Noes Bsicas de Teoria Musical por Alessandro Penezzi So Paulo, 1999

1) INTRODUO ...................................................................... .................................4 a) Som tudo o que ouvimos. .................. ..............................................................4 b) Msica a arte d e combinar sons. ............................................................... ......4 c) Notas Musicais ...................................................... ..............................................4 d) Grau Conjunto................ ................................................................................ .....5 e) Bicorde............................................................... .................................................5 f) Acorde.................... ................................................................................ ..............5 g) Escala ...................................................... ...........................................................5 2) ESCRITA MUSICAL ................................................................................ ...............6 a) Pentagrama ................................................. .......................................................6 b) Clave............... ................................................................................ ....................6 c) Tablatura ............................................. ................................................................6 d) Tessitura . ................................................................................ ............................7 e) Notas no Pentagrama ........................... ..............................................................7 f) Linhas Suplem entares ........................................................................ .................7 g) Sinais de Repetio .......................................... ..................................................9 3) NOES DE DURAO ............... ......................................................................11 a) Figu ras (Valores Positivos) ........................................................ .......................11 b) Partes da Figura .................................. .............................................................11 c) Figuras Ligad as pela Bandeirola.............................................................. .........12 d) Quadro de Valores das Figuras ................................... .....................................13 e) Pausas (Valores Negativos)........... ...................................................................14 f) Exerccio s de Equivalncia ................................................................ ................14 g) Ponto de Aumento ......................................... ...................................................15 h) Ligadura (de valor) ... ................................................................................ .........15 i) Noo de Compasso.................................................... .....................................16 j) Compasso Simples e Composto ......... ...............................................................17 k) Frmula De Co mpasso ......................................................................... ............18 l) Frmulas de compasso correspondentes ........................... ...............................19 4) NOES DE ALTURA .............................. ...........................................................21 a) Tom e Semitom.. ................................................................................ ...............21 b) Acidentes ................................................. .........................................................21 c) Ocorrncia dos Acid entes .......................................................................... .......22 d) Escala Cromtica .................................................... ..........................................23 e) Classificao dos Intervalos........ ......................................................................23 f) Qual ificao dos Intervalos ............................................................ ....................24 g) Escala Maior ......................................... ............................................................25 h) Armadura De Cl ave............................................................................. ..............26 i) Noes De Modos Escalares ...................................... .......................................32 j) Modos Gregos....................... .............................................................................32 5) NOES DE ARTICULAO................................................................ ..............34 a) Legato ..................................................... ..........................................................34 2

b) Non Legato .................................................................. .....................................34 c) Staccato ............................ ................................................................................ 34 d) Martellato ............................................................... ...........................................34 e) Portato ....................... ................................................................................ .......34 f) Tenuto............................................................. ...................................................34 6) NOES DE INTENSIDADE ..... ..........................................................................35 a) Dinmica definio e sinais........................................................... .................35 3

1) INTRODUO a) Som tudo o que ouvimos. Propriedades do som: Durao. Tempo em que dura o som. Intensidade. Fora do som. Altura. o grau de agudeza do som. Timbre. So tod as as caractersticas individuais que cada som possui. atravs do timbre que disting uimos cada som. b) Msica a arte de combinar sons. Componentes da msica: Melodia. C ombinao de sons que se sucedem. Harmonia. Combinao de sons simultneos. Ritmo. Ordem mt rica que os sons obedecem ao longo da msica. Essa ordem tende a ser constante com o o tic-tac de um relgio, por exemplo. c) Notas Musicais Nota qualquer som musica l ouvido solitariamente. Por exemplo, uma flauta tocando uma nota qualquer. Exis tem sete notas: D, R, Mi, F, Sol, L e Si. d si Forma descendente (vai para o grave) l mi r Forma ascendente (vai para o agudo ) sol f

d) Grau Conjunto Quando as notas so vizinhas, no importando se sobem ou descem, di zemos que esto separadas por grau conjunto. e) Bicorde Tem-se um bicorde quando duas notas so tocadas ao mesmo tempo. Exemplo : duas cordas de violo tocadas juntas. f) Acorde A combinao de trs ou mais notas toc adas ao mesmo tempo caracteriza um acorde. g) Escala A escala uma sucesso de oito notas, comeando e terminando pela mesma. As escalas podem ser: Ascendentes: Que vo do grave para o agudo (sobem). Descendentes: Vo do agudo para o grave (descem). 5

