TRANS 17 (2013) ARTCULOS/ ARTICLES

La creacin del es aci! s!ci!"c#l$#ral c!%! %arc! de la performance &'(rida: El )*ner! del can$! + (aile andal#, en l!s $ea$r!s de -#en!s Aires + .!n$e/ide! (1032"1012)
Gerhard Steingress (Universidad de Sevilla)

Res#%en Las relaciones polticas y econmicas entre Espaa y Argentina haban cambiado dr sticamente a consec!encia de la independencia de Argentina en "#"$% &o obstante' los contactos sociales establecidos y la in(l!encia de la c!lt!ra espaola sig!ieron re(le) ndose en la presencia y el *+ito de las compaas de teatro y m,sica de la Esc!ela -olera .!e visitaron esta regin a lo largo del siglo /0/% El presente artc!lo tiene como principal ob)etivo demostrar el papel pionero del emergente m!ndo artstico en el establecimiento de las condiciones sociales para la intensi(icacin de los (l!)os c!lt!rales entre E!ropa y las e+1colonias espaolas en el 2ono S!r de Am*rica% La arg!mentacin se desarrollar a partir de los datos rescatados de las -ibliotecas &acionales de -!enos Aires y 3ontevideo en 4556 en el marco de !n proyecto de investigacin patrocinado por el 2entro de Est!dios Andal!ces (Sevilla)%

A(s$rac$ 7he political and economical relations bet8een Spain and Argentina have changed dramatically a(ter the independence o( Argentina in "#"$% 7his not8ithstanding' the social contacts still remained' and the in(l!ence o( Spanish c!lt!re 8as obvio!s as it is re(lected in the e+it o( the theatre and m!sic companies o( the -olero School that visited this region d!ring the "9th cent!ry% 7he principal aim o( the present article is to demonstrate the pioneering role o( the emerging artistic 8orld in the process o( establishing the social conditions (or the intensi(ication o( c!lt!ral (lo8s bet8een E!rope and the (ormer Spanish colonies in so!thern region o( America% 7he arg!ments are (o!nded in the data resc!ed 4556 in the &ational Libraries in -!enos Aires and 3ontevideo 8ithin a research pro)ect sponsored by the Centro de Estudios Andaluces in Seville%

3ala(ras cla/e :lamenco' Esc!ela bolera' ;ibridacin transc!lt!ral' Argentina' Ur!g!ay% 6ec&a de rece cin7 oct!bre 45"4 6ec&a de ace $acin7 mayo 45"= 6ec&a de #(licacin7 )!lio 45"=

4e+ 5!rds :lamenco' -olero School' 7ransc!lt!ral ;ibridi<ation' Argentina' Ur!g!ay% Recei/ed: >ctober 45"4 Acce $ance 8a$e: 3ay 45"= Release 8a$e: ?!ly 45"=

Los artc!los p!blicados en TRANS"Re/is$a Transc#l$#ral de .9sica est n (si no se indica lo contrario) ba)o !na licencia @econocimiento1&o2omercial1Sin>braAerivada 4%6 Espaa de 2reative 2ommons% B!ede copiarlos' distrib!irlos y com!nicarlos p,blicamente siempre .!e cite s! a!tor y mencione en !n l!gar visible .!e ha sido tomado de 7@A&S agregando la direccin U@L yCo !n enlace a este sitio: 888%sibetrans%comCtrans% &o !tilice los contenidos de esta revista para (ines comerciales y no haga con ellos obra derivada% La licencia completa se p!ede cons!ltar en http:CCcreativecommons%orgClicensesCby1nc1ndC4%6CesCdeed%es All the materials in TRANS"Transc#l$#ral .#sic Re/ie5 are p!blished !nder a 2reative 2ommons licence (Attrib!tion1 &on2ommercial1&oAerivs 4%6) Do! can copy' distrib!te' and transmit the 8orE' provided that yo! mention the a!thor and the so!rce o( the material' either by adding the U@L address o( the article andCor a linE to the 8ebpage: 888%sibetrans%comCtrans% 0t is not allo8ed to !se the contents o( this )o!rnal (or comercial p!rposes and yo! may not alter' trans(orm' or b!ild !pon this 8orE% Do! can checE the complete licence agreement in the (ollo8ing linE: http:CCcreativecommons%orgClicensesCby1nc1ndC4%6CesCdeed%en

TRANS" Re/is$a Transc#l$#ral de .9sica/Transc#l$#ral .#sic Re/ie5 2013

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La creacin del es aci! s!ci!"c#l$#ral c!%! %arc! de la performance &'(rida: El )*ner! del can$! + (aile andal#, en l!s $ea$r!s de -#en!s Aires + .!n$e/ide! (1032"1012)
Gerhard Steingress (Universidad de Sevilla)

F%%%recogni<e that the symbolic (orms 8e call (olElore have their primary e+istence in theaction o( people and their roots in social and c!lt!ral li(e% 7he te+ts 8e are acc!stomedto vie8ing as the ra8 materials o( oral literat!re are merely the thin and partial record o( deeply sit!ated h!man behavior% 3y concern has been to go beyond a conception o( oral literat!re as disembodied s!perorganic st!(( and to vie8 it conte+t!ally and ethnographically' in order to discover the individ!al' social' and c!lt!ral (actors that give it shape and meaning in the cond!ct o( social li(e%G (-a!man' "9#$:4)

