P2-CIUDAD AMERICANA Y LA ESCUELA DE CHICAGO Condiciones previas: -Industrializacin y los sistemas constructivos tradicionales.

-Cultura arquitectnica ,1 curso en 1886 y 1 revista en 1868. -Progresos del sector de la edificacin pilares de fundicin, hierro lamiando, puente colgante en Brooklyn. -Actitud pragmtica de la cultura americana. Funcionalismo. Origen de Chicago: 1804 .Empieza siendo fuerte 1812 .Los indios destruyen el fuerte. 1830. Se construye el nuevo asentamiento. 1871: Incendio que destruye la ciudad por completo, lo que hace que haya que reconstruirla. Depresion econmica. Tras esto, Chicago experimento un crecimiento en el sector inmobiliario y comercial. LA ESCUALE DE CHICAGO (1885-1893) LOOP de Chicago: nuevo trazado ortogonal. Corresponde a la zona moderna de la ciudad. TRADICION CONSTRUCTIVA: Ballon frame, armazn de madera con barras verticales y horizontales y otras arriostran. Bogarddus sigue la tradicin pero con hierro fundido. Grandes avances tcnicos puente de Brooklyn. Caractersticas generales: -Solares amplios y rectangulares. -Fachadas con amplios ventanales, comienza el muro cortina. -Estructura metlica y mixta, uso de pilares de hormign. Esqueleto metlico. -Desarrollo del ascensor Otis. Lo que permita construir en altura, multiplicando el rendimiento del solar. Las ltimas restricciones respecto a la altura desaparecieron gracias a los avances -en cuanto a proteccin contra incendios, apoyar los muros exteriores adems de los forjados en la estructura metlica reduciendo la masa de los muros a un delgado revestimiento. -Decoracin suprimida casi por completo. Entre 1890 y 1900 se comenz a reconstruir la ciudad, las casas crecieron uniformes y en bloque. Los escasos solares en el centro de la ciudad dispar los edificios hacia lo alto, de forma que por aquellos aos haba numerosos edificios elevados (aunque slo tenan 8-9 plantas podan llamarse ya rascacielos). Con la altura crecieron tambin las ventajas de la construccin en hierro: los cimientos tenan que soportar menos peso, podan evitarse los gruesos muros de la planta baja que impedan poner grandes escaparates (haca las plantas bajas ms lucrativas en cuanto a lo comercial). Ya racionalistas medievales como Abad Laugier en el siglo XVIII haban argumentado a favor de la reduccin en masa de los edificios y de la expresin de la estructura en esqueleto. Los arquitectos en chicago partirn de la idea de ampliar los huecos de las ventanas, de modo que se extendieran de un soporte a otro y proporcionases el mximo luz natural. Pero todava se conservan las jerarquas de fachada clsica que eran caractersticas de los palacios del quattrocento italiano. Los arquitectos se asociaron con los ingenieros que eran mucho ms prcticos. As surgi la primera generacin (destaca Le Baron Jenney), que basaba su trabajo en un practicismo motivado por la seguridad (evitar grandes incendios). Ms tarde, nacer una segunda generacin con un estilo muy definido, ms clsico. stos establecern relaciones con el suelo y el entorno, creando edificios con basa (planta baja), fuste (desarrollo del edificio) y capitel (coronacin con azotea). Los proyectistas

