nstituto de Cincias Humanas e Filosofia Departamento de Histria Eduardo Pires Nunes da Silva AS VOZES DA KIZOMBA: O CARNAVAL DA VILA ISABEL COMO MANIFESTO NERO !"#$$% Orien&adores: Prof. Dra. Laurinda Rosa Maciel (FOCRUZ) Prof. Dra. Martha Campos Abreu (UFF)
Niteri 2011 UNVERSDADE FEDERAL FLUMNENSE Centro de Estudos Gerais nstituto de Cincias Humanas e Filosofia Departamento de Histria AS VOZES DA KIZOMBA: O CARNAVAL DA VILA ISABEL COMO MANIFESTO NERO !"#$$% Monografia apresentada ao Departamento de Histria da Universidade Federal Fluminense, para concluso e obteno do ttulo de Bacharel/Licenciatura em Histria. Orien&adores: Prof. Dra. Laurinda Rosa Maciel. Prof. Dra. Martha Campos Abreu.
Eduardo Pires Nunes da Silva Niteri 2011 2 UNVERSDADE FEDERAL FLUMNENSE Centro de Estudos Gerais nstituto de Cincias Humanas e Filosofia Departamento de Histria AS VOZES DA KIZOMBA: O CARNAVAL DA VILA ISABEL COMO MANIFESTO NERO !"#$$% Monografia apresentada ao Departamento de Histria da Universidade Federal Fluminense, para concluso e obteno do ttulo de Bacharel/Licenciatura em Histria. '''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''' Pro()* Dra) Mar&+a Ca,-os A.reu / Orien&adora 0niversidade Federal Flu,inense '''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''' Pro()* Dra) Laura An&unes Ma1iel / Pare1eris&a 0niversidade Federal Flu,inense Niteri 2011 3 Com fios feitos de lgrimas passadas Os meninos de Huambo fazem alegria Constroem sonhos com os mais velhos de mos dadas E no cu descobrem estrelas de magia Com os lbios de dizer nova poesia Soletram as estrelas como letras E vo juntando no cu como pedrinhas Estrelas letras para fazer novas palavras Os meninos volta da fogueira Vo aprender coisas de sonho e de verdade Vo aprender como se ganha uma bandeira Vo saber o que custou a liberdade Com os sorrisos mais lindos do planalto Fazem continhas engraadas de somar Somam beijos com flores e com suor E subtraem manh cedo por luar Dividem a chuva miudinha pelo milho Multiplicam o vento pelo mar Soltam ao cu as estrelas j escritas Constelaes que brilham sempre sem parar Os meninos volta da fogueira Vo aprender coisas de sonho e de verdade Vo aprender como se ganha uma bandeira Vo saber o que custou a liberdade Palavras sempre novas, sempre novas Palavras deste tempo sempre novo Porque os meninos inventaram coisas novas E at j dizem que as estrelas so do povo Assim contentes voltinha da fogueira Juntam palavras deste tempo sempre novo Porque os meninos inventaram coisas novas E at j dizem que as estrelas so do povo Os Meninos do Huambo, de Manuel Rui Mon&eiro Manuel Rui Monteiro foi mais um menino de Huambo, provncia de Angola. Tornou-se escritor, poeta, participou da guerra pela independncia de seu pas e foi ministro de sua nao, agora independente. m prosas l! para do Atl"ntico #ul com Martin$o da %ila e Rua plantou a id&ia de 'i(omba na mente desses dois brasileiros. 'i(omba vingou e $o)e & ob)eto desse trabal$o. 4 A todas as vozes da Kizomba; De cordas vocais, de surdo de marcao e de pulsar do corao. Signo carnavalizado da palavra superao. 5 ARADECIMENTOS A minha me, Bunny Pires, que como a lua de Luanda ilumina a minha vida, meu caminho e minha histria. A meu pai, Mrcio Nunes, que como forte Zumbi sempre luta por mim, por minha irm e por nossa famlia. A minha irm, Tatiana, que com doura e garra foi incansvel ao desbravar para mim os caminhos tortuosos que o destino por vezes nos impe. Seu amor, s vezes incompreendido, pela sala de aula me inspira a seguir em frente na fora transformadora da Educao. Ao seu companheiro, Andr Dias, amigo forte, um quase irmo. macota da minha histria, meus avs que com ternura e sabedoria empreenderam um valor jongueiro na minha vida. Epaminondas, que deu a fora de meu nome e Antnio Pires que deu a fora de meus atos e que hoje se encontram em conjuno ao eterno. V Nlia, que me ensinou a infinitude do amor e V Mauriza que me ensinou a beleza do dia-a-dia. minha madrinha, Tia Linira, quem talvez, tenha me ensinado o gosto pela prosa. Ao meu Tio Mauro, e aos meus primos Maurinho e Maurcio, que sempre pude contar. Ao meu padrinho, Tio Fernando que com seu bom humor me mostrou que o riso necessrio para abrir os caminhos. A Thiago Rogrio, que acompanhou a escrita deste trabalho pacientemente e cotidianamente transformando os rubros caminhos do Estcio em um tanto mais azuis. Aos amigos do Ensino Fundamental e Mdio do Colgio Nossa Senhora de Lourdes. Em especial a Rodrigo Marques e Camila Lusa Aos meus amigos do mundo do samba e de fora dele, que empiricamente contriburam neste trabalho, Felipe Andrade, Leandro Manhes, Rodrigo Soares, Flvia Coelho, Pedro Caetano, Rute Alves, Renata Bulco, Andr Rodrigues, Victria Silva e Mayra Poubel. A Eduardo Gonalves, que antes de carnavalesco um exmio folio, e que me deu a oportunidade de me fazer presente em dois trabalhos seus na Paraso do Tuiuti nos ltimos anos, em que pude aprender muito sobre carnaval em seu sentido total. 6 Aos queridos companheiros de faculdade. Vincius Ferreira, das histrias carnavalescas. Mariana Rivera, das histrias no trailer do Alex. Daniele Cerulho, das histrias de um banco de carona. Marcela Moraes, das histrias do 422. Talita Teixeira, das histrias no pr do sol do Gragoat. Andr Arajo, das histrias nas voltas dos ensaios da Vila. Willians Alves das histrias de um Rveillon. Fundao Oswaldo Cruz por ter me abrigado como seu aprendiz desde 2009. Seja no Museu da Vida em que pude experimentar as dores e delcias da Educao ou no Departamento de Arquivo em que pude lidar diretamente com as fontes, primordial para o ofcio de um historiador. As minhas "vozes deste trabalho. A acolhida da famlia Ferreira Ventapane, primeiro com o amigo Raoni e depois passando por toda famlia de importncia mpar na histria de Vila sabel. O meu muito obrigado Analimar, Tunico, Juliana, Maria Clara, Guido e todos os outros que me fizeram um homem mais simples e fizeram deste trabalho um imenso prazer. Lcia Maria Maciel Canin, que em codinome na vida e na Vila Rua. Sua histria de liderana fomentou meu interesse por este tema. Sua casa aberta ao meu anseio de entrevista foi de um comprometimento fiel e emocionante. Com suas palavras aprendi que poesia e luta podem caminhar lado a lado deixado em forma de pegadas a beleza do mundo. Vila, bairro, escola de samba, cidade independente nas palavras de seu mais ilustre filho, Noel Rosa. Lugar que tenho imenso orgulho de ter nascido, ter sido criado e ter me reinventado. Aos que parecem no ter voz, "annimos que cruzam o Boulevard 28 de Setembro, o Morro dos Macacos, ruas e vielas da Vila e que participaram cotidianamente, muitas vezes sem saber, da construo deste trabalho. Denize Ramos, minha professora de Histria do ensino mdio, que trouxe ao meu encontro as incrveis possibilidades sociais dessa disciplina e me mostrou o caminho da Ponte Rio-Niteri para que eu chegasse UFF. Universidade Federal Fluminense. Professores, funcionrios, estudantes e a encantadora cidade de Niteri. Em especial aos professores Laura Maciel, Mariza Soares, Mrio Grynszpan, Marcelo Badar, Marcelo Bittencourt, Alexsander Gebara, Carlos Addor, Mara Veronica Secreto e Hebe Mattos e a secretria Juceli. 7 Ao flamenguista, mangueirense e professor Marcos Alvito, que iniciou os primeiros rascunhos desta pesquisa at o seu projeto. Seus ensinamentos tambm so marcas das pginas que seguem. Laurinda Rosa Maciel, que entre pizzas, artigos e plantas arquitetnicas me mostrou que o caminho acadmico pode no ser enfadonho, ao contrrio, ele pode ser rico em experincia humana. professora Martha Abreu que acolheu a mim e a este trabalho como abrao de me no momento mais difcil da minha jornada como graduando. Ao carnaval carioca, que me colocou frente vida, construiu a paixo pela minha profisso e me ensinou o significado das palavras unio e superao. Por fim gostaria de agradecer a fora maior que nos rege, a quem posso novamente me reencontrar. Amm e Ax. 8 RES0MO "As vozes da Kizomba est inscrito na histria recente do Brasil e mais especificamente na histria do Rio de Janeiro da dcada de 1980. Analisa o carnaval carioca de 1988, tendo como foco uma escola de samba a Vila sabel com o enredo "Kizomba A festa da raa transformado em manifesto negro. Aquele ano marcava as discusses da nova Constituio brasileira que teve a participao, entre outros atores da sociedade civil, o movimento negro. Alm disso, 1988 marcou o centenrio da Abolio, rediscutindo o lugar do negro naquela sociedade. O desfile da Vila sabel se faz contemporneo desse contexto ao exprimir-se como um manifesto. O trabalho pretende revelar memrias daquele desfile atravs do uso da oralidade em entrevistas e relatos com partcipes do evento. O racismo e as formas de leituras da cultura afro-brasileira e africana entrecruzam as narrativas estudadas. Orientado em trs momentos; Concentrao, Avenida e Apoteose, o trabalho delimita os perodos mais significativos do evento carnavalesco. Palavras21+ave: carnaval carioca; Vila sabel; questo racial brasileira. 9 ABSTRACT "The voices of Kizomba" is inscribed in the recent history of Brazil and more specifically in the history of Rio de Janeiro in the 1980s. Examines the carnival of 1988, focusing on a samba school - Vila sabel - which had the theme "Kizomba - The Feast of the race" turned into a clear black. That year marked the discussions of the new Brazilian Constitution, which was attended, among other actors of civil society, the black movement. n addition, 1988 marked the centenary of the Abolition, revisiting the place of that black society. The parade of Vila sabel makes this contemporary context to express itself in a manifest. The work aims to reveal memories of that parade through the use of oral interviews with participants and report of the event. Racism and the ways of reading culture african-Brazilian and African interwoven narratives studied. Oriented times three; Concentration, Avenue and Apotheosis, the work defines the most significant periods of the carnival event. Ke3 4ords: carnival in Rio; Vila sabel; Brazilian race. 10 S0M5RIO APRESENTA67O Nos caminhos da Vila, o caminho da liberdade._____________________ -) "8 INTROD067O "Algumas coisas acontecem quando a gente no espera...******* ___ -) "9 CAP:T0LO I CONCENTRA67O''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''' -) ;< 1.1) 1988: A Constituinte, Movimento Negro e o Centenrio da Abolio p. 24 1.2) Uma Vila sem sede, com sede._________________________ ____p. 26 1.3) Nasce um carnaval: Kizomba dias e ideais._________________ p.29 1.4) A Construo.________________________________________ __p. 34 1.5) A exportao: do barraco Marqus._______________________ p. 36 CAP:T0LO II AVENIDA'''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''' -)8# 2.1) O t$auma da Sapuca.____________________________________p. 39 2.2) Os guerreiros descalos, as mumuilas e os carnavalizados._______p. 41 2.3) Valeu Zumbi!__________________________________________ p. 43 2.4) O banquete.____________________________________________p. 45 CAP:T0LO III APOTEOSE''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''' -)<# 3.1) "A Vila sai da Avenida para entrar na Histria______________ ___p. 49 3.2) A campe popular e do jri.________________________________p. 50 3.3) A festa no +oulevard._____________________________________p. 54 3.4) Um "desfile nico em um nico desfile.____________________ p. 57 3.5) Kizomba no plural._______________________________________p.58 CONSIDERA6=ES FINAIS'''''''''''''''''''''''''''''''''''''-)>" 11 ANE?OS''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''-)>< Samba de enredo.____________________________________________p.64 Sinopse de enredo.____________________________________________p.65 magens.____________________________________________________p.67 REFER@NCIAS BIBLIOR5FICAS'''''''''''''''''''''''''''''''-)>$ 12 APRESENTA67O Nos 1a,in+os da VilaA o 1a,in+o da li.erdade) tardinha na Vila deixa para trs seu tom azul celeste, para o negro cu ganhar o alto do bairro. Caminho sobre caladas musicais em notas, passos, compassos, perfeitamente encaixados em pedras portuguesas. A Vila, que de sabel, que tambm de Noel, que tambm de Martinho, parece querer me contar o dia em que ela foi pertencente Zumbi. Quis o destino que este que escreve nascesse no Rio de Janeiro, na zona norte desta cidade, e em Vila sabel. Mas na verdade no sei, se eu nasci na Vila ou ela nasceu em mim. O fato que fui criado neste bairro e passei minha infncia e grande parte da minha adolescncia ali. Aprendi a me socializar entre banhos na piscina da Associao Atltica Vila sabel e idas ao recm inaugurado Shopping guatemi. Nessa poca eu teimava em no ir para a cama para poder assistir os desfiles das escolas de samba na TV. E numa lio de oralidade, eu aprendi Histria atravs daqueles desfiles, com seus cnticos e suas representaes. Falar da Vila sabel neste trabalho de concluso do curso de Histria, da Universidade Federal Fluminense, certamente para mim muito mais que um trabalho acadmico: ter a responsabilidade de tocar a histria do meu lugar. O lugar em que a prosa dos bares nas esquinas encontra em azul e branco, o verso. O 422 (Graja-Cosme Velho) sempre foi meu companheiro do meu pensar e repensar acadmico nas voltas de Niteri. Naquele nibus todos os tipos de teorias acadmicas eram digeridas no descer e subir de gente de todo tipo, de toda idia e de toda cor. A trilha musical dessas viagens era invariavelmente um samba ou um samba-enredo no fone de ouvido. Tudo isso funcionava feito um liquidificador na cabea de um estudante de Histria, tudo se revirava, se mexia e durante meses, perodos acadmicos, no conseguiam se encaixar. Afinal, qual deveria ser o meu tema de monografia? Sol escaldante de duas da tarde na Avenida Presidente Vargas, o nibus era uma espcie de forno. E ele pra em mais um de seus interminveis pontos. Eu sempre (quando d), me sento ao lado esquerdo do 422 para pegar 13 menos sol, neste dia tinha feito isso. Durante aquela parada olho para o lado. Quem est ali? Zumbi, em sua esttua mais representativa e discutida. Era a hora de "juntar as peas do quebra cabea. Eu, desde moleque um f vido da Vila sabel gostava de ouvir histrias na cozinha da minha me sobre a Vila. Ela, mesmo sendo teoricamente portelense, ao se mudar para o bairro tinha trocado de "azul e branca. E ela me contava, enquanto lavava loua, daquele desfile da Vila da Kizomba, repleto de rfia, sem luxo e com muitas idias. Tem um amigo meu que me diz que eu tinha que ser "do samba, afinal eu nasci exatamente um ms aps o grande desfile de Cristo coberto de mestre Joozinho Trinta na Beija-Flor. De fato, minha me sempre me contava que ela estava com um barrigo no carnaval de 1989, passando o carnaval em Cabo Frio. De fato, vim ao mundo um ano aps a Kizomba. Eu perdi a festa, mas as cores continuam colorindo as caladas do Boulevard ao Morro dos Macacos. Neste mesmo dia, eu, que virei um fronteirio de Vila sabel, meio que deslocado pela Tijuca, fui ganhar rumo na Vila. O meu caminho no entardecer at a quadra da Vila se tornava uma odissia por entre as ruas do meu bairro. A mperial Quinta do Macaco transformada em Vila sabel por Baro de Drummond, no seio dos anseios pela liberdade em fins do sculo XX era o lugar em que caminhava. Ali, aps a promulgao do da Lei Ventre Livre em 1871, os escravos daquela localidade eram libertos. Eu caminhava sobre o Boulevard Vinte e Oito de Setembro que tem este nome por ser a data da Lei do Ventre Livre. O bairro ganhou o nome de sabel, e o lugar rebatizado nas vielas de "recanto da princesa. E por estes caminhos de liberdade, as memrias de minha vida passavam... Na Rua Torres Homem, de Dr. Joo Vicente Torres Homem, mdico engajado na causa abolicionista, podia me lembrar de tanta gente de tanta cor que cruzava pela rua todos os dias nas voltas do colgio. J a Rua Teodoro da Silva, do poltico abolicionista Teodoro Machado Freire da Silva, era invariavelmente o meu caminho para as sesses de cinema no Shopping guatemi. A Rua Visconde de Abaet, do poltico Antonio Paulino Limpo de Abreu, era passagem para minhas sadas com o cachorro da vizinha, o daschund, Chico. A Rua Souza Franco, do jornalista abolicionista, Bernardo de 14 Souza Franco, por fim, me fazia retornar ao Boulevard Vinte e Oito de Setembro, em que ia chegar quadra da minha Unidos de Vila sabel. Mais de um sculo depois da Abolio. Mais de vinte anos depois do desfile. Eu pisava novamente em um cho negro naquela quadra, que agora existia, embora a Vila no estivesse feito mais um enredo de temtica africana desde a Kizomba. Mas as vozes da Kizomba ecoam por muitos anos. Eu ouvia: "Carrego os fios de sabel, Da liberdade a minha Vida... a Vila! 1 Pronto, eu chegava ao meu destino. Dali por diante eu deveria escutar as outras vozes da Kizomba. Vila sabel, Janeiro de 2011 1 Samba de enredo da Unidos de Vila sabel de 2011 dos compositores Andr Diniz, Leonel, Prof. Wladimir, Arthur das Ferragens e Pingim. 