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Liebe Studentinnen und Studenten! Ich mache Sie hiermit darauf aufmerksam, dass das Skriptum (von Studentinnen und Studenten des Jahrgangs 2006/0 angefertigt! nicht den gesamten Semesterstoff abdeckt" #ie $r%fungsfragen richten sich nach den in der &or'esung durchgenommenen Lerninha'ten" (it her)'ichen *r%+en ,udo'f Jung-irth

Stilkunde und Auffhrungspraxis 1


(Stoff des 1. Semesters Zusammenfassung durch die StudentInnen des Wintersemesters 05/06)

Stilkunde beschftigt sich mit wichtigen musikwissenschaftlichen und in der Musizierpraxis erprobten Erkenntnissen fr eine angemessene Spielweise mit dem Ziel, Werke der alten Musik! ihrem inneren "nspruch gem# interpretieren zu k$nnen% &nter "lter Musik! 'erstehen wir (ene Musikstcke, die nicht mehr als zeitgen$ssisch! gelten k$nnen% )ei Wiederauffhrungen alter Musikstcke! in den Zeiten 'or * +,-- war das bliche .erfahren die Bearbeitung /"npassung an den (eweiligen Zeitgeschmack0% )eispiele1 2oh% Sebastian )achs Matthuspassion 3 gekrzt und bearbeitet /4nderungen bzw% "npassungen an den neuen Zeitgeschmack 'or allem bezglich der 5nstrumentation0 'on 6% Mendelssohn7)arthold8% 5m Mittelpunkt stehen Meisterwerke der .ergangenheit% /2%S%)ach 3 9alestrina Missa sine nomine!: W% "1 Mozart 3 ;% 6r% <ndel =antate >as "lexanderfest!: ?h% ;ounod 3 2%S% )ach 9raeludium @r% + WA?la'% %%%%0 >as 5nteresse fr die Benaissance7 und )arockmusik /+C%, +D% und +E% 2h%0 3 auch fr Werke sogenannter =leinmeister! 3 nimmt nach +,-- stark zuF Ausgelst durch: Jugendmusikbewegung: >en gelebten 9rotest der 2ugend /besonders in den ;ro#stdten >eutschlands0 am )eginn des G-% 2ahrhunderts, der sich gegen die .erflachung und Mechanisierung des Hebens richtete, nennt man die dt% 2ugendbewegung% 5n diesem, 'on der 2ugend getragenen ;emeinschaftsleben, spielte die Musik und das Musizieren eine gro#e Bolle% Wiederentdeckt wurde 'or allem das dt% .olkslied: >ie 5nstrumente Haute und ;itarre erlangten in krzester Zeit gro#e 9opularitt% Chorbewegung @eben der, als zu banal kritisierten I.olksliedkultur! entstand bald ein starkes 5nteresse an originaler ?horliteratur des +C% und +D% 2ahrhunderts und +E% 2ahrhunderts /<% Schtz, 2%S%)ach0%

G ro!e "nterpreten beginnen sich fr "lte Musik zu interessieren und experimentieren mit historischem 5nstrumentarium% Wanda Handowska, eine bekannte polnische 9ianistin, spielte 2%S%)achs ?la'ierwerke auf einem modernisierten ?embalo /ab +,-J0% ?hristian >$bereiner, ein bekannter ?ellist, interpretiere eine =% 6r% "bel 7 Sonate auf einer .iola da ;amba /@eubau ohne )nde wie beim .ioloncelloF0 Handowska und >$bereiner waren "usnahmeerscheinungen, legten aber die )asis fr zahlreiche @achfolger%

#rgelbewegung Eine besonders wichtige 9ers$nlichkeit im Zusammenhang mit der Wiederbelebung alter Musik war Albert Schweit$er /zusammen mit dem Krganisten Emil Bupp0% Schweitzer 'erfasste eine umfangreiche )iographie mit Werkbetrachtungen ber 2ohann Sebastian )ach und beschftigte sich am "nfang des G-% 2h% mit historischen Krgeln% Er kam zu der Erkenntnis, dass barocke Krgeln sich wesentlich besser fr die pol8phonen Strukturen der Musik des +D% und +E% 2ahrhunderts eigneten als die 5nstrumente des +,% 2ahrhunderts% >iese 'erfgten dagegen ber eine breitere 9alette an dunklen =langfarben und einen orchestralen ?harakter% >as im spten +,% 2h% geforderte Hegatospiel war auf ihnen optimal realisierbar% >urch diese 5dee, alte Musik auf zeitgem#en 5nstrumenten zu spielen und nicht zuletzt durch Schweitzers "nregungen und pers$nlichen Einsatz, wurden im frhen G-% 2h% erstmals Krgeln restauriert% %as &raetorius'#rgelpro(ekt )1*+1, / &ni'ersitt 6reiburg im )reisgau0 Michael 9raetorius 'er$ffentlichte +C+, den G% )and des sogenannten S8ntagma Musicum! mit dem &ntertitel de organographia! 3 eine 5nstrumentenkunde% <ierin beschreibt 9raetorius unter anderem auch Krgeln seiner Zeit% Ein "bschnitt ist sehr detailreich dem Krgelbau gewidmet% +,G+ 'ersuchte der Krgelbauer Kscar Walcker unter der wissenschaftlichen Heitung 'on Wilibald ;urlitt eine Krgel des +C% 2ahrhunderts! nachzubauen% >iese sogenannte 9raetorius7Krgel! erregte ob ihrer eigenwilligen =langfarben gro#es "ufsehen in der damaligen Musikwelt /+,JJ bei )ombenangriff zerst$rt0% "ufgrund einiger beim )au eingegangener =ompromisse /z%)% pneumatische statt mechanische Araktur0 und wegen 5rrtmern bei der 9feifenintonation entstand ein zwar klanglich den )arockorgeln nahestehendes 5nstrument, das aber doch eine neu "rt 'on Krgel darstellte1 die sogenannte orgelbewegte Krgel!% 2ahrzehntelang /bis in die D-er 2ahre war nun der Krgelbau 'on diesem historisierenden, neo7 barocken =langstil geprgt% 5m =rieg wurden 'iele historische 5nstrumente zerst$rt% 5n der G% <lfte des G-% 2ahrhunderts setzte eine massi'e und nunmehr profunde Bestaurierungswelle ein% "uch zahlreiche /gelungene0 =opien alter Krgeln wurden gebaut% "uch ?embali und 'iele andere 5nstrumente /)las7 und Streich7 Zupf7 und Schlaginstrumente0 wurden originalgetreu nachgebaut% /L "lte Musik auf Kriginalinstrumenten!%0

=ompositionen 'or allem der Barockepoche, aber auch der -enaissance, des .ittelalters und schlie#lich der /lassik und -omantik wurden wieder m$glichst werkgetreu aufgefhrt% 9aul <indemith forderte beispielsweise in seiner Bede zum )achfest +,M- bereits die Wieder'erwendung 'on >armsaiten auf Streichinstrumenten, um einen m$glichst authentischen =lang zu erhalten% Man 'erlangte nunmehr 'ehement, die .orstellung des =omponisten /Aempi, )esetzung, .erzierungen, "rtikulation, "gogik,%%%0 zu bercksichtigen%