ms importantes de la segunda generacin salen del estudio de Jenney y destacan las asociaciones arquitecto-ingeniero de Burnham-Root, Holabird-Roche y SullivanAdler. De los problemas puramente estructurales se encargarn Smith y Strbel. En definitiva, se haban reunido las condiciones para la casa alta: la invencin de una estructura de acero protegida del fuego, la tcnica para cimientos resistentes y sobre todo el ascensor de seguridad (Otis, presentado por primera vez en 1857 en NY). Ahora se podan aadir ms y ms pisos; los de ms arriba, hasta ahora despreciados, pasaron a ser lo ms valiosos. Adems del ascensor, el telfono y el correo permiten el funcionamiento de hoteles, almacenes y oficinas de cualquier tamao y nmero de pisos. Nace as el rascacielos, un dispositivo carente de proporciones y de unidad. Se trata de una nueva forma de ver la arquitectura, conteniendo en s mismas la posibilidad de una radical transformacin de la escena arquitectnica tradicional. As, las experiencias de la escuela de Chicago constituyen una importante contribucin a la formacin del movimiento moderno y provocan un dilema cultural que tiene dos salidas: la vuelta al conformismo de los estilos histricos (camino de Burnham) o la experiencia individual de vanguardia (Sullivan y posteriormente Wright). William LeBaron Jenney: el First Leiter Store (1879) se define con amplias superficies acristaladas, la renuncia a toda ornamentacin y un aspecto prctico y funcional. Los puntuales de hierro tras los pilares de ladrillo sostenan las vigas de madera de los techos de cada piso. Los delgados soportes entre las ventanas eran de hierro forjado, y se apoyaban en antepechos de piedra. En 1888 se aadieron dos pisos ms al edificio. Le Baron Jenney fue un personaje realmente importante puesto que no slo construy el primer el rascacielos sino que fue precurs or de la escuela de Chicago y principal motor de la misma. Su otro edificio importante y quizs el ms conocido es el Home Insurance Building, el primero con un esqueleto completo de metal. Los contemporneos de Jenney tienen mayores ambiciones artsticas y se esfuerzan por eliminar las referencias a los estilos histricos. As, Holabird y Roche con el Tacoma Building: de doce pisos, representa el nacimiento de muro cortina pues todas las ventanas y las fachadas estn colgadas sin apenas carpintera. Estructura de hierro. Abandonan las pilastras para dar paso a la agrupacin de dos o ms pisos. Por ltimo, de esta 1 generacin destacan Burnham y Root con edificios como el Monadnock (1891), construido de modo tradicional de muros portantes de ladrillo, se hizo famoso por la total ausencia de ornamento en la fachada. Estructura metlica con revestimiento de fbrica. Debe valorarse la Exposicin colombiana universal de Chicago de 1893 en la que burhurnan se deja convencer fcilmente para proyectar el conjunto segn los cnones clsicos. As, el gusto de los contratistas y del pblico se orienta poco a poco hacia el clasicismo de forma que todos los arquitectos se adaptan a la nueva orientacin cultural a excepcin de Sullivan que ve rota su carrera puesto que considera la vuelta al neoclasicismo el resultado de una opcin errnea que ha interrumpido el ambiente vanguardista y experimental que supona la escuela de Chicago.

Para 1909 los das de la escuela de Chicago estn ya lejanos puesto que la ciudad no puede seguir creciendo a base de iniciativas aisladas sino mediante la coordinacin apropiada. As, Burnham y Bennet constituyen en ese ao el primer intento de ordenar con criterios formalistas el desmesurado cuerpo de la ciudad y marca el final de esta fase de estallido consturctivo. LOUIS SULLIVAN Sullivan crea una arquitectura personal como alternativa a la corriente, por ello se le puede meter en el saco de Richardson y Wright por su inters en seguir la vanguardia y aspirar a distinguirse de los europeos creando un arte puramente americano. Los grandes almacenes Marshall de Richardson producen una gran impresin en Sullivan, determinando su vocacin artstica. Mientras Richardson acentuaba sus poderosas y lisas fachadas de mosaico mediante la abertura de huecos de ventanas y arcos redondos, Sullivan escribi en su artculo The Tall Office Building Artistically Considered, las tres nuevas funciones: la planta baja estaba destinada a viviendas y al acceso a los pisos superiores. Le sigue un nmero a de pisos iguales con oficinas con un cuadriculado uniforme de ventanas y pilares que constituyen la fachada. El piso superior, que aloja parte de la dotacin tcnica del edificio, destaca como tico de cierre. Un rascacielos entra as en el ideal tpico de base, fuste y capital de las columnas clsicas, en el que la forma siempre seguir a la funcin. As, la caracterstica constitucional de un rascacielos es la existencia de muchos pisos iguales. De hecho, prescindiendo de uno o dos pisos inferiores y el ltimo, los pisos intermedios son tantos, que no se pueden diferencias volumtricamente. Sullivan por ello trata toda la zona intermedia con un elemento unitario subrayando las divisiones verticales en contraposicin a la zona del basamento y el tico, 100% horizontales. Empleara formas orgnicas inspiradas en la naturaleza, entiende lo orgnico por fuerza, viveza. El Auditorium 1886 con una armazn de acero y en el que hay una mayor aproximacin a la arquitectura clsica a travs de la prolongacin de los vanos. Estructura tradicional de fbrica ayudada por hierro en las partes secundarias. En la zona de basamento, influencias de Richardson, almohadillado con diferentes materiales y texturas, en el centro medievalismo con arcos de medio punto y la parte superior ornato orgnico. Wainwright building 1890-92 est relacionado con la arquitectura romnica construida en ladrillo. Con estructura de hierro forjado gana el lenguaje sobre la estructura: tiene aplicaciones ornamentales en lo alto de las pilastras (sin arcos de medio punto). Tres capas claramente diferenciadas con sus funciones correspondientes, era la aplicacin de unos principios organicos.Ornato organico en la cornisa de temtica asitica. En el Guaranty Building 1896 , Sullivan en lugar de aprovechar para el diseo de la fachada las grandes luces que le permitan los pilares