1; El C!n! S#r c!%! des$in! a$rac$i/! El presente artc!lo tiene como principal ob)etivo demostrar el papel pionero del emergente m!ndo artstico del siglo /0/ en el establecimiento de las condiciones sociales para la intensi(icacin de los (l!)os c!lt!rales entre E!ropa y las e+1colonias espaolas en el 2ono S!r de Am*rica% La arg!mentacin se desarrollar a partir de los datos rescatados de las -ibliotecas &acionales de -!enos Aires y 3ontevideo en 4556 en el marco de !n proyecto de investigacin patrocinado por el 2entro de Est!dios Andal!ces (Sevilla)% Si desde la perspectiva act!al de la globali<acin de los mercados' las polticas y las migraciones' los (l!)os c!lt!rales p!eden parecer !n e(ecto lgico de la e+tensin de las tecnologas y s! capacidad para conectar las di(erentes reas geogr (icas y atrib!ir n!evos signi(icados a las relaciones sociales s!byacentes' habra .!e aadir .!e estos (l!)os p!eden haberse acelerado' pero .!e de ning!na manera se trata de !n (enmeno n!evo% Aesde la AntigHedad' los contactos sociales incl!yeron la di(!sin de elementos c!lt!rales de todas las regiones transitadas del m!ndo% &o obstante' el car cter asim*trico de las relaciones de poder' establecidas sobre todo entre la E!ropa moderna y las colonias' as como la constr!ccin estatal

La creacin del espacio socio-cultural como marco de la performance hbrida =

de las c!lt!ras nacionales a partir de (inales del siglo /I000' han limitado estos (l!)os y respectivamente les han dado !n sesgo imperativo% Aesde la sociologa' estos procesos se e+plicaron con el ambig!o concepto de ac!lt!racin: los miembros de !na c!lt!ra se ven ante la necesidad de incl!ir elementos c!lt!rales procedentes de F(!eraG% &o obstante' a!n.!e de esta manera .!eda patente .!e las c!lt!ras slo se desarrollan mediante el intercambio de signi(icados y t*cnicas as como la di(!sin de conocimientos' valores e ideas' esta necesidad abarca el poder y la dominacin% Ae este modo' los (l!)os c!lt!rales siempre incl!yeron y sig!en incl!yendo !na dimensin de desig!aldad% Sin d!da' los conte+tos poltico1econmicos y sociales p!eden variar seg,n la sit!acin histrica y debido a las condiciones tecnolgicas de la *poca% En lneas generales' podemos destacar .!e la descoloniali<acin' la democrati<acin y el desarrollo tecnolgico ase.!ible para amplios sectores sociales en todo el m!ndo han (acilitado el proceso de desterritoriali<acin o desconte+t!ali<acin de m!chos elementos c!lt!rales procedentes de di(erentes regiones% :i)amos como (actores decisivos de esta tendencia de globali<acin c!lt!ral el a!mento espectac!lar de las migraciones y el impacto de las n!evas tecnologas de la com!nicacin% Este proceso se intensi(ic con la ind!striali<acin hacia mitades del siglo /0/' y !na de s!s bases sociales (!e el nomadismo de la emergente bohemia artstica% 2onsideramos este (enmeno como !n primer paso hacia la globali<acin c!lt!ral' para est!diarlo en el caso concreto de la in(l!encia del teatro' la m,sica y el baile pop!lares espaoles en la regin de -!enos Aires y 3ontevideo% 2; <is anidad + )l!(ali,acin Aesde hace tiempo' Espaa y el m!ndo hispanohablante desarrollan !nas relaciones especiales en todos los aspectos de la vida de las sociedades invol!cradas% La ra<n 1o la )!sti(icacin1 se asienta en !n regreso al pasado histrico y !na serie de elementos c!lt!rales desarrollados a partir de las e+periencias entre los p!eblos de habla castellana% Seg,n el Diccionario de la Lengua Espaola de la @eal Academia Espaola' la vo< FhispanidadG aspira res!mir el Fcar cter gen*rico de todos los p!eblos de leng!a y c!lt!ra