0nterschiede bei 1erschiedenen 2oten'3ditionen: Es gibt eine 6lle unterschiedlicher Nualitten der Editionen 'on "lter Musik: dazu einige )eispiele1 +%0 5m Zuge der 2ugendmusikbewegung wurden 'or allem in 4eitschriften und 5ausmusik1erlagen Werke der "lten Musik publiziert /z%)%1 >er Zupfgeigenhansl!0% "ufgrund pdagogischer Oberlegungen wurde der @otentext meist 'ereinfacht% /Aechnische Schwierigkeiten wurden beseitigt%0 G%0 .erlag &grino 3 <amburg /gegrndet +,G+ 'on <ans <enn872ahnn und ?hristhard Mahrenholz01 "usgaben , die sich an das Kriginal halten: der @otentext wurde + 1 + bernommen% >iese "usgaben "lter Musik gelten als erste 0rtextausgaben% P%0 )is zur Musik des )arock wurden 'on den =omponisten kaum Zeichen fr "rtikulation und >8namik 'erwendet% <of7, =irchen7 und Aheatermusiker spielten fast ausschlie#lich Werke zeitgen$ssischer =omponisten% /Meist unter der Heitung des =omponisten0% 6r sie erbrigten sich auffhrungspraktische <inweise im @otentext% "ufgrund fehlender "ngaben bezglich "rtikulation, 9hrasierung, >8namik, Aempo und "usfhrung der .erzierungen, wurden diese Zeichen nicht selten 'on <erausgebern /oft nach pers$nlichem ;utdnken und ;eschmack0 ergnzt% )eispiele1 "usgabe der Krgelwerke 'on 2ohann @ikolaus <anff /+CCM 3 +D+G0 durch den Ahomaskantor =arl Straube /+EDP 3 +,M-0% Straube ergnzt /stillschweigend0 fehlende .ortragsbezeichnungen und animiert zu einem eher romantisch7s8mphonischen! .ortrag% 4hnliches ist bei der "usgabe der =la'ierwerke 2oh% Seb% )achs durch 2ulius B$ntgen /+EMM 3 +,PG0 zu beobachten% B$ntgen ergnzt unter anderem auch Metronomangaben% J%0 ;esamtausgaben /darunter 'ersteht man die "usgabe smtlicher berlieferter Werke eines =omponisten: z%)%1 <% Schtz, 2% S% )ach, W%"% Mozart%%%%%7 z% )%1 2ubilumsausgaben0 3 Kft wissenschaftlich akribische und daher sehr teure "usgaben% /)ibliotheken0 Es gibt auch Spezialeditionen bis dato 'ergessener Werke1 )sp%1 seit +EEP wird eine eigene Beihe herausgebracht mit dem Aitel Denkm !er der "sterreichischer #onkunst. /;% Muffat, <% Schmeltzer, <% 5% 6% )iber %%% im &rtext0 M%0 6aksimile7"usgaben 3 sind >rucke 'on <andschriften /Aabulaturen0 und Stichen% Aabulatur L ;riffschrift: zeigt keine @oten, sondern mittels Zeichen wie die A$ne gegriffen werden mssen%/Begionale &nterschiede0%

J >iese "usgaben sind u#erst aufschlussreich bei der intensi'en "useinandersetzung mit Werken: 7 fr das praktische Musizieren sind sie aber eher ungeeignet /beeintrchtigte Hesbarkeit, alte @otenschlssel %%%0 5n manchen "usgaben werden "utograph /6aksimile0 und Obertragung in moderne @otation werden im >ruck gegenbergestellt%

6uellen $ur Auffhrungspraxis der Alten .usik Bildliche %arstellungen1 "bbildungen aus 'erschiedenen Zeiten und Epochen z%)%1 ;enter "ltar 3 mittelalterliche Krgeldarstellung /sehr genauF0 Schubertiade 3 Hiedbegleitung am =la'ier />eckel geschlossen0 )ildliche /allegorische0 >arstellung der Musik /)uch7Miniatur nach +J--0% Kben im )ild die himmlischen 5nstrumente1 9salter, <arfe, 6iedel% 5n der Mitte1 ein 9ortati' /tragbare Krgel0, Aamburin, =lappern /Aanz0% &nten /die archaischen 5nstrumente01 9auken, Arompeten, Schalmei, >udelsack% /<ier sehen wir 5nstrumente, die zwischenzeitlich '$llig in .ergessenheit gerieten%0 .erschiedene "ufstellungsarten bei Krchester und ?h$ren ?embalo als ;eneralbassinstrument />eckel offen bzw% >eckel entfernt0 )auweise alter Musikinstrumente /abgebildete )auplne 3 z%)% M% 9raetorius 3 S8ntagma musicum0 #riginal'"nstrumente Instrumente$ die im %rigina!&ustand erha!ten ge'!ie'en sind (meist in (useen$ )irchen$ *de!ssit&en...) Instrumente die +er ndert ,urden /z%)%1 historische Krgeln, die umgebaut wurden, um ihren =lang dem 'ernderten Zeitgeschmack anzupassen, oder auch Streichinstrumente, die aus demselben ;rund 'erndert wurden% 5n den letzten 2ahrzehnten begann man 5nstrumente zu restaurieren bzw% wieder in ihren Kriginalzustand zurck zu bauen% Man kopiert heute auch wieder di'erse alte 5nstrumente des authentischen =langs wegen% -ie!e Instrumente ,urden im .aufe der Zeit nicht mehr +er,endet/ weil sich =lang'orstellungen 'ernderten, gerieten manche 5nstrumente in .ergessenheit% Archi1material in Bibliotheken *utogra0he /<andschrift des =omponisten bzw% "utors0 )o0ien / *'schriften 1rstdrucke /nur die besten Werke! /aus der Sicht des (eweiligen =omponisten0 wurden gedruckt0: hufig mit wichtigem .orwort des =omponisten% /"uffhrungspraxis, .erzierungen%%%0 #raktate >ie Musiker waren meist auch =omponisten und Musiktheoretiker% Manche schrieben eine sogenannte 5nstrumental7 oder ;esangsschule! um ihr musikalisches &mfeld zu beschreiben

