Sie sind auf Seite 1von 125

Gaud.

La bsqueda de la forma

Museu dHistria de la Ciutat Sal del Tinell Barcelona 20 de marzo 29 de septiembre de 2002

Gaud. La bsqueda de la forma


Espacio, geometra, estructura y construccin
D A N I E L G I R A LT- M I R A C L E (director)

Con la colaboracin de

ETSAB ETSAV

Patrocinador oficial

Colaboradores

Medios de comunicacin oficiales

I NT R O D U C C I

EXPOSICIN

Organizacin Ayuntamiento de Barcelona Institut de Cultura Sociedad Estatal para la Accin Cultural Exterior Produccin Museu dHistria de la Ciutat CTT de la Universitat Politcnica de Catalunya.Departamento de Estructuras en la Arquitectura.Escola Tcnica Superior dArquitectura

Idea y comisariado Daniel Giralt-Miracle Comisario general del Ao Internacional Gaud Comisariado de arquitectura Josep Gmez-Serrano

Coordinacin Museu dHistria de la Ciutat Antoni Nicolau, director Jess Luzn, Lina Ubero y Joaquim Vicente Soporte tcnico: Germano Bozzelli Direccin de Cooperacin Cultural ICUB Rosa Mach, directora Iu Pino Imagen y diseo de la exposicin Llus Pau IDP (MBM) Diseo grfico Josep Bag Imgenes infogrficas Centro de Aplicaciones de la Informtica a la Representacin de Arquitectura y Territorio, CAIRAT UPC (Joan Font i Comas y Gens vila i Casademont, con la colaboracin de Llus Gimnez i Mateu y Borja J. Gutirrez Febles) Fotografas Pere Vivas y Ricard Pla Triangle Postals Audiovisuales Realizacin y montaje: Lunatus. Comunicacin Audiovisual Llus Piqu, Noemi Re, Bernard Schetelat Msica: Nico Maquetas Taller de la Junta Constructora Templo de la Sagrada Famlia Construccions Metlliques Soler SL Modelfusa SL Pendulum Innoe SCP Anjosmarc SL Models Barna SL Difusin y actividades complementarias Judit Vives, Mariona Teruel, Jlia Quintela, Anna Alarcn (MHCB y NEXT) Revisin y traduccin de los textos Caplletra SL: Anna Baldir, Sue Brownbridge, Carlos Mayor y Mireia Oliva Montaje de la exposicin Croquis Iluminacin iGuzzini

CAT L O G O

de la edicin Ayuntamiento de Barcelona Institut de Cultura Lunwerg Editores SA Direccin Daniel Giralt-Miracle Asesoramiento cientfico Claudi Alsina Josep Gmez-Serrano Documentacin Aleix Catass Diseo grfico Josep Bag de los textos, los autores Revisin y traduccin de los textos Caplletra SL: Carlos Mayor y Mireia Oliva fotografas Fondo Lunwerg (Marc Llimargas, Xurxo S. Lobato, Ramon Manent, Domi Mora, Francisco Ontan y Manel Prez) Fundaci Caixa Catalunya (Pau Giralt y Humberto Rivas) Institut Amatller dArt Hispnic Arxiu Mas Junta Constructora Templo de la Sagrada Famlia (archivo y Jordi Tarrs) Reial Ctedra Gaud (UPC) Josep-Llus Gonzlez Ramon Manent Fructus Ma fotografa de la cubierta Miquel Badia imgenes infogrficas Centro de Aplicaciones de la Informtica a la Representacin de Arquitectura y Territorio, CAIRAT UPC (Joan Font i Comas y Gens vila i Casademont, con la colaboracin de Llus Gimnez i Mateu y Borja J. Gutirrez Febles) Jordi Coll dibujos tcnicos Amadeu Monreal Produccin Lunwerg Editores
ISBN: 84-7782-724-9 (carton) ISBN: 84-7782-727-3 (rstica) DL: B-13529-2002 (carton) DL: B-13533-2002 (rstica)

Comit Cientfico Dr. Claudi Alsina, catedrtico de Matemticas.Departamento de Estructuras en la Arquitectura.Escola Tcnica Superior dArquitectura. Universitat Politcnica de Catalunya Dr. Jordi Bonet, arquitecto y director y coordinador de las obras de construccin del templo de la Sagrada Famlia Mark C. Burry, catedrtico de Innovacin (Informacin Espacial Arquitectura). School of Architecture and Design. RMIT University. Melbourne Dr. Carles Buxad, catedrtico. Departamento de Estructuras en la Arquitectura. Escola Tcnica Superior dArquitectura. Universitat Politcnica de Catalunya Dr. Albert Casals, profesor titular. Departamento de Construcciones Arquitectnicas I. Escola Tcnica Superior dArquitectura. Universitat Politcnica de Catalunya Jordi Coll, arquitecto colaborador de las obras de construccin del templo de la Sagrada Famlia Jordi Faul, arquitecto adjunto de las obras de construccin del templo de la Sagrada Famlia Dr. Josep Gmez-Serrano, catedrtico. Departamento de Estructuras en la Arquitectura. Escola Tcnica Superior dArquitectura.Universitat Politcnica de Catalunya Dr. Josep-Llus Gonzlez, catedrtico. Departamento de Construcciones Arquitectnicas I. Escola Tcnica Superior dArquitectura. Universitat Politcnica de Catalunya Dr. Joan Margarit, catedrtico. Departamento de Estructuras en la Arquitectura. Escola Tcnica Superior dArquitectura. Universitat Politcnica de Catalunya Con la colaboracin de Jordi Cuss Ramon Espel Jasmina Prez lex Vila Coordinacin de la UPC Gemma Vidal

Todos los derechos reservados.Esta publicacin no puede ser reproducida, ni en todo ni en parte, ni registrada en, o transmitida por, un sistema de recuperacin de informacin, en ninguna forma ni por ningn medio, sea mecnico, fotoqumico, electrnico, magntico, electroptico, actual o futuro, por fotocopia o cualquier otro, sin el permiso previo por escrito de los titulares de los copyrights.

C O L UM N A D E DO BL E G I R I C O L UM N A A R B R I A

11

La exposicin Gaud. La bsqueda de la forma. Espacio, geometra, e st ru ct u ra y construccin, que presentamos con motivo de la celebracin del Ao Internacional Gaud, supone uno de los actos ms destacados y ambiciosos que ha preparado el Ayuntamiento de Barcelona para conmemorar esa efemride. Para dar a conocer todos los aspectos de la obra de Gaud, hemos querido que hubiera una exposicin centrada en la vertiente ms tcnica de su arquitectura, particularmente los aspectos relacionados con los conceptos de espacio, geometra,estructura y construccin. No puede entenderse la obra de Gaud sin comprender la sociedad en la que se sita esa produccin. Gaud y Barcelona son un binomio indivisible. En Barcelona, y bsicamente en el barrio del Eixample, donde se encuentra la mayor parte de la obra gaudiniana, se da una mezcla singular: por un lado, la creatividad del arquitecto, que no sigue la tradicin acadmica y que con pocos medios y materiales nuevos experiment como si fuera cientfico, aportando soluciones tcnicas que respondan a las nuevas necesidades de la ciudad en el cambio de siglo, y, por el otro, la racionalidad de Ildefons Cerd en la concepcin de ese ensanche urbano. Ambas figuras se complementan y dan una visin insuperable de nuestra ciudad. Gaud sintetiz lo que conoca de las escuelas geomtricas y constructivas de Francia y Alemania y la informacin que tena de la evolucin esttica que se daba en Inglaterra y en Austria; de ese modo consigui una arquitectura independiente, singular e innovadora, tcnica y artsticamente diferente de la que se haca en Europa durante los mismo aos. As lo ponen de manifiesto los estudios que se han dedicado a su obra y que demuestran que fue un creador en todos los mbitos,un creador que entenda su obra como un reto constante y que siempre estuvo dispuesto a buscar nuevos lenguajes y nuevas alternativas a su arquitectura. Esta exposicin nos acercar,precisamente, al descubrimiento de esa faceta de Gaud:los nuevos lenguajes y las nuevas soluciones a los que lleg el genial arquitecto inspirado por la pasin por las formes de la naturaleza y por la bsqueda constante de un estilo original y propio.
J OAN CLOS Alcalde de Barcelona

13

La figura de Antoni Gaud es una de las ms universales de las generaciones de artistas que, en el trnsito del siglo XIX al XX, protagonizaron una autntica revolucin de la cultura europea, identificada con la modernidad tal y como se ha entendido hasta nuestros das. El gran maestro del modernisme cataln, intrprete apasionado de la tradicin y fuente de fecundas innovaciones, es tambin, probablemente, el mejor arquitecto espaol desde Juan de Villanueva. Gracias a l, Barcelona figura, junto a Viena, Bruselas,Glasgow o Miln, entre las grandes ciudades de nuestro continente que impulsaron la renovacin del lenguaje arquitectnico con mayor decisin y envergadura. Por ello, el 150 aniversario de su nacimiento en 1852 constituye una oportunidad singular para reflexionar sobre los complejos entramados ideolgicos y formales de una obra que desborda cualquier clasificacin convencional y se muestra an hoy capaz de suscitar las ms diversas sugestiones. Esta muestra pretende ayudarnos a leer las creaciones del maestro a la luz de su tiempo, a travs de su configuracin del espacio, de la geometra de sus formas, de la estructura que las sustenta y de los procesos de su construccin.Las ideas y los mtodos desarrollados en un conjunto excepcional de edificios erigidos en Barcelona, en algunas otras poblaciones de Catalua y en otros lugares de Espaa, como Comillas, Astorga o Len, aparecen explicados a partir de los soportes ms idneos para hacer comprensible un mensaje complejo pero fascinante como el que se desprende de la personalsima visin gaudiniana.se es el itinerario que aparece expuesto en este montaje, que conjuga con especial intensidad el rigor cientfico y la capacidad divulgativa. Por ello, al sumarse gustosamente a la organizacin de esta muestra, impulsada por el Institut de Cultura de lAjuntament de Barcelona con ocasin del Ao Internacional Gaud 2002, la Sociedad Estatal para la Accin Cultural Exterior espera cumplir uno de sus objetivos esenciales: dar a conocer las mejores contribuciones de la cultura y el arte espaoles de todos los tiempos.
J UAN CARLOS E LORZA GUINEA Presidente de la Sociedad Estatal para la Accin Cultural Exterior

15

El espritu indagador de Antoni Gaud es uno de los rasgos que mejor definen las propuestas artsticas y arquitectnicas que plante a travs de su obra. Su concepcin libre y experimental de la arquitectura le llev a reflexionar constantemente sobre su labor recogiendo de la tradicin todo lo que le pareca vlido y buscando siempre soluciones en las que el saber constructivo, la lgica estructural y la creatividad geomtrica se fundieran en un todo. A simple vista,lo que ms nos sorprende y atrae de la obra gaudiniana es su dimensin plstica, la fuerza de las formas, la expresividad de los materiales y, muchas veces, la variedad de los colores utilizados. Sin embargo, Gaud entenda los edificios como una unidad, por lo que su originalidad no se limit a la dimensin ms externa de la obra,sino que tambin se dirigi a la bsqueda de soluciones tridimensionales al servicio de las estructuras que deban soportar los edificios y de la renovacin de la arquitectura de su poca. Gaud abri las puertas a experimentaciones posteriores con su investigacin de las superficies regladas y del mundo espacial de los arcos funiculares y catenarios, de difcil clculo numrico, por medio de maquetas,modelos y clculos grficos,lo que le permiti llegar a aplicar soluciones prcticas y econmicas en su arquitectura. Precisamente a travs de maquetas, fotografas, planos y dibujos es como la exposicin Gaud: la bsqueda de la forma.Espacio, geometra,estructura y construccin nos acerca de forma atractiva y clara al lenguaje imaginativo e innovador de Antoni Gaud. Esta muestra supone para los que ya conocen la obra del genial arquitecto una nueva oportunidad de profundizar en ella y de renovar su admiracin, mientras que para quienes an no se han acercado a la labor gaudiniana es una ocasin de descubrirla.
F E R R A N M A S CA R E L L Concejal de Cultura del Ayuntamiento de Barcelona

NDICE

P R E FA C I O S 11 13 15

Joan Clos, alcalde de Barcelona Juan Carlos Elorza, presidente de la SEACEX Ferran Mascarell, concejal de Cultura del Ayuntamiento de Barcelona
I N T RO D U C C I N

16

Daniel Giralt-Miracle
26 G E O M ET R A GA U D I NI AN A

Claudi Alsina y Josep Gmez-Serrano


46 E ST RU CT U R A Y E SPA C I O

Carles Buxad y Joan Margarit


58 G AU D Y L A C O N ST RU CC I N

Josep-Llus Gonzlez y Albert Casals

LA 72

BSQUEDA DE LA FORMA

B V E D AS CO NV E XA S

Josep-Llus Gonzlez y Albert Casals


82 I N TE RS E C CI N D E PA R A B O L O I D E S

Carles Buxad y Joan Margarit


88 CONOIDES

Claudi Alsina
96 A R C OS CAT E N A R I O S

Josep Gmez-Serrano
104 C OL UM N A D E D OB LE GI RO

Jordi Bonet i Armengol


112 B V E D AS HI P ER B L I CA S

Carles Buxad y Joan Margarit


118 M A CL A DE GE O M ET R A S

Claudi Alsina

126

P R I N C I PA L ES OB RA S D E GA U D

Santi Barjau
158 BIOGRAFA

Santi Barjau
163 BIBLIOGRAFA

ES PROBABLE QUE EN LA CONTINUA EVOLUCIN DE LA ARQUITECTURA MODERNA LAS LTIMAS EXPERIENCIAS GAUDINIANAS AUMENTEN DE VALOR Y SEAN APRECIADAS PLENAMENTE. ENTONCES SE RECONOCER LA GRANDEZA DE SU PAPEL DE PIONERO Y DE PRECURSOR.
JOSEP-LLUS SERT (1955)

C O L UM N A D E D O B L E G I R I C O L UM N A A R B R I A

17

I N T RO D U C C I N
D A N I E L G I R A LT - M I R A C L E

En 1967, y como culminacin de su trayectoria como historiador de la arquitectura, y bigrafo de Gaud Csar Martinell public el libro Gaud: su vida, su teora, su obra, en el que daba a los aspectos artsticos de la obra gaudiniana la misma importancia que a los tcnicos.

La idea germinal de esta exposicin se remonta a 1967, cuando en el acto de presentacin del libro Gaud: su vida, su teora, su obra, de Csar Martinell (1967), en la sede del Colegio de Arquitectos de Catalua, tuve el privilegio de conocer al autor y de hablar largo y tendido con l, uno de los discpulos ms prximos a Gaud y, a mi parecer, uno de los mejores intrpretes del arquitecto. Fue all donde descubr la importancia de las componentes geomtricas y estructurales de su obra. Acostumbrados como estbamos a disertar sobre la morfologa gaudiniana y sus explcitas cualidades plsticas, or hablar del espritu de sntesis de Gaud fue, como mnimo, sorprendente. Martinell, moviendo las manos, ayudndose del lpiz y de esbozos que iba haciendo sobre el papel al ritmo del discurso, nos explicaba de la forma ms sencilla las soluciones ms complejas que dan forma a la arquitectura de Gaud. Sin dejar de utilizar un lenguaje tcnico, pero sin necesidad de recurrir a frmulas algebraicas enrevesadas, se refera a figuras como el paraboloide hiperblico, el helicoide o el hiperboloide, y consegua que el pblico prestase atencin a la representacin visual de cada una de esas formas, de modo que esa geometra del espacio se converta en algo asequible a todo el mundo.

1 8 I NT R O D U C C I N

Con aquella iniciacin nos adentramos en la lectura del libro de Martinell, definitiva para acabar de abrir un amplio horizonte y desvelar un gran inters por conocer a Gaud en profundidad, tanto en la dimensin ms externa de su obra como en la razn de ser de todo lo que la sostiene y estructura. Aos ms tarde, en otro libro de Martinell, Gaud i la Sagrada Famlia, comentada per ell mateix (1999), descubr el texto Ensenyament de la geometria per la visi, en el que el autor recordaba cmo Gaud explicaba todas las proyecciones del paraboloide hiperblico jugando con listones e hilos de colores con los que construa un instrumento que, puesto de una forma determinada en la trayectoria de un rayo de sol, proyectaba las sombras de la figura. Llegado ese punto, Martinell preguntaba, parafraseando a Gaud: No sera bonita una gran geometra explicada as?. Y subrayaba que esa forma de hacer las cosas al mismo tiempo que se ven permite que no se olviden nunca: Es la mejor demostracin; cuando uno ha visto algo, dice: S, es cierto, yo lo he visto. Cuando en matemticas queda demostrado algo, se dice que es evidente. La evidencia es a los ojos del espritu lo que la visin a los del cuerpo. Se trata de una teora muy prxima a la que aos despus formulara Rudolf Arnheim (1986, 1999), que afirmaba que todo lo que se percibe visualmente es pensamiento; los razonamientos, intuicin, y la observacin, invencin. Cabe sealar que experiencias y estudios posteriores me ayudaron en ese proceso de visualizacin de la obra de Gaud y reafirmaron mi voluntad de conocer su gnesis, los mtodos que segua el arquitecto y los resultados que consigui. En ese sentido,

Tabicados huecos: bases para las dimensiones de las bvedas y cubiertas del Templo Expiatorio de la Sagrada Familia (1965), de Joan Bergs, arquitecto y colaborador de Gaud, es uno de los estudios ms interesantes que se han escrito sobre los aspectos tcnicos y constructivos de la obra de Gaud.

quiero destacar los libros de Joan Bergs (1954, 1965) y de Isidre Puig Boada (1952, 1976), los ensayos posteriores de Joan Bassegoda (1989, 1992) y, sobre todo, la miscelnea Gaud, rationalist met perfecte materiaalbeheersing, del Gaud-groep Delft, publicada por la Universidad de Delft en 1989, pero tambin la memoria Das Modell (Tomlow, 1989) y La Sagrada Familia. De Gaud al CAD (Gmez-Serrano, 1996), editados por la Universidad de Stuttgart (1989) y la Politcnica de Catalua (1996), respectivamente. El mundo interior gaudiniano se hace mucho ms difcil de entender, aunque las descripciones sean muy precisas y ajustadas, sin esas contribuciones, y algunas ms, como la del libro Lltim Gaud (2000), de Jordi Bonet, que recoge la tradicin del taller de Gaud y la documentacin preexistente, y nos descubre las leyes de proyecto y de construccin que rigen el proyecto de la Sagrada Famlia.

I NT R O D U C C I N

19

En esta monografa (1976), Isidre Puig Boada analiza e interpreta con precisin las bases y el proceso constructivo de la iglesia de la Colnia Gell.

Estas aportaciones, desde las ms histricas hasta las ms actuales, que se sirven de las nuevas tecnologas, demuestran que los recursos visuales, especialmente los que tienden a la sntesis, tanto si son dibujos como si son perspectivas o maquetas, son totalmente necesarios para captar la esencia de la obra de Gaud. La geometra del espacio, tan fcil, pues, de comprender visualmente, pero tan difcil de explicar con palabras, apasion a Gaud desde su juventud, y es lo que le obsesion progresivamente en el transcurso de su vida. De hecho, est presente en todos sus edificios, si bien los exponentes ms emblemticos del uso creativo que le dio son la iglesia de la Colnia Gell y el proyecto de la Sagrada Famlia. En general, y evidentemente hay excepciones, la arquitectura convencional se ha hecho a partir de una geometra que, a pesar de utilizar formas simples (como los tringulos,

2 0 I NT R O D U C C I N

los cuadrados y los crculos en el plano, y los prismas, los cubos, las pirmides, los cilindros, las esferas, etctera, en el espacio), es el resultado de la aplicacin rigurosa de la regla y el comps. Por eso, cuando Gaud descubri (que no invent, evidentemente) las denominadas superficies regladas, compuestas por lneas rectas, que determinan superficies curvas en el espacio, como el paraboloide, el hiperboloide, el helicoide y las que se derivan de ellos, encontr un campo de exploracin que le fascin tanto que le dedic los ltimos aos de su vida. Y es que las superficies regladas (que, por otro lado, son fciles de resolver constructivamente) le permitieron ampliar el repertorio de sus formas y conseguir soluciones hasta entonces inditas, tanto en los muros como en las bvedas o las cubiertas. Dos son las vas que llevaron a Gaud a trabajar con la geometra del espacio reglado: una es el anlisis que desde la infancia haba hecho de las formas naturales (troncos

La aportacin de los arquitectos y los estudiosos del llamado Grupo de Delft (de la universidad de esa ciudad), que impuls Jan Molema, se recoge en Gaud: rationalist met perfecte materiaalbeheersing (1979), libro que sintetiza los estudios anteriores y abre las puertas a numerosas interpretaciones posteriores.

de rboles, huesos, crustceos, etctera), y la otra, su dominio de la geometra del espacio y la necesidad que tena de experimentar con las tres dimensiones. Es cierto que Gaud se inspir en las formas orgnicas, en los modelos naturales y, sobre todo, en el espritu de sntesis al que aluda Martinell, pero tambin lo es que detrs de los elementos ms simblicos de su obra hay un apoyo estructural, un planteamiento funcional, una economa de la forma basada en la experiencia y la observacin de los hechos. Su conocida sentencia Ser original es acercarse a los orgenes (Puig, 1981; Gaud, 1982) no debe interpretarse como un simple retorno a las formas y las estructuras procedentes de la naturaleza (geologa, mineraloga, botnica y anatoma) o una imitacin de stas, que, como hemos dicho, ejercieron una gran influencia en su obra, sino como un volver a recorrer el camino que hace hincapi en el proceso inventivo como

I NT R O D U C C I N

21

tal y no repite un lugar comn (Pane, 1984), como ha apuntado Roberto Pane; es decir, como una bsqueda de las problemticas en su propio origen (Varios autores, 1978), en palabras de Alexandre Cirici. Tambin puede tener que ver con ese retorno a los orgenes el reconocimiento de Gaud por el mundo de los oficios, en el cual se haba formado y que, sin duda, le haba influido. Al arquitecto le gustaba conjugar la visualidad y la manualidad, por eso se inclin enseguida hacia las experiencias tridimensionales, por el mundo de las maquetas, a pequea o gran escala, elementos que al natural o fotografiados manipul hasta conseguir alternativas formales, fcilmente visualizables, como puede comprobarse en los estudios de la iglesia de la Colnia Gell. El de Gaud era un mundo de pruebas, de tanteos, de errores, de correcciones que le permitan aproximarse al mximo a la solucin de los problemas, y en eso invirti el camino seguido por las tcnicas de la construccin hasta aquel momento: Gaud no pas del clculo y la teora a la realizacin del proyecto, sino de la maqueta al clculo, y posteriormente procedi al dibujo y a la construccin. Vemos, pues, que lleg a esas conclusiones por la va del ensayo, recorriendo de nuevo, una y otra vez, el camino iniciado y descubriendo propiedades o encontrando soluciones sobre la marcha. Quizs por eso se atreva a afirmar: Mis ideas estructurales y estticas son de una lgica indisputable. La forma que tena Gaud de entender la ciencia y la tcnica se acercaba a la de Leonardo, que lo pasaba todo por el cedazo de la experimentacin. Ambos llegaron a la teora a partir de la observacin y del anlisis y, en ese proceso, el dibujo, las maquetas, las probaturas, etctera, son esenciales. Por eso Leonardo y Gaud, Gaud y Leonardo

En 1989, y como iniciativa de Harald Szeemann para una exposicin de la Kunsthaus de Zurich, los arquitectos Frei Otto, Rainer Graefe, Arnold Walz y Jos Tomlow no slo reconstruyeron la maqueta estereofunicular de Gaud, sino que tambin editaron un estudio a fondo sobre ella: Das Modell.

pudieron ir ms all de las superficies y descubrir las fuerzas internas de los cuerpos. No obstante, la de Gaud no es una geometra como la que Leonardo denomin De ludo geometrico (Varios autores, 1984), que permite jugar con las formas y las proporciones. Al contrario, la suya est destinada a facilitar los procesos constructivos, para sacar el mximo provecho de las frmulas tradicionales y asegurar la estabilidad de los edificios. La de Gaud es una geometra que nace de los descubrimientos personales que hace despus de una investigacin continuada. Gaud ve las formas y, una vez las tiene determinadas mentalmente, busca los medios para transformarlas en objetos fsicos construibles. Por ese motivo su estudio no tena nada que ver con un despacho de arquitecto convencional, sino que se pareca ms a un obrador, donde poda trabajar con los recursos, los elementos y los materiales ms variados: el dibujo, la fotografa, maquetas de pequea y

2 2 I NT R O D U C C I N

La informtica aplicada a la arquitectura permite iniciar una nueva lnea de investigacin en torno a la geometra y las estructuras de la obra gaudiniana. La Sagrada Familia: De Gaud al CAD (1996) es el primer gran estudio basado en esos recursos.

gran escala, focos de luz elctrica, espejos, moldes, cermica, cristal, metales, etctera. Todo estaba permitido en ese espacio, a medio camino entre el taller del artista romntico y los laboratorios de ensayo modernos. Segn Gaud, para que una obra arquitectnica sea bella, es necesario que se ajusten todos sus elementos en cuanto a situacin, dimensin, forma y color, pues todas esas cualidades de la obra arquitectnica estn ntimamente relacionadas. Si entendemos la belleza en el sentido platnico, es sinnimo de bondad, de autenticidad y de validez, y se es el sentido de lo bello, lo tico y lo esttico que utilizaba Gaud. Sus formas, adems de la excelencia estructural, tienen una gran calidad esttica. En su obra, forma y funcin se identifican y se funden en una sola cosa. Quizs por eso es un lugar comn recurrir a los orgenes de Gaud y situarlo en el mundo del artesanado, el de los

I NT R O D U C C I N

23

oficios o, incluso, el de la escultura. El propio Pevsner, en una primera poca, le consider esencialmente un artesano (Pevsner, 1992), y otros crticos se han limitado a hablar de su prolfico y variado mundo formal y de su marcado carcter expresionista. Es evidente que Gaud tena un gran conocimiento de las tcnicas artesanas, aprendidas, como hemos dicho, en la casa paterna y en los talleres de los mejores artesanos de la poca (forjadores, vidrieros, carpinteros, etctera), pero esa vertiente no puede hacer nunca que obviemos el alto nivel de preparacin cientfica y tcnica que lleg a alcanzar. Gaud era esencialmente un arquitecto, un arquitecto que conoca muy bien los recursos del oficio, capaz de utilizar todas las formas de las geometras planas y espaciales, un apasionado de la construccin que se haba formado en una escuela de arquitectura recin creada que llevaba al ms alto nivel universitario los estudios de la construccin, hasta entonces impartidos por la Escuela de Maestros de Obras. Es cierto, no obstante, que no han faltado a lo largo de la historia estudiosos que, quizs desde un nivel terico muy especializado, ya han explicado e interpretado la geometra y la construccin gaudinianas en detalle. Cabe mencionar aqu trabajos tan importantes como los de Joan Rubi (1913), Domnec Sugraes (1923) o Francesc Folguera (1928), o

Como culminacin de un largo proceso de anlisis y verificacin de la geometra gaudiniana, Jordi Bonet public en 1999 Lltim Gaud, que pone de manifiesto las leyes arquitectnicas y la modulacin geomtrica a partir de las que se proyect la Sagrada Famlia. Posteriormente se ha editado en otros idiomas.

aportaciones posteriores como las de George R. Collins (1960), Salvador Tarrag (febrero 1981), Joan Bassegoda i Nonell (1986) o Carlos Fernndez Casado (2000), contribuciones todas de un inters indiscutible que se han convertido, me atrevo a afirmar, en la base o el punto de partida de la investigacin que hoy se lleva a cabo con ayuda del soporte informtico, lo cual, por otro lado, facilita mucho la comprensin de la geometra gaudiniana. Con todo, la literatura crtica y los estudios sobre Gaud han otorgado hasta ahora una importancia menor o secundaria a esa vertiente ms cientfica de su obra. En muchos casos se prefiere hacer elucubraciones especulativas sobre su vida, sus ideas y su creacin plstica, y se deja a un lado el trasfondo conceptual; pero no es lcito no profundizar en la obra de un arquitecto que hizo afirmaciones tan rotundas como las siguientes: soy gemetra, es decir, sinttico, yo lo calculo todo, la geometra en la ejecucin de las

2 4 I NT R O D U C C I N

El nmero monogrfico de la revista italiana Oikos. Parametro, publicado en 1993, destaca el importante papel de la tcnica en la obra de Gaud.

superficies no complica, sino que simplifica la construccin, para que una obra arquitectnica sea bella,es necesario que se ajusten todos sus elementos en cuanto a situacin,dimensin,forma y color.Debemos buscar,pues,tras las formas austeras o la ornamentacin ms ostentosa de Gaud, la geometra que las articula, porque eso es lo que nos permitir descubrir que teora y prctica, y arte y tcnica, estn presentes en su obra, del mismo modo que forma y estructura coinciden en ella porque Gaud opt por prescindir de todos aquellos elementos de la tradicin arquitectnica que no cumplan una funcin operativa. Por todos esos motivos, en 1999, cuando empezamos a preparar la programacin del Ao Internacional Gaud,vimos claro que haba que incorporar una exposicin y una publicacin centradas en este aspecto de la obra del arquitecto. Con ese objetivo solicitamos la colaboracin de un grupo de expertos en este tema, para que nos ayudaran a explicar,

I NT R O D U C C I N

25

conceptual y visualmente, la estrecha relacin que mantienen en la obra gaudiniana el espacio con la geometra, sta con las estructuras y stas ltimas con la construccin. La exposicin y el catlogo son el resultado de su aportacin. Por tanto, analizar el tratamiento del espacio y explicar las soluciones geomtricas, estructurales y constructivas de Gaud es la finalidad de esta exposicin, que, a pesar de su apariencia tcnica, desea acercar tambin a los profanos las formas ms paradigmticas del repertorio gaudiniano, de la manera ms clara posible, tanto a partir de dibujos grficos o infogrficos como de fotografas, maquetas o modelos corpreos. Lo que pretendemos es que los visitantes entiendan que Gaud construy formas complejas de una manera prctica y lgica. Y en este punto nos ha sido muy til el lenguaje multimedia, que nos ha permitido visualizar las formas geomtricas y asociarlas con la obra construida de Gaud.