metlicos de la estructura, establece una trama independiente de marcada verticalidad, con las ventanas encajadas en nichos alargados y rematadas por culos que ponen el punto sobre la i.Mas esbelto, cornisas sper elaboradas con la idea de lo textil y organcelas texturas del interior son muy parecidas al interior de las primeras obras de Wright,El edificio comercial( uso) en altura(estructura) considerado artsticamente. Para el, el ornato surge del material, no es agregado. Rota su asociacin con Adler en 1895 su carrera declina y en los siguiente 20 aos cae en el olvido, recibiendo encargos de poca importancia en los que sigue con su bsqueda de una ornamentacin cada vez ms refinada.

FRANK LLOYD WRIGHT: Entra en el estudio de Adler&Sullivan con 18 aos y colabora con ellos 12 aos. Desde un principio coincide con Sullivan en su ambicin de crear una nueva arquitectura, independiente de los estrilos tradicionales y comprometidos con la vida moderna pero no experimenta las inquietadas de Sullivan al intentar interpretar la realidad de la vida de Chicago, algo que considera un puro sentimentalismo. As crea su arquitectura orgnica acorde con una sociedad orgnica que se inspira en un ideal que no reconoce las leyes impuestas por el esteticismo o por el puro gusto sino que debe tener independencia de cualquier imposicin externa, venga de donde venga e independencia de cualquier clasicismo sea viejo o nuevo y de cualquier devocin a los clsicos.

P3. EL ART NOUVEAI EN BELGICA; VICTOR HORTA Y HENRY VAN DE VELDE En general el art nouveau es un estilo que se desarrolla en muchos sitios a la vez, por lo que tiene muchas caractersticas formales diferentes, con denominaciones distintas que hacen referencia a un mismo estilo.

Blgica y Francia: Art Nouveau Espaa: modernismo Gran Bretaa: Modern style Italia:Style liberty Alemania: Jugendstill Austria: Secession Durante la poca de finales del S: XIX surgen nuevas corrientes: Una que piensa que la arquitectura tiene que tener un estilo. Como contrapartida, se inicia otra corriente dentro de la arquitectura moderna que defiende que la arquitectura no tena que tener estilo porque es suficientemente objetiva y buena por s misma. Lo que tienen en comn es la voluntad de RENOVAR LA ARQUITECTURA, y abandonar los estilos del pasado (medievales, renacentistas, rococ, electricista...). El primer paso hacia la arquitectura moderna es por tanto negar los estilos del pasado siendo el ART NOUVEAU el primero en llevarlo a cabo. CARACTERISTICAS PRINCIPALES. -Inspiracin en la naturaleza y el uso profundo de elementos de origen natural. -Dualidad artificial-natural. -Uso de la lnea curva y la asimetra. -Dualidad abstraccin-naturaleza. Al mismo tiempo que hay lneas sinuosas, hay otra va que es mucho ms geomtrica, mucho ms abstracta. -Conglomeracin con otras artes, la arquitectura no va por su cuenta sino que se ala con la pintura, el mobiliario, los objetos y otras manifestaciones artsticas, para crear la obra de arte total aunque no se encuentra dentro de la artesana por lo cual es distinto al ART and Crafts. ORNAMENTALISMO, pero tambin, RACIONALISMO CONSTRUCTIVO, DEFIERENCIACION VERNACULA. VICTOR HORTA CASA TASSEL Dualidad de materiales existentes entre la piedra y el hierro, siendo de este material todo el elemento constructivo, los pilares que sujetan la cpula, barandillas. Formando as superficies curvas que dan paso a formas orgnicas simulando la naturaleza vegetal.

