LA MIRADA DEL CINE SOBRE LOS DERECHOS HUMANOS

El lenguaje cinematogrfico como herramienta social. Discurso y tcnica (I). Jos Carlos Surez

El cine es un arte narrativo que posee un lenguaje especfico, en el que intervienen distintos elementos tcnicos, estticos y dramticos a travs de los que se expresa la pelcula. Como medio de expresin, es una herramienta social de primer orden para analizar y reflexionar sobre aquellos temas y realidades que en l se nos plantean. Como medio de comunicacin, tambin es un trasmisor de ideologa; no debemos olvidar que precisamente los medios de comunicacin de masas y sobre todo la llamada cultura popular son un lugar privilegiado de difusin de la ideologa. A todo ello contribuye, sin duda, el hecho de que el cine es imagen en movimiento y que la percepcin flmica es una percepcin real que viene reforzada por imgenes y sonidos verdaderos (lo real y verdadero sera el soporte material de la pelcula, el representante y no lo representado en la pelcula; las imgenes que consideramos verdaderas seran en realidad seudo-imgenes, pues ante todo el cine es ficcin, por lo que se le puede considerar como una sincdoque visual). Esa sensacin de verosimilitud lo convierte en algo con un potencial enorme como significante que contribuye a conformar el imaginario tanto individual como colectivo. Tampoco debemos olvidar que el lenguaje, o lo que es lo mismo el lenguaje de la imagen en el caso del cine en donde por otro lado confluyen lenguajes verbales y no verbales-, nunca es inocente; ste puede ser cualquier cosa, menos inocente. Como todo lenguaje tiene una estructura, que muestra y oculta a la vez. Por tanto nuestra tarea es analizar ese lenguaje para ver que hay tras su aparente estructura y extraer conclusiones. La mirada que el cine nos ofrece sobre un tema tratado por l, nos permite una doble lectura de la pelcula en cuestin que vayamos a analizar. Por un lado estara la lectura de la pelcula propiamente dicha y por el otro la del momento histrico en el que la misma se realiza. Debemos, por tanto, considerar al cine, una vez reconocida su validez documental, como una ms de las fuentes que puede utilizar el investigador, al

nivel de cualquier otro documento, cuando no, en segn que temas, puede ser una fuente primordial1. As pues, el cine es un medio imprescindible para acercarse a los ms diversos temas, ver como los ha tratado y cual es el mensaje que se quiere trasmitir. Los mtodos de anlisis que podemos aplicar para el estudio de una pelcula son diversos y ninguno se debe obviar, aunque en muchos casos cada pelcula, o mejor dicho cada tipo de pelculas, exige uno en concreto. No siendo este el momento ni el lugar ms apropiado para hacer una relacin exhaustiva de esas metodologas y teniendo en cuenta que tras mi intervencin se aludir a aquellas ms relacionadas con aspectos formales, me gustara, para contribuir a dar una visin calidoscpica de los posibles acercamientos de anlisis flmico, hacer referencia a una corriente aparecida en la dcada de los setenta y que tiene su exponente en el historiador Marc Ferro2: la historia contextual del cine. En (donde de las) ella pelculas se analizan no slo los elementos artsticos sino los elementos que la convierten en reflejo de una sociedad y permiten estudiarla. Entre las aportaciones a esta corriente, destacamos la propuesta metodolgica planteada, aqu en Espaa, por Jos Mara Caparrs y su grupo de investigacin Film-Historia, que podramos denominar contextual, y que aplican a aquellos films con contenido histrico, de los que distinguen tres tipologas3: 1.- Los films con valor histrico o sociolgico (films que reflejan las distintas pocas), que son los films que, sin una voluntad directa de hacer Historia, poseen un contenido social, y con el tiempo, pueden convertirse en testimonios importantes de la Historia, o para conocer las mentalidades de cierta sociedad en una determinada poca. 2.- Los films de gnero histrico (films de ficcin histrica), que son los films que evocan un pasaje de la Historia, o se basan en unos personajes histricos, con el fin de narrar acontecimientos del pasado, aunque su enfoque histrico no sea riguroso, acercndose ms a la leyenda o al carcter novelado del relato. 3.- Los films con intencionalidad histrica (films de reconstruccin histrica), que son aquellos que, con voluntad directa de hacer Historia, evocan un periodo o hecho histrico, reconstruyndolo con ms o menos rigor, dentro de la visin subjetiva de cada realizador, de sus autores. En cuanto a la propuesta de metodologa tcnica de anlisis, sta se puede

Las pelculas de una nacin reflejan su mentalidad de forma ms directa que otros medios artsticos, KRACAUER, Siegfried, De Caligari a Hitler. Una historia psicolgica del cine alemn, Paids, Barcelona, 2002, p. 13. 2 Ver FERRO, Marc, Cine e historia, Gustavo Gili, Barcelona, 1980. 3 CAPARRS, Jos Mara, El cine como documento histrico, p. 42-44, en PAZ, M.A. y MONTERO, J. (coord.), Historia y cine. Realidad, ficcin y propaganda, Editorial Complutense, Madrid, 1995.