15 Em mais um desses caminhos meus pela Vila, tinha destino a primeira feijoada da Vila aps o carnaval de 2011. L presenciei um momento de desdobramento no tema desta monografia provando para mim o desenrolar sempre contnuo da Histria. Empunhando o microfone nas mos Martinho (Da Vila e De Luanda) anunciou o enredo da Vila sabel para 2012 "Angola. Num segundo, o destino nos fez voltar no nosso negro e lindo passado. Um lugar sem sede. Uma histria separada pelo Atlntico Sul. Uma Kizomba. Um Zumbi. Uma Vila. Um Brasil. Uma Angola. 1988 2012. Azul e branco... E negro. Vila sabel, Abril de 2011
16 INTROD067O BAlCu,as 1oisas a1on&e1e, Duando a Cen&e nEo es-era)))F Assim Maria Clara, do alto dos seus seis anos, inferia surpresa sobre a entrevista de sua av narrando o campeonato de 1988 da Vila sabel. Lcia Maria Maciel Canin, que o samba rebatizou de "Rua e av de Maria Clara, foi presidente da Vila sabel em 1988. Rua era a minha primeira voz a ser ouvida para comear a dar forma a este trabalho. A inferncia de sua herdeira, naquela entrevista pareceu transpassar a histria da vida de sua neta, de sua av e do evento histrico com o qual eu estava me deparando. A Histria Oral se pode realizar em qualquer lugar, pois toda comunidade carrega dentro de si uma histria multifacetada de trabalho, vida familiar e relaes sociais espera de algum que a traga para fora (TOMPSON, 1992:217). Nesse momento pude entender que por meio da Histria Oral eu estava trazendo superfcie mais que uma memria coletiva, como estava interessado, mas uma memria familiar. Entendendo que memria, segundo Pierre Laborie em Mem,ria e -pinio . , uma reconstruo do passado para servir aos fins do presente, posso compreender perfeitamente a conexo que Maria Clara fez entre a vitria surpreendente da Vila sabel e sua portentosa apresentao de ballet. Maria Clara me contava com olhos brilhantes como tinha sido espetacular sua experincia no palco. Por isso Histria Oral intrinsecamente diferente e, portanto, especificamente til (PORTELL, 1997:26), pois elege a memria como foco para o discurso. Mais que o fato em si, em sua concepo histrico-acadmica tradicional, Maria Clara subverte os fins da Histria para servir para seus fins de suas estrias. E o que aconteceu na madrugada daquela tera-feira de carnaval, era uma "coisa que ningum em Vila sabel esperava. O campeonato. Naquela entrevista (ou, diria eu, conversa ou prosa tpica de sambista), Rua me contava as razes de tal surpresa, que vo estar nos captulos seguintes deste trabalho. 2 Conferncia proferida no Seminrio nternacional "Culturas Polticas, Memria e Historiografia. Niteri, agosto de 2008. Traduo de Luiz Alberto Monjardim. 17 "Kizomba uma palavra do Kimbundo, uma das lnguas da Repblica Popular de Angola. A palavra Kizomba significa encontro de pessoas que se identificam numa festa de confraternizao. Do ritual da Kizomba fazem parte inerentes o canto, a dana, a comida e a bebida, alm de conversaes em reunies e palestras que objetivam a meditao sobre problemas comuns. (DA VLA, 1988) A lngua no era o Kimbundo, era o bom portugus prosado quase que na cadncia de um samba. O significado prosaico, mas com muita poesia da palavra 'i(omba, parecia rechear as vozes nas entrevistas de muita emoo de que se estava falando. Durante as entrevistas fui notando que o signo da palavra 'i(omba se reinventava para "as vozes, os entrevistados. 'i(omba tomava sentido prximo ao significado da palavra superao. "O novo dentro do velho. O vivo no que se julgava morto. A esperana onde se falava de causas perdidas. A experincia da vitria e da igualdade no que julgamos alienado e mistificador, como o caso do futebol e, sobretudo, do Carnaval. (DaMatta, 1981) Na mesma dcada, mas muito antes do desfile da Vila sabel acontecer, Roberto DaMatta defendeu a prtica de uma "sociologia aberta ao popular negando o "popular como "folclore, tradio reificada, que no pode mudar (1981:21-22). O carnaval deixava de ser uma experincia isolada para ser algo que toca e envolve milhes de pessoas. Diz ele, "De fato, todo o pas. Por isso ele argumenta que esta (o carnaval), uma experincia direta, sobre a qual todos tm uma opinio. O que explica sua defesa de uma sociologia aberta para o popular. A vitria da Vila sabel parece exemplificar de forma emprica o que prope DaMatta. O carnaval carioca dos anos de 1980 j se utilizava de uma est&tica de um espet!culo de massa (MONTES, 1996) se apresentando como um resultado das mltiplas influncias que este incorporou a si. O efeito miditico dentro do desfile das escolas de samba fez com que este evento ultrapassasse as barreiras de um nicho da cidade para ganhar todo um pas. O evento "carnaval se estabilizava enquanto evento turstico e se reinventava em seu sentido interno enquanto cultura popular. Stuart Hall (2003) nos prope a viso de cultura popular como local do conflito (conteno e resistncia) e de transformao inscrito no processo da disputa na luta de classes. Hall salienta que no existe uma "cultura popular ntegra, autntica e autnoma, situada 18 fora do campo de fora das relaes de poder e de dominaes culturais (2003: 254). A idia Gramsciana de hegemonia permeia seus estudos. "A transformao a chave de um longo processo de 'moralizao' das classes trabalhadoras, de 'desmoralizao' dos pobres e de 'reeducao' do povo. A cultura popular no num sentido 'puro', nem as tradies populares de resistncia a esses processos, nem as formas que as sobrepe. o terreno sobre o qual as transformaes so operadas. (2003: 248- 249) A antroploga Maria Laura Cavalcanti (2010) em seu trabalho m torno do carnaval e da cultura popular, embebida da obra do lingista russo Mikhail Bakhtin e do historiador Peter Burke entrecruza os conceitos carnaval e cultura popular. "O carnaval ocupa lugar central nessas vises de cultura popular. No caso de Bakhtin, a festa carnavalesca concreta , sobretudo, o lugar de abrigo do carnaval como princpio e viso de mundo o realismo grotesco com seu universo de valores caractersticos. Nisso reside a unidade filosfica e moral da noo bakhtiniana de cultura popular cultura cmica, no oficial, pblica e festiva. No caso de Burke, o agregado festivo do carnaval tambm lugar de abrigo de um esprito de mundo e das expresses de cultura popular tradicional, aquela configurao cultural que abriga a interao assimtrica e, entretanto profunda entre duas correntes de tradio, a grande e a pequena. (2010: 23) O sambdromo carioca enquanto palco carnavalesco trouxe o espectador para um ponto de vista mais alto (arquibancadas e camarotes) e por isso data dessa poca o crescimento dos carros alegricos que precisavam ser visveis e imponentes pela amplitude da passarela do samba, se constituindo num processo de verticalizao. reboque desse crescimento vertiginoso do carnaval carioca, dadas suas transformaes enquanto cultura popular, que pareciam ser um crescimento anlogo construo da Marqus de Sapuca em 1984, o poder de alcance em termos nacionais,principalmente com o sucesso televisivo, do que era apresentado na Sapuca era poderoso. Segundo Maria Lcia Aparecida Montes (1996), uma parte do movimento negro nos anos de 1980 no se aproximava do carnaval por achar que este j fora cooptado pela mdia e pelos corpos estran$os, e da no representaria uma resistncia. Pretendo neste trabalho, entre outros focos sinalizar os limites do movimento negro e suas inseres no carnaval de fins dos anos de 1980 perodo no qual se localiza o desfile da Kizomba. Smbolos 19 negros e nacionais eram exaltados desde os anos de 1960, por exemplo, pela Acadmicos do Salgueiro. O luxo excessivo dos desfiles carnavalescos, segundo Montes, visto como dissonante da memria negra que o movimento negro parecia abraar. Rua, foco de um discurso que legitima a Vila sabel como escola vanguardista daquele ano, procurava durante toda a entrevista a afirmao de que era o "simples que imperava na Vila sabel, sem os signos do luxo que vinham povoando as escolas de samba e a prpria Vila em anos anteriores. No tocante ao movimento negro, meu objetivo aqui discutir a representatividade do desfile da Kizomba este inscrito no carnaval carioca. De fato, temos a um casal (Rua e Martinho) conhecido e atuante no movimento negro e em causas sociais, que tomaram a dianteira daquele desfile. "Martinho da Vila hoje, de fato, nosso embaixador no Solo Africano. O tamaraty jamais poderia realizar, com todos os meios ao seu alcance, o milagre de integrao racial e multinacional que foi o Kizomba na Sapuca, transformando o Rio de Janeiro, por alguns instantes mgicos, no epicentro do mundo. (PEDROSA apud DA VLA, 1998) No incio deste trabalho procurei escutar e registrar inmeras vozes para traar um panorama deste evento histrico. Porm, com o seu desenrolar fui percebendo que problematizar os cernes dos discursos de Martinho e Rua, iria render uma maior relevncia social. a primeira vez que um trabalho acadmico, segundo minhas pesquisas, toca diretamente e no s tangencia este desfile, encarando-o como um fato social total 3 . Problematizar esses discursos centrais me parece tocar no principal assunto ao comear a estudar esse tema. Trabalhos futuros podem se remeter a esses discursos, mas penso que neste momento, a anlise desses discursos seria fundamental e por isso a minha escolha do enfoque. Segundo Angela de Castro Gomes (2004: 11) a historiadora considera que os indivduos e os grupos evidenciam a relevncia de dotar o mundo que os rodeia de significados especiais, relacionados com suas prprias vidas (2004: 11). Portanto os discursos analisados aqui esto sempre atrelados a uma histria de vida costurados em uma autobiografia. A narrativa e a 3 Segundo obra de Marcel Mauss. Entendo o desfile de escola de samba como fato social total como leitura do item - corpo e fato total presente no artigo -s sentidos no espet!culo (CAVALCANT, 2002). 20 oralidade colocam mais que fatos, cronologias e temporalidade na pesquisa histrica. So colocados tambm sentimentos, trazendo uma psicologia total do indivduo narrador. A lente objetiva da disciplina histrica ganha nesses estudos mais recentes contornos subjetivos e os registros de memria dos indivduos modernos so, de forma geral e por definio, subjetivos, fragmentados e ordinrios como suas vidas (GOMES, 2004: 13). Por termos em mos uma fonte histrica de carter essencialmente subjetivo, devemos discutir quase exausto esta fonte, que repleta de possibilidades, como um grande leque de opes possveis. A partir da discutiremos a "iluso biogrfica que d ttulo ao artigo de Pierre Bourdieu como captulo integrante do livro /sos e abusos da Hist,ria -ral, de 1998. Bourdieu salienta que a auto-imagem de quem se entrevista (ou de quem fonte) um todo coerente no qual perpassa uma histria de vida (1998: 184). A histria narrada se assemelha a um romance moderno, com sua descontinuidade com o real, mas tendo uma finalidade (1998: 185). Angela de Castro Gomes alerta dos riscos dessa "iluso: "O risco para o pesquisador que se deixa levar por esse feitio das fontes pode ser trgico, na medida em que seu resultado o inverso do que prprio dessas fontes: a verdade como sinceridade o faria acreditar no que diz a fonte como se ela fosse uma expresso do que 'verdadeiramente aconteceu', como se fosse a verdade dos fatos, o que evidentemente no existe em nenhum tipo de documento. (2004: 15) Alessandro Portelli (1996) contundente na anlise do uso das fontes orais. Ele diz que tanto na escravido como na antropologia, o poder de julgar e definir pertence institucionalmente a quem maneja o chicote, a lapiseira ou o gravador (: 62). No caso desta minha pesquisa, a eloqncia, diria eu, maravilhosa de minha entrevistada Rua e dos escritos de Martinho da Vila me deixaram algum tempo extasiado com os fatos histricos que ganhavam forma na minha frente, at mesmo pelo meu grande envolvimento com o tema. Trazer referncias tericas que tocavam em memrias, construes de auto-imagem ou narrativas foram de fundamental importncia para dar os contornos acadmicos necessrios a esta pesquisa. Para Vincius Ferreira Natal (2010) o universo das escolas de samba constantemente se remete ao passado em seu 21 reconstruir narrativo, fazendo sentido no presente entre mltiplos atores sociais envolvidos. "Ao percorrer a trilha que o universo das escolas de samba, depara-se constantemente com o passado: lembranas de desfiles, sambas que ficaram conhecidos por sua irreverncia, julgamentos considerados absurdos, merecimento ou no de determinado ttulo. Para tais aes de recordao, recorre-se ao instrumento daquela que, imperceptivelmente para a maioria, possui grande influncia nas relaes entre os indivduos e na constituio do carnaval: a memria. (2010: 208) Discutir os significados da festa carnavalesca tambm de fundamental importncia para o quadro terico deste trabalho. Roberto DaMatta em seu livro - 0ue fa( do brasil, +rasil1 expressa a tese central de seus estudos sobre o tema dizendo: "Penso que o carnaval basicamente a inverso do mundo. Uma catstrofe. S que uma reviravolta positiva, esperada, planificada