Uno de los estudios ms profundos del conjunto de la obra gaudiniana, que pone de manifiesto la rigurosa metodologa de los proyectos del arquitecto reusense, es ll mondo organico di Gaud. Architetto costruttore, de Claudio Renato Fantone (1999).

Tenemos que reconocer que muchas veces la geometra de Gaud y sus planteamientos constructivos se esconden tras un envoltorio o una decoracin exuberantes, unas formas cargadas de energa, riqueza textural y color que, muy probablemente, son las que la han hecho ms popular y universal. Sin embargo, ha llegado la hora de equilibrar forma y fondo, arte y tcnica, simplicidad y complejidad, en la obra de Gaud. Por eso hemos titulado esta exposicin Gaud. La bsqueda de la forma, porque parte de los experimentos de Gaud, de sus intuiciones, ensayos y comprobaciones ms significativos, para poner de manifiesto la vertiente cientfica y tcnica de su obra.
D. G.-M.

27

GEOMETRA GAUDINIANA
CLAUDI ALSINA JOSEP GMEZ-SERRANO

El objetivo de este texto es mostrar la excelencia de Gaud en la creatividad arquitectnica gracias a una combinacin perfecta entre el buen oficio constructivo y una visin estructural profunda con una sorprendente investigacin geomtrica de formas, transformaciones y operaciones espaciales. Nuestra aproximacin a la geometra gaudiniana pretende poner de manifiesto que la genialidad del arquitecto fue en gran parte el resultado de un anlisis geomtrico profundo, de una investigacin espacial sin precedentes en el mundo de la arquitectura. Esa labor garantiza ahora, por encima de la admiracin por un hombre y una obra, la proyeccin de ideas y recursos arquitectnicos que formarn parte, para siempre, del repertorio compositivo con soporte cientificotcnico.

Referentes culturales y naturales de Gaud El interior del templo ser como un bosque. Antoni Gaud Una parte de la geometra inherente a la obra de Gaud podra considerarse asociada a los referentes naturales y culturales que observ el arquitecto con una complacencia especial durante su juventud. Durante su primer perodo, el conocimiento de estilos adquirido en la biblioteca de la Escuela de Arquitectura, las observaciones en los campos de Reus, las innumerables excursiones por toda Catalua, etctera, constituyeron una fuente de inspiracin formal, el poso de un eclecticismo inicial. Era tanto su inters por la naturaleza que, por ejemplo, en 1871, pendiente an de aprobar la asignatura de Mecnica racional, se matricul, entre otras cosas, en Historia natural, y, aunque no era una materia necesaria para estudiar Arquitectura, se examin y la aprob. Las decoraciones de la Alhambra de Granada, los arcos de Poblet, las rocas de Montserrat, las formas de los frutos y los rboles, la torsin de los troncos y los huesos..., toda una serie de elementos se convirti en referentes naturales o artsticos que explican parcialmente muchos detalles del primer Gaud. No obstante, a pesar de las muchas explicaciones orales que confi a sus seguidores y discpulos sobre la maestra de la naturaleza, tampoco hay que sobrevalorar la influencia formal directa de esos elementos. Las soluciones gaudinianas son, raramente, la expresin literal de algo preexistente. Gaud haca pasar la inspiracin por el tamiz de una creatividad personal inagotable. As, la famosa afirmacin Este rbol cercano a mi obrador: ste es mi maestro expresa muy bien la

A la izquierda: Arborescencia de las columnas del templo de la Sagrada Famlia

2 8 GE O M E T R A G AU D I N I A N A

devocin por la obra de Dios, pero las columnas arborescentes de la Sagrada Famlia van mucho ms all en cuanto a complejidad geomtrica que el crecimiento helicoidal del tronco de los eucaliptos o el desarrollo en el espacio natural del ramaje de los pltanos.

Maclacin de paraboloides hiperblicos, hiperboloides de una hoja y columnas (1926)

Una investigacin experimental en el obrador Yo soy gemetra, que quiere decir sinttico. Antoni Gaud En el estudio de Gaud, tanto el material bibliogrfico como el grfico se reducan a lo imprescindible. En su obrador haba un taller fotogrfico, un espacio para hacer esculturas, un almacn para guardarlas, una amplia zona para confeccionar maquetas de yeso, espejos para ensayar visiones indirectas, campanas tubulares para estudiar sonoridades, techos mviles para experimentar la iluminacin y una infinidad de modelos de los que se serva para investigar activamente soluciones ptimas. Gaud se form a s mismo resolviendo sus propios problemas: En los libros raramente se encuentra lo que se busca y, cuando se encuentra, a menudo est mal, de modo que al final siempre acaban pensndose las cosas directamente. Gaud limit su inters geomtrico a lo necesario, y nunca dejaba de sorprenderse cuando lo que encontraba era innovador: Mis ideas estructurales y estticas son de una lgica indisputable. Me ha dado mucho que pensar el hecho de que no hayan sido aplicadas antes, el que tenga que ser yo el primero en hacerlo. Eso sera lo nico que, en todo caso, me hara dudar. No obstante, creo que, convencido del perfeccionamiento que representan, tengo el deber de aplicarlas. Hay que destacar que Gaud utilizaba el trmino indisputable en el sentido de indiscutible. Esa firme defensa de sus resultados es la clave a partir de la cual podemos empezar a entender su trabajo a partir del ao 1883 y el resultado de su legado: la obra final es siempre el fruto de una profunda reflexin experimental geomtrica

Maqueta de las columnas y los techos del obrador (1926)

A la derecha: Paraboloide hiperblico representado en el tratado de C. F. A. Leroy (1855)

3 0 GE O M E T R A G AU D I N I A N A

guiada por la funcionalidad, las posibilidades de construccin y la estructura que darn sentido arquitectnico a la creacin. Sin embargo, antes de hacer la maqueta a escala (1:10 o 1:25) que deba concretar cualquier proyecto, Gaud descartaba mil soluciones parciales siguiendo una reflexin metdica y sistemtica, ajena a las prisas y a los compromisos temporales o econmicos. Cabe sealar tambin que para Gaud hacer un proyecto de arquitectura era desarrollar y ejecutar una obra ntegramente, cuidarse de todos los aspectos, hasta los detalles ms mnimos. La acstica, la iluminacin, la higiene, la ventilacin, los cierres, la decoracin, el mobiliario, etctera, todo poda concebirse e integrarse en el proyecto. Aqu Gaud puso en prctica el profundo conocimiento que tena de los oficios relacionados con la arquitectura de su tiempo,desde el de picapedrero hasta el de albail,sin olvidar a los ceramistas, los herreros, los pintores, los modelistas, los fundidores, los jardineros, etctera.

Creatividad tridimensional La evidencia es a los ojos del espritu lo que la visin a los del cuerpo. Antoni Gaud Crtico con los procedimientos acadmicos de expresin grfica, Gaud fue capaz de desarrollar la creatividad tridimensional combinando al mismo tiempo cuatro elementos clave: una extraordinaria inteligencia espacial innata; una contemplacin profunda de la realidad; una investigacin sobre modelos tangibles, y una visin pragmtica de las posibilidades constructivas, estructurales y compositivas. Sin embargo,ese dominio del espacio nunca le llev a crear objetos escultricos.Sus formas son siempre elementos arquitectnicos, pendientes de una funcionalidad imprescindible y con elementos de una gran belleza de cara al exterior: la derivada de la decoracin, la de la propia originalidad compositiva y la ligada a la propia coherencia estructural. A continuacin vamos a sintetizar algunas de las caractersticas de los recursos de exploracin del espacio que utiliz Gaud:
L A T R A S L A C I N . Es el proceso de repetir mediante desplazamientos, lo que crea el efecto de cenefa. Gaud lo utiliz tambin espacialmente en Bellesguard, en los arcos del colegio de las Teresianas, en el rosario de esferas de piedra del Parc Gell, etctera. L A S I M E T R I Z A C I N . Se trata del proceso que utiliza planos de simetra para generar objetos de simetra especular. Las fachadas de las casas Calvet y Batll, la escalinata de acceso al Parc Gell, las plantas del Palacio Episcopal de Astorga y de la Sagrada Famlia, etctera, son ejemplos claros de simetrizacin, lo mismo que los estudios estereofuniculares que hizo Gaud con hilos, cadenas y cargas para obtener una simulacin de la estructura buscada.

LA MODULACIN.

El uso de mdulos prefabricados en el Parc Gell, el sistema de medidas (mdulo de 7,5 metros) y proporciones de la Sagrada Famlia (1, 1/3, 1/4, 1/2, 3/4, 2/3, 1) y el reticulado de la estructura de la Casa Mil son ejemplos definitivos del gusto gaudiniano por ordenar el espacio a partir de la modulacin.

Traslacin de arcos catenarios de la Casa Mil. Modelo catenario del Espacio Gaud

Este principio combina de forma compleja una o dos rotaciones en torno a un eje y traslaciones en la direccin de ste, lo que origina un intereL A G E N E R A C I N H E L I C O I DA L .

GE O M E T R A G AU D I N I A N A

31

Simetrizacin

Modulacin

Generacin helicoidal

Redondeo de formas

Maclacin

Vaciado

Diseccin

Fractalidad

sante movimiento vertical ligado a las hlices cilndricas, al helicoide y a las rampas helicoidales. Muchas columnas, escaleras de caracol, chimeneas, etctera, gaudinianas nos muestran este principio. Si se aade la posibilidad de hacer homotecias, se crea un efecto propio de las hlices en conos. Las chimeneas del Palau Gell y la aguja del pabelln de entrada al Parc Gell son ejemplos espectaculares de ello.
E L R E D O N D E O D E F O R M A S . Se trata del proceso de suavizar ngulos y puntas aadiendo contornos suaves a partir de parbolas, arcos de crculo, perfiles sinusoidales, etctera. En el caso extremo tendramos la deformacin topolgica suave de un cuerpo. Encontramos ese efecto en la entrada del Parc Gell, en la fachada de la Casa Mil, en las columnas de la Sagrada Famlia, etctera. L A M A C L A C I N . La operacin, compleja, de intersecar o acoplar diversas figuras geomtricas culmina en la obra gaudiniana en la Sagrada Famlia, con la maclacin de superficies regladas y elipsoidales y, muy especialmente, con la creacin de los pinculos.

E L VA C I A D O .

Este procedimiento consiste en obtener un cuerpo espacial por sustraccin de unas partes determinadas. En la obra de Gaud lo encontramos, por ejemplo, en el arco de la puerta principal del Palacio Episcopal de Astorga, en Len; o en el friso creado en la moldura de algunas puertas de la Casa Mil despus de haber retirado el material correspondiente con un dedo, o en algunas figuras geomtricas de la Sagrada Famlia como los nudos culminantes de las columnas o las intersecciones de superficies que se observan en los techos.

3 2 GE O M E T R A G AU D I N I A N A

LA DISECCIN.

Gaud aplic muy selectivamente ese principio de hacer una diseccin de figuras espaciales (especialmente superficies) y aprovechar solamente una parte, lo que a veces hace difcil descubrir el molde de procedencia. Por ejemplo, utiliz magistralmente partes del hiperboloide de una hoja y del paraboloide hiperblico en los techos y los ventanales de la Sagrada Famlia.
L A F R A C TA L I DA D .

Gaud aprovech el principio natural de la fractalidad en el crecimiento de las ramas de los rboles para disear las columnas de la Sagrada Famlia: el tronco origina, a partir de los nudos elipsoidales, nuevas columnas rama, una manera genial de distribuir y transmitir las cargas superiores.
L A A U TO S E M E JA N Z A . Es el principio segn el cual se utiliza a la vez una misma forma de medidas muy diferentes, a escalas distantes. Gaud la emple magistralmente cuando, por ejemplo, en la Sagrada Famlia aplic paraboloides hiperblicos gigantescos a las bvedas y, a un tiempo, us modelos minsculos de la misma superficie para decorar la carga de las columnas al suelo, o en la leve decoracin de algunas partes del techo de la Sagrada Famlia (techo de paraboloides) o en la inclusin de las luces en el techo.

Formas poligonales gaudinianas La disposicin constructiva debe dominar la mecnica. Antoni Gaud Las formas poligonales planas son omnipresentes en la obra de Gaud en dos mbitos: como determinantes de elementos constructivos (plantas, ventanas, separadores, baldosas, etctera) y como generadoras de decoracin (cermica, letras, trencads, etctera). Los polgonos planos regulares ms usuales son los tringulos, los cuadrados, los pentgonos, los hexgonos, los octgonos, los decgonos y los dodecgonos. Un ejemplo emblemtico es el de los tringulos de ladrillo de Bellesguard, las baldosas cuadradas de la Casa Vicens, las ventanas pentagonales de El Capricho o las baldosas hexagonales del paseo de Grcia. Como muestra de la creatividad poligonal gaudiniana podemos observar el diseo de las piezas de madera utilizadas para embaldosar algunas dependencias de la Casa Mil. Gaud descubri el hexgono regular como reunin de tringulos rectngulos. As obtuvo una subdivisin (en dos colores) del hexgono en 12 tringulos rectngulos. Como ste es una baldosa perfecta, el mosaico generado presenta un efecto sorprendente. En el mbito espacial las formas poligonales tienen un triple protagonismo: estructuralmente, como formas con cargas para estudiar los funculos; como poliedros en las cruces y los pinculos, y como generadores de las columnas de la Sagrada Famlia. Gaud estudi el diseo de los arcos y las bvedas a partir de hilos con saquitos de perdigones como pesos para visualizar las distribuciones de las cargas poligonales. La meticulosidad del arquitecto a la hora de hacer esos estudios puede observarse en la descripcin siguiente: Lo calculo todo: primero, supongo unos pesos para buscar el funculo, y despus visto el funculo hallado con formas y materiales cuyos pesos vuelvo a revisar, y a veces varo ligeramente los funculos. De ese modo sale la forma lgica nacida de las necesidades. Los funculos de la Sagrada Famlia los he encontrado grficamente,y los de la Colnia Gell experimentalmente, pero ambos procedimientos son lo mismo, y el uno es hijo del otro.

Mosaico de parquet basado en la divisin del hexgono regular en tringulos rectngulos

Mosaico hexagonal cermico para la Casa Escofet. La decoracin incluye espirales

A la derecha: Hiperboloide de una hoja representado en el tratado de C. F. A. Leroy (1855)

3 4 GE O M E T R A G AU D I N I A N A

En esta ltima frase puede constatarse la aproximacin que hace Gaud de los resultados experimentales a la esttica grfica. En cuanto a los poliedros, encontramos polgonos asociados a cubos, octaedros, dodecaedros o sus intersecciones (ver el apartado Macla de geometras, p. 118). En lo referente a las columnas (ver el apartado Columna de doble giro, p. 104), hay que recordar que las columnas para n = 6, n = 8, n = 10 y n = 12 estn hechas en la Sagrada Famlia con hormign armado en el centro y piedra (de Montjuc) alrededor para n = 6; de granito para n = 8; de basalto para n = 10, y de prfido para n = 12. Las columnas de la Sagrada Famlia nacen de un juego geomtrico finsimo en el que se mueven polgonos y se intersecan volmenes, y representan sin duda la culminacin del mesurado y profundo itinerario geomtrico de Gaud.

Curvas planas gaudinianas Las formas continuas son las perfectas. Antoni Gaud Hay cinco tipos de curvas con un protagonismo especial en la obra de Gaud: las catenarias, las espirales, las sinusoidales, las cnicas y las redondeadas. A continuacin mencionamos las caractersticas y los ejemplos principales de cada uno. La curva catenaria se haba estudiado en fsica y matemticas mucho antes de Gaud. Se corresponde con la forma de una cadena que cuelga libremente de dos extremos y su ecuacin es y = a cosh (x/a) = a (exp (x/a) + exp (x/a))/2, en la cual a es constante, cosh indica el coseno hiperblico y exp, la funcin exponencial que tiene por base el nmero e. Cerca de su mnimo la catenaria se aproxima muy bien mediante la parbola a + x2/2a (para valores grandes de x, sin embargo, diverge mucho de esta parbola), y eso ha llevado a menudo a la confusin entre parbola y catenaria. No obstante, Gaud fue el primero en descubrir que la simetrizacin de la catenaria daba lugar a uno de los arcos ms perfectos: el que se aguanta a s mismo. Encontramos bellos arcos gaudinianos en la Cooperativa Obrera Mataronense, en el colegio de las Teresianas, en el mirador de la Finca Gell, en las puertas del Palau Gell, en las cuadras de los pabellones de la Finca Gell y en la Casa Mil. Segn Joan Bergs, el escudo de la familia Gell tena forma de catenaria en el diseo gaudiniano como agradecimiento por haber podido hacer arcos de ese tipo en el Palau Gell.
CAT E N A R I A . ESPIRALES.

Arcos catenarios de la Casa Mil

Sinusoides del Parc Gell

Con hilos que se bobinan o se rebobinan en torno a cilindros o conos (por ejemplo, en conchas marinas), podemos dibujar las espirales ms bellas. En la espiral de Arqumedes, la distancia al palo central cilndrico es proporcional al ngulo girado. En la logartmica, equiangular o logstica, las rectas desde el origen se cortan con un ngulo igual. Esos dos tipos de espirales son omnipresentes en la naturaleza (conchas de caracol, girasoles, cuernos, colas, etctera). En la obra de Gaud tienen un papel decorativo importante: en las rejas del parque de la Ciutadella, en el balcn de la Casa Vicens, en el dragn de la Finca Gell, en el mosaico del paseo de Grcia, en el timbre de la Casa Calvet y, por descontado, en la Sagrada Famlia.

Las formas sinusoidales son propias de los movimientos serpenteantes, de las olas del mar, de las sombras de hlices espaciales, y las encontramos en la obra
SINUSOIDES.

GE O M E T R A G AU D I N I A N A

35

Espirales de la Casa Mil

gaudiniana en el respaldo del banco del Parc Gell,en el muro de la Casa Miralles,en diversas decoraciones y, de una manera sorprendente y magistral, en las Escuelas Provisionales de la Sagrada Famlia y en su propio obrador (ver el apartado Conoides, p. 88).
CNICAS.

Curvas redondeadas del Parc Gell

Las circunferencias, las elipses, las parbolas y las hiprboles son curvas presentes en muchas formas gaudinianas porque constituyen secciones principales de las superficies regladas, las cuales, como veremos, son piezas clave del repertorio geomtrico de la poca. Ese hecho motiv a Gaud a estudiar en profundidad las cnicas, sus trazados y sus propiedades ligadas a la acstica y la iluminacin en las superficies correspondientes. El uso de los crculos en el banco del Parc Gell merece, en ese sentido, un reconocimiento especial.

C U R VA S R E D O N D E A DA S . Son curvas topolgicamente equivalentes a un crculo que se obtienen por deformacin continua de ste y que se erigen en sello caracterstico del modernismo. En la obra de Gaud las encontramos en la decoracin de puertas, sofs,

3 6 GE O M E T R A G AU D I N I A N A

fachadas, balcones, ventanas, escaleras, etctera, y tambin determinando plantas (pabellones de la entrada del Parc Gell) y en las formas exuberantes de la Casa Mil.

Superficies regladas gaudinianas El uso de las superficies regladas es lgico por su superioridad plstica y su facilidad constructiva. Antoni Gaud Una de las grandes aportaciones de Gaud a la arquitectura moderna ha sido el uso constructivo de las superficies regladas. Muchas de ellas contaban con una historia destacada en el mbito geomtrico, pero fue precisamente Gaud el primer arquitecto que se dio cuenta de su inters arquitectnico. Las descubri en su poca de estudiante, especialmente a partir de los estudios de geometra descriptiva del texto de C. F. A. Leroy de 1855, aunque fue a raz de su redescubrimiento experimental, trabajando con modelos y maquetas, cuando incorpor progresivamente a sus proyectos todo el repertorio reglado.

Portada del tratado de C. F. A. Leroy (1855), estudiado por Gaud

Torre cilndrica de El Capricho

Columnas helicoidales del Parc Gell

Rampa helicoidal de la Casa Mil

C I L I N D RO S .

Los cilindros circulares son superficies regladas generadas por una recta que gira paralelamente en torno a un eje. En general, dada cualquier curva plana, las rectas perpendiculares a los puntos de la curva forman una superficie cilndrica; cuando la curva es una circunferencia hablamos de un cilindro circular. El uso clsico de formas cilndricas lo encontramos en las primeras obras de Gaud: en las bases de las torrecillas de la Casa Vicens, en las torrecillas y las cubiertas de los pabellones de la Finca Gell, en el Parc Gell, en la torre principal de El Capricho, en las torres del Palacio Episcopal de Astorga o en la Casa Fernndez Andrs (Casa de los Botines) de Len.

HELICOIDES.

A la derecha: Helicoide representado en el tratado de C. F. A. Leroy (1855)

Un helicoide es una superficie generada por el movimiento de una recta que se mueve paralela a un plano y se apoya en una recta perpendicular a ste y en una hlice asociada a un cilindro perpendicular al plano y que tiene como eje central la recta fijada. As, pues, se origina al provocar un movimiento helicoidal (rotacin, en torno al eje, compuesta con translacin de direccin paralela a ste).

3 8 GE O M E T R A G AU D I N I A N A

Por tanto, estamos ante la tpica forma de la superficie inferior de una losa de escalera de caracol, tan fcilmente construible con madera, piedra o bveda catalana. La pendiente constante de la hlice es el punto clave para entender el uso del helicoide como escalera. Encontramos escaleras de caracol espectaculares, por ejemplo, en El Capricho y en la Sagrada Famlia en diversos lugares de las torres.
R A M PA S H E L I C O I DA L E S . La rampa helicoidal que D. J. Struik denomina helicoide desarrollable es la superficie que nace a partir de un cilindro y una hlice fijada a la superficie cilndrica, considerando todas las rectas tangentes a la hlice. La rampa helicoidal puede apoyarse sobre rectas del helicoide interior al cilindro prolongadas hacia fuera. La rampa helicoidal admite un sencillo modelo de cartulina: para formar la rampa se hace una corona circular con pequeos cortes que permiten la flexin de la cartulina. En el Palau Gell, en la Casa Mil y en la cripta de la Colnia Gell encontramos interesantes rampas helicoidales de acceso. C O N O S . Todas las rectas que, al pasar por un punto, se apoyan en una curva espacial (que no contiene el punto dado) dan lugar a una superficie conoidal. Cuando esa curva es una circunferencia o una elipse, tenemos los conos circulares o elpticos tradicionales. En el Palau Gell encontramos formas conoidales en los capiteles de las columnas interiores de los comedores, en el soporte del sol del panel que simboliza los rayos solares y, por descontado, en las chimeneas de la azotea.Tambin en la Casa Batll descubrimos chimeneas que culminan en conos y en una bolita vrtice, posiblemente una evocacin del apagavelas de metal. En el Palacio Episcopal de Astorga tenemos torres conoidales siempre rematadas con paneles artsticos de hierro, de formas similares a las de las torres de las esquinas de la Casa de los Botines de Len. Hay destacar que tambin en Astorga, en el porche de la entrada del Palacio Episcopal, encontramos un uso inteligente y espectacular de la superficie conoidal: los arcos conoidales de acceso son el resultado de intersecar el cilindro que configura el porche con semiconos de eje perpendicular al del cilindro. En el Parc Gell encontramos un cono de piedra que forma un tejadito al lado de los edificios de portera, como un sombrero debajo del cual pueden refugiarse los visitantes.

Cono del cupuln del Palau Gell

S U P E R F I C I E S C O N O I DA L E S R E C TA S .

Hiperboloide de una hoja del Parc Gell

Estas superficies regladas estn determinadas por una recta, un plano perpendicular y una curva en el espacio, y formadas por todas las rectas que se apoyan en la dada y en los puntos correspondientes de la curva fijada, y todas esas rectas son paralelas al plano dado. En las Escuelas Provisionales de la Sagrada Famlia y en la cubierta del almacn de esculturas del obrador de Gaud encontramos usos especiales de esas superficies (ver el apartado Conoides, p. 88), al considerar curvas sinusoidales.

H I P E R B O L O I D E S D E U N A H O JA . Estas notables superficies estn formadas por rectas que se apoyan entre dos elipses iguales y paralelas, y que unen un conjunto bien definido de puntos correspondientes entre las dos elipses.Tienen dos familias de rectas generadoras, las unas en un sentido y las otros en el contrario, y representan un caso especial entre los conos elpticos y los cilindros elpticos. El caso comn de revolucin se origina a partir del giro de una hiprbola en torno al eje de simetra que no corta la curva. Esta superficie reglada tambin puede describirse como el conjunto de rectas que se apoyan simultneamente en una terna de

GE O M E T R A G AU D I N I A N A

39

Una geometra compleja de los pinculos del templo de la Sagrada Famlia

rectas que se cruzan de dos en dos; ninguna pareja se encuentra en el mismo plano y las rectas no son todas paralelas a un mismo plano. Es fcil hacer modelos con hilos elsticos y bases girables, o una construccin con yeso entre dos circunferencias dadas, o modelos con barras articuladas. Gaud incorpor a la arquitectura el hiperboloide de una hoja despus de descubrir que era una forma ptima como campana. La emple en algunas columnas de la entrada del Parc Gell, en el Palau Gell, en las cuadras de la Finca Gell y de la Casa Calvet, y en bvedas o ventanales de la Sagrada Famlia, siempre ligada a la iluminacin del templo.

4 0 GE O M E T R A G AU D I N I A N A

Paraboloides hiperblicos de los soportales de la iglesia de la Colnia Gell

El primer paraboloide hiperblico hecho por Gaud en la glorieta del campo de les Figueres de la Finca Gell

El paraboloide hiperblico, una de las superficies ms importantes y originales usadas por Gaud, es una superficie reglada formada por rectas que se apoyan en dos rectas que se cruzan en el espacio de una forma ordenada, es decir, estableciendo una correspondencia biyectiva entre los puntos de apoyo correspondientes (por ejemplo, haciendo que las rectas generadoras sean todas paralelas a un plano dado, perpendicular a una de las rectas directrices). De acuerdo con un teorema de Jacques Binet, dada cualquier superficie S torcida, reglada y no desarrollable, y una recta r de S, la superficie formada por todas las rectas de los vectores normales a S a lo largo de r es el paraboloide hiperblico. En consecuencia, esa superficie tiene un papel relevante en toda la geometra diferencial de superficies regladas. Hay que subrayar que la superficie del producto z = x y de nmeros reales es un paraboloide hiperblico. Gaud utiliz un modelo tradicional en el que, en lugar de hilos flexibles, se usaban hilos acabados con pesos que quedaban tensos por la accin de esos mismos pesos. Es fcil hacer modelos con hilos elsticos o construirlos con yeso. Con un perfil de alambre sumergido en agua de jabn, la pelcula de jabn forma una superficie mnima que visualmente se aproxima mucho al paraboloide hiperblico. La primera obra en la que Gaud utiliz la forma del paraboloide hiperblico fue, en 1884, la glorieta del campo de las Higueras de la Finca Gell, en Les Corts de Sarri (Bassegoda, 1989). Se trata de una pareja de paraboloides simtricos hechos de ladrillo que soportan una parte del suelo del mirador. En los acabados de alguna chimenea del Palau Gell se observan unos pequeos paraboloides hiperblicos. Las primeras presencias un poco ms importantes las encontramos en alguna zonas del techo de la cripta de la Colnia Gell, especialmente en la del prtico, y en la cubierta del pabelln de la entrada al Parc Gell, una forma decorada con trencads multicolor. Fue sin embargo en la Sagrada Famlia donde los paraboloides hiperblicos hallaron su culminacin. Uno de los primeros ejemplos del templo lo encontramos en los ventanales laterales,donde los paraboloides hiperblicos se acoplan a las complejas formas de los hiperboloides de una hoja presentes en torno al centro elptico,en el que forman parte del ventanal.Un segundo caso lo conforman las bases de las grandes columnas, que crean una transicin suave entre el suelo plano y el principio de las columnas,con parejas de medios paraboloides hiperblicos de 16 centmetros simetrizados. En el techo de las naves laterales, los rboles de columnas estn rematados por capiteles hiperboloidales, y los paraboloides hiperblicos se utilizan como solucin para suavizar la interseccin de los hiperboloides de una hoja, aprovechando restos de los hiperboloides implicados para construir las generatrices de los hiperblicos. Tambin en la base de los pinculos de la fachada del Nacimiento de la Sagrada Famlia se observa una combinacin interesante de formas. La culminacin del uso de los paraboloides hiperblicos se encuentra en la cubierta superior de las naves y las sacristas, donde las dimensiones son mayores, y tambin en los campanarios y en el cimborrio, donde estas superficies, que exteriormente muestran la parte cncava, alcanzan una gran altura.
PA R A B O L O I D E S H I P E R B L I C O S .