M /z%)%1 2ohann 2oachim Nuantz /war in )erlin um die Mitte des +E% 2ahrhunderts einer der besten 6l$tisten /Hehrer 6riedrichs 55% '% 9reu#en0 und einer der fhrenden =omponisten im deutschsprachigen Baum% Er 'erfasst +DCG eine berhmte 6l$tenschule / .ersuch einer "nweisung die Ara'ersfl$te zu spielen!01 Wenige @otenbeispiele, aber 'iel Aext ber die allgemeine musikalische "uffhrungspraxis der Zeit /Aempi, .erzierungen, "rtikulation, )asso continuo 3 )esetzung und "usfhrung %%%0% .om +C% bis +,% 2h% entstanden hnliche wichtige Araktate /siehe 9rimrQuellen zur "uffhrungspraxis 'erschiedener Epochen!0% >iese meist als Schulen! ausgewiesenen Schriften sind im 9rinzip <andbcher zur "uffhrungspraxis der Musik der (eweiligen Zeit und Begion%
%ie wichtigsten 7raktate und 6uellen fr die Auffhrungspraxis und 8er$ierungslehre )pro 3poche sollen mindestens 9 7raktate )7itel, gewusst werden, :der .usik der -enaissance )1;< Jh<, +JMG +MPM +MMP +MCM +M,+ +M,J ?onrad 9aumann1 6undamentum organisandi S8l'estro ;anassi1 Ha 6ontegara >iego Krtiz1 Aratato de ;losas sobre ?lausulas Aomas de Santa Maria1 "rte de taner 6antasia ;io'anni )assano1 Motetti, Madrigali e ?anzoni Hudo'ico )o'icelli1 Begole passagi di musica

<<<der .usik des =rhbarock )1;>> ? 1;@>, +C-+ +C+J +C+, +CPC +CJE +CME ;iulio ?accini1 He @uo'e Musiche "ntonio )runelli1 .arii Esercitii Michael 9raetorius1 S8ntagma Musicum He 9ere Mersenne1 >e lR<armonie &ni'erselle ?hristoph )ernhard1 .on der Singeschule od% Manier ?hristopher Simpson1 Ahe >i'isions .iolist

:der .usik des 5ochbarock )1;@> ? 1@A>, +CDC 2acQues ?h% >e ?hambonnieres1 9ieces de ?la'ecin /.erzierungstabelle0 +CE, 2ean7<enri dR"nglebert1 9ieces de ?la'ecin /.erzierungstabelle0 +CED 2ean Bousseau1 Araite de .iole +C,M ;eorg Muffat1 6lorilegium Musicum +D-2ean79ierre 6reillon79oncein1 Ha 'Sritable maniTre dRapprendo a (ouer en perfecton du hautbouis%%% +D-G Michel de Saint7Hambert1 Hee principes du cla'ecin%%% +D-D 2acQues Martin <otteterre1 9rincipes de la 6lute tra'ersiTre +D-E 2ohann ;ottfried Walther1 =ompositionslehre +D+-U++ "rcangelo ?orelli1 Sonata a 'iolino solo e 'iolone o cimbalo op% M +D++ >a'id <einichen1 ;eneralbassschule +D+D 6rancoise ?ouperin1 HRart de toucher le cla'ecin +D+, 2acQues Martin <otteterre1 HRart de prSluder%%% +DG2ohann Sebastian )ach1 ?la'ier7)chlein 'or Wilhelm 6riedemann )ach /.erzierungstabelle0 +DGP 6ranz 9% Aosi1 Kpinioni de cantori antichi e moderni +DGJ 2ean79hilipp Bameau1 9iTces de cla'ecin +DGEUPG ;eorg 9hilipp Aelemann1 Sonates methodiQues +DP-UP+ 9eter 9relleur1 Ahe modern musick7master or the uni'ersal musican +DPG 2ohann ;ottfried Walther1 Musikalisches Hexikon +DPM Michel ?orette1 Mothode pour apprende aisement%%% +DP, 2ohann Mattheson1 >er 'ollkommene ?apellmeister :der .usik der =rhklassik )1@A> ? 1@B>, +DM+ 6rancesco ;eminiani1 Ahe art of pla8ing the 'iolin

C
+DMG 2ohann 2oachim Nuantz1 'ersuch einer "nweisung die 6l$te tra'ersiTre zu spielen +DMPUCG ?arl 9hilipp Emanuel )ach1 .ersuch ber die wahre "rt das ?la'ier zu spielen /)and 5 und 550 +DMC Heopold Mozart1 ;rndliche .iolinschule +DMD 2ohann 6riedrich "gricola1 "nleitung zur Singkunst +DCP 6riedrich Wilhelm Marpurg1 "nleitung zur Musik berhaupt und zur Singkunst insbesondere +DCD 2ohann Samuel 9etri1 "nleitung zur praktischen Musik +DD+ ;iuseppe Aartini1 AraitT des agrSments de la musiQueV +DE2ohann "dam <iller1 "nweisung zum musikalisch7zierlichen ;esange +DE, >aniel ;ottlob Ark1 ?al'ierschule +D,+ 2ohann ;eorg Arollitz1 "usfhrlicher und grndlicher &nterricht die 6l$te zu spielen +D,M 2ohann Ernst "ltenburg1 .ersuch einer "nleitung zur heroisch7musikalischen Arompeter7 und 9auker7 =unstV

%as historische "nstrumentarium )8ergleich Calt'neuD, >ie Entwicklung der 5nstrumentalmusik1 Zunchst entwickelte sich die abendlndische Musik auf dem ;ebiet der 'okalen =irchenmusik /;regorianischer ;esang 3 Entstehung der Mehrstimmigkeit0 "ls erstes 5nstrument mit untersttzender und solistischer 6unktion /"lternatimpraxis0 /ab ++%U+G% 2h%0 wurde die Krgel 'erwendet% >er =lang ihrer Habial/LHippen0pfeifen! kam dem menschlichen ;esang am nchsten% 5m +M%U+C% wurden die Einzelstimmen in den pol8phonen ?horwerken durch das sogenannte ?ollaparte7Spiel! 'erschiedener 5nstrumente untersttzt und klanglich bereichert% Schwieg der ?hor stellenweise, entstanden reine 5nstrumentalstcke /?onsort7Stil0% 5n England differenzierte man1 'roken consort L man 'erwendete klanglich sehr unterschiedliche 5nstrumente aus 'erschiedenen 5nstrumentenfamilien / z%)%1 6idel, )lockfl$te, 9ommer, ;ambe0 "uf Krgeln der Zeit durch G bis P Manuale und 9edalkla'iatur imitierbarF ,ho!e consort L / eine einheitliche =langfarbe /z%)%1 nur ;amben: nur =rummh$rner: nur )lockfl$ten %%%0 das entspricht auf der Krgel dem Spiel auf einem Manual in einer bestimmten Begistrierung: z%)%1 )lockfl$te oder =rummhorn %%%% 0 )is ins +,% 2h% ist die Krgel in der Hage 'erschiedenste Ensembles bis hin zum Krchester zu imitieren% / >ie Krgel ist mein Krchester!0 ;rnde, die zum .erschwinden oder zum &mbau 'on 5nstrumenten fhrten1 1in &u 2e3tremer4 )!ang /z%)%1 die Schalmei, ein zu schreiender und lauter =lang: im .ergleich zum weichen, 'ornehmen =lang der ?halumeauinstrumente0% <ufig ein &u geringer #onumfang der 5nstrumente% Intonation bzw% =langQualitt der einzelnen A$ne innerhalb des 5nstrumentes /helle und dunkle /gedeckte0 A$ne durch komplizierte ;abelgriffe oder di'erse "nblastechniken0 .iele 5nstrumente wurden deshalb umgebaut, andere 5nstrumentenfamilien 'erschwanden zur ;nze / z%)%1 =rummhorn, Serpent, Zink%%%%0 .ernderung der =langsthetik1 5n der )arockepoche kommt es zur )ildung eines standardisierten Ensembles, des sogenannten /)arock70Krchesters% Es zeigt bereits den "ufbau eines Krchesters des +,% bzw% G-% 2h% Streicher/

