.

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(Lancut) (fig. 4) ou un casque (Wurzburg). Hermonax a repris le sujet une troisime fois : sur une plik du British Musum (1) (fig. 5), une femme encore prsente le bouclier et la lance ; le jeune homme tient un casque, et porte cette fois, au lieu du chiton, un pagne brod. Donner de cette scne une interprtation mythologique ne s'impose pas premire vue : nombre de peintures de vases illustrent le thme du guerrier s'armant avec l'aide d'une femme, sans qu'on puisse dterminer s'il s'agit de personnages ordinaires ou d'un pisode lgendaire. Ici, la ressemblance entre l'phbe revtant ses armes et le Thse du cratre d'Argos parat dcisive.

Fig. 4. Amphore de Lancut, dtail. Hermonax a fix dans son uvre un portrait de jeune hros, qui a toute chance de rpondre invariablement Thse. Il vaut de noter que la coiffure longues boucles, qu'on voit souvent aux figures fminines d'Hermonax, n'est pas norma lement attribue aux jeunes hommes ; elle semble alors volontairement archasante, et ne se trouve qu'en rapport avec des personnages particuliers : c'est un trait constant des images de Thse ; hors de cette srie, seuls sont coiffs de la sorte l'Orphe du stamnos du Louvre (3) (fig. 11) et le citharde d'une amphore de Leningrad (4), reprsentation? de caractre mythique ou potique. (1) Brit. Mus. 405 : ARV 319, 33 ; Lenormant-Witte, lite Mon. Cr. I, pi. 83 ; Furtwngler-Reichhold II, p. 242, fig. 85. (2) Dans les trois reprsentations parallles amphores de Wurzburg et Lancut, plik de Londres il serait tentant de voir une Athna familire, quasi maternelle, assistant Thse ; mais il serait surprenant qu'aucun attribut ne dsigne la desse. Le pplos que porte la femme sur les vases de Wurzburg et de Londres ne constitue pas soi seul un indice valable, d'autant moins que, sur l'amphore de Lancut, la femme est vtue du chiton. (3) G 416 : ARV 317, 12 ; CVA3, pi. 19 et 20. (4) Leningrad 696 : ARV 319, 38 ; CRSA 1875, p. 199.

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Fig. 5. Plik British Musum 405. Sur le vase d'Argos, l'identit do la jeune femme assistant au combat n'est pas douteuse ; la comparaison avec d'autres illustrations en figure rouge confirme qu'il s'agit d'Ariane, et montre aussi l'intrt de la face du cratre. Plusieurs documents comportent, auprs des deux antagonistes, des personnages secon daires ; sur un cratre du peintre de Syriskos (1), tous sont nommment dsigns par des inscriptions : une jeune femme tenant une couronne, debout derrire Thse, est Ariane ; derrire elle, Minos, le sceptre la main (inscription lacu(1) ARV 195, 1 ; Brommer, Vasenlislen2, p. 181, n 23.

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naire : Ml. . .) Hormis cet exemple privilgi, on retrouve trois reprises auprs du groupe principal un homme barbu tenant le sceptre, et une femme (1). L'amphore du Vatican est la plus explicite : la jeune femme tend une couronne ou un bandeau de victoire, tandis que le vieillard porte couronne et sceptre. A deux Minotauromachies, le Pig Painter associe la figure d'un vieillard couronn, tenant le sceptre, Minos vraisemblablement (2). Il est exceptionnel que seule une femme assiste au combat ; c'est sans doute Ariane qui, debout et tenant une fleur, se tient droite de la scne sur une plik du peintre de Tyszkiewicz (3). Sur une amphore du peintre d'Oionokls (4), Thse et le Minotaure occupent la face principale ; mais on retrouve Minos, sous l'aspect d'un vieillard accourant, ayant couronne et sceptre, au revers du vase. Un personnage semblable apparat au revers de la plik du peintre de Tyszkiewicz (5), et sa prsence invite mettre la scne secondaire, dont il fait partie, en rapport avec le sujet principal : d'un ct Thse, le Minotaure et Ariane ; de l'autre Minos, ainsi qu'un jeune homme et une jeune fille, probablement compagnons de Thse. La face du cratre d'Argos est si comparable ce dernier tableau que la mme interprtation peut en tre propose. Certes, deux des figures sont lacunaires, et les attitudes sont peu signi ficatives ; mais outre les attributs royaux que porte l'homme barbu droite (fig. 6), la qualit du travail, nullement infrieur au dessin de la face A, autorise considrer cette reprsentation comme le complment de la scne principale. Sujet de prdilection (6) dans l'imagerie thsenne en figure noire, le combat contre le Minotaure demeure un thme en faveur au ve sicle (7). Les documents en (1) Cratre du peintre d'Agrigente, Villa Giulia 14217 : ARV 378, 11 ; Brommer, p. 182, n 36. Cratre du peintre de Nausicaa, Syracuse 20533 : ARV 386, 35 ; Brommer, p. 182, n 43; cette reprsentation est trs voisine de la prcdente. Amphore du Vatican (Painter of Louvre 231) : ARV 382, 1 ; Brommer, p. 182, n 42. (2) Cratre Bruxelles R 305 : ARV 370, 4 ; Brommer, p. 182, n 32. Cratre Ferrare 503 : ARV 370, 5 ; Brommer, p. 182, n 33. Sur l'hydrie Athnes 1691, o le Pig Painter reprend le mme sujet, un personnage analogue assiste au combat, portant une couronne mais non le sceptre (ARV 372, 37 ; Brommer, p. 182, n 35) ; il peut nanmoins s'agir de Minos. (3) Au Vatican : ARV 187, 32 ; Brommer, p. 181, n 20. On a propos de reconnatre aussi Ariane, sur une plik attribue Euthymids, dans l'une des deux femmes qui se tiennent droite du groupe central (Florence 3985 : ARV 28, 2 ; Brommer, p. 181, n 1) ; elles reprsentent plutt, avec le jeune homme qui se trouve gauche de la scne, le groupe des compagnons de Thse. Ce groupe est plus largement voqu sur le stamnos d'IIermonax Leningrad 804 ; on y distingue Ariane par son attitude ; sur la plik d'Euthymids, les deux femmes ont la main gauche leve, en un geste identique. La mme emarque vaut pour une coupe d'picttos (Brit. Mus. 37 : ARV 46, 16 ; Brommer, p. 181, n 3) : de chaque ct des combattants, une femme s'avance, un bras tendu ; le costume varie, chiton court pour l'une, long pour l'autre ; l'indice est trop faible pour qu'on puisse les identifier comme Ariane et une suivante. Deux femmes encore encadrent le combat sur un stamnos du peintre d'Altamura (Munich SL 471 : ARV 414, 35 ; Brommer, p. 182, n 46), toutes deux vtues du pplos et de l'himation, et coiffes du diadme ; l'une peut tre Ariane, mais rien ne l'indique expressment. (4) Brit. Mus. 304 : ARV 438, 18 ; Brommer, p. 182, n 47. (5) Brommer, p. 181, n 20 ; cf. supra, note 3. (6) Ch. Dugas, REG 56 (1943), p. 8. (7) Une liste des illustrations connues dans la figure rouge a t dresse par F. Brommer,