Las dems superficies Para que un objeto sea extraordinariamente bello es necesario que su forma no tenga nada de superfluo. Antoni Gaud Entre las superficies no regladas, Gaud hizo un uso singular del paraboloide de revolucin en la cpula del Palau Gell, de los elipsoides en los nudos de las columnas

GE O M E T R A G AU D I N I A N A

41

Paraboloide de revolucin del Palau Gell, con decoracin hexagonal y entradas de luz cenital inspiradas en la Alhambra de Granada

de la Sagrada Famlia, y de las esferas en el terreno simbolicorreligioso en el rosario de piedra del Parc Gell, en las chimeneas de la Casa Batll y de la Mil, etctera. Hay otras formas gaudinianas que surgen de la imitacin directa del natural cuando miramos esculturas, frutos, rboles, etctera. Un campo abierto de investigacin lo constituye el estudio de las muchas superficies gaudinianas que no responden a ningn referente geomtrico clsico (las formas

4 2 GE O M E T R A G AU D I N I A N A

de la fachada y la azotea de la Casa Mil, los balcones de la Batll, las deformaciones del Parc Gell, etctera). Los medios computacionales y de representacin actuales (como el CAD) permitirn estudiar estas superficies alejadas del repertorio tradicional con ecuaciones algebraicas de grado dos (cudricas), y posiblemente se descubrirn formas de proyectar gestualmente ideadas por Gaud, pero que hoy pueden dar lugar a realidades arquitectnicas muy nuevas y creativas. Los nuevos materiales tambin sern decisivos a la hora de hacer factibles, constructivamente, esos proyectos.

La esfera, metfora de una cuenta de rosario, del Parc Gell

Metforas geometrizadas La curva cerrada es el sentido de la limitacin, de la misma forma en que la recta es la expresin del infinito. Antoni Gaud Las formas geomtricas gaudinianas nacen a menudo de una investigacin funcional o plstica, pero tambin podemos encontrar bellos ejemplos de figuras al servicio de una metfora, para transmitir un mensaje o dar concrecin formal a un significado que el observador, como reto, debe descubrir. En ese sentido, hemos encontrado cuatro grados de cripticidad utilizados por Gaud.
FORMAS QUE EVOCAN EXPLCITAMENTE FORMAS NATURALES Y QUE TODO EL MUNDO PUEDE APRECIAR.

Representacin explcita de una tortuga de la fachada del Nacimiento del templo de la Sagrada Famlia

El dragn del Parc Gell, el rbol de la fachada del Nacimiento, los frutos, las palmeras, las tortugas, los ngeles, los santos, etctera, son piezas escultricas que forman parte de la obra gaudiniana y que expresan siempre el mximo realismo.

F O R M A S Q U E E VO CA N E X P L C I TA M E N T E A L G U N O S E L E M E N TO S R E L AT I VO S A L P RO P I E TA R I O D E L A O B R A Y Q U E P U E D E N L L E G A R A D E D U C I R S E S I S E L E C O N O C E . Gaud incorpor a menudo al encargo civil, de forma explcita, las personalidades de sus clientes, o, al menos, algunas de sus caractersticas. As, la loa del seor Vicens, de la casa que lleva su nombre, queda perfectamente plasmada en la composicin de la fachada y en la decoracin interior. Algunos detalles de la Casa Calvet evocan la dedicacin del cliente al ramo textil. Los elementos grecorromanos de la entrada del Parc Gell no dejan de ser una seal que remite a la admiracin que senta el conde Gell por la cultura griega antigua.

F O R M A S Q U E E V O C A N M U Y I M P L C I TA M E N T E A L G U N O S H E C H O S C O N C R E T O S Y Q U E E N Representacin explcita de vegetacin en los balcones de la Casa Mil PRINCIPIO SOLAMENTE PUEDE APRECIAR UN NCLEO REDUCIDO DE ENTENDIDOS.

Constituye un ejemplo muy bien documentado en ese sentido (Lahuerta, 1993) la famosa puerta de hierro del dragn de los pabellones de la Finca Gell, que presenta un dragn-serpiente que, junto con muchos otros elementos del conjunto, glosa los ideales nacionales que puso en verso Verdaguer en La Atlntida.

F O R M A S Q U E E VO CA N M U Y S U B L I M I N A L M E N T E A L G U N O S H E C H O S Q U E F O R M A N PA R T E D E L P E N S A M I E N TO N T I M O D E L A R Q U I T E C TO . Esas formas son ms sutiles que las anteriores y han originado interpretaciones diversas. En la Casa Mil observamos la puerta de hierro de formas redondeadas, como reflejo del agua del mar o las burbujas de

GE O M E T R A G AU D I N I A N A

43

Dragn de la puerta de la Finca Gell. El conjunto del acceso es una evocacin de La Atlntida de Jacint Verdaguer

jabn aplastadas... Y las baldosas del paseo de Grcia no son quizs un fondo marino, del mismo modo que los techos de yeso de La Pedrera representan el agua del mar? Esa capacidad metafrica de Gaud siempre dar lugar a mltiples interpretaciones o lecturas, pero en eso consiste, precisamente, uno de los grandes atractivos de la obra gaudiniana para profesionales muy diversos.

GE O M E T R A G AU D I N I A N A

45

Representacin informtica (CAD) de columna y techo del templo de la Sagrada Famlia, utilizada en la construccin del proyecto de Gaud

La geometra gaudiniana hoy La obra de Gaud forma un apartado sustancial de nuestros patrimonio arquitectnico con proyeccin mundial. Su uso magistral de las tcnicas tradicionales constructivas y las originales soluciones estructurales que consigui forman parte ya de unas de las pginas ms brillantes de la arquitectura catalana del siglo XX. Sin embargo, hay algunos aspectos del legado gaudiniano que hoy en da siguen muy vivos. Por un lado, la construccin de la Sagrada Famlia (Bonet, 2000) es un reto para la tecnologa y la arquitectura del siglo XXI. Paralelamente, la investigacin cientfica sobre la geometra gaudiniana, y las posibilidades computacionales y del CAD en ella, presentan hoy cuestiones interesantes, tanto en el sentido de poder entender el porqu de muchas soluciones adoptadas como en el de investigar, matemtica y estructuralmente, nuevos mundos de curvas, superficies y relaciones espaciales que plante Gaud. Y hay que esperar que esos descubrimientos geomtricos sirvan tambin para espolear a nuevas generaciones de arquitectos a encontrar su propia creatividad.
C. A.
Y

J.G.-S.

A la izquierda: Hiperboloide de una hoja elptico, representado en el tratado de C. F. A. Leroy (1855)

47

E S T R U C T U R A Y E S PA C I O
CARLES BUXAD JOAN MARGARIT

A la izquierda: Columnas de prfido y de basalto. Esfuerzos axiales caractersticos de 6.200 y 4.500 toneladas, y momentos de flexin de 140 y 60 metros por tonelada, respectivamente (fig. 1)

La falta de documentacin escrita directamente por Antoni Gaud hace que, para saber cules fueron los puntos de vista sobre arquitectura que utiliz para proyectar y construir su importante y vasta obra, haya que recurrir a la expresividad de las propias formas y a los testimonios de sus discpulos y colaboradores. Siguiendo esas fuentes,pues,encontramos lo que Csar Martinell denomina la ruta Verdad, Estructura, Belleza, el camino simblico que intent recorrer Gaud a lo largo de su vida de arquitecto. Si analizamos ese recorrido, vemos que en la Verdad previa a la Estructura, el arquitecto sita las cargas, los sistemas de clculo y los recursos constructivos. En cuanto a las cargas, la Verdad histrica le aporta slo las verticales como actuantes y, en consecuencia, el factor horizontal tan slo se encuentra en los empujes que pueden generar los arcos y las bvedas. Curiosamente, al principio Gaud resuelve el problema por partes y con timidez; en cambio, en su obra final, la Sagrada Famlia, lo hace de forma plena y rotunda, invirtiendo la imagen del gtico, sin duda el estilo que representa el punto de partida estructural de su arquitectura. En efecto: Gaud da la vuelta a la imagen gtica de una estructura estrecha en la parte ms alta (la bveda) que se ensancha hacia abajo mediante los contrafuertes y los arbotantes, y plantea unos pilares que se abren en ramificaciones sucesivas hacia arriba haciendo una especie de figura invertida del gtico (fig. 1). Los primeros planteamientos del clculo moderno a partir de la relacin de las deformaciones con las tensiones y, por tanto, con los esfuerzos, son del ao 1849 (mile Clapeyron, que relacion ngulos y momentos en los extremos de la barra con la carga repartida), de 1855 (J. Bertot, que plante la ecuacin de los tres momentos en vigas continuas), de 1860 (Otto Mohr, que desarroll el anlisis general de la viga continua), de 1880 (Alberto Castigliano, con el clculo matricial), de 1914 (Axel Bendixen, que analiz las estructuras de barras ortogonales y nudos rgidos), y de 1923 y 1932 (Calisev, Hardy Cross y Newlind Morgan, que recuperaron el clculo general de estructuras de barras mediante aproximaciones sucesivas). Las realizaciones estructurales ms importantes que marcaron esa poca fueron, en primer lugar, las construcciones que surgieron de la escuela de Chicago, hacia 1875: edificios con pilares metlicos y vigas continuas, tambin metlicas, todo ello trabado por los muros de la fachada, fundamentalmente de fbrica. En segundo lugar tenemos la torre Eiffel (1888), como culminacin de un proceso que haba empezado mucho antes y que determin la utilizacin de las estructuras metlicas trianguladas en la investigacin de la compresin y la traccin de las piezas. Gaud represent un camino especial que se resume en el pensamiento siguiente: si existe una posicin de equilibrio interno para la estructura, sa es la que utilizar la

4 8 E ST RU C T UR A Y E S PA C I O

Inversin estructural de la imagen del gtico en la nave del templo de la Sagrada Famlia (fig. 2)

estructura para resistir. Para entendernos: cuando dimensionamos una viga, sta se sostiene siempre que pueda encontrar una posicin de equilibrio compatible con su capacidad resistente. Gaud plante eso mismo en estructuras mucho ms complicadas que una viga, incluso (y plenamente) en algunas complejsimas estructuras como las de la Sagrada Famlia (fig. 2). Gaud no tuvo en cuenta las acciones horizontales, pero cuando proyect y construy las torres del Nacimiento las dot de secciones que hacan posible el equilibrio sin contrafuertes, a pesar de la accin del viento. Otra cuestin es la de la seguridad. Siguiendo con su obra ms importante, la Sagrada Famlia, si se hubiera construido con piedra u hormign en masa, que seguramente es lo que prevea Gaud cuando la proyect, se habran aguantado, como lo han hecho, las torres de la fachada del Nacimiento, pero con un nivel de seguridad muy inferior al que se exige hoy en da en un edificio pblico, que es lo que se ha conseguido al construirla con hormign armado. Ese camino es, de hecho, el de la sensibilidad respecto de la resistencia y la estabilidad de un gran arquitecto y un gran gemetra y estructuralista, que permite dar a la estructura las proporciones y las medidas idneas sin tener que recurrir a los recursos del clculo, cada vez ms complejos, que ya hemos comentado y que empiezan con Clapeyron y acaban en los mtodos actuales de los elementos finitos. En consecuencia, no es un camino que pueda ensearse siguiendo una metodologa general estndar en las escuelas de arquitectura, lo que explica, adems, por qu la arquitectura de Gaud tuvo unos planteamientos estructurales que nacieron y murieron con l, salvo algn intento aislado de continuidad, como los casos de Csar Martinell y de Josep Maria Jujol. Si nos fijamos en los recursos constructivos (uno de los tres elementos previos a la verdad estructural del catlogo del gran arquitecto), seran, desde las primeras obras (el Palau Gell, por ejemplo), la fbrica en los muros, las pilastras y las bvedas, la piedra natural de los pilares, el hierro de los pilares y las jcenas, y la mampostera con mortero de cal de los muros y los macizos de los cimientos. Slo habra que aadir a esa lista, en la ltima etapa de Gaud en la Sagrada Famlia, el hormign armado de los pinculos de las torres de la fachada del Nacimiento, es decir, hacia el final de su ejecucin, aproximadamente en 1925. Podramos encontrar algn antecedente, aunque no propiamente hormign armado, en la utilizacin del hierro combinado con el mortero y la piedra para soportar la compleja fachada de la Casa Mil. El individualismo de Gaud y, como resultado, su alejamiento del camino que sigui la arquitectura en el siglo XX se caracterizan por la complejidad de las formas que crea, a las que aplica los sistemas constructivos mencionados, a veces forzndolos hasta el lmite. Esa complejidad se refleja en la forma en que utilizaba la geometra. Hasta entonces se haban utilizado desde la forma ms sencilla del plano hasta las curvas de los cruceros de las naves, pero siempre eran variaciones en torno al arco y la bveda como elementos bsicos. se haba sido, desde el Partenn hasta la catedral gtica o las cpulas renacentistas, el camino de la arquitectura. Gaud incorpor figuras geomtricas mucho ms complejas, y con esas formas defini la novedad de sus espacios. As, el paraboloide hiperblico y el hiperboloide de revolucin son elementos caractersticos de su arquitectura (fig. 3, p. 49). No obstante, ese aumento de la complejidad de las formas fue siempre acompaado del mantenimiento de las superficies regladas, que le permitan apoyarlas con generatrices o directrices comunes. Es de suponer que, con los medios actuales, Gaud habra intentado utilizar suficientemente (algo que nunca hizo) el acoplamiento por medio de las hiprbolas, que son cnicas comunes a esas

E ST RU C T UR A Y E S PA C I O

49

Hiperboloides de una hoja y paraboloides hiperblicos. Superficies regladas en la cubierta del templo de la Sagrada Famlia (fig. 3)

dos cudricas, lo cual habra originado unos espacios ms complejos an y, posiblemente, mucho ms sorprendentes. Por otro lado, la relacin entre la esttica y la estructura se pierde cuando se imponen y se utilizan sistemticamente unos sistemas constructivos. Es el caso de los edificios altos de oficinas y de viviendas de nuestra sociedad actual. Fue Le Corbusier quien, en la primera etapa de esas construcciones, afirm que eran un canto a la libertad y que por vez primera los usos en las distintas plantas no dependan de una rgida estructura de muros de carga. Lo cierto es que se inaugur una poca en la que la monotona fue ms poderosa que nunca, en la que los edificios altos, en lugar de elevar, amontonaban. En cambio, Gaud rompi con los espacios tradicionales, y esa voluntad de volver a empezar continuadamente le convirti en un vanguardista avant-la-lettre y le oblig a separarse del camino que condujo, a pesar de los pomposos manifiestos racionalistas iniciales, a la monotona y la resignacin que han conformado las ciudades actuales. sa es, al mismo tiempo, la cara y la cruz de la obra gaudiniana: a pesar de (o quizs gracias a) sus posiciones ideolgicamente conservadoras (en eso sigui la va intelectual de Ferdinand Cline o Pierre Drieu la Rochelle), construy un universo solitario cuya grandeza sorprende tanto por las formas como por la marginalidad de su esfuerzo. De hecho, como indic Eduardo Torroja, en lo que llamamos la arquitectura moderna puede separarse, como nunca antes, la estructura resistente del resto de la obra. En la arquitectura de Gaud todo pasa a ser una nica cosa. Eso aport (sobre todo en la ltima etapa del arquitecto) la posibilidad de una intuicin, a cargo del espectador,

5 0 E ST RU C T UR A Y E S PA C I O

Resultado del programa ANSYS correspondiente al cimborrio del templo de la Sagrada Famlia

A la derecha: Modelo antifunicular de la iglesia de la Colnia Gell (fig. 4)

de la parte oculta de la obra, es decir, de los grosores. Todo eso, irremediablemente, apart la obra gaudiniana de la caracterstica que durante el siglo XX se erigi en valor emblemtico de la arquitectura, la funcionalidad, la posibilidad de que las formas transmitan al exterior su uso interior. Las estructuras gaudinianas se han estudiado casi siempre utilizando los medios de anlisis que empleaba l, bsicamente la esttica grfica y los modelos antifuniculares (fig. 4). Hay otra manera de acercarse a esas formas estructurales, calculndolas con las tcnicas ms modernas, concretamente con el mtodo de los elementos finitos que permiten, con programas tipo ANSYS, analizar conjuntamente elementos lineales y laminares, en primer y segundo orden, y sometidos a acciones estticas y dinmicas. De la comparacin entre los estudios y los clculos hechos por nuestro equipo en el Palau Gell y, sobre todo, en la Sagrada Famlia, con el mismo tipo de investigacin realizada en el edificio y en la torre de acceso del Hospital de Sant Pau, de Domnech i Montaner, se observa en la obra de Gaud un sentido de las proporciones estructurales ms preciso, valiente y franco que en la mayor parte de arquitectos modernistas. Como ya se ha indicado, esa intuicin no llega a cubrir los efectos horizontales de las acciones ssmicas y del viento que hoy en da exige la seguridad, pero s que ha permitido, con las tcnicas y los materiales actuales (sobre todo aceros y hormigones de alta resistencia y cimientos profundos), absorber, en todos los casos, esos efectos con las secciones y los acabados previstos en sus proyectos. En el anlisis tensional de las estructuras gaudinianas se observa perfectamente que la masa se acumula all donde es ms denso el plexo tensional, que las aperturas se sitan en los remansos, fuera de las corrientes de los esfuerzos axiales, y que siempre se encuentran ncleos rgidos, torres, campanarios, etctera, en las direcciones ms desfavorables de los esfuerzos horizontales. As, pues, si como es natural la seguridad que se exige en las construcciones aumenta en el futuro al ritmo actual, es probable que, en el caso de la Sagrada Famlia, todava en construccin, haya que aligerar las zonas ms altas, a partir de los 60 a los 90 metros de altura,para mantener una firmeza admisible en los pilares y a los muros inferiores,ya levantados con la seguridad actual. Este aligeramiento slo podr conseguirse utilizando nuevos materiales, ms resistentes y mucho menos pesados, como el titanio o el carbono. As, por vez primera, a lo largo de la ejecucin de una catedral, en general en torno a los 150 aos (la construccin de la Sagrada Famlia empez en 1882 y es posible que acabe, si todo sigue como ahora, en torno al ao 2040), los conocimientos y las tcnicas han evolucionado de una forma tan impensable que es lgico que se reflejen en los materiales y en las soluciones constructivas utilizadas. La obra ms importante y emblemtica de Gaud no slo mostrar su elaborada concepcin de la arquitectura, sino que tambin ser el reflejo de las diferentes pocas a lo largo de las cuales se habr construido. Gaud, con sus formas complejas, con su arquitectura intensa pero marginal, debe permanecer en los territorios simblicos de la gran arquitectura del pasado. Por eso es lgico que el territorio religioso y su acaparamiento inacabable de posibilidades simblicas hayan llenado la ltima parte, la ms importante, de la vida del arquitecto, que vuelve a plantearnos una paradoja en ese terreno. Un gemetra de su complejidad y riqueza, un estructuralista convencido, capaz de manejar las formas, por ejemplo, de las naves y las torres de la Sagrada Famlia, es capaz, en la misma obra, de levantar un gran retablo barroco en la fachada exterior del Nacimiento. Esa primera entrada conceptual en los planteamientos gaudinianos nos lleva, pues, a la ltima de sus paradojas, la ms importante del personaje. Por un lado, tenemos

5 2 E ST RU C T UR A Y E S PA C I O

Rampa de bajada a las cuadras del Palau Gell (fig. 7) En el vestbulo del Palau Gell se observa la importancia de las formas y texturas de la plementera (fig. 5)

al gemetra preciso y de un nivel difcil de encontrar en ningn otro ejemplo en el mundo de la arquitectura, el profundo conocedor de la esttica grfica y aplicada que, al mismo tiempo, no plantea ningn tipo de anlisis de las acciones horizontales. Otro aspecto de la misma paradoja es el hecho de que la obra de Gaud es la de un arquitecto capaz de afrontar brillantemente cualquier problema constructivo, pero tan slo con los materiales (fbrica, mampostera y el hierro ms primitivo) utilizados siempre en compresin y traccin simple. Es decir, que Antoni Gaud, de algn modo, queda al margen del mundo estructural que empezaba en 1875, el mundo que lgicamente debera haber atrado a un joven arquitecto con sus condiciones y sus ambiciones, el mundo de la escuela de Chicago, el del hormign armado y el de los prticos de hierro y hormign, el mundo que ms adelante configur las estructuras de toda la arquitectura del siglo XX. El espacio, definido por la geometra, la estructura y la textura, evoluciona, se acumula y se mezcla en las diferentes etapas de la obra gaudiniana. Esa evolucin se aceler en los ltimos aos, pero es un desarrollo que no presenta los mismos presupuestos

E ST RU C T UR A Y E S PA C I O

53

Estructura de soporte del patio circular de la Casa Mil (fig. 8) Deformaciones no previstas solucionadas con platinas del Palau Gell (fig. 6)

tericos o filosficos de la arquitectura de principio a fin. Si nos fijamos nicamente en la disposicin de la plementera, de lo que no es estructural pero cierra el espacio, encontramos las recargadas soluciones del vestbulo del Palau Gell, una de las primeras obras globales (con proyecto y direccin; fig. 5, p. 52), en la que tambin, paradjicamente, se refleja la sorpresa del arquitecto ante comportamientos que no haba previsto (fig. 6). Sin embargo, en el mismo edificio puede observarse la pureza de la rampa de bajada (fig. 7, p. 52) y del stano de las cuadras. Veinte aos ms tarde rencontramos esos puntos extremos en la escenografa de los espacios de La Pedrera y de la Casa Batll, donde se mezclar con la pureza racionalista, por ejemplo, de la estructura de soporte del patio circular del primer edificio (fig. 8) o de las buhardillas parablicas de ambos (fig. 9 y 10, p. 54). Normalmente, en la obra de Gaud las formas ms puras, sin ornamentacin, se localizan en los espacios poco relevantes (los stanos y las buhardillas en los edificios, las zonas inferiores en el Parc Gell; fig. 11, p. 54), hasta que, en la ltima obra, la Sagrada Famlia, la pureza se reserva para el interior de una forma rotunda, y el embrollo y

5 4 E ST RU C T UR A Y E S PA C I O

A la derecha: Arcos catenarios de la buhardilla de la Casa Mil (fig. 9) Abajo: Arcos catenarios de la buhardilla de la Casa Batll (fig. 10)

Fachada del Nacimiento del templo de la Sagrada Famlia (fig. 12)

A la derecha: Muro de contencin y pilares de soporte de un viaducto del Parc Gell (fig. 11)

la escenografa, para las fachadas exteriores (fig. 12). Esa pureza de complejas formas geomtricas, en el caso de la columnata que sostiene la plaza del Parc Gell, con los basamentos de trencads y el capitel, puede recordar el orden drico (fig. 13, p. 56), pero tambin sugiere las columnas y los techos de Frank Lloyd Wright. Es indudable que en la complejidad de Gaud pueden encontrarse elementos de modernidad que se originan en su profunda racionalidad. En los recursos constructivos esa racionalidad se traduce, para Gaud, en la utilizacin ya indicada de superficies regladas, que son de concepto sencillo, pero, en general, complicada construccin. La simplicidad se mantiene cuando se trata de curvaturas suaves y muy grandes, como los conoides que definen los muros de las Escuelas Provisionales de la Sagrada Famlia (fig. 14, p. 56), pero se pierde cuando la curvatura es fuerte y las diferentes superficies y materiales se intersecan y cambian constantemente. La racionalidad de Gaud, de la que tanto hemos hablado, es, pues, ms conceptual que constructiva. Se trata de un discurso que recorre cada obra, ms que de una actitud a la hora de proyectar.Y ese recorrido deja su huella en cada elemento, manteniendo, sin embargo y sorprendentemente, la coherencia del conjunto. La forma en que la racionalidad lleva a una complejidad coherente es uno de los rasgos ms atractivos de la obra de Gaud; se trata de una complejidad muchas veces diluida, tambin, en un racionalismo ortodoxo.

5 6 E ST RU C T UR A Y E S PA C I O

Columnata que soporta la gran plaza del Parc Gell y que recuerda formas del orden drico (fig. 13)

Conoides de los muros perimetrales de las Escuelas Provisionales de la Sagrada Famlia (fig. 14)

Un ejemplo de ese rasgo tan especfico de Gaud es la cripta de la Colnia Gell (fig. 15). Las columnas de basalto, macizas, ptreas y cortadas, aparentemente, de cualquier forma, siguen con unos arcos concntricos de una geometra precisa. Esa racionalidad a simple vista opuesta en cuanto a los pilares y las bvedas origina uno de los espacios interiores ms ricos y sorprendentes de la arquitectura del siglo XX. La sorpresa es siempre el resultado de un proceso, de un recorrido que no acaba de entenderse. Ese alejamiento que se observa en la obra de Gaud por la dificultad de penetrar en su proceso creativo es otro de los motivos que justifican que la arquitectura gaudiniana prcticamente no haya tenido discpulos y haya acabado con l. Sin embargo, no fue ajena a su tiempo y particip de las caractersticas de lo que dio en llamarse modernismo: preeminencia de las formas curvas y abigarramiento decorativo combinados con la utilizacin al lmite de los recursos constructivos tradicionales. Dentro de ese marco, Gaud se distingui porque se centr bsicamente en el orientalismo y en el gtico como estilos inspiradores principales, el primero en cuanto a la decoracin y el segundo en cuanto a la estructura.Tambin constituye una de sus peculiaridades llevar al lmite (mucho ms que sus compaeros de generacin) el diseo global, desde la estructura hasta el mobiliario. En ese aspecto hay que aadir el peso de toda la investigacin y el trabajo que realiz con la finalidad de incorporar a la arquitectura los elementos simblicos, los cuales invadieron por todas partes su ltima y tantas veces mencionada obra, la Sagrada Famlia. En ella el simbolismo lo alcanza todo, desde el material puro (prfido, basalto, granito y calcrea, segn las cargas que reciban las columnas), hasta las esculturas y los elementos que coronan las torres y las bvedas.Todo ese exceso apasionado, la utilizacin de los efectos barrocos tanto en la superficie como en el espacio, y la autntica obsesin por extraer imgenes decorativas de la naturaleza, una de sus fuentes de inspiracin ms importantes, ocultan al gran racionalista que encuentra formas de la arquitectura moderna que tan slo surgen a partir del uso de estructuras avanzadas de hormign armado. La evolucin de Gaud entre todas esas caractersticas es, en resumen, un camino que va del eclecticismo a la pureza y la racionalidad. Es un recorrido que empez en las primeras obras, parciales o de mobiliario urbano, que podran resumirse en el posterior y medievalista Palau Gell, importante sobre todo por un trabajo de decoracin exhaustivo, pero que ya plantea la serenidad y la austeridad de las cuadras en el stano. Ms adelante surgi el Gaud ms importante, el del Parc Gell, La Pedrera y la Casa Batll. Es el perodo de las rupturas con las esquinas, los ritmos de las aperturas, el nuevo concepto de azotea, la fascinacin cromtica y formal. Finalmente, tenemos el Gaud maduro, definitivo, el de la cripta de la Colnia Gell, las Escuelas Provisionales de la Sagrada Famlia y la propia Sagrada Famlia; el hombre solitario que construye su propia soledad, que deja atrs todas las reglas previas y los eclecticismos del pasado. Es la bsqueda de la expresividad en s, el riesgo en cada decisin, la depuracin (e inversin al mismo tiempo) increble del gtico, el constructivismo y el cubismo del futuro vislumbrados en detalles, perspectivas y recursos constructivos.Y el cenit de su rigor y su pureza.
C . B.
Y

J. M.

A la derecha: Visin general del interior de la iglesia de la Colnia Gell (fig. 15)

59

GAUD Y LA CONSTRUCCIN
JOSEP-LLUS GONZLEZ ALBERT CASALS

No puede llegar a entenderse cmo materializ Gaud su arquitectura si slo se considera alguna de las vertientes en las que a menudo se descompone su complejidad: una exuberancia formal desbordada, una racionalidad estricta o una originalidad superlativa, por poner tres ejemplos. Es muy cierto que en la obra de Gaud el ingenio constructivo y la gran capacidad de conciliar los mltiples problemas prcticos se encuentran siempre bajo la potente direccin de sus razones estticas, con una capacidad creativa casi ilimitada. Sin embargo, tambin es verdad que Gaud no es un artista plstico que cree formas que se justifiquen en s mismas, sino que siempre son consecuencia de una voluntad decidida de resolver, desde la raz misma (o, como deca l mismo, desde el origen), todos los problemas de tipo prctico. Y sa es la clave: su originalidad no se basa ni en materiales nuevos ni en nuevas formas extraas, sino en soluciones nuevas, resueltas con un extraordinario ingenio constructivo, que surgen de analizar los problemas de siempre, pero desde la raz, desde el origen (Flores, 1983). Para entender, pues, la manera gaudiniana de construir, debemos abordar todas las vertientes a un tiempo, teniendo siempre presente, en primer lugar, ese carcter radical (u original), y despus el sinttico, o, mejor dicho, arquitectnico (A. Gonzlez, 1995). El objetivo de este texto es mostrar, por medio de algunos ejemplos, esa forma de trabajar tan propia de Gaud.