e, por tudo isso, vista como desejada e necessria em nosso mundo social. (1986: 74) Diversos trabalhos e tericos sedimentaram suas pesquisas sobre carnaval nos estudos de DaMatta. O recente trabalho de 2009 intitulado 2arnaval em m3ltiplos planos de organizao de Maria Laura Cavalcanti e Renata Gonalves traz um apanhado de artigos sobre a festa momesca em diversas temporalidades e espacialidades e sob diferentes prismas das cincias sociais. Tal trabalho inspirado e dedicado obra de Roberto DaMatta e dito na apresentao do livro pelas organizadoras que: "[...] como mostrou Roberto DaMatta, em seu precursor 2arnavais, malandros e $er,is, 'o carnaval cria no s seus vrios planos, mas seu prprio plano' (1979: 68). Nisso consistiria, por assim dizer, sua universalidade civilizatria, permitindo que, diante de suas muitas formas, em todas elas reconheamos, sem maiores dificuldades, um carnaval (2009: 9) A suspenso do tempo rotineiro e a instaurao do tempo excepcional e festivo tambm so destacados pelas autoras como pontos de relevncia da obra de DaMatta para o tema. Na obra j citada do antroplogo - 0ue fa( o brasil, +rasil1 ele d um ttulo sugestivo para o captulo em que fala do carnaval: - carnaval, ou o mundo como teatro e pra(er, onde o autor paraleliza as palavras carnaval e mundo. Ao seguir na defesa de sua tese de inverso 22 social realizada pelo carnaval o autor fala sobre as roupas e fantasias do evento: "Assim, ela [a fantasia] permite que possamos ser tudo o que queramos, mas que a 'vida' no permitiu. Com ela e jamais com o uniforme -, conseguimos uma espcie de compromisso entre o que realmente somos e o que gostaramos de ser. (1986: 75) DaMatta neste mesmo captulo discute sobre a competio dentro do carnaval, que um ponto que nos interessa j que estudamos um evento de cultura popular de carter competitivo. "De fato, essa competio to aberta que h competio para tudo: msicas, fantasias, maior capacidade de exibir-se e, naturalmente, a disputa de blocos e escolas de samba, sobretudo no caso do Rio de Janeiro. Aqui o mundo fica de cabea para baixo. No somente porque as 'escolas' so de gente pobre e que vive nos morros e subrbios do Rio, zonas que congregam a massa dos subempregados locais, mas talvez por estarmos aqui para assistir a um monumental concurso pblico, a uma fantstica competio onde tanto os jurados oficiais quanto o pblico em geral conhecem todas as regras e todos os meios de perder e vencer. Coisa do outro mundo? Algo extraordinrio? Claro que sim. Numa sociedade que jamais vive a si mesma como um jogo ou concurso em que as pessoas podem mudar de lugar pelo prprio desempenho, tudo isso fora do comum. [...] Aqui, os apadrinhamentos so policiados e o povo age como jamais pode realmente operar: como juiz supremo que conhece as regras do jogo e as aplica com gana e justia. (1986: 77-78) Para ele carnaval inverso, pois uma competio numa sociedade marcada pela hierarquia: " movimento numa sociedade que tem horror mobilidade, sobretudo mobilidade que permite trocar efetivamente de posio social (1986: 78). O carnaval carioca, este evento marcado por seu carter "extra- ordinrio, tem no desfile de 1988 da Vila sabel uma marca quase que inconfundvel dessa supresso da hierarquia nos dias da folia. Sem sede, com poucos recursos financeiros e sem apoio do "padrinhos bicheiros, a Vila sabel inverte a lgica do poder hierrquico, no s por ser carnaval, mas do poder hierrquico do j consolidado universo das escolas de samba do Rio de Janeiro. De fato, como disserta quase como instintivamente uma das lies da vida Maria Clara, neta de Rua: "Algumas coisas acontecem quando a gente no espera.... 23 CAP:T0LO I / CONCENTRA67O 1.1) 1988: A Constituinte, Movimento Negro e o Centenrio da Abolio . O perodo da ditadura militar, a partir de 1964, praticamente baniu a discusso pblica da questo racial (Domingues 2007:111). A dificuldade de articulao do movimento negro se dava pela atuao forte do Estado e seus militares contra as ambies combativas e de luta do movimento. Ainda, segundo Petrnio Domingues em Movimento 4egro +rasileiro5 alguns apontamentos $ist,ricos (2007:112), a reorganizao poltica da "luta anti-racista se deu em fins da dcada de 1970 no bojo do crescimento dos movimentos populares, sindical e estudantil. O autor cita articulaes em So Paulo, como o Centro de Cultura e Arte Negra (CECAN) em 1972 e a emergncia de diversos jornais da imprensa negra mesmo que por vezes muito tmidos; no Rio de Janeiro a exploso do movimento soul, posteriormente batizado de +lac6 Rio e tambm no mesmo Estado a fundao do nstituto de Pesquisas da Cultura Negra (PCN) em 1976. Entretanto, o autor considera que o sentido poltico de enfrentamento com o regime era fragmentado. S em 1978, com a criao do Movimento Negro Unificado (MNU), que volta cena poltica do pas o movimento negro organizado. Este movimento, segundo Domingues foi uma organizao marxista, de orientao trotskista com convergncia socialista, sendo a base para futuras lideranas do Movimento Negro. Diversas associaes negras cariocas ganham relevo como a Escola de Samba Quilombo e o Renascena Clube. Segundo Anderson Ribeiro Oliva (2009) na Revista 7frica e Africanidades, as associaes culturais e movimentos negros organizados buscavam recriar e divulgar a imagem de uma frica mtica, autnoma, bela e relevante. Segundo ele, o pesquisador francs Jacques d'Adesky, ao estudar o Movimento Negro no Brasil encontrou vertentes que intentavam combater o racismo, melhorar as condies scio-econmicas dos afro-descendentes e reconstruir suas identidades. 24 Com o desmonte do regime ditatorial brasileiro, o pas seguiu no seu processo de redemocratizao atravs das discusses da nova Constituinte entre 1985 e 1988. Amilcar Arajo Pereira, cuja tese de doutorado defendida em 2010, nos mostra interessantes facetas e particularidades dessa discusso da Constituinte no tocante aos direitos raciais. Segundo ele, desde a campanha das 'Diretas J' em 1984 o movimento negro viveu um importante momento de articulao (2010: 215). A sensibilidade de deputados como Florestan Fernandes e Leonel Brizola com as questes raciais, contribuiu para o debate do tema na sua ambincia poltica (:216). "Em meados da dcada de 1980 foram realizados diferentes eventos que procuravam intervir na elaborao da Constituio promulgada em 1988. O ano de 1986 foi de bastante mobilizao do movimento, por conta das eleies para a Assemblia Nacional Constituinte, ocorridas em 15 de novembro. (PERERA, 2010: 222) Desses debates emergiram conquistas importantes como o Artigo do Ato das Disposies Constitucionais Transitrias da Constituio de 1988, reconheceu a propriedade definitiva das terras de remanescentes das comunidades de quilombos (:223). Outra importante determinao foi a criminalizao do racismo pelo item XL do artigo 5 na Constituio de 1988, prevendo crime inafianvel e imprescritvel, sujeito pena de recluso. Esta medida decorreu da emenda constitucional apresentada pelo constituinte Carlos Alberto de Oliveira, o Ca. 1988 foi um "verdadeiro marco na histria do movimento negro contemporneo no Brasil (:226). "O centenrio da abolio da escravatura foi considerado por diversos setores do movimento negro como o momento ideal para provocar a discusso sobre a situao do negro na sociedade brasileira. (:227) Em 11 de maio de 1988, na Candelria, Centro do Rio de Janeiro, houve a "Marcha contra a falsa abolio que tinha como lema "Nada mudou Vamos mudar. Esta marcha ganhou vasta repercusso nacional e internacional e foi vigiada pelas foras policiais, segundo Amilcar (:227). "[...] levando-se em considerao o fato de que naquele momento as redes de relaes do movimento negro j estavam bastante estabelecidas pelo Brasil, tambm ocorreram manifestaes em vrios Estados contestando as celebraes oficiais do centenrio da Abolio. Nesse sentido, o centenrio da abolio alimentou o debate sobre a questo racial em diferentes segmentos da sociedade brasileira e acabou 25 contribuindo fortemente para a criao de nossas organizaes negras por todo o pas [...] (:229) Portanto como Amilcar nos mostra, houve uma bifurcao entre as comemoraes oficias e as problematizaes da data realizada por um movimento negro j bastante articulado poca 4 . O meio de comunicao mais potente naquele momento, a televiso, por meio de uma vinheta de fim de ano da TV Globo lembrou o centenrio da abolio. O livro "Kizombas, festanas e andanas de Martinho da Vila narra a gravao dessa vinheta em 22 de Novembro de 1987 para o ano seguinte, no captulo "Ax. "Marquei uma audio com o pessoal da Globo e soltei a fita. Ansiosos e em silncio, eles ouviram o som repetitivo do jongo, com calimba e atabaques: Ax, ax, ax pra todo mundo, ax. Muito ax. Muito ax pra todo mundo, ax. (DA VLA, 1998:59) O carnaval, afeito a temtica negra no deixou essa data sem lembrana nos festejos daquele ano. A Liga das Escolas de Samba do Rio de Janeiro, a LESA, no tinha dado nenhuma subveno especial para que ocorressem homenagens data, mas muitas escolas de samba assim o fizeram. Somente no grupo especial (na poca chamado de Grupo 1), foram feitas quatro homenagens: a da Vila sabel, da Mangueira, da Beija-Flor e da Tradio. 1.2) Uma Vila sem sede, com sede. "Fiquei numa fossa da porra quando a baiana Peti, a 'que foi passista, brincou em ala, dizem que foi um grande amor de um mestre sala', quase chorando, me falou sofrida: - Martinho, ser que vou morrer sem ver a Vila campe? No tive palavras. (DA VLA, 1998: 211) O carnaval de 1987 da Vila sabel teve como enredo "Razes desenvolvido pelo carnavalesco Max Lopes. Naquele ano a escola era comandada pelo ex-militar do exrcito brasileiro, Capito Guimares, e um vultoso investimento financeiro, segundo a imprensa da poca. "Fizemos uma exibio impecvel e samos cotados como francos favoritos pela crtica especializada e pelos sambistas em geral. Vi lgrimas nos olhos do rgido Guimares quando foi 4 O Estado do Rio de Janeiro instituiu uma constituio especial para as comemoraes do centenrio da Abolio. 26 cercado pela ala das baianas e pelas crianas do morro que o saudaram: - Viva o Capito! Levantamos a arquibancada que gritava: - J ganhou! J ganhou! (DA VLA, 1998: 208) Apesar do grandioso desfile festejado por componentes e partcipes do carnaval carioca, a Vila sabel conquistou uma quinta colocao empatada com o Salgueiro. A quarta-feira de cinzas, amargurada pelos torcedores da Vila sabel, passou, assim como o carnaval. Com o fim deste carnaval, segundo entrevista da Rua dada a mim em 2011, Capito Guimares deixou a escola. At ento a Vila sabel ensaiava no campo do Amrica, onde hoje se localiza o Shopping guatemi, e com a sada de Guimares, as chaves do local foram entregues a administrao e a Vila no poderia mais ter sua quadra de ensaios ali. Rua salienta em sua entrevista que a Vila no foi "despejada, apenas foram entregues as chaves do local. Numa atitude de desespero Rua narrou: "E realmente estamos na rua. Eu fui na qualidade de componente da escola. Porque ningum queria pegar a Vila sabel. Ningum... E a quem vai ser o presidente? Ningum queria... Eu implorei a Martinho, implorei a Jonas, a Jonas no, a Rodolfo. Eu fui ao Salgueiro implorar ao Miro! Logo aps o carnaval de 1987, a Vila sabel se encontrava sem presidente e foi convocada uma reunio do Conselho. Analimar Ventapane, filha de Martinho da Vila em entrevista dada a mim, tambm em 2011, narra como foi a chegada de Rua presidncia da Vila sabel: "No Amarelinho da Cinelndia... Eu no sei se meu pai fez um show, ou teve um encontro no Amarelinho. Ficamos ns e eu me lembro dele falando pra Rua assim: - Ah... Concorre a presidncia vai... Concorre a... A ela: - Ah eu vou! Analimar conta, segundo sua memria, o incentivo que seu pai deu Rua para pleitear a presidncia da Vila sabel. J Rua narra este acontecimento sem o episdio do bar Amarelinho. Segundo ela, a Vila sabel "estava jogada fora e ela chorava muito at que veio um insig$t: "-Ah eu quero, eu quero... Vou ser presidente da escola!. No que se refere memria (com desdobramentos para a histria), passam a ser legtimos os procedimentos de construo, segundo Angela de Castro Gomes (2004: 12). Vemos a dois 27 discursos paralelos e pessoalmente construdos. O mesmo fato foi narrado por duas pessoas distintas, uma como personagem e outra como observadora, e pelas duas o que, segundo meus referencias tericos, entendo como narrativas complementares. Como lembrado por Bourdieu (1998: 185), o real descontnuo, formado por elementos justapostos sem razo, todos eles nicos e tanto mais difceis de serem apreendidos. Segundo Rua, foram feitas cartas, manifestos espalhados pela comunidade e imprensa: "E no dia da reunio do conselho no tinha mais nenhum outro candidato e o povo do Macaco desceu, e tomou a rua, com cartazes dizendo que me queriam na presidncia, o conselho finalmente me elegeu. E at por no ter outra pessoa, no tinha outro candidato... Um pena, uma pena... Mas foi assim. Rua em momento algum esboou ambio anterior em ser presidente da Vila sabel. Na leitura de sua narrativa podemos perceber que sua chegada presidncia est muito mais ligada a uma salvao da escola do que uma escolha previamente planejada. Ento, a ex-presidente narra como conseguiu uma sede administrativa para a Vila sabel na Regio Administrativa. Numa pequena sala ficou alojada a "papelada da escola e ali foram realizados os trmites administrativos. Sem sede de ensaios, apenas com uma sala na 9 regio administrativa, a Vila sabel comeava seus preparativos para o carnaval de 1988. No livro 2arnaval 2arioca5 dos bastidores ao desfile a antroploga Maria Laura Viveiros de Castro Cavalcanti disserta sobre o carter cclico da preparao de um desfile atrelado ao tempo. "Esse ciclo anual se move numa temporalidade prpria, regida pela data do carnaval ao qual todo o ciclo se dirige. Como os preparativos se iniciam num ano, e o carnaval se realiza no ano seguinte, desde o momento em que o processo se pe em marcha, estamos no carnaval do ano seguinte. [...] A relao de um desfile com o tempo obsessiva. Cada ciclo anual apenas um pedao de tempo culturalmente pleno, com princpio, meio e fim: em cada ciclo, o carnaval nasce, morre e renasce de forma ininterrupta. Um ciclo muitas vezes penetra no outro de tal forma que nenhum tempo seja deixado vazio e o ano rotineiro seja sempre o ano do carnaval. (1994: 75) Na entrevista, concedida por Rua ela diz que: "desmontamos Razes, aquele carnaval maravilhoso do Max [Lopes] e dali por diante o carnaval de 1988 poderia comear a ser erguido, primeiro nos crebros carnavalescos e 28 depois na fbrica exportadora de devaneios que o samba comumente chama de barraco. A Vila sabel tinha como barraco um pedao do Pavilho onde atualmente se encontra a feira de So Cristvo. Ali ficava a maioria das escolas poca e segundo ela os barraces eram separados apenas com grandes plsticos. Mas como bem salienta Maria Laura Cavalcanti (1994), em seus estudos antropolgicos no livro citado, uma escola de samba necessita de uma quadra, e a Vila sabel para o carnaval de 1988 no tinha. A ento presidente, Rua, em sua entrevista me contou que os ensaios aconteciam na rua principal da Vila sabel, no Boulevard Vinte e Oito de Setembro, sob protesto incisivo de motoristas. Contava ela misturando tom de valentia e brincadeira: "o garom atravessava a pista e ia com um chopp na bandeja pra mim, enquanto eu fechava a rua e era xingada pelos motoristas.