Unidad de Aprendizaje 1

DE LA IDEA AL GUIN

NDICE
1.1 1.2 INTRODUCCIN ................................................................ 6 QU ES UN DOCUMENTAL? ......................................... 6 1.2.1 DOCUMENTAL Y REPORTAJE ...................................... 7 1.2.2 TIPOS DE DOCUMENTALES .......................................... 8 LA IDEA INICIAL Y EL PUNTO DE VISTA .................... 11 1.3.1 BSQUEDA DE LA IDEA .......................................... .... 11 1.3.2 LA INTENCIN: CMO CONTAMOS LA HISTORIA..13 LA INVESTIGACIN Y LA DOCUMENTACIN .......... .13 1.4.1 LA DOCUMENTACIN: MATERIAL ESCRITO, GRFICO Y AUDIOVISUAL ................................................... 14 1.4.2 LA INVESTIGACIN: ENTREVISTAS PREVIAS ......... 16 LA REDACCIN DEL PROYECTO ................................ 17 1.5.1 LOS OBJETIVOS ............................................................ 17 1.5.2 PREPARACIN DE LA PROPUESTA DOCUMENTAL18 LOS PROTAGONISTAS ................................................... 20 1.6.1 PERSONAJES Y NARRADORES: QUIN CUENTA LA HISTORIA ................................................................................. 20 LA ESTRUCTURA NARRATIVA ..................................... 23 1.7.1 LA ESCALETA ................................................................. 24 1.7.2 EL TRATAMIENTO .......................................................... 26 1.7.3 EL GUIN PREVIO ......................................................... 27

1.3

1.4

1.5

1.6

1.7

1.8

PARA RECORDAR ........ 29

1.1

INTRODUCCIN
A lo largo de este curso, nuestro objetivo ser desentraar las distintas fases a travs

de las cuales se elabora un documental cannico, partiendo de la idea inicial hasta llegar a la obra final, pasando por todos los estadios intermedios (investigacin, preproduccin, realizacin, entrevistas, materiales de archivo, montaje...) Para ello es imprescindible que, en primer lugar, definamos adecuadamente nuestro objeto de estudio, a modo de breve introduccin terica.

1.2

QU ES UN DOCUMENTAL?
Muchas personas an piensan que el documental designa a los documentales

divulgativos (por lo general sobre temas de naturaleza, ciencia, etnologa) que suelen programarse en las televisiones. Pero el documental abarca un espectro muchsimo ms amplio, de inmensa variedad tipolgica, industrial y creativa. Tanto que intentar definir el documental con exactitud se antoja una tarea prcticamente imposible y estril. De todos modos, vamos a intentar establecer una definicin aproximada. Como punto de partida, podramos decir que es la disciplina audiovisual que pretende registrar la realidad objetiva. As, suele oponerse a la ficcin, pues filma o graba cualquier objeto o accin real sin que haya manipulacin, fingimiento o reconstruccin de por medio: la naturaleza, las acciones cotidianas, la gente hablando, los sucesos polticos, histricos...

1.v01. Ser y tener (2002), Nicolas Philibert

Ahora bien, esto no es del todo cierto. Y para mostrarlo pondremos como ejemplo uno de los documentales ms cannicos de la historia del cine: Nanook el esquimal. Este documental registra fielmente la dura vida de los esquimales entre los hielos. En un momento concreto del film hay una tormenta de nieve, y los esquimales deben guarecerse para no morir congelados. Afortunadamente, encuentran un igl. La cmara muestra a los esquimales 6

Unidad 1: De la idea al guin huyendo de la tormenta hasta que consiguen entrar en el igl. A continuacin, vemos cmo se instalan en el interior del igl. Observamos algo que nos llame la atencin?

Nanook el Esquimal (1922), Robert J. Flaherty.

Efectivamente, el emplazamiento de cmara es imposible en el interior del igl. Para conseguir un plano como este, la cmara deba situarse, al menos, a unos dos metros de distancia de los esquimales. Por lo tanto, el igl debera tener unas dimensiones enormes. En realidad, Flaherty vio que no poda entrar con su cmara en el igl, pues estas construcciones son tan pequeas que, todo lo ms, poda registrar planos de las caras de los esquimales. As que reconstruy la accin en un plat, con un gran igl ficticio, para as poder filmar con la distancia adecuada. Es decir: Flaherty deseaba mostrar al espectador lo que vio en el interior del igl, y para eso tuvo que reconstruir la realidad. Por lo tanto, el documental puede manipular a placer los elementos con los que juega. Pero siempre con la intencin de mostrar, finalmente, lo que el director considera realidad. Digamos que el fin justifica los medios, siempre y cuando estos sean legtimos. Otro ejemplo, este muy simple: queremos hacer un documental sobre un amigo nuestro, y queremos mostrar que es muy desordenado. Pero el da que vamos a filmar, por desgracia, todo est limpio y en orden. Es muy probable que le pidamos a nuestro amigo que lo desordene todo, es decir, que preparemos un decorado. Estamos manipulando el espacio del momento para mostrar, legtimamente, la realidad cotidiana. As, y por no extendernos ms, diremos que el documental es la disciplina audiovisual que tiene vocacin de registrar la realidad.