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hisp nicaG y representa el marco general de los (l!)os c!lt!rales entre Espaa y el m!ndo hispanohablante% 2omo ne+o histrico1c!lt!ral e idiosincrasia .!e !ne a Espaa con s! pasado 0mperio' especialmente Am*rica latina' Flo hispanoG se re(iere a la Fpertinencia o relativo a ;ispaniaG' es el e(ecto de Fhispani<arG como accin de Fcon(ormar !na persona o cosa con el car cter y los !sos hispanosG% En (in' desde la perspectiva sociolgica podramos decir .!e el concepto de hispanidad c!mple con los criterios de lo .!e -enedict Anderson ("9#=) denomin como comunidad imaginada' a!n.!e los e(ectos de esta constr!ccin sean bien reales% Este hecho tiene reperc!siones para la comprensin de lo .!e son los (l!)os c!lt!rales en la act!alidad' es decir' en el m!ndo en pleno proceso de globali<acin% Bor dos ra<ones: primero' no se p!eden identi(icar los (l!)os c!lt!rales con la globali<acin' ya .!e la din mica c!lt!ral es !na caracterstica de todo desarrollo histrico de las sociedadesK seg!ndo' habra .!e e+plicar en .!* sentido los (l!)os c!lt!rales han ido ad.!iriendo (ormas y signi(icados distintos en la act!al era de la globali<acin% Aicho de otro modo: se trata de e+plicar la globali<acin de los (l!)os c!lt!rales a partir de las bases histrico1c!lt!rales del pasado' pero desde la perspectiva de los procesos socioeconmicos' polticos y c!lt!rales del act!al Fsistema m!ndoG% 3; 3lan$ea%ien$!s $eric!s A contin!acin' trataremos el tema a partir de tres en(o.!es tericos a(ines al an lisis sociolgico: el primero se re(iere a los (l!)os c!lt!rales (dimensin socio1geogr (ica)' el seg!ndo a la performance como proceso de constit!cin de sentido (dimensin socio1psicolgica)' y el tercero al papel c!lt!ri<ador de lo extrao (dimensin psicoanaltica)% 3. . !lu"os culturales# flo$ theor% % espacios de otredad El concepto de (l!)o c!lt!ral tiene al menos dos niveles o connotaciones% Bor !n lado' se re(iere a los procesos c!lt!rales .!e (acilitan la di(!sin de los ob)etos y signi(icados c!lt!rales en el espacio' es decir' s! traslado de !na regin a otras donde son asimilados' respectivamente ac!lt!rados% Bor otro lado' el concepto' en s! acepcin de flo$ theor%' se acerca a la psicologa'

La creacin del espacio socio-cultural como marco de la performance hbrida 6

respectivamente

la

psicologa

social

e+plica

los

cambios

en

el

comportamiento' generados por la interaccin de la persona con los otros en espacios sociales y c!lt!rales di(erentes% Este acercamiento psico1social al proceso de (l!)o c!lt!ral permite desarrollar !na teora de la globali<acin c!lt!ral en combinacin con los planteamientos del constr!ctivismo social o simblico' tal como c!lmina en la teora del campo y del habitus de Bierre -o!rdie!% &!estra intencin es anali<ar ambos niveles y b!scar !na sntesis terica para aplicarla al material etnogr (ico re(erente a los e(ectos c!lt!rales de la aparicin del g*nero andal!< en el canto y baile en los teatros de -!enos Aires y 3ontevideo% 7odas las c!lt!ras' independientemente de s! grado de aislamiento local y social' establecen modos y medios de com!nicacin e intercambio entre ellas% Ae este modo' todas las c!lt!ras se Fn!trenG de elementos c!lt!rales a)enos' tanto materiales como inmateriales' simblicos y responden a *stos mediante la ac!lt!racin y C o la hibridacin% En este sentido' el t*rmino F(l!)o c!lt!ralG implica todas las caractersticas del concepto de Fdi(!sin c!lt!ralG y 1a primera vista1 no aporta ning!na novedad al debate sobre la din mica c!lt!ral ba)o las condiciones de la globali<acin% LEn .!* sentido' p!es' se p!ede atrib!ir al concepto de F(l!)os c!lt!ralesG !n valor e+plicativo novedosoM ;abra .!e abandonar' .!i< s y en !n primer plano' la idea de las c!lt!ras como sistemas cerrados y mani(estaciones e+cl!sivas de los Estados nacionales% Bor decirlo de !na manera general: dicha idea representa m s !na (iccin .!e !na realidad y ha sido e+plotada con (ines ideolgicos y polticos' .!e c!lminaran en !na serie de calle)ones sin salida' como por e)emplo el occidentalismo' el etnocentrismo y el m!ltic!lt!ralismo% &o obstante' la din mica c!lt!ral no es a)ena a la determinacin social' econmica y poltica' sino .!e se da como el res!ltado de las tendencias a!tnomas de cada !no de estos s!bsistemas' por lo c!al las c!lt!ras est n pro(!ndamente ancladas en la vida social de los colectivos% Ul( ;anner<' apoy ndose en los planteamientos de Al(red SchHt<' destac .!e los small-scale societies' las llamadas sociedades fol& o primitivas' desarrollan las pr cticas c!lt!rales y las correspondientes dimensiones simblicas de la c!lt!ra inmaterial mediante !nas interacciones sociales