resumir dividindola en cuatro partes esenciales subdivididas a su vez en diversas partes4: 1) Contextualizacin.- Que consta de dos partes: 1.1. Contexto histrico.- Dentro de l tendramos que realizar una sntesis histrica, un estudio de los hechos sociopolticos y una cronologa de la poca. 1.2. Contexto flmico.- En el que deberamos estudiar los antecedentes de la poca de la produccin y realizar una breve panormica del perodo de la realizacin del film. 2) Proceso de creacin artstica e industrial.- Que consta de tres partes: 2.1. Produccin.- En donde habramos de estudiar a los autores, la productora, los aspectos econmicos, las vicisitudes del rodaje y la censura y clasificacin del film. 2.2. Distribucin.- Donde debemos analizar la compaa, los pases en donde se distribuye y la publicidad. 2.3. Exhibicin.- En el que hemos de ver el nmero de salas donde es exhibido, el tipo de cines y la distribucin geogrfica. 3) Anlisis del film.- Que consta de cuatro partes: 3.1. Elementos ideolgicos.- Donde hemos de estudiar las temticas del film, las fuentes, comparar el film analizado con los films preexistente, la tipologa de personajes y sus relaciones y la dramaturgia. 3.2. Elementos estticos.- En el que tendramos que analizar la planificacin, la angulacin, la iluminacin, el montaje, el espacio, el tiempo, el movimiento, el ritmo, el sonido, la msica, el ruido, los dilogos, las voces en off y otros elementos como pueden ser mapas, textos, etc. 3.3. Valores y mensajes connotados. 3.4. Contextualizacin del film en los medios de comunicacin.- En donde habramos de realizar un estudio del tratamiento del tema por parte de otros medios de comunicacin en el momento de la exhibicin del film y una comparacin de dicho tratamiento con el del film. 4) Impacto del film.- Que consta de tres partes: 4.1. Consecuencias inmediatas.- Donde debemos estudiar las crticas periodsticas, las recaudaciones, el nmero de das que fue exhibido, el nmero de espectadores, la reaccin de los espectadores, los premios, la exhibicin en vdeo, la emisin en televisin y otras posibles continuaciones o remake. 4.2. Consecuencias a largo plazo.- En el que hemos de ver los anlisis e interpretaciones especializadas, el posible impacto en la historia del cine y las reposiciones. 4.3. Conclusiones. Uno de los temas sobre los que el cine ha posado su mirada ha sido el de los

CAPARRS, Jos Mara, Una propuesta en torno a las relaciones Historia-Cine en Cinematgrafo: Metodologas de la historia del cine, n 1, Festival Internacional de Cine-Asociacin de Historiadores Cinematogrficos del Estado Espaol, Gijn, 1989, pp. 37-65.

derechos humanos. Las muestras, tanto en films de ficcin como documentales, en las que se alude a stos son innumerables y en la gran mayora de los casos se ha hecho para denunciar su violacin. Nosotros para ese curso nos centraremos en el artculo 5 de la Declaracin Universal de los Derechos humanos: Nadie ser sometido a torturas ni a penas o tratos crueles, inhumanos o degradantes., por otro lado ntimamente relacionado con el artculo 3: Todo individuo tiene derecho a la vida, a la libertad y a la seguridad de su persona.. De ah que tortura y pena de muerte estn ligados y que, muy a menudo, lo uno sea previo a lo otro. Para ello hemos seleccionado una pelcula que consideramos especialmente relevante como un ejemplo en el que se pueden realizar las dos lecturas a las que ms atrs hacamos referencia, siguiendo el modelo de anlisis contextual antes sealado. Se trata de El crimen de Cuenca, realizada en 1979 por Pilar Mir y que por problemas de censura (le cabe el dudoso honor de ser la ltima pelcula a la que afect la censura) no pudo estrenarse en Espaa hasta 1981. Este suceso evidencia la fragilidad del asentamiento de la democracia durante el perodo de la Transicin, ya que supuso el procesamiento de la realizadora Pilar Mir, por parte de la autoridad militar en 1980, un problema que no pudo resolverse hasta que fue modificado el Cdigo de Justicia Militar heredado del franquismo. As como la contradiccin que tambin supuso en relacin a la censura, cuyas ltimas normas reguladoras (promulgadas el 19 de febrero de 1975) se haban derogado por Real Decreto de 11 de noviembre de 1977, tras la muerte de Franco.