Materiales y fbricas Gaud casi no utiliz otra cosa que los materiales propios de la arquitectura de los siglos anteriores al XIX. Con el acero laminado, muy frecuente ya desde mediados del XIX para salvar grandes luces, hizo tan slo vigas o elementos de poco vuelo. Las escasas excepciones las encontramos en una obra temprana, el Palau Gell, en unas jcenas al servicio de una idea espacial radical (A. Gonzlez, 1990b), y en otras dos obras de madurez, la Casa Mil y el Parc Gell, en las que el acero hace posibles formas imposibles. Otra excepcin la constituye el uso sistemtico del cemento prtland en la iglesia de la Colnia Gell (Vendrell, 1997-2001). Durante la primera etapa, hasta el cambio de siglo, definida por un eclecticismo experimentador (Sol-Morales, 1983; Tarrag, 1981) con el ladrillo y la piedra, Gaud hizo fbricas revestidas o sin revestir con los aparejos usuales. Las fachadas del Palau Gell, la Casa de los Botines, la Casa Calvet, Bellesguard o la parte construida

A la izquierda: Planta baja del colegio de las Teresianas. Las mnsulas que sobresalen de las paredes laterales sostienen los pasillos de la planta superior (fig. 7)

6 0 G AU D Y L A C O N ST RU C C I N

Cuatro tablones apoyados en el suelo y en otro tabln inclinado soportan una superficie alabeada (fig. 1)

La habilidad del albail es fundamental para la construccin de una bveda tabicada (fig. 3)

de la Sagrada Famlia no presentan, desde el punto de vista de la organizacin como fbricas, prcticamente ninguna novedad. No era muy usual en la poca, aunque tampoco extraa, la combinacin de fbricas muy contrastadas, como suceda en el colegio de las Teresianas, o en la Casa Vicens, con baldosa de cermica como revestimiento y mampuesto visto, y elementos parecidos con ladrillo en El Capricho, donde encontramos el nico aparejo no usual en un muro del jardn. En la segunda etapa, la de madurez, Gaud mantuvo los materiales tradicionales y al mismo tiempo empez a incorporar las fbricas, aunque no demasiado, a su creatividad ms propia, ms gaudiniana: los muros del Parc Gell, la fachada de la Casa Mil y, especialmente, la iglesia de la Colnia Gell. La otra fbrica posible, el hormign armado, no la utiliz nunca (Bassegoda, 1996), aunque durante la segunda mitad de su perodo de actividad profesional, a partir del ao 1900, se convirti en un procedimiento de construccin normal en edificios ms o menos singulares de Europa y tambin de Barcelona. La nica excepcin, bastante tarda, se encuentra en el coronamiento de la torre de San Bernab de la Sagrada Famlia (Bonet, 1997). Para completar el repertorio plstico de Gaud debemos mencionar el revestimiento con fragmentos de baldosas de cermica, una especie de mosaico que se denomina habitualmente trencads y con el cual poda revestir cualquiera de las formas inusuales que daba a sus elementos. Como ya se ha indicado, Gaud cre formas nuevas nicamente con los materiales y las fbricas habituales. Pero cmo las hizo? Y, sobre todo, por qu? Veamos primero lo uno y despus lo otro.

Tcnicas y formas Gaud consigui formas nuevas de la nica manera en que poda hacerlo: yendo a la raz de las tcnicas de toda la vida de los albailes. Con la ayuda de reglas puestas a plomo e hilos extendidos entre ellas, con ladrillos o mampuestos, el albail levanta paredes o cualquier otro elemento de fbrica. Gaud introdujo en esa sencilla operacin las variaciones que le permitieron llegar, por primera vez en la historia, al repertorio de formas torcidas y regladas. Como deca l mismo, podan construirse muy fcilmente, ya que tan slo inclinando una de las reglas los albailes obtenan, sin saberlo, por ejemplo, un paraboloide hiperblico (fig. 1). Utiliz por primera vez esas formas para realizar elementos de cierto tamao, como fachadas o bvedas, en la iglesia de la Colnia Gell, una experiencia que le sirvi para desarrollar la propuesta formal que super posteriormente la primera idea neogtica de la Sagrada Famlia. Sin embargo, tambin en una obra temprana, el Palau Gell, encontramos esas formas torcidas en algunos lugares: los sombreretes de las salidas de ventilacin y de humos (Nocito, 1997). Organizados a partir de unas reglas geomtricas complejas, nos revelan a un joven Gaud gemetra experto y, al mismo tiempo, capaz de conseguir, mediante unas rdenes sencillas, que sus operarios hicieran formas muy elaboradas.Y, por descontado, lo lograba partiendo de las reglas del buen funcionamiento de las salidas de humos o las ventilaciones (fig. 2). Con la variante de la tcnica del tabicado, con la que se hacan las bvedas de escalera, o de can, o de Bohemia, conocidas en todas partes como bvedas catalanas (J.L. Gonzlez, 1999a, 2000a; fig. 3), Gaud cre formas nuevas casi siempre torcidas: la linterna del Palau Gell, las cubiertas de Bellesguard y los pabellones del Parc Gell,

A la derecha: Complejidad geomtrica de una chimenea del Palau Gell (fig. 2)

6 2 G AU D Y L A C O N ST RU C C I N

Plantas stano, baja y entresuelo del Palau Gell organizadas con pilares para permitir un uso flexible (fig. 4)

la buhardilla de la Casa Mil, las cubiertas y las paredes de las Escuelas Provisionales de la Sagrada Famlia, y algunas de las bvedas de la iglesia de la Colnia Gell (Bergs, 1953, 1965). Para completar la relacin de tcnicas de Gaud hay que aadir la prefabricacin de piezas de medida pequea con ladrillos, baldosas o piedra artificial, un procedimiento aplicado en muchas de las obras del Parc Gell.Teniendo en cuenta las dimensiones de cualquier elemento del parque, hizo bastantes diseos basados en una repeticin intencionada de elementos con el fin de facilitar su produccin prefabricada (Paricio, 1981). As, pues, puede afirmarse que Gaud, excepto en los pocos casos mencionados, no consider necesario para obtener los elementos de su arquitectura utilizar las tcnicas que aportaba la gran novedad de mediados del siglo XIX o principios del XX: la gran resistencia a la traccin del acero, solo o combinado con el hormign.Y ese hecho, como no poda dejar de suceder, tambin tuvo unas consecuencias transcendentes en el repertorio gaudiniano de formas arquitectnicas. En los elementos verticales (pies derechos, pilares, columnas, paredes), por el hecho de que casi siempre trabajan a compresin, ese factor no influy demasiado, pero s que lo hizo en los elementos que tienen que salvar una pequea luz, como la parte superior de las ventanas, o en los elementos estructurales que deben salvar un gran espacio. Si bien en los edificios de viviendas esa cuestin no tiene una gran importancia, s que la tiene, y mucha, en los dos edificios religiosos que hizo Gaud, cuyas formas no producen ninguna traccin. Por tanto,es razonable afirmar que la gran aportacin de Gaud consiste en una extraordinaria capacidad de inventar,a partir de los materiales,las fbricas y las tcnicas del pasado ms remoto, novsimas formas arquitectnicas no gratuitas, es decir, relacionadas con un uso concreto segn su posicin vertical u horizontal, o su funcin, como, por ejemplo, crear espacios que soporten cargas o ambientes aislados del exterior. Adems, el arquitecto cataln planteaba,siempre que poda y el cliente se lo permita (A.Gonzlez,1990a), tanto el problema como la solucin desde la misma raz, desde el origen. Vemoslo.

Pilares, paredes y fachadas


PILARES.

Ya en obras tempranas se percibe una original utilizacin funcional de los pilares o pies derechos para crear espacios flexibles. Es el caso, por ejemplo, del Palau Gell, cuyas tres primeras plantas (el stano y las dos dedicadas a las oficinas del propietario) se han resuelto con pilares, de ladrillo o piedra de una sola pieza, que permiten un uso flexible de ese espacio administrativo (fig. 4). Tambin en la Casa de los Botines las plantas bajas se han resuelto con pilares de fundicin siguiendo el modelo del Eixample de Barcelona (J.-L. Gonzlez, 2002). En cambio, no es nada habitual, sino todo lo contrario, la utilizacin de los pilares aislados y jcenas en los que se apoyan las vigas de los forjados de la Casa Mil (Heide, 1979). En este caso la intencin de Gaud no es conseguir un espacio de uso flexible a lo largo del tiempo, sino buscar la total libertad formal a partir de la distribucin con tabiques de trazado encorvado que crean unos espacios internos muy singulares. Esa voluntad de forma habra quedado muy limitada en el caso de haber seguido el sistema habitual de paredes de carga (fig. 5, p. 63). Otra nueva tcnica propia de Gaud es la combinacin inslita de los elementos verticales con los horizontales, de la cual tenemos dos ejemplos tempranos muy representativos: el Palau Gell y el colegio de las Teresianas. En el palacio, tambin en el

G AU D Y L A C O N ST RU C C I N

63

Descenso de cargas de la planta entresuelo a la baja con un cambio de ubicacin de los elementos verticales (fig. 6) Estructura de pilares y jcenas de la Casa Mil que permite una distribucin totalmente libre de los tabiques (fig. 5)

Anclajes de acero fijados a la estructura del edificio para sostener los sillares de la fachada (fig. 8)

primer proyecto (J.-L. Gonzlez, 2001a), encontramos elementos con una forma en alzado que podemos denominar arborescente, en la que de un pilar se pasa a dos mediante dos mnsulas equilibradas con la ayuda del acero (fig. 6). Ese mismo sistema se desarrolla en el colegio de las las Teresianas solamente con fbrica de ladrillo, con lo cual se consiguen unos efectos espaciales interiores nicos: de una pared en la planta baja se pasa, mediante dos pequeas mnsulas, a unos pasillos que se cubren con arcos de perfil parablico, unos pasillos que rodean el patio central y que forman uno de los conjuntos espaciales ms interesantes de la obra temprana (fig. 7, p. 59;Tomlow, 1979b). Es posible que estos ejemplos sean la raz a partir de la cual se desarrollaron, en la etapa de madurez, las estructuras arborescentes como las de las ltimas versiones de la nave de la Sagrada Familia.
PA R E D E S . Con paredes de carga muy finas, propias del uso cataln de la poca (J.-L. Gonzlez, 2001b), Gaud resolvi muchas de las obras menos singulares, como la Casa Vicens, la Calvet y la de los Botines. En sta ltima, sin embargo, una transposicin no muy acertada del tipo habitual de vivienda del Eixample barcelons a un solar a cuatro vientos de Len, muy interesante como distribucin (Molema, 1992), dio como resultado un edificio casi sin margen de seguridad (J.-L. Gonzlez, 1995, 1996) que, adems, se apoyaba sobre unos cimientos tambin problemticos (Martinell, 1967; Casals, 1996). Gaud, naturalmente, tambin se equivoc alguna vez.

FA C H A DA S .

No obstante, el caso ms singular de elemento vertical es sin duda la fachada de la Casa Mil, que representa un cambio radical sin precedentes, ya que las fachadas, y las de Gaud no eran ninguna excepcin, actuaban siempre como transmisores de cargas hacia los cimientos. En este caso, los sillares no aguantan nada, sino que se cuelgan con anclajes de acero de los elementos portantes interiores (Asarta, 1998;Vila, 1990; fig. 8), los cuales, tal como se ha indicado antes, tambin buscan la mxima libertad en la confi-

6 4 G AU D Y L A C O N ST RU C C I N

Conjunto de perfiles de acero, a la vista debido a las obras de reparacin, que soporta los voladizos que hay encima de la sala hipstila del Parc Gell (fig. 9)

guracin de los espacios interiores. La Casa Mil constituye un ejemplo de la investigacin radical de la libertad de formas sin las limitaciones de los elementos que deben transmitir cargas hacia los cimientos, pero con contrapartidas. La utilizacin del hierro se convirti en motivo de debate entre los arquitectos a lo largo del siglo XIX (J.-L. Gonzlez, 1993b). Un autor,Viollet-le-Duc (1863), bien conocido por todos los modernistas, y tambin por Gaud, aconsejaba dejar el hierro a la vista, ya que, como saban perfectamente todos los arquitectos desde los tiempos de los griegos, el hierro se oxida, aumenta de volumen y destroza la fbrica que lo esconde. Gaud fue uno de los muchos arquitectos de la poca que, a pesar de todo, no renunciaron a conseguir formas solamente posibles con hierro escondido. Las encontramos en la Casa Mil y, con todas sus consecuencias, tambin en los entablamentos y otros elementos menores de cermica armada de la sala hipstila del Parc Gell (Bassegoda, 1989; Ma, 2000; Rovira, 1990; fig. 9).

Arcos, forjados de techo y cubiertas


ARCOS.

Uno de los primeros arcos de perfil aproximadamente parablico de grandes dimensiones de la obra de Gaud, en el Palau Gell (fig. 11)

La manera de construir los arcos de Gaud responde a una voluntad de innovacin radical basada en la profundizacin mxima de las leyes de la mecnica: un perfil parablico o antifunicular en un elemento arcado significa reducir el canto del elemento y los empujes sobre los elementos adyacentes, ya que la forma del arco coincide con la de la lnea natural de los empujes. La obra en la que el arquitecto sac el mximo provecho de esa ley es la iglesia de la Colnia Gell. En las obras tempranas descubrimos esos arcos perfilando las aperturas de las fachadas. Es el caso de los pabellones de la Finca Gell o el colegio de las Teresianas, o las dos puertas de acceso al Palau Gell (fig. 10). En ese ejemplo, son dos arcos de perfiles aproximadamente parablicos que actan mecnicamente como arcos; por el contrario, las ventanas y las puertas de los pabellones o del colegio (fig. 11) son lo que se denomina habitualmente arcos falsos, ya que, aunque tienen el perfil arqueado, mecnicamente no actan como arcos, sino como voladizos sucesivos de las hiladas de ladrillos que reducen progresivamente la luz hasta que el elemento que tiene aspecto de clave trabaja a flexin con la mnima luz posible. Dentro del vestbulo del Palau Gell encontramos un arco que responde a otro tipo de razones muy diferentes: durante la ejecucin de la obra, o bien a peticin del cliente o bien por iniciativa del arquitecto, se suprimi un pilar de soporte vertical (J.-L. Gonzlez, 1998b, 2000c, 2001a). Eso representa un grave descalabro, como bien saben los profesionales de la arquitectura. Gaud, en una demostracin de una habilidad y creatividad simultneas enormes, desvi las cargas que actuaban sobre el pilar suprimido hacia dos pilares cercanos mediante el arco en cuestin. Como los empujes quedaban dirigidos hacia el plano de la fachada principal, adopt la solucin de atirantarlo con un perfil metlico oculto (fig. 12).

Solucin con un arco atirantado adoptada para poder suprimir uno de los pilares de la planta baja del Palau Gell (fig. 12)

A la derecha: Fachada de fbrica de tocho del colegio de las Teresianas, realizada con mucho oficio por el albail (fig. 10)

F O R JA D O S D E T E C H O . Tambin los forjados de las plantas superiores del mismo palacio presentan dos rasgos caractersticos diferentes pero muy notables: los forjados de techo de la planta noble se han resuelto con un sistema de artesonados que, si bien pueden parecer elementos puramente decorativos, en realidad son la estructura portante de este techo (fig. 13, p. 66; Nuere, 1995-1997). Desde el punto de vista funcional, son ms importantes los forjados que separan la planta de dormitorios de los propietarios de la superior, donde se situaban los de los

6 6 G AU D Y L A C O N ST RU C C I N

Techo artesonado de aspecto decorativo, pero con comportamiento estructural, del Palau Gell (fig. 13)

criados, con una solucin que no se ha aplicado en ningn otro edificio de Gaud, ni de otros arquitectos, ni tampoco en ninguno de los tratados de la poca (J.-L. Gonzlez, 1993b). Estn hechos con vigas de gran canto de 40 30 cm, con forma afilada en un caso, y en el otro de 30 30 cm, giradas 45 grados en relacin con su disposicin habitual, con la misma intencin en los dos casos: apoyar una solera de diversas capas de mortero y piezas cermicas hasta llegar a un grueso aproximado de unos 15 cm (fig. 14). Se ha comprobado que esa configuracin tiene unos efectos aislantes acsticos extraordinariamente elevados que resuelven el problema principal de esa situacin, el ruido de impacto, y tambin el areo (Audioscan). Estamos, en consecuencia, ante un Gaud claramente preocupado por la comodidad ambiental de sus clientes y que tambin consigue organizar eficazmente la ventilacin de los edificios, rematada en la azotea por los sombreretes ya mencionados. Es un aspecto de Gaud (muy poco estudiado todava) que le muestra preocupado por el ambiente fsico de sus obras (J.-L. Gonzlez, 2002).
C U B I E R TA S . En cuanto a los materiales utilizados como acabado final de las cubiertas, podemos destacar el de la Casa de los Botines, hecho con un revestimiento de pizarra, un material tan slo justificado desde el punto de vista de la adaptacin al lugar, y con un original sistema de evacuacin de aguas (J.-L. Gonzlez, 2002); el la de Bellesguard (Trouerbach, Molema, 1979), que se basa en la utilizacin de la misma piedra de la fachada, lo que otorga una inusitada continuidad plstica de texturas y colores a todos los elementos de la envolvente, todo lo contrario del caso anterior, o el de la Casa Batll, con las escamas de cermica vidriada. En la Casa Mil, adems de la buhardilla (Flores, 1999), encontramos una solucin mixta: una azotea escalonada que, gracias al fraccionamiento, evita de raz los problemas tpicos (movimientos, grietas, etctera) que suelen darse a causa de los tragaluces, resueltos con fbrica de ladrillo tabicado revestida con trencads. Con ese mismo sistema se hicieron las dos cubiertas de los pabellones de entrada del Parc Gell (Bassegoda, 1992). En cuanto a los sistemas de soporte, cabe notar que los de la Casa de los Botines no plantean ninguna propuesta que no sea la de utilizar los sistemas ms comunes en el lugar, basados en elementos de madera. Por el contrario, Bellesguard representa uno de los casos ms interesantes de uso de elementos de obra de fbrica (Trouerbach, Molema, 1979; fig. 15). Lo mismo sucede en la buhardilla de la Casa Mil, donde la utilizacin de arcos diafragmticos de perfil catenario y las soleras tabicadas trabados entre s reducen al mnimo la cantidad de material necesaria (Bergs, 1953, 1965; fig. 16).

Seccin de techo inusual y con condiciones acsticas singulares (fig. 14)

Demostracin de las extraordinarias posibilidades de la obra de fbrica de ladrillo de la torre de Bellesguard (fig. 15)

Las dos iglesias


Con el ladrillo formando elementos tabicados pueden hacerse estructuras de apoyo ligeras y resistentes, como en la Casa Mil (fig. 16)

La funcin de pilares, columnas, arcos, bvedas, fachadas y cubiertas de los dos edificios eclesisticos que Gaud imagin era crear espacios dotados de un ambiente ms bien austero, todo ello bajo la exigencia prioritaria de soportar la accin gravitatoria. No fue considerado el efecto de un movimiento ssmico importante, poco probable en Barcelona. En los dos casos Gaud slo pens en soluciones basadas en las fbricas tradicionales de albailera de piedra o ladrillo que, como ya se ha indicado, slo tienen resistencia a compresin. En consecuencia, tanto el problema como el repertorio posible

G AU D Y L A C O N ST RU C C I N

67

de soluciones fueron los mismos que en la arquitectura religiosa histrica de los siglos anteriores. Gaud no consigui acabar ninguna de las dos iglesias y, en ambos casos, lo que lleg a construirse fue fruto de un complejo y largusimo proceso de elaboracin, aunque con dos puntos de partida muy diferentes. Para la iglesia de la Colnia Gell, Gaud, que estaba ya en el inicio de su etapa de madurez, prescindi totalmente del repertorio del pasado y, gracias a su portentosa imaginacin arquitectnica, cre unas formas nuevas de raz, a pesar de utilizar los mismos medios histricos, es decir, la fbrica monorresistente (slo resistente a compresin, aun utilizando cemento prtland).
L A S A G R A DA FA M L I A . Sin embargo,pocos aos antes,en la Sagrada Famlia,sin duda muy condicionado por el proyecto inicial del arquitecto Villar, haba optado por una solucin neogtica, aunque (no poda ser de otra manera) tambin con una aportacin personal muy grande. Segn sus discpulos, la primera propuesta para el templo supona un perfeccionamiento del gtico, ya que, gracias a la utilizacin de los arcos parablicos muy peraltados, no eran necesarios los contrafuertes y los arbotantes, tildados por Gaud de muletas de la arquitectura gtica (Martinell, 1951 y 1954; Puig Boada, 1981). La segunda versin, de 1917, supuso un cambio radical en las propuestas formales tanto particulares como globales, como consecuencia de la experiencia de la iglesia de la Colnia Gell (Puig Boada, 1981). Del lenguaje neogtico se pasaba definitivamente al gaudiniano. La fbrica segua siendo la monorresistente de piedra, y la idea del perfeccionamiento del gtico se mantena en la concepcin global, lo que se demostraba mediante la comparacin con la catedral de la ciudad alemana de Colonia (Sugraes, 1923; fig. 17). El nuevo procedimiento, que culminaba el sistema arborescente iniciado ya en las Teresianas o el Palau Gell, ya no se basaba en los arcos equilibrados, sino en la inclinacin de los pilares centrales, experimentada en la iglesia de la Colnia Gell. Sin embargo, en realidad, el procedimiento se fundamentaba, sobre todo, en la poca luz de las bvedas y el lastre de unas cubiertas pesadsimas que verticalizaban las cargas (Puig Boada, 1952). En el fondo es el mtodo gtico de los pinculos llevado al extremo, con lo que la tesis de que el gtico se perfecciona, defendida por todos sus discpulos (Sugraes, Martinell, Puig Boada) y todava sostenida hoy (Gmez, 1996; Bonet, 1995) es ms que discutible (J.-L. Gonzlez, 2002). La tercera versin de la obra no supuso ningn cambio sustancial, salvo el enriquecimiento extraordinario del lenguaje fundado en formas geomtricas regladas relativamente fciles de construir. La composicin basada en la fbrica monorresistente se mantena. La verticalizacin de las cargas se incrementaba mediante un mayor volumen de la cubierta. La altura de la nave central era equivalente a la de la catedral de Mallorca; la del volumen de la cubierta que la cubra, semejante a la de la nave principal de la catedral de Barcelona. No obstante, Gaud no pudo llevar a cabo ninguna de esas ideas, salvo en el bside y en las cuatro torres, tres de ellas sin rematar y todas con formas basadas en la fbrica de piedra monorresistente. La nica excepcin fue el remate de la torre de San Bernab, en la que la ya citada utilizacin del hormign armado le permiti, por primera vez, conseguir una forma imposible con una fbrica monorresistente. Cualquier afirmacin sobre cmo habra seguido la obra si un tranva no se hubiera cruzado en su camino no deja de ser una hiptesis incontrastable, a no ser que aparezca algn documento desconocido hasta ahora.

Las catedrales gticas tienen en el exterior todo el conjunto de elementos que equilibran los empujes de las bvedas interiores (fig. 17)

6 8 G AU D Y L A C O N ST RU C C I N

Como una hiptesis ms, es razonable afirmar que, en los muchos aos que poda haber seguido viviendo, Gaud podra haber extendido de manera decidida el uso del hormign armado al proyecto de toda la estructura del templo, y no slo a algunas piezas, para facilitar la puesta en obra (Sugraes, 1920). Considerando el rigor que adopt en sus dos ideas de iglesia al relacionar forma y materia, y que el hormign armado ya era una tcnica que haba producido obras arquitectnicas singulares, tambin es lgico suponer que nos habra dejado una nueva versin, la cuarta, basada en la fbrica birresistente (a compresin y traccin) y, adems, estable frente a posibles sismos. Y, como siempre, dado lo imprevisible que era el arquitecto, nos habra sorprendido, aunque, obviamente, habra perdido sentido aquella idea de perfeccionar las obras maestras de las fbricas monorresistentes gticas.
LA IGLESIA DE LA COLNIA GELL.