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limitadas al territorio geogr (ico en .!e desarrollan s! vida cotidiana (;anner<' "994: J")% &o obstante' entre la din mica socio1c!lt!ral anclada en !n espacio concreto y limitado' basada en !nas relaciones directas de cara a cara' m s a(ines al est!dio c!lt!ral comparativo y antropolgico' y el planteamiento sociolgico .!e b!sca e+plicar la relacin de la din mica c!lt!ral relacionada con los procesos econmicos' polticos y sociales de !n m!ndo globali<ado' se abre !na serie de interrogantes tericos y metodolgicos% 0ndependientemente de la importancia de este m!ndo de la vida op!esto en cierto modo a la lgica del sistema (;abermas' "9#")' el est!dio de la c!lt!ra y s! din mica en las sociedades act!ales e+ige !n marco concept!al m s comple)o y di(erenciado a la ve<% Ae este modo' ;anner< introd!ce en el debate c!atro marcos de (l!)o ( frame$or&s of flo$) relacionados entre ellos: Estado' mercado' movimiento y (ormas de vida (;anner<' "994: J$ ss%)% Aicho de otro modo: la c!lt!ra se desarrolla en el marco de las condiciones y tendencias polticas' econmicas' sociales' a!n.!e se concreti<a en la vida cotidiana misma como n,cleo de la e+periencia social% En lo .!e se re(iere a la comprensin de la relacin entre los (enmenos locales y globales' (!e @oland @obertson ("994) .!ien se dedic a anali<ar las (ormas de convivencia socioc!lt!ral en !n espacio local en s! relacin con el tiempo y desde la perspectiva del binomio de homogeneidad y heterogeneidad% Ae ac!erdo con este en(o.!e de la relacin entre los (enmenos locales y globales introd!)o en el debate s! concepto sinteti<ador de glocali'acin como e)e e+plicativo de las interacciones c!lt!rales en el m!ndo act!al% La trans(ormacin de las c!lt!ras ba)o la in(l!encia de procesos globales es tema especial tambi*n de Ar)!n Appad!rai ("995' "99"' "99#)% Bartiendo del amplio desinter*s por la importancia del espacio geogr (ico para el an lisis de los procesos c!lt!rales e histricos y apoy ndose en los s!(i)os -scapes' Appad!rai aporta dos prop!estas novedosas% Brimero' s!braya la importancia de la imaginacin en el presente' consider ndola como !n hecho social y !n elemento cr!cial de todo tipo de accin social ba)o las condiciones de la globali<acin% Seg!ndo' desarrolla !n marco concept!al para e+plicar la n!eva

La creacin del espacio socio-cultural como marco de la performance hbrida N

economa c!lt!ral global m s all

del anterior concepto de centro1peri(eria%

Seg,n *l' el m!ndo' y partic!larmente la n!eva economa c!lt!ral global' ya no se p!eden e+plicar mediante este modelo propio del periodo del colonialismo' por.!e la globali<acin ha librado (!er<as y tendencias globali<adoras en todo el m!ndo y en todos los niveles' de)ando el capitalismo (como la lgica principal de este proceso) en !n estado de desorgani<acin global"% El desarrollo del capitalismo se reali<a' p!es' ba)o las condiciones de !nas regiones social y c!lt!ralmente cada ve< m s entrela<adas% Ae este modo' la lgica del mercado tiene .!e adaptarse a las lgicas locales% >bservando .!e las tendencias principales de la investigacin s!elen centrarse en determinadas regiones geogr (icas' Appad!rai reclama !na mayor atencin al espacio geogr (ico en la investigacin etnogr (ica e histrica% Bartiendo de s! concepto de localidad y en concordancia con el otro de Fimaginario socialG' desarrolla !n es.!ema analtico comp!esto por cinco tipos de espacios o Fpaisa)esG (-scapes) .!e' seg,n *l' representan las dimensiones del (l!)o c!lt!ral global: los paisa)es *tnicos ( ethnoscapes)' los espacios medi ticos (mediascapes)' los espacios t*cnicos (technoscapes)' los espacios (inancieros (finanscapes) y los espacios ideolgicos ( ideoscapes)% La realidad global se constr!ye' p!es' en estos paisa)es relacionados' donde los individ!os y los colectivos intervienen como actores env!eltos en la correspondiente imaginaria social de los paisa)es y s!s (l!)os' cambiando 1 de esta manera1 la relacin entre el territorio y el ethnos4% Ahora bien' a.! nos interesa especialmente el paisa)e *tnico% Appad!rai lo de(ine como el espacio de personas .!e constit!yen el m!ndo cambiante (the landscape of persons $ho constitute the shifting $orld ): los t!ristas' los inmigrantes' los re(!giados' los e+iliados' los traba)adores emigrantes y otros gr!pos m s (Appad!rai' "995)% Lo signi(icativo de la arg!mentacin de
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:!eron Lash y Urry .!ienes' en "9#N' p!blicaron (he End of )rgani'ed Capitalism% &o obstante' cabe preg!ntarse si el capitalismo realmente haba estado Forgani<adoG a lo largo de s! historia' o si s! pres!nto act!al car cter Fdesorgani<adoG se debe' simplemente' a la lgica implcita de s! orden social basado en la prod!ccin del aparentemente Fespont neoG surplus ba)o condiciones de competitividad cada ve< m s e+tensa e intensa% 2 FEn la medida en la .!e gr!pos de personas abandonan s!s l!gares tradicionales para reencontrarse en otros n!evos' decidiendo de n!evo sobre la historia de s! gr!po y rede(iniendo s! OproyectoP *tnico' el ethnos en la etnogra(a de)a de ser !n concepto preciso y claramente de(inible% (%%%) Bor.!e los gr!pos ya no est n (i)ados en !n territorio determinado' ni est n atados a determinados espacios' sino .!e disponen de !na conciencia de s! propia historia y de ning!na manera son c!lt!ralmente homog*neos%G (Appad!rai' "99#: ""K mi trad%)

