Alumnas: Carmen Cisternas Castro Aram Elsaca Arcuch Ramo: Asentamientos humanos Profesor: Julio Nazar Fecha de entrega:

16/04/2013

INDICE:

Introduccion Pagina 3 Desarrollo Historico del Paradigma Pagina 4-7 Elementos Urbanos relevantes..Pagina 7-11 Estructura Morfologica de la ciudad..Pagina 11 Dimensiones y Proporciones mtricas.Pagina 10-12 Relacin del paradigma con el contexto territorial.Pagina 11-12 Conclusion..Pagina 13-14 Bibliografia..Pagina 15

INTRODUCCIN
A continuacin describiremos el paradigma del estilo Barroco comprendido entre los siglos XVI y XVII, enfocndonos en Versalles. A lo largo de este anlisis, del cual desglosamos desde lo ms macro hasta lo ms fundamental, lo micro, comenzando en el movimiento hasta el paradigma en s mismo. Esto nos dio nociones para plantear que el Barroco es un movimiento social el cual repercute en la estructura urbana. Es un movimiento de carcter fuerte, desde el cual podemos vislumbrar desde la manera de cmo se vive la ciudad hasta como se hace el ordenamiento de esta misma. Tal como se aprecia que en sta poca, los monarcas y reyes, eran la mxima aspiracin de cada individuo de la poca, sta potencia, el podero que posean era llevado y demostrado una y otra vez en el desarrollo de la ciudad. A partir de simbologas como tridentes, avenidas o calles anchas con identidad, la homogeneidad de las fachadas, jardines (controlando la flora y fauna), etc. Movimiento con una racionalidad pujante, donde la razn era sinnimo de belleza, donde la razn era el rey y su monarqua. As mismo comprendemos que la ciudad va enfocada en un mismo sentido, la realeza como mxima aspiracin y nico poder absoluto de la ciudad, por esto, decimos que en el Barroco la ciudad cumple un valor fundamental, es el reflejo de los pensamientos y actuares sociales, y adems es el teln de fondo de todo lo que acontece en ella. Es decir que, la ciudad era el lienzo donde suceda la vida social, de los boulevards, los carruajes, personas con vestimentas pomposas, el bullicio, el encuentro, etc. La sociedad y como ella se desenvuelve va directamente relacionado con lo que sucede en la ciudad de se perodo. La arquitectura refleja lo social, lo propio de se lugar, lo propio de esa poca. Luego de comprender esto, debemos recalcar que el Barroco ensimismado en su idea monumetantalista, logra generar un asombro, por su infinitud, rectitud, limpieza de las formas y amplitud de los espacios. Grandes palacios con extensas reas verdes, jardines controlados, cargados de un simbolismo puro de la demostracin de poder. Esta sensacin de que no hay lmite, todo es amplio, espacioso, libre, capturando el infinito, logra en el observador un deambular de maravilla, pero, es meramente un espasmo, una palpitacin, un corte en este deambular, te genera una pequea pausa y te abandona, con sensacin de vaco, para luego dejarte continuar con ese recorrido teatral y extendido. Ambas ideas sern desarrolladas y argumentadas a continuacin con ejemplos grficos y puntuales. Se desenvolver primero el movimiento Barroco hasta el paradigma.