2) ESCRITA MUSICAL a) Pentagrama o conjunto de cinco linhas e quatro espaos onde so escritas as notas. As notas devem ser escritas preenchendo as linhas ou os espaos. b) Clave O sinal que d nome s notas a clave. Existem sete claves representadas por trs sinais. Estes sinais so colocados sobre as linhas do pentagrama e do origem s s ete claves. Exemplos: (clave de sol, f e d, respectivamente) Usaremos a clave de Sol, que serve para representar sons agudos. A de F represent a os sons graves e a de D, sons mdios. Exemplos de instrumentos que usam a clave d e F: Contra-baixo, Fagote, Clarone, Tuba, instrumentos graves em geral. Exemplos de instrumentos que usam a clave de Sol: Flauta, Clarineta, Violino, Bandolim, C avaquinho, instrumentos agudos em geral. Exemplos de instrumentos que usam a cla ve de D: Viola clssica, Violoncelo, fagote. H instrumentos que utilizam vrias claves , como o violoncelo, por exemplo. c) Tablatura Instrumentos de cordas dedilhveis, como guitarra, violo, cavaquinho, baixo ou bandolim podem utilizar um tipo de es crita musical mais simplificado atablatura. Trata-se de um conjunto de linhas dese nhadas abaixo do pentagrama, que representam as cordas do instrumento. Cada nota musical do pentagrama ter um nmero correspondente nas cordas da tablatura. Esse nm ero indica a casa onde a corda do instrumento deve ser apertada. 6

No exemplo acima, a tablatura de violo, por isso tem seis cordas. Note que a 1a. corda (aguda) sempre colocada na parte de cima da tablatura. d) Tessitura A tess itura o total de notas que um instrumento ou voz capaz de executar, desde a mais grave at a mais aguda. e) Notas no Pentagrama (Clave de Sol) A clave de sol dese nhada sobre a 2a. linha do pentagrama, por isso a nota dessa linha se chama sol. Para encontrar as demais notas, basta contar cada linha e espao como outra nota. f) Linhas Suplementares So pequenas linhas usadas para aumentar a abrangncia de no tas do pentagrama. Elas podem ser adicionadas acima (superiores) ou abaixo (infe riores) do pentagrama. Exerccios Nomeie as notas graves. (Refazer este exerccio at a memorizao das notas) Exerccios nomeie as notas: 7

Notas agudas, usando linhas suplementares superiores. Refazer este exerccio at a m emorizao das notas. 8

g) Sinais de Repetio Os sinais de repetio so utilizados em notas e acordes de mesma a ltura. Para repetir em mnimas e semnimas, colocam-se sobre os valores maiores, tan tos pontos quantos forem os valores repetidos. Para repetir valores com bandeiro las, colocam-se sobre os valores maiores traos no mesmo nmero das bandeirolas. Sinais para repeties de compasso: ` Sinal usado para repetir o compasso anterior. Barra de repetio (Ritornelo) Da Capo (D.C.) Expresso que significa do comeo. Normalmente colocada , de forma abre viada D. C. , no final de um trecho para que ele seja repetido desde o comeo. Dal Segno (D.S.) Quando deve-se repetir a partir de outro ponto que no seja o inci o, utiliza-se o sinal @ e escreve-se no final do trecho Dal . S. , que significa do sinal. 9

Finalizaes Quando se repete todo um trecho e somente alguns poucos compassos finai s so diferentes, costuma-se utilizar as finalizaes. Coda A coda tambm utilizada para auxiliar nos saltos de trechos musicais. Seu sig nificado cauda, isto , mais um trecho musical. Escreve-se no fim de um trecho D.C. al Coda (do incio at a Coda) ou D.S. al Coda (do sinal at a Coda). No compasso em q ue deve acontecer o salto para o Coda, escreve-se al Coda (s vezes aparecer em ing ls: To Coda). Depois disso, ainda possvel criar um salto para finalizar. Por exemp lo: D. S. al Fine Exemplo de utilizao de todos os sinais 10