[...] 1.3) Nasce um carnaval: Kizomba dias e ideais. "O barraco parecia uma criana em gestao; enquanto as outras j tinham carros resplandecentes, os nossos iam nascendo devagar, devagar. Era arte! (DA VLA, 1998: 233) Rua, mulher branca, militante do movimento negro, madrinha da bateria da Vila sabel desde a dcada de 1980 e freqentadora de escolas de samba desde a juventude, fez sua estria como presidente na Vila sabel com um enredo essencialmente negro e repleto de memrias afro-descendentes: Kizomba a Festa da Raa. Rua no decorrer da entrevista mostrava muito claramente seu posicionamento poltico social: "Quem ns somos? Tem que responder isso... Ns brasileiros, somos o qu? Somos o qu? Somos produtos dessa mistura! Ento no importa qual aparncia... O que importa a tua essncia, a conscincia... O que importa voc saber que o racismo no cabe aqui, nem de lado nem de outro, nem de lado nenhum! [...] Os trs sangues correm misturados mesmo nessa brasileirada toda. Rua ao contar como se deu o seu engajamento no Movimento Negro, explicitou seu descontentamento no Brasil dos anos de 1980, pois este era um pas em que o povo no se manifestava contra o Apartheid na frica do Sul. 29 Em seu desejo de conscientizao da populao brasileira, ela me contou que foi para o movimento negro para isso, para despertar esse sentimento. Ento eu a indaguei se o enredo daquele ano, Kizomba, tinha a influncia do Apartheid, e logo ela me respondeu: "Ah muito, claro! Claro... A luta pela liberdade de Nelson Mandela! , a coisa, de mostrar a dignidade do povo da frica, daqueles pases na poca, n? Tudo tem sua poca... Hoje se fala muito em democracia, mas naquela poca a gente precisava muito. A luta deles contra o colonialismo foi fantstico! Tanto que ns samos com todos os lderes negros [fotografias em alegorias], de todos os pases que lutaram pela sua independncia, tiveram que passar por guerrilha e a so homenagens. Naqueles homens que idealizaram, pensaram, comandaram as guerrilhas frentes de libertao... Em vrios pases voc v desde cientistas, mdicos, intelectuais, poetas... [...] O pensamento vai muito alm da cor da pele. Posicionando o desfile das escolas de samba como sendo uma forma ritual e esttica elaborada que expressa um processo vital em fluxo constante, (CAVALCANT, 1994:12) o enredo disserta e expe o que a escola de samba se prope a apresentar. Na maioria das vezes, escolas de samba apenas expressam narrativas sobre uma temtica. Outras vezes, as escolas de samba defendem seu enredo e os torna manifesto. Segundo minhas leituras em conjuno com as fontes, penso que a Kizomba da Vila sabel de 1988 se trata de um enredo manifesto, que ultrapassa o simples dissertar na avenida. Posso citar outro desfile que se tornou manifesto tambm, como o da Beija-Flor de Nilpolis de 1989 "Ratos e urubus larguem minha fantasia e que inclusive no foi campe. Estes enredos manifesto ultrapassam os limites de uma escola de samba para ganhar todo um pblico num processo catrtico. Na Kizomba o refro principal do samba de enredo de Rodolfo, Jonas e Luis Carlos da Vila, era arrebatador e a sntese do manifesto: "Vem a lua de Luanda para iluminar a rua Nossa sede nossa sede, E que o Apartheid se destrua... (Valeu Zumbi!) Segundo entrevista de Rua, a lua era o "teto que cobria a Vila sabel em seus ensaios, j que a escola no possua quadra. Ela dizia aos compositores que a mesma lua que brilhava em Luanda, tambm brilhava no cu do bairro de Vila sabel. Esse significado ficou to forte que emprestou seu contorno para a parte mais cantada do samba-enredo: o refro. 30 Desde a incorporao dos desfiles das escolas de samba pelo Estado como ocorreu no perodo do Estado Novo (VANNA,1995 e SOHET,1998), os enredos em sua maioria seguiam temas histricos nacionais com temtica linear. No desenrolar dos anos de 1980, este modo de fazer enredo j estava se modificando, e como exemplo temos o enredo da prpria Vila sabel em 1980 intitulado "sonho de um sonho que marcava um enredo sem o compromisso histrico linear. A Vila sabel em Kizomba tambm no se comprometeu em contar um enredo linear. Sua sinopse se assemelha mais a um manifesto do que uma narrativa sobre fatos histricos. Diz seu enredo, que de autoria de Martinho da Vila: "A nossa Kizomba conclama uma meditao sobre a influncia negra na cultura universal, a situao do negro no mundo, a abolio da escravatura, a reafirmao de ZUMB DOS PALMARES como smbolo da liberdade do Brasil. nforma-se sobre lderes revolucionrios e pacifistas de outros pases, conduz-se a uma reflexo sobre a participao do negro na sociedade brasileira, suas ansiedades, sua religio e protesta- se contra a discriminao racial no Brasil e manifesta-se contra a Apartheid na frica do Sul, ao mesmo tempo que come-se, bebe-se, dana-se, canta-se e reza-se, porque acima de tudo, Kizomba uma festa, a festa da raa negra. (DA VLA, 1988) A sinopse preocupava-se em evocar o lder negro nacional Zumbi dos Palmares e no em contar sua histria. As palavras de ordem na sinopse de enredo so incomuns naquele tempo e at mesmo atualmente. A sinopse de enredo, de fato um manifesto que a Vila sabel concretizou na avenida naquele ano. Em scolas de samba, ritual e sociedade, de Jos Svio Leopoldi nos apresenta a noo comunitria em que a escola de samba se localiza. Esta viso tem ligaes com os estudos sobre a festa carnavalesca de Roberto DaMatta. "Antes de tudo, o perodo carnavalesco um momento sui generis de relacionamento social, cuja nfase recai sobre o congraamento dos agentes, numa aparente supresso das barreiras sociais que os segregam (em termos de grupos, classes, diferenas de sexo, etnia etc.) (LEOPOLD, 2010: 45) O carnaval, que segundo estes estudiosos, uma festa que congraa os agentes, tem neste carnaval da Vila sabel, por seu carter de manifesto, uma reunio de ideais mais forte do que comumente j traado num desfile de 31 uma escola de samba. A dcada de 1980 esteve no pulsar dos movimentos pela democratizao e combate ao racismo, como j vimos neste trabalho. Pergunto Rua como foi a aceitao do enredo pelos desfilantes da Vila sabel e ela me respondeu: "A comunidade, o cho da Vila assim, o cho, o Morro, foi muito fcil convencer. O Morro comprou a idia da Kizomba. Mas as alas brancas da Unidos de Vila sabel, no... No saram. [...] Ento a Vila sabel, ficou s com aquele contingente dela do Morro. A idia inicial do enredo era de congraamento, falar de uma temtica negra, inclusive com a participao de brancos mostrando que ali no havia preconceitos. O samba-enredo cantava: "neste evento que congraa gente de todas as raas na mesma emoo, mas segundo este trecho da entrevista, Rua deixa a entender que isso no se transportou para o momento do desfile. A negativa das alas comerciais, em geral brancas, em aderir Vila naquele ano mostra que apesar de toda a poesia usada por esse carnaval, as marcas do preconceito social daquela sociedade ainda eram fortes. Lilia Moritz Schwarcz estudando a questo racial no Brasil mostra as vicissitudes do tema nesta sociedade: "Tal uso 'verstil da cor' faz com que o preconceito seja sobretudo invisvel no Brasil, assim como a hierarquia social, que raramente tem necessidade de afirmar-se formalmente. O racismo no Brasil vivido, mais do que afirmado, o que torna difcil a prpria definio do termo preconceito, no contexto brasileiro. Como falar de um pr-conceito, de um conceito e uma teoria anteriores ao prprio fato se, no Brasil, ningum admite discriminar? Como refletir sobre o racismo se cada um individualmente no se considera racista, mas freqentemente age como tal? (SHWARCZ, 1996: 177) Os limites do branco e do negro na elaborao daquele desfile eram tnues e geravam conflitos, inclusive entre o casal que encabeava aquele desfile. Segundo Rua, Martinho a acusava: "[Martinho dizia a ela:] 'sso racismo.' Porque na ala das mumuilas [que ser tratada no prximo captulo] ele queria que misturasse com brancas! Eu dizia: - No! Eu quero que as retratem. Entre o real e o teatral, este conflito parecia tangenciar aquele imbrglio. A arte do carnaval deveria retratar fidedignamente a frica? Ou isso deveria ser mesclado a este pas misturado, branco, negro e de toda cor na festa que 32 abraa todas as cores? As fotos que retratam esta ala de grande impacto na Avenida revelam a esmagadora maioria de negras. As tenses de origem e permanncias do carnaval carioca em seu caldo cultural afro descendente muito bem discutido no trabalho de Gabriela Cordeiro Busccio, n0uanto se samba se luta tamb&m5 o 8ranes 9uilombo nos anos :;<=. Neste trabalho, a autora analisa o rompimento de Antnio Candeia Filho com a escola de samba Portela por discordar de seus rumos no carnaval. O afastamento daquela escola das prticas carnavalescas mais tradicionais era para Candeia o liquidar da escola de samba. Numa leitura atenta deste artigo, podemos ver que Candeia tem uma viso purista do universo das escolas de samba. A antroploga Maria Lucia Montes, em trabalho j citado aqui, problematiza que o luxo dos desfiles carnavalescos encontra bases nas sociedades africanas antepassadas que tinham nos ornamentos excessivos seu signo especfico. Por isso, a viso dos puristas do espetculo carnavalesco como algo cooptado, seria vista como uma armadilha. A acusao do crescimento dos carnavais agregando a si o signo do luxo visto por Montes como uma (re)significao. A Vila sabel de Kizomba se localiza em um carnaval j sedimentado pelo signo comercial, principalmente com a construo da Marqus de Sapuca em 1984, mas a Vila sabel fugiu desse esteretipo do luxo que at carregou em anos anteriores. O enredo Kizomba encontra profunda ligao com o momento histrico no que os pases africanos viviam seus processos de descolonizao, em alguns desses de forma tardia. Em especial, este enredo ligado com Angola, pas que Martinho da Vila j freqentava desde os anos de 1970, devido sua carreira artstica como cantor. Rua me confessa que ia Angola de duas a trs vezes ao ano. "[...] Viemos com Kizomba, que nasceu na frica, foi numa conversa com um poeta, romancista angolano chamado Manuel Rui Monteiro. E a que desenvolvemos aquilo, fiz uma pesquisa l... Fui no Arquivo Nacional, no Arquivo da Cidade, nos arquivos do Rio... Nas bibliotecas, e trouxe muito material de postal, de carto postal de l... Rua esclarece que foi ela quem fez as pesquisas para o enredo, mas quem o escreveu foi Martinho da Vila. Ela conta: "Quando ns chegamos ao 33 Brasil, eu fui dormir uma noite, na manh seguinte Martinho tava com uma sinopse do Kizomba!. 1.4) A construo. "O Miltinho era o nosso carnavalesco. Ele nos ouviu, desde 87, logo no incio, ele ouviu tudo, foi desenhando... Ele fez tudo, o croqui da escola, todo! Ele fez os prottipos das fantasias, tudo dele! Tudo! Demonstrando toda a minha pesquisa. A pesquisa! A pesquisa no foi dele, a pesquisa foi minha. Mostrando tudo pra ele, ele foi entendendo... Ele entrou no clima da idia... Ele comprou essa idia! [...] E a um dia ele ligou pra mim e me disse: '-Eu preciso falar com voc!' Prottipos prontos... '- Eu preciso falar com voc!' -'Na sua casa?' -', aqui em casa' A eu j sabia, alguma coisa me dizia, que ele estava com uma doena crnica. E a a gente ia cuidar dele, dar carinho... Rua nesse depoimento trata seu carnavalesco, Milton Siqueira no diminutivo, num sinal extremo de carinho. Pelas conseqncias de sua doena no poderia seguir no trabalho de construo do carnaval da Vila para 1988, mas Rua salienta que o mentor artstico daquele desfile foi "Miltinho. "O que que vou fazer? perguntava Rua sobre os rumos da liderana artstica daquele carnaval. Para dar seqncia aos trabalhos iniciados por Milton Siqueira, Rua primeiro convida lvamar Magalhes. "[...]o lvamar tinha trabalhado na Vila, a gente conhecia. A fui casa de lvamar, falei tudo pra ele. Alm de lvamar, foi trazido outro artista para dar prosseguimento aos trabalhos. "E o Paulo Cezar que foi importantssimo, que eu fui buscar no Salgueiro, por sugesto de Martinho. Eu fui ao Salgueiro, eu fui abusada, tirei ele do Salgueiro. Logo no incio, eu me lembro bem, ele disse: -'Eu no posso sair [do Salgueiro] .' Vim embora, e a ele... Pouco tempo depois ele veio aqui, -'Voc ainda me quer, sa e agora estou disposio?' O cara foi importantssimo! Na sinopse original datilografada e que se encontra no Centro de Memria da LESA dentro dos arquivos da Vila sabel, est descrito, "Alegorias, 34 figurinos e adereos: Carnavalesco Milton Siqueira e logo abaixo: "Carnavalescos assistentes: Paulo Cezar Cardoso e lvamar Magalhes. O carnavalesco tem papel de mediao no processo (CAVALCANT 1994: 59), pois ele determina a dimenso esttica do espetculo se propondo a usar uma linguagem de valor universal para ser entendida durante o transcorrer do evento. Segundo Cavalcanti, as alegorias carnavalescas podem emocionar as mais diferentes camadas sociais, a cariocas, a brasileiros e a estrangeiros e so uma forma extraordinria de arte popular (1994: 54). Nilton Silva dos Santos no trabalho stilo autoral e individualidade artstica5 os carnavalescos no carnaval carioca presente no livre 2arnavais em m3ltiplos planos nos mostra que: "A cidade do Rio de Janeiro tem, em suas escolas de samba, um importante ponto de convergncia e sociabilidade de diversificada amplitude. No interior desse espao de interao social, os carnavalescos, responsveis pela concepo esttica das escolas de samba, funcionam como mediadores privilegiados entre mundos socioculturais. (2009: 153) O carnavalesco entendido como "mediador o ponto nodal em que se d o desdobramento artstico do enredo. Nesse desfile da Vila, estes artistas trabalharam com um cenrio em que a concepo esttica no poderia dar vazo a grandes devaneios que pudessem onerar o desfile, uma vez que, como j dito, o oramento no era vasto. Rua salientou em sua entrevista que a "beleza do simples era o foco esttico daquele desfile e ia ao encontro da disponibilidade oramentria da escola. Paralelamente construo fsica de alegorias e fantasias no barraco da escola, na quadra se dava a construo musical do espetculo com a disputa pelos compositores da escola pelo samba-enredo daquele ano. Segundo Maria Laura Cavalcanti: "A letra de um samba-enredo elaborada a partir de um universo semntico e sinttico pr-estabelecido na sinopse do enredo proposta pelos carnavalescos [no caso de Kizomba, enredo feito no pelo carnavalesco, mas o autor do enredo Martinho da Vila] (1994: 97) Rua conta que a escolha de samba-enredo para o carnaval de 1988 foi feita atravs de um jri com pessoas de "dentro e de "fora da escola. Essas pessoas de fora eram eventualmente personalidades ligadas a msica ou personalidades de