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Fig. 6. Cratre Argos C 909, face : dtail.

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figure rouge se rpartissent entre plusieurs sries, dont chacune illustre une phase de la lutte, un moment du drame : A ) Thse poursuit le Minotaure ; B) Thse a saisi le monstre par le cou, par une corne, par un bras et s'apprte l'achever ; C) Thse porte le coup d'pe ; D) Thse trane hors du labyrinthe le corps du monstre ; E) Thse debout prs du cadavre du Minotaure. Les diffrents schmas sont trs ingalement exploits. Si le schma B, avec ses variantes secondaires, runit un grand nombre de reprsentations, les sries A, C, ), sont trs rduites ; encore convient-il de noter que les illustrations de type A et C s'apparentent au schma B, en reproduisant des attitudes trs voisines. L'uvre d'Hermonax vient s'ajouter la srie la plus abondante (B), dans sa variante la moins rare (Thse retient le Minotaure par une corne). Les compositions de type D et prsentent de l'pisode des mises en scne plus originales (1). Le schma D apparat dans la figure noire, mais de faon sporadique (2) : les deux lcythes du Beldam Painter sont de date tardive (3) ; loin d'attester une tradition ancienne, ils doivent tre mis en rapport avec les trois reprsentations D en figure rouge, et tmoignent avec elles d'un certain renouvellement du thme (4). Le mrite en revient vraisemblablement aux auteurs des coupes de Madrid 11265 (Brommer n 58) et du British Musum 84 (Brommer n 57) : Aison et le peintre de Codros. Le troisime document de cette courte srie (coupe Harrow 52 : Brommer n 54) est de moindre qualit, et ne fait sans doute qu'imiter les prcdents (5). Le schma apparat comme le plus nouveau ; on ne le trouve illustr que sur deux vases figures rouges : le stamnos d'Hermonax Leningrad 804 (6), et une coupe dcore dans la manire du peintre de Sabouroi (7). Ces tableaux rvlent une volution ; voquant un pisode brutal de la lgende, ils en montrent la conclusion en quelque sorte thique : le triomphe serein du hros. Pour le cratre d'Argos, Hermonax s'est born un schma qui procde d'une Vasenlisten zur griechischen Heldensage (2e dition 1960), pp. 181-183 ; elle se monte 66 docu ments. Il y a lieu d'ajouter ce recensement un skyphos du Louvre, G 247 : Pottier, Vases ant., pi. 132 ; galement reproduit par Dugas-Flacelire, Thse, images et rcits, planche de couverture. (1) Walters, JUS 41 (1921), p. 133 : It is very rare to fnd any other moment represented except the actual combat. (?) Lcythe Athnes, Mus. Nat. 1061 (CG 878) : Ilaspels, ABL, p. 268, 54 et pi. 54, 2 ; Brommer, Vasenlislen*, p. 178, Ae n 7. Sur le lcythe de l'Universit d'Utrecht (Ilaspels, ABL, p. 268, 53 ; Brommer, op. cit., p. 178, Ae n 4), une colonne dcore symbolise le labyrinthe, mais la reprsentation relve plutt du schma B : Thse lutte avec le Minotaure, en le tenant par le cou et le bras. (3) Haspels, ABL, pp. 190-191. (4) Wolters, Archologische Bemerkungen {Sitzungsber. Bayer. Akad. 1913) : I. Darstellungen des Labyrinths. Eilmann (Labyrinlhos, pp. 59-61), suivi par C. E. Ilaspels {ABL, p. 179, n. 2), attribue ce renouvellement une influence du thtre contemporain. (5) L'uvre d'Aison domine la srie D, mais celle du peintre de Codros ne lui est gure infrieure, et d'ailleurs lui ressemble trangement : au point qu'on a pu considrer, sur la foi de tels documents, que l'uvre attribu au peintre de Codros n'tait peut-tre qu'une premire manire d'Aison (Dugas, Aison, p. 47). (6) Brommer, p. 181, n 26 ; cf. supra, p. 70, note 1, et p. 73, n. 3. (7) Brit. Mus. 1920, 2-6.4 : Brommer, p. 182, n 49.

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Fig. 7. Cratre Argos C 909, face A : dtail.