Entre finales del siglo XVI y finales del siglo XVIII la idea del mundo cambia completamente, el lmite del mundo, metafsico y religioso, pasa a ser objeto de estudio, el cual rompe todas las barreras, estamos hablando del Barroco. Comprendiendo as entre estos siglos, cierta parte del perodo Renacentista. Entendiendo que esto es un proceso, y para comprender el Barroco debemos comprender el periodo anterior. Donde el Renacimiento fue un tiempo de experimentacin racional, donde se buscaba organizar la ciudad homognea, de grandes murallas y calles sinuosas, del periodo anterior, la Ciudad Medieval (alta edad media 350-1000 y baja edad media 1000-1400). Siendo la baja Edad Media donde se consolida aun ms esta idea de la sinuosidad, recorrer las calles para comprenderlas, el temor a los males externos (dragones y agresores), por lo cual la ciudad estaba ensimismada en s misma, con estas grandes murallas protectoras. Luego, el Renacimiento da ciertas pistas o ideas de cmo reorganizar la ciudad, donde la geometra ahora pasa a ser lo bello, pero no es sino en el periodo Barroco, siglo XII y XVIII, donde se produce la culminacin y la mxima expresin racional. As, el Barroco es el resultado de un proceso creado e iniciado en el Renacimiento. Conocido tambin como el Renacimiento tardo, por esta misma razn. Donde la ciudad es ms racional que antes, es medido, espacial, diseado, etc. La perspectiva renacentista, en el paso del mundo cerrado de la tradicin antigua al mundo abierto de la ciencia moderna (La captura del infinito, L. Benevolo pag. 13), entonces as vislumbramos que en la Edad Medieval y el Renacimiento, la ciudad era similar, con el Renacimiento si bien se desarrolla, pero no logra hacer grandes cambios morfolgicos y espaciales. Es el Barroco el cambio drstico de la ciudad, tanto por estos antecedentes histricos y sociales desarrollados a continuacin.

Ciudad de vila, Espaa Palma Nuova, Italia Castillo de Caserta, Italia

Esta nueva visin de hacer ciudad va de la mano con el descubrimiento de Coopernico y Galileo (1543 y 1610 respectivamente), en el cual el universo ya no era limitado, sino infinito. La tierra ya no es el centro del universo, si no que es el sol el gran centro del cual giran los otros planetas. Este gran descubrimiento cambio incluso la mentalidad Por qu limitarnos si el mundo es infinito? Lo que gener este afn del hombre de poder conquistar ms all. Otro antecedente no menor, es el despotismo ilustrado, donde los avances sociales no tienen libertad poltica, todo para el pueblo pero sin el pueblo, idea de paternalismo absoluto. El pueblo crea estar recibiendo, pero en el fondo son los monarcas y reyes los cuales se llevan la

gran parte. As mismo La pompa y el esplendor que rodea a los reyes es parte de su poder (El Barroco pag. 122). Dice Montesquieu, pensador especializado en temas sociales. De este mismo despotismo ilustrado, nace la nocin de las apariencias personales y espaciales, todos aparentaban y queran ser como los reyes o manarcas, La sociedad se organizaba en funcin de la corte, que era la nica clase que mereca o pareca existir (Gustavo Munizaga Las Ciudades y su Historia: una aproximacin pag. 142). La ciudad se comprenda como un gran teln de fondo, donde el pasar por la ciudad era para ver y ser vistos. Los grandes boulevares, otra caracterstica formal barroca, era la mxima manifestacin de la espacialidad infinita. Donde se demostraba el poder del rey, autoritario, sobre la sociedad. Un espacio rectilneo y absoluto, donde el pasar era lo ms importante, la vialidad no era un problema a considerar, sino, la belleza sobre lo funcional (Foto ejemplo: avenida de Champs-lyse). Donde la problemtica es como lograr la belleza, grandes espacios para ser vistos e infinitos, la funcionalidad est completamente dejada de lado, al azar.

Lograr esta espacialidad de grandilocuencia te provocaba un asombro fugaz y efmero, y luego te dejaba vaciado y des escalado frente a la gran forma del boulevard, las calles, palacios, etc. William Shakespeare El mundo es un escenario, y todas las mujeres y todos los hombres son actores. As se daba la vida en el barroco, la ciudad como un gran teln de fondo. Dentro de los mismos teatros la corte buscaba el mejor punto para ser vistos, en el balcn arriba en el lado lateral, no buscaban la mejor posicin para ver la obra, ya que ser admirados era su fin. Nuevamente la apariencia sobre lo funcional. Cuadro de Diego Velasquez, Las Meninas. Figura principal hija del rey felipe IV, Menina Margarita. Donde el pintor muestra a los Monarcas en el espejo del fondo, y un criado en el marco de la puerta, representando as la importancia de la realeza, las meninas y su corte, ms prxima, jugando con las profundidades e infinitud. El espectador se desplaza visualmente por el cuadro, naturalmente. De la misma manera que se desplaza dentro de la ciudad, admirando todo a su paso y dejndose ser admirados.