carnaval. Ela diz que se pudesse definir personalidade ela 35 definiria Martinho da Vila como Martin Luther King e ela como Malcom X. Ela conta que o samba que preferia, no foi o vencedor. Seu samba preferido era, segundo ela, panfletrio. Conta que chorou, como qualquer componente, quando esse samba foi eliminado da disputa. Rua continua: "Todo mundo [achava] que o samba tinha que ser o do Luis, do Jonas e do Rodolfo. Todos os jurados. Todos... Porque ns mostramos, ns tivemos o trabalho de mostrar essas fitas ao juntarmos grupos de pessoas intelectuais, jornalistas de gente que entendia de samba pra ouvir. E todo mundo apontava esse. Esse samba que ganhou. E realmente ganhou. Durante a entrevista eu sugiro que uma parte do samba que conclamava "Valeu Zumbi! tinha se tornado uma marca. Rua concorda e diz que o samba foi abraado pela escola e um sucesso na passarela. Percebo que o significado do construir daquele carnaval era de luta. Essa teoria hermenutica da cultura em Clifford Geertz e sua matriz webberiana, na busca constante pelo significado, me levam a ver este momento da Vila como um instante em que significado e significante se cruzam. Dentro da construo do carnaval do barraco, dentro da construo de um carnaval na cabea do sambista, o signo a luta para ter a possibilidade de vencer, enfim poder superar. O significado do termo "Valeu Zumbi cantado no samba-enredo era direto para a interpretao feita pelos integrantes da Vila sabel ao sentido quase esgotante da construo daquele carnaval. "... o homem um animal amarrado a teias de significados que ele mesmo teceu, assumo a cultura como sendo essas teias e a sua anlise; portanto, no como uma cincia experimental em busca das leis, mas como uma cincia interpretativa, procura do significado. justamente uma explicao que eu procuro, ao construir expresses sociais enigmticas na sua superfcie." (GEERTZ,1989:15) 1.5) A exportao: do barraco Marqus. "E a fomos tirar os carros meia noite. Meia noite... tirando e ia quebrando carro na porta do Pavilho 5 . [...] E a fomos descobrir que eram as porcas. Os parafusos, eles tiraram. Foi sabotagem dentro do barraco. Como que os caras conseguiram entrar? Foi algum de dentro do barraco? Eu nunca descobri quem... A ns fomos bater, eu fui bater... Eu 5 O Pavilho de So Cristvo era onde ficava a maioria dos barraces das escolas de samba poca. 36 era muito louca. Pra descobrir o cara que trabalhava na loja de parafusos. Eram muitos... eram todos os carros... No tinha imaginado que isso pudesse acontecer, no tinha ali de reserva. A tive que acordar o cara que trabalhava na loja, que morava aqui na comunidade. No, mas a se vira, onde mora o dono da loja? E vamos l... E a foi comigo. Sorte sabia. E a com o dono da loja 'Abre agora que eu preciso'. E ele foi l, abriu me vendeu... E da fomos l consertamos... Rua narra este episdio demonstrando dificuldades para se "colocar esse carnaval na rua e depois diz: "Teve boicote de tudo quanto jeito!. Com os carros alegricos finalmente na concentrao de desfile ela conta que "E a desceu um monte de gente da comunidade pra tomar conta. E ningum mais chegou nem perto! E... Era guerra! Guerra!. "A proximidade do carnaval confere ao barraco o ritmo febril que o singulariza. No Rio de Janeiro, a esse carter j socialmente febril, associa-se o vero tropical com seus extremos: o calor abrasador e as tempestades torrenciais. A tenso, e com ela a emoo chegam ao paroxismo dentro de um barraco. (CAVALCANT, 1994:134-135) O barraco da Vila sabel, segundo leitura de Martinho (1998: 223), ia "nascendo e no era apressado e tenso em sua diretriz. Rua corrobora essa viso com que ia me contando que ela, como dirigente mxima no "pressionava os trabalhadores do barraco. Era devagar e lenta a produo de Kizomba, e por isso Martinho correlaciona isso com arte em oposio aos outros barraces, que estavam mais ligados produo e reproduo. tpico dos responsveis pela criao esttica da escola de samba que os carros sejam finalizados na concentrao de desfile, num processo conhecido como "arte final, mas a Vila sabel em 1988, "abusou desse recurso at mesmo como estratgia de mdia. Dizia Rua: "Ns queramos pegar de surpresa mesmo... 'Tadinha da Vila...'. Segundo ela, as pessoas passavam no barraco da Vila e viam aquela pobreza propositada, como Rua define, "o tosco. O comentrio geral durante o ciclo carnavalesco de preparao era de que a Vila ia "se arrasar e acabou "arrasando. O grande salto esttico daquele carnaval era exatamente a utilizao da arte final. Rua conta que no barraco trabalhavam pessoas de histrico importante na Vila como a famlia de um dos fundadores da escola. 37 "Claro que eu botei gente da maior confiana no barraco! A famlia do China, todo mundo... Era a escola trabalhando... Era o pessoal que morava no Morro dos Macacos... Era, o China, foi fundador da escola, ento eram as netas, as filhas... O pessoal dele! Maria Laura Cavalcanti ao estudar o processo de confeco de carros alegricos salienta que: "A decorao de um carro alegrico devolve portanto 'realidade' a um 'sonho' de outra natureza: o desfile, coletivo e palpvel em sua realizao e fruio, culminncia efmera de um processo consumido em sua realizao e obstinadamente reiniciado a cada ciclo anual. (1994: 152) O "ciclo anual da Vila sabel estava prestes a atingir o seu ponto mximo, o desfile. Sirene, fogos de artifcio e o esquenta da bateria eram as vozes precursoras do espetculo que estava na iminncia de acontecer. 38 CAP:T0LO II / AVENIDA 2.1) O t$auma da Sapuca. "A verdadeira emoo foi tomando conta das arquibancadas cadeiras de pista, camarotes de tudo e de todos por onde passava a Kizomba de Martinho da Vila, da escola da terra de Noel. A gente comeou a sentir uma estranha sensao, era como se aquelas pessoas que iam entrando na pista de desfile estivessem tocadas por alguma forma de magia. (ALBUQUERQUE apud DA VLA, 1998: 249) Entre os filsofos clssicos gregos Plato (na obra Teetto) e Aristteles (na obra Metafsica) discutida a premissa bsica para o exerccio do ato de filosofar; o t$auma, ou em sua traduo livre, Admirao/Espanto. Para eles a perplexidade diante o mundo eram molas geradoras da Filosofia, a fim da busca pela sabedoria. Dentro da minha hiptese deste desfile ter realizado um enredo manifesto, penso que teria que haver uma postura de perplexidade para os que assistiam ao espetculo. Assim, aquele t$auma seria transformado em emoo carnavalizada sobre o manifesto que se apresentava em plena Sapuca. Busco tentar descobrir e entender a causa pela qual o pblico estava emocionado. O espanto, a perplexidade foram marcas iniciais daquele desfile, como nos mostra o jornalista Joo Luiz de Albuquerque. Maria Laura Cavalcanti em seu estudo antropolgico do desfile nos mostra como a entrada de uma escola de samba na avenida. "Chegou o dia e aproxima-se a hora: a tenso e a ansiedade que precedem o desfile da escola de samba se revelam nos gritos nervosos e idas e vindas constantes dos diretores de harmonia. (1994: 211) Em especfico sobre este desfile conta Rua: "Tinha corrido a escola toda, tentando armar a escola, com a harmonia. E a escola no se armava na concentrao. mpressionante... Eu no sei como ela entrou armada. Ela entrou armada direitinho. Milagre! Milagre! E eu sei l... uma das coisas que eu no sei explicar... Porque eu dizia assim: 'Caramba, no vamos conseguir'. [...] Caramba! 'Olha, cinco minutos pra entrar... Vai entrar, vai entrar, vai entrar...' E a seja o que deus quiser... Tem alegoria, tem baiana, tem bateria, tem mestre sala e porta bandeira... A escola ta... O resto... E entraram direitinho, perfeito, impressionante. 39 Visto que a Vila sabel ao pisar na pista de desfile, j causava frisson no pblico, Rua descreve com detalhes o momento em que durante o desfile comeou a entender que a sua grande aposta, de ganhar ou perder daquele ano, tinha dado certo. "Quando a escola entrou mesmo, eu no meio dela andando e vendo, olhando o povo e vendo o povo chorar. E componente chorando. E a at que vi a imprensa andado no meio chorando. Quando eu vi um jornalista homem chorando dentro da avenida. Eu j estava arrasada, falei assim: - 'Acabei com a escola, fiz uma 'M' da minha escola. T todo mundo com pena, chorando de pena da Vila sabel...' E a eu peguei o jornalista assim pela camisa, e falei: - 'T chorando fala! T chorando porque?' A ele no conseguia falar... - 'Rua, Rua...' A eu o sacudia: - 'Fala porra! O que isso? T to ruim assim? Eu acabei com a minha escola?' A ele disse assim: - 'No Rua! No ta vendo o povo ta chorando...' Eu: - 'Mas de que porra? T to ruim?' A ele: - 'No, de emoo. De Emoo Rua! T lindo que isso!' Eu: - 'Ah, ento fora! E sai de dentro da escola que voc ta atrapalhando!' Em minha vivncia de alguns desfiles na Avenida percebo que difcil o componente ter real noo do que ele est participando porque seu espao de atuao restrito sua ala e no se tem noo da desenvoltura do conjunto da escola. algo prximo de uma anestesia do real. Rua concorda dizendo que na avenida voc no tem noo do que est fazendo. Completa: "No d pra ter noo! Primeiro que voc no v as outras [escolas], ento voc no sabe o que passou... E eu sabia que iam passar com luxo, riqueza. E ns no. Ns com as coisas toscas, com a frica, com a palha, com os bzios... Sem brilho n? Mas com o brilho da verdade, da garra, da fora dos povos africanos e do povo brasileiro. Pronto, isso com certeza! Rua foi aos poucos percebendo que, o pblico foi "comprando a idia daquele desfile e entendendo o que estava sendo apresentado ali. Analimar Ventapane em sua entrevista disse que, com a sua experincia de desfile e no papel de dirigente da ltima ala que encerrou o desfile da escola: "Eu me lembro que eu olhava a passarela do samba... E eu j tinha desfilado l vrias vezes. E todo mundo cantava... E todo mundo fazia assim, 'Vamos juntos. Estamos Juntos, vai, vai!'. No era 'J ganhou', 'linda'. Era o enredo! As pessoas foram imbudas pelo enredo. 40 A antropologia dos estudos carnavalescos pode nos ajudar a compreender estes momentos narrados, segundo Cavalcanti: "Numa apresentao bem-sucedida, a distino entre espectadores e brincantes torna-se, seno totalmente abolida, muito diminuda. Do ponto de vista do brincante, integrante da narrativa, cantar e danar fantasiado numa ala tambm ser visto e admirado, e isso parte da brincadeira. Do ponto de vista do espectador, aquele para quem o enredo "contado", ver e admirar so atividades que acompanham o cantar e o danar. Em muitos momentos, o espectador torna-se um brincante que no apenas sada a passagem da escola mas que se une efetivamente a ela, como um participante especial. muito comum um desfilante voltar para as arquibancadas aps a passagem de sua escola para usufruir como espectador/brincante o desfile das outras escolas. (2002: 50) 2.2) Os guerreiros descalos, as mumuilas 6 e os carnavalizados. "-'A, um desastre!' -'Qual foi o desastre?' '... No tem... No chegaram os sapatos da comisso de frente!' Eu botei a mo na cabea. Os sapatos da comisso de frente! Meu deus, no chegaram os sapatos da comisso de frente! Que eram uma coisa bem rstica... Um solado com uma coisa tranada... Enfim, o responsvel disse assim: -'Rua, eu no vou mentir pra voc' Eu: - 'No, calma, vai chegar!' Ele: - 'No vou mentir pra voc. Eu esqueci de mandar fazer!' Eu falei: - 'Ah ? Ah o que? Vocs j foram frica? Ningum aqui j foi! Eu nunca vi nego l nos kimbos so kimbos n, eles chamam de kimbos, as aldeias Nunca vi ningum no kimbo de calado! tudo descalo p! Onde j se viu sapato na comisso de frente representando guerreiro africano? de p no cho, p!' Assim Rua descreve como resolveu o problema da falta dos calados da Comisso de Frente no dia do desfile. Segundo o regulamento todo componente deveria vir calado e eu a indago se aquilo no deveria fazer a escola perder pontos. E ela me responde que naquele desfile as regras "no valeram, o que "valeu foi a verdade do que se estava passando na avenida. Ela completa: "Rapaz, eles personificaram os guerreiros, eles entraram... Descalos! Vemos nesta passagem o que os antroplogos que estudam carnaval denominam de o "efeito simblico, a fantasia sendo personificada pelo 6 Mumuilas um povo do interior de Angola. 41 componente da escola de samba. Neste caso, isso acontece atravs de um discurso da presidente da escola. Outra personificao realizada pela Vila sabel foi realizada na ala das mumuilas. Os Mumuilas so um povo da regio interior de Angola que vivem principalmente da criao de gado; a peculiaridade de sua cultura artesanal os levou a serem representados em Kizomba. No caso, a ala fazia uma homenagem s mulheres mumuilas, e a composio de suas vestes eram com seios desnudos. Rua me contou que foi "difcil convencer os maridos e pais daquelas mulheres a desfilarem na ala. A respeito das personificaes, Joo Luiz de Albuquerque salienta a anlise j centrada na figura de Martinho e no poder das religies afro- brasileiras: "S podia ser coisa dos orixs que chegaram por estas praias no dia em que o primeiro navio negreiro aportou. At quem no acredita nestas coisas, como eu, podia jurar pelo que fosse. Mas a verdade que, ali na pista, dava pra ver, dava pra sentir: em pleno Rio aquelas pessoas desfilando pela Vila sabel tinham deixado de existir. No eram mais elas mesmas, e sim os personagens do enredo nascido e criado pelo talento de Martinho da Vila. (ALBUQUERQUE apud DA VLA, 1998: 249) Completa o jornalista: "Rainhas e reis tomaram o corpo e a mente de moradores do morro dos Macacos. Lembra ainda que desfilaram personalidades da negritude como Zez Motta e Antnio Pitanga. O "efeito simblico trazia a noo de luta para os componentes. Maria Helena Dutra (apud DA VLA, 1998: 239) descreveu que enquanto a escola se concentrava, Martinho da Vila pedia que todos os seus componentes fossem guerreiros por uma noite. Com a negativa de desfile das "alas brancas da Vila sabel, como narrado por Rua e descrito no captulo anterior, novos contingentes assumiram o status de desfilantes naquele carnaval, que aqui os denomino de carnavali(ados. Estes carnavali(ados eram pessoas ligadas cultura afro- brasileira, no somente no Rio de Janeiro, mas como tambm em todo o pas e at da frica 7 . ressaltado na sinopse de enredo que "grupos folclricos brasileiros de outros Estados que participaram das Kizombas, tambm estaro representados (DA VLA, 1988). Rua narra: 7 Alguns angolanos prximos a Rua e Martinho desfilaram na Vila sabel. 42 "Eu, eu convidei os blocos... Os grupos afros, por exemplo... Aqui no Rio, os Filhos de Dan, os filhos de Gandhi. Cada um com a sua roupa mesmo, no carnaval daquele ano! Da Bahia trouxe o lea, o Olodum... Veio todo mundo! Analimar ressalta a vinda de grupos da Congada do Esprito Santo para o desfile: "A Congada do Esprito Santo, o pessoal do Esprito Santo era o pessoal do interior! No a nata do Esprito Santo que desfilou! No! Foi um grupo que veio do interior que nunca tinha desfilado na vida. E que nunca tinha estado na passarela do samba. E no Esprito Santo tem carnaval. A Congada do Esprito Santo que veio! marcado nas falas que estes grupos de origem afro-brasileira desfilaram com suas roupas, ou seja, a escola no produziu fantasia alguma para eles. Salientou Analimar que: "A Congada veio de Congada! O l veio de l. Notamos a o carter de incluso que permeava este desfile, ou como o sinnimo de Kizomba nos alerta; um grande encontro. Estes grupos foram carnavali(ados naquele desfile para dar corpo ao manifesto que foi apresentado na Marqus de Sapuca. 