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longue tradition. Ds la figure noire, ce sont les reprsentations de type qu'on rencontre le plus frquemment (1). Suivant l'interprtation habituelle de la figure noire, les documents de la figure rouge archaque mettent l'accent sur le caractre dramatique de l'pisode, la brutalit de mouvements, la laideur du monstre. Sur le cratre d'Argos, l'vocation de la lutte est adoucie ; les silhouettes des deux adversaires sont loignes l'une de l'autre, et leurs attitudes ne sont plus gure violenles ; le poing de Thse, referm sur une corne du Minotaure, suffit rvler la force du hros. Thse ne se prcipite pas sur le monstre pour l'achever, mais garde un certain recul, le bras droit abaiss, comme pour marquer un instant d'attente avant de porter le dernier coup. Le corps du Minotaure ne se prsente pas dans les contorsions de la lutte ou de l'agonie ; le monstre n'essaye mme plus de fuir, il se laisse abattre comme une victime (2) ; les bras n'expriment ni rsistance ni supplication (fig. 7). Certaines reprsentations insistent avec ralisme sur la douleur du Minotaure bless : yeux exorbits, langue pendante (3) ; ici, la tte est inexpressive. L'animalit mme du monstre est autant que possible attnue ; Hermonax l'a dot d'un harmonieux corps d'athlte, alors que d'autres peintres l'imaginaient disproportionn, velu (4) ; la tte est d'un bel animal ; sur le front, la toison boucle est indique en touches souples et dlicates (5). Il semble donc qu'Hermonax ait dlibrment vit de souligner l'horreur de l'pisode ; il y a dans son tableau comme un refus du pathtique qui l'isole des interprtations traditionnelles (6). Le Minotaure mourant, silhouette tragique dresse au centre de l'image devrait, croirait-on, concentrer tout l'intrt de la scne ; or il n'attire pas plus l'attention de l'observateur qu'il ne retient celle des personnages qui l'entourent. Le geste et le regard d'Ariane s'adressent naturel lement Thse ; mais le hros lui-mme fixe, par-del le monstre qu'il fait chanc eler, le visage de la jeune femme, comme pour lui ddier une victoire qu'elle va rcompenser. Si Hermonax a voulu charger son uvre d'une certaine motion, c'est cet change de regards qui la rvle (7). Doit-on louer l'intuition d'un artiste capable de renouveler par le lyrisme un motif us ? Ou bien dnoncer en lui quelque impuissance traiter d'un souffle pique un exploit fabuleux? Au sens vritable et raliste du drame a succd une vision quasi thtrale de l'pisode. Au temps d'Hermonax, les antiques lgendes demeurent source d'inspiration, mais les prestiges du haut-fait clbr pour lui-mme ne pouvaient que s'puiser. (1) Brommer, Vasenlislen2, pp. 172-177, sries A b et c ; ce recensement inclut les illustrations de type C. Le schma A, apparent au type D, est lui aussi connu de la figure noire (catgorie A a de Brommer, pp. 171-172). (2) Remarquer le mouvement des jambes du Minotaure, diriges la rencontre de Thse, alors que le plus souvent elles sont figures dans le sens de la fuite. (3) Plik Copenhague 148 : Brommer, p. 182, n 48. (4) Brommer, pp. 181-183, n03 6, 11, 25, 32, 35, 42, 51, 54, 57. (5) Comparer notamment avec la toison noire qui descend bas sur le front du monstre, dans des reprsentations de la figure rouge archaque : skyphos Louvre G 247 (cf. supra, p. 73, n. 7) ; stamnos Brit. Mus. 441 (Brommer, p. 181, n 12). (6) A ce propos, voir P. de La Coste-Messelire, Fouilles de Delphes IV, 4, p. 69. (7) II est remarquer que, du cycle thsen, Hermonax ne parat avoir illustr que l'pisode de Crte, o intervient l'lment romanesque.

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Fie:. 8. Stamnos Louvre G 336.

II. Le cratre d'Argos dans l'uvre d'Hermonax Aprs les travaux de MM. M. Pallottino (1) et F. P. Johnson (2), diffrents par leur objet et leur mthode, mais complmentaires, l'tude d'ensemble de l'uvre d'Hermonax n'est plus faire. On s'efforcera ici de donner au cratre d'Argos sa plus juste place dans la production du peintre, et de prsenter les remarques qu'ont suggres l'apparition d'un document nouveau de cette qualit. Quelques problmes de classement seront examins propos de vases dj connus ou simplement signals. La srie des vases signes par Hermonax (groupe ) (3) prsente une unit stylistique galement reconnue par M. Pallottino et F. P. Johnson (4). La confron(1) Sludi sulVarle di Hermonax (Alli dlia Iieale Accademia d'Ilalia, Memorie ser. 7, vol. I, fasc. I, 1940). (2) A Pelike painled by Hermonax, Classical Studies in honor of XV. A. Oldfather, 1943, pp. 7381 ; The laie vases of Hermonax, AJA 49 (1945), pp. 491-502 ; The career of Hermonax, AJA 51 (1947), pp. 233-247. Bibliographie d'Hermonax : RE VIII, I, s.v. Hermonax (Lonard), col. 899-901, que complte A. Rumpf, Malerei und Zeichnung, p. 99, n. 9. (3) AJA 51 (1947), pp. 233-235. Cf. supra, pp. 68-69 ; le groupe A dfini par F. P. Johnson ne comprend pas les n03 9 et 10 de cette liste, dcouverts aprs 1947. (4) M. Pallottino, Sludi ..., p. 60 : In realt, la maggior parte dei caratteri stilistici si ritrova in tutti i vasi flrmati . F. P. Johnson, AJA 51 (1947), pp. 233-235.

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tation avec le cratre d'Argos fait ressortir nombre de diffrences dans le dtail et dans l'organisation du dcor peint. Chaque face du cratre porte un groupe distinct de trois personnages ; sur les stamnoi et les pliks signs, une composition continue se dveloppe tout autour de la panse. Les draperies, assez monotones sur le vase d'Argos, sont trs diversifies dans le groupe A, et dans le cours mme de chaque reprsentation. On y trouve le chiton bord d'une ganse pointille que portent Thse et Ariane (pi. III et IV), mais aussi deux autres modles de chiton

Fig. 9. Dtail de l'il.

Fig. 10. Dtail du pied. qui ne figurent pas sur le cratre : l'un entirement pliss, dessin en lignes parall les, fines et rapproches (fig. 8) ; l'autre groupes de plis serrs, spars par de larges ls de tissu plat (cf. fig. 11) (1) ; absent galement du cratre d'Argos, l'himation large, entirement pliss la mode ionienne. En revanche n'apparat pas sur les vases A le vtement que porte le personnage fminin de la face du cratre : c'est un chiton fin, dont les plis rguliers sont exprims par des lignes lgrement ondules traces au vernis dlay (2). Enfin le drap de l'himation simple, trs sobre sur le cratre, est, sur les vases A, parcouru de lignes recourbes en crochet une extrmit. (1) Dcrits par F. P. Johnson {Studies . . . Oldfather, p. 74 ; AJA 51 (1947), p. 235), ces trois types de chiton sont respectivement dsigns par les expressions, bien peu vocatrices, chiton Tarbell , chiton Warren , chiton Stieglitz , en hommage aux collectionneurs qui ont recueilli ou livr la publication la plik de Chicago ou le stamnos de Leningrad AR V 317, 9. (2) Ce chiton est appel regular par F. P. Johnson {AJA 49 (1945), p. 491 et passim).