1.2.1 DOCUMENTAL Y REPORTAJE Con frecuencia, el documental suele confundirse con lo que llamamos reportaje. Y no es de extraar, ya que las fronteras entre uno y otro no pueden delimitarse con total claridad. Pero s podemos proporcionar ciertas pautas para diferenciar los dos conceptos.

DOCUMENTAL Presupone una elaboracin

REPORTAJE Presupone una elaboracin ms inmediata Un punto de vista puramente descriptivo. Se trata de describir una situacin, accin u objeto, sin especial profundidad

esttica mayor Un punto de vista personal sobre los hechos mostrados

Una potica propia Un gran cuidado en la

Un lenguaje genrico Una utilizacin directa de los elementos audiovisuales: planos sencillos, iluminacin frontal, montaje convencional

disposicin de los elementos audiovisuales composicin de (iluminacin, planos y

secuencias, sonido, montaje) Una visin profunda, detallada y meditada del tema tratado Un anlisis claro y somero de los ms hechos (la mostrados, en que puede ir de menos (una boda) a tensin Oriente Medio) Tanto Nanook como Ser y tener pueden considerarse, sin duda, documentales. Hay otros conceptos que suelen manejarse en el mbito del documental: Noticia. Breve montaje de imgenes que describe un hecho de manera rpida y casi telegrfica, con intencin puramente informativa. Pieza. Reportaje muy breve, un poco ms elaborado visualmente que una noticia. Industrial. Reportaje que gira en torno al funcionamiento interno de una empresa (altos hornos, fabricacin de papel, de juguetes, etc.). Cuando se trata de una gran empresa y su intencin es bsicamente promocional, suele hablarse de un Corporativo. Finalmente, podramos hablar de tres niveles de implicacin, de menor a mayor: noticia, reportaje, documental.

1.2.2 TIPOS DE DOCUMENTALES A la hora de establecer una tipologa de documental, no tiene sentido hacer una clasificacin por gneros (poltico, histrico, biogrfico...), ya que el concepto gnero est estrechamente ligado al cine de ficcin. 8

Unidad 1: De la idea al guin Resulta mucho ms til establecer una divisin por procedimientos, es decir, las distintas maneras de filmar la realidad, de afrontarla. De este modo, podramos hablar de los siguientes tipos bsicos de documental: a) EXPOSITIVO. El director filma la realidad frontalmente, sin intervenir en absoluto. Es el documental ms tradicional: en estos casos, el director filma un hecho de la realidad, y luego monta las imgenes resultantes para describir o contar ese hecho de una manera objetiva.

La Tempestad (2010)

A veces, la realidad que se quiere filmar es especialmente conflictiva. Este tipo de documental expositivo se llama cine directo, y se emplea habitualmente en los documentales de denuncia poltica y social. El director coloca su cmara ante una situacin de tensin (discusin, manifestacin, cualquier tipo de injusticia palpable) y deja que la realidad se imponga por s misma.

La Pesadilla de Darwin (2004), Hubert Sauper

En el documental expositivo, la cmara est frente al sujeto o sujetos filmados, sin trampa ni cartn. Eso conlleva un riesgo: el sujeto o sujetos, conscientes de que estn siendo filmados, pueden actuar, representar, o incluso perder la naturalidad.

b) CMARA OCULTA. El director filma la realidad a escondidas. Se trata, simplemente, de observar sin ser visto. De este modo se consigue que el sujeto filmado se comporte con una naturalidad y sinceridad totales. 9

Este procedimiento se emplea indiscriminadamente en diversos programas cmicos de la televisin, pero tambin es idneo para observar todo tipo de comportamientos sociales, conductas inesperadas o escenas cuya filmacin comportara cierto riesgo.

Cmara oculta documental naturaleza

c) CINMA VRIT. El director no espera a que suceda el hecho que quiere filmar, sino que interviene, lo provoca. Para ello se introduce en el escenario, hace preguntas, azuza a los sujetos que quiere filmar para sacar de ellos la reaccin, las palabras, las acciones que estaba esperando. No se trata de manipular la realidad, sino de provocarla, de hacerla salir a la luz. Este es el procedimiento preferido en el documental de entrevistas, a veces con resultados realmente notables.

1.v02. Bowling for Columbine (2002), Michael Moore

d) FALSO DOCUMENTAL. Se trata de una ficcin disfrazada de documental. Esta modalidad merece captulo aparte, y ser tratada en la unidad 4. Finalmente, queremos hablar de otra tipologa til. Es la que clasifica los documentales por los materiales empleados: 10

Unidad 1: De la idea al guin Descripciones. Registran planos de la realidad sin definir personaje alguno. Lugares, luz de un atardecer, rboles, los sonidos de una calle... Acciones. Persona o personas trabajando, jugando, escribiendo, animales cazando, alimentndose... Entrevistas. Las personas hablan a otra situada fuera de la cmara (por lo general, el director o el guionista) y cuentan su experiencia. Materiales de archivo. No se ven imgenes filmadas para el documental, sino que la accin se cuenta con fotos, grabaciones antiguas o recientes pero que existan previamente, fragmentos de pelculas, recortes de prensa... Las posibilidades de estos materiales son incontables. Por supuesto, todos o varios de estos materiales pueden aparecer al mismo tiempo en un solo documental. En el siguiente, aparecen todos ellos:

1.v03. Joe K (2006), Oscar de Julin

1.3

LA IDEA INICIAL Y EL PUNTO DE VISTA

Para empezar el proceso de elaboracin de un documental, lo primero es definir una

idea concreta. 1.3.1 BSQUEDA DE LA IDEA La idea es el punto de partida que va a vertebrar todo el documental, el que lo dota de contenido. Qu queremos contar. La idea debe ser: clara, flexible y viable: CLARA: debe marcar claramente la direccin en la que van a ir todos nuestros esfuerzos. FLEXIBLE: una vez establecido el punto de partida, sera un error establecer un esquema rgido. La idea motriz debe admitir variaciones, ramificaciones, posibilidad de improvisar y de enriquecerse con novedades. Como veremos, el documental huye del guin cerrado de la ficcin.

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 VIABLE: algo que se suele olvidar con frecuencia. Tenemos que asegurarnos de tener los medios suficientes para que nuestra idea se materialice adecuadamente. Es muy viable hacer un corto documental sobre nuestro entorno: nuestra familia, nuestros amigos, una persona muy querida de nuestro barrio... Todo est a nuestro alcance, y los costes son muy bajos. Necesitamos una cmara, un aparato de edicin y sonorizacin y poco ms, y se pueden hacer obras estupendas. Slo hay que aadir tiempo y constancia. El documental suele ser mucho ms asequible que la ficcin: por lo general no precisa actores, decorados, iluminaciones complejas... Todo es mucho ms directo. Pero cuidado: tampoco es gratis. Si queremos ir un poco ms all (documentar un lugar lejano, un tema histrico, cualquier corto que exija materiales de archivo), debemos tener presente toda una infraestructura. Veamos este fragmento de documental, aparentemente muy sencillo de realizar.

1.v04. De Salamanca a ninguna parte (2002), Chema de la Pea

La idea es clara: el retrato de una generacin de directores de cine. La idea es flexible: se cie a los recuerdos de los directores, sin imponerles lo que tienen que decir (como s ocurre en la ficcin). Ahora bien: las imgenes de archivo han costado tiempo y dinero; para entrevistar a los directores, ha habido que pagar desplazamientos, alojamientos y comidas; en los interiores ha habido que iluminar; se ha contratado un operador, un ingeniero de sonido, un personal de produccin... Esta idea es viable porque, desde el principio, su productor pens en el apoyo de entidades e instituciones que podan hacerla viable. Hablaremos de estos organismos en la fase de proyecto. As pues, dependiendo del nivel de ambicin de nuestra idea, siempre hay que prever los medios, ingresos y subvenciones con que podemos contar.

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Unidad 1: De la idea al guin 1.3.2 LA INTENCIN: CMO CONTAMOS LA HISTORIA Ya tenemos clara la Idea: qu queremos contar. Pero por debajo debe haber una intencin: cmo queremos contar este documental. Qu pretendemos con esta historia. En el caso del documental anterior, la intencin poda haber sido hablar de las pelculas de estos directores, que expusieran sus mtodos de trabajo... Pero no: en este caso hablan de sus vivencias, su amistad, su dificultad para seguir adelante con sus sueos. La intencin es hacer un retrato humanista. No analizar un tipo de cine, sino despertar la emocin. La idea otorga un contenido al documental. La intencin le da un sentido a esa idea. Es decir, un punto de vista. El punto de vista del director sobre la materia tratada, su visin de las cosas. El punto de vista marca la direccin a seguir por el director y su equipo. Es inamovible, y se mantendr hasta el final del proyecto. Antes de pasar, definitivamente, a cuestiones prcticas, es imprescindible explicar un aspecto esencial para entender la naturaleza del documental, y que le diferencia claramente de la ficcin. Gracias a idea, intencin y punto de vista sabemos el camino que vamos a seguir. Pero, en el documental, no sabemos dnde vamos a terminar. En ficcin hay un guin cerrado, sabemos lo que van a decir los personajes, dnde vamos a rodar. Todo est planificado desde el comienzo. El documental no es as. No puede. No sabemos qu van a decir exactamente los entrevistados. No sabemos si resultar ms adecuado rodar aqu o all. Si queremos rodar una fiesta, no sabemos qu ocurrir exactamente en ella. En el documental, por tanto, hay muchas cosas que no se pueden prever y esto es lo maravilloso del documental: su naturaleza aleatoria. Hacer un documental es emprender una aventura fascinante de final incierto. As pues, para empezar a trabajar, hay que ver qu se puede prever: una estructura dramtica, acciones, localizaciones, entrevistas... Contando, siempre, que muchas cosas pueden cambiar, desaparecer, surgir durante el proceso. Por lo tanto, a partir de ahora, vamos a contar qu se puede prever.

1.4

LA INVESTIGACIN Y LA DOCUMENTACIN
La idea inicial nos proporciona un contenido, un tema para trabajar. El primer paso es

saber todo lo posible sobre ese tema.