2.3) Valeu Zumbi! "Zumbi pra mim assim, o grande heri da Histria do Brasil. Porque ele abrigou no seu Quilombo no s os negros, mas os brancos e os ndios fugidos do poder constitudo na poca. Ento era uma democracia. Assim Rua define a figura histrica de Zumbi como smbolo em sua narrativa na qual construa um grande apreo pela democracia. Segundo ela: "ele [durante o desfile] foi mostrado como um smbolo de luta pela liberdade, o foco era esse, a luta pela liberdade. sso se ligava s idias de combate ao Apartheid e de democracia racial e poltica, segundo Rua. Martinho da Vila escreveu na sinopse de enredo sobre essa democracia: "A miscigenao ficar marcada com a apresentao de um quadro denominado KLOMBO UMA DEMOCRACA RACAL, onde negros, brancos, ndios, caboclos e mestios, em geral, estaro irmanados em desfile (1988). 43 Joo Jos Reis e Eduardo Silva (1989) ao pesquisarem a resistncia negra no Brasil escravista identificam que uma parcela da historiografia at ento, reproduzia a imagem mitificada e polarizada entre um cativo submisso (semelhante figura de Pai Joo) e de um cativo rebelde (semelhante a figura de Zumbi). Os autores localizam o escravo "entre Zumbi e Pai Joo dando a noo de um escravo que negocia. Porm a imagem que a Vila sabel realizou naquele desfile polarizava Zumbi como rebelde, j que esta era a imagem mais interessante para os fins do manifesto. importante notarmos que o campo da memria um lugar de disputa poltica pelo uso do passado. Duas datas do ano polarizam as festividades em torno das lutas polticas dos negros: 13 de Maio e 20 de Novembro. 13 de Maio a data que marca oficialmente o fim da escravido no Brasil, com a assinatura da Lei urea em 1888. 20 de Novembro marca a data em que Zumbi foi morto, aps liderar a luta quilombola no ano de 1695. A segunda data denominada como o Dia Nacional da Conscincia Negra e nos mostra uma apropriao da memria da histria afro-brasileira no sentido de luta. Michel Pollak nos alerta para essas disputas em torno da memria nacional. "Quando se procura enquadrar a memria nacional por meio de datas oficialmente selecionadas para as festas nacionais, h muitas vezes problemas de luta poltica. A memria organizadssima, que a memria nacional, constitui um objeto de disputa importante, e so comuns os conflitos para determinar que datas e que acontecimentos vo ser gravados na memria de um povo (1992: 204) Mariza de Carvalho Soares (1999) ao analisar a construo do monumento Zumbi nas cercanias da Marqus de Sapuca, nos mostra que ele, na grande imprensa, j aparece como um monumento da raa e associado ao carnaval (:119). Soares salienta as ligaes de Martinho da Vila e a figura simblica de Zumbi desde 1984 e a respectiva cobertura da grande imprensa: "Nesta data [20 de Novembro] comemorado o Dia Nacional da Conscincia Negra com o 'Kizomba', um grande s$o> organizado pelo compositor negro Martinho da Vila, na Praa da Apoteose. Na ocasio, a revista ?sto @ publica uma reportagem sob a rubrica 'negritude' com o seguinte ttulo: 'No brilho da cor. Festas no Rio e So Paulo celebram Zumbi'. (SOARES, 1999: 119) 44 A primeira citao do samba-enredo exatamente "Valeu Zumbi, que se compara a um agradecimento e uma saudao. interessante notar que no se pretende contar a figura histrica de Zumbi, mas traz-lo como smbolo para o desfile enquanto manifesto. A parte inicial do samba-enredo demonstra isso muito bem: "Valeu, Zumbi O grito forte dos Palmares Que correu terra, cus e mares nfluenciando a abolio Zumbi, valeu Hoje a Vila Kizomba Segundo o samba, o brado de Zumbi estabelece influncia sobre a abolio, que neste caso tem sentido lato, includa a discusso da condio do negro na sociedade naquele ano de centenrio da abolio. A construo de Zumbi enquanto smbolo nos remete a uma noo de memria coletiva emergida no contexto latente de discusso no movimento negro nos anos de 1980. " priori, a memria parece ser um fenmeno individual, algo relativamente ntimo, prprio da pessoa. [...] A memria deve ser entendida tambm, ou sobretudo, como um fenmeno coletivo e social, ou seja, como um fenmeno construdo coletivamente e submetido a flutuaes, transformaes, mudanas constantes. (POLLAK, 1992: 201). A memria coletiva permeava o desfile desde sua idealizao. A Vila sabel se utilizava de lgicas africanas e afro-brasileiras para transpassar seu enredo com clareza. Estabelecendo elos entre baluartes da escola de samba e um lderes sbios de tribos africanas a Vila sabel trouxe em seu abre-alas, Paulo Brazo, um dos fundadores da escola representado um #oba, o grande chefe. 2.4) O banquete. "Que magia Reza, ajeum 8 e orixs Tem a fora da cultura Tem a arte e a bravura E um bom jogo de cintura Faz valer seus ideais 8 Ajeum no lxico do Candombl significa banquete. 45 E a beleza pura dos seus rituais Assim cantava parte do samba-enredo da Vila sabel em seu ritual, antropolgico de desfile e como disse a mim Analimar um "ritual espiritual. Clifford Geertz (1989) estuda a noo de ritual no captulo A religio como sistema cultural, como sendo comportamento do sagrado numa chave interpretativa durkheimiana. Ento operada a fuso do mundo vivido e do mundo imaginado, transformando o sentido de realidade. Este sistema est fortemente ligado ao significado dos smbolos. A Vila sabel apresentava um enredo em que se tocava na religiosidade afro-brasileira como parte da Kizomba - e, portanto este prisma deve ser objeto de anlise. Na entrevista, Rua me conta sobre os elos entre religiosidade afro- brasileira e aquele desfile, numa sociedade matizada pelo preconceito velado contra as prticas culturais de origem africana. Ela me confessa aps a entrevista em um encontro posterior, que esta questo foi a mim confidenciada naquela entrevista num contexto de pesquisa, j que este trabalho pretende analisar o desfile em suas dimenses totais. Portanto, esta noo religiosa est na esfera do "indizvel. Ao narrar esses elos se afirma como "do Candombl e diz: "Por qu esconder essa parte da nossa religiosidade?. Essa passagem do "indizvel ao "dizvel trabalhada por Maria saura Pereira de Queiroz: "Ainda que o subjetivo seja entendido como as sensaes intraduzveis, prprio do indivduo tentar compreend-las primeiramente, e transmitir aos outros o que compreendeu; porm ao faz-lo forosamente utiliza mecanismos que tem sua disposio e que lhe foram dados pela famlia, pelo grupo, pela sociedade. A histria de vida pode tentar desvendar o ponto em que caractersticas destas coletividades se juntam s sensaes cenestsicas, buscando a interao entre ambas, e esclarecendo quais os instrumentos sociais utilizados para a traduo. (QUEROZ, 1987: 285) As tenses sociais em torno da religio levam com que minha entrevistada traduzisse na chave de leitura da religio aquele desfile: "[..]Primeiro eu tava falando dos meus antepassados. A frica... Meus antepassados! Ento eu no podia falar num enredo desse na Avenida sem alimentar os antepassados e ns chamamos de eguns. Ento foram feitas oferendas antes sim, antes de ir pra Avenida. E pra todos os orixs... Ns levamos um carro com os orixs. Ento todos receberam sua oferenda... E ns pedimos permisso pra levarmos esse enredo pra Avenida. Pedimos ao astral essa permisso. 46 A cosmologia do Candombl est imbricada no carter de sustento e na simbologia dos animais, principalmente em seu smbolo focal, a galinha d'angola (VOGEL; MELLO; BARROS, 2007). A partir da podemos entender o porqu daquele desfile ter que alimentar os orixs. O ritual carnavalesco parece entrecruzar o ritual religioso. Rua continua: "Tanto que na concentrao da escola, montando a arte final, comeou a chover, eu me ajoelhei no cho. Eu falei 'se chover vai acabar com a escola'. Eu me ajoelhei e saudei Tempo, um orix de Angola, da nao de Angola. E falei com ele se eu merecer 'sou sua filha'. Se eu merecer, bem, deixar cair a gua em cima da minha escola. Mas se eu no merecer pra como essa gua agora. Deixa minha escola passar! E a parou de chover! No choveu mais at a Vila terminar... Quando a Mangueira entrou na Avenida desabou o aguaceiro! Coincidncia? Eu no acho! Coincidncia pra mim no existe. Eu acho que foi o meu pedido. [...] Tanto sacrifcio que todos ns tivemos e a uma chuva vai acabar com todo o trabalho? cruel demais! Mas ia acabar mesmo, porque era tudo muito frgil. A narrativa de Rua contempla a noo de sacrifcio, que segundo Arno Voguel, Marco Mello e Jos de Barros (2007), a pedra angular da piedade afro-brasileira. Sacrifcio esse feito por Rua ao se ajoelhar no cho num gesto comum aos rituais religiosos. O carro alegrico que representava um banquete encerrava o desfile. Ao mesmo tempo em era uma alegoria, aquele carro era tambm uma mesa repleta de comida que ia alimentando os desfilantes mais prximos. As comidas preparadas naquele carro alegrico foram preparadas por Dona Filomena, a quem Rua identifica com muito apreo como "cozinheira oficial da Vila sabel. A lgica afro-brasileira de compartilhamento, inclusive e principalmente do alimento se fazia extremamente presente na representao da alegoria do banquete, ou nas palavras do samba de enredo, do a)eum. Aproximava-se a Praa da Apoteose e com ela o fim da Avenida, a disperso. sobre esse momento que Rua narra, que depois do desfile ouviu dizer que aconteceu ali um fato curioso: uma madame desceu para a disperso para comer das comidas do carro alegrico do banquete. E como se isso no fosse inusitado o bastante, ela ainda conta que a madame disputou aos tapas as comidas com um mendigo. Michel Pollak (1992: 201) salienta que elementos constitutivos da memria individual e coletiva podem ser acontecimentos 47 vividos pessoalmente ou por vividos por tabela, como o caso de minha entrevistada. O jornalista Srgio Cabral narra, poca, de onde partia a disposio de luta e partilha dos componentes para os leitores do Jornal O Dia: "E desejo ressaltar que contribuiu para essa disposio dos componentes a conduta exemplar do casal Rua e Martinho da Vila. At o momento em que a escola chegou concentrao, eles foram guerreiros. Dali em diante, foram nobres. No os vi berrando aflitos durante o desfile, como fazem os dirigentes mais tensos. Pelo contrrio; quando os pude ver (e esses momentos foram raros, porque ambos foram discretos o tempo todo), transmitiam segurana e tranqilidade. Pareciam convencidos de que acabavam de liderar um trabalho para que a Vila fizesse um desfile histrico, o que de fato aconteceu. (CABRAL apud DA VLA, 1998: 239) 48 CAP:T0LO III / APOTEOSE 3.1) "A Vila sai da Avenida para entrar na Histria "A Vila quase chegando na Apoteose e fiquei matutando duas coisas. A gente podia mandar Martinho e Rua, com a Vila sabel e tudo, l para o sul da frica a fim de dar uma mozinha ao Desmond Tutu. a ser o maior adianto. Depois imaginei como o Brasil e todos ns que aqui nascemos seramos irremediavelmente mais tristes, infelizes e pobres se um dia ainda que forados os negros no tivessem vindo pra c. E por aqui ficar. (ALBUQUERQUE apud DA VLA, 1998: 250) Sob o ttulo de A %ila sai da Avenida para entrar na Hist,ria, o jornalista Joo Luiz de Albuquerque fez correlao entre o manifesto negro ocorrido por meio da Vila sabel e as lutas nacionais africanas, onde localizou "Histria. A respeito do objeto da histria e sua natureza, destaco a citao abaixo de Marc Bloch por julgar que exprime em definio da disciplina Histria: "H muito tempo, com efeito, nossos grandes precursores, Michelet, Fustel de Coulanges, nos ensinaram a reconhecer: o objeto da histria , por natureza, o homem. Digamos melhor: os homens. Mais que o singular, favorvel abstrao, o plural, que o modo gramatical da relatividade, convm a uma cincia da diversidade. Por trs dos grandes vestgios sensveis da paisagem, [os artefatos ou mquinas,] por trs dos escritos aparentemente mais inspidos e as instituies aparentemente mais desligadas daqueles que as criaram, so os homens que a histria quer capturar. Quem no conseguir isso ser apenas, no mximo, um servial da erudio. J o bom historiador se parece com o ogro da lenda. Onde fareja carne humana, sabe que ali est a sua caa. (2002: 54) Durante a pesquisa deste trabalho me deparei com o sentido humano, as vo(es so de homens e posso, portanto, entender que o jornalista mesmo sem ser um historiador, tenha localizado aquele evento na "Histria. A citao de ALBUQUERQUE ainda elucida os lderes da Kizomba e os transporta ludicamente para o sul do continente africano, lugar em que segundo Rua, partiu a idia do enredo na luta contra o Apartheid. O jornalista segue em seu discurso utilizando-se da histria para contar o desfile: "Na madrugada daquela tera-feira de carnaval, a sabedoria da raa negra nos deu algumas boas lies. Usando apenas suas cores tradicionais, suas roupas, enfeites de belssima simplicidade, ignorou plumas artificiais, pedrarias em excesso, 49 falsos brilhos dos paets, e fez o carnaval mais bonito de 1988. Como a princesa sabel, h 100 anos, deu um irretocvel exemplo de amor e integrao racial: de igual para igual, acolheu a raa branca no seu meio. Juntas, fizeram um inesquecvel carnaval. Mostrou que, quando quer, a raa negra tem a fora de mil revolues. Pacficas at porque, depois dessa Kizomba, o desfile das escolas de samba nunca mais ser o mesmo. (ALBUQUERQUE apud DA VLA, 1998: 249- 250) gnorando as vicissitudes do processo abolicionista brasileiro empreendido na segunda metade do sculo XX, ao engrandecer a narrativa da festa o jornalista olvida os paradigmas raciais envolvidos at mesmo naquele desfile e torna o desfile da Kizomba como um marco dentro da histria dos desfiles. O que de fato discutido por Martinho ao analisar o carnaval do ano seguinte, 1989, um ano de outro centenrio, o da proclamao da Repblica: "Empenhamos at a alma nos preparando para fazer um desfile de supercampe, com banquete popular e tudo mais que mudou a cabea e o discurso do Joozinho Trinta, levando-o a trocar, no ano seguinte, o luxo reluzente pelo lixo deslumbrante. (DA VLA, 1998: 248) Com esta passagem, Martinho da Vila coloca a possibilidade do desfile da Vila sabel em 1988 ter influenciado o desfile da Beija-Flor de Nilpolis em 1989, cuja esttica contrastava luxo e lixo. No meu objetivo aqui, discutir at que ponto a Kizomba influenciou outros desfiles, porm pontuo que, segundo as narrativas colhidas, este desfile teve grande importncia e marcou a histria dos desfiles de escolas de samba e nas memrias por eles construdos. 3.2) A campe popular e do jri. "Quando eu sa, o povo l da disperso tava olhando na rua, tinha as barracas com as televisezinhas. E eu dizia assim: 'U, campe?'