CASA HORTA Se construye su propia casa cuya esencia persigue la lnea orgnica. Har fachadas asimtricas con el nimo de rechazar los estilos historicistas propios de la poca. Maestra en combinar piedra hierro de fundicin. CASA DEL PUEBLO Sede de los sindicatos socialistas belgas. En ella los elementos constructivos se dejan a la vista, de acero y amplias cristaleras en el que slo los escasos tramos de piedra gris y ladrillo posibilitan un dilogo de la casa con los edificios con los que comparte espacio,

siguen esas formas sinuosas orgnicas de hierro de fundicin que Horta trabajo como suma de maestra. HENRY VAN DE VELDE Arquitecto, diseador industrial y pintor belga que trabajo en varios pases europeos. Es considerado junto con Vctor Horta uno de los fundadores del modernismo en Belgica.Mas tarde evolucionaria hacia el Racionalismo mostrndose partidario de la ausencia de ornamentacin. Se traslada a Alemania y entra en contacto con la werkbund. Casa TALLER en UCCLE (Blgica) Para la que disea muebles, tapices, cortinas, lmpara. Se convierte en un ejemplo del nuevo estilo. Lo disea absolutamente todo.

P8. FUTURISMO PREMISAS INICIALES A. Ni puro movimiento artstico, ni simple premisa del fascismo. Anttesis violenta, tanto respecto al arte oficial como al verismo humanitarita. Aspiracin a la modernidad.

B. A partir de la Italia del resurgimiento: fundamentos anarquistas, anarcosindicalistas, comunistas. -Reaccin contra el Novecento y los artistas del verismo social. -Reaccin contra el estilo floreal. -La revista LACERBA (1913) y Marianetti se convierten en los mximos exponentes del movimiento. -Valores que proclaman: LA ESTETICA DE LA VELOCIDAD, EL DINAMISMO PLASTICO Y E CINETISMO. C. MARIANETTI y los aos precedentes a la irrupcin del futurismo, el verso libre, la ruptura de tonos, el dinamismo de los contrastes. En 1910, Marinetti, junto con Boccioni, Carr, Russolo, Severini y Balla, publicaron el Manifiesto tcnico de la pintura futurista. Tres principios: -Del dinamismo mundial a la sensacin dinmica en pintura. -El movimiento de la luz destruye la materialidad de los cuerpos. -En pintura, el complementarismo innato como verso libre y la polifona. Tres consecuencias: cinetismo, dinamismo y simultaneidad. Tras haber usado el cubismo y el orfismo para modernizar el aspecto de sus pinturas, los jvenes futuristas convirtieron algunas de las ideas de velocidad y aficin al peligro del manifiesto original en un argumento para la pintura futurista. Sin embargo, el espritu futurista ya estaba presente antes de esa fecha, Marinetti protest furiosamente contra el culto a la tradicin y la comercializacin del arte. La fama de los futuristas como alborotadores ya estaba creada. A los manifiestos y actividades anteriores a la fecha de publicacin del Manifiesto se aadi una frentica actividad pblica internacional auspiciada por Marinetti. EL MANIFIESTO FUTURISTA, cuya publicacin supuso la inauguracin del movimiento y sentara precedente para otras vanguardias como el Manifiesto Surrealista, fue el texto que configur las bases del movimiento. Sus cuatro primeros puntos las virtudes de la temeridad, la energa y la audacia, al tiempo que reafirmaban la suprema magnificencia de la velocidad mecnica. A continuacin, los cinco puntos siguientes llegaban a idealizar al conductor de este vehculo como parte integral de las trayectorias del universo, y a exaltar otras virtudes distintas, como el patriotismo y la glorificacin de la guerra; el punto diez exiga la destruccin de toda clase de instituciones acadmicas; y el punto once detallaba el contexto ideal de una arquitectura futurista, describindolo como una situacin de continuo homenaje al triunfo de la industrializacin. La radicalidad del movimiento se ve presente en todo el contenido del Manifiesto, desde las primeras premisas. En pocas palabras engloba todo aquello que muestre odio al pasado o la destruccin total del mismo. El movimiento estar relacionado con las mquinas, con la fuerza, con el ruido, con la brusquedad, con la velocidad. Por ser un movimiento tan claramente agresivo y con carcter social, antepondr las ideas al estilo puesto que lo que importa son los ideales, no la forma de representarlos. La esttica arquitectnica Futurista, muy poco definida en sus inicios en 1909 pese a presentarse como claramente opuesta tanto a la Secession como a la pos secesin clasicista, se inspirara en esa proclamacin de la superioridad cultural de un entorno mecanizado. En 1911, un ao despus de la publicacin del Manifiesto, se inaugur en Miln la primera exposicin de pinturas colectiva bajo el paraguas futurista con obras de