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A veces, este paso es natural: si queremos hacer un documental sobre nuestro grupo de amigos, los conocemos de sobra. Pero si queremos trabajar sobre un tema que nos es ms o menos ajeno, es esencial investigar y documentarse. Este es un paso que suele tratarse con cierta desidia. Muchas veces se hace una investigacin superficial sobre el tema, lo preciso para rellenar el metraje de nuestro documental. Craso error: porque, cuanto mayor es la investigacin sobre el tema, ms posibilidades ofrece el documental, y sobre todo, ms cosas pueden preverse. Por ejemplo, si vamos a entrevistar a un personaje, es conveniente que lo sepamos todo sobre l. As podremos prever sus respuestas, y con ello, hacer las preguntas de la manera adecuada para conseguir la respuesta adecuada. Hay dos maneras de documentarse: la documentacin propiamente dicha y la investigacin.

1.4.1 LA DOCUMENTACIN: MATERIAL ESCRITO, GRFICO Y AUDIOVISUAL En primer lugar, hay que encontrar todos los documentos existentes sobre el tema, y verlos, orlos y/o leerlos. Es un procedimiento especialmente til, porque los documentos son objetivos. Un entrevistado puede hacer una afirmacin, pero esa afirmacin se hace mucho ms creble si hay un documento que la certifique. El documental gana en profundidad y verosimilitud.

1.v05. Joe K (2006), Oscar de Julin

Si presentamos un proyecto a una institucin para conseguir subvencin, la documentacin es enormemente importante, porque la historia se acompaa con documentos que certifican su autenticidad. Hay tres tipos fundamentales de documentos: ESCRITOS: libros, revistas, cuadernos personales... Para encontrarlos, aparte de las propiedades particulares, es importante rastrear en todas las bibliotecas y hemerotecas. Las ms importantes son la Biblioteca Nacional (no se pueden prestar libros, pero s 14

Unidad 1: De la idea al guin consultarlos) y las bibliotecas de las diversos ayuntamientos y comunidades autnomas (normalmente s son prestables). Por lo general, sus fondos de catlogo pueden ser consultados va web. Ejemplo: Biblioteca Nacional, http://catalogo.bne.es/uhtbin/webcat

GRFICOS: fotos, dibujos, comics... Muchas personas pueden cedernos estos materiales. Tambin pueden encontrarse en libros, o consultar imgenes de internet. Por ltimo, existen archivos grficos pblicos, como el Archivo General de la Administracin: www.mcu.es/archivos/MC/AGA/index.html; o archivos grficos en la red.

AUDIOVISUALES: pelculas, grabaciones, msica... Hoy en da podemos numerosas grabaciones domsticas gracias a la tecnologa de

obtener

internet, cmaras

digitales, smartphones. Tambin pueden verse toda clase de pelculas en las filmotecas (destaquemos la Filmoteca Espaola: http://www.mcu.es/cine/MC/FE/index.html) o las Bibliotecas (que tambin funcionan como videotecas y fonotecas). La documentacin se puede sistematizar. Lo ms adecuado es ir de ms a menos: comenzar por lo ms amplio y, poco a poco, acotar el radio de accin.

Documental sobre un emigrante senegals. Estos seran los pasos: 1) Documentarse sobre la situacin actual de frica Occidental en general y de Senegal en particular 2) Perspectiva general de los ltimos 50 aos de la historia del Senegal, y ms detallada de los ltimos 5-10 aos 3) 4) 5) Poltica de Senegal en relacin con la emigracin Poltica de Espaa en relacin con la inmigracin de Senegal Noticias sobre las condiciones en las que viven los inmigrantes africanos en general y los senegaleses en particular 6) 7) Documentos con testimonios personales de africanos y senegaleses Noticias sobre el barrio en que vive el inmigrante

Platicando (2004), Marisa Lafuente

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1.4.2 LA INVESTIGACIN: ENTREVISTAS PREVIAS Qu ocurre cuando no existe ningn tipo de documento sobre el tema, o la documentacin no colma las expectativas? Entonces hay que pasar a la Investigacin personal. El encargado de la documentacin se convierte en una especie de detective. Ahora su labor es preguntar: entrevistar previamente a los posibles implicados en el tema y extraer de ellos toda la informacin posible. Imaginemos que queremos hacer un documental sobre rallyes en Asturias. En principio, no habra mucha documentacin: algn libro, revistas y poco ms. Es imprescindible investigar. Ahora, nuestro objeto de estudio son las personas. Y en esta ocasin, lo ms sensato es ir abriendo el terreno: de los conocidos a los desconocidos, de los aficionados a los profesionales. Este podra ser el proceso: 1) 2) Recopilar la documentacin que haya sobre rallyes. Una vez que ya sabemos algo, preguntar a aficionados prximos que conozcamos. Aqu entra un arma bsica del entrevistador: la vanidad humana. A todos nos encanta que nos pregunten, porque nos sentimos el foco de atencin. Si hacemos que el entrevistado se sienta protagonista, nos contar todo lo que sabe sobre rallyes. Adems, nos pondrn en la pista de entidades que se dedican a los rallyes, y de profesionales conocidos. 3) 4) Si podemos entrevistar a un aficionado asturiano, mejor. Pasamos a los especialistas. Por ejemplo: un copiloto de rallyes. El terreno se va acotando. 5) 6) Asistimos a varios rallyes Finalmente, si es posible, damos una vuelta, durante los entrenamientos, en un coche de rallyes. El documental no slo es conocer un tema. Es vivirlo. Los entrevistados en la fase de investigacin pueden aparecer entrevistados luego en el documental, o no. Este primer contacto es un buen momento para averiguar si tienen algo interesante que decir a cmara, o si se comportaran con naturalidad o agarrotamiento ante la misma.