3) NOES DE DURAO a) Figuras (Valores Positivos) So sete sinais que indicam a durao dos sons: De acordo com a figura que se utiliza, o som pode durar mais ou menos. As figura s tm um valor varivel, mas a proporo existente entre elas SEMPRE mantida. Proporo existente entre as figuras SEMIBREVE MNIMA SEMNIMA COLCHEIA SEMICOLCHEIA FUS A SEMIFUSA Nesse sentido a anterior o dobro da seguinte. 2 x2 Nesse sentido a anterior a metade da seguinte. b) Partes da Figura A figura formada pela cabea, a nota propriamente dita, mas po de ter haste e bandeirola. haste bandeirola cabea 11

c) Figuras Ligadas pela Bandeirola Figuras com bandeirolas podem ser ligadas pel as mesmas, para facilitar a escrita e a leitura. 12

d) Quadro de Valores das Figuras 13

e) Pausas (Valores Negativos) So sete sinais que indicam a durao do silncio. As pausas so exatamente iguais s figura s quanto ao nome e durao, porm so desenhados de forma diferente. f) Exerccios de Equivalncia Complete cada espao com a quantidade de tempos exigida no incio do pentagrama. Para esse exerccio, o valor da Semnima ser 1 tempo. Em conse qncia, a mnima valer 2 tempos, a colcheia tempo, e assim por diante. Procure usar to dos as figuras e tambm as pausas. 14

g) Ponto de Aumento Pequeno ponto que se coloca na frente das figuras ou das pau sas. Seu efeito aumenta a metade do valor da nota ou pausa. As figuras que recebem o ponto de aumento so chamadas de Figuras Compostas, ou va lores compostos, e passam a ter Subdiviso Ternria, isto , so divisveis por trs. Exempl o: O ponto corresponde a mais uma metade da nota. h) Ligadura (de valor) Trata-se de um arco feito acima ou abaixo das notas de me sma altura, para que sejam unidos os seus valores. Somente a primeira nota tocad a e as demais vo cedendo seus valores, aumentando a durao do som. As pausas no receb em ligadura. Exemplos: S a 1a. nota tocada, as demais a so ligadas 1 . pelo valor Exerccios p. 30 15

i) Noo de Compasso Compassos so grupos de tempos em que a msica est dividida. Tempos: So movimentos ou batidas, feitos com a mo, p ou metrnomo, que nos do a noo exata da D rao das figuras; os tempos nos do a marcao dos compassos. As barras divisrias so usada para separar os compassos; As barras duplas separam sees da msica, e a barra final termina a msica. Cada diviso acima um compasso O Compasso pode ter: 2 tempos -3 tempos -4 tempos -5 tempos -7 tempos -Compasso Binrio Compasso Ternrio Compasso Quaternrio Compasso Quinrio Compasso Setenrio O primeiro tempo de cada compasso geralmente forte, e os demais so fracos ou meio -fortes. Compasso Binrio -- 1o. tempo forte, 2o. fraco. 1 2 1 2 1 2 1 2 > > > > C ompasso Ternrio -- 1o. tempo forte, 2o. e 3o. fracos. 1 2 3 1 2 3 1 2 3 > > > Com passo Quaternrio -- 1o. tempo forte, 3o. meio-forte, 2o. e 4o. fracos. 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 > > > Compasso Quinrio -- compasso binrio + ternrio, ou ternrio + binri o 1 2 1 2 3 1 2 1 2 3 > > > > ou 1 2 3 1 2 1 2 3 1 2 > > > > Compasso Setenrio -compasso ternrio + quaternrio, ou quaternrio + ternrio 1 2 3 1 2 3 4 1 2 3 1 2 3 4 > > > > ou 1 2 3 4 1 2 3 1 2 3 4 1 2 3 > > > > 16

j) Compasso Simples e Composto Unidade de tempo a figura que representa um tempo do compasso. Qualquer figura pode representar a unidade de tempo, porm as mais u sadas so a mnima, semnima e a colcheia. Compasso Simples: possui uma figura simples como unidade de tempo. Compasso Composto: possui uma figura composta como unidade de tempo. 17

k) Frmula De Compasso So dois nmeros sobrepostos que indicam a unidade de tempo e o nmero de tempos do compasso. Exemplos: 2 3 4 2 4 8 (dois por quatro; trs por dois; quatro por oito, respectivamente) Em qualquer tipo de compasso, o nmero inferior da frmula ou denominador, indicar um a das figuras: denominadores Frmula de Compasso Simples Nos compassos simples, o nmero superior ou numerador, indica o nmero de tempos e o inferior, a unidade de tempo. Exemplos: 4 ......4 tempos 4...... unidade de tempo= 3 ......3 tempos 8...... unidade de t empo= 2 ......2 tempos 2...... unidade de tempo= 5 ......5 tempos 8...... unidad e de tempo= 7 ......7 tempos 2...... unidade de tempo= Os nmeros superiores para o compasso simples so: 2, 3, 4, 5 e 7. 18