Esta visin focal y centralista en la pintura, tambin coincide con el centralismo poltico anteriormente descrito. La funcin predominante de la monarqua es considerada como el centro alrededor del cual las clases se ordenaban en escala y perspectiva. As podemos demostrar que la visin social es reflejada en la arquitectura y su posterior sensacin espacial. Si recordamos los casos de de las plazas, Place Vendme, Place des Vosgues y la ampliacin del palacio de Versalles, entre otros, todas obras arquitectnicas efectuadas por el Rey, que respondan no solo a una finalidad practica, sino fundamentalmente a unos objetivos de representacin. Place de Vosgues primera obra netamente Barroca, efectuado por Rey Enrique V. Se configura por primera vez en la historia un espacio pblico, la plaza, con el uso de edificacin residencial en sus bordes. Donde todas las viviendas, de igual dimensin y materialidad miran al vaco central, donde posteriormente se configura una estatua ecuestre del Rey en el centro, mostrndose as a la vista de todos. El mensaje del soberano es decir que todos los dems son iguales, y que solo es el Rey el distinguido que impone su voluntad desde un centro. Con 2 accesos principales y 2 secundarios, 4 trazas diagonales y 4 reas verdes que se configuran a partir de la estatua central. Otra obsesin y demostracin de poder, es la de controlar la naturaleza. El hombre domina a su voluntad. Se inventaron los zoolgicos, donde la flora y la fauna tambin son sublevadas bajo la dominacin humana. Continuando con esta demostracin de poder, otro elemento simblico es el tridente como uso fundacional de las calles. El tridente propio del Barroco, es la representacin de 3 vas, siendo la central como eje axial, enfocadas en un punto focal. Desde un solo punto salen vas en las cuales se puede controlar la ciudad. De esta manera comprendemos que una nocin social y sensacin espacial se demuestra tambin a travs de la arquitectura. Otro antecedente histrico, es la distribucin geopoltica, donde aparecen y se consolidan nuevos pases. Por lo tanto las barreras fsicas ya no son tiles. Donde muchos muros son arrasados y el concepto de infinitud nuevamente se ve presente. Otra obsesin y demostracin de poder, es la de controlar la naturaleza. El hombre domina a su voluntad. Se inventaron los zoolgicos, donde la flora y la fauna tambin son sublevadas bajo la dominacin humana.

Comprendiendo el Barroco, debemos considerar la ciudad de Francia, en dicha poca se convirti en la nacin que arquitectnicamente marcaba la pauta en Europa (por todos los encargos del Rey: Versalles, Place de Vosgues, Place Dauphine etc). Evocamos a los siglos XVII y siglo XVIII. Se inicia el absolutismo francs con Enrique IV y se cierra en 1789 con la revolucin Francesa. Es decir, 200 aos en la cual Francia fue la potencia hegemnica de Europa. La estructura jerrquica social marca el urbanismo y la arquitectura durante todo el periodo Barroco. El periodo Barroco se caracterizo por darle un gran realce a la arquitectura del paisaje, mas alla de lograr que estos tuvieran una utilidad, buscaban la magnificencia que generara admiracin ante los individuos, logrando plasmar poder y jerarqua unos entre otros. Uno de los personaje preeminente en la historia de la arquitectura de paisajes Barroco fue Andr Le Notre, cuya mayor realizacin fue el trazado del parque y la ciudad Versalles, adems de Lancelot Capability Brown . Este personaje tuvo la ventaja de trabajar en Francia en el siglo XVII, donde el prodigo gasto de los recursos nacionales en obras de engrandecimiento personal encuentra pocos paralelos en la historia de la humanidad; avalando la hiptesis planteada, de cmo en ese entonces se poda invertir grandes cantidades de dinero con el fin de lograr aparentar en construcciones una apariencia la cual no responda a lo que estaba sucediendo en el pas en ese entonces. La importancia de disear a una escala enorme, empequeeciendo las realizaciones de todos sus procesores en el campo del paisajismo, realizaciones difcilmente igualadas por obras posteriores. Estos dos encargos fueron en Vaux-le-Vicomte, para Nicholas Fouquet, y su continuo compromiso en Versalles, para Luis XIV.