Bibliografa: ALTMAN, Rick, Los gneros cinematogrficos, Paids, Barcelona, 2000. BAZIN, Andr, Qu es el cine?, Rialp, Madrid, 1990. BENET Vicente J. La cultura del cine. Introduccin a la historia y la esttica del cine, Paids, Barcelona, 2004. BORDWELL, David (y otros), El cine clsico de Hollywood, Paids, Barcelona, 1977. CAMARERO, G., La mirada que habla (cine e ideologas), Akal, Madrid, 2002, CAPARRS LERA, Jos Mara, Una propuesta en torno a las relaciones HistoriaCine en Cinematgrafo: Metodologas de la historia del cine, n 1, Festival Internacional de Cine-Asociacin de Historiadores Cinematogrficos del Estado Espaol, Gijn, 1989, pp. 37-65. CASETTI, Francesco y di CHIO Federico, Cmo analizar un film, Paids, Barcelona, 1991. CASETTI, Francesco, Teoras del cine, Ctedra, Madrid, 1994. FERRO, Marc, Cine e historia, Gustavo Gili, Barcelona, 1980. GONZLEZ, Juan Francisco, Aprender a ver cine, Rialp, Madrid, 2004.

KRACAUER, Siegfried, De Caligari a Hitler. Una historia psicolgica del cine alemn, Paids, Barcelona, 2002. METZ, Christian, E1 significante imaginario, Gustavo Gili, Barcelona, 1979. PAZ, M.A. y MONTERO, J. (coord.), Historia y cine. Realidad, ficcin y propaganda, Editorial Complutense, Madrid, 1995. ROMAGUERA, Joaquim y ALSINA, Homero (comps.), Textos y manifiestos del Cine, Ctedra, Madrid, 1993. SNCHEZ NORIEGA, J. Luis, Diccionario temtico del cine, Ctedra, Madrid, 2004. SNCHEZ NORIEGA, J. Luis, Historia del cine. Teora y gneros cinematogrficos, fotografa y televisin, Alianza, Madrid, 2002. SAND, Shlomo, El sigo XX en Pantalla. Cien aos a travs del cine, Crtica, Barcelona, 2004.

El crimen de Cuenca 1979 [1981]

FICHA TCNICA

Ttulo original
El crimen de Cuenca Pas y ao: Espaa, 1979.

Realizacin
Directora: Productor ejecutivo: Produccin: Guin: Argumento: Direccin de fotografa: Foto-fija: Msica: Montaje: Ayudante montaje: Auxiliar de montaje: Script: Pilar Mir. Alfredo Matas. Incine, S.A. (Espaa) y Jet Films, S.A. (Espaa). Salvador Maldonado y Pilar Mir. Basado en una idea de Juan Antonio Porto. Hans Burmann. Laureano Lpez. Antn Garca Abril. Jos Luis Matesanz. Claudio Garca. Lucio Corts. Blanca Astiasu. 6

Director de produccin: Jefe de produccin: Ayudante de produccin: Ayudante de direccin: Operador Jefe: Segundo operador: Regidor: Maquillador Jefe: Ayudante de maquillaje: Escenografa: Figurinista: Tcnico de sonido en rodaje: Tcnico de sonido en estudio: Efectos especiales: Director de doblaje: Ayudante de cmara: Efectos sala: Vestuario: Sastres: Atrezzo: Jefe equipo elctrico: Peluquera: Laboratorios: Material elctrico: Estudios de sonorizacin: FICHA ARTSTICA

Jos Manuel Miguel Herrero. Marisol Carnicero. Luis Vzquez. Miguel ngel Dez. Hans Burmann. Julio Madurga. Juan de la Flor. Jos Antonio Snchez. Jos Quetglas. Fernando Senz. Mara Antonio Fuentes. Jos Nogueira. Francisco Peramos. Jess Pea. Claudio Rodrguez. Ramiro Sabell. Luis Castro. Cornejo. M Teresa G. Trueba y Ramiro Tomos. Vzquez Hnos. Vicente Pea. Paquita Nez. Madrid Film, S.A. Gecisa. Tecnison, S.A.

Interpretacin
Amparo Soler Leal: Hctor Alterio: Jos Manuel Cervino: Daniel Dicenta: Mary Carrillo: Fernando Rey: Eduardo Calvo: Jos Viv: Flix Rotaeta: Jos Jess Valverde: Jaime Segura: Mercedes Sampietro: Guillermo Montesinos: La Varona Isasa Len Gregorio Juana Diputado Contreras Don Francisco Don Rufo, el cura Secretario Juregui Telesforo Alejandra El Cepa Otros interpretes: Francisco Casares (Taboada), Pedro del Ro, Antonio Canal, Francisco Merino, Francisco Guijar, Nicols Dueas, Vicente Cuesta, Assumpta Rodes, Roberto Cruz, Jaime Segura, Jos Caride, Juan Lambardero, Toni Valento, Marisa Tejada y Antonio Orengo.

Caractersticas
Color. 91 minutos. Gnero: Drama, basado en un hecho histrico. 7

Tema: Formato: Fotografa: Versin y lengua:

Justicia en la Espaa de Alfonso XIII. 35 milmetros. Eastmancolor; panormica. Original; en castellano.

Otros datos de inters

Presupuesto: Lugares de rodaje: 30 millones de pesetas. Provincia de Cuenca (Osa de la Vega, Belmonte, Tresjuncos y La Celadilla). Fecha de autorizacin: 26 de junio de 1981.