D -io!e da 'ra&&o1 .iolinen, )ratschen, .ioloncelli /Kberhand7)ogenhaltung0 'on den -io!e da gam'a75nstrumenten /=niehaltung, &nterhand7)ogenhaltung0 bleibt nur der =ontrabass /der .iolone grande0 im Krchester'erband % 5o!&'! ser1 6!ech'! ser1 Kboe/n0 , 6agott, )lockfl$te, Ara'ersfl$te, =larinette /zunchst noch selten0 Arompete/n0 /fast immer mit 9auken0, <$rner, 9osaunen

*kkordinstrumente1 sind zahlreich 'ertreten1 ?la'iere /L alle 5nstrumente mit Aasten1 Krgel, ?embalo, <ammerflgel, V0 Hauten /?hitarrone, Aheorbe,%%%0, <arfe Barockorchester /+E%2h%01 /*;r$#e der )esetzung0 ca% M .iolinen + ca% J .iolinen G ca% P )ratschen W+ Kboe + /colla parte0 /W+ Kboe G0 /c% p%0 //selten W+ Kboa da caccia00 /c% p%0: bei Aeilung /.la + und .la G01 GUG Basso ContinuoGruppe/Generalbass Generalbass

G .ioloncelli W+ 6agott + .iolone oder =ontrabass /transp% + Kkt% nach unten + ?embaloUKrgelUHaute L harmonisches "kkordgerst

Zu diesem homogenen =langk$rper k$nnen folgende 6arben!, hnlich den Begistern bei einer Krgel, dazukommen /(e nach "nlass01 G bis P Arompeten W 9auken /feierlich, festlich0 /G0 )lockfl$ten /pastoral0 G <$rner G Ara'ersfl$ten /bei 2%S%)ach oft unisono gefhrt als =lang'erstrkung0 G bis P 9osaunen G =larinetten /ab +DP- immer hufiger0 3 t8pisch frhklassisch

3ntwicklung des Basso continuo: Musik wurde im +M% und +C% 2h% in der sogenannten prima pratica /L =ontrapunkt 3 (ede Stimme ist eine autonome musikalische Hinie: .okalpol8phonie0 geschrieben% 5n 5talien entstand kurz 'or +C-- die Kper /orientiert am antiken >rama01 die =ompositionsweise bildeten zunchst ausschlie#lich monodische ;esangsstcke /.onodie L Singstimme W begleitende "kkorde ausgehend 'on einer )assstimme0, die sogenannte seconda pratica% /;% ?accini 3 He @uo'e Musiche, +C-+0 Claudio .onte1erdi kombinierte beide =ompositionspraktiken% /Kper1 HRKrfeo, +C-D0 @eben dem linearen, kontrapunktischen >enken wird das harmonische ;efge einer =omposition wichtig% /L horizontales /lineares0 und 'ertikales /akkordisches0 ;efgeF0 >er )ass /'on dem die <armonie ausgeht wird zur wichtigsten Stimme0 3 )asso seguente, )asso principale% Er wird 'on mehreren )assinstrumenten /.ioloncello, 6agott, =ontrabass /eine Kkta'e tiefer 3 wird, in "nlehnung an die Aonh$hen7)ezeichnung bei Krgeln, +C 6u# genannt 0,%%%0 und "kkordinstrumenten /?embalo, Krgel, Haute, %%%0 gleichzeitig ausgefhrt und hei#t

E eneralbass oder Basso continuo )B<c<,< 2otiert wird nur eine BassstimmeE diese wird be$iffert< )$<B<: ; F SextakkordE + F Sekundakkord <<<,E d<h<: der Cla1ierspieler hat bei der -ealisierung des B<c< gewisse =reiheiten )Gage der AkkordeH figuriertes Spiel,< Je nach -egion und 4eit ist die eneralbassbe$ifferung unterschiedlich<

%ie wichtigsten "nstrumente der Barock$eit im 8ergleich mit dem sogenannten CmodernenD "nstrumentarium: eneralbassinstrumente: Cla1ier: Sammelbegriff fr alle Aasteninstrument im )arock /cla'is L Schlssel, Aaste0 dazu geh$ren1 alle #rgeln 'erschiedener ;r$#e1 >ie Krgel wurde in der "ntike /P% 2h 'or ?hr%0 erfunden% /<8draulos 3 Winddruck wird durch Wasserdruck erzeugt0% "b dem ++% 2h% wird die Krgel das =ircheninstrument schlechthin% Sie wird im Wechsel mit dem ?hor /Schola0 gespielt /"lternatimpraxis0% &m +PM- entstehen die ersten schriftlichen "ufzeichnungen der damals hauptschlich impro'isierten Krgelmusik% "b der Benaissance /frhes +C% 2h%0 finden starke regionale Entwicklungen 'or allem bezglich des =langs und der ;r$#e /mehrere Manuale, gr% 9edalumfang0 der 5nstrumente statt% Es entstehen '$llig unterschiedliche Krgelt8pen in den Begionen 6rankreich, @7 u% S7 >eutschland, Xsterreich, 5talien%%%% >as #rgelpositi1 und die 7ruhenorgel sind =leininstrumente 'or allem fr das )asso7 continuo7Spiel% Eine t8pisch mittelalterliche =leinorgel ist das #rganetto /auf dem linken &nterarm getragene Krgel, mit der rechten <and zu spielen, geringer Aonumfang0% >as -egal hatte seine )ltezeit 'om Mittelalter bis zum 6rhbarock% >as 5nstrument besitzt kurzbechrige 9feifen bei denen mithilfe 'on Zungen /hnlich einem Bohrblatt0 ein stark schnarrender Aon entsteht% /Wird auch als Krgelregister in gr% 5nstrumenten gebaut0 Cembalo oder ?la'ic8mbal /Erfindung im M" /Schafdarmsaiten001 6lgelartiger <olzkorpus /daher auch /ielflgel genannt0 mit lngs gespannten Saiten, die durch einen Mechanismus /Aasten, Springer, Springerleiste, =iel0 angerissen werden% Saiten aus Messing7 oder Eisendraht unterschiedlicher Strke% >as ?embalo war nicht nur ?ontinuo7 sondern auch Soloinstrument /ein7 und zweimanualige 5nstrumente0% 5m +C%U+D% 2h% ;emeinschaftsrepertoire Krgel7?embalo% Zwischen franz$sischen, flmischen, deutschen und italienischen ?embali gibt es gewisse )au7 und =langunterschiede% =leine cembaloartige 5nstrumente sind das Spinett und das 8irginal /Saiten Quer zur Aastatur0%