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Unidad 1: De la idea al guin Todo este proceso de documentacin o investigacin puede ser realizado por el director, el guionista, o una persona que se dedica especficamente a esta labor: el documentalista. Hablaremos ms extensamente de esta figura en la unidad 4. En cualquier caso, el responsable de este proceso debe tomar buena nota de todo. Es conveniente: Llevar una agenda para anotar contactos, frases reveladoras, nombres, todo tipo de pistas... Pasarlo todo a limpio en el ordenador, Y sistematizarlo en carpetas y documentos. Con todo ello, elaborar un dossier completo para que el director y el guionista tengan toda la informacin.

RECORDEMOS: cuanto mejor sea nuestra investigacin previa, ms seguro ser todo lo que venga despus.

Documento de apoyo 1:
Dossier documentacin Vida Cotidiana en el siglo XVI, con reseas de libro sobre el tema.

1.5

LA REDACCIN DEL PROYECTO

Una vez que sabemos todo lo necesario sobre el tema elegido, es el momento de

elaborar un proyecto, con el objeto de dar a conocer nuestra idea a diversas entidades, y as conseguir los medios para materializarlo. 1.5.1 LOS OBJETIVOS El objetivo fundamental de un proyecto est meridianamente claro: se trata de vender nuestro documental. Queremos conseguir el apoyo econmico de entidades e instituciones, y por tanto nuestra misin consiste en hacerlo interesante y atractivo a los ojos de las mismas. Hay otro objetivo: clarificar la informacin. Gracias al proyecto, podemos ordenar todo el material recopilado, sistematizarlo y darle una primera forma, tanto desde el punto de vista del guin como de la produccin. As que, aunque no necesitemos dinero para hacer nuestro documental, es muy conveniente pasar por esta fase. Es un primer ensayo de lo que va a venir.

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1.5.2 PREPARACIN DE LA PROPUESTA DOCUMENTAL Una entidad querr conocer tres aspectos fundamentales: 1) 2) 3) Cul es la historia Quines piensan llevarla a cabo, y de qu medios disponen Qu medios necesitan de la entidad (dinero, infraestructuras...) La adecuacin entre estos tres aspectos es esencial. La entidad valorar que sea una propuesta interesante, con un equipo solvente y, una vez ms, viable. Cada entidad pide una serie especfica de materiales, pero, a grandes rasgos, un proyecto documental suele componerse de: Texto base. Compuesto a su vez de:

Memoria. Es la primera pgina, la que las entidades leen para hacerse una idea general del proyecto. Por lo tanto es un elemento crucial, y debe entrar por los ojos, ser atractiva. El objetivo de la memoria es persuadir al lector de que siga leyendo. En l ya estn contenidos la idea y la intencin.

Documento de apoyo 2:
Memoria Joe K

Tratamiento o Guin. Es un texto mucho ms detallado que desarrolla la historia,

dividido en captulos, unidades, secuencias. Se trata de darle una cierta forma narrativa al documental, casi como si fuera un guin de ficcin. Al tratarse de un documental, como veremos, es imposible preverlo todo. En muchos casos, hay que imaginarse un posible desarrollo. Pero es importante, para que la entidad pueda ponerle una forma concreta al proyecto.

Documento de apoyo 3:
Tratamiento Joe K

Por supuesto, en este texto base pueden introducirse otros elementos: Sinopsis. Texto breve que expone la historia del documental como el resumen de un relato. Entindanse "historia" o "relato" de manera laxa, ya que muchos documentales no son narrativos. 18

Unidad 1: De la idea al guin Relacin de protagonistas del documental. Una breve semblanza o descripcin de cada uno de ellos. Objetivos del documental. Una exposicin ms amplia de nuestro punto de vista y de nuestra propuesta esttica. Plan de entrevistas Documentacin consultada (libros, revistas...) Materiales de archivo que utilizaremos

Relacin del equipo tcnico y artstico. En muchos casos se pide un historial del director, el guionista y la empresa productora. Plan de rodaje. Cundo pensamos rodarlo y cmo. Plan de financiacin. Con qu medios contamos. Presupuesto. Incluye todas las partidas detalladas. Documentos legales. Dependeran de cada entidad.

Todos estos elementos sern expuestos con detalle en las unidades que siguen. Para que el proyecto gane en conviccin, es muy conveniente ilustrar el proyecto con fotos o dibujos. Es ms: hacer todo un diseo grfico del mismo. Ya hemos dicho: los proyectos entran por los ojos. Dnde presentamos nuestro proyecto? Hay una serie de instituciones que pueden proporcionar dinero para un documental: ICAA, Instituto del Cine y las Artes Audiovisuales del Ministerio de Cultura. subvenciones para largometrajes y cortometrajes de http://www.mcu.es/cine/SC/becasAyudasSubvenciones/index.html Las Comunidades Autnomas tambin proporcionan ayudas y subvenciones, Proporciona tipo:

cualquier

normalmente de cortometrajes. En proyectos de mayor envergadura, hay que tomar contacto con las televisiones: TVE otorga ayudas a documentales, y las autonmicas a proyectos que tengan que ver con su comunidad especfica. Si el proyecto tiene que ver particularmente con una ciudad o una provincia, es recomendable entrevistarse con ayuntamientos y diputaciones. Todo debe ser claro, conciso y ameno. No se trata de escribir una tesis, sino de seducir. Vender el proyecto.