Vaux-le-Vicomte, para Nicholas Fouquet, construido por Andr Le Notre (1958-1961)

Nicholas Fouquet gran amigo de Le Notre, recomend a su amigo para la tarea de crear un escenario paisajista adecuado al edificio existente en ese entonces en Vaux-le-Vicomte el cual fuera apto para actividades sociales al aire libre que habran de tener lugar all. La funcin de este parque consista no en ser un lugar donde un hombre cultivado pudiera disfrutar en compaa de sus amigos, ni menos aun de proporcionar un retiro para el reposo o el amor; sino que, deba ser ante todo, un asombroso teatro para las fetes. Es por esto donde se aprecia esa necesidad de poder demostrar aun ms poder mediante sus construcciones, con el fin de poder ser admirados por sus invitados, sintindose con mayor jerarqua que el resto. Le Notre se valia de un solo principio fundamental: toda la extensin del enorme jardn deba ser visibles de una ojeada; de acuerdo con esto, en caso de que pudiera existir cualquier diversidad entre las partes, estas deban estar siempre subordinadas al conjunto. Si el jardn tena que ser aprehendible de un vistazo, deba ser relativamente estrecho, pero al tener que resultar impresionante por sus dimensiones absolutas tena necesariamente que ser largo; la mirada de un hombra situado en la terraza mas alta puede extenderse mas y mas lejos, pero no hay que pedirle que la desplace de un lado a otro. Derek Clifford , History of Garden Design Es por esto que la vista principal, se encontraba definida lateralmente por follaje densamente contenidos y de gran altura, de modo que pueda ser contemplada desde la ms alta de una serie de terrazas descendentes; adems de enmarcar la vista, dichos bosques contienen jardines secundarios de menor tamao, donde a la vez se podan encontrar estatuas, estanques y fuentes las cuales proporcionaban mas experiencias visuales. La importancia del infinito en esta poca era fundamental, de modo que la intencin era el juego de cmo los parques se podran ver con una mayor longitud y grandeza; disponiendo muros en diversos ngulos los cuales acentuaban la idea del infinito y agrandaban visualmente la longitud del lmite visual, con esta idea persistente de poder aparentar que las dimensiones de sus construcciones eran aun mente mas jerrquicas y a una mayor escala. Paralelamente a esto Luis XII haba adquirido una finca prxima en el pequeo pueblo de Versalles, emplazado a pocos kilmetros al suroeste de Paris; donde construyo un modesto edificio de ladrillo con ornamentos de piedra y un tejado de fuerte pendiente, semejante a los edificios contemporneos de la Place des Vosges de Paris. La planta de este edificio era tpico modelo francs, con un bloque central principal flanqueado por dos largas alas a cada lado, unidas por sus extremos mediante un prtico de poca altura que formaba un patio en el lado orientado hacia Pars. En el lado opuesto una parte de lo que hoy es el parque. Principalmente este edificio fue el lugar donde se quedaba Luis XIII cuando realizaba caza o para dedicarse a sus amoros. Por lo que el pueblito fue creciendo paulatinamente para dar cabida a la servidumbre y a los empleados de mantenimiento y servicio del edificio. Esta construccin fue aumentando sus dimensiones hasta convertirse en el ms grande palacio de la historia, con