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Fig. 11. Stamnos Louvre G 416. Au visage d'Ariane, la paupire suprieure de l'il est dessine en deux Lraits (fig. 9) ; ce procd ne se rencontre pas sur les vases signs (1). Dans la reprsentation du pied vu de face, les orteils sont figurs par des cercles contigus sur les pliks du groupe A, par une srie d'arcs ouverts sur le cratre d'Argos (fig. ). Les vases du groupe (2), considr comme antrieur aux pices signes, accusent avec le cratre d'Argos des diffrences plus dcisives encore. On y trouve un seul type de chiton, le chiton plis groups (fig. 11), ainsi que l'himation pliss ionien , tous deux inconnus du cratre d'Argos. Le pied vu de face est trait comme dans le groupe A ; les mandres sont du type , alors que le mandre du cratre d'Argos apparaissait deux reprises dans le groupe A (3). Les mmes remarques s'appliqueraient au groupe B', trs voisin de (4). Nombre d'analogies rapprochent le cratre d'Argos d'un groupe de cinq amphores, dit groupe W (5). La composition des tableaux y est simple, rduite (1) Aussi M. Pallottino y voit-il un argument contre l'attribution de tous les vases prsums d'IIermonax o l'on trouve ce dtail (op. cit., p. 70 notamment). (2) Cf. AJA 51 (1947), pp. 235-241. (3) Plik Louvre G 374, plik de Chicago. (4) AJA 51 (1947), pp. 240-241 : outliers of group B . (5) AJA 49 (1945), p. 491.

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souvent deux personnages debout cte cte, ou mme une figure isole (amphore Leningrad 696). Les draperies, peu varies, sont connues par le cratre d'Argos- : chiton rgulier et chiton bordure pointille ; himation simple dfini au bord de l'toffe par une ligne paisse de vernis noir. On retrouve sur les amphores Leningrad 696 et Wurzburg 504 plusieurs exemples d'yeux dont la paupire suprieure est dessine en deux traits, et sur les amphores de Wurzburg et de Madrid le traitement du pied vu de face comme une srie d'arcs ouverts. Quatre amphores W sont dcores d'un mandre , croix grecques gnralement, ou sautoirs (Lancut). On est donc fond rattacher le cratre d'Argos au groupe W, dont il appa ratra comme l'une des pices les plus acheves. Il s'agit d'une srie assez tardive, en tout cas postrieure au groupe des vases signs A. Le cratre d'Argos confirme la situation du groupe W dans la carrire d'Hermonax. Des ailinits l'apparentent aussi aux sries proches de W. On reconnat sur les pliks du groupe X (1) l'himation simple bord fortement marqu, le chiton rgulier , le traitement de la paupire suprieure (Brit. Mus. 405) (2) ; toutefois, le chiton plis groups, absent du cratre et des amphores W, apparat trois fois au moins dans le groupe X (3). Dans le groupe Y (4), l'himation est simple, bords accuss ; sur l'hydrie de Rhodes (face A, personnage de droite) (5), il est drap comme pour l'Ariane d'Argos. On retrouve aussi le chiton bord : plik de Bruxelles (face B) (6), hydrie de Rhodes (7). Les mandres sont de type , croix grecques le plus souvent, sautoirs sur la plik de Bruxelles. Le traitement double ligne de la paupire suprieure n'apparat pas dans ce groupe ; mais aucun des vases Y n'est d'une qualit comparable celle du cratre d'Argos ou des meilleures pices W ou X, et les dtails y sont moins tudis. Les trois amphores du groupe (8), qui se rapprochent certains gards du groupe X, prsentent aussi quelques ressem blances avec le cratre d'Argos, notamment l'himation simple bord pais et le chiton rgulier (Leningrad St. 1761). On peut donc runir autour du cratre d'Argos et des vases W un ensemble de sries parentes, ingales certes, mais assez cohrentes pour reprsenter une seconde manire d'Hermonax par opposition une premire manire dfinie par les vases signs A et les groupes voisins et B'. Mis part les variations particulires qui dterminent les diffrents groupes, cette bipartition large de l'uvre d'Hermonax se justifie par quelques caractristiques majeures et constantes (1) AJA 49 (1945), p. 495. (2) A picture which is almost a replica of that on the Wurzburg amphora (Wurzburg 504, groupe W) : AJA 49 (1945), p. 495. Cf. fig. 5. (3) Pliks Brit. Mus. 371, Louvre G 546, Leningrad 727. (4) AJA 49 (1945), pp. 495-499. (5) ARV 320, 64 ; CVA 2, pi. 5, 1. (6) ARV 319, 28 ; CVA2, pi. 9, 2. (7) La remarque de F. P. Johnson, op. cit., p. 499, est rectifier : le chiton bord est bien transparent ; sous le vtement, la poitrine de la jeune femme assise (face A) apparat nettement, dessine. (8) AJA 49 (1945), p. 499. 6