19

1.6

LOS PROTAGONISTAS
Los personajes de un documental equivalen a los de una pelcula de ficcin. La

diferencia radica en el procedimiento para definirlos. En una ficcin, el guionista tiene que imaginarse la vida entera de los personajes, cmo hablan, cmo visten, dnde viven, a qu lugares suelen acudir, a quin aman... En el documental, no hay que imaginar, hay que informarse. Una nueva demostracin de la importancia de la documentacin.

1.6.1 PERSONAJES Y NARRADORES: QUIN CUENTA LA HISTORIA Cuanto mejor sean la documentacin y la nuestros personajes. Ms an, mejor estarn definidas las relaciones entre personajes, tan esenciales como los personajes mismos, pues estas relaciones, muchas veces, son la sustancia dramtica del documental. A veces, para relacionar a los diversos personajes, basta con una sencilla vivencia comn. Por ejemplo, mujeres mayores que se casaron durante la guerra civil. Esta vivencia parece suficientemente interesante, clida. Otras veces, la simple enumeracin es un tanto fra. Pero, gracias a la documentacin, podemos encontrar un hilo comn que dotar de alma a nuestro relato. Por ejemplo en De Salamanca a ninguna parte, el director deseaba hacer el retrato de una generacin de cineastas. Tena los nombres: Patino, Borau, Picazo y Summers, y saba que haban empezado a hacer cine al mismo tiempo, pero ignoraba cualquier otro punto en comn. Poda preverse un buen documental didctico, pero sin especial emocin. Hasta que, con la documentacin, apareci esta foto: investigacin, mejor definidos estarn

Foto Protagonistas de De Salamanca a ninguna parte

20

Unidad 1: De la idea al guin Es una foto de fin de carrera, y muestra que los cuatro personajes reseados estudiaron juntos en la Escuela de Cine, y convivieron durante varios aos. As, la historia de una generacin de cineastas se convirti, tambin, en la historia de un grupo de amigos que acab disolvindose. El documental haba encontrado la calidez que le faltaba, y con ello, la imagen que materializaba su punto de vista: un retrato humanista. Es conveniente hacer una lista de personajes que articule nuestro relato. En este caso, el reparto de funciones es similar a la ficcin. Siguiendo con De Salamanca, los cineastas seran los protagonistas; otros directores y productores seran los secundarios; y actores y famosos, los personajes circunstanciales. Tambin es importante establecer todos los nexos entre los protagonistas: Documento de apoyo 4:
Lista personajes De Salamanca

Adems de establecer un dramatis personae, esta lista ser muy til para preparar el plan de entrevistas y, adems, para prever las posibles combinaciones de los personajes en el montaje. Muchas veces, los personajes son los que cuentan la historia. El procedimiento es sencillo: 1. Los entrevistamos exhaustivamente. 2. La historia se monta combinando fragmentos de declaraciones de los diversos entrevistados. En tales casos, la historia se narra por s misma. Pero, a veces, no hay declaraciones suficientes para contar la historia con precisin. Entonces se introduce la figura del narrador. El narrador es una voz que, presumiblemente, conoce toda la accin del documental, y que se dedica a relatar o comentar dicha accin, sin aparecer jams en el plano. Con ello, dota de unidad a la obra: unifica el relato y, en muchas ocasiones, transmite el punto de vista del director. Puede recibir varios nombres: Narrador, propiamente dicho Voz en of, porque la voz siempre habla desde fuera del plano. Voice over, porque la voz surge en todo tiempo y lugar, como si fuera un ser omnisciente y omnipresente, por encima de la accin. Esta figura tambin puede emplearse de diversas maneras: Descriptiva. Aade informacin a las imgenes que vemos. Narrativa. Cuenta la historia a grandes rasgos. Potica. La historia se cuenta por s misma, pero el narrador, con un breve texto, transmite su espritu. 21

1.v06. Extranjeros de s mismos (2000), Javier Rioyo y Jose Luis Lpez Linares

Reflexiva. El narrador reflexiona sobre la historia expuesta. En este caso, suele compartir claramente el punto de vista del director.

1.v07. Grizzly Man (2005), Werner Herzog

Antes de introducir la figura del narrador, es importante plantearse si este va a ser til o si, en realidad, ser un estorbo. Depende de cada proyecto: Pros: Es un elemento unificador, aglutinador. Aclara conceptos. Puede transmitir el punto de vista. Contras: Puede transmitir un punto de vista demasiado taxativo, negando la posibilidad de que el espectador interprete y juzgue por s mismo. Puede ser reiterativa. El narrador debe complementar, no repetir lo que ya se est viendo. Muchas veces no hace falta ni narrador ni personajes entrevistados. Porque, no lo olvidemos, un documental no tiene por qu ser una historia contada con declaraciones,

22

Unidad 1: De la idea al guin entrevistas. A veces, basta simplemente con imgenes que describen la vida de sus personajes. Y, a veces, ni siquiera hacen falta personajes. Basta con atrapar un fragmento de vida.