jardines artsticamente distribuidos contenidos en las majestuosas perspectivas paisajistas de un parque convenientemente magnifico; por lo que el pueblo se fue extendiendo hasta convertirse en una ciudad dependiente del palacio. Esto logra entender que la ciudad de Versalles se pueda comprender como una ciudad Nuclear, a pesar que en un comienzo en el lugar haba un pequeo pueblo, la construccin de este edificio el cual fue creciendo y convirtindose en un gran palacio con grandes paisajes y jardines, logran ser el gran hito que se aprecia en este pueblo; por lo que mientras crecia el palacio a la vez crecia la ciudad gracias a la demanda de obreros y servidumbres. Concluyendo que el gran palacio fue el hito importante y el pueblo fue emplazndose en sus cercanas. A pesar que no se sabe con precisin quien fue el planificador de Versalles, se logra instuir que fue el mismo Le Notre, debido a que en los jardines que posteriormente se comentaran, logran vincularse y tener una representacin en la ciudad de Versalles. Versalles para Luis XIV fue el lugar de diseo para su magnificencia, para mostrar mediante los adornos de su palacio lo que puede hacer un gran rey cuando no repara en gastos con tal de satisfacer sus deseos. Lo cual se logra complementar y afirmar la hiptesis entendiendo que en esta poca no importaba si haba un exceso de gasto en las construcciones, ya que tal como se representa socialmente que haba una intensin de generar una admiracin ante ellos, esto logra plasmarce en sus construcciones; tal como era importante ser vistos en el teatro para alguna obra, les gustaba que sus construcciones no pasaran desapercibidas y en ellas generar la admiracin y jeraquia que tenan. Es por esto que luego que Le Notre realizara la obra en Vaux-leVicomte, Luis XIV se sinti envidioso de su xito y de la majestuosidad de sus jardines ehizo que encarcelaran a Fouquet, dando la explicacin que sus obras haban sido con un fondo sospechoso; y sin mencionar que realmente la principal razn del encarcelamiento era por la envidia que tenia el rey porque sinti que Fouquet con sus nuevos jardines y terrazas logro generar una admiracin en los invitados, y lograba jerarquizarse mas arriba del rey, gracias a su gran construccin; logrando entender que Fouquet tendra mayor capital e importancia que este. Es por esto que Luis XIV pidi que lo encarcelaran y pidi a Le Notre y a Le Vau que realizaran una obra maestra, el primero encargado de realizar una obra muy parecida en los jardines de Fouquet pero de mayores longuitudes; y a Le Vau todo lo que significa la ampliacin del palacio pero arquitectnicamente; ambos buscan lograr nuevamente sentir al rey como el gran monarca que tenia gran poder y el con mayor jerarqua que todos. Le Notre comienza a sustituir en esos jardines primitivos por un gran y vasto parque, segn Lavedan una gran perspectiva flanqueada por dos plantios de arbustos a lo largo del eje central del palacio, con ordenaciones simetricas de cerped y flores a ambos lados de esta lnea, estatuas por doquier, la orangerie

construida por Le Vau y una casa de fieras para albergar a especies raras. Este era el Versalles de la juventud de Luis XIV, donde acudi Moliere a representar sus comedias, el Versalles de la aventura amorosa del rey con Mademoiselle de la Valliere . En los jardines del Palacio de Versalles se logran apreciar variados elementos; tales como los jardines, la relacin del palacio con estos a travez de tres plataformas aterrazadas que, extendiendo el zocalo de la construccin, proporcionan una perpectiva previlegiada del parque. Se componen por una superficie de unos 800 por 800 metros, esto es alrededor de 60 hectareas. Rodeando los jardines se desarrolla el parque, este se extiende en una superficie de 3 por 3 kilometros. De este modo, a partir de la unidad menor del patio de mrmol y a travs de articulaciones sucesivas, llega a dominarse una superficie de alrededor de 900 hectarias. Y en el centro del parque se situa un estanque de forma cruciforme que constituye su gran elemento estructurador, el cual mide mas de 1500 metros de longitud en su brazo oriente-poniente, y unos 1000 metros en el norte-sur; siendo este ultimo debido a sus dimensiones lugar donde realizaban batallas navales para entretencin. Tambien se podan apreciar los juegos de agua existentes los cuales se encontraban en lo largo del jardn, por lo que debido a su longitud no exista la presin necesaria para mantenerlas todas a la vez, por lo que deban ir abriendo y cerrando mientras pasaba Luis XIV; a la vez potenciando la hiptesis planteada que logra comprender que se lograba representar algo diferente a la realidad, es decir, se intenta demostrar la jerarqua del rey y su grandeza en la belleza de sus jardines y como en estos estaban acompaados de grandes juegos de agua los cuales se aparentaba que estuvieran todos funcionando, pero esta no era la realidad