... E todo mundo me saudando, ' Campe! A Vila Campe!'. E foi a campe do povo! E saiu no dia seguinte no jornal 'Povo aclama Vila sabel como campe!' Campe do povo! Vila sabel como campe do povo e tal! A eu falei: 'Ah ento o negcio ta bom!'. Ganhei o carnaval, n... Ganhei, pois se o povo gostou... Rua nessa narrativa imprime ainda a surpresa com o desfile que tinha acabado de liderar. Ser a campe popular era consagrador, segundo sua construo de auto-imagem ligada esquerda poltica em confluncia ao gosto 50 popular em oposio s elites dominantes. As elites dominantes daquele contexto eram os mandatrios da Liga ndependente das Escolas de Samba (LESA). Dizia ela que estava satisfeita, pois at a "quarta-feira de cinzas, ou seja, at o julgamento oficial ela seria a campe. Completa: "eu no imaginava que fosse ganhar pelo julgamento, pelo jri oficial... No esperava mesmo, porque tinha a Liga contra. Com a fundao da LESA em 1984, os contraventores haviam se tornado oficialmente presidentes de uma entidade legal, ratificando seu controle sobre as escolas de samba (CHNELL & SLVA apud SANTOS, 2006: 136). Apesar de comandar uma escola de samba que at o ano anterior havia sido presidida pelo articulador da LESA, Capito Guimares, Rua estava fora da esfera da contraveno, to comum nas escolas que freqentavam os primeiros lugares. A partir da, podemos compreender a falta de crena da presidente no ttulo oficial apesar do aclame do povo. Dizia ela que comunicava aos meios de imprensa, pouco antes do carnaval, que acreditava na lisura do julgamento, apesar de desconfiar do contrrio. Ainda com apelo popular e miditico, o campeonato oficial em sua perspectiva seria uma surpresa. "s 15 horas o Maracanzinho j estava lotado. A maioria da torcida era de mangueirenses e de vilaisabelenses, os dois mais cotados. At a eu estava calmo. S fiquei nervoso quando a Rua saiu com seu garboso uniforme do grupo Kizomba. Estava linda e serena. Parecia uma rainha africana, apesar de sua pele branca. Sei que ela estava nervosa, mas no transparecia. Dei-lhe um doce beijo e as recomendaes: '-Vai, presidenta! Cuidado com a imprensa. Eles vo te infernizar muito. Tenha a calma dos grandes lderes. ' Eu estava preocupado com ela. pavio curto, lngua solta. Depois eu soube que quando ela adentrou o Maracanzinho, foi ovacionada por todas as torcidas. Beija-Flor, Portela, Mocidade e inclusive Mangueira, que estava no preo. Com algum atraso, comeou a abertura dos envelopes e iniciou-se a contagem dos pontos dados pelo grande jri que iria dizer quem foi a grande campe, indo pros anais com o cobiado ttulo de supercampe do centenrio da abolio dos escravos. Na sala l de casa, no Graja, um aparelho televisor mostrava a transmisso do resultado pra nossa gente muito nervosa, inclusive o jornalista Gonalves, vilaisabelense fantico. Todos de canetas e papel nas mos e corao nas bocas. [...] Eu no gosto de acompanhar a contagem quando estamos no preo pra campeo ou quando desfilamos mal e corremos risco de descer. Geralmente vou pra algum lugar sem rdio, alheio aos acontecimentos. Desta vez fiquei em casa, mas me 51 tranquei no quarto, no andar de cima. Joguei pacincia. Dormi de nervoso. gualzinho como quando estou num avio e ele comea a balanar. Por incrvel que parea, fecho os olhos e durmo, acreditem se quiserem. [...] dormia a sono solto em dia to tenso, quando o Tunico [seu filho] bateu porta do meu quarto. Dei de cara com ele de olhos arregalados. '-Pai estamos na frente!' '-Falta muito?' '-S um envelope e estou que no agento. Vou ter um troo. Quero ficar aqui com voc. A Beija-Flor tambm ameaa, mas ou vai dar ns ou a Manga.' Dei um pulo e fomos pra sala. Todo mundo tenso. Lembro-me bem de um angolano filho do Mestre Geraldo que desfilou conosco, acompanhando as notas com as mos na testa e a cabea entre as pernas, concentrando para ouvir o resultado, mas sem coragem de olhar pra telinha. O Pedro Paulo Cara de Co me deu uma cerveja e enchi o copo de espuma, entornando o precioso lquido mais fora do que dentro. Todas as mos estavam trmulas como as minhas. Foi lida uma nota desfavorvel da escola de Nilpolis, fundada pelo Cabana, que comemoramos com um grito em unssono e voltamos imediatamente pro silncio total. Vai ser anunciado o ponto decisivo. Respiraes ofegantes. Deu Vila. Gritos e abraos. Todo mundo pulando. A casa parece balanar. Tunico desmaiou. Pensei que era palhaada dele, mas entro na dana dando um pulo em cima dele cado no cho. h! O bichinho estava mole, apagado mesmo. Dei-lhe uns sacodes e gua com acar. S ento fui ver pela tev a festa da turma de Noel Rosa no Maracanzinho. Me lembrei de antigos fundadores e outros batalhadores que morreram sem viver este momento e os imaginei abraados e chorando l no cu, comemorando com Noel e, em pleno carnaval, fiz o sinal-da-cruz, agradecido. (DA VLA, 1998: 241- 243) Os jornais destacavam que aps 42 anos de fundao da escola de samba era alcanado o primeiro ttulo no grupo principal. Na narrativa de Martinho da Vila podemos observar que no fim do trecho citado, ele estabelece um encontro com membros fundadores da escola de samba e do bairro naquele momento de vitria. Assim neste momento de congraamento, posso observar a noo de cultura para Marshall Sahlins, que justamente a organizao da situao atual em termos do passado (1990: 192). Para a surpresa de Rua, a Vila sabel tambm foi campe do jri. Relatava a revista Fatos & Fotos: "Um ttulo que tocou fundo na alma da cidade e que fez Rua, a presidente da agremiao, perder a voz e misturar riso e choro quando carregada pela multido enlouquecida com a vitria (apud DA VLA, 1998: 245) 52 Era a primeira vez que uma presidente mulher conquistava o ttulo mximo do carnaval carioca 9 . Durante a narrativa do desfile da escola, Rua me dizia que era preciso mostrar que uma mulher era capaz de vencer. Neste pensamento ela marca a ciso de gnero ainda existente entre os dirigentes do carnaval carioca poca: "houve muito machismo, no da parte da imprensa de alguns homens do samba, no de compositores e componentes, mas presidentes, figuras alheias ao samba. Essas "figuras alheias so por sua vez, os sambeiros, que no estudo antropolgico de LEOPOLD, podem fazer parte da organizao formal do carnaval, mas no se identificam com as prticas dos sambistas (2010: 147). Deduzo que uma prtica de sambista que est implcita na fala de Rua a no discriminao da mulher. "'Kizomba, festa da raa' no foi, afinal, nenhuma novidade. Nada menos que quatro escolas decidiram homenagear o negro no ano do Centenrio da Abolio. S que a Vila ps o negro no cho e nos carros, cantou com o corao. Um enredo que marcou uma festa de esperana e vitria e que se transformou em realidade no empolgante desfile da segunda- feira histrica, em que pediam um apelo paz entre as raas (FATOS & FOTOS apud DA VLA, 1998: 245) Aquela vitria tambm guardava o desfecho ideal para aquele manifesto; alm de tocar o pblico, o desfile como manifesto conquistou o jri oficial. "Falar de frica como me dizia Rua, construa um sentimento de pertencimento com aquele passado, sentimento entendido pelo pblico e jri por conta da consagrao da escola. Michel Pollak lembra que certos grupos europeus com origem em antigas colnias na frica tm uma memria de herana familiar to forte que so transformadas em sentimento de pertencimento. "Locais muito longnquos, fora do espao-tempo da vida de uma pessoa, podem constituir lugar importante para a memria do grupo, e por conseguinte da prpria pessoa, seja por tabela, seja por pertencimento a esse grupo (POLLAK, 1992: 202) Haroldo Costa em comentrio sobre o desfile no Jornal O Dia (apud DA VLA, 1998: 245-247) dizia que a Kizomba tinha sido uma "festa ecumnica dando uma lio de africania brasileira a todos. Comparando a Vila sabel daquele ano com um quilombo carnavalesco, o sambista completava: 9 Na prpria Vila sabel, Pildes Pereira j havia sido presidente nos anos de 1970. 53 " de se esperar que, agora, embalada por esta vitria, a Vila consiga a sua sede, que lhe foi retirada e fez com que ela se tornasse um quilombo na 28 de Setembro [local de ensaios]. Valeu, povo de Vila sabel. Foi a compreenso da importncia do enredo que motivou os moradores da Vila a cerrar fileiras em torno de sua escola, que o bem cultural comum a todos. (apud DA VLA, 1998: 247) 3.3) A festa no +oulevard . "Na histria das vitrias nunca houve uma comemorao como a nossa. A 28 de Setembro [avenida principal do bairro] ficou toda ocupada, lotada, cheia transbordando de gente de toda cidade. Parecia que o Rio todo foi para Vila sabel e se bebeu a noite inteira sem confuso nenhuma no meio de uma zorra da porra (...). A Vila era como um pas que ganhou a guerra. Era o 14 de Julho na Frana, o 11 de novembro em Angola, o outubro de 1917 na Rssia, o dia dos cravos vermelhos de Portugal, ou o Brasil no tricampeonato de 70. (DA VLA, 1998: 247) No trecho Martinho da Vila se apropria do termo guerra para aludir que a batalha estava vencida. interessante notarmos que o carnaval como festa sem compromisso perde o sentido com essa fala. O carnaval mais se aproxima ao carter da subverso pelo riso, em anlise cunhada por Rachel Soihet (1998), em que se tem uma razo social e por vezes poltica para a festa. o embate, ou nas palavras de Martinho da Vila, guerra. Tambm oportuno notarmos que essa palavra foi usada por Rua ao narrar o episdio da sabotagem aos carros alegricos da escola no barraco. A competio em alto nvel tornava a disputa pelo campeonato das escolas de elite numa guerra a se vencer. "Cumprindo uma promessa feita no samba #empre #on$ar, fui l para os Macacos [morro dos] e o pessoal berrava o 'Valeu Zumbi' ao som da bateria, emocionado. Subindo a ladeira do jardim, em direo ao Terreirinho, foi chegando um bloco enorme de pivetes, com a molecada batendo em latas, balde, panela velha, bacia e no sei mais o qu, em alegre farra. Fui pra casa da Filomena, mulher do Mauro, que fica em posio estratgica, e l do muro fiquei olhando a alegria. Como bom ver o povo feliz... (DA VLA, 1998: 244) Seguindo a promessa feita no samba em parceria com Ruy Quaresma, Martinho da Vila narrava a realizao da msica que tem por letra: 54 "Quando o sonho acontecer E todo o morro descer Numa tremenda euforia Eu, vou tentar me segurar Pra no gritar, nem chorar E nem cair na orgia Vou, subir o morro sozinho Olhar o cu de pertinho E procurar a estrela Onde esto a Gilda pretinha O seu Eurico e o Birica Primeiro compositor Vou rezar pro seu China O velho sonhador Que criou a tal Vila bonita que me encantou E quando a estrela sumir O dia amanhecer Quero encontrar a Peti Pra com a Gilda branquinha r bater nas tendinhas S ento vou cantar Vou beber vou comemorar O compositor constri sua narrativa em torno de personagens importantes e fundadores da Vila sabel, que poca estavam vivos ou no. Sendo a memria um fenmeno construdo (POLLAK, 1992: 204), podemos notar que a construo de Martinho da Vila sedimentada na histria da Vila sabel e do bairro. sso parece legitimar seu papel de liderana da comunidade, fincando os pilares do seu discurso na historicidade dessa comunidade. "Em pouco tempo o morro ficou apinhado de gente de todo o canto, invadido por uma infinidade de reprteres, dezenas de mquinas fotogrficas, muitas cmaras de televiso, tudo numa alegria contagiante que teve seu clmax com o carro do chope chegando junto com a presidente Rua, nos braos do povo. Que beleza! (DA VLA, 1998: 244) O chope, segundo Martinho da Vila (1998: 244-245), foi fruto de uma aposta com o dono de um dos principais bares do bairro e um representante de uma cervejaria. Segundo ele foram mandados dez mil litros de chope para a festa. Martinho da Vila seguia lembrando uma manchete da quinta-feira aps a comemorao "%ila ?sabel & a campe. 4o vel$o +oulevard, a festa da vit,ria. Rua fala sobre a imprensa no dia seguinte da festa. "Quando eu acordei no dia seguinte essa sala estava cheia de imprensa. Eu desci como sempre fazia para receber a imprensa que vinha entrevistar Martinho sempre. A desci e os recebi e falei pra eles: 55 '- Olha, no se preocupe Martinho j vem, est descendo. Estava dormindo, mas j est descendo...' E eles: '-No, Rua com voc' '- Eu?' '- Sim [viemos falar], com voc!' [...] Foi uma surpresa... Artista ele, eu era militante ali... A figura de Martinho da Vila coexistia com a de sua esposa poca, Rua, na liderana daquele desfile inclusive para a grande imprensa. O jornal A Folha de So Paulo do dia 18 de fevereiro de 1988 trazia uma grande imagem em que aparece Rua comemorando o campeonato ainda no Maracanzinho. A dupla liderana daquele evento foi analisada por sabel Pedrosa na apresentao do livro 'i(ombas, Andanas e Aestanas. "Com 'Kizomba, festa da raa', um tema essencialmente negro e poltico, a Vila revolucionou a forma e o contedo dos desfiles das escolas de samba essa luminosa celebrao das aspiraes transcendncia e beleza , tendo a frente esse imbatvel casal que ser para sempre reverenciado na tradio e na memria do Rio: Martinho e Rua, unidos pelos deuses da alegria e hoje separado pelos entrechoques da humana lida (apud DA VLA, 1998: 9-10) Sobre a liderana e o campeonato Rua narrava: "No vou tirar meu mrito, nem adianta. No incio eu tirava muito. Claro que foi coletivo, mas se voc no tiver uma liderana no tem jeito. [...] Eu acho que aquilo foi uma misso nossa. Eu acho que foi divino, uma misso... A gente tinha que atingir o maior nmero possvel de pessoas com uma mensagem. Mensagem contra o racismo, contra as formas de opresso, uma mensagem de liberdade... Acho que isso a gente conseguiu. De coletividade, o quanto importante o trabalho coletivo. Essas mensagens iam ao encontro da diretriz poltica de minha entrevistada. Narra que, perguntada poca, como tinha conseguido realizar aquilo respondia: "eu conduzi a escola com todos os ensinamentos que eu tive no partido [Partido Comunista Brasileiro]. Martinho da Vila salientava que a comemorao daquela vitria tinha extrapolado o espao do bairro de Vila sabel: "Surrealismo puro. E as comemoraes no foram s no bairro de Noel, porque tem gente de l espalhada por toda parte, que nem cearense. Em todo lugar tinha festa e em outras cidades tambm. Duas Barras 10 fez carnaval. Luanda, a Aruanda das umbandas, capital de Angola, tambm festejou. O nosso canto extrapolou, ecoou alm-fronteiras.