1.v08. Ser y tener

1.7

LA ESTRUCTURA NARRATIVA
Es necesario aclarar que, en el documental, el trmino "narrativa" tiene un sentido

amplio. Muchas veces, un documental cuenta una historia slo en el sentido de que transmite un universo determinado, la vida de un personaje o una comunidad, etc. No tiene por qu seguir una estructura dramtica tradicional, con planteamiento, nudo y desenlace. Pero, en sentido amplio, siempre podemos hablar de una estructura narrativa, ya que esta se caracteriza por buscar un objetivo esencial: mantener el inters. Si la descripcin de la vida de una persona mantiene el inters de principio a fin, habremos encontrado una estructura narrativa adecuada. As, podemos distinguir tres tipos bsicos de documentales por su implicacin narrativa: DRAMTICOS: cuentan una historia, de modo similar al relato tradicional. Por ejemplo De Salamanca a ninguna parte. TEMTICOS: desarrollan un tema. Es el caso de los documentales divulgativos, y tambin de los llamados ensayos, en los que el director reflexiona sobre un tema, con un punto de vista muy claro. Por ejemplo Grizzly Man. Se trata de mostrar que la naturaleza es tan hermosa como implacable. Vase 1.v07. CONTEMPLATIVOS: simplemente, observan la vida. Por ejemplo Ser y tener. Vase 1.v08. Ahora, recordemos la caracterstica bsica del documental: su naturaleza aleatoria. Por eso, la estructura narrativa no puede ser rgida. Es, simplemente, un punto de partida. Una gua que puede cambiar total o parcialmente con el rodaje. 23

Hay cosas que se pueden prever: la descripcin de un lugar, los personajes que estarn presentes, algunas cosas que harn o dirn... Pero otras no: otras declaraciones y acciones que surgirn, algn invitado inesperado, reacciones espontneas... Por ello, el guin previo del documental siempre es un guin abierto. Hablemos, por tanto, de lo que se puede prever. La estructura narrativa previa del documental consta de tres fases, que son tres herramientas de trabajo: escaleta, tratamiento y guin previo.

1.7.1 LA ESCALETA Es la estructura que enumera, de manera muy esencial, las acciones que hacen progresar el documental. Suele constar de una o dos pginas.

Documento de apoyo 5:
Escaleta De Salamanca

Es la base de la estructura narrativa, y por tanto, la herramienta que permite ver toda la historia del documental de un vistazo, y ver qu falla, qu falta, qu sobra. Resulta ideal para comprobar si se mantiene el inters.

Veamos un ejemplo. Imaginemos que somos Robert J. Flaherty y vamos a rodar Nanook el esquimal. Partimos de esta escaleta bsica: 1) Invierno. Los esquimales viven en territorios polares. 2) Primavera. Los esquimales regresan a la civilizacin y descansan. 3) Verano. Los esquimales vuelven a los territorios polares. 4) Otoo. Continan entre los hielos. En principio, esta estructura invita a hacer una hermosa descripcin del paisaje cambiante. Pero nuestra intencin (como fue la de Flaherty) no es hacer un documental sobre paisajes helados, sino sobre el valor y la constancia de los hombres que viven en ellos. La obra necesita, pues, una progresin dramtica que le otorgue humanidad. Y la estructura narrativa, as expuesta, carece de drama. No mantiene el inters. Gracias a la escaleta, descubrimos un elemento vertebrador que crea esa progresin dramtica: a medida que la temperatura desciende, la dificultad para vivir entre los hielos es mayor. La escaleta quedara as: 24

Unidad 1: De la idea al guin 1) Primavera. Los esquimales an estn en la civilizacin. Relajacin.

Nanook el esquimal

2) Verano. Los esquimales se adentran en territorios polares. Hay buen tiempo y caza y pesca abundante.

Nanook el esquimal

3) Otoo. El tiempo empeora. La caza y pesca disminuye notablemente. La comida escasea.

Nanook el esquimal

4) Invierno. El tiempo es tormentoso y presenta peligros. No hay comida. Los esquimales estn a punto de morir congelados, pero logran salvarse.

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Nanook el esquimal

Ahora s existe una estructura narrativa que mantiene el inters.

1.7.2 EL TRATAMIENTO Es la estructura que describe someramente todas las escenas de las que consta el documental. Se construye a partir de los puntos de la escaleta, expandindolos y concretndolos. Al igual que en la ficcin, el tratamiento se divide en secuencias, que son unidades de tiempo y lugar de rodaje. Las secuencias se encabezan, pues, con el nombre de la localizacin, si es exterior o interior y en qu momento del da sucede. Por ejemplo calle- exterior- da. En cada secuencia anotamos una breve descripcin de la accin principal, y todas las posibles acciones y detalles que podraos encontrarnos. Si es un cortometraje, el tratamiento suele estar entre las 5-10 pginas. Si es un largometraje, unas 20-30.