Frmula de Compasso Composto O nmero inferior indica a subdiviso da unidade de tempo , e o superior indica o total dessas subdivises. Dois tempos Unidade de tempo= Frmula de Compasso: 6 4 trs tempos Unidade de tempo= Frmula de Compasso: 9 8 l) Frmulas de compasso correspondentes So aquelas que possuem a mesma unidade de t empo e em igual nmero, porm uma das frmulas simples e a outra, composta. Exemplo: Podemos encontrar as frmulas de compasso correspondentes da seguinte maneira: Multiplicar por 3/2 COMPASSO COMPOSTO COMPASSO SIMPLES Dividir por 3/2 19

Exemplos: Compasso original 2 4 5 2 4 4 9 16 12 32 Usando a Frmula 2 x 3 4 2 5 x 3 2 2 4 x 3 4 2 9 3 16 2 12 3 32 2 Compasso correspondente 6 8 15 4 12 8 3 8 4 1 6 Os compassos 2 e 4 podem vir representados, respectivamente, por: 4 20

4) NOES DE ALTURA a) Tom e Semitom A distncia entre as notas chamada de intervalo. Exemplo: D R D Si SEMITOM o menor intervalo da msica ocidental, corresponde a duas teclas vizinhas, no piano. MI F SI D TOM o intervalo que vale a soma de dois semitons. Ex.: D R SOL L b) Acidentes So sinais que alteram as notas em um semitom ou em um tom, a mais ou a menos. # b n Sustenido: eleva a altura da nota de um semitom Dobrado Sustenido: eleva a altur a da nota de um tom Bemol: baixa a altura da nota de um semitom Dobrado Bemol baixa a altura da nota de um tom Bequadro anula qulquer um dos acidentes anteriores, fazendo a nota vo ltar a ser natural 21

c) Ocorrncia dos Acidentes Acidentes Ocorrentes Aparecem junto nota, tm durao soment e pelo compasso e oitava onde se encontram. Acidentes Fixos Aparecem junto a clave, tm durao por todo o trecho (parte) e todas as oitavas. 22

d) Escala Cromtica a escala construda por semitons. d si L# sib l mi sol F# solb f d reb r R# mib Sol# lb A escala cromtica pode comear e terminar em qualquer nota. Pode ser escrita nas fo rmas ascendente e descendente: e) Classificao dos Intervalos Para classificar um intervalo basta contar quantas n otas naturais o constituem. Exemplo: Qual o intervalo entre F e Mi? F....Mi F 1 Sol 2 L 3 Si 4 D 5 R 6 Mi 7 Resposta: intervalo de Stima 23

Se compararmos as notas da escala de D com a prpria nota D, encontramos os seguinte s intervalos: D a D D a R D a Mi D a F D a Sol D a L D a Si D a D Unssono Segun uinta Sexta Stima Oitava JUSTO MAIOR MAIOR JUSTA JUSTA MAIOR MAIOR JUSTA 0t 1t 2t 2,5 t 3,5 t 4,5 t 5,5 t 6t Os intervalos at a oitava so chamados de Simples, e os que a ultrapassam so chamado s de Compostos. f) Qualificao dos Intervalos Alm da classificao em segunda, tera, quarta, quinta, etc. , os intervalos ainda podem ser qualificados como Justos, Maiores, Menores, Aume ntados e Diminutos, o que d total exatido nomenclatura do intervalo. Intervalos Ju stos e Maiores necessrio saber quais so os intervalos Justos quais so os Maiores, p ois eles variam de forma diferente. JUSTOS Unssono Quarta Quinta Oitava MAIORES S egunda Tera Sexta Stima Variao dos Intervalos Justos JUSTO AUMENTADO DIMINUTO - O,5 T + O,5 T 24