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dans chacune des deux grandes catgories proposes. Ainsi on ne trouve pas, sur les vases de la premire catgorie, d'yeux dont la paupire suprieure soit dessine en deux traits ; pas de pied vu de face comme une srie d'arcs ouverts ; pas de chiton rgulier . Rciproquement, dans la seconde catgorie, n'apparaissent ni pied vu de face comme une range de petits cercles, ni himation pliss ionien . C'est dans la premire catgorie que trouvent place les vases illustration continue tout autour de la panse. Le motif du thyrse est trait de faon diffrente dans les deux manires du peintre : en A, et B', il est figur par un ovale rserv sem de taches noires ; en X et Z, il est compos de feuilles dessines au trait sur fond rserv. Sur les vases des groupes A-B-B', la main est souvent reprsente leve, grande ouverte, doigts raides et carts ; ce geste conventionnel de surprise ne se retrouve plus dans les vases W, X, Y ou Z, dont les meilleures pices rvlent au contraire un souci de donner aux mains souplesse et expressivit : ainsi pour le Minotaure d'Argos, dont les doigts comme amollis de faiblesse suggrent le dsarroi et la souffrance. Le groupe C, que F. P. Johnson place entre et A (1), se compose de trois stamnoi. Par le dtail des reprsentations, les stamnoi de Villa Giulia et Leningrad 804 s'apparentent aux premiers groupes envisags (A, et B'), et s'opposent de ce fait au cratre d'Argos. On y retrouve comme en B le chiton plis groups, l'himation pliss ionien ; le chiton bord en est absent, mais le chiton pliss apparat sur les deux vases. Le mandre est du type . Le pied vu de face est figur comme en A et B. Le stamnos Leningrad 803, au contraire, prsente du pied vu de face la mme version que le cratre d'Argos. L'himation pliss y figure deux reprises, mais on y rencontre quatre fois l'himation simple dont le drap, comme sur le cratre d'Argos, comporte trs peu de lignes crochues. Sans doute convient-il de dtacher ce vase du groupe G ; des diffrences trop sensibles le distinguent des deux autres stamnoi, diffrences que fait ressortir la comparaison avec le cratre d'Argos. La succession des deux manires principales dans le dveloppement de l'uvre d'Hermonax est confirme par les critres externes que sont les emprunts des matres contemporains. lve du peintre de Berlin, Hermonax en conserve fidlement bon nombre d'habitudes (2) ; mais le motif du pied vu de face comme une range de cercles, d'abord littralement copi (3), est remplac dans la seconde manire par une version personnelle. Quand Hermonax renonce une interpr tation dj traditionnelle du thyrse, c'est pour reprendre, trs exactement, celle de Makron (4). C'est au mme moment, semble-t-il, qu'Hermonax adopte, dans le dessin de l'il, un procd meilleur (5). L'uvre se transforme, sans toutefois perdre sa cohsion ; de l'une l'autre (1) AJA 51 (1947), pp. 241-242. (2) Des effets de draperies, des attitudes trouvent des parallles exacts dans des repr sentations du peintre de BerUn. Comparer, par exemple, le personnage barbu sur la face B du cratre d'Argos et son homologue sur l'amphore Vienne 654 du peintre de Berlin (Beazley, Der Berliner Maler, pi. 19, 2). (3) Voir les amphores panathnaiques de Munich 2310 et 2313 : Berliner Maler, pi. 7. (4) Richter-Hall, Red-figured Athenian Vases, pi. 59. (5) Langlotz, Zeitbestimmung, p. 109 (cit par Johnson, AJA 51 (1947), p. 242) estime que le lcythe de Syracuse 24552 (ARV 321, 81) est le premier vase figures rouges prsenter ce dtail ; Sir John Beazley observe qu'il apparat dj chez le peintre de Sosias.

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manire, le passage est attest. Le dtail des reprsentations du cratre, bien que conforme aux normes du groupe W, voque plusieurs gards les vases de la premire manire. Le chiton bordure pointille apparat ds le groupe A (1). Le genou vu de trois-quarts, flchi, est dessin avec la mme prcision sur le cratre d'Argos et sur des pices de la premire manire (2). Le traitement de l'oreille tel qu'on l'observe sur le cratre se retrouve exactement sur plusieurs vases du groupe A (3) et sur un stamnos (4). Une plik de bonne venue n'entre dans aucun des groupes dfinis par F. P. Johnson (5). Des dtails caractris-

Fig. 12. Plik Agora 8959.

Fig. 12 bis. Profil de la plik Agora 8959 (rduction au quart).

tiques la rattachent la seconde manire : pied vu de face, himation simple bord d'un trait pais, chiton rgulier , mandre croix grecques. Pourtant on y trouve aussi deux exemples de main ouverte, marque de trois lignes la paume comme sur les vases A. Une plik d'Hermonax l'Agora d'Athnes (6). Agora 8959 (7) : fig. 12, 13, 14 ; profil : fig. 12 bis. Hauteur conserve : 0 m. 14 ; diamtre de l'embouchure : 0 m. 155. Reste le haut du vase, avec les attaches des anses et le sommet de l'anse droite ; un petit fragment de la panse est raccord sous l'attache de l'anse gauche. (1) Plik Villa Giulia, ARV n 202 ; cf. supra, p. 69, n 6. (2) Stamnos Louvre G 336, plik Villa Giulia 50459, du groupe A ; lcythe Cabinet des Mdailles 489, amphore Leningrad 699, du groupe ; amphore Gotha 50, du groupe B\ (3) Stamnoi Louvre G 336, Orvieto Faina 66, plik Villa Giulia ARV 202. (4) Louvre G 416. (5) Los Angeles A 5933.50-41 : ARV 318, 25. (6) J'exprime ma vive reconnaissance Miss Lucy Talcott, qui a bien voulu m'autoriser publier ce document. (7) ARV*, 486, 34.

Fig. 13. Plik Agora 8959 : face A, dtail.

Fig. 14. Plik Agora 8959 : face , dtail.