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Appad!rai es .!e estos gr!pos' este espacio *tnico' tienen !na aportacin decisiva en la din mica social y c!lt!ral en la era de la globali<acin% La din mica de este nomadismo moderno tiene !n tras(ondo econmico' pero *ste no siempre es la ca!sa' como nos ensean las giras artsticas y el t!rismo% Bodramos aadir .!e en s!s e(ectos todos estos (l!)os migratorios1 c!lt!rales se parecen: con los hombres se m!even ideas' conceptos' valores' t*cnicas e instr!mentos% Son ellos los .!e m!even' constr!yen y reconstr!yen a.!ellos imaginarios .!e sirven tanto para las n!evas estrategias de incl!sin y e+cl!sin social yCo nacional como para la com!nicacin transnacional y para la creacin de espacios de hibridacin transc!lt!ral 1en (in: para la constr!ccin de n!evos cosmopolitismos% Ae este modo' coincidimos con Appad!rai c!ando insiste en .!e los act!ales procesos de desterritoriali<acin (considerados como !na de las mayores (!er<as de la 3odernidad) no slo cambian las estr!ct!ras tradicionales' .!e antao aseg!raron la cohesin social y la identidad c!lt!ral de los colectivos *tnicamente relacionados' sino .!e se convierten en la base de !n n!evo sistema de interacciones transnacionales basadas en la (!sin de lo local y lo global% Son estas estr!ct!ras' creadas a partir de las m,ltiples (ormas de migracin' las .!e de(inen los n!evos espacios de constr!ccin de c!lt!ras hbridas a partir de la transc!lt!ralidad' donde se (or)a Fel p!<<le de las c!lt!ras act!alesG (Qelsch' "999)% Las c!lt!ras desterritoriali<adas y las c!lt!ras transnacionales propias de los espacios creados por la globali<acin son' p!es' la materia prima de la emergente e hbrida c!lt!ra globali<ada' pero' como desta.!* en otro l!gar:
La hibridacin transc!lt!ral no es !n (enmeno e+cl!sivo de la globali<acin' sino la e+presin de la din mica de la c!lt!ra misma' .!e ba)o las condiciones de la globali<acin ad.!iere !n pec!liar per(il% S! car cter propio consiste en destr!ir y reorgani<ar de manera simblica los distintos tipos de OotredadP' e+cl!idos por parte de la c!lt!ra establecida' !na recreacin .!e tiene l!gar en los n!evos espacios m!ltic!lt!rales y s!s pec!liares sit!aciones de contacto% (Steingress' 4554: 9J)

As' los (l!)os c!lt!rales son (l!)os sociales' pero s!s e(ectos tienen !na a!tonoma propia sobre la vida social de los invol!crados% Bor esta ra<n no hay c!lt!ras aisladas' FcerradasG' tampoco y menos a,n' las llamadas

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pop!lares% &o obstante' lo .!e los citados a!tores detectan en los procesos socio1 c!lt!rales act!ales' marcados por la globali<acin' se haba iniciado ya en el siglo /0/ con la Fnacionali<acinG del ethnos y las c!lt!ras% El casticismo como intento de aislar !na s!p!esta c!lt!ra Fa!t*nticaG de las in(l!encias a)enas en nombre de la p!re<a de la nacin es mera (iccin en lo .!e a s! sentido se re(iere' y mera ideologa nacionalista y represin social respecto a las medidas polticas .!e re.!iere esta (orma de limpie<a *tnica% Las c!lt!ras viven' se ren!evan y prosperan m s bien gracias al intercambio de s!s elementos mediante las redes sociales .!e se establecen en la vida de las sociedades y entre ellas% El car cter de !na determinada mani(estacin c!lt!ral depende' p!es' de s! papel en el entramado social y p!ede cambiar pro(!ndamente en el transc!rso del desarrollo de las relaciones sociales a nivel internacional% 3as la c!lt!ra no es a)ena a la nat!rale<a h!mana' sino .!e est estrechamente vinc!lada con la din mica psico1social de las personas' es socialmente mediada% El inter*s sociolgico en la teora del (l!)o ( flo$ theor%)' desarrollada en el marco de la psicologa social por R!rt Le8in ("9=6' "96")' obedece a s! valor e+plicativo para el concepto de mediacin h!mana' .!e dice .!e el comportamiento h!mano est constit!ido por el espacio vital (ormado a partir de s! relacin ( positioning) con el entorno (en*ironment)% Esta mediacin p!ede ser social y temporal% En c!anto mediacin social' la relacin de la persona con los otros est determinada por la pec!liaridad del entorno socio1c!lt!ral y s!s representaciones mentales y sociales as como por la e+periencia .!e ac!m!la en s! relacin con este entorno% En c!anto mediacin temporal' las personas se de(inen a partir de s! relacin con el pasado' presente y (!t!ro' tal como lo perciben mediante los ob)etos y procesos c!lt!rales% Ae este modo' la dimensin psicolgica de este proceso de mediacin est en el hecho de .!e las personas inmersas en !na actividad se liberan de comportamientos de(inidos y aprendidos para dar l!gar a !na reestr!ct!racin del +o a partir de la mediacin social y temporal% Estar Finmerso en el (l!)oG .!iere decir' p!es' .!e la e+periencia social de la persona oscila entre la reprod!ccin del proceso de comportamiento' al mismo tiempo .!e lo trans(orma a consec!encia de la a!to1organi<acin ante los otros%