Variao dos Intervalos Maiores DIMINUTO MENOR MAIOR AUMENTADO - O,5 T - O,5 T + O,5 T -1T Intervalo Unssono Segunda Tera Quarta Quinta Sexta Stima Oitava Justo 0 tom X X 2,5 tom 3,5 tom X X 6 tom Maior X 1 tom 2 tom X X 4,5 tom 5,5 tom X Menor X 0,5 tom 1,5 tom X X 4 tom 5 tom X Diminuto X 0 tom 1 tom 2 tom 3 tom 3,5 tom 4,5 tom 5,5 tom Aumentado 0,5 tom 1,5 tom 2,5 tom 3 tom 4 tom 5 tom 6 tom 6,5 tom g) Escala Maior A escala maior uma sucesso de oito sons separados por 5 tons e 2 semitons, sendo que estes semitons encontram-se nos graus 3 e 4; 7 e 8. Veja o e squema: D I R II III MI IV F V SOL VI L VII SI D (notas) VIII (graus) T T S T T T S Para montar as outras escalas maiores basta utilizar o mesmo esquema acima e seg uir as dicas: O nome da escala ser o primeiro grau. No deve faltar nenhuma nota e nem ser repetida. Os acidentes devem ser utilizados para que as notas se encaixe m perfeitamente no modelo Os acidentes sustenido e bemol no podem ser usados na m esma escala. 25

h) Armadura De Clave So os acidentes que aparecem fixos na clave. Eles do a noo de t onalidade. Lembre-se que os acidentes fixos so vlidos para todas as oitavas de tod os os compassos do trecho musical. A formao das tonalidades obedece frmula da escal a maior: T T S T T T S A denominao da escala dada pela nota que est no primeiro gra u. Escalas formadas por sustenidos 1) Tomando-se a escala de D maior como primeira, temos: V 2) A partir do V grau, inicia-se uma nova escala: 3) Acrescenta-se um sustenido no VII grau dessa nova escala: 4) O sustenido encontrado anotado na clave, para a construo da armadura: 26

Seguindo os 2o., 3o. e 4o. passos, e anotando CADA SUSTENIDO que APARECER, temos as armaduras de clave: Sol maior, com 1 sustenido R maior, com 2 sustenidos L maior, com 3 sustenidos Mi maior, com 4 sustenidos Si maior, com 5 sustenidos F# maior, com 6 sustenidos D# maior, com 7 sustenidos As escalas feitas com sustenidos obedecem ordem de quintas justas ascendentes. O primeiro sustenido a aparecer sobre a nota F. Depois, D, Sol, R, L, Mi e Si. Escalas formadas por bemis 1) Tomando-se a escala de D maior como primeira, temos: IV 2) A partir do IV grau, inicia-se uma nova escala: 27

3) Acrescenta-se um bemol no IV grau dessa nova escala: 4) O bemol encontrado anotado na clave, para a construo da armadura: Seguindo os 2o., 3o. e 4o. passos, e anotando CADA BEMOL que APARECER, temos as armaduras de clave: F maior, com 1 bemol Si b maior, com 2 bemis Mi b maior, com 3 bemis L b maior, com 4 bemis R b maior, com 5 bemis Sol b maior, com 6 bemis D b maior, com 7 bemis As escalas feitas com bemis obedecem ordem de quartas justas ascendentes. O prime iro bemol a aparecer sobre a nota Si. Depois, Mi, L, R, Sol, D e F. 28

Uma tonalidade Maior possui sua tonalidade Relativa Menor dentro dela. Para enco ntr-la, basta iniciar uma nova escala a partir da 6 nota (ou contando-se 2 graus c onjuntos antes da Fundamental!). Exemplos: 1) Como encontra a tonalidade Relativ a menor de D Maior? A escala original de D Maior : D r mi f sol l si D Inicia-se a nova escala a partir da 6 nota (l): L si d r mi f sol L A Tonalidade relativa menor de D Maior L menor. 2) Como encontra a tonalidade Relativa menor de Si Maior? A escala original de S i Maior : Si d# r# mi f# sol# l# Si Inicia-se a nova escala a partir da 6 nota (sol#): Sol# l# si d# r# mi f# Sol# A Tonalidade relativa menor de Si Maior Sol# menor. 29

Dicas para descobrir as Tonalidades pela Armadura de Clave: Com Sustenidos: A nota que se encontra um grau conjunto acima do ltimo # a Fundamental da Tonalidade Ma ior, e aquela que se encontra um grau conjunto abaixo, a Fundamental da Tonalida de Relativa Menor (Isto acontece pois o ltimo # assinala a nota sensvel, isto , 7 Ma ior da escala). Com Bemis: A nota assinalada pelo penltimo bemol a Fundamental da Tonalidade Maior. Para encontrar a Relativa Menor basta contar dois graus conjun tos para trs (ou contar para frente at chegar sexta nota!)