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Sur chaque face, en haut de la panse, zone ornementale avec guirlande de laurier (largeur : 0 m. 015). A l'intrieur du col, bande rserve. Face A: personnage ail, barbu, portant une couronne de feuillage et vtu d'un chiton, se dirigeant vers la droite. Face B : gauche, femme vtue du chiton et de l'himation, coiffe d'un diadme ; elle regarde un personnage droite, dont il ne reste que le sommet de la tte (avec une couronne) et la main droite leve. Les positions relatives des deux figures montrent que la femme tait reprsente debout, le personnage de droite assis. Entre les deux personnages, un arbre. Terre attique rose orang ; vernis noir. La surface est trs endommage, surtout a la face principale. Les lignes noires qui indiquaient les dtails l'intrieur des silhouettes sont pour la plupart effaces, laissant des traces blanchtres. Rehauts rouges : couronne du personnage ail en A ; en B, couronne du personnage de droite, feuillage de l'arbre. Bien que. mutil et dtrior, le document reste lisible : en A, le dieu Bore poursuivant Orithyie ; en B, le personnage de droite, un vieillard comme le montre sa chevelure blanche, est le roi rechthe, apprenant d'Hers ou d'Aglaure l'enl vement d'Orithyie. L'arbre n'est pas un simple lment de dcor Hermonax nglige en gnral de donner des indications de cette sorte ; il s'agit certainement, de l'olivier sacr, propre suggrer l'atmosphre particulire d'une lgende lie l'Acropole. Le mme sujet est illustr par Hermonax sur le stamnos Leningrad 805 (1) et sur une plik de Villa Giulia (2). La figure de Bore est semblable l'image (fragmentaire) que donne la plik de l'Agora. Le dtail de la chevelure du vieux roi se retrouve exactement au revers de la plik de Villa Giulia ; mais ici, l'inte rprtation de la scne est diffrente : rechthe, debout, est entour de tout un groupe de jeunes femmes, surs et suivantes d'Orithyie. Pour reconstituer le tableau B de la plik de l'Agora, on songera plutt aux illustrations que donne Hermonax d'un thme trs voisin : Pele poursuivant Thtis, et Nre alert par ses filles. Sur trois stamnoi (3), Nre est reprsent assis, coutant le rcit ou la prire d'une compagne de Thtis, debout devant lui ; mais ici encore, les Nrides assistent en nombre aux vnements, alors que la reprsentation de la plik de l'Agora est rduite aux personnages essentiels. Il reste sur ce vase peu d'lments qui permettent de le situer dans l'uvre d'Hermonax. Le traitement de l'il, la main ouverte correspondent la premire manire, et le chiton bord que porte la jeune femme voque plus prcisment le groupe A. En revanche, si l'on compare la plik de l'Agora celle, signe, de Villa Giulia, le petit nombre de personnages, rpartis en deux scnes distinctes, fait songer aux vases de la seconde manire. C'est d'autre part aux pliks du groupe Y que se rattache celle de l'Agora, par sa structure et son dcor : mme forme trapue, mme ornementation simple, avec motif de laurier rpt au-dessus de chaque tableau (4). Le contraste est manifeste avec les pliks signes, col troit garni de deux zones dcoratives, anses larges et plates -agrmentes de palmettes. (1) (2) (3) (4) ARV 317, 8. ARV n 20 J ; cf. supra, p. 69, n 6. ARV 317, 4, 5 et 7. Voir notamment la plik Bruxelles A 1579, ARV 319, 28.

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Fig. 15. Coupe Louvre G 268, mdaillon. Assez d'indices engagent donc assigner le vase de l'Agora, avec les autres pices Y, une phase relativement tardive de la carrire d'Hermonax. Pourtant, les dtails qui correspondent la premire manire ne sauraient tre ngligs. La plik de l'Agora, en raison de ses rapports avec la srie Y, ne peut tre que postrieure aux vases A ; mais ce ne sont pas les caractres du dessin qui la distin guent le plus des pices signes. Bien que soigne, la plik de l'Agora est un vase ordinaire ; cela n'implique pas qu'il faille beaucoup l'loigner, chronologiquement, de documents plus nobles. Une srie mineure, comme le groupe Y, permet peut-tre mieux que des uvres plus ambitieuses d'apercevoir une transition entre la premire et la deuxime manire, voire entre le groupe A et le groupe W. Cette continuit pourrait tre dmentie par l'intervention, entre les deux phases principales, de groupes htrognes dont le style marquerait une rupture dans la dmarche de l'artiste. Tel n'est pas le cas de la srie des coupes (1), o l'on a toutes raisons de voir des travaux de dbutant. Une certaine gaucherie s'observe dans les visages, et dans la reprsentation des sirnes sur la coupe du Louvre (fig. 15). Le dtail des figures voque la premire manire du peintre : dessin de l'il, du pied vu de face, drap de l'himation nombreuses lignes crochues (2). (1) AJA 51 (1947), p. 242. (2) Le dtail de l'oreille est peu courant dans le style d'Hermonax ; le rapprochement le plus satisfaisant s'tablit avec l'amphore de Saint-Louis, WU 3271, ARV 320, 59, range dans le

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16. Oenocho Ferrare T 607.

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Plusieurs oenochos, pices faibles, dcores dans la hte et la ngligence d'un travail de grande srie, montrent au contraire le dclin d'une carrire (1) (fig. 16) ; on y retrouve les caractres comme dgnrs du style d'Hermonax. Bien que l'illustration soit pauvre en dtails, chaque vase prsente quelque particularit qui le rattache la seconde manire : himation simple bord d'une ligne paisse (Louvre G 573, Ferrare 733), pied vu de face et thyrse (Ferrare 377). La double ganse noire qui orne le chiton l'extrmit de la manche et au bas de la jupe (Louvre G 573, Ferrare 377) rappelle l'himation que porte le citharde de l'amphore Leningrad 696, qui appartient au groupe W (2). L'infriorit de ces deux sries peut s'expliquer par les ttonnements ou la dgradation d'un style. Qu'en est-il des lcythes du groupe L qui, postrieur aux vases signs mais antrieur au groupe W, marquerait une nette rgression dans l'uvre d'Hermonax (3)? Sur les cinq lcythes L, on trouve un chiton particulier, formant deux replis, l'un au-dessus de la taille, l'autre au niveau des hanches (fig. 17). Le mme vtement habille encore, sur un lcythe d'Agrigente, une femme filant sa quenouille (4). Ce modle de chiton, limit quelques exemples, est moins original qu'il ne parat au premire abord ; ce n'est qu'une variante plus raffine du chiton pliss (5). Dnominateur commun six reprsentations, suit-il dfinir un groupement stylistique? Le recensement des dtails significatifs est malais pour ces vases, de taille trs moyenne, illustrs simplement d'un ou deux personnages. Les zones ornementales, au lieu de reproduire les schmas habituels (mandres , , ou simple) prsentent des motifs mls, fantaisistes (6). Les lments caractristiques que sont le pied vu de face et le thyrse figurent sur le lcythe Palerme V 673 et New York 26.60.77, et sont traits dans la premire manire ; on peut donc cor sidrer que ces vases s'apparentent aux groupes A et ; il faut probablement adopter le mme parti pour le lcythe Palerme V 672, et pour le lcythe d'Agrigente o l'on observe une main ouverte, marque de deux lignes la paume comme sur les vases (7). Quant au lcythe de Syracuse, il est de fort bonne qualit, et offre un exemple du traitement de la paupire selon la seconde manire. Ainsi les documents runis en L ne constituent pas un groupe parfaitement groupe B'. M. Pallottino (op. cit., p. 68) signale le rameau fleuri en volute comme un lment dcoratif attard du style archaque; ce dtail met la coupe du Louvre en rapport avec les stamnoi du Vatican (ARV 318, 16) et de Villa Giulia [ARV 317, 7), ainsi qu'avec le lcythe Cab. Med. 489 (ARV 321, 76), appartenant tous trois la premire manire d'Hermonax. (1) Ferrare 377, 607, 733, 897 ; Bologne 344 ; Louvre G 573 : ARV 321, 71, 70, 72, 74, 73, 69. (2) ARV 319, 38 ; ci-dessus p. 71, n. 4. (3) A.JA 51 (1947), p. 247. (4) ARV 321, 79. (5) F. P. Johnson souligne lui-mme la ressemblance de ce vtement avec le chiton Warren : AJA 51 (1947), p. 243. (6) Sur les lcythes Palerme V 672, Syracuse 24552, New York 26.60.77, les sries de deux ou trois mandres sont alternativement diriges vers la droite et vers la gauche. Sur le lcythe de Syracuse, les sries de mandres sont spares tantt par une croix grecque, tantt par un sautoir. (7) Des restaurations maladroites empchent de rendre compte des dtails au visage et aux pieds.