Planta Palacio y Jardines de Versalles, 1746. que estaba ocurriendo en la parque, sino, que solo en tramos estaban funcionando y no en toda la superficie como se pensaba. Con respecto a su dimensin se logra ver desescalado la dimensin del palacio con respecto a la envergadura del parque, el cual se logra instuir que no fue pensado para caminar, sino que para ser visto y quedar admirado por su magnificencia; pero se logra generar una gran impresin la que asombra pero deja una sensacin de vaco, de des escalamiento espacial, logrando que estos espacios no tengan una funcionalidad y sean espacios vacios. Y Le Vau luego aade ampliaciones a las alas que flanquean el patio-Cour de Marbre- y constituye el inmenso bloque central del palacio que se abre al parque. Pero ms importante que el diseo de la arquitectura en Versalles, logra ser de mayor calidad e interesante la planeacin urbana de la ciudad. El plano de la ciudad se basaba en tres amplias avenidas que partan de las habitaciones del rey, situadas en el centro de lo que quedaba del bloque original de Luis XIII; predominando el tridente, constituan los grandes accesos urbanos de la ciudad las cuales se complementaban a los espacios naturales de los altos de la colina quebrando el limite fsico de la ciudad y logrando jerarquizar la captura del infinito en la ciudad como una obra de arte para ser contemplada a gran distancia. La Ciudad se puede contemplar desde un punto de vista simbolismo de poder de la realeza, es por esto la importancia que cumple el tridente en el acceso de Versalles dominando el paisaje y la perspectiva. Entre el palacio y la ciudad existe la amplia explanada de la Place dArmes, un trapecio regular de unos 400 metros de anchura por 200 de fondo. Dando frente al palacio y al otro lado de esta plaza, Jules Hardouin-Mansart aadi las Caballerizas Reales, cuarteles y otras dependencias vinculadas a la corte. La escala horizontal es tan enorme que hace incomprensible la composicin del conjunto, excepto si se contempla desde las ventanas de las habitaciones del rey. Existe una conexin directa entre la utilizacin del modelo de calles radiales en la ciudad y muchos de los detalles de trazado del parque; adems le Notre, haba figurado como proyectista en la operacin de planeamiento que trazo ejes radiales similares en los Champs Elysees y en el Coursla-Reine, al oeste de los jardines de las Tullerias en Pars. Y finalmente debemos considerar la importante relacin que tenia Versalles con su contexto territorial; ya que se logra apreciar que Versalles se encuentra ligado directamente con este, gracias a que el proyecto tena en consideracin que deba enlazarse con el territorio e ir

implementndolo en sus decisiones arquitectnicas y en sus trazados. El proyecto logra involucrarse con el territorio y que se comprendan como una totalidad, lograr que ni uno ni el otro se entendiese sin el otro, generando esa aproximacin y la decisin que el proyecto solo y nicamente deba emplazarse en aquel lugar y con aquella orientacin. No era un edificio ensimismado, sino que era una articulacin en el lugar; la gran composicin geomtrica lograba generar una perspectiva que esta alcanzaba extenderse y romper con el limite fsico del lugar entendindose todo como una totalidad espacial, logrando vincular los jardines, con el parque, con la laguna, con los cerros y as sucesivamente hasta perderse en la lejana. La idea del dominio espacial, no se trata de una cuestin simblica, sino que, el sentido de esta vista en Versalles asume un rol preponderante: se genera una disposicin arquitectnica enfocado en la visualizacin; accin que va mas alla de la extensin focal y de esta extensin limitrofe, sino que este repercute en el poder que queran representar; esta admiracin ante sus invitados, logrando entender que sus dominios territoriales iban mas alla de esta gran masa edificatoria, sino que, esta se extendia y lograba relacionarse con el exterior, logrando entender e intentar que comprendieran que sus dominios iban mucho mas alla de lo que veian.