(DA VLA, 1998: 250) 10 Cidade natal de Martinho da Vila. 56 3.4) Um "desfile nico em um nico desfile. "A compadres e comadres... Choveu. Choveu de novo, chuva grossa. Temporal. O jornalista Joo Luiz de Albuquerque, em um momento de rara clarividncia, anteriormente vaticinou: - Quem viu viu. Que no viu no ver jamais. [...] Tinha razo o vidente Joo Luiz, pois foi declarada calamidade pblica e os campees no desfilaram no Rio de lgrimas. Quem viu viu. Quem no viu no ver mais uma consagrao igual. Bem. Bem, no, muito mal. No s pela frustrao de no sermos vistos novamente em exibio garbosa, mas principalmente pela tristeza dramtica dos flagelados pela enchente. (DA VLA, 1998: 248-250) O temporal do vero de 1988 havia castigado a comunidade que at dias anteriores estava em plena festa. O ento prefeito da cidade, Saturnino Braga, decretou calamidade pblica (:255), o que acarretou no cancelamento do desfile das campes 11 daquele ano. Diversos abrigos foram montados s pressas nas imediaes do Morro dos Macacos, local do bairro mais atingido pelas chuvas. Martinho da Vila dizia que mesmo com esta "calamidade as comemoraes no cessavam: "Mas a festana no parou na Vila, capital do Rio, no. No, no e no. A comidaria do banquete popular refeita pro desfile foi consumida l no Morro. Eram barraces caindo, bebidas rolando e o samba comendo solto. (:250) Os alimentos preparados para o banquete do desfile das campes foram saciar a fome dos desabrigados da chuva. A lgica da partilha da cultura afro- brasileira e da noo de coletividade empreendida por aquele desfile tem nesse fato a sua comprovao maior. Podemos observar nessa passagem, a presena do samba no somente em momentos festivos, mas tambm em momentos penosos. O samba envolvia a viso de mundo daqueles atores sociais, enaltecendo alegrias ou acalentando tristezas. Segundo Clifford Geertz cultura tem sentido de contexto: "Como sistemas entrelaados de signos interpretveis (o que eu chamaria smbolos, ignorando as utilizaes provinciais) a cultura no um poder, algo ao qual podem ser atribudos casualmente os acontecimentos sociais, os comportamentos, as instituies ou os processos; ela um contexto, algo dentro 11 O desfile das campes uma apresentao festiva sem competio que ocorre no fim de semana posterior ao desfile oficial. Nesta apresentao desfilam as primeiras colocadas do carnaval daquele ano. 57 do qual eles podem ser descritos de forma inteligvel isto , descritos com intensidade.(1989:24) J no tocante no realizao do desfile das campes Rua me explicava durante a entrevista que por conta da fragilidade do material que se utilizou para construir aquele desfile, seria difcil trazer a escola esteticamente perfeita para o desfile das campes: "Ah se houvesse [um novo desfile] ia ser um fracasso... Claro que ia. Porque tudo nosso era de uma fragilidade... No tnhamos dinheiro. No d tempo de consertar tudo. No ia ficar bonito! [Eduardo: E a chuva tambm atingiu a comunidade...] Com certeza! E a? Foi uma tragdia. Uma tragdia! [...] No ia dar tempo de restaurar nada no. No ia... Aquele desfile foi nico. Pronto! Pergunto para Rua se aquele desfile no poderia ser repetido. Ela traz o fato para minha leitura na chave das religiosidades afro-brasileiras: "No, no poderia. No poderia. A os orixs com certeza.... Ela deixa a fala incompleta para citar da importncia das religiosidades afro-brasileiras. 3.5) Kizomba no plural. "[Eduardo: Uma coisa legal que voc falou o bloco Kizomba. Como isso surgiu? Surgiu por causa do desfile?] No, antes! [...] A Kizomba evento no foi em 88. Esse bloco saiu do evento Kizomba... [...] Eu acho que o bloco Kizomba de 84, 85... Anterior ao enredo. A idia anterior quando ele [Martinho] fez o evento Kizomba. Foi na UERJ, no Pavilho de So Cristvo. Assim narrava Analimar Ventapane sobre as origens do projeto Kizomba que era anterior ao desfile da Vila sabel. Durante o perodo pr-carnavalesco do ano de 2010 enquanto reunia as fontes para essa pesquisa me deparei com um convite do filho de Analimar, Raoni, para que eu fosse ao bloco Kizomba que em alguns dias ocorreria na Praa Baro de Drummond, apelidada de Praa Sete por ns moradores. Pude ento perceber que a "Kizomba tinha um sentido muito maior do que poderia supor em meu estgio inicial de pesquisa. A idia tinha sido gestada exatamente durante os anos da dcada de 1980 e alcanado sem dvida, maior visibilidade em 1988 com o desfile da escola. Alm de trazer pesquisa as memrias daquele desfile tive que perceber que tambm trazia memrias de famlia. Analimar me contava: "Cara, 58 na verdade o que rola na nossa famlia a gente faz as coisas por intuio e prazer. O evento Kizomba ocorria no incio dos anos de 1980 como o prprio sinnimo da palavra traduz, como encontro. Um encontro em prol da difuso da cultura afro-brasileira com personalidades negras e apoiadoras da causa. Do evento partiu a idia do bloco, momento em que a Kizomba comea a ser carnavalizada, at chegar ao desfile por mim pesquisado. Kizomba se inscreveu no tempo e na memria. Atualmente o bloco sob a direo da famlia de Martinho da Vila, desfila na Lapa e em Vila sabel, sendo ou no poca de carnaval. A memria dos moradores de bairro recheada do desfile de 1988. No foi difcil encontrar quem se dispusesse a conversar horas comigo informalmente sobre aquele campeonato. Compositores, baianas, diretores. Pessoas que desfilaram ou somente assistiram. Todos se sentiam em maior ou menor escala como participantes daquele evento. No somente no tempo e memria, a Kizomba se inscreveu no espao muito mais abrangente que o bairro de Vila sabel: "Pra se ter idia, meses depois [da conquista do ttulo de 1988] fui cantar na Repblica Popular do Congo e levei alguns vilaisabelenses comigo pra sambar. Toquei tamborim com o presidente Dami Sassu N'guessu, na festa de inaugurao de uma estrada feita por brasileiros na terra dos pigmeus, no meio da selva africana, onde a estrela do negro de alta estatura, Manoel da Conceio, o Mo de vaca, brilhou. Eleotrio de Oliveira, o Lota, morador do morro dos Macacos, professor de ingls, diretor cultural da escola e que saa na bateria tocando centrador, estava presente. Emi Negona Vidal que mora l na bela cidade do Carmo, que teve malria em Angola, recuperou-se e desfilou de destaque num carro alegrico representando a Me frica, estava l no Congo tambm, rodando a sua baiana ao lado da prima Ceclia Rosi. Com naturalidade, a Emi Negona apertou a mo do presidente daquela repblica, como se ele fosse um negro amigo qualquer que se deu bem na vida. Estvamos em mpfund, lugarejo agora ligado a pen por uma estrada construda pelos brazucas da Andrade Gutierrez, para deleite dos pigmeus, que babavam com o rebolado das mulatas Mara, Delma Secretria e Cludia Renata, dentro dos seus minibiqunis. Em Brazaville, capital do pas, houve um coquetel de despedida entre os dirigentes da Andrade Gutierrez e membros do governo congols, ocasio em que me foi prestada uma significativa homenagem pelo ministro dos Transportes daquele pas. No meio do seu discurso ele disse com toda a autoridade que uma das grandes alegrias dele como africano que gosta de ver a frica projetada dignamente foi durante o desfile da Vila, cujo ponto alto na sua tica poltica foi ver no vdeo as imagens 59 dos grandes lderes da raa negra projetados no Brasil para o mundo. Pedindo a palavra, sua mulher, elegantssima dentro de um traje africano, incumbiu-me de dizer Rua que ela se sentiu fortalecida como mulher ao saber das suas atitudes e do sucesso de sua administrao, e que toda vez que v o vdeo com a Kizomba em desfile as lgrimas lhe vm aos olhos, pois, como num sonho, parece que v toda a sua famlia l, desfilando com os brasileiros ao lado dos irmos angolanos. Pediu-me ainda para transmitir a toda nossa gente que tinha o direito de se emocionar, porque acha que todas as glrias legtimas so coletivas e que o desfile de Vila sabel foi um triunfo da raa negra, com brancos participando irmmente. O ideal. Embasbacado, no tive palavras, mas malandramente cantei- lhe um samba: Ele tirou do azul o mais azul Ele pegou do branco a paz maior E o canto mais negro que passarinhou no cu E da criou a Vila sabel, Vila sabel E da criou a Vila sabel E vieram poetas pra perpetuar a criao E essa beleza toda uma das razes do meu viver Eu agradeo a ele do fundo do corao Pela graa divina de Vila eu pertencer E repetirei sempre com toda minha emoo Serei Vila sabel at morrrer (DA VLA, 1998: 250-252) 60 CONSIDERA6=ES FINAIS Manifestar tornar pblica sua opinio; revelar; expor; exprimir; declarar; dar-se a conhecer. Na literatura um texto persuasivo, uma declarao pblica, que pode ser tambm uma denncia pblica. Na recente histria, o "Manifesto Comunista de 1848, de Karl Marx e Friedrich Engels fundador do socialismo cientfico abrindo as janelas para as mais variadas vises polticas. O Modernismo Brasileiro conhecido por manifestos, entre eles o Manifesto Antropofgico de Oswald de Andrade (1928) em que dito que "nunca fomos catequizados, fizemos foi carnaval. As origens desse movimento tradicionalmente estudado como sendo paulista so trazidas para o Rio de Janeiro atravs da vida cultural da cidade considerando grupos intelectuais (VELLOSO, 1996). A emergncia do samba e do carnaval carioca na primeira metade do sculo XX, herdeira desse contexto moderno. O manifesto inerente aos grupos sociais, sobretudo aqueles oprimidos ou esquecidos. A Memria um lugar de disputa entre o que lembrar e o que esquecer. "Se possvel o confronto entre a memria individual e a memria dos outros, isso mostra que a memria e a identidade so valores disputados em conflitos sociais e intergrupais, e particularmente em conflitos que opem grupos polticos diversos. (POLLAK, 1992: 204-205) Procurei demonstrar no decorrer deste trabalho que Kizomba se tornou um manifesto negro, embebido de cultura afro-brasileira e africana. Assim este enredo nos sinaliza uma memria poltica latente. O uso do passado em prol da consolidao do presente vivo nas fontes analisadas. Um presente que nos anos de 1980 era de consolidao de uma nova Repblica, em um momento de sada de um estado de ditadura e de elaborao da nova Constituio. Segundo argumentao de Manoel Salgado Guimares, vivemos um tempo nas sociedades ocidentais contemporneas em que ganharam fora os investimentos sociais nas tarefas da memria (apud ABREU; MATTOS; DANTAS, 2009: 182). A memria como importante detentora do passado se sedimenta como espao de disputa e conflito. Este trabalho se inscreve mais de 22 anos aps a constituinte de 1988 que ampliou os direitos e proteo da cultura afro-brasileira. Dos anos de 1990 61 para c se intensificaram as discusses sobre aes afirmativas e direitos de reparao para as populaes afro-descendentes (: 183). As polticas afirmativas passaram a ser discutidas pela sociedade, situando uma dada viso do passado especialmente da escravido e das relaes raciais (: 185). "[] matria de particular valor para o historiador compreender as leituras de passado 0ue as mem,rias coletivas empreendem, sobretudo se esto relacionadas a polticas governamentais eBplicitamente dirigidas ao en0uadramento da mem,ria nacional (GOMES apud ABREU; MATTOS; DANTAS, 2009: 184-185). As disputas polticas em torno da memria nacional, em especial sobre qual memria ser ensinada nas escolasA faz desse embate um jogo entre muitos agentes, entre eles estamos ns, historiadores. Os usos que so dados na anlise do passado tm muito a ver com a tica poltica que se quer adotar. Este trabalho recorreu a fontes orais em seu cerne, e estou ciente da subjetividade de todas as fontes que o compem, sobretudo estas. Poderia aqui, ter analisado o desfile da Kizomba, por exemplo, apenas por fontes escritas, focando a anlise em jornais da poca, mas certamente perderia grande parte da noo subjetiva do fato. Para Alessandro Portelli, a intelectualidade parece temer que uma vez abertos os pores da oralidade, a escrita (e a racionalidade junto com ela) ser varrida como que por uma massa espontnea incontrolvel de fludos, material amorfo (1997:26). A oralidade, portanto, traz tona as memrias e suas subjetividades que leva a novas teorias dentro da atual historiografia. "A histria oral uma histria construda em torno de pessoas. Ela lana a vida para dentro da prpria histria e isso alarga seu campo de ao. Admite heris vindos no s dentre os lderes, mas dentre a maioria desconhecida do povo. Estimula professores e alunos a se tornarem companheiros de trabalho. Traz a histria para dentro da comunidade e extrai a histria de dentro da comunidade. Ajuda os menos privilegiados, e especialmente idosos, a conquistar dignidade e autoconfiana. Propicia o contato e, pois, a compreenso entre classes sociais e entre geraes. E para cada um dos historiadores e outros que partilhem das mesmas intenes, ela pode dar um sentimento de pertencer a determinado lugar e a determinada poca. Em suma, contribui para formar seres humanos mais completos. Paralelamente, a histria oral prope um desafio aos mitos consagrados da histria, ao juzo autoritrio inerente a sua tradio. E oferece os meios para uma transformao radical no sentido social da histria. (THOMPSON, 1992: 44) 62 Compreendo que neste trabalho no esgotei as possibilidades de anlise terica sobre o carnaval. Existem outras anlises possveis, inclusive partindo de variadas outras fontes. Busquei entender essa festa inscrita na dialtica social da Vila sabel, da cidade do Rio de Janeiro e da sociedade brasileira com uma rede terica que compreendesse o carnaval carioca dos anos de 1980. Em ltima anlise, um sentimento que caracterstico dos festejos carnavalescos permeava aquela apresentao: a alegria dos componentes em manifestar-se. Olhando para as fotografias e para os vdeos da Kizomba, a energia e o sorriso so marcados em quase totalidade dos desfilantes. Por conseguinte, aquela alegria transformava a mensagem muito mais penetrante aos espectadores tornando a Kizomba um momento excepcional na histria dos desfiles das escolas de samba e um encontro entre aspectos sociais latentes da sociedade carioca e brasileira de fins dos anos de 1980. 63 ANE?OS Samba de enredo 12
0nidos de Vila Isa.el "#$$ 2 KiGo,.aA a (es&a da raHa) Co,-osi&ores: Rodol-+oA Ionas e LuiG Carlos da Vila Valeu Zumbi! O grito forte dos Palmares Que correu terras, cus e mares nfluenciando a abolio Zumbi valeu! Hoje a Vila Kizomba batuque, canto e dana Jongo e maracatu Ve, ,eninin+a -ra danHar o 1aJa,.u KLA LLA NeCa Mina Anas&M1ia nEo se deiJou es1arviGar KLA LL Cle,en&ina O -aCode N o -ar&ido -o-ular O sacerdote ergue a taa Convocando toda a massa Neste evento que congraa Gente de todas as raas Numa mesma emoo Es&a KiGo,.a N nossa Cons&i&uiHEo Que magia Reza, ajeum e orixs Tem a fora da cultura Tem a arte e a bravura E um bom jogo de cintura Faz valer seus ideais E a beleza pura dos seus rituais Ve, a Lua de Luanda Para ilu,inar a rua Nossa sede N nossa sede De Due o Oa-ar&+eidO se des&rua Valeu! 12 Retirado de www.academiadosamba.com.br/passarela/vilaisabel/index.htm em 19/06/2011. 64 Sinopse de enredo. 13 13 Retirado do Centro de Memria da Liga ndependente das Escolas de Samba (LESA). 65 66 magens. 14
(A) (B) Fotografia (A) de uma viso area do desfile da Vila sabel. Fotografia (B) traz as imagens dos lderes negros levados Sapuca. REFER@NCIAS BIBLIOR5FICAS 14 Fotografias reproduzidas de www.sambariocarnaval.com/ em 19/06/2011. 67
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S:TIOS NA INTERNET www.academiadosamba.com.br www.galeriadosamba.com.br www.gresunidosdevilaisabel.com.br www.sambariocarnaval.com O0TROS Arquivo do Centro de Memria da Liga ndependente das Escolas de Samba. Jornal A Folha de So Paulo, edio de 18 de Fevereiro de 1988. 71