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Fig. 17. Lcythe Palerme V 672.

Fig. 18. Lcythe Cabinet des Mdailles 489.

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Fig. 19. Stamnos Louvre G 413. cohrent ; de ce fait mme, ils ne sauraient reprsenter, dans l'volution d'Hermonax, un hiatus ni mme un flchissement temporaire (1). Les lcythes L ne peuvent assurment soutenir la comparaison avec les uvres matresses que sont- les stamnoi, les amphores, le cratre. Ces vases mineurs correspondent nanmoins aux diffrentes phases d'une carrire qu'on peut supposer soumise aux exigences du mtier, voire aux irrgularits du succs. Il en est des lcythes du groupe L comme des lcythes classs d'emble dans des sries meilleures : lcythes du Cabinet des Mdailles (fig. 18) et du Metropolitan Museum [ABV 321, 76 et 77), agrgs au groupe ; lcythe Hartford (ABV 321, 82), du groupe B'. Les uvres de la premire manire ne sont pas toutes d'gale facture ; et si des pices mdiocres trouvent place dans les sries W, X, Y et Z, la qualit de certains vases W, comme l'amphore de Wiirzburg, celle surtout du cratre d'Argos interdisent de trop disjoindre les deux manires d'Hermonax, aussi bien dans le temps que dans l'volution artistique du peintre. (1) Johnson, AJA 51 (1947), p. 247 : In the staid fleures of group L there is already a suggestion of diminished energy. Quoi qu'il en soit, il est bien hasardeux d'imaginer les causes de cette rgression : perhaps there was another (?) period of poor health ; perhaps there was a trip in Italy. Pour cette hypothse, noter que les fragments d'oenocho AIV 321, 67, qui pro viendraient d'un atelier de Grande-Grce, sont maintenant exclus de l'uvre d'Hermonax comme appartenant en ralit au Tarquinia Painter (Paralipomena 2232).

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Un lcythe fragmentaire (Heidelberg 172 ; ARV 321, 78), portant une gracieuse image de Dmter, a t lui aussi exclu du groupe L ( 1 ). La desse est vtue d'un chiton bordure pointille ; d'autre part, l'himation simple, o les lignes crochues sont rares et dont le bord est soulign d'un trait pais, n'apparat sur aucun des lcythes runis en L. Or, le choix de ces vtements, le tra itement de l'himation voquent la seconde manire d'Hermonax, et plus prcisment le groupe W (comme F. P. Johnson le fait remarquer). Dmter est vtue et coiffe comme l'Ariane du cratre d'Argos ; et bien que l'tat lacunaire du vase nous prive de dtails plus dcisifs, il est plausible de le rattacher au mme groupement stylistique que le cratre. Inversement se pose le problme d'une srie exceptionnelle qui marquerait dans l'uvre du peintre un brusque effort de progrs ou de renouvellement. Or, le groupe M, reprsent seulement par deux vases (2), disparat si l'on admet, avec Sir John Beazley, que le stamnos de la naissance d'Erichthonios n'est pas de la main d'Hermonax (3). Le stamnos de Philoctte, au Louvre (fig. 19), reste donc isol. Les caractres trs particuliers, les dtails parfois surprenants de la reprsentation ne permettent pas de rapprocher ce vase d'un autre groupe stylistique, ni mme de le rattacher l'une ou l'autre manire du peintre (4). On aimerait pourtant mettre l'actif d'Hermonax un document dont la valeur tient au sujet choisi, au sentiment dramatique qui anime le tableau principal plutt qu' la qualit formelle du travail ; mais ces mrites mme apparaissent trop rarement dans l'uvre connu d'Hermonax pour qu'on les lui attribue sans hsitation. Compte tenu de la transformation essentielle qui mne de la premire la deuxime manire, le dtail des groupements stylistiques ne rvle pas une progres sion rgulire. C'est ce que contribue bien mettre en lumire le classement minut ieux, attentif au moindre indice, que propose F. P. Johnson. Les groupes sont d'ingale valeur, et leur succession montre un style qui se dveloppe sans les exigences d'une personnalit qui veut s'affirmer : aussi n'est-il gure possible de les ordonner selon une chronologie rigoureuse. Artiste estimable, Hermonax n'a pu, semble-t-il, maintenir sa carrire au niveau de ses recherches techniques ou esthtiques ; une srie mdiocre suit souvent de peu si mme elle n'accompagne des travaux de grand mrite. Plutt donc que les pripties d'une uvre en devenir, on recherchera chez Hermonax le reflet d'une phase d'volution gnrale, entre la tradition archaque et l'indpendance de la figure rouge. Au moment o il peint le cratre d'Argos, Hermonax est un artiste en pleine possession de ses moyens, conscient de ses prfrences ; mais les grandes uvres de cette priode montrent aussi un art qui se fige. Les derniers travaux d'Hermonax le ramnent un genre qu'il avait su parfaire et dont il n'a jamais russi s'vader. (1) AJA 51 (1947), p. 243 : (it) appears to be later than group L. (2) AJA 51 (1947), p. 243 : stamnoi Munich 2413 et Louvre G 413 ; ARV 318, 18 et 17. (3) Sir John Beazley se range l'avis exprim par M. Pallottino, op. cit., pp. 70-71. (4) La plupart des dtails anatomiques sont traits d'une manire non habituelle Hermonax. Les indications de drap sont singulirement raides. Certains profils ont t refaits, mais d'autres, authentiques, ne prsentent pas indiscutablement le type normal d'Hermonax. M. Pallottino (op. cit., pp. 69-70), aprs Pfuhl [MuZ, II, p. 540), exclut ce vase de la production d'Hermonax.