Desequilibrio y deformacin terica (muy aumentada en el dibujo) en la situacin actual de la planta inferior de la iglesia de la Colnia Gell (fig. 20)

Desequilibrio y deformacin terica (muy aumentada en el dibujo) en el supuesto de que se hubiera terminado el edificio de la iglesia de la Colnia Gell (fig. 21)

Detalle del techo de la iglesia de la Colnia Gell. Si el lector gira el libro 180 grados podr ver que los arcos parecen realmente hilos colgados (fig. 22)

Donde no es necesario formular hiptesis es en la parte que acab de la iglesia de la Colnia Gell, en la que, adems, se comprueba de manera radical esa imprevisibilidad. Es razonable afirmar que, a pesar de ser de un tamao bastante menor, se trata de la obra en la que pudo desarrollar, desde la raz, desde el origen y con toda libertad, su inmenso potencial creativo. Las caractersticas mecnicas del cliente y el prolongado lapso de tiempo de que dispuso para llevar a cabo el proyecto supusieron unas condiciones inmejorables para ello. Gell le hizo el encargo en 1898 y las obras del proyecto definitivo de cripta e iglesia (en realidad, dos iglesias superpuestas) no dieron comienzo hasta 1908. Se suspendieron en 1914, cuando slo estaba construida la iglesia baja, cuyo prtico soportaba la escalera de acceso a la alta (Puig Boada, 1976). El mtodo que utiliz Gaud para establecer la forma general del edificio es bien conocido, pero no sobra recordarlo: fue una compleja y laboriosa maqueta funicular (Tomlow, 1989), es decir, de hilos colgados traccionados con pesos representativos de las diferentes partes del edificio, cuya inversin de 180 grados, mediante croquis o fotografas, daba la posicin y la direccin en el espacio de los ejes de los elementos constructivos de fbrica monorresistente exclusivamente lineales, pilares o arcos, que estaran sometidos slo a esfuerzos de compresin axiales (fig. 18 y 19, p. 69). Ese procedimiento es de una gran singularidad en el panorama de la historia de la arquitectura. La utilizacin de las lneas funiculares ya era conocida desde pocas anteriores; sin embargo, ningn edificio relevante haba sido levantado siguiendo ese principio, y menos todava como conjunto de lneas funiculares trenzado en tres dimensiones. Para Gaud los funculos no eran slo una forma potencialmente antigravitatoria, sino que los utilizara intencionadamente para la recreacin del espacio, aunque fuera forzando el criterio general aplicado a todo el edificio, como queda claro en el presbiterio de la iglesia baja construida. La inclinacin dramtica de dos de los pilares baslticos es totalmente intencionada, y no consecuencia automtica de las leyes de los funculos. Gaud era consciente de que dos pilares casi verticales en el centro del espacio no satisfacan la intencin expresiva que persegua y decidi inclinarlos tambin. Esa oblicuidad la consigui por medio de los empujes no equilibrados de los arcos situados justo encima de esos pilares en planos inclinados, y no de las cargas de la iglesia alta, lo cual crea no pocas paradojas sobre la factibilidad de esa conclusin final de la obra (fig. 20 y 21; J.-L. Gonzlez, 1990). Sin embargo, donde la creatividad acta con mayor fuerza es en el paso del hilo a la materia, en su encarnacin, aunque es muy consciente de las leyes de la esttica y, en consecuencia, genera los elementos portantes con una corporeidad suficiente para

G AU D Y L A C O N ST RU C C I N

69

Fotografa de la maqueta anterior, girada 180 grados y repintada encima, con una vista del bside de la iglesia de la Colnia Gell (fig. 19)

Maqueta de hilos colgados con la cual, mediante fotografas giradas 180 grados, se determin la forma del edificio de la iglesia de la Colnia Gell (fig. 18)

no sufrir los efectos del pandeo. Por ello, en contraste con los cuatro pilares baslticos, aparecen los gruesos pilares de obra con una seccin que les permite responder con sobrada capacidad mecnica a los esfuerzos de compresin producidos por la iglesia alta sin riesgos de deformaciones. Los arcos se interconectan con una riostra que acenta formalmente el carcter de deambulatorio, que a su vez subraya la idea de centralidad espacial buscada por Gaud (fig. 22, p. 68, puesta al revs). Todo ello, como ya tambin se ha demostrado, es lo que lleva a que la parte construida tenga, en realidad, un comportamiento mecnico bien diferente al del edificio inverso de una hipo-

7 0 G AU D Y L A C O N ST RU C C I N

Pruebas de formas diversas, hechas con mortero de cemento prtland, para dar un acabado ms rico a los arcos del techo de la iglesia de la Colnia Gell (fig. 23)

Formas alabeadas de fbrica de piedra tendida entre dos lneas de fbrica de ladrillo (fig. 24)

Los aparentes contrafuertes son en realidad ondulaciones del muro que le dan rigidez (fig. 25)

Las formas aparentemente libres que rodean la ventana tienen en realidad la funcin de desage (fig. 26)

ttica maqueta de hilos a la cual hubiramos quitado su parte inferior, o sea, la superior del edificio (J.-L. Gonzlez, 1993a). Son paradojas que con toda probabilidad Gaud conoca a la perfeccin y que resolvi correctamente para esa construccin parcial. No podremos saber si el xito habra sido total una vez concluido todo el conjunto. La falta de documentacin y la inconclusin de la obra dan lugar a las interpretaciones ms aventuradas; por ejemplo, la que afirma que el sistema de arcos y costillas del techo de la capilla es una muestra de un brutal despliegue de un vocabulario elemental y primitivo (Sol-Morales, 1983). Slo puede asegurarse lo anterior si no se comprueba que la desnudez de arcos y costillas obedece a la inconclusin de la propia obra; en un rincn de la misma se encuentran indicios de cmo acabar y camuflar esa configuracin constructiva (fig. 23) que dejan claro que Gaud no era, en absoluto, partidario de lo que se ha dado en llamar sinceridad constructiva. Como mucho, slo los pilares de basalto desbastado podran entenderse como algo primitivo,pero tambin puede argumentarse que Gaud escoge un material mucho ms resistente para conseguir, al reducir el dimetro de los pilares, un espacio del presbiterio ms difano. Que los dejara casi como salieron de la cantera tambin se explica por la extraordinaria dureza del material y su resistencia a la labra. Donde no hay dudas de lo que quiso hacer Gaud es en las partes que podemos considerar totalmente acabadas: las fachadas y el prtico. Las fachadas, por su carcter superficial, no podan realizarse dando corporeidad a los hilos, lo cual llev al arquitecto a resolverlas mediante superficies regladas. El mtodo era sencillo y, naturalmente, reflejaba con una fuerza muy expresiva la maqueta generadora del edificio:los hilos se materializaron con fbrica de ladrillo recocho con un ancho de varias sogas, y entre hilo e hilo, que no eran paralelos, se tendi la fbrica oscura de ladrillos requemados o escorias (Vendrell, 1997-2001) que representaba el vaco entre ellos. Su falta de paralelismo generaba una superficie alabeada (fig. 24). El conjunto arrancaba de un polgono estrellado, lo que dio a algunos tramos de la fachada una forma que puede entenderse como propia de unos contrafuertes (fig. 25); nada ms errneo, ya que lo que pretenda Gaud era precisamente evitarlos, como ya se ha indicado. En realidad, lo que parece un contrafuerte es un muro plegado que responde a la forma buscada en la maqueta y que aporta mayor rigidez que la del muro recto, siguiendo el mismo principio mecnico aplicado en el delgado tabique, en forma de conoide, que cierra las Escuelas Provisionales de la Sagrada Famlia (Looise, 1979). En esos muros se abrieron las ventanas, y en los recercados de stas encontramos un ejemplo ntido de la continuidad que siempre busc. No existen ni jambas ni dinteles, ni arcos, ni alfizares; es un todo continuo para el que no son de aplicacin los anteriores trminos, pero la extraordinaria expresividad del trencads no impide que, adems, todo el conjunto responda a una razn prctica: la expulsin controlada del agua (fig. 26). En el prtico vuelve a quedar patente el esfuerzo de pasar del hilo al arco y a la columna, a lo que se aade un elemento que quiz habra estado mucho ms presente en la parte superior del edificio de haberse acabado: una versin absolutamente genial y novedosa de la forma de las bvedas. Antes de entrar en ellas, sin embargo, es preciso ver los elementos sobre los que descansan, los arcos, y en ellos encontramos a un Gaud que podemos considerar divertido, de buen humor, aunque consecuente con esa bsqueda inagotable, mediante el dominio de los elementos constructivos, de recursos expresivos sin contradicciones. El prtico est formado por un conjunto de pilares, arcos y bvedas que forman una retcula triangular que da soporte a dos plataformas y dos tramos de escalera que habran permitido acceder a la iglesia alta. De acuerdo con lo prescrito por la maque-

G AU D Y L A C O N ST RU C C I N

71

Soportal de la iglesia de la Colnia Gell. Si el lector gira 180 grados el libro ver que los arcos tienen la misma forma que los hilos de la maqueta invertida (fig. 27)

Los arcos que soportan todo el conjunto no tienen forma circular, sino poligonal (fig. 28)

ta funicular, los pilares y los arcos siguen los criterios antifuniculares sin ningn tipo de transgresin en la forma general, aunque s en la particular (fig. 27). El anlisis de su configuracin constructiva permite observar la creatividad ldica de Gaud: se basa, paradjicamente, en tres elementos rectilneos,dos cnsolas salmer y un arco recto a sardinel, de manera que el funculo invertido se transforma en un arco de tres lados rectos (fig. 28). No obstante,haciendo gala de su maestra vuelve irnicamente a la forma funicular, aunque no continua, por medio de dos semiarcos no portantes que no se encuentran, sino que se eluden precisamente en su clave. A fin de subrayar ese efecto, parte del salmer se esculpe para aparentar una inverosmil continuidad entre el intrads y el frente del arco (fig. 29). Es difcil hacer un juego de virtuosismo expresivo, irnico y constructivo de mayor riqueza. Como puede observarse, se trata de un Los dos tramos de forma circular no se encuentran en la clave (fig. 29) sentido del juego irnico totalmente opuesto a lo que algunas inverosmiles interpretaciones atribuyen al prtico: un mortificante, sacrificado y dursimo trabajo redentor de una supuesta maldicin divina original (Lahuerta, 1993). Es difcil encontrar casos como el prtico de la iglesia de la Colnia Gell en los que se manifieste tan meridianamente que quien manda, de manera ldica si se tercia, no es una maqueta, ni la construccin, ni una inverosmil presin mstica, sino, sencillamente, el arquitecto. En el prtico no hay, ni ms ni menos, que un arquitecto disfrutando apasionadamente de su trabajo. Y se es tambin el origen de la solucin de las bvedas: una demostracin extrema de su maestra arquitectnica. Precisamente por el hecho de no estar en absoluto definidas en la maqueta funicular (fig. 18, p. 69), es en ellas donde puede encontrarse con mayor fuerza la prodigiosa manera de concebir durante el mismo proceso de construccin (ver el apartado Las bvedas convexas, p. 74). Es posible aadir ejemplos y ejemplos que abunden en la misma direccin, pero hemos llegado al lmite del texto. Con todo, creemos que los expuestos han sido suficientes para demostrar la tesis inicial: Gaud entiende la construccin como un medio para alcanzar una portentosa y original sntesis arquitectnica, precedida siempre de una incansable bsqueda del origen de todas las cosas.
J.-L. G.
Y

A. C.

75

B V E DA S C O N V E X A S

JOSEP-LLUS GONZLEZ ALBERT CASALS

Forma y superficie Tal como ya se ha indicado en el texto Gaud y la construccin de este catlogo,el prtico de la iglesia baja de la Colnia Gell est formado por un conjunto de pilares,arcos y bvedas que forma una retcula triangular que da soporte a dos plataformas y dos tramos de escalera que habran permitido acceder a la iglesia alta. Las bvedas ocupan los vacos triangulares de la estructura de arcos. La solucin normal habra sido construir unas bvedas de doble curvatura, badas o de traslacin,es decir,cncavas,muy comunes en la manera de hacer de los constructores catalanes de la poca (J.-L.Gonzlez,1999a),pero las construidas en la prctica son bien diferentes (fig.1).Les hemos aplicado el calificativo de convexas (J.-L. Gonzlez, 1998a) por su particular forma, opuesta a la de las habituales o cncavas. Su anlisis morfolgico bsico nos revela que estamos ante las primeras bvedas de la historia de la arquitectura con forma de paraboloide hiperblico (ver el apartado Geometra gaudiniana, p. 26). Gaud resolvi el conjunto mediante tres tipos de bvedas. El primero es el ms fcil de trazar (fig. 2-3, p. 76), ya que es la bveda mitad del tetraedro (Tomlow, 1979a). Los dos lados rectos se entregan en los frentes de los arcos; el tercero es una parbola convexa de gran flecha. Este rasgo morfolgico comporta que slo sea una solucin til cuando el tercer lado sea un muro, como ocurre en cinco de las bvedas del nivel inferior del prtico. Para las otras dos bvedas de este nivel y para las del tramo en rampa fue preciso buscar una segunda solucin, ya que los lados son los arcos que no permiten tanta flecha; Gaud la encontr en la interseccin de un prisma triangular (formado a partir de los frentes de los arcos) con la parte central del tetraedro antes citado. Las lneas de interseccin pasan a ser tres parbolas, dos convexas y una cncava, o al revs, mucho ms rebajadas, que se alojan fcilmente sobre las superficies laterales de los arcos de apoyo (fig. 4-5, p. 76). El tercer tipo de bveda, de contorno trapezoidal, no aade nuevas dificultades, ya que se genera por la interseccin de un prisma de ese contorno con el paraboloide, lo que da lugar a cuatro parbolas rebajadas, dos cncavas y dos convexas (fig. 6, p. 76). La superficie de las bvedas est acabada con una compleja textura obtenida a partir de los elementos ms sencillos de la albailera: granos de arena y trozos triangulares de rasilla. La arena est adherida a un soporte de mortero que no queda a la vista. Los retales cermicos estn como embutidos en la arena. La decoracin se completa mediante trozos de cermica vidriada que forman un aspa o cruz de San Andrs.

Secuencia geomtrica de imgenes de un paraboloide hiperblico y su seccin parablica A la izquierda: Modelado informtico de la generacin de partes de un paraboloide hiperblico

76 BVEDAS CONVEXAS

Visin global de las bvedas (fig. 1) Modelos e imgenes reales de dos de las bvedas del soportal de la iglesia de la Colnia Gell (fig. 2-3-4-5) Visin global de las bvedas (fig. 6) La decoracin de baldosas sigue las rectas directrices y generatrices (fig. 7-8)

Cortes hechos en la baldosa del techo y ordenacin de las piezas cortadas (fig. 9-10)

Seccin constructiva de una de las bvedas (fig. 11)

Pues bien, la maestra de Gaud se afirma una vez ms cuando se advierte que toda esta composicin plstica superficial est basada en las mismas propiedades geomtricas del paraboloide hiperblico. Las dos familias de rectas que generan la superficie son las trazas de la extraordinaria decoracin de rasilla; el aspa destaca dos de esas rectas (fig. 7-8). En los dos primeros tipos de bvedas, las dos familias de generatrices se cruzan formando ngulos de 60 y 120 grados. Las parbolas de la trama de rasillas son las que se obtienen con intersecciones de planos paralelos al eje menor que acaban de completar la malla de tringulos equilteros. En el tercer tipo, las generatrices se cortan a 90 grados. El dibujo pasa a ser otro muy distinto y aade todava ms riqueza a todo el conjunto. Como no poda ser de otra forma, el mtodo para conseguir todos los trozos de rasilla es sorprendentemente sencillo: se trocea por medio de tres rectas que la cortan segn la figura. De cada rasilla obtenemos dos piezas anchas y dos estrechas. Una de las familias de generatrices y la de las parbolas se dibujan con las piezas estrechas, y la segunda familia de generatrices se delinea por una junta ancha entre los retales triangulares grandes (fig. 9-10). Es difcil obtener mayor complejidad con tan reducido nmero de elementos, y no es nada fcil imaginar de qu manera los albailes dirigidos por Gaud pudieron conseguir toda esta extraordinaria complejidad geomtrica, aunque no podremos averiguarlo sin saber antes cmo fue la realizacin de su soporte. Decoracin y soporte forman una unidad indisoluble. Pues bien, no tenemos ningn documento, ni escrito ni grfico, que nos aporte ninguna pista de cmo se construyeron.

Configuracin constructiva Las hiptesis formuladas hasta hoy que intentan explicar el proceso constructivo han sido dos: la de la bveda tabicada y la del hormign sobre encofrado. La primera versin es la que tiene mayor nmero de seguidores, aunque ni la apariencia ni ninguna documentacin la avalan. La segunda, no muy verosmil, tiene como base documental lo escrito por el escultor Matamala en sus memorias (Puig Boada, 1976) unos cincuenta aos despus de haberse construido las bvedas. Las pequeas catas o prospecciones que han podido realizarse (J.-L. Gonzlez, 1999b) con motivo de los trabajos de restauracin del edificio (financiados por la Diputacin de Barcelona) permiten pasar de las hiptesis no documentadas a las que se basan, cuando menos, en su configuracin constructiva visible. El desperfecto que cre una salida de humos de una cocina militar de campaa de la guerra de 1936 ha permitido realizar una cata de la seccin de la bveda. La observacin directa, junto con los anlisis petrogrficos de los materiales (Vendrell, 1997-2001), permite detallar la seccin. De abajo a arriba encontramos (fig. 11): Capa de acabado con granos de arena. Capa de mortero de cemento prtland que recibe los retales de rasilla de las rectas generatrices. Capa tambin de mortero que contiene pequeos trozos de rasilla como relleno. Capa continua de slo una hoja de rasillas con juntas muy finas de mortero de cemento prtland (lo cual anula la hiptesis de la bveda tabicada, que necesita como mnimo dos hojas de la primera tomada con yeso).

BVEDAS CONVEXAS

79

Capa gruesa de conglomerado de mortero, piedras y trozos de ladrillo. Preparacin del pavimento de la escalera o plataforma. Gracias a las tcnicas microscpicas, ha podido advertirse que los granos de arena de la primera capa se adhieren slo en su mitad superior, con lo que se explica esa microtextura tan granada. Si se retira uno de ellos de su posicin, se comprueba que la superficie de contacto est revestida de lechada de cal. El repicado de una parte de las capas de mortero ha permitido ver que la capa continua de rasillas responde a una disposicin muy regular a rompejuntas, similar a la del tablero techo de la iglesia baja. Una explicacin constructiva de esta disposicin puede ser: la tercera capa es un enlucido que regulariza la superficie polidrica de la hoja de rasillas; la segunda es la que, una vez dispuesta sobre la anterior, permite embutir en ella las rasillas siguiendo las dos familias de generatrices del paraboloide; la primera capa es consecuencia de haber lanzado la arena sobre una lechada de cal.Todo lleva a que la hoja continua de rasillas ya estaba acabada cuando sobre ella se realiz el revoco. Esta versin contradice la de Matamala, que supona un encofrado sobre el que se colocaban la arena y, encima de ella, los retales de rasilla. Todava es preciso contestar, pues, a dos cuestiones clave: quin acta como elemento portante? y, en definitiva, cmo se construy?

El proceso de construccin Una hiptesis que rene con elegancia todas las preguntas y los indicios visibles puede formularse (J.-L. Gonzlez, 2000b) a partir de la comparacin de la seccin descrita con algunas figuras de Auguste Choisy (1873), precisamente aqullas con las que el ingeniero francs explicaba la construccin de las bvedas de hormign de la arquitectura imperial romana. En ellas aparece lo que se ha considerado siempre como un antecedente de las bvedas tabicadas catalanas: las bvedas delgadas de piezas cermicas que actuaban como encofrado perdido de las autnticas bvedas resistentes, que eran las de hormign (fig. 12-13). A la vista de esas figuras, es razonable afirmar que en el prtico de la iglesia de la Colnia Gell nos encontramos con unas bvedas construidas a la manera romana. No slo es un procedimiento totalmente factible, sino adems el ms apropiado a las caractersticas de la obra. La primera operacin es la realizacin del soporte del encofrado mediante tablones segn

Imgenes de cmo hacan los constructores romanos las bvedas de hormign con la ayuda de piezas cermicas apoyadas sobre tablones de madera (fig. 12-13)

A la izquierda y anterior: Representacin informtica de la generacin de tres bvedas del soportal de la iglesia de la Colnia Gell

80 BVEDAS CONVEXAS

Maqueta de una construccin hipottica de las bvedas convexas (fig. 14)

el haz de directrices, apoyados en puntales y elementos auxiliares. Sobre ellos se coloca una serie de cabios que actan como las generatrices del paraboloide. Encima de stos se sitan las rasillas de la hoja nica tomadas con mortero de cemento prtland, de manera similar a la del tablero del techo de la iglesia baja (J.-L. Gonzlez, 1990), que acta como encofrado perdido, y sobre ellas se fabrica definitivamente el hormign (fig. 14). Dada la configuracin morfolgica antedicha, trasmite su peso y las sobrecargas de uso sobre los arcos, mediante la seccin abovedada cncava. El hormign acaba de dar corporeidad al volumen necesario hasta enrasar, o bien con la superficie ms o menos plana del tramo horizontal o bien con las superficies inclinadas de las rampas de la escalera. Sobre las dificultades del replanteo para colocar tablones y cabios siguiendo el trazado de directrices y generatrices, no se olvide que ya

se haba conseguido replantear el edifico entero a partir de las medidas tomadas de la maqueta funicular, por lo que el prtico no supona una mayor complicacin. Una vez desmontada la cimbra se realiza la decoracin final. La capa mortero busca una regularizacin de la superficie polidrica que necesariamente generan las rasillas, y la siguiente es la que recibe los retales triangulares de rasilla. Su replanteo, ahora, ya no parece tan difcil, ya que se dispone de las referencias que han permitido situar tablones (directrices) y cabios (generatrices). La ltima operacin consiste en el proyectado de la arena sobre una lechada de cal fresca que consigue camuflar toda referencia del proceso. Nos encontramos con un extraordinario juego sutil que permite adivinar cosas, pero esconde otras; Gaud nos muestra la compleja ley de formacin geomtrica, pero no nos explica en absoluto cmo se ha construido y, es ms, intenta hacer desaparecer cualquier seal de su realizacin mediante ese proyectado de arena que nos da una superficie continua y casi abstracta. En definitiva, nada ms lejos del dolor de un construir redentor apuntado por algunos (Lahuerta, 1993). Al revs: estamos ante el placer que supone, con un dominio virtuoso del propio oficio y del de los operarios, poder construir con una expresin sin lmites, pero con el mnimo de medios y sin transgredir (sino todo lo contrario) las razones prcticas de la arquitectura; es decir, estamos ante la manera de entender la construccin de Gaud.
J.-L. G.
Y

A. C.

A la derecha: Secciones parablica e hiperblica de un paraboloide hiperblico

83

I N T E R S E C C I N D E PA R A B O L O I D E S

Entrada catenaria/parablica del Palau Gell (fig. 1)

Arcos parablicos de la entrada del colegio de las Teresianas (fig. 2)

CARLES BUXAD JOAN MARGARIT

A la izquierda: Modelizacin informtica de la cpula de la sacrista del templo de la Sagrada Famlia

Las superficies que utiliz Gaud para definir sus espacios arquitectnicos fueron, fundamentalmente, el plano, las superficies conoidales y diversas cudricas: emple los conjuntos de paraboloides hiperblicos intersecados como cierres, los hiperboloides de una hoja para definir las aperturas para dejar entrar la luz, y los elipsoides para conformar elementos macizos, normalmente en los nudos y en los capiteles.Tambin utiliz cilindros, conos y paraboloides de revolucin. Si nos centramos en el caso de los paraboloides hiperblicos, la irrupcin de esos elementos en la obra de Gaud coincidi con la inclinacin del arquitecto por la reinterpretacin del gtico. En el Palau Gell (fig. 1) tenemos los arcos de los dos accesos, que se repiten en el exterior del recinto con variantes, siempre muy peraltados, en una simbiosis entre el potencial mecnico que aumenta al bajar los radios de curvatura y el indudable afn de originalidad. Esos arcos, como en el caso del colegio de las Teresianas y

Arcos parablicos sobre columnas del Palau Gell (fig. 3)

del Palacio Episcopal de Astorga (fig. 2), son elementos planos que configuran aperturas para atravesar muros, a veces por s mismos (entradas al Palau Gell) o bien situados en combinacin con las columnas para llegar al suelo a modo de alargamiento finsimo de la misma parbola (fig. 3).

8 4 I NT ER S E C C I N D E PA R A B O L O I D E S

Secuencia geomtrica de imgenes de conjunto de paraboloides hiperblicos

Conjunto de resultados obtenidos en el clculo de una de las torres de la sacrista del templo de la Sagrada Famlia, utilizando el programa ANSYS (Fig. 6)

A la derecha: Imagen geomtrica sin intersecciones de los paraboloides hiperblicos de la cpula de la sacrista del templo de la Sagrada Famlia

8 6 I NT ER S E C C I N D E PA R A B O L O I D E S

Diferentes visiones del paraboloide hiperblico y de sus secciones (fig. 7)

A la derecha: Modelizacin informtica de la planta y axonomtrica de la cpula de la sacrista del templo de la Sagrada Famlia

El continente espiritual que signific para Gaud el movimiento modernista le liber de la excesiva sumisin estilstica, en este caso al gtico, y as pudo destinar sus energas a refrenar los excesos de los ritmos en movimiento para sujetarlos gracias a la geometra. Fue entonces cuando la propia geometra le llev a desarrollar las curvas parablicas con el fin de generar la cudrica correspondiente, el paraboloide hiperblico, y esa misma forma le llev a desarrollar los soportes y los pilares inclinados siguiendo la direccin de las tangentes a las curvas correspondientes. En el caso de la Colnia Gell todas las resultantes inclinadas, las tangentes a los paraboloides hiperblicos, se unen por medio de los muros, que estarn por fuerza torcidos y sern, por lo tanto, tambin paraboloides hiperblicos. Asimismo, esa figura geomtrica se incorpor de pleno a la obra ms importante de Gaud, la Sagrada Famlia, y resolvi todo el sistema de torres y cpulas del templo (fig. 4). Con el paraboloide hiperblico Gaud descubri un mundo de tcnicas y ritmos espaciales que rompan con todos los ritmos y las soluciones rectilneas habituales; tambin gracias a esa figura se alej del punto del arco gtico y lleg a la plenitud de su libertad creadora. El primer resultado de esa evolucin gaudiniana en la Sagrada Famlia fueron las cuatro torres del Nacimiento (fig. 5), formadas por paraboloides de curvaturas muy fuertes que por primera vez rompan con la torre rectilnea de gran altura que haba pasado por el gtico, por el renacimiento y por el barroco sin originar ningn cambio geomtrico de la importancia del que tratamos aqu. Sin embargo, esas cuatro torres no son ms que el principio del conjunto de 20 (12 de los Apstoles, 4 de los Evangelistas, 1 de la Virgen, las 2 sacristas y la de Jesucristo) que proyect Gaud para el templo, todas ellas formadas por conjuntos de paraboloides hiperblicos que se intersecan y que vaca rtmicamente con tringulos. Dos lados de uno de esos tringulos corresponden a dos de las generatrices, mientras que el tercero, el horizontal, es, lgicamente, la parbola que corresponde a la interseccin propia de un plano con la superficie. En el caso de las torres de las sacristas, la piel est formada por 12 paraboloides hiperblicos, cuatro simtricos y ocho asimtricos, que definen una superficie resistente ptima, como pone de manifiesto el clculo hecho con elementos finitos utilizando el programa ANSYS (fig. 6, p. 84). Precisamente, como se sabe, Gaud proyect las torres de las sacristas con mucho cuidado, ya que quera que sirvieran de ejemplo para el diseo de las dems. Para mostrar las posibilidades de la macla entre los hiperboloides de una hoja, los parabo-

Modelo de yeso construido por Gaud de la torre de la sacrista del templo de la Sagrada Famlia (fig. 4)

Torres de la fachada del Nacimiento del templo de la Sagrada Famlia (fig. 5)

loides hiperblicos y los planos, a continuacin se indican las diferentes curvas que se definen al cortar esa cudrica, el paraboloide hiperblico, por diversos planos (fig. 7). En las figuras pueden observarse la riqueza y la variedad de las posibilidades de combinaciones y ritmos espaciales que permite el camino seguido por Gaud, aunque, como ya se ha comentado, por falta de herramientas matemticas y de dibujo solamente pudo utilizar las intersecciones por medio de las generatrices rectas de esas superficies. Nota. Desde el punto de vista geomtrico, el paraboloide hiperblico es una superficie reglada formada por una recta generatriz que avanza, siempre paralela a un plano, sobre dos rectas directrices situadas en planos diferentes.
C . B.
Y

J. M.

89

CONOIDES

CLAUDI ALSINA

En este apartado describiremos una de las aportaciones ms originales de Gaud a la arquitectura moderna: el uso de las superficies regladas conoidales introducidas en el modesto diseo de su obrador y en las Escuelas Provisionales de la Sagrada Famlia. Hay dos afirmaciones de Gaud que podramos recordar aqu. Cuando pensaba en la geometra, el arquitecto deca que, para la ejecucin de superficies, no complica, sino que simplifica la construccin. Y, en cuanto a las bvedas, aseguraba que buscaba que sus formas tuvieran propiedades geomtricas adecuadas a sus finalidades utilitarias, ornamentales y constructivas. Como veremos, esas dos citas tienen, en el uso de las superficies conoidales, una materializacin evidente.

Con cordeles elsticos, doblando papel, con alambres o con barro o yeso, es posible hacer modelos creativos de esas superficies, y, segn la curva considerada, los efectos son sorprendentes. Entre los casos ms conocidos de superficies conoidales tenemos un plano (cuando la curva de apoyo es una recta paralela a la dada), un helicoide (cuando la curva de apoyo es una hlice cilndrica y la recta inicial, el eje de ese cilindro) y un paraboloide hiperblico (cuando la curva de apoyo es una recta que se cruza con la de partida). En este apartado describiremos dos casos excepcionales: los perfiles helicoidales y los sinusoidales.

Sobre el perfil helicoidal Sobre las superficies conoidales en general Estas sugerentes e imaginativas superficies regladas quedan determinadas en el espacio por una recta, un plano perpendicular a ella y una curva. Estn formadas por todas las rectas que se apoyan ordenadamente en la recta dada y en los puntos correspondientes de la curva fijada, y todas las rectas son paralelas al plano dado. Podramos considerar (y de ah procede el nombre) que esas superficies extienden el caso de los conos, ya que sus rectas generatrices no pasan por un vrtice, sino por toda una recta directriz. Las superficies conoidales estn presentes en la naturaleza vegetal, especialmente en las hojas y en las flores, en las que la materia fibrosa tiende a adoptar la forma de una superficie conoidal entre los tallos rectos centrales y las curvas que delimitan los perfiles externos. Un tradicional y bello ejemplo de conoide es el de la superficie helicoidal, soporte de las escaleras de caracol. La bveda catalana ha sido un recurso sencillo y emblemtico para construir helicoides. En la Sagrada Famlia encontramos escaleras de caracol espectaculares hechas de piedra. En la helicoide, las rectas se apoyan perpendicularmente en el eje del cilindro y en una hlice determinada en la superficie de ese mismo cilindro (hay que recordar que un tramo de hlice procede de una recta en el desarrollo plano del cilindro, y por eso las hlices tienen una pendiente constante). Conviene tener presente, sin embargo, que Gaud siempre pens en este conoide de una forma dinmica, generado por una recta que se mueve perpendicularmente al eje y que combina al mismo tiempo la traslacin y la rotacin, el famoso movimiento helicoidal, que tambin fue un instrumento clave en la creacin gaudiniana de las columnas.