CONCLUSIN:
Dentro de las caractersticas de la planeacin urbana barroca, encontramos la captura del infinito. El Barroco concibi la ciudad como una obra de arte para ser contemplada a la distancia. Por ejemplo: La Laguna de Versalles. Idea extensa e ilimitada, imposible de ser vivenciada, creada para ser vistos. Contraponindonos nuevamente con el Renacimiento, donde la ciudad se comprenda al vivenciarla. La planeacin urbana se vea inmersa en simbolismo. Generando la contemplacin desde un solo punto, buscando la perspectiva. Reflejando el poder de la realeza. El reinado de la perspectiva, se expanden los horizontes urbanos y se materializa la nocin de infinito. La avenida de Champs-lyse, la cual coincide con el Louvre y el arco del triunfo. Los extensos parques de los palacios, mostraban el dominio, ya que solo eran admirados desde lejos, inalcanzables, solo eran dominio del rey. El escenario urbano, los grandes boulevards eran otras caractersticas de la planeacin urbana, el boulevard para los carruajes para ver y ser vistos. Y por ltimo, el arte de la disuasin. Donde la avenida era creada con finalidad militar, de grandes dimensiones, rectilnea y ancha, sensacin de infinitud y demostracin del podero nuevamente a travs de la arquitectura. As se demuestra que la idea del simbolismos, el aparentar, querer ser parte de la realeza, el despotismo ilustrado, etc. Todas ideas y situaciones sociales, van directamente relacionadas con la arquitectura. Es decir, que en la arquitectura se plasma lo que sucede en la sociedad de dicha poca. Volviendo al inicio de la ciudad de Versalles, nos parece destacable como la ciudad se fund a partir de la creacin del palacio. Es decir como la edificacin del palacio fue el punto de partida de la ciudad. Donde es el mismo palacio el cual extiende su territorio. El tridente en su entrada, la extensa laguna y parques, son simbolismos del poder del Rey, que poco a poco se fue desarrollando como una gran mancha urbana, buscando la infinitud y la perspectiva, dando as inicio a la ciudad de Versalles. Consideramos que la creacin del palacio de Versalles y su posterior desarrollo en la fundacin de la ciudad, demuestra el simbolismo del poder del Rey reflejado una y otra vez en las otras situaciones ya explicadas. Es decir que el Barroco cargado de su simbolismo est presente desde, los jardnes, el palacio, los boulevards hasta la fundacin de las mismas ciudades. Desde una micro a gran escala, desde un pensamiento y comportamiento social, hasta la arquitectura. Luego de esto, debemos reflexionar que el Barroco obsesionado por buscar la infinitud y la

demostracin del poder con grandes escalas, te deja con una sensacin de vaco, la cual no se produce en siglos o periodos anteriores (Edad Medieval y Renacimiento). Esta ofuscacin de buscar la perspectiva, genera monumentales obras que son admiradas por un cierto tiempo y luego te sientes fuera de ella. Ya que solo la comprendes desde afuera, no es una arquitectura, ni periodo, que busque integrar al ser humano en su entorno. El deambular solo se da para ser vistos, pero la ciudad no necesariamente es reconocida al deambular. Con esto logra alejar a la persona de lo que est sucediendo y la deja afuera de ella. Para esto citamos El arte del Renacimiento es el arte de la calma y de la belleza Sus creaciones son perfectas El Barroco opera de otro modo Tiende a dar una impresin instantnea mientras que el impacto producido por el Renacimiento es ms lento y suave, pero a la vez ms duradero. El impacto momentneo que produce la obra barroca es poderoso, pero nos abandona pronto dejndonos un cierto sentimiento de desolacin Heinrich Wlfflin.

BIBLIOGRAFA:
Anthony E.J Morris, La ciudad en la Historia Gustavo Munizaga, Las ciudades y su Historia: Una aproximacin Leonardo Benevolo, La captura del infinito Konemann, El Barroco: arquitectura, escultura y pintura Heinrich Wolfflin, Renacimiento y Barroco Prez Oyarzn Fernando, Los hechos de la arquitectura

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