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Ahora bien' los actores sociales siempre son individ!os .!e act,an ba)o condiciones sociales y c!lt!rales determinadas' pero siempre desde el p!nto de vista de s! ontog*nesis' s! biogra(a' los imp!lsos' los deseos' la sit!acin y el a<ar% S! comportamiento es' p!es' siempre !n res!ltado de (actores socio1 c!lt!rales y socio1psicolgicos' y no se agota en la e)ec!cin de roles% El individ!o o actor social se constit!ye mediante el acto' y este tiene l!gar en !n campo social determinado .!e in(l!ye en la de(inicin de la sit!acin por parte del actor social' en la constr!ccin de la realidad% Aplicada a la perspectiva sociolgica' la teora del (l!)o permite la e+plicacin de la constr!ccin social del comportamiento ba)o la in(l!encia de la mediacin' es decir' de !n medio' .!e 1en n!estro caso1 podra ser el escenario del teatro' y de !n correspondiente cambio en la actit!d (el habitus) de la persona como actor% Bero con el cambio del habitus se inicia el cambio del campo y s!s condicionantes c!lt!rales' como las cost!mbres' los valores' y los h bitos% As' en el proceso del flo$ se pierde algo de la s!stancia c!lt!ral de !na determinada pr ctica 1por e)emplo !n baile1 ' e)ercida en !n espacio di(erente respecto a s! origen y al .!e responde adapt ndose a los otros presentes% :l!)os c!lt!rales son' p!es' elementos o condiciones del cambio c!lt!ral desarrolladas a nivel de las relaciones de cara1a1cara o en la vida cotidiana' de de1 y re1constr!ccin de elementos y comportamientos c!lt!rales' son 1en ,ltima instancia1 actit!des dirigidas hacia la transgresin' la hibridacin c!lt!ral como (enmeno social% 3.,. -erformance El espacio mediati<ado del flo$ p!ede ser la performance' concepto desarrollado sobre todo por Erving Go((man ("969)% Se re(iere a la reali<acin de !n es.!ema comportamental en !n entorno marcado por la di(erencia' por los otros% La performance es' p!es' la e+posicin a la otredad% Se trata de !na capacidad e+presiva' anclada en la actividad h!mana de la de(inicin de la sit!acin y la interpretacin del mi (rente a los otros' .!e caracteri<a todo tipo de instit!ciones del comportamiento social e+presivo' de !n medio y de modos de com!nicacin .!e no slo se e+presan mediante el leng!a)e =' sino tambi*n
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&oam 2homsEy disting!e entre la capacidad lingHstica individ!al y la de !na competencia general' apoy ndose en la distincin de Sa!ss!re' (orm!lada en "9"$' en s! Cours de

La creacin del espacio socio-cultural como marco de la performance hbrida ""

a trav*s de (ormas de la com!nicacin como el canto' el baile' el teatro' las artes gr (icas y pl sticas% La performance incide en la constr!ccin de los espacios de e+presin p,blica y de la representacin en la vida cotidiana' .!e m s .!e la reprod!ccin de la misma hace posible la re(le+in sobre ella' con s!s e(ectos especialmente para la de(inicin de identidades y el re(!er<o c!lt!ral de la cohesin social% La performance es' p!es' la interpretacin individ!al de !n g*nero generalmente de(inido' la capacidad de representar individ!almente lo gen*rico ante los otros% El g*nero artstico sera' entonces' !n tipo ideal' !n Fc!erpo convencionalG' la base del habitus' !n modelo abstracto y !n ob)etivo .!e g!a la representacin de !na obra artstica% El virt!oso es a.!el artista .!e recrea la obra individ!almente dialogando con el p,blico' s!mergi*ndose en el flo$' tal como lo e+presa 7oynbee en relacin con la creatividad en la m,sica: FAt a general level' the a!thorPs 8orE can no8 be !nderstood as the identi(ication o( coded voices and their arrangements in meaning(!l dialog!e%G (7oynbee' 455=:"5$)% En (in' en la performance como proceso de reali<acin del habitus' el actor social pone de mani(iesto s! capacidad individ!al de representar di(erentes contenidos c!lt!rales mediante la interpretacin' la parole% Es' p!es' la parole !n medio importante en el proceso del (l!)o c!lt!ral' el escenario !n l!gar representativo y la performance el proceso de constr!ccin social de sentido entre el actor y s! p,blico% =%=% El papel culturi'ador de lo extrao Bartiendo del concepto (re!diano de la c!lt!ra libidinosa (:re!d' "9=5' a.!: "9##)' 3ario Erdheim (455N) destaca la pec!liar capacidad sociali<adora .!e abarca la con(rontacin con lo extrao% En este sentido' el concepto interesa desde el p!nto de vista de la sociologa% Lo e+trao es lo a"eno' lo otro' .!e aparece como Flo propio ena)enadoG' del .!e se espera !na salvacin% Es decir' lo e+trao no es algo desconocido sino slo algo inusual y por esto el ob)eto de la c!riosidad' del deseo o del inter*s% Ae este modo' se convierte en !n ob)eto libidinoso o' para e+presarlo en !na terminologa sociolgica' en !n Fob)eto relacionalG de la e+pectativa colectiva y de la de(inicin de la propia identidad%
linguisti.ue g/n/rale' entre langue (competencia lingHstica general) y parole (competencia lingHstica individ!al)' de Sa!ss!re ("9#=)%