A la izquierda: Modelizacin informtica de la cubierta de las Escuelas Provisionales de la Sagrada Famlia

90 CONOIDES

Conoide de la cubierta del obrador de Gaud

Conoides de la cubierta y los muros de las Escuelas Provisionales de la Sagrada Famlia

Sobre el perfil sinusoidal En la cubierta de las Escuelas Provisionales, el perfil sinusoidal de un lado implica necesariamente el correspondiente perfil en el otro. Es curioso constatar que los perfiles de este tipo son muy corrientes cuando se trabaja experimentalmente la geometra en el espacio. Una hoja delgada de cartulina sobre la cual se ejerza presin con las manos simultneamente por ambas caras adquirir una forma sinusoidal. Asimismo, si cortamos un cilindro de papel segn un plano inclinado respecto del eje del cilindro, obtenemos la seccin elptica del cilindro, que, desarrollada, da la curva sinusoidal. Tambin puede obtenerse una sinusoide a partir de la sombra de una hlice de alambre. Desconocemos la forma exacta en que trabaj Gaud las sinusoides, pero los experimentos que acabamos de indicar muestran una forma muy sencilla de conseguir esas curvas. En la naturaleza podemos observar formas sinusoidales en las olas del mar, en los movimientos serpenteantes, cuando miramos lneas de cresta lejanas, o en suaves perfiles presentes en formas vegetales y animales. Segn el estudioso George R. Collins, los perfiles de la concha del taclobo, utilizada a menudo por el arquitecto en el interior de las iglesias para poner agua bendita, podran haberle inspirado la forma de

la cubierta del obrador y tambin de las Escuelas Provisionales.

Conoides sinusoidales gaudinianos El primer conoide sinusoidal que hizo Gaud fue en su obrador, concretamente en la cubierta del almacn de modelos, al lado del estudio fotogrfico, que segua las direcciones del chafln de las calles Provena y Sardenya de la Sagrada Famlia, con jcena central siguiendo el chafln. Esa interseccin se resolva con un tetraedro de poca altura que se construy a finales del siglo XIX, al mismo tiempo que el estudio fotogrfico adjunto. Tena cubierta movible y en l estaba, a escala 1:10, el modelo de la nave del templo. El edificio fue destruido parcialmente en 1936. Durante los aos 1909 y 1910 se construyeron las Escuelas Provisionales, proyectadas por Gaud con conoides tanto en la cubierta como en todos los cierres. El eje recto central de la cubierta es una viga horizontal de doble T en la que se apoyan los tablones generadores de la cubierta. Esa viga central tena tres pilares de apoyo (uno a cada extremo y otro en el medio). Gaud se dio cuenta de que los tablones de pendiente variable determinantes de los tabiques laterales que se colocasen balancendose en la

Seccin elptica de un cilindro. Al desplegar la superficie cilndrica seccionada se genera una sinusoide

A la derecha: Modelizacin informtica del conoide de los muros de las Escuelas Provisionales de la Sagrada Famlia

92 CONOIDES

Secuencia geomtrica de imgenes de los conoides de la cubierta y de los muros de las Escuelas Provisionales de la Sagrada Famlia

A la derecha: Modelizacin informtica del conoide de los muros de las Escuelas Provisionales de la Sagrada Famlia, con la planta del conjunto

viga longitudinal central, segn un perfil sinusoidal en los extremos, haran que las rectas perpendiculares a ellos definieran tambin una nueva superficie sinusoidal. He aqu, pues, la razn de esa sinuosidad, presente en diversos lugares de la obra, tanto en la cubierta como en los cierres, siempre con bveda de ladrillo de plano. Hay que observar, sin embargo, en cuanto a la construccin, que las partes inclinadas parcialmente de las Escuelas tienen, como extremo superior, la cubierta sinusoidal, y como inferior,un perfil sinuoso formado,de hecho, por pequeos arcos de crculo y segmentos rectos tangentes a los arcos de crculo correspondientes.

Estas soluciones sencillas y econmicas requeran un material mnimo, y las paredes y el techo se hicieron de ladrillo. La curvatura de la cubierta (tres capas de ladrillo) aumentaba notablemente la resistencia de esa ligera construccin, y aseguraba un desage perfecto de la cubierta como consecuencia del fino juego alternado de la concavidad y la convexidad y de un acabado impecable de los bordes. Este edificio compacto de las Escuelas Provisionales fue pensado por Gaud especialmente para los nios, ya que el efecto sinusoidal se alejaba de la monotona tradicional de las paredes planas. A pesar de que las dimensiones de la planta eran muy reducidas (10 20 metros), el edificio acoga tres aulas independientes,

CONOIDES

95

Escalera de caracol en una torre del templo de la Sagrada Famlia

Modelo geomtrico de escalera de caracol

un espacio de acceso con capilla y un pequeo patio exterior en el que se situaron los sanitarios, con una cubierta en forma de paraboloide hiperblico. La cubierta y el interior fueron destruidos en 1936, y en 1938 Domnec Sugraes los reconstruy con los pocos recursos de los que dispona el CENU (Consejo de la Escuela Nueva Unificada) durante la Guerra Civil para recuperar edificios escolares. Desgraciadamente, la obra se quem en 1939. Unos cuantos aos ms tarde se hizo una segunda reconstruccin, a cargo de Francesc de Paula Quintana. En esas restauraciones se introdujeron variaciones en los tabiques interiores y en los coronamientos de la parte superior y la cubierta, sin las grgolas de desage que se haban colocado en los extremos. As pues, en vista de la explicacin anterior, no es de extraar que actualmente se haya proyectado una nueva reconstruccin digna del edificio de las Escuelas Provisionales que permita apreciar la singular belleza de las cubiertas y los cierres.

La influencia moderna de Gaud Si bien las grandes obras de Gaud son singulares proyectos irrepetibles, con un exclusivo sello personal e intransferible, esta obra provisional tan modesta de las Escuelas Provisionales de la Sagrada Famlia puede considerarse una aportacin original que ha inspirado a muchos otros creadores. Para entender ese hecho slo hay que observar que el edificio de las Escuelas es un objeto geomtricamente puro, vaco de toda decoracin o referencia natural o histrica y arquitectnicamente ejemplar en cuanto a sencillez constructiva,minimalismo estructural y funcionalidad libre. En ese sentido, se conservan los dibujos que hizo Le Corbusier de estas Escuelas en una visita a Barcelona, y se tiene constancia de los numerosos elogios que dedic ese padre de la arquitectura moderna a la obra mencionada. El uso imaginativo de las cubiertas regladas, que superan la monotona de la superficie plana, ha influido tanto en la obra de Le Corbusier como en la de Eduardo Torroja, Pier Luigi Nervi, Flix Candela (quien, en el exilio, cre importantes cubiertas regladas en iglesias y edificios singulares) y Santiago Calatrava, entre otros.
C. A.

Modelos geomtricos de paraboloide hiperblico, conoide sinusoidal y plano

A la izquierda: Modelizacin informtica de los conoides de la cubierta y de los muros de las Escuelas Provisionales de la Sagrada Famlia

97

A R C O S CAT E N A R I O S

Catenarias con distintos empujes

Funculos segn las cargas actuantes

JOSEP GMEZ-SERRANO

La gravedad es una traccin radial (no paralela) y, por tanto, una catenaria comprimida es una curva que se cierra hacia el centro de la Tierra. Lo calculo todo: primero, supongo unos pesos para buscar el funculo, y despus visto el funculo hallado con formas y materiales cuyos pesos vuelvo a revisar, y a veces varo ligeramente los funculos. De ese modo sale la forma lgica nacida de las necesidades. El arco catenario es la forma que adopta una cadena cuando se cuelga de dos puntos y slo soporta su propio peso. Si la carga que soporta es horizontalmente uniforme, al colgarla de dos puntos adopta la forma de parbola. Si soporta diferentes cargas puntuales, la cadena o cable adopta la forma denominada arco funicular. Las formas inversas de los arcos colgantes catenarios, funiculares o parablicos, que soportan su propio peso o cargas y que siempre estn traccionados, corresponden a las formas comprimidas que, con las mismas longitudes, soportaran las mismas cargas. En los arcos catenarios o funiculares de la misma longitud, cuanto mayor es la altura, menor es el empuje horizontal en el arranque y en la cla-

A la izquierda: Conjunto de catenarias con distintos empujes segn sus inclinaciones

ve del arco,y cuanto menor es dicha altura,mayor es dicho empuje,por las condiciones de equilibrio. Por tanto, los arcos ms altos o esbeltos son los que menos empujes laterales tienen, y eran uno de los elementos que utilizaba habitualmente Gaud. El arco catenario ideal puede modificarse en lo relativo a la forma por la accin gravitatoria de pesos insertados a lo largo que produzcan un arco funicular: cuando un gran peso central supera el resto de cargas simtricas, se obtiene la forma de un arco funicular apuntado en el centro; cuando las cargas son mayores en los laterales,la forma del arco funicular se acerca al carpanel o elptico;cuando la carga es uniforme horizontalmente, la forma es la de una parbola. A pesar de la ptima calidad del arco funicular o catenario en cuanto a resistencia, durante mucho tiempo se consider que tena una forma poco elegante y de difcil carga en los pilares, y no se utiliz en la arquitectura tradicional, para la cual se consideraban mejores las formas de arcos circulares, elpticos, etctera. Gaud acept la correccin formal del arco funicular o catenario y la aplic desde sus primeras obras: la Casa Vicens, las vallas y las caballerizas de la Finca Gell, la Cooperativa Obrera Mataronense, el Palau Gell, etctera.

9 8 A R C O S C AT E N A R I O S

Representacin funicular de Sterin (siglo XVII)

Rotura de arcos y funiculares segn el texto de Scheffler, estudiado por Gaud

Modelo de clculo grfico utilizado por Gaud, segn Csar Martinell

Clculo grfico del Parc Gell realizado por Rubi i Bellver, siguiendo el mtodo de Gaud

A lo largo de su trayectoria profesional, Gaud adquiri los conocimientos que despus le permitieron investigar y experimentar el comportamiento estructural de sus obras.El experimento del modelo catenario en el plano (la forma traccionada que adopta un hilo colgado con cargas es la inversa de la lnea comprimida que adoptara un arco con la longitud del hilo y las mismas cargas consideradas) ya era tenido en cuenta por algunos autores,tal como se ha explicado en el apartado de geometra.Esos mtodos grficos evolucionaron durante la primera mitad del siglo XIX (Gabriel Lam, mile Clapeyron,Claude-Louis-Marie-Henri Navier, Jean-Victor Poncelet, etctera) y resultaron ms efectivos y aplicables en la segunda (Karl Culman, Hermann Scheffler,Luigi Cremona,Carl Ritter,M. Williot, etctera). En la asignatura de mecnica aplicada que imparta el catedrtico Joan Torras i Guardiola se mencionaba y se explicaba el mtodo de Scheffler, que Gaud aprendi ms adelante. Joan Martorell le inici en el clculo grfico, pero una singularidad de este arquitecto en el campo estructural fue, precisamente, simplificar los mtodos de clculo grfico a la hora de aplicarlos. El arquitecto Joan Bergs, experto en temas tcnicos que mantuvo muchas conversaciones y una gran amistad con Gaud, escribi estas palabras: Tambin ide el procedimiento grfico reproducido: se divide la luz en un nmero impar de partes iguales d y se trazan verticales por los puntos de divisin, partiendo de un peso en la clave E que se compone con el primer peso I proporcional a E; su resultante A (valor y direccin del segundo funculo), trasladada sobre el segundo lado del funculo, se compone con el otro peso proporcional II,de forma que se obtiene B (valor y direccin del tercer funculo),y as sucesivamente (Bergs, 1953). Hay que entender que las cargas I, II y III se aplican a las verticales de las particiones d,pero, con vistas a una forma ms operativa y a facilitar su construccin grfica, las cargas se sitan en el extremo de A y B. Del mismo modo, la composicin de fuerzas debera hacerse, estrictamente, en el punto siguiente a aqul donde se hace. Con esas irregularidades introducidas por Gaud el mtodo es ms operativo a la hora de aplicarlo. Los diversos clculos grficos de Gaud publicados por sus colaboradores y los documentos de clculo grfico de stos (Joan Rubi, Francesc Berenguer, Domnec Sugraes y Joan Bergs) siguen las pautas indicadas anteriormente. Podemos decir que este mtodo prctico fue utilizado por Gaud y por sus ayudantes en sus clculos grficos. En la nave de la Cooperativa Obrera Mataronense,Gaud determin un arco parablico de madera que transmita las cargas hasta el suelo. Formado por tres tablones de madera unidos con pernos, ese arco determinaba la estructura resistente

Clculo funicular de la nave del templo de la Sagrada Famlia, publicado en 1923 en el Anuario de Arquitectos, y maqueta de la cubierta correspondiente a la parte superior del esquema de clculo grfico

A R C O S C AT E N A R I O S

99

Modelo funicular de la iglesia de la Colnia Gell

Primer estereofunicular utilizado por Gaud y publicado en 1928 por Rfols

Modelo funicular de clculo de la catedral de Palma de Mallorca, realizado por Rubi i Bellver siguiendo el mtodo de Gaud

que haba que calcular con el mtodo grfico. El valor de la fuerza en el arco funicular y el descentramiento del arco funicular respecto del eje real de la estructura fijaban los esfuerzos en cuanto a su dimensionamiento.En otro proyecto,el de la cascada de la Casa Vicens (actualmente desaparecida), el arco inferior recoga claramente el resultado grfico funicular de las cargas que los montantes de ladrillo le transmitan desde la parte superior. En los muros de contrafuerte con soportal del Parc Gell, la forma resultante se obtiene con el arco funicular de las cargas actuantes.Los documentos publicados por Joan Rubi i Bellver, ayudante de Gaud,as lo corroboran,y siguen las condiciones grficas mencionadas anteriormente sobre el mtodo utilizado por Gaud, en el cual las cargas son las gravitatorias y los empujes de contencin de las tierras. En otras obras, como las caballerizas de la Finca Gell, el Palau Gell, el colegio de las Teresianas, Bellesguard, las buhardillas de la Casa Batll y la Mil o la Sagrada Famlia, los arcos parablicos o catenarios intentan seguir el arco funicular que soportan las cargas. No obstante, la singularidad de Gaud consiste en aplicar el arco catenario espacialmente y

crear la maqueta de diseo de la iglesia de la Colnia Gell. Primeramente estudi la formacin de las cpulas por medio de unos elementos de cuerda de los cuales colgaban, como peso, unas cadenas, y as obtena una forma movible segn las cargas (cadenas) que hubiera considerado.La longitud de la cadena daba la carga considerada. Tan slo se conserva una sola fotografa del experimento de la primera maqueta, de la cual podemos deducir que slo trabajaba con la mitad de las bvedas centrales, ya que fijaba el eje de las cpulas centrales a partir de un cable vertical tensado que le permita trabajar con la mitad de la maqueta.De ese estudio pas a hacer una maqueta con saquitos de perdigones pesados que representaban las cargas de cada elemento de la cubierta. Reproduciendo en la maqueta la totalidad del modelo, obtena las cargas en las bases de las columnas al situar unos dinammetros en los arranques de los hilos que simulaban las columnas. De la lectura del dinammetro deduca las tensiones que soportaban las columnas.Colocando una tela en el interior de la maqueta de la nave obtena el espacio interior, y tambin la inversa del proyecto de la iglesia de la Colnia Gell,

1 0 0 A R C O S C AT E N A R I O S

Secuencia geomtrica de imgenes de arcos catenarios y funiculares y su comportamiento

Catenarias utilizadas por Gaud en la construccin de la buhardilla de la Casa Mil

A la derecha: Representacin del arco funicular de la cascada de la Casa Vicens

1 0 2 A R C O S C AT E N A R I O S

que despus redibuj sobre la fotografa obtenida. Ese proceso fue lento y laborioso. La paralizacin de las obras de la iglesia de la Colnia Gell en 1914 suspendi el trabajo en la maqueta, con el deseo, sin embargo, de continuarlo. La estructura definitiva de la Sagrada Famlia la prob primero en la Colnia Gell. Sin ese ensayo previo no se habra atrevido a adoptarla en el templo. Todas las formas y todos los elementos resistentes del templo se basan en los funculos de las fuerzas actuantes, por lo que puede prescindirse de los contrafuertes. La experiencia de la iglesia de la Colnia Gell, segn Gaud, condicion su ltimo gran proyecto estructural: la nave y las torres del templo de la Sagrada Famlia.En 1923 Gaud explic esa estabilidad del templo en el Anuari del Collegi de Arquitectes de Catalunya, en un artculo suscrito por su ayudante Domnec Sugraes. La estabilidad de la nave es el resultado de un clculo espacial de funculos catenarios que se desdobla en dos planos por el hecho de ser la nave doblemente simtrica. Considerando los pesos de la cubierta de la nave (similares a los saquitos del modelo de Santa Coloma de Cervell) y las direcciones de las columnas (parecidas a los hilos del modelo mencionado), model la forma y obtuvo los resultados de las tensiones en las columnas de una forma sencilla y brillante, basndose en los mismos principios que el modelo catenario de la Colnia Gell. Determin formalmente la cubierta y el tejado de la nave de la Sagrada Famlia por medio de superficies regladas y obtuvo el centro de gravedad de cada mitad componiendo los pesos parciales de cada una de las partes geomtricas en que se divide. Se consegua un rendimiento mejor de los pilares si se situaban en esos centros de gravedad. Es como sostener un sombrero con una barra que lo cruce por su centro de gravedad: las posibilidades de que se tuerza se reducen. Se aplica tambin el principio inverso pero similar al sostenimiento de un elemento con un cordel.Si la direccin del cordel pasa por el centro de gravedad del elemento,ste se mantendr esttico.Si no,se mover hasta que la direccin pase por ah.Por tanto,que la columna soporte arranque del centro de gravedad del elemento que hay que sostener es un principio correcto que Gaud aplic estticamente. En este caso, con el clculo de la nave de la Sagrada Famlia el arquitecto marc la pauta del comportamiento catenario o funicular: defini unos puntos de convergencia de la columna superior de la nave, con la resultante del peso de la fachada superior, y con la carga del tejado lateral y los pinculos, y obtuvo por fin la resultante ligeramente inclinada de las

Arcos catenarios de las casas Mil y Batll y del colegio de las Teresianas

Arriba y a la derecha: Fotografa de poca del arco y la cascada de la Casa Vicens Fotografa del arco catenario de la glorieta del Camp de les Figueres de la Finca Gell

columnas de la nave. Era un ingenio estructural para obtener de una manera sencilla una forma equilibrada que sigue los arcos funiculares o catenarios de la estabilidad de cargas verticales y que no requiere los grandes contrafuertes de las catedrales gticas.Se trataba de toda una evolucin de las posibilidades del clculo grfico y de los funculos o catenarias que siempre acompaaron a Gaud en el diseo arquitectnico. Los funculos de la Sagrada Famlia los encontr grficamente, y los de la Colnia Gell, experimentalmente, pero dice que ambos procedimientos son el mismo, el uno hijo del otro. (Martinell, 1969)
J. G.-S.

A la derecha: Modelos funiculares y cascada de la Casa Vicens

105

C O L U M N A D E D O B L E G I RO

Tronco y ramas de un rbol

Columnas arboladas del templo de la Sagrada Famlia

Esquemas geomtricos de la columna rectangular de la nave del templo de la Sagrada Famlia

JORDI BONET

ARMENGOL

A la izquierda: Modelo informtico de la columna rectangular de la nave del templo de la Sagrada Famlia

Gaud era de la opinin de que la nueva arquitectura que le inspiraba la observacin de la naturaleza deba tener las caractersticas de la vida, que puede mostrarse con el color y el movimiento. Quera llegar a conseguir la sntesis entre estructura y forma, y tambin la continuidad que est muy presente en las figuras arboriformes y en el cuerpo humano. Concretamente, los huesos son cilindros que se transforman en hiperboloides en las articulaciones. Tambin haba observado que las superficies regladas eran ms resistentes, y las utiliz cada vez ms. El uso del color llevaba ya siglos presente en la arquitectura, y Gaud se sirvi de l ya en sus primeras obras, pero el movimiento era algo ms difcil de conseguir. En el sistema de elementos de soporte, slo la columna salomnica haba mostrado un camino en ese sentido, pero no acababa de satisfacerle, posiblemente porque recordaba una resistencia estructural ms pequea, como si pudiera aplastarse. Gaud haba probado una gran diversidad de columnas, entre las que podemos destacar las del Parc Gell.Tambin haba obtenido resul-

tados notables con las formas similares a olas petrificadas, como en la Pedrera. Finalmente, despus de dos aos de investigacin, consigui lo que quera: una columna nueva en la que el movimiento era esencialmente la fuente de su generacin. Los astros van y vienen en sus rbitas, giran sobre s mismos siguindolas en un movimiento helicoidal (Bergs, 1974). As, a partir de un mismo polgono estrellado como base, dos superficies helicoidales se elevan y giran helicoidalmente en direcciones opuestas, la una hacia la derecha y la otra hacia la izquierda, y cuando se cortan generan unas aristas que se multiplican hasta llegar a conformar una circunferencia. En los estudios publicados sobre el arquitecto se describieron el aspecto y el acierto del diseo de la columna gaudiniana. La generacin geomtrica se public, en parte grficamente, en la sucesin de las secciones de las que constaba. Se restauraron las maquetas de las naves de la Sagrada Famlia, a escala 1:10, y se reprodujo la diversidad de formas de soporte que la

1 0 6 C O L UM N A D E D O B L E G I R O

Generacin del perfil de la columna de 8 a 11 metros desde la base

conformaban. Puig Boada asegur, al describir esta columna: La generacin helicoidal le da movimiento y reposo al mismo tiempo (El Temple de la Sagrada Famlia, p. 60). Se present incluso a tamao natural en la exposicin conmemorativa que se celebr en el Sal del Tinell en 1956 y, gracias a la donacin de la seora Malvehy, aquel mismo ao se levant en piedra grantica la columna dedicada a la dicesis de Barcelona, de unos 14 metros de altura, en el transepto del templo. Uno de los modelistas del taller de restauracin de las maquetas, Jordi Brunet,ide un artefacto que permita obtener esa forma ms fcilmente.El arquitecto Quintana, que haba escrito sobre las formas regladas que utilizaba Gaud, haba dejado una nota con las alturas, los dimetros y las esbelteces de los cuatro tipos de columna que deban levantarse desde la planta del templo, que se correspondan con las que se engendraban a partir de los polgonos regulares de seis, ocho, diez y doce lados. Era necesaria an una explicacin geomtrica completa y razonada que las incluyera a todas, que pudiera extenderse al resto de colum-

nas (que,evidentemente,se denominaban de doble giro) que completaban la totalidad del proyecto. Tampoco se conoca la generacin de las ramificaciones que componan la solucin estructural y plstica del conjunto. Cuando me hice cargo de la direccin de las obras del templo de la Sagrada Famlia, en 1985, daba por hecho que todos esos aspectos ya se haban estudiado, y hasta que el encargado de las obras, Antoni Pastor, me plante los problemas de ejecucin de la piedra grantica de las columnas de las naves no emprend a fondo su investigacin, para dar una solucin mejor a la complicadsima forma en que se haba llevado a cabo la primera columna. Los defectos con los que se haba construido eran importantes y evidentes, y haba que ponerles remedio. Hasta entonces los giros se producan a unas alturas que no concordaban con los tambores de un metro de altura. Afortunadamente, entre los elementos originales conservados estaban los moldes de la columna de base octogonal que haba hecho Gaud, y tambin las plantillas de zinc situadas a cada

C O L UM N A D E D O B L E G I R O

107

Perfil de una seccin superior de la columna de 8

Columna de 8 construida y modelo informtico de la columna de 12

metro, y una buena parte de la columna original, con el trenzado que una las plantillas con yeso. La palabra trenzado define el trabajo que haba que hacer a partir del yeso para pasar de una plantilla a otra con la ayuda de una regla. En los originales en negativo (es decir, los moldes) y en una parte de los fragmentos de las columnas que se haban conservado era evidente que los tambores tenan un metro de altura y que los giros en ambos sentidos que originaban las aristas se producan a ocho, cuatro y dos metros de altura en la columna octogonal. Eso comportaba que en el octgono el nmero de lados (ocho) correspondiera a ocho tambores de un metro y a un giro de 360: 8 = 45, que representaba 22 1/2 grados que giraban en sentido contrario, a derecha e izquierda. As, el resultado era una curva que pasaba de 8 a 16 aristas que aparecan en el centro de las canales redondeadas por las parbolas de la base, unas aristas que se levantaban verticalmente y configuraban una curva de 16 aristas. Despus se produca un segundo giro a una altura de cuatro metros (que equivala a la mitad

de ocho), es decir, la mitad del nmero de lados del octgono. Los ngulos de giro eran de 11 1/4 grados por lado, y a 12 metros de altura se llegaba a 32 aristas, el doble de las 16 inferiores. Un tercer giro se produca al cabo de dos metros, es decir, a una altura correspondiente a la cuarta parte de ocho, y en un ngulo de giro de 11 1/4 : 2, y originaba, por tanto, 64 aristas. Siguiendo ese proceso, un metro ms arriba las aristas se multiplicaban por dos, 128, y as sucesivamente: a medida que decreca la altura, se multiplicaban las aristas, de modo que, cuando se llegaba al doble de la altura, en metros, de los lados del polgono inicial (en el caso del octgono a 16 metros de altura), la seccin de la columna se converta en un crculo. Gaud qued satisfecho con el resultado obtenido. Hemos estado dos aos trabajando indefectiblemente y se han gastado 4.000 duros para llegar a una solucin completa de las columnas, coment, tal como explica Joan Bergs. As, pues, a partir de ese descubrimiento Gaud decidi utilizarla para todas las columnas de las naves, tanto con la base poligonal en la parte

1 0 8 C O L UM N A D E D O B L E G I R O

Secuencia geomtrica de imgenes la generacin de la columna rectangular de doble giro y su arborescencia

A la derecha: Columnas superiores de la columna rectangular

inferior y el crculo en la superior como a la inversa.Y sigui ese proceso no nicamente con polgonos regulares, sino tambin con una gran variedad de formas poligonales y maclas. As resolva la continuidad que quera para su sistema arboriforme, ya que consegua pasar de unas maclas de dos cuadrados y dos pentgonos al crculo, o bien a partir de dos hexgonos, de dos cuadrados o de la figura que mejor se adaptara a las necesidades estructurales que le planteaban los clculos, y que resolva con su inteligencia prodigiosa. Una muestra clara de la manera en que resolvi magistralmente la ramificacin del tronco con cuatro ramas es una imagen del rbol cercano al obrador de Gaud. A partir de un rectngulo, como base, surgen cuatro columnas de seccin cuadrada que se levantan para entregarse sin discontinuidad a los hiperboloides macizos que se abren ms arriba hacia las formas estrelladas de los hiperboloides abiertos, en el paso del collarino del hiperboloide a la seccin circular superior de cada columna. El rectngulo es el polgono que, con doble giro, se transforma en una seccin circular, colo-

cada en el origen de las graderas laterales para los cantores, y, por tanto, en la parte inferior, que proviene de las columnas de seis lados que arrancan del nivel cero del templo. El primer giro se produce a 90,la cuarta parte de los 360 del crculo, y a una altura de cuatro metros correspondiente a los lados del rectngulo. De ese modo se consigue un ensanchamiento importante que permite recoger las lneas de presin de las cargas gravitatorias de las bvedas, y el rectngulo se transforma en un cuadrado. El segundo giro se hace a dos metros, la mitad de cuatro, y el cuadrado se convierte en un octgono; el tercero, a un metro, etctera. Y as en todas las columnas y ramificaciones, siguiendo la misma ley geomtrica. Con la ayuda de la geometra, pues, se muestra la forma en que Gaud obtuvo la sntesis entre estructura y forma. Sin embargo, para construir este proyecto haba que poder tallar la piedra siguiendo la geometra con medios industriales,para as ahorrarse la dificultad que representaba hacerlo manualmente. En aquella poca se realizaban unas restauraciones en Bath, en el Reino Unido,en las que se utilizaba una mquina de la casa holandesa Van Worden con la que se construan las colum-

1 1 0 C O L UM N A D E D O B L E G I R O

Secciones geomtricas de la columna de 8

nas.Tras ver cmo funcionaba y hacer unas pruebas, se decidi adquirirla para construir los tambores (de piedra grantica de la Roca del Valls) de las columnas de la nave principal de la Sagrada Famlia. El funcionamiento de la mquina era el siguiente: una sierra de disco de diamante haca siempre la misma curva sobre la piedra, pasaba primero en un sentido y despus en el contrario, se desplazaba y multiplicaba las pasadas. Facilitaba, pues, la ejecucin del tambor, ya que cada medio centmetro cortaba unas curvas diferentes, guiada por un sencillo ordenador con el control numrico correspondiente. As, a partir del primer tambor hicieron todas las dems columnas que arrancan del plano del temple, a partir del hexgono, el octgono, el decgono y el dodecgono, con piedra de Montjuc, con granito de la Roca del Valls, con basalto y prfido, tal como quera Gaud. La parte inferior se ha dejado pulida,ya que asegura una mejor conservacin,y gran parte del resto, con la marca horizontal de cada surcado del disco,con una gran perfeccin,a diferencia de cuando se haca manualmente. Las bases, tambin geomtricas, se han cortado a mano, del mismo modo que la parte superior en la que se abren las aristas para seguir las inclinaciones de las columnas superiores, que se ramifican a partir de los nudos o capiteles. La investigacin realizada para llegar a conocer la generacin que acabamos de explicar de la totalidad de las columnas y las ramificaciones no fue fcil. A partir de los elementos originales de las maquetas a escala 1:10 que se han conservado, de los negativos y de las fotografas, el jefe de los modelistas de la obra, Jordi Cus, y, ms adelante, los ordenadores facilitaron no solamente la solucin de lo que haba resuelto materialmente Gaud, sino tambin la de aquellos elementos que peda la estructura arboriforme del resto de la columna y que, muy posiblemente, tan slo era capaz de imaginar, gracias a la visin que tena del volumen y del espacio. Esa investigacin nos llev a no resignarnos a pasar de los modelos de los nudos y los capiteles a escala 1:10 multiplicando por 10 cada medida, sino a seguir ms all. As pues, se descubrieron poco a poco las modulaciones de las medidas esenciales del templo y, al mismo tiempo, la complejidad y la sencillez de aplicar una misma ley geomtrica generadora de las diferentes columnas que forman el conjunto. Se trata de una nueva aportacin a la historia de la arquitectura que concibi Gaud y que, como las naves con las bvedas en las que las superficies regladas son las protagonistas, solamente poda observarse en las maquetas que, a escala 1:10 y 1:25, mostraban lo que proyect l. Sus palabras, con las que se mostraba contento de lo que haba alcanzado, as lo demues-

tran: Estoy satisfecho de la ltima maqueta de las naves del templo, pero me contrara no poder realizar un tramo completo (Bergs, 1954). Ahora, 75 aos despus de su muerte, se presentan para que todo el mundo pueda contemplarlas.
J . B.
Y

A.