Carr, Boccioni y Russolo entre otros. Los temas son recurrentes: el dinamismo, la velocidad, el elogio a la mquina y la urbe como lugar en el que lo anterior es protagonista. Fue decisiva la contribucin de Umberto Boccioni al movimiento. Pintor, escultor y terico, Boccioni redact dos manifiestos futuristas sobre pintura en 1910 en los que haca la revolucionaria propuesta de que los artistas se liberaran del pasado y abrazaran el mundo moderno con su movimiento, su velocidad y su dinamismo. Aunque haba tenido influencia del cubismo, se abstuvo de utilizar lneas rectas y recurri a los colores complementarios para crear un efecto de vibracin. En su pintura, como puede verse en Dinamismo de un ciclista, expresa la sensacin del dinamismo presentando una secuencia de varios movimientos al mismo tiempo. Fue l quien ms adelante, en 1912, escribi el Manifiesto tcnico della scultura futurista, en el que pone de manifiesto una desarrollada sensibilidad arquitectnica, as como un positivo inters por ampliar el campo del objeto escultrico para incorporar su entorno inmediato. Fue el joven arquitecto Antonio SantElia quien ms adecuadamente supo reflejar la esttica futurista en el diseo arquitectnico, pese a que antes de 1912 estuviera ms interesado en el movimiento secesionista italiano que en el futurismo. Sin embargo, hacia ese ao colabora con sus amigos para formar el grupo Nuove Tendenze, en cuya primera exposicin (en 1914) SantElia mostr sus dibujos para la futurista Citt Nuova. No est claro en qu momento tuvo su primer contacto con el crculo futurista, pero ya estaba completamente bajo su influjo por la poca en que escribi el prefacio a la exposicin de 1914, el Messagio, categricamente antisececionista pero hacer mencin directa al Futurismo. Sus cuadernos de dibujo son todo un referente en las posteriores arquitecturas pues comenz a interpretar el formalismo que buscaba el manifiesto futurista buscando soluciones de esquina o planteamientos diagonales. Adolf Loos heredara estas viviendas escalonadas multiplicando el efecto de la caja de escaleras y del ascensor. El conocido oficialmente como Manifiesto de la arquitectura futurista de SantElia, publicado en julio de 1914 en la revista Lacerba, era prcticamente una nueva versin del Messagio. Este manifiesto pareca tener como objetivo principal el reconocimiento pblico de SantElia como futurista. Adems defiende que la arquitectura futurista es la arquitectura del clculo y de la audacia, la de los nuevos materiales (cemento armado, hormign, vidrio, hierro, cartn); la decoracin es un absurdo; han de usarse las lneas dinmicas, oblicuas y elpticas, se debe buscar la inspiracin en el mundo mecnico y, por ltimo, que ha de ser una arquitectura caduca que obligue a una renovacin constante del entorno arquitectnico. Proclama el rechazo de todos los estilos profesionales, las lneas perpendiculares y horizontales, las formas cbicas y piramidales por su estatismo y pesadez, y la destruccin de la arquitectura existente, llegando a escribir Las casas durarn menos que nosotros. Cada generacin tendr que fabricarse su propia ciudad. Esta constante renovacin del ambiente arquitectnico contribuir a la victoria del futurismo []. Otras grandes figuras de este movimiento Futurista en otras artes fueron: Luis Russolo fue pintor y compositor italiano, adems del autor del manifiesto El arte de los ruidos de 1913. En 1910 firm el Manifiesto Futurista y tuvo una participacin activa en este grupo. Suele ser considerado como el primer compositor de msica experimental de la historia por sus "conciertos de ruidos" de 1913-1914. Preconiza la musicalizacin de los ruidos de la ciudad y de la naturaleza.