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Lo otro' lo e+trao' sirve para constit!ir lo propio' el self y' como escribe Erdheim' Fmediante esta dedicacin hacia lo e+trao se reali<a el proceso c!lt!ral con el (in de relacionar cada ve< m s personas de manera libidinosa% Ae esta manera' la confrontacin con lo extrao se con*ierte en una potencia culturi'adora%G (Erdheim' 455N: N#K mi trad%' mi c!rsiva)% Aicho con otras palabras: la sociedad se constit!ye a trav*s de las potencias c!lt!ri<adoras' como por e)emplo el arte y la ciencia' y de(ine s! conciencia colectiva como base del self' para ser e+presado a nivel general ( langue) o individ!al (parole)% 0nteresa este e(ecto socioc!lt!ral en c!anto al papel del teatro' la m,sica y el baile como performance y proceso de hibridacin' respectivamente FcontaminacinG c!lt!ral entre E!ropa y la regin del La Blata% 2; El n!%adis%! ar$'s$ic! c!%! es$ra$e)ia de s# er/i/encia &os apoyaremos al respecto en el material etnogr (ico re(erente a la aparicin con)!nta de la pera italiana y del g*nero de baile y canto andal!< en los principales teatros de -!enos Aires y 3ontevideo hacia mitades del siglo /0/ y teniendo en c!enta las estr!ct!ras y e(ectos del mismo proceso en el caso similar de BarisJ% En ambos casos se dio !na con)!gacin de emigracin' motivada por las condiciones generales del emergente mercado internacional del arte esc*nico y el arte Fpor el arteG' de necesidades y creatividad en !n periodo marcado' adem s de la visin rom ntica y cost!mbrista de los otros' tal como se re(le)a en !na serie de retratos literarios de la *poca (entre "#J4 y "#JJ) tit!lados Flos (rancesesG respectivamente Flos espaoles pintados por s mismosG% El especial papel del nomadismo artstico como medio de transmisin de elementos est*ticos y c!lt!rales de Espaa y respectivamente E!ropa al 2ono S!r' s!s e(ectos sobre la aparicin de los movimientos vang!ardistas en el arte y s! reperc!sin en las c!lt!ras de origen' ha sido ampliamente anali<ado en el conte+to de la historia social del arte y la literat!ra (;a!ser' "96=K ;eller' "9#NC##)' de la aparicin de los Fm!ndos artsticosG (-ecEer' "9#4) o como consec!encia de la constr!ccin social de los campos artsticos (-o!rdie!'
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En "999 realic* !na primera investigacin sobre la hibridacin transc!lt!ral en los escenarios parisinos' c!yos res!ltados se han p!blicado ba)o el tt!lo F...% Carmen se fue a -arsG (Steingress' 455$a)%

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"994) en !na sit!acin marcada' adem s de por la creciente imposicin del mercado sobre la prod!ccin c!lt!ral' por los avances tecnolgicos del tr (ico internacional% Ae este modo' Fdespla<arseG se convirti en !na actividad estrechamente vinc!lada con el desarrollo pro(esional del arte mismo% 6 Este nomadismo artstico (!e la consec!encia de por lo menos tres circ!nstancias: primero' la aparicin del campo artstico moderno en E!ropa' marcado por la creciente dependencia del artista del mercado y el p,blico annimo as como de la presin hacia el virt!osismo y la performance como arte de representacinK seg!ndo' la trans(ormacin del arte en !na mercanca y la necesidad de revalori<ar la inversin en la prod!ccin' distrib!cin y el cons!mo del arte en el marco de la empresaK tercero' las n!evas posibilidades de recorrer grandes territorios en b!sca del p,blico gracias a los avances t*cnicos en el sistema de transporte ((errocarril' barcos de vapor) y de com!nicacin (tel*gra(o)% La pra+is artstica se desarroll' p!es' mediante la constr!ccin de n!evos espacios interactivos Stransc!lt!rales1 tendencia hacia la hibridacin como modo de y gener la Bor esto produccin %

consideramos la emergente c!lt!ra globali<ada como !na c!lt!ra hbrida y el proceso de globali<acin c!lt!ral como e(ecto de la hibridacin transcultural% Los avances tecnolgicos y s! reperc!sin en los medios de com!nicacin estim!laron la movilidad social de los artistas y' )!nto con los masivos procesos de migraciones$' (acilitaron la intensi(icacin de los (l!)os c!lt!rales% El e(ecto (!e la desconte+t!ali<acin de los g*neros artsticos de s! c!lt!ra y l!gar de origen y s! libre (l!ct!acin a nivel m!ndial 1y esto t!vo s!s consec!encias c!lt!rales y sociales en la relacin entre los centros y las peri(erias del sistema m!ndo% &o es de e+traar .!e el FhambreG c!lt!ral y artstica de pases en b!sca de s! propia identidad' como es el caso de Argentina y Ur!g!ay' atra)ese a prestigiosos artistas de todo el m!ndo a los no menos prestigiosos teatros .!e
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T!iero recordar' en este conte+to' al est!dio de &orbert Elias sobre 3o<art y el hecho de .!e s! FrebelinG' considerada como base de s! genio' se debi en gran medida a s!s contin!os despla<amientos a escala e!ropea' a!n.!e todava en condiciones m!cho peores .!e las de los artistas a mitad del siglo /0/ (Elias' "99#)% 6 En el caso de Baris' (!eron sobre todo los e+iliados polticos de la @esta!racin del absol!tismo ba)o :ernando I00K en el caso de Argentina y Ur!g!ay' los Fsin tierraG .!e t!vieron .!e b!scar s! s!erte en pases .!e parecan o(recer !n (!t!ro econmico me)or para ellos.