Modulacin y proporciones de las columnas del templo de la Sagrada Famlia

Dibujo geomtrico de la columna de 8

A la derecha: Generacin de doble giro de la columna rectangular

113

B V E DA S H I P E R B L I CA S

Detalle de la construccin de un hiperboloide de una hoja donde se observa el armado siguiendo sus generatrices (fig. 1) CARLES BUXAD JOAN MARGARIT

Cpula hiperblica de las caballerizas de la Finca Gell (fig. 2)

Capiteles hiperblicos del Palau Gell (fig. 3)

A la izquierda: Modelizacin informtica del hiperboloide de una hoja y sus generatrices

La singularidad de la arquitectura de Gaud se basa en las caractersticas de las superficies que definen sus espacios, que se alejan de las que se han utilizado normalmente, mucho ms simples, y estn formadas bsicamente por conoides y por cudricas regladas, salvo el paraboloide de revolucin y los elipsoides, que utiliz de forma ms puntual, sobre todo en los nudos y en los capiteles. De las superficies regladas que utiliz ms, los conoides, los paraboloides hiperblicos y los hiperboloides de una hoja de revolucin, sta ltima es la ms compleja. Gaud entr en contacto con estas formas cuando estudiaba geometra en la Escuela de Arquitectura de Barcelona, siguiendo el texto de C. F. A. Leroy (Leroy, 1875), sucesor de Gaspard Monge en la Escuela Politcnica de Pars. El inters que sinti por esas formas hizo que, a pesar de la dificultad de concepcin y de construccin que presentaban (fig. 1), se convirtieran en la forma gaudiniana por excelencia de definir espacios arquitectnicos. Una de las primeras utilizaciones que hizo Gaud del hiperboloide de revolucin fue en la cpula central de las caballerizas de la Finca Gell (fig. 2). Ms adelante se encuentran en los capiteles del Palau Gell (fig. 3), en la bveda para el giro de carruajes del Parc Gell (fig. 4, p. 114)

y, finalmente, en el proyecto del templo de la Sagrada Famlia, donde el hiperboloide de una hoja se transform en la pieza fundamental de los techos de las naves (fig. 5, p. 114). En stos ltimos, medio hiperboloide pleno forma el capitel de las columnas que soportan el techo del templo, lo que permite la continuidad con la seccin circular de la parte superior de las columnas. El hiperboloide vaco, que muestra su piel interna, es la base para formar el techo de la nave, como un conjunto de claraboyas soportadas por las columnas, por donde se filtrar la luz natural que llega de las cubiertas, y tambin la artificial instalada adecuadamente para producir un efecto similar. Gaud hizo las intersecciones de los hiperboloides de una hoja, difciles de materializar sobre el papel por la geometra descriptiva tradicional, con modelos de yeso, en los que pudo definir cada una de ellas con la ayuda de recursos geomtricos sutiles. El arquitecto resolvi el paso de un hiperboloide de una hoja al otro con paraboloides hiperblicos, tambin superficies regladas que pueden mantener la continuidad de las formas resultantes por medio de generatrices comunes. Csar Martinell explica que Gaud obtena la interseccin de un hiperboloide de una hoja produciendo un plano de luz

1 1 4 B V E D A S H I P ER B L I C A S

Bveda hiperblica para el giro de carruajes de la entrada del Parc Gell (fig. 4)

Hiperboloides de una hoja del techo de la nave del templo de la Sagrada Famlia (fotografa de archivo de 1926 y modelos informticos actuales) (fig. 5)

Diferentes visiones del hiperboloide de una hoja y de sus secciones (fig. 7)

A la derecha: Modelizacin informtica del hiperboloide de una hoja y de un elemento del techo de la nave del templo de la Sagrada Famlia

a travs de una rendija. As consegua la recta generatriz proyectada por ese plano de luz sobre una superficie reglada de yeso o de hilos que la materializaban. El conjunto de formas hiperblicas se completa con lbulos parablicos y planos didricos que acaban de definir la estructura resistente del techo de la nave. Est claro que, para Gaud, el hiperboloide de una hoja era la superficie que simbolizaba la luz. El espacio fluye por el cuello circular y se escapa hacia el exterior, a la vez que, desde fuera, la luz invade el interior al deslizarse por su piel, que trat con diferentes texturas con la finalidad de conseguir una serie de vibraciones cromticas que enriquecen, si es que es posible, la calidad del techo de las naves (fig. 6). Para mostrar las posibilidades de la macla entre los hiperboloides, los paraboloides hiperblicos y los planos, a continuacin se indican las diferentes curvas que se definen al cortar esa cudrica, el hiperboloide de una hoja, por diversos planos (fig. 7). En las figuras pueden observarse la riqueza y la variedad de las posibilidades de combinaciones y ritmos espaciales que permite el camino seguido por Gaud, aunque, como ya se ha comentado, por falta de herramientas matemticas y de dibujo solamente pudo utilizar las intersecciones por medio de las generatrices rectas de esas superficies.
C . B.
Y

Nota. Desde el punto de vista geomtrico, el hiperboloide de revolucin es la superficie reglada formada por la rotacin de una recta (generatriz) alrededor de otra (directriz) que no corta y que no es paralela a ella. La generatriz forma o genera la superficie, y la directriz es el eje de simetra de la figura. El cuello circular del hiperboloide es el lugar en el que la distancia entre las dos rectas es menor. Se encuentra en el plano perpendicular a la directriz y contiene el centro de la superficie. La mitad del hiperboloide generado de ese modo es la forma que normalmente tienen las campanas en la parte inferior, que se remata con media esfera en la superior.

Detalle de un hiperboloide de una hoja de la nave central del templo de la Sagrada Famlia (fig. 6)

J. M.

1 1 6 B V E D A S H I P ER B L I C A S

Secuencia geomtrica de imgenes de los hiperboloides de una hoja de revolucin y generacin del techo de la nave del templo de la Sagrada Famlia

119

MACLA DE GEOMETRAS

CLAUDI ALSINA

Guiado por una intuicin espacial excepcional, Gaud gener cuerpos tridimensionales complejos al intersecarse y ponerse en relacin diversas formas geomtricas. De la maclacin de esas formas (Alsina y Gmez,2002) surgen geniales soluciones arquitectnicas u objetos escultricos que, convenientemente decorados, tienen capacidades evocadoras naturales, simblicas y religiosas. En los dems apartados de esta publicacin se describen con detalle la maclacin en la Sagrada Famlia de paraboloides hiperblicos e hiperboloides de una hoja (que se encuentra en las cubiertas, en los cimborrios, en las torres y en las sacristas) y la generacin helicoidal bidireccional de las columnas (Burry, 1993), con la maclacin de elipsoides previa a la arborescencia en nuevas columnas (Gmez, 1996). Otros pinculos son hiperboloides y contienen frutas de la tierra geometrizadas. Aqu prestaremos una atencin especial a los pinculos de los campanarios. Los pinculos de los campanarios de la Sagrada Famlia Los 12 campanarios dedicados a los 12 apstoles son objetos singulares por s mismos que culminan en 12 pinculos excepcionales. Basta con observar la forma en que los describe George R. Collins (Collins, 1960): [...] encontramos: cuadrilteros de esquinas redondeadas rodeados de esferas de tamao variable que se apartan una de otra, pirmides truncadas al lado de las cuales se proyectan otras,poliedros pseudorregulares formados al cortarse las esquinas de cubos y octaedros,pirmides triangulares que desarrollan otras hexagonales las cuales, a su vez, descansan sobre otras que se proyectan hacia abajo [...]. Los poliedros de los pinculos Gaud consideraba que las formas polidricas eran escasas en la naturaleza, y por eso no

A la izquierda: Maclacin sucesiva de un cubo, de un octaedro y de un cilindro, presente en el pinculo de San Bernab del templo de la Sagrada Famlia

prest demasiada atencin a esos cuerpos. Estudi las de la galena y la fluorita, y seguramente se fij en que los brillantes de joyera son el resultado de despuntar con mucha precisin formas de octaedros. Algunos poliedros colgaban del techo de su obrador, y utiliz luces en forma de dodecaedro tanto en la cripta de la Sagrada Famlia como en el altar de la catedral de Palma de Mallorca. En los pinculos de los campanarios, tanto en la fachada del Nacimiento como en la de la Pasin, encontramos un interesante ejercicio de truncamiento de octaedros y la coexistencia del poliedro obtenido y una esfera con el mismo centro y casquetes esfricos que medio sobresalen por las caras o dejan algunos agujeros. Fijmonos en el campanario de San Bernab, el nico que Gaud vio acabado. El poliedro presente est formado por seis cuadrados perfectos y ocho hexgonos no regulares (pero s equiangulares y de lados opuestos paralelos). Este cuerpo se obtiene despuntando de seis vrtices de un octaedro seis pirmides de base cuadrada o, lo que es lo mismo, mediante la interseccin del octaedro con un cubo de las medidas convenientes (del mismo centro y girado respecto al octaedro). Contrasta, en los campanarios de la Pasin, la obtencin de caras hexagonales regulares y el que, al lado de las esferas, figuren formas elipsoidales adicionales. En los cuatro pinculos de los campanarios de la fachada de la Gloria estn presentes los dodecaedros regulares. Hay que sealar que los agujeros de los poliedros son funcionales, ya que de ellos saldr la luz que ilumine la cruz central, a 170 metros de altura, y el entorno del campanario correspondiente. Gaud lo dej dicho muy claramente: Arriba del todo estarn los focos luminosos; como la luz natural, que tambin viene del cielo. Esos focos [...] darn en las noches de solemnidades religiosas vida y suntuosidad al templo, y, al mismo tiempo, constituirn el mejor ornamento de la ciudad.

1 2 0 M A C L A D E GE O M E T R A S

Pinculo de la torre de San Bernab del templo de la Sagrada Famlia

Pinculo de una torre de la fachada de la Pasin del templo la Sagrada Famlia

Esos poliedros, que representan las piedras de los anillos episcopales, se asocian, pues, a la luz. En las catedrales gticas se deca que los obispos podan dirigir los reflejos de la luz que incida en sus anillos hacia los feligreses.

El nmero 12 y los poliedros regulares En el espacio hay tan slo cinco tipos de poliedros regulares (poliedros convexos con todas las caras formadas por polgonos regulares iguales y con todos los vrtices con el mismo nmero de aristas). En la tabla siguiente podemos observar, para cada uno de los poliedros regulares, los valores del nmero de caras (C), de aristas (A) y de vrtices (V). Por otro lado, esos tres parmetros satisfacen la conocida relacin de Euler caras ms vrtices igual a aristas ms dos (C + V = A + 2):
C T E T R A E D RO CUBO O C TA E D RO D O D E CA E D RO I C O S A E D RO 4 6 8 12 20 V 4 8 6 20 12 A 6 12 12 30 30

Maclacin de elipsoides en los nudos de las columnas de la nave del templo de la Sagrada Famlia

4, 6, 12; vase Bonet, 2000) y hay 12 campanarios con pinculos, no es de extraar que los tres poliedros regulares que intervienen en el diseo de los poliedros de los pinculos sean el cubo y el octaedro de 12 aristas y el dodecaedro de 12 caras. En la fachada del Nacimiento las bases de los pinculos son paraboloides estirados con hexgonos en las aristas que llegan a enlazar bien con una cara triangular del poliedro central. Los pinculos de la fachada de la Pasin sobre torres elpticas tienen en la base un cuadrado que gira ligeramente y enlaza con la cara cuadrada del poliedro. Los pinculos de la fachada de la Gloria se basan en formas pentagonales. Ms all de las formas que adoptan, los pinculos simbolizan todos los elementos litrgicos de un obispo, e incluyen oraciones escritas, la mitra, el bculo, el rosario e, incluso, el anillo. Precisamente, la necesidad de materializar geomtricamente la piedra brillante del anillo es lo que anima a Gaud a utilizar poliedros.Tambin hay un poliedro estrellado en la torre dedicada a la Virgen.

Los nudos como macla elipsoidal Encontramos un ejemplo de macla espectacular en el interior de la nave del templo: los nudos de elipsoides que coronan las columnas

A la derecha: Maclacin de cubo y octaedro. Esfera

Si en las proporciones de la Sagrada Famlia Gaud opt por las relaciones 1/4, 1/3, 1/2, 2/3, 3/4, 1 asociadas a los divisores de 12 (1, 2, 3,

1 2 2 M A C L A D E GE O M E T R A S

Secuencia geomtrica de imgenes de la generacin del poliedro del pinculo de la fachada del Nacimiento del templo de la Sagrada Famlia

1 2 4 M A C L A D E GE O M E T R A S

principales y de los que nacen las columnas rama siguientes. Es bien sabido que Gaud dedic muchos meses a ensayar unas formas que le permitieran encontrar una solucin brillante para el inicio de la ramificacin de las columnas (Bonet, 2000). Resultado de esa investigacin fueron los nudos capitel interseccin de elipsoides, cuyos semiejes guardan proporciones simples (1, 2/3, 1/2). As encontramos, por ejemplo, un elipsoide grande de semiejes de 360, 240 y 180 centmetros, seguido de uno medio de semiejes de 270, 180 y 135 centmetros, y uno pequeo que mide 180, 120 y 90 centmetros. Asimismo, Gaud dot la macla de elipsoides estrellados de paraboloides de una gran belleza formal. Los nudos ms espectaculares corresponden a la nave central, y hay un segundo tipo, de menor tamao, en las columnas del bside.

Otras maclas de la obra gaudiniana En la cubierta de la sala principal del Palau Gell encontramos un interesante juego geomtrico en el que las paredes interiores acaban en una cpula constituida por un paraboloide de revolucin. La luz se filtra por los agujeros de esta superficie al llegar al suelo, donde el paraboloide culmina en un prisma y en un gran cono con aberturas. Los techos de los pabellones de la entrada del Parc Gell son estructuras complejas en las que se combinan paraboloides hiperblicos, curvas y superficies redondeadas diversas, la aguja como hiperboloide de una hoja con hlices asociadas y formas de setas reproducidas con paraboloides de revolucin. En la cripta de la Colnia Gell encontramos una maclacin interesante de columnas, arcos y paraboloides hiperblicos como bvedas triangulares (ver el apartado Bvedas convexas, p. 74, y Arcos catenarios, p. 96). La Casa Mil es un ejemplo de juego muy fino entre la azotea de diversos niveles, el espacio de los arcos catenarios que la soporta y la emergencia de las chimeneas, los respiradores y las salidas. Los accesos principales a la Casa de los Botines y al Palacio Episcopal de Astorga son tambin el resultado de una interaccin ingeniosa de superficies regladas. Cabe constatar la presencia de las maclas ms espectaculares en la parte culminante, ms alta, de las obras, lo cual no deja de tener un significado metafrico: la complejidad creciente en direccin al cielo.
C. A.

Maclacin de planos y elipsoides del nudo de la columna basltica del templo de la Sagrada Famlia

A la derecha: Maclacin final del poliedro del pinculo de San Bernab por motivos de iluminacin

Maclacin de paraboloides hiperblicos de un pinculo de la fachada de la nave del templo de la Sagrada Famlia

159

BIOGRAFA

Antoni Gaud i Cornet (1878)

Nace el da 25 de junio en Reus, hijo de un calderero de Riudoms, Francesc Gaud i Serra, y de Antnia Cornet i Bertran. Al da siguiente es bautizado en la iglesia de San Pedro de Reus. El oficio paterno, que Gaud seguramente practica de joven, le ayuda a desarrollar el concepto del espacio tridimensional y la habilidad para el trabajo manual. Por otro lado, afectado de dolores articulares, de pequeo pasa largas temporadas en el campo, en el Mas de la Calderera de Riudoms. Gaud considera esas estancias como la fuente principal de sus conocimientos y sus experiencias directas de las cosas de la naturaleza. 1 8 6 0 - 1 8 6 2 . Primeros estudios en el colegio Berenguer de Reus, donde coincide con el futuro diplomtico Eduard Toda. De un modo ms impreciso se mencionan breves estudios iniciales en el colegio Palau, tambin de Reus. Alguna vez se ha indicado, errneamente, que quien iba a ser uno de sus mejores amigos y colaborador en proyectos arquitectnicos, Francesc Berenguer (1866-1914), haba sido condiscpulo suyo en la escuela primaria. En realidad se trataba del hijo del maestro del colegio, y conviene destacar que entre ambos haba una diferencia de edad de 14 aos. 1 8 6 3 - 1 8 6 8 . Estudia el bachillerato en el colegio de los Escolapios de Reus (Instituto de Segunda Enseanza). Su expediente no es demasiado brillante, pero mejora progresivamente. C. 1867. Con su amigo Eduard Toda y con Josep Ribera, tambin condiscpulo suyo, interviene quizs en la planificacin de una restauracin ideal del monasterio de Poblet con la finalidad de convertirlo en una especie de comunidad cooperativa de artesanos y artistas, cultivadores de las artes y las ciencias, etctera. De todos modos, el manuscrito de Poblet, de 1870, en el que se recogen esas ideas, es slo obra de Toda, y no parece que pueda considerarse a Gaud, que aport el dibujo de un escudo abacial, responsable de

1852.

su contenido, aunque pudiera compartir su espritu. 1 8 6 8 - 1 8 6 9 . Acaba el bachillerato matriculado como alumno libre en el Instituto de Barcelona, ciudad a la que se ha trasladado para vivir con su hermano, estudiante de Medicina. 1 8 6 9 - 1 8 7 3 . En Barcelona, donde pronto se rene toda la familia, estudia las asignaturas previas al ingreso en la Escuela de Arquitectura. Para poder sufragar los gastos de los estudios, su padre tiene que vender las propiedades familiares de Reus. C . 1 8 7 3 . Empieza los estudios de Arquitectura en la Escuela de Bellas Artes (la Lonja), que a partir de 1875 pasa a ser la Escuela de Arquitectura de Barcelona en el marco de la reconstituida Universidad de Barcelona. 1 8 7 5 . Hace el servicio militar. 1 8 7 6 . Con el fin de conseguir ingresos mientras estudia, trabaja de delineante de maquinaria en Padrs y Borrs; tambin colabora con el arquitecto F.de P.Villar (proyecto para el camarn de Montserrat) y con el maestro de obras Josep Fontser (diversas obras del parque de la Ciutadella: reja, placita dedicada a Aribau, cascada, depsito de aguas). Se conservan diversos proyectos de los aos estudiantiles, como una puerta de cementerio, un patio y una escalinata para la Diputacin de Barcelona o un embarcadero a la orilla del mar o de un lago. No se dedica a los estudios de forma regular,y muchas veces no asiste a clase.En cambio,analiza con detalle los repertorios fotogrficos de monumentos de todo el mundo que se conservan en la biblioteca de la escuela. En un par de meses mueren su hermano Francesc, mdico acabado de titular, y su madre. Sin duda, se desencadena entonces una crisis personal que influye en su evolucin ideolgica y personal. 1 8 7 7 . Toma parte, sin xito, en el concurso de dibujos aplicados a la industria, convocado por el Ateneo Barcelons.

160 BIOGRAFA

1878.

Acaba la carrera con un proyecto de paraninfo y obtiene el ttulo el 15 de marzo. Se dice que Elies Rogent, director de la Escuela de Arquitectura, afirma: No s si hemos dado un ttulo a un loco o a un genio. Disea unas farolas para Barcelona (las de seis brazos se instalan en la plaza Reial y las de tres en el Pla del Palau) y durante su ejecucin, en el taller de Eudald Punt, en la calle de la Cera, conoce al comerciante guantero Esteve Comella, para quien disea una vitrina en la que ste presenta sus productos en la Exposicin Universal de Pars. Eusebi Gell se interesa por la obra del arquitecto despus de ver esa vitrina, y Comella le presenta a Gaud. Gell le encarga el mobiliario litrgico (silla de brazos, banco y reclinatorio) de la capilla-panten anexa al Palacio de Sobrellano, en Comillas, para su suegro, Antonio Lpez. Eudald Punt ultima los detalles hacia el ao 1880. Disea el quiosco Girossi, de hierro colado, con urinarios pblicos, puesto de flores, carteleras y reloj calendario. La quiebra del promotor arrincona el proyecto. Empieza a proyectar algunas de las instalaciones de la Cooperativa Obrera Mataronense, como una valla y un conjunto de casas para los obreros, y en especial la reforma del casino de la cooperativa, de la que nos ha llegado un proyecto acuarelado que present en la Exposicin Universal de Pars de 1878. En 1880 proyecta la vivienda del gerente de la cooperativa, Salvador Pags, y al ao siguiente se publican los planos generales de los terrenos. Algunos aos despus se encarga de otros elementos, como la bscula y la portera, y especialmente una nave industrial cubierta con arcos parablicos de madera (1883) que es, con un pequeo pabelln para los lavabos, el nico elemento que se conserva todava. Realiza un proyecto de relicario (dibujo en el museo de Reus). Disea su propia mesa de trabajo, que ejecuta Eudald Punt. 1 8 7 9 . Decora la farmacia Gibert, en el paseo de Grcia de Barcelona (actual plaza de Catalua), para la cual tambin hace el mobiliario. Desaparecida. Es miembro de la Asociacin Catalanista de Excursiones Cientficas, y tambin vocal de su junta directiva (hasta 1882) y conservador de su museo arqueolgico. Participa con los dems asociados en diversas actividades patrioticocientficas. Tambin toma parte en actos de la entidad rival, la Asociacin de Excursiones Catalanas, que en 1890 se fusiona con la anterior para formar el Centro Excursionista de Catalua.

Hace algunos dibujos para una cabalgata alegrica (que no llega a realizarse) en homenaje al rector de Vallfogona, el poeta Francesc Vicent Garca. Decora la iglesia del colegio de Jess Mara de Sant Andreu del Palomar (Barcelona) con una sillera de coro, un altar, aparatos de iluminacin y el mosaico del pavimento. Algunos elementos se trasladan al colegio que tiene esa congregacin en Sant Gervasi, con la excepcin del mosaico, conservado in situ. Muere su hermana Rosa; desde ese momento se hace cargo de su sobrina, Rosita Egea Gaud, que es enviada al colegio de las monjas de Jess Mara de Tarragona y, ms tarde, pasa a vivir con Gaud y con su padre. Segn Rfols, hacia los aos 1878-1880 ya trabaja en sus primeros proyectos de la casa de Manuel Vicens. 1 8 8 0 . Disea unas farolas (que nunca llegan a hacerse) para la iluminacin de la Muralla de Mar de Barcelona; constan de unos largos palos profusamente ornamentados con nombres de almirantes catalanes de la Edad Media. 1 8 8 0 - 1 8 8 2 . Disea el altar de la capilla del colegio de Jess Mara de Tarragona; conoce al vicario general de la archidicesis de Tarragona y futuro obispo de Astorga, Joan Baptista Grau Vallespins. F E B R E RO D E 1 8 8 1 . Publica su nico artculo en La Renaixensa, con motivo de la exposicin de artes industriales organizada por Fomento del Trabajo Nacional. Participa en el concurso del gran casino de San Sebastin, en el Pas Vasco; su proyecto no es elegido. Disea un quiosco para instalarlo en Comillas con motivo de la visita de Alfonso XII y las infantas Eulalia e Isabel, construido en los talleres Punt. Despus se traslada a los terrenos de la Finca Gell o Torre Satalia, y finalmente desaparece. 1 8 8 2 . Trabaja de ayudante en el estudio del arquitecto Joan Martorell,para el cual delinea el proyecto de nueva fachada de la catedral de Barcelona, que no llega a hacerse; tambin le ayuda en los proyectos de las iglesias de los jesuitas y de las salesas, igualmente en Barcelona. Se encarga del proyecto de una iglesia para Villaricos (Almera), donde Joan Martorell quiere hacer un monasterio benedictino, trabajos ambos que no se llevan a cabo. Tambin hace el proyecto de un pabelln de caza en El Garraf para Eusebi Gell que tampoco llega a construirse. 1 8 8 3 . La Asociacin Catalana de Excursiones Cientficas organiza una excursin de hermanamiento entre catalanistas de ambos lados

BIOGRAFA

161

de la frontera en Banyuls-sur-Mer, Perpin y Elna. Visita Carcasona. Proyecta la capilla del Santsimo Sacramento de la iglesia parroquial de Alella. No llega a construirse. Empieza El Capricho, en Comillas, que acaba en 1885. La direccin de las obras corre a cargo de Cristbal Cascante (1852-1889), para quien (segn Josep Mainar) Gaud podra haber diseado un conjunto de mobiliario. Inicia las obras de la Casa Vicens de Barcelona, que acaba en 1888. Se hace cargo de las obras de la Sagrada Famlia (3 de noviembre), a propuesta de Martorell, en sustitucin del arquitecto diocesano Francisco del Villar, que las haba iniciado el ao anterior. 1 8 8 4 . Hace el proyecto de un altar para Tarragona (no llevado a cabo). 1 8 8 4 - 1 8 8 7 . Se hacen reformas en la Finca Gell o Torre Satalia, en Les Corts; se conservan los pabellones y la reja del dragn. 1 8 8 5 . Proyecto de un altar para el oratorio particular de Josep Maria Bocabella. 1 8 8 6 - 1 8 8 8 . Construye el Palau Gell en Barcelona. 1 8 8 7 . Construye el edificio de la casa rectoral de la Sagrada Famlia (esquina de las calles Sardenya y Provena), en cuyo piso superior instala su obrador, donde desarrolla la mayor parte de su labor, en especial en diversas dependencias que va anexionando en funcin de sus necesidades. Es tambin aqu donde vive el arquitecto los ltimos meses de su vida. Se incendia en 1936 y se conserva alguna parte daada. Viaja a Manises con el arquitecto Domnech i Montaner para rescatar los procedimientos antiguos de la cermica vidriada. 1 8 8 8 . Hace el proyecto de decoracin del Sal de Cent y la escalera de honor del Ayuntamiento de Barcelona (no llevado a cabo), y una silla de brazos para la reina regente con motivo de su visita a Barcelona para inaugurar la Exposicin Universal. En ese certamen, adapta y ampla un pabelln de la Compaa Trasatlntica, procedente de la exposicin martima de Cdiz (1887), y expone proyectos en la seccin de arquitectura. 1 8 8 9 . Se hace cargo de la finalizacin del colegio de las Teresianas, en Sant Gervasi. Noviembre-diciembre: retiro en Tortosa. 1 8 8 9 , 1 8 9 0 , 1 8 9 2 Y 1 8 9 3 . Hace diferentes viajes a Astorga, para construir el palacio episcopal, y a Len, donde levanta (1892-1893) la Casa de los Botines. El obispo de Astorga, el reusense Joan Baptista Grau, ejerce una gran influencia en la religiosidad de Gaud. La muerte del obispo en 1893 paraliza las obras del palacio.