Carlo Carr la pintura de los sonidos, ruidos y olores. Giacomo Balla, que representa el dinamismo de un perro con cadena, inspirndose en las primeras fotografas de larga exposicin de finales del XIX, (quizs por ello fue uno de los futuristas ms abstractos. Utilizacin de la cronofotografa. Sus obras ms reconocidas tratan la dinamicidad de la luz, y el movimiento simultaneo, como en DINAMISMO DE PERRO CON CORREA (1912). Gino Severini fue tambin pintor y considerado fundador del futurismo. Sus pinturas, influenciadas por la fragmentacin de la tcnica cubista, representan la accin o el movimiento como una turbulenta composicin de lneas y formas quebradas, como en su famoso estudio de una bailarina. Manifiesto: la analoga plstica del dinamismo. BAILARINA AZUL (1912) El perodo generativo del Futurismo tuvo un repentino final al llegar la primera guerra mundial, al verse despojado de su mayor talento en parte: Boccioni falleci y SantElia pereci en el frente. Despus de 1919 fueron los revolucionarios constructivistas rusos, y no los italianos, quienes hicieron suya la modernidad militante de Marinetti, Boccioni y SantElia. Es innegable el estado de decadencia de la cultura futurista hacia 1931.

P1.WILLIAM MORRIS Y EL ARTS AND CRAFTS. La actividad de William Morris (1834-1896) se desenvuelve en varios campos y a diversos niveles, desde el arte a la poltica, del artesanado al comercio, del directo

impulsivo individual a la promocin de movimientos colectivos, de la actividad practica a la formulacin terica. Los hechos ms importantes de su biografa son: -Los estudios en Oxford donde junto con otros jvenes artistas forma el grupo The Brotherhood, donde leer literatura medieval a Ruskin y a Tennyson. William Morris sigue fielmente las teoras de Ruskin. Valoracin social del arte, profunda adhesin al trabajo y el gusto por lo medieval, rechazo de la produccin industrial de su poca. Su originalidad radica en la naturaleza de su empeo, no solo terico sino practico, aportando a esta lnea de pensamiento una cantidad de precisiones concretas, obtenidas con su experiencia del trabajo y ofrece al mov.moderno una experiencia activa. -Su asociacin con los prerrafaelistas. RECHAZO DE LO INDUSTRIAL. Unin entre arte y tica. -La construccin de su vivienda, la casa Roja, proyectada por Phillip Webb y decorada por l. RED HOUSE-PHILLIP WEBB (1859) Casa de campo inglesa pero reducida. .Tradicion verncula , al mismo tiempo refleja influencias de historicismos. De planta en L, el espacio est determinado por su funcin, genera retranqueos y salientes, diseo de todos los elementos de la vivienda OBRA DE ARTE TOTAL, de ladrillo y teja.Construye de dentro hacia afuera. Se convierte en modelo de las edificaciones domsticas, casas unifamiliares fuera de la ciudad. (Inicio del domestica revival) -Su actividad poltica, desarrollada primer en el ala radical del partido liberal y despus en la Liga Socialista. -La fundacin de un taller de artes decorativas con el nombre de Morris, Marshall y Faulkner&Co.1861 La firma produce tapices, tejidos, papel mural muebles y vidrio. Su objetivo es producir arte del pueblo para el pueblo., pero como Ruskin, rechaza la produccin mecnica, sus productos son caros y solo accesibles a los ricos. La firma cerrara en 1875, siendo Morris el nico propietario de los talleres. EXPOSICION EN SOUTH KENSINGTON (1862): Disea el papel pintado CHINTZ con formas curvas, sin profundidad, elementos de la naturaleza, uso de la lnea, diseo plano y geomtrico. Los Chintz de Morris tienen inters porque suponen un salto cualitativo respecto de sus precedentes, con formas organicas.La importancia del ornamento orgnico tambin cobra importancia, como copia de la naturaleza, formas que desembocaran en el Art Nouveau.Se va modelando la curva tpica que caracterizara el Art Nouveau. A partir de 1875 empieza el periodo de su mayor actividad, acta en la poltica, desarrollando coherentemente los principios de Ruskin.Se afilia al partido liberal. En 1890 abandona el peridico y la poltica activa y publica la novela News from Nowhere, donde describe el mundo transformado por el socialismo. Funda una sociedad para la defensa de los monumentos antiguos y continuos con la idea de Ruskin en contra de las restauraciones radicales. En 1881 funda una fbrica de tapices y en 1890 un taller tipogrfico. A partir de 1880 organiza las exposiciones llamadas Arts and Crafts a travs de las cuales atrae a un gran nmero de artesanos y empresarios ingleses. A lo largo de estas actividades Morris desarrolla sus puntos de vista sobre arte y poltica. Morris define el arte como la forma en la que el hombre expresa la alegra de su trabajo.Rechaza la produccin mecnica , ya que la maquina destruye el trabajo y mata la posibilidad misma del arte, al igual que Ruskin, condena todo el sistema econmico de su tiempo y se refugia en la contemplacin de la Edad Media.