Ateno, confira se as tonalidades encontradas j no esto acidentadas, exemplo: F# Maior R# menor; Rb Maior / Sib menor 30

Exerccio Nomeie as tonalidades Maiores e Menores de acordo com suas armaduras de clave. 31

i) Noes De Modos Escalares Para construir os modos de uma escala, basta iniciar a escala cada vez com uma de suas notas at que esta nota se repita. Exemplos na Esc ala de D: I MODO II MODO III MODO IV MODO V MODO VI MODO VII MODO

j) Modos Gregos So modos obtidos atravs de cada modo da escala maior. Por serem in iciados em cada uma das diferentes notas da escala, a localizao dos semitons difer ente para cada modo. Alm Cada um dos sete modos recebe um nome especial: MODO I I I III IV V VI VI NOME Jnio Drico Frgio Ldio Mixoldio Elio Lcrio Localizao dos semito I e IV; VII e VIII II e III; VI e VII I e II; V e VI IV e V; VII e VIII III e IV ; VI e VII II e III; V e VI I e II; IV e V Observaes: 32

O modo Jnio a Escala Maior. O modo Elio o modo Menor. Procedimento para encotrar q ualquer modo: Dado um modo qualquer, buscar primeiramente a escala que originou este modo, isto , o modo Jnio, para que sejam preservadas as alteraes (acidentes). U ma vez encotrada a escala maior (modo Jnio), que originou o modo em questo, basta escrever o modo pedido obedecendo as alteraes dessa escala maior. Exemplo: Escreve r o modo Fa# Lcrio Sabe-se que Lcrio o stimo modo de uma escala maior (modo Jnio). En a primeira pergunta deve ser: F# stimo grau de quem? Para encontrar esta escala mai or usamos o modelo de escala maior, e escrevemos sobre o stimo grau, a nota Fa#. Caminha-se para o primeiro grau, fazendo as devidas alteraes, ou para o oitavo gra u, que a repetio do primeiro. SOL I L II SI III IV D V R VI MI VII F# SOL VIII T T S T T T S A escala maior que originou F# Lcrio Sol Maior. Agora basta escrever uma escala qu e comece e termine em F#, com as alteraes de Sol Maior. Resultado: F# I SOL II L III SI IV V D VI R VII MI F# VIII A localizao dos semitons, neste caso, deve obedecer a do modo Lcrio: I e II; IV e V . 33

5) NOES DE ARTICULAO Articulaes so as vrias maneiras nas quais as notas podem ser executadas: de forma se parada, de forma ligada, de forma pouco ligada, etc. Aqui veremos algumas formas de articulao mais utilizadas e necessrias para nosso estudo. a) Legato Quando h uma linha curva ligando um grupo de notas, estas devem ser tocadas ligadas, isto , s em separao; devem soar durante todo o seu valor. A expresso legato pode ser utilizada em vez da linha curva. b) Non Legato Quando empregada a expresso acima, as notas devem ser executadas li geiramente separadas umas das outras. c) Staccato As notas recebem um ponto de d iminuio e perdem metade de seu valor, isto faz com que elas soem destacadas. d) Martellato Tipo de staccato rude, indicado por traos verticais. e) Portato A e xecuo das notas fica entre o legato e o staccato, por isso se indica com a ligadur a e os pontos de diminuio. f) Tenuto Indica uma nota no staccato, em meio a vrias em staccato. Para evitar er ros de articulao, escreve-se ten. sobre a nota. 34

6) NOES DE INTENSIDADE a) Dinmica definio e sinais A arte de utilizar as gradaes de ensidade sonora na musica se chama Dinmica. H dois graus principais de intensidade , que servem de referncia para os outros: Pouca intensidade: piano Muita intensid ade: forte Outros termos e sinais: abreviatura ppp pp p mp mf f ff fff significa do Bem pianssimo Pianssimo Piano Mezzo piano Mezzo forte Forte Fortssimo Bem fortssi mo Termos para mudana de intensidade gradativa Aumento de intensidade: Aumentando... . aum Crescendo ......cresc Rinforzando.....rinf. Diminuio de Intensidade: Decrescendo ......decresc. Diminuendo. 35