En Extranjeros de s mismos, Rioyo y Linares tenan que filmar el recorrido por Espaa de un grupo de unos 40 italianos que lucharon a favor de los nacionales en la Guerra Civil Espaola. El recorrido comprenda todos aquellos lugares por los que lucharon, y finalizaba con una gran cena. Pues bien, despus de documentarse a fondo y de recorrer personalmente los diversos escenarios por los que pasara el grupo, el tratamiento de Rioyo y Linares debi quedar ms o menos as: Documento de apoyo 6:
Tratamiento Extranjeros de s mismos

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Unidad 1: De la idea al guin Gracias al tratamiento, podemos desarrollar la estructura narrativa, y hacernos una idea general de la forma definitiva que podra tener nuestro documental.

1.7.3 EL GUIN PREVIO Por las razones que ya hemos expuesto repetidamente, es imposible que haya un guin previo cerrado. No obstante algunas entidades, para asegurarse de que el proyecto es solvente, piden un guin elaborado con detalle. Pero, si la realidad es imprevisible, cmo hacemos el guin de un documental? La respuesta es: imaginando el resultado final, como si fuera un guin de ficcin. Aqu van algunas recomendaciones: Partimos del tratamiento y desarrollamos todos los puntos con el detalle que nos permita nuestra imaginacin. Imaginamos las acciones, las declaraciones de los entrevistados, y las escribimos. Podemos redactar la voz del narrador. Podemos describir escenas de reconstruccin. Muchas veces, pedimos a nuestros protagonistas que realicen acciones que suelen hacer habitualmente. Son pequeas escenas que les resultan fciles de reproducir, ya que, llegado el caso, no tienen ms que hacer lo que hacen todos los das, ignorando a la cmara. Hablaremos ms extensamente de estas escenas en la unidad 4. Podemos describir los materiales de archivo que prevemos utilizar: fotos, grabaciones, canciones...

Documento de apoyo 7:
Fragmentos guin previo Joe K

De este modo, el guin previo se convierte en un ensayo del guin de montaje, en el que, ah s, todos los materiales estn ya definidos. A veces, el guin previo se antoja un procedimiento poco prctico. Es el caso de Ser y tener: aqu, se trata de atrapar acciones espontneas, ir descubriendo personajes y sentimientos a lo largo del rodaje... Resultar muy til hacer una escaleta y un tratamiento. Pero seguir las pautas de un guin slo contribuira a agarrotar el rodaje.

Vase 1. v01. Ser y tener

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Sin embargo, otras veces, el guin previo es una herramienta muy til. Es el caso de documentales como Joe K: en este caso, el profundo trabajo previo de investigacin permite prever, en buena parte, las declaraciones de los futuros entrevistados. As, escribir un guin ayuda a dar forma al abundante material recopilado. Estas son las herramientas para elaborar un guin general, pero tambin hay guiones para elementos especficos, como las entrevistas (fichas, cuestionarios) o las localizaciones. Estos guiones especficos sern abordados en las unidades siguientes. Por tanto no lo olvidemos: todas estas herramientas nunca dejan de ser una simple gua. Siempre hay que estar abierto a lo inesperado. Esa es la esencia del documental.

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Unidad 1: De la idea al guin

A veces, no es posible registrar directamente la realidad, y es necesario reconstruirla, pero la vocacin es mostrar la realidad que ha sido imposible mostrar. Por eso, el documental es la disciplina audiovisual que tiene vocacin de registrar la realidad. El documental presupone una elaboracin esttica mayor que la de un reportaje. Tiene un punto de vista claro, una potica propia, un gran cuidado en la elaboracin de los elementos audiovisuales. El tipo de documental depende de la manera de acercarse a la realidad, con mayor o menor implicacin personal. No tiene sentido comenzar a hacer un documental si no estn claros dos puntos esenciales: la idea que vertebra el documental y la intencin que tiene el director con esta idea. El qu y el cmo. El documental no es una disciplina cerrada, previsible. Est sujeta a los vaivenes de la realidad, y por tanto, no todo se puede prever. De todos modos, es importante prever todo lo posible, para partir de la mejor base. Pero sin restar su importancia a la espontaneidad, a los posibles descubrimientos y variaciones posteriores. Cuanto mayor sean nuestra documentacin e investigacin previas, ms seguros estaremos de todo lo que venga despus. El objetivo esencial de un proyecto de documental est meridianamente claro: se trata de vender nuestro documental para conseguir financiacin. Los protagonistas de un documental, tanto los entrevistados como aquellos a los que se refieren, son como los personajes de una ficcin, y deben ser descritos con el mismo cuidado. En este sentido, documentacin e investigacin son imprescindibles para una buena descripcin de personajes, y para establecer las relaciones entre ellos. Es importante saber quin cuenta la historia: el narrador, los personajes De este modo se establece un punto de vista narrativo. La figura del narrador dota de unidad narrativa al documental. Pero, a veces, el narrador sobra, por resultar redundante o reductor. La estructura narrativa de un documental es abierta, la de la ficcin es cerrada. Pero ambas estructuras persiguen el mismo objetivo: mantener el inters. 29

 Como la realidad es imprevisible, la nica manera de escribir el guin de un documental es imaginar el resultado final. Las herramientas de guin (escaleta y tratamiento sobre todo) ayudan mucho a clarificar las ideas, tener una visin global de nuestro trabajo.

Pero toda herramienta para elaborar un documental no es ms que una simple gua.
Siempre hay que estar abierto a lo inesperado. Al descubrimiento.

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