Cla1ichord Wegen der geringen Hautstrke ist dieses 5nstrument weniger als ?ontinuoinstrument 'erwendet worden: es war aber das wichtigste Obeinstrument /'or allem fr Krganisten, dann hufig mit einem eigenen am )oden liegenden 9edalcla'ichord0 bis in die Zeit Mozarts% Es ist mit Messingsaiten Quer zur Aastatur bespannt% "m Ende (eder Aaste sitzt ein Metallplttchen /Aangente0% >amit wird die Saite angeschlagen und 'erkrzt% /M$glichkeit eines .ibratos /)ebung0 durch 'ariablen >ruck mit dem 6inger% M$glichkeit einer stufenlosen >8namik in einem aber sehr bescheidenen Bahmen% >ieses ?la'ierinstrument erfreute sich bis in die Mozartzeit gro#er )eliebtheit% /.or allem auch in der 6rhklassik 3 galanter und empfindsamer Stil0 Cla1iorganum 5st eine =ombination aus ?embalo und Krgel und besteht aus einer Krgeltruhe auf die man das ?embalo aufsetzen! kann% /=ann auch fix kombiniert sein%0 >as Krgelinstrument greift dabei 'on der eigenen Mechanik ausgehend in die ?embalomechanik ein% =ortepiano /L 9ianoforte oder 5ammerflgel0 >as =la'ier hei#t auch <ammerflgel, da der Aon durch ein befilztes /oder auch beledertes0 <mmerchen erzeugt wird, das die Saite anschlgt% )ereits um +JJ- 9lne eines <ammerflgels /aus dem )rabant /)elgien00% 5n der +% <lfte des +E% 2hs% schreiben =omponisten erstmals ausdrcklich fr dieses 5nstrument% >as 6ortepiano sieht zunchst u#erlich wie ein ?embalo aus /z% )%1 bei )artolomeo ?ristofori, +DG-0 Es besitzt Metallsaiten, die mit <mmerchen angeschlagen werden% Sehr geringer Aastentiefgang und geringer Widerstand% Whrend des ganzen +E% 2h% be'orzugt man das 6ingerspiel!% So wie es fr ?embalo und Krgel lange Zeit ein gemeinsames Bepertoire gab, gilt dasselbe spter fr ?embalo und <ammercla'ier: dieses wurde ab ca% +DC-UD- erst strikt 'oneinander getrennt% )achs &rteil ber das 6ortepiano /'on ;ottfried Silbermann01 Er bewundere den =lang und die Mechanik, aber in der <$he sei es zu leise und schnelle Bepetitionen seien problematisch /unausgereifte Aechnik der 5nstrument Silbermanns 3 das ist 'ielleicht der ;rund, warum )ach keine Werke explizit fr <ammerkla'ier 'orsah0% .or allem die )ach7S$hne wendeten sich dem 6ortepiano zu /neuer Zeitgeschmack0% >ie Ahemen und Moti'e der frhklassischen Werke sind charakterisiert durch gr$#ere Aonumfnge / Mannheimer Bakete!0% "uch wurde ein stufenweise ?rescendo / Mannheimer Walze!0 gefordert% /+DP-1 5m empfindsamen und im galanten Stil /6rhklassik0 erfreuten sich in der =la'ierkammermusik neben Streichinstrumenten 'or allem auch =larinette und Ara'ersfl$te zunehmender )eliebtheit%0 >as 5nstrument hatte mehrere Spielhilfen /9edale, =niehebel oder Zge0 die z% )% 6ilze an die Saiten legten etc%, um den =lang zu 'erndern /L Moderatoren0% >er =la'ierbau machte whrend der )eetho'enzeit gro#e Entwicklungschbe durch% 2edes der M =la'ierkonzerte 'on )eetho'en 'erlangt Quasi einen anderen =la'iert8pus% /immer gr$#erer Aastenumfang, strkere Saitenspannung bringt Hautstrkezuwachs %%%0 5n der Bomantik 'erndert sich die =lang'orstellung grundlegend und das =la'ier wird wiederum fr einen neuen anderen =lang umkonzipiert% >as ;eneralbassspiel auf dem <ammerflgel bleibt bis in die <a8dnUMozart Epoche bestehen% /z%)%1 )asso continuo whrend der reinen Krchesterteile in Mozarts =la'ierkonzerten0

+/<a8dn 3 >ie Sch$pfung 3 als )egleitinstr% 6r die Bezitati'e: in (eglicher Krchestermusik /Sinfonien0 als )%c% m$glich0% Aufgaben des Hammerflgels um 1800: +% solistisch1 bei Solostcken, z% )% 'on )eetho'en, Schubert /Sonaten0 G% Hiedbegleitung1 als 9artner der Singstimme z% )% bei Schubertliedern: es gibt dafr obligate Stimmen fr den <ammerflgel: gleichbedeutend der Singstimme P% =ammermusik1 obligater 9art mit anderen 5nstrumenten J% >irigierfunktion1 der <ammerflgelspieler bernimmt 'om ?embalospieler die 6unktion, z% )% das Aempo mithilfe des )asso continuo7Spiels zu steuern% 7afelkla1ier1 etwas kleineres =la'ierinstrument /auch Aischkla'ier0: Saiten Quer zur Aastatur% Stimmungen 1on 7asteninstrumenten >ie Stimmung der Aasteninstrumente ist deshalb so wichtig, weil ab der )arockzeit fast immer mit einem Aasteninstrument /)%c%7Spiel0 musiziert wurde% Schon der 9hilosoph 98thagoras beschftigte sich im C% 2ahrhundert 'or ?hristus mit dem 9roblem der Stimmung% Er 'ersuchte die sieben A$ne der <eptatonik /z%)% c d e f g a h 0 in einer Kkta' in einen bestimmten "bstand zueinander zu bringen% >abei bentzte er <albton 3 und ;anztonabstnde% Mithilfe eines Monochords, eines einsaitigen 5nstruments, entdeckte er ;esetzm#igkeiten% Wenn man eine Saite genau in ihrer Mitte teilt, klingen die beiden halbierte Aeile der Saite eine Kkta'e h$her als der ;rundton /die ganze Saite0% >as .erhltnis G1P l#t die Nuinte entstehen: das .erhltnis P1J die Nuarte: J1M die ;ro#terz, M1C die =leinterz V 6r 98thagoras war die Musik ein akustischer Spiegel! der Welt% Zum Stimmen bentzte er die Nuinte, da sie das 5nter'all ist, bei dem "bweichungen in 6orm 'on Schwebungen am besten zu h$ren sind% Eine '$llig reine Nuinte nennt man schwebungsfrei% Sechs /schwebungsfreie0 Nuinten bereinander /f7c7g7d7a7e7h0 ergeben eine siebent$nige Aonleiter mit <alb7 und ;anztonschritten% /a7h7c7d7e7f7g0 L C&Ithagoraische SimmungD% >ie Stimmgrenzen dieser Stimmung sind das b! /'on f 3 Nuinte nach unten und das fis! /'on h 3 Nuinte nach oben0% Stimmt man in reinen Nuinten weiter /'on b! bis as! abwrts und 'on fis! bis gis! aufwrts, so erhlt man ein gis! Y as!% >en dabei entstandenen "bstand nennt man das p8thagoreische =omma!% 5n der so genannten C leichschwebend temperierten StimmungD ).oderne Stimmung, wird das p8thagorische =omma auf alle +G Nuinten aufgeteilt: (ede Nuinte wird fast unmerklich! kleiner /enger0% Erstmals wurde auch Musik fr Aasteninstrumente /+P%2h%0 komponiert% 5n dieser Stimmung klingen die Stcke '$llig anders als auf der heute meist gebruchlichen gleichschwebend temperierten Stimmung% &m +M--, im Zuge der Weiterentwicklung der =ompositionstechniken, wurde eine neue Stimmung erfunden, weil die p8thagorische Stimmung fr pol8phones und 'or allem chromatisches Spiel nicht geeignet ist% >er Aonraum sollte 'ergr$#ert werden und 'or allem die >reiklnge und da 'or allem die Aerz, wohlklingend sein sollte% 5n der .okalmusik wurden Aerzen in >reiklngen schon lange schwebungsfrei /rein0 intoniert% /5n "nlehnung an die Creine StimmungD /5nter'alle werden nach den Kbert$nen des ;rundtones! der Stimmung gestimmt%7 am Aasteninstrument unbrauchbar%0 >ie Aerzstimmung oder C.itteltnige StimmungD wurde entwickelt%