Altar de San Jos de Calasanz en la baslica de Montserrat, atribuido tambin a una colaboracin con Francesc Berenguer. 1 8 9 2 . Viaja a Tnger para encargarse del proyecto (no llevado a cabo) de las misiones catlicas de los franciscanos en frica. Le absorbe tanto que centra en l su actividad entre los aos 1893 y 1898. 1 8 9 4 . Un severo ayuno cuaresmal llega a poner en peligro su vida. El eclesistico y futuro obispo de Vic Josep Torras i Bages le disuade de continuarlo. El ayuno pone de manifiesto una crisis religiosa de Gaud que quizs tenga alguna relacin con la muerte de su amigo el obispo Grau, el ao anterior. 1 8 9 5 . Proyecto (finalmente no llevado a cabo) de capilla sepulcral para la familia Gell en Montserrat. Gaud firma unos planos de la bodega Gell de El Garraf, que finalmente hace de una forma diferente (hacia 1901), quizs en colaboracin con Francesc Berenguer. 1 8 9 8 - 1 9 0 0 . Casa Calvet, que le vale el premio del Ayuntamiento de Barcelona. 1 8 9 8 . Primeros estudios de la iglesia de la Colnia Gell, cuyas obras empez en 1908. 1 8 9 9 . Se hace socio del Crculo Artstico de San Lucas,una entidad fundada en 1893 por los hermanos Llimona cuya definicin ideolgica es responsabilidad de Torras i Bages.Tambin se afilia a la Liga Espiritual de la Virgen de Montserrat, que agrupa el ala catlica del catalanismo bajo la inspiracin del propio obispo Torras. 1 9 0 0 . Primer misterio de gloria en el rosario monumental de Montserrat, con esculturas de Josep Llimona, promovido por la Liga Espiritual de la Virgen de Montserrat. Queda inacabado y ser terminado por Jeroni Martorell. Estandartes para el Orfe Feliu y para los reusenses residentes en Barcelona (este ltimo desaparecido). 1 9 0 0 - 1 9 0 3 . Torre Bellesguard, en Barcelona. 1 9 0 1 - 1 9 0 4 . Decoracin (desaparecida) de la casa de la marquesa de Castelldosrius, hija de Eusebi Gell, en Barcelona. Empieza los trabajos del Parc Gell, que deja inacabado en 1914. 1 9 0 2 . Puerta de la Finca Miralles, en el paseo de Manuel Girona (Barcelona). Gaud tambin proyecta para el industrial litgrafo Hermenegild Miralles unas losetas de cartn piedra en relieve que se utilizan en la decoracin del establecimiento Torino del paseo de Grcia. 1 9 0 2 , 1 9 0 3 Y S I G U I E N T E S . Viajes a Mallorca para trabajar en la restauracin litrgica de la catedral de Palma: traslado del coro, nuevas tribunas y nuevos plpitos, aderezo de la capilla de la Trinidad, baldaqun suspendido. En las ausencias de Gaud, Joan Rubi dirige
1891.

162 BIOGRAFA

los trabajos, Jujol hace la decoracin pictrica de la sillera del coro y se instalan unas vidrieras de tricroma diseadas por Joaqun Torres Garca, Iu Pascual y Jaume Llongueras. El proyecto se deja interrumpido hacia 1914. 1 9 0 4 . Proyecta y empieza la construccin de chalet del pintor Llus Graner, que queda inacabado. Slo llega a hacer la puerta de la valla, ms tarde desaparecida, aunque existe una rplica en Comillas. Para el mismo cliente decora la Sala Merc, en la Rambla barcelonesa, para hacer espectculos de cine (desaparecida). Inicia la reforma de la Casa Batll, que acaba en 1906. 1905. Viaja a la Pobla de Lillet, donde Gell acaba de adquirir unas minas. Hay autores que atribuyen a Gaud algunos trabajos de la localidad. 1905-1910. Construccin de La Pedrera, en Barcelona. 1 9 0 6 . Se traslada a vivir al Parc Gell con su padre y su sobrina Rosita. El primero muere el 29 de octubre. Por esas fechas quizs presenta algunas ideas para reformar el santuario de la Misericordia de Reus que no llegan a buen puerto. Disea el estandarte del Gremio de Cerrajeros de Barcelona (destruido). Probable inicio de la colaboracin con Josep Maria Jujol. Proyecto no llevado a cabo de viaducto sobre el torrente de Pomaret, en Barcelona. 1 9 0 7 . Proyecto de intervencin en el barrio de la catedral de Barcelona y en la Via Laietana en conmemoracin del sptimo centenario del rey Jaime I el Conquistador; plasma sus ideas en unos dibujos sobre fotografa que no llegan a materializarse. Decoracin efmera del saln de la Lonja para los Juegos Florales de Barcelona. 1 9 0 8 . Inicio de las obras de la cripta de la Colnia Gell. Segn Joan Matamala, unos estadounidenses encargan a Gaud el proyecto de un rascacielos en Nueva York. La noticia de ese encargo hipottico no es aceptada por todos los estudiosos. 1 9 0 9 . Escuelas Provisionales de la Sagrada Famlia. 1 9 1 0 . Participa en la exposicin de la Sociedad Nacional de Bellas Artes de Pars. Se traslada a Vic para recuperarse de una anemia. Coincidiendo con las celebraciones del centenario del filsofo Jaume Balmes, proyecta (con la ayuda de Jujol y Canaleta) dos farolas de basalto y hierro forjado para la plaza Major de Vic (desaparecidas en 1924).

1 9 1 1 . Contrae las fiebres de Malta y las pasa en

Puigcerd con el doctor Pere Santal, amigo suyo. En vista de la gravedad de la enfermedad, hace testamento. 1 9 1 2 . Muere su sobrina Rosita Egea. Viaja a Mallorca para continuar la reforma de la catedral. 1 9 1 3 . Participa en el Primer Congreso de Arte Cristiano de Catalua. 1 9 1 4 . Muere Francesc Berenguer. Gaud rechaza cualquier otro proyecto y se centra desde ese momento en las obras de la Sagrada Famlia. 1 9 1 5 . Participa en el Congreso Litrgico de Montserrat. 1 9 1 6 . Asiste al curso superior de canto gregoriano impartido por Gregori Suol. 1 9 2 2 . Le piden un proyecto para la iglesia de la Asuncin en Rancagua (Chile). Gaud propone reutilizar un diseo de capilla de la Sagrada Famlia, desestimado en el proyecto definitivo. 1 1 D E S E P T I E M B R E D E 1 9 2 4 . Le detienen cuando iba a una misa por los catalanes cados en 1714 en la defensa de Barcelona. 1 9 2 5 . Se traslada a vivir a pie de obra en la Sagrada Famlia. 1 9 2 6 . Muere en Barcelona el 10 de junio, tres das despus de haber sido atropellado por un tranva.

163

BIBLIOGRAFA
ALONSO GAVELA, Mara Jess: Gaud en Astorga. Len: Institucin Fray Bernardino de Sahagn, 1972. ALSINA, Claudi; BASSEGODA, Joan: Claudi Alsina i Bonafont, Mestre dObres de Gaud. Barcelona: Publ. Reial Ctedra Gaud / UPC, 2001. ALSINA, Claudi; CAMP, Joaquim: Entendre Gaud: un taller de geometria. Barcelona: Enciclopdia Catalana, 2002. ALSINA, Claudi; GMEZ, Josep: Gaud Ingegnere = Gaud Engineer. Crossing, 2 (junio 2001), pp. 72-80. ALSINA, Claudi; GMEZ, Josep: Gaud: geometria, estructura i construcci. Any Internacional Gaud 2002. Barcelona: Institut de Cultura de Barcelona / Ajuntament de Barcelona / Editorial Planeta, 2002. ARGIMON, J.: Com es va salvar de ser volat el Temple. Temple, 131 (1997), p. 19. ARNHEIN, Rudolf: El pensamiento visual. Barcelona: Paids, 1986. ARNHEIN, Rudolf: Psicologa del ojo creador. Madrid: Alianza Editorial, 1999. ARTIGUES AMAT, R.: Gaud creador destructures. La Veu de Catalunya, (1928), p. 4. ASARTA, Francesc Xavier: Restauraci de la Pedrera. En: Varios autores: La Pedrera: Gaud i la seva obra. Barcelona: Fundaci Caixa de Catalunya, 1998. AUDIOSCAN ENGINYERIA DEL SO: Estudi dallament acstic del Palau Gell. Barcelona: Diputaci de Barcelona, 1997. [Estudio indito.] BASSEGODA I NONELL, Joan; COLLINS, George R.: The Designs and Drawings of Antonio Gaud. Princeton: Princeton University Press, 1983. BASSEGODA I NONELL, Joan; GARCA GABARR, Gustavo: La ctedra de Antoni Gaud. Estudio analtico de su obra. Barcelona: Edicions de la UPC, 1999. BASSEGODA I NONELL, Joan: Gaud. Barcelona: Nou Art Thor, 1978 (Gent Nostra; 1). BASSEGODA I NONELL, Joan: Otros aspectos constructivos de la obra de Gaud. Revista CAU [Barcelona], 70 (marzo 1981). BASSEGODA I NONELL, Joan: Antoni Gaud. Barcelona: Edicions 62, 1992. BASSEGODA I NONELL, Joan: Gaud. La arquitectura del futuro. Barcelona: Salvat, 1985. BASSEGODA I NONELL, Joan: La arquitectura de Gaud. Barcelona: Planeta, 1982. BASSEGODA I NONELL, Joan: El gran Gaud. Sabadell: Ausa, 1989. BASSEGODA NONELL, Juan: Antonio Gaud. Vida y arquitectura. Barcelona: Caja de Ahorros Provincial de Tarragona, Obra Cultural, 1977. BASSEGODA I NONELL, Joan: Geometra reglada y arquitectura. Memorias de la Real Academia de Ciencias y Artes de Barcelona, vol. XLVIII, 10 (1989), pp. 868. BASSEGODA I NONELL, Joan: Lestudi de Gaud. Barcelona: Junta Constructora del Temple Expiatori de la Sagrada Familia, 1996. [Seleccin de artculos publicados en la revista Temple entre los aos 1971 y 1994.] BASSEGODA I NONELL, Joan: Aproximacin a Gaud. Madrid: Ctedra Gaud-Ediciones Doce Calles, 1992, pp. 39-57. BASSEGODA I NONELL, Joan: El arco de festn. Memorias de la Real Academia de Ciencias y Artes de Barcelona (marzo 1986). BENET, Rafael: Fent coneixena amb Le Corbusier. La Veu de Catalunya (1928). BERGS MASS, Joan: Conversaciones con Gaud. Hogar y Arquitectura [Madrid], 112 (1974). BERGS, Joan: Gaud. El hombre y la obra. Barcelona: UPC, 1974. BERGS, Joan: Gaud. Lhome i lobra. Barcelona: Ariel, 1954. BERGS, Joan: Materiales y elementos de construccin: estudio experimental. Barcelona: Bosch, 1953. BERGS, Joan: Tabicados huecos: bases para las dimensiones de las bvedas y cubiertas del Templo Expiatorio de la Sagrada Familia. Barcelona: Colegio Oficial de Arquitectos de Catalua y Baleares, 1965. BOHIGAS, Oriol: Arquitectura modernista. Barcelona: Lumen, 1968 (Palabra en el Tiempo; 149). BOHIGAS, Oriol: Resea y catlogo de la arquitectura modernista. Barcelona: Lumen, 1973 (Palabra en el Tiempo). BONET, Jordi: El Temple de la Sagrada Famlia. Barcelona: Escudo de Oro, 1992. BONET, Jordi: Experimentaci tecnolgica sobre larquitectura de Gaud a la Sagrada Famlia. Butllet de la Reial Acadmia Catalana de Belles Arts de Sant Jordi, 11 (1997). BONET, Jordi: Gaud. Dibuixos originals. Originals drawings. Barcelona: Junta Constructora del Temple Expiatori de la Sagrada Famlia, 1996.

164 BIBLIOGRAFA

BONET, Jordi: Lltim Gaud. Butllet de la Reial Acadmia Catalana de Belles Arts de Sant Jordi, 9 (1995), pp. 159-177. BONET, Jordi: Lltim Gaud. Barcelona: Prtic, 2000. BONET, Jordi: Temple Sagrada Famlia. Barcelona: Escudo de Oro, 1997. BURRY, Mark: Expiatory Church of the Sagrada Familia: Antoni Gaud. Londres: Phaidon, 1993. CARDELLACH, Flix: Explicaci de Gaud sobre les voltes de paraboloides, i estructura arborfera. El Propagador, 14, ao IL (15.7.15). CASALS, Albert; GONZLEZ, Josep-Llus: Nuevos datos sobre la construccin de Antoni Gaud: la sorprendente estructura constructiva de la Casa Botines de Len. Actas del I Congreso Nacional de Historia de la Construccin. Madrid: 1996. CASANELLAS, Enric: Nueva visin de Gaud. Barcelona: Polgrafa, 1965. CASTELLAR-GASSOL, Joan: Gaud. La vida dun visionari. Barcelona: Edicions del 1984, 1999. CHOISY, Auguste: Lart de btir chez les romains. Pars: Ducher, 1873. [El arte de construir en Roma (trad. Manzano-Monis Mancebo, Manuel), Madrid: Instituto Juan de Herrera, 1999.] CIRICI I PELLICER, Alexandre: El arte modernista cataln. Barcelona: Aym Editors, 1951. CIRICI I PELLICER, Alexandre: La Sagrada Famlia de Antoni Gaud. Barcelona: Omega, 1952. CIRLOT, Juan Eduardo: El arte de Gaud. 3. ed. Barcelona: Omega, 1965. COLLINS, George R.: The Drawings of Antonio Gaud. Nueva York: Drawing Center, 1977. [Catlogo de una exposicin celebrada en el Drawing Center de Nueva York de marzo a mayo de 1977.] COLLINS, George R.: Antonio Gaud. Nueva York: George Braziler, Inc., 1960. ETSAB: Exposici Commemorativa del Centenari de lEscola dArquitectura de Barcelona. Barcelona: ETSAB, 1977. FERNNDEZ CASADO, Carlos. Gaud visto desde la arquitectura del ingeniero; Barcelona: Publicacions de la Reial Ctedra Gaud, 2000. (Srie 2000; 4). FLORES, Carlos: Gaud, Jujol y el modernismo cataln. Madrid: Aguilar, 1983 (Imagen de Espaa). FLORES, Carlos: La leccin de Gaud. Hogar y Arquitecura, 46 (mayo 1963). FOLGUERA, Francesc. Larquitectura gaudiniana. A: J. F. Rfols. Gaud. Barcelona: Editorial Canosa, 1928. GAUD, Antoni. Manuscritos artculos, conversaciones y dibujos. Marci Codinachs (ed.). Murcia: Comisin de Cultura del Colegio Oficial de Aparejadores y Arquitectos Tcnicos, 1982. (Arquitectura; 6).

GAUD-GROEP DELFT: Gaud: rationalist met perfecte materiaalbeheersing. Delft: Delftse Universitaire Pers, 1979. GIRALT-MIRACLE, Daniel: Espai Gaud. Guia. Barcelona: Fundaci Caixa de Catalunya, 1997. GMEZ-SERRANO, Josep y otros: A Mathematical framework to Gaudis use of Geometry. J. Int. Ass. Shell and Spatial Structures, 38-1 (1997), pp. 35-51. GMEZ-SERRANO, Josep y otros: La Sagrada Familia: De Gaud al CAD. Barcelona: Edicions de la UPC, 1996 (Art, Disseny, Arquitectura i Urbanisme; 3). GMEZ-SERRANO, Josep: Lobrador de Gaud. Barcelona: Edicions de la UPC, 1996. GONZLEZ, Antoni: El Palau Gell de Barcelona. La construccin de una idea espacial. Informes de la Construccin, 408 (1990b). GONZLEZ, Antoni: Gaud ni mtic ni mstic: arquitecte. Nexus, 16 (julio 1995). GONZLEZ, Antoni: Gaud, constructor: la materializacin de una arquitectura singular. Informes de la Construccin, 408 (1990a). GONZLEZ, Josep-Llus: El legado oculto de Vitruvio. Madrid: Alianza Forma 116, 1993b. GONZLEZ, Josep-Llus: La comprensin de las estructuras histricas. El caso del Palau Gell. Actas del III Congreso de Historia de la Construccin. Sevilla: Instituto Juan de Herrera; Universidad de Sevilla, 2000c. GONZLEZ, Josep-Llus; Gonzlez, Antoni; Casals, Albert: De cmo acabar la Iglesia de la Colonia Gell, obra de Antonio Gaud. Revista LOGGIA [Valencia], 9 (1999b). GONZLEZ, Josep-Llus: Las bvedas convexas de la Cripta de la Colonia Gell. Apuntes del Curso sobre las Grandes Bvedas Hispanas. Madrid: Colegio de Aparejadores y Arquitectos Tcnicos de Madrid / Centro de Estudios Histricos de Obras Pblicas y Urbanismo, 1998a. GONZLEZ, Josep-Llus: Configuracin constructiva y comportamiento mecnico de las bvedas tabicadas en la construccin catalana del XIX. Actas del III Congreso de Historia de la Construccin. Sevilla: Instituto Juan de Herrera; Universidad de Sevilla, 2000a. GONZLEZ, Josep-Llus; CASALS, Albert: Gaud y el misterio de la encarnacin (Las incgnitas de la Cripta de la Colonia Gell). Informes de la Construccin, 408 (1990). GONZLEZ, Josep-Llus; CASALS, Albert: Gaud y la razn constructiva: un legado inagotable. Madrid, 2002. GONZLEZ, Josep-Llus; CASALS, Albert; ROCA, Pedro: La necesaria comprensin previa de la realidad constructiva del monumento: El caso singular de la Cripta de la Colonia Gell. Informes de la Construccin, vol. 45, nm. 427 (1993a).

BIBLIOGRAFA

165

GONZLEZ, Josep-Llus.; CASALS, Albert; ROCA, Pedro; MOLINS, Climent: Los estudios previos de la Casa Botines de Len. Revista LOGGIA [Valencia], 1 (1996). GONZLEZ, Josep-Llus: Comparacin entre dos estructuras del Palau Gell: la del proyecto original y la realizada. Quaderns Cientfics i Tcnics de Restauraci Monumental [Barcelona], 12 (2001a). GONZLEZ, Josep-Llus: La bveda tabicada. Su historia. Su futuro. Tratado de Rehabilitacin. Vol. 1: Teora e Historia de la Restauracin.Madrid: Munilla-Lera, 1999a. GONZLEZ, Josep-Llus: La configuracin constructiva de las bvedas convexas de la Iglesia de la Colonia Gell, obra de Antoni Gaud. Actas del III Congreso Nacional de Historia de la Construccin. Sevilla: Instituto Juan de Herrera, 2000b. GONZLEZ, Josep-Llus: Los elementos estructurales de los edificios del Ensanche de Barcelona en el contexto tecnolgico mediterrneo a finales del siglo XIX. En: Varios autores: Il Vasto a Napoli. El Ensanche de Barcelona. Due realt a confronto. El contraste entre dos realidades. Npoles: Universit degli Studi di Napoli Federico II; Barcelona: Universitat Politcnica de Catalunya, 2001b. GONZLEZ, Josep-Llus: Previous studies of the Casa de los Botines de Len. En: Roca, Pedro y otros (ed.): Structural Analysis of Historical Constructions I. Barcelona: CIMNE, 1995. GONZLEZ, Josep-Llus: Understanding historical structures: Gaud and the Palau Gell. En: Roca, Pedro y otros (ed.): Structural Analysis of Historical Constructions II. Barcelona: CIMNE, 1998b. GUIX SUGRAES, Josep M.: Defensa de Gaud. Reus: Monterols, 1960. GUIX SUGRAES, Josep M.: Gaud: Larquitecte de lempremta divina. Reus: Monterols, 1952. HEIDE, Roel van der: Casa Mil (1906-1910). En: GAUD-GROEP DELFT. Gaud: rationalist met perfecte materiaalbeheersing. Delft: Delftse Universitaire Pers, 1979. LAHUERTA, Juan Jos: Antoni Gaud, 18521926: Arquitectura, ideologa y poltica. Madrid: Electa Espaa, 1993. LE CORBUSIER: Antoni Gaud: estructura y forma. En:Tarrag, Salvador. Antoni Gaud. Barcelona: Ediciones del Serbal, 1991, pp. 109-130. LE CORBUSIER: Gaud. Barcelona: Editorial RM, 1958. LEROY, C. F. A.: Trait de Gomtrie Descriptive. Pars: Mallet-Bachellier, 1855. [Primera parte del curso de geometra descriptiva de la Universidad de Barcelona del profesor Jos Castelaro, Barcelona, 1875.] LOOISE, Wijnand: Schooltje bij de Sagrada Familia (1909-1910). En: GAUD-GROEP

DELFT. Gaud: rationalist met perfecte materiaalbeheersing. Delft: Delftse Universitaire Pers, 1979. MA, F.: Gaud i el Park. LInformatiu, 168 (julio 2000). MART MATLLEU, J.: Impresiones acerca del Templo de la Sagrada Famlia. Diari de Barcelona (6.3.14, 10.3.14, 19.3.14, 27.3.14, 4.4.14, 5.5.14, 15.5.14). MARTINELL, Csar: Conversaciones con Gaud. Barcelona: Punto Fijo, 1969. MARTINELL, Csar: Gaud i la Sagrada Famlia, comentada per ell mateix. Barcelona: Aym, 1951. MARTINELL, Csar: Gaud: su vida, su teora, su obra. Barcelona: Comisin de Cultura del Colegio de Arquitectos de Catalua y Baleares, 1967. (Biografas; 1). MARTINELL, Csar: Gaudinismo. Barcelona: Amigos de Gaud, 1954. MARTINELL, Csar: La Sagrada Famlia. Barcelona: Aym, 1952. MARTINELL, Csar: Gaud i la Sagrada Famlia, comentada per ell mateix. 2. ed. Valls: Cossetnia, 1999. MATAMALA, Joan: Antonio Gaud. Mi itinerario con el arquitecto. Barcelona: Claret, 1999 [Manuscrito depositado en la Ctedra Gaud. Barcelona, 1960, p. 438]. MOLEMA, Jan: Antoni Gaud: Een weg tot oorsprokelijkheid. Delft:Technische Universiteit, 1987. MOLEMA, Jan: Antonio Gaud: un camino hacia la originalidad. Santander: Colegio Oficial de Aparejadores y Arquitectos Tcnicos de Cantabria, 1992. NOCITO, G. J.: Los cuerpos geomtricos en la arquitectura de Gaud. Las chimeneas del Palau Gell. Construccin y geometra prctica en un ejemplo. Barcelona: Universitat Politcnica de Catalunya, 1997. [Tesis doctoral no publicada.] NUERE, E.: Los artesonados del Palau Gell. 1. y 2. partes. Barcelona: Diputacin de Barcelona, 1995 y 1997. [Estudios inditos.] PANE, Robert. Nova contribuci a lestudi de Gaud, entre crtica dart i psicologia. A: Varios autores. Antoni Gaud. 1952-1926. Barcelona: Fundaci Caixa de Pensions, 1984, p. 33. PARICIO, Ignacio: El Park Gell de Barcelona. Una leccin de construccin. Revista CAU [Barcelona] (1981), p. 46. PENNICK, Nigel: Sacred Geometry. Wellingborough:Turnstone, 1980. PERUCHO, J.: Gaud, una arquitectura de anticipacin. Barcelona: Polgrafa, 1967 (Biblioteca de Arte Hispnico). PEVSNER, Nikolaus. Los orgenes de la arquitectura y el diseo modernos. Barcelona: Ediciones Destino, 1992, pp. 111-112. PLA, Josep: Homenots. Vol. I. Barcelona: Destino, 1969.

166 BIBLIOGRAFA

POBLET, Josep M.: Gaud: Lhome i el geni. Barcelona: Bruguera, 1973 (Quaderns de cultura; 71). PRVOST, Clovis; DESCHARNES, Robert: La visi artstica i religiosa de Gaud. Barcelona: Aym, 1969. PUIG BOADA, Isidre: El Templo de la Sagrada Familia. Sntesis del arte de Gaud. Barcelona: Omega, 1952. PUIG BOADA, Isidre: LEsglsia de la Colnia de Gell. Lumen: Barcelona, 1976. PUIG BOADA, Isidre: El pensament de Gaud. Barcelona: Colegio Oficial de Arquitectos de Catalua-La Gaya Cincia, 1981. PUIG BOADA, Isidre: El Temple de la Sagrada Famlia. Barcelona: Barcino, 1969. PUIG BOADA, Isidre: El Templo de la Sagrada Familia. Barcelona: Nuevo Arte Thor, 1982. PUJOLS, Francesc: La visi artstica i religiosa den Gaud. Barcelona: Llibreria Catalonia, 1927. QUINTANA, F: Les formes guerxes del Temple de la Sagrada Famlia. La Ciutat i la Casa, 6 (1927), pp. 16-29. RFOLS, Josep Francesc: Antoni Gaud. Barcelona: Canosa, 1929. RFOLS, Josep Francesc; FOLGUERA, Francesc: Gaud. Barcelona: Canosa, 1928. RFOLS, Josep Francesc: Gaud: 1852-1926. Barcelona: Aedos, 1952 (Biblioteca biogrfica catalana; 3). ROVIRA, J.: Aspectos constructivos puestos de manifiesto en la restauracin del Park Gell de Barcelona. Informes de la Construccin, 408 (1990). RUBI, Joan. Dificultats per arribar a la sntesi arquitectnica. Anuari de lAssociaci dArquitectes de Catalunya [Barcelona] (1993), pp. 63-79. SOL-MORALES, Ignasi de: Gaud. Barcelona: Polgrafa, 1983. SUGRAES, Domnec: Disposici esttica del Temple de la Sagrada Famlia. Anuari de lAssociaci dArquitectes de Catalunya [Barcelona] (1923), pp. 17-36. SUGRAES, Domnec: Explicacin del grabado de la seccin longitudinal del Templo. El Propagador, 9, ao LI (1.5.1917), pp. 148153. SUGRAES, Domnec: Informe de las obras. El Propagador, 14, ao LIV (5.7.1920), pp. 215-258. SUGRAES, Domnec: Se va a terminar un campanario. El Propagador, 1, ao LIX (1.1.1925), p. 22. SUGRAES, Domnec: Disposici esttica del Temple de la Sagrada Famlia. Anuari de lAssociaci dArquitectes de Catalunya [Barcelona] (1923).

Suplement homenatge a Antoni Gaud. El Mat [Barcelona] (21-6-36). SWEENEY, James Johnson; SERT, Josep Llus: Antoni Gaud. Buenos Aires: Infinito, 1960. TARRAG, Salvador: Entre la estructura y la forma. Revista CAU [Barcelona], 69 (febrero 1981). TARRAG, Salvador: Gaud. Barcelona: Escudo de Oro, 1974. TARRAGONA, Josep M.: Gaud. Biografia de lartista. Barcelona: Proa, 2000. TORII,Tokutoshi: El mundo enigmtico de Gaud: cmo cre su arquitectura. 2 vols. Madrid: Instituto de Espaa, 1983. TOMLOW, Jos: Colegio Teresiano (1888-1890). En: GAUD-GROEP DELFT. Gaud: rationalist met perfecte materiaalbeheersing. Delft: Delftse Universitaire Pers, 1979b. TOMLOW, Jos: Crypte van de Colonia Gell (1898, 1908-1914). En: GAUD-GROEP DELFT. Gaud: rationalist met perfecte materiaalbeheersing. Delft: Delftse Universitaire Pers, 1979a. TOMLOW, Jos; GRAEFE, Rainer; OTTO, Frei; SZEEMANN, Harald: Das Modell... = The Model... = El Modelo: el modelo colgante de Antoni Gaud y su reconstruccin, nuevos conocimientos para el diseo de la iglesia de la colonia Gell. Stuttgart: Institut fr Leichte Flchentragwerke, 1989. TROUERBACH, Anna; MOLEMA, Jan: Bellesguard (1900-1902). En: GAUD-GROEP DELFT. Gaud: rationalist met perfecte materiaalbeheersing. Delft: Delftse Universitaire Pers, 1979. VARIOS AUTORES: Gaud. Pars: Muse des Arts Dcoratifs, 1971 (Pionniers du XXe Sicle; 2). [Catlogo de exposicin.] VARIOS AUTORES: Laboratori de Leonardo. IBM Espaa, 1984. VARIOS AUTORES: Gaud diseador: Gaud designer. Barcelona: Blume, 1978, p. 9 (Funcin y forma = Function and form series) VARIOS AUTORES: La Pedrera, arquitectura e historia. Barcelona: Caixa Catalunya, 1999. VARIOS AUTORES: La Pedrera: Gaud i la seva obra. Barcelona: Fundaci Caixa Catalunya, 1998. VENDRELL, M.: Estudis sobre els materials de lEsglsia de la Colnia Gell. Barcelona: Diputaci de Barcelona, 1997-2001. [Patrimonio de la Universidad de Barcelona.] VILA, Rafael: El uso del hierro en la Casa Mil de Barcelona. Informes de la Construccin, 408 (1990). VINCA MASINI, Lara: Antoni Gaud. Barcelona: Nauta, 1970 (Grandes Maestros del Siglo XX). VIOLLET-LE-DUC, Eugne: Entretiens sur larchitecture. Pars, 1863-1872.