En el campo de la poltica, Morris asocia la produccin mecnica al sistema capitalista y por ello piensa que la revolucin socialista suprimir la mecanizacin del trabajo, y sustituir la grandes aglomeraciones urbanas por pequeas comunidades donde los objetos tiles sern producidos artesanalmente. El movimiento art and crafts adems de producir una renovacin de las artes aplicadas, determino una renovacin edificatoria e incluso notable desarrollo urbanstico. Resumen de sus ideas: TRABAJO DECOROSO Y DIGNO: Capacitarse para el trabajo a travs de la educacin y tener posicin laboral asegurada. AMBIENTE DECENTE: Vivienda buena, libre, belleza y orden. TIEMPO LIBRE: Co jugar el trabajo fsico con el intelectual e imaginativo. OBEJTIVOS DE EL ARTS&CRAFTS: Sinceridad material, sencillez objetual, arte para todos. Tienen un gran compromiso social. Respeto a la naturaleza del material. Respeto a la naturaleza de los objetos. Respecto a los efectos deseados. Estos objetivos se manifiestan en que buscan objetos de calidad artstica, la honradez decorativa acorde con la tcnica apropiada para el material, la sencillez e inspiracin en la naturaleza. D: W: B, utilidad belleza y economa. La DWB es a la industria como el A&C a la artesana. SUCESORES DE MORRIS: gremios y asociaciones artesanales. A) ARTHUR MACMURDO: Viaja a Italia con Ruskin, miembro de la asociacin de la defensa del monumento antiguo. B) ROBERT NORMAN SHAW: no tiene relaciones de trabajo con Morris ni con sus seguidores pero sigue idntica inspiracin cultural y es la figura dominante en la arquitectura inglesa de los ltimos decenios del s.xix C) WILLIAM RICHARD LETHABY. (Arts workers Guild) Desempea un papel importante en la fundacin de la central school of arts and crafts y es su primer director. Miembro de la asociacin de momentos antiguos, admite la industria. D) VOYSEY (Arts workers Guild): sencillez, estilo menos figurativo, ms abstracto se distancia del medievalismo de Morris. Estilos ms orgnicos con telas y estampados de lneas orgnicas y muebles de lianas sencillas pero modernas. Mucho ms organizado y lneas que Morris. E) WALTER CRANE ARTS &Crafts.Gran compromiso social, influido por el japonesismo. Ligado al Art Nouveau, Los dos pasos ms importantes dados por los continuadores de Morris son: -La superacin del prejuicio contra la industria. -Abandono de la imitacin estilista, sobre todo en el diseo industrial. A estos factores se les unen otras causas como: la influencia de Whistler, el xito de arte japons y del extremo Oriente, y ms tarde el ejemplo de los movimientos de las vanguardias en el continente. MOVIMIENTO ESTETICO INGLES se define como el arte por el arte. Vivir el placer de la vida sin ningn compromiso social. Enlaza con elemento del A&C e influencia al Modernismo.

WHISTLER: pintor de influencia japonesa. Composicin y grafismo de la pintura japonesa, fusin de color y msica, figuracin humana: refinamiento y esteticismo decadente (Sala de los pavos Reales), GODWIN: Arquitecto de influencia japonesa. Diseo muy lineales, geomtricos, ligera tendencia a la abstraccin. Elaboro un catlogo de muebles anglo-japons. Casa Blanca para Whistler,