++ Erst werden die Nuinten /c g d a e0 etwas zu eng gestimmt /mittelt$nige Nuinten0, 'on diesen A$nen aus wurde dann (eweils eine gro#e Aerz nach oben und nach unten schwebungsfrei gestimmt% z%)%1 >ie mittelt$nige Stimmung nach "rnolt Schlick /+MG+0% Besultat1 E >urdreiklnge /Qualitati' gleich klingend0 3 schwebungsfreie ;ro#terz W etwas zu enge Nuinte D Molldreiklnge /Qualitati' gleich klingend0 J >urdreiklnge und M Molldreiklnge sind nicht 'erwendbarF /klingen total 'erstimmt0 "ufgrund des erweiterten Modulationsradius ab dem +D% 2h% komponierten Aastenstcke, wurden die sogenannten C7emperierten StimmungenDentwickelt% >ie bekanntesten temperierten Stimmungen sind Jerckmeister """ und /irnberger """% /;ltig fr die Musik des spten +D%, des +E% und auch noch "nfang des +,% 2ahrhunderts% >abei werden (eweils J Nuinten etwas enger /unterschwebend0 und die brigen E Nuinten schwebungsfrei /rein0 gestimmt% >ie Aerzen klingen dadurch ungleich gespannt% 2ohann Sebastian )ach stimmte seine Aasteninstrumente indem er M Nuinten schwebend und die restlichen D schwebungsfrei legte /7 die heute sogenannte )ach7Stimmung!0% )ei all diesen 'erschiedenen Wohltemperierten Stimmungen! entsteht Aonarten7 charakteristik aufgund der unterschiedlichen Nualitt der >ur7 und MolldreiklngeF z%)%1 ?7>ur L freche Aonart: >7>ur L feierlich: e7moll L Aonart der Arauer /aber nicht ohne Arost0: c7moll L Buhe, Schlaf: d7moll L dster: Aonart des AodesV 5m +,% 2h% setzte sich allmhlich die /gleichstufig0 gleichschwebende Stimmung /Aemperatur0 durch% Streichinstrumente: )Barock,8ioline: .orlufer waren 5nstrument mit P 3 J Saiten und bundloser /senza tasti0 Nuintenstimmung% >ies ist auch der &nterschied zu den .iole da ;amba75nstrumenten, welche )nde /con tasti0 haben% >ie .ioline wurde im +C% 2h% n$rdlich der "lpen entwickelt und stellte im Haufe des +C% 2h% in 5talien das wohl bedeutendste 5nstrument dar% /)erhmte ;eigenbauer0 >ie .ioline ist <aupttrger der damaligen Musik /auch solistisch0 und wird in der )arockzeit das wichtigste Krchesterinstrument neben den anderen Streichern1 der )Barock,8iola, dem )Barock,8ioloncello /.iolone piccolo0 oder dem 8iolone grande bzw% /ontrabass /L .iola da gamba0% "uf der .ioline ist sehr 'irtuose Musik m$glich und daher entstand sehr anspruchs'olle Hiteratur, die 'on ;eigen'irtuosen /in Xsterreich z% )%1 <% 5% 6r% )iber, <% Schmelzer0 komponiert wurde% )is ca% +D-- werden die Streichinstrumente in zeitlichen Schben immer wieder baulich 'erndert% Zunchst um sie noch 'irtuoser zu machen und nicht um die =langfarbe zu 'erndern% Wichtigste &nterschiede zu modernen! 5nstrumenten1 >armsaiten statt Stahlsaiten 7 bis in die Zeit "nton )ruckners /nur e7Saite aus Stahl0 )eim mod% 5nstr% gr$#ere Saitenspannung 3 daher .erstrkungen am =orpus >er =lang ist bei den )arockinstrumenten etwas schrfer /obertonreicher0 aber leiser% >er )arockbogen ist wesentlich leichter% >as Spiel wird dadurch sprechender /"rtikulation0%