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Permanence des mmes mrites, des mmes faiblesses, cette continuit du style d'Hermonax est le signe de ses limites. Quelles que soient les variations de dtail, tous les personnages se ressemblent, et le dessin conserve ses fermes qualits ; sa correction monotone aussi. Hermonax a parfois tent d'exprimer la violence ou l'effroi, l'agitation furieuse ds mnades massacrant Orphe ou (peut-tre) le cri de douleur de Philoctte bless. Mais son got et son talent le portent davantage aux tableaux simples, chargs de peu de matire, o quelques personnages s'immob ilisent dans un quilibre sans anxit. Observations sur la plik Marseille 7023 (1). La face A du vase (fig. 20) reprsente une mnade debout, tenant le thyrse, et versant boire Dionysos assis, qui d'une main tend un canthare, de l'autre tient aussi le thyrse. Dionysos est vtu d'un chiton rgulier et d'un himation simple, bord d'un trait pais, assoupli par quelques lignes crochues. La mnade porte le chiton bord. Le thyrse est trait dans la seconde manire. Le rendu de l'oreille est celui qu'on observe sur le cratre d'Argos. Nous avons l une pice mineure, mais dont le style correspond la phase W. Le cas de cette plik rejoint donc celui des lcythes L. Un problme se pose, qui concerne la face (fig. 21). On y voit une femme et un jeune homme debout, face face, tenant l'un des torches, l'autre une bandelette au-dessus d'un <autel. Cette face est en moins bon tat que le tableau principal ; mais indpendamment des altrations de la surface, le dessin d'Hermonax ne prsente jamais d'aussi graves ngligences. Les silhouettes sont mal rserves, si bien que le vernis noir du fond empite souvent sur les motifs. La femme porte un chiton de type rgulier , mais les plis de la jupe sont indiqus par des lignes parallles inga lement espaces. La manche est traverse de groupes de plis divergents, mais le bord du vte ment, qui devrait dgager sur le bras une srie d'arcs entre les agrafes, n'est pas dessin. L'hination est simple, orn au bas d'une ganse noire, peinte d'un large trait de vernis pais, indpendant des plis de l'toffe. Le dtail de la main tendue, vue de trois-quarts, est insolite ; on ne trouve pas d'autre exemple chez Hermonax de ces doigts maigres, serrs, dmesurment allongs ; la ligne courbe qui veut indiquer le model externe de la paume rejoint la base de l'annulaire au lieu de la base du petit doigt. Les pieds, excessivement schmatiques, ont des talons anguleux, et les orteils ne sont pas indiqus. La cheville n'est marque qu'une fois, d'un petit trait crochu. La coiffure courtes boucles du jeune homme se rsout en un vritable barbouillage sur la tempe et la nuque. La femme a les cheveux ramasss dans un ccryphale, d'un modle qu'on ne retrouve pas chez Hermonax (2). Le dtail des yeux diffre d'un personnage l'autre, sans jamais reproduire exactement le schma caractristique. Le profil de la femme voque, bien que grossi rement, le style d'Hermonax, mais le profil du jeune homme, avec son menton court et pointu, ne rpond nullement au type habituel. Il y a toutlieu de penser que la face secondaire de cette plik n'est pas l'uvre d'IIermonax ; elle parat dcore par une main qui tche d'imiter (draperies, attitudes), au lieu d'tre guide par un talent propre. On ne constate qu'exceptionnellement une grande diffrence d'excution entre les deux tableaux d'un mme vase d'Hermonax (3). Certes le caractre secondaire du revers est souvent accentu, surtout dans les pices mineures : dtails moins tudis, attitudes plus conventionnelles ; les reprsentations sont gnralement plus simples, souvent rduites un seul

(1) procur (2) (3)

ARV 319, 30. Je remercie Mr F. Benoit qui m'a permis d'examiner ce vase, et m'en a les photographies. Cf. les hydries Bruxelles A 3098, Rhodes 12884, Catane 706 ; ARV 320, 63, 64 ; 321, 65. Dans l'amphore Leningrad 696 [ARV 319, 38) : cf. Johnson, AJA 49 (1945), p. 491.

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personnage quand la face principale en comporte deux (1). Il est d'autant plus surprenant de trouver sur une plik trs ordinaire deux reprsentations labores. La scne devant l'autel pouvait elle seule fournir le dcor principal d'un vase de ce genre. On croirait le travail d'un apprenti qui s'essaye un vritable sujet . Nicole Weill. (1) Ainsi les pliks Leningrad 727, Berne 26454, Louvre G 546, du groupe X ; Brit. Mus. 374, du groupe Y. * L'illustration de cet article doit beaucoup l'aimable contribution de Mmes M.-L. Bernhard (Varsovie), I. Bovio-Marconi (Palerme), L. Talcott (Athnes), et de MM. N. Alfleri (Ferrare), P. E. Gorbett (British Museum), P. Devambez (Louvre).