+G 5m spten +E%, aber 'or allem im +,% 2h% erfolgten .ernderungen zur Erlangung einer gr$#eren =langkraft /'gl% <ammerkla'ier0% .erantwortlich fr den stheischen Wandel in der Musik war nicht zuletzt der gesellschaft7 liche Wandel am )eginn des +,% 2h% /Be'olutionen 3 )rgertum 3 neue brgerliche Musikkultur 3 gr$#ere =onzertsle V0 8iole da amba: 5nstr%familie 'om >iskant7 bis zum )assinstrument: )nde /con tasti0, C bis D Saiten, &nterhandhaltung des )ogens% /.erliert ab der Mitte des +E% 2h% an )edeutungF 3 zu leise: 'ernderter ;eschmack0 5ol$blasinstrumente: 7ra1ersflteH BarockoboeH BarockfagottH /larinette )=larinetten'orlufer1 ?halumeau0 >ie wichtigsten Eigenschaften1 Material 3 <olz /'gl% moderne )$hmfl$te /Metall00 ;riffl$cher, nur wenige =lappen, /'gl% moderne 5nstrumenten 3 =lappenmaschinerie0 bei alterierten A$nen 3 ;abelgriffe 3 'ernderter =lang /gedeckt, dumpf0 3 klingen holzig, streichend, rohrig /durch dnnwandigere )auweise, z%)% 6agott0 4ink /?ornett0: /<olz, Elfenbein01 )lockfl$tentechnik, Arompetenmundstck Sehr 'irtuos spielbar, extrem 'okaler =lang, beliebt im +D% 2h% /5n frhbarocke Sonaten k$nnen die Melodie/Sopran0stimmen hufig unterschiedlich besetzt werden 7 durch .ioline, )lockfl$te od% Zink0 >er Zink bleibt ein wichtiges 5nstrument bis +D,- bei der 6ormation der sogenannten Stadtpfeiffer! /ein J7k$pfiges Ensemble /whole7consort0, so benannt nach der musikalischen Zunft der Stadtpfeiffer in dt% Stdten0 bestehend aus Zink W P 9osaunen /"lt7, Aenor7 und )assposaune%0 Blechblasinstrumente: 7rompeten: treten meist zusammen mit &auken auf /diese =ombination geht auf =riegsmusik zurck%0 >ie wichtigsten Eigenschaften1 =ann im 9rinzip nur die @aturt$ne spielen% .iel enger mensuriert als moderne 5nstrumente, dadurch etwas leiser, aber schmetternder =lang% @ur in der dritten Kkta'e ber dem ;rundton k$nnen Aonleitern gespielt werden /Kbert$ne0% >aher sehr hoher =lang /?larinblasenF0: die falschen! Kbert$ne mssen durch 'erschiedene spieltechnische Aricks sauber! intoniert werden% Sehr schwer zu bewerkstelligenF Material 3 Messing /kurzfristig =lappen /<a8dnzeit0, spter .entile0 /Arumscheit1 ist ein Saiteninstrument und diente als Arompetenersatz: 'or dem Steg war ein Metallplttchen montiert erzeugte schnarrenden =lang0 Zur &auke1 paarig 'erwendet /in >ominantUAonika7Stimmung0: es wurden nur harte Schlgel /<olz oder Elfenbein0 'erwendet bis in die =lassik steilwandiger =upferkessel mit Aierfell bespannt / knalliger! =lang im forteF0

+P &osaunen: enge Mensur, =lang nicht so 'olumin$s und massi' wie bei moderner 9osaune bestens geeignet zum ?ollaparte7Spiel bei ?horstcken /hohe Mischfhigkeit0 5orn1 @aturinstrument, sehr eng mensuriert, es gab 'erschiedene Stimmbgel, <albt$ne nur durch Stopfentechnik! /<and in den Arichtersturz0 m$glich% =omponisten kommen meist mit den @aturt$nen aus /nur ++ saubere A$neF0% G <$rner werden in der 6rhklassik zur <armoniesttze im Krchester /in gewisser Weise bernehmen sie dadurch ;eneralbassfunktionF Artikulation: "rtikulation ist die "ussprache! /=rze bzw% Hnge des klingenden "nteils0 der einzelnen A$ne% >ie 9hrasierung hingegen betrifft die Zusammengeh$rigkeit mehrerer A$ne zu einer Sinneinheit, zu einer 9hrase% "rtikulation und 9hrasierung sind zu unterscheidenF %ie Artikulation in der -enaissance: "uf den Aasteninstrumenten wurde, 7 mit "usnahme des "kkordspiels, durch die ausschlie#lich .erwendung der drei mittleren 6inger (eder <and /L lnger als >aumen und kleiner 6inger0 artikuliert% Aonleiterartiges Spiel! /bei >iminutionen0 kommt somit ohne die 6inger + und M aus% />iese werden fast nur bei "kkorden und gr$#eren 5nter'allen 'erwendet% Man spricht 'om sogenannten historischen 6ingersatz!% /Zeitlich und regional unterschiedlichF0 >adurch entsteht bei gleichen @otenwerten die <ierarchie1 schwer /betont0 3 leicht /unbetont0 >iese "rtikulation /schwer7leicht0 gibt es auch bei allen anderen 5nstrumentengruppen% 5m 9rinzip wird (eder Aon artikuliertF 2eder Aon besteht also aus einem =langteil und einer folgenden "rtikulationspause% >ie ;rundartikulation ist ein ganz leichtes @on7legatoF 5n der Benaissance sind die )egriffe staccatoZ oder legato! noch unbekannt% Eine unterschiedliche )alkung /z%)% bei den ?la'ierwerken ;irolamo 6rescobaldis0 lsst darauf schlie#en, dass bestimmte @oten enger! /dichter0 artikuliert werden sollen /@oten mit einem )alken darber0 oder auch umgekehrt /@oten mit 6hnchen /bzw% ;eltungsstrichen00% )ei Streichinstrumenten ergibt sich die "rtikulationart /schwer7leicht0 durch den &nterschied 'on "b7 und "ufstrich% .iole da brazzo 5nstrumente 3 Kberhandhaltung beim )ogen1 der "bstrich /nobiles 3 nobel /edel0 im =lang0 ist bei den betonten @oten zu spielen, der "ufstrich ist leichter und somit unbetont /'iles 3 arm im =lang0: bei den .iole da gamba 5nstrumenten /&nterhandhaltung des )ogens0 ist es genau umgekehrt% )is zu )eginn des +D% 2h% /)eginn der )arockepoche0 wurden bei den Streichinstrumenten keine zwei @oten zusammengehngt% Sogar (ede noch so kleine .erzierungsnote erhielt einen eigenen )ogenstrich% >iese Begel wurde nur 'erletzt, wenn man eine Strichkorrektur 'ornahm% "uch wurden sehr lang ausgehaltene A$ne mehrmals im Aakt neu angestrichen% /+CG- tauchen in einem italienischen Araktat /5nstrumentalschule0 die ersten )$gen ber mehrere @oten hinweg auf% )ei den )lasinstrumenten ergibt sich die "rtikulation durch das Sprechen 'erschiedener Silben% <ier gibt es J 'erschiedene "rten 'on "rtikulation1

+J +% >ie einfache! Zunge1 >ies wird durch Sprechen der Silbe te! erreicht% >ieser =lang ist eher hart und daher gibt es auch noch die weichere .ersion : die Silbe de! G% die gerade Zunge /lingua dritta01 tere! oder dere!: und die lingua ri'ersa1 lere 2% 2% Nuantz /6rhklassik0 rt die Silbe did[ll! statt tere!% P% >ie >oppelzunge1 teche oder daga /wurde im +C% 2ahrhundert nur bei den Arompetern aufgrund der bessere "nsprache der 5nstrumente angewandt0 J% lingua morta /tote Zunge01 wurde als bauernhaft! />udelsack0 bemngelt und war somit 'erp$nt%

8erKnderung der Artikulation im Barock: >ie durch und durch pathetische und theatralische Musik des )arock fhrte auch zu einer differenzierteren "rt der "rtikulation% >er "usgangspunkt, die ;rundartikulation blieb besonders bei den ?la'ieristen das leichte @on7legato7Spiel% .iele =riterien fhren zu einer recht bunten 9alette 'on m$glichen "rtikulationsarten% >ieser Arend 'erstrkt sich in der Sptbarockzeit bis in die frhklassische Epoche hineinF 3 Siehe1 "rtikulations7Obungen in Heopold Mozarts .iolinschule0 "b ca% +DG- setzt sich auf Aasteninstrumenten allmhlich der moderne 6ingersatz durch% @eu ist 'or allem das sogenannte Schleiffen!, bzw% Ziehen! L sehr starkes .erbinden 'on A$nen 7 das Hegato und das Oberlegato0 5n der )arockzeit unterscheidet man zwischen schwerer und leichter "rtikulation1 =riterien dafr sind unter anderem +% die Baumakustik /@achhall gr$#er L leichter artikulieren0 G% die geschriebenen @otenwerte /schnelle, figurati'e @oten sind krzer, lngere @oten 'erlangen ein dichteres @on7Hegato: Heopold Mozart schreibt, dass (eder Aon wie ein ;lockenton 'erklingen soll / in eine sich 'erlierende Stille!0 P% >ie Aaktart /(e gr$#er Zhlzeit umso dichter die "rtikulation: PUG L schwer PUE L leicht0 J% Aempoangaben1 >ie Aempoangaben waren zunchst als "ffektangaben zu 'erstehen /"llegro L leichtUlustig "dagio L ruhigUschwer0 M% >8namik1 Schwer artikuliert, 'iel =lang, forte: leicht artikuliert, weniger =lang, piano: die Melodiefhrung1 Sprnge eher gesto#en und Hufe eher zusammenhngend artikuliert% >ie )arockzeit 'ersteht Musik in mehrerlei <insicht als Sprache: demnach ist ein sprechender .ortrag angemessen und wird praktiziert und gelehrt% Zunchst passiert dies ohne schriftliche "nweisungen% @ach und nach werden "rtikulationszeichen zunchst dort 'erwendet, wo der =omponist eine "rtikulation gegen die ;ewohnheit der ausfhrenden Musiker fordert% "uch haben z%)% 2% S% )ach und "% .i'aldi fr ihre auch aus Schlern /L noch nicht so 'ersierte Spieler0 bestehenden Ensembles relati' oft "rtikulationszeichen im "uffhrungsmaterial /'or allem eben in den Einzelstimmen0 eingetragen% 6olgende "rtikulationszeichen wurden 'erwendet1 >EB )K;E@ <atte eine andere )edeutung als im +,% und G-% 2h%% Wenn mehrere @oten 'erschiedener Aonh$hen durch einen )ogen miteinander 'erbunden! wurden, bedeutete dies, dass die

+M +% @ote am strksten anzugreifen war, und die darauf folgenden immer schwcher zu spielen / anzugreiffen!0 waren% Erst zweitrangig war das !egato, welches nicht die )edeutung hatte wie heute% Es bedeutete lediglich, dass die @oten dicht zu spielen seien% Wenn mehrere @oten mit )ogen und 9unkten /heute staccato0 gleichzeitig abgebildet waren, bedeutete dies ein sog% mensuriertes .ibrato /L damals1 Aremolo0% Es waren leicht bemessene 5mpulse, welche den Effekt der Arauer oder Hieblichkeit innehatten% 5m )arock galt das .ibrato als .erziehrungF >EB 9&@=A <atte im )arock 'erschiedene )edeutungen% Er war in erster Hinie ein =rzungszeichen: daneben aber auch ein )etonungszeichen% 9unkte ber mehreren @oten hintereinander bedeuteten meist ein die 6orderung eines ganz gleichm#igen Spiels: also keine &ngleichheit /5nSgalitS0 im Spiel /L Stoff des G% SemestersF0 G0 gesto#ene @oten )ei )ach hatte der 9unkt auch noch eine andere )edeutung1 Kft waren seine )ogen sehr schlampig! gesetzt% >eshalb war hufig ein 9unkt ber der letzten @ote unter dem )ogen und zeigte das Ende des )ogens an% >EB =E5H >en =eil findet man heute hufig in werkgetreuen "usgaben wieder /z%)% bei W%"% Mozart und 2% <a8dn0% Er war ein =rzungszeichen% Ein schmaler =eil bedeutete, dass die @ote kurz und schwach zu spielen sei, ein breiter =eil kurz uns stark%

%"3 BA-#C/3 &5-AS"3-02 >ie barocke 9hrasierung hat in der Sprache ihre Entsprechung im Satzbau% /<auptsatz, @ebenstze, )eifgungen %%%0 5n der Sprache1 durch Satzzeichen /)eistrich, 9unkt%%%0% 2oh% Mattheson /+E% 2h%0 bezeichnet die Musik als =langrede: Musik sei eine echte und (edem /also international0 'erstndliche Sprache!F >ie "kzentuierung erfolgte 'or allem durch ein )etonungs7 und Begels8stem% Sie war das wichtigste Begulati' in der >8namik /+C--7+E--0% Es wurden nur sehr selten 0 und f Zeichen angegeben: entscheidend fr die >8namik war die Sprachlichkeit der Musik% >ie ;B&@>"=AZE@A&5EB&@; /ca% +C--7+CM-0 >ie Musik 'or +C-- /z%)%1 Benaissance0 wird nicht nach diesem Schema akzentuiert% />as >enken in Aakten ist dieser Musik fremd 3 .olkalpol8phonie0 >ie )arockzeit entwickelt den sogenannten "kzentuierungstakt /unterschiedliche )etonung der (eweiligen Aaktschlge0 1< rammatikalischer Ak$ent 5st das 6undament der "kzentuierungF "m ro!en: 7aktarten ? /L<albkreis0 /JUJ0 1 G 9 J 7 zwei "kzenteF

+C &nser heutiges alla bre'e Zeichen /GUG0 1 G P J nur + "kzent: in )ezug auf den JUJ Aakt bedeutet das nicht, dass das Aempo doppelt so schnell zu nehmen istF /dies trifft nur zu, wenn zustzlich zum <albkreis mit >iminutumstrich die "nweisung alla bre'e! stehtFF )ei den Per Aakten gab es P 'erschiedene "kzentuierungsm$glichkeiten1 +0 schwer U leichtU leicht G0 schwerU leichtU schwer P0 schwerU schwerU leicht Welche "kzentuierung 'erwendet wurde, war 'on der Melodie abhngigF CUE und +GUE Aakte waren Sonderflle in der ;rundakzentuierungF )ach kombinierte hufig ? +GUE / G "kzente 0% >as bedeutete1 +GUE Aakt mit der ;rundakzentuierung des JUJ AaksF Kder aber1 ? durchgestrichen +GUE /nur + "kzentFF0 "m /leinen: -hIthmische =iguren >ie <ierachie der A$ne wurden in diesen 6iguren bernommenF )ei Hufen1 schwerU leichtU schwerU leicht oder schwerU leichtU leicht )ei .erzierungen wurde das nicht mehr gemacht, da das Aempo zu schnell warF +< &athetischer Ak$ent <atte auch G )edeutungen1 Er war +%0 die .erstrkung des ;rammatikalischen "kzentes und G%0 ein Entgegenwirken des ;rammatikalischen "kzentes /S8nkope, dissonante "kkordeV0% 9< Gogischer Ak$ent 5st eine <er'orhebung 'on formalen Strukturen welche eine neue 9hrase bilden% Kft "kzentuierung durch die <armonie gegeben /L <emiole0%