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se constr!yeron para contrastarse con el car cter Fb rbaroG (t*rmino ac!ado en "#J6 por el presidente !r!g!ayo Sarmiento) de la c!lt!ra local' ampliamente doc!mentado por ?os* Bedro -arr n (-arr n' s%a%) N% Aebido a esta necesidad 1 nacida del emergente poder econmico de los n!evos Estados en combinacin con la s!perprod!ccin artstica en el Iie)o 2ontinente' as como las n!evas (acilidades de via)e .!e o(recieron los barcos de vapor1 se ampliaron y aceleraron los (l!)os c!lt!rales entre E!ropa' &orteam*rica y el 2ono S!r% Sin embargo' en el caso de la regin de La Blata' el nomadismo artstico slo (!e !na variante minoritaria del proceso migratorio en general% 7ras el (inal del colonialismo espaol y con la independencia lleg la parado)a: la ri.!e<a alimenticia de la regin aseg!r el mantenimiento de !n estilo de vida temerario' anclado en la violencia% Aesde este momento' las migraciones cambiaron s! direccin y con ello los (l!)os c!lt!rales% 3ientras .!e en los tiempos coloniales' Espaa (como el resto de E!ropa) recibi mercancas y mano de obra barata de las regiones y pases oc!pados a cambio del envo de (!er<as de represin' a partir de la tercera d*cada del siglo /0/ la sit!acin cambi dr sticamente% Bor !n lado' los pases recientemente constit!idos como Estados independientes 1entre ellos Argentina y Ur!g!ay1 s!(rieron' adem s de los con(lictos polticos internos y regionales' de !na crnica (alta de mano de obra para poner en marcha s!s economas' basadas casi e+cl!sivamente en la crian<a de ganado y la e+portacin de las carnes y pieles a los mercados e!ropeos y norteamericanos% Bor otro lado' las precarias condiciones econmicas de !na E!ropa h!ndida en la @esta!racin y todava pendiente de la instalacin del capitalismo ind!strial emp!)aron a miles de personas a arriesgarse en !n via)e al n!evo m!ndo con el (in de encontrar traba)o y hacer s! s!erte #% Los inmigrantes .!e pisaron los m!elles de 3ontevideo y -!enos Aires llevaban
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Seg,n el citado a!tor' la FbarbarieG de la c!lt!ra en el Ur!g!ay de la primera mitad del siglo /0/ se ciment en Fla sensibilidad por los Oe+cesosP en el )!ego y el ocio (s! consec!encia improd!ctiva)' en la se+!alidad' en la violencia' en la e+hibicin Oirrespet!osaP de la m!erteG' convertida en F(iestaG' !n comportamiento' .!e caracteri< la cond!cta de la sociedad' incl!so la entre las clases dominantes' a!n.!e dara l!gar a reacciones represivas por parte de la clase poltica' los intelect!ales y el clero (-arr n' s%a%: "6)% 8 Abandonar Espaa temporalmente e irse al 2ono S!r con el (in de ganar el capital necesario para volver a la Benns!la y casarse o abrir !n negocio se convirti d!rante la seg!nda mitad del siglo /0/ en !na pr ctica avent!rera bastante com,n% Lo hemos doc!mentado en el caso concreto del cantaor sevillano de (lamenco' Silverio :ranconetti (Steingress' 455$b)%

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poco e.!ipa)e' pero )!nto con ellos via) la c!lt!ra de s! pas% &o obstante' el enc!entro entre la poblacin a!tctona y la reci*n llegada t!vo s!s e(ectos' y as los describe -arr n con respecto a la sit!acin en Ur!g!ay: La -anda >riental contaba con !na inmensa ri.!e<a de vac!no y' a pesar de la (!erte e+portacin de la carne conservada en sal' las pieles y los c!ernos (.!e alcan< el #5 U de toda la e+portacin del pas en "#$4)' sobraba carne% Este vac!no FsobranteG se convirti en (!ente de alimentacin pr cticamente gratis para amplios sectores de la poblacin: Fel Ur!g!ay se contaba entre los pases de dieta carnvora m s alta y montona del m!ndo: casi medio Eilo por da y por habitante en el 3ontevideo de "#$5V (-arr n' s%a%: =6)% Los e(ectos no tardaron en mani(estarse: la ab!ndancia de comida' s! ba)o valor y las (acilidades para conseg!irla en c!al.!ier momento (omentaron entre la poblacin !na (!erte inclinacin a la pere<a y !na propensin a la vagancia e independencia% Esto se re(le)a en el relato de !n diplom tico e!ropeo .!e visit el pas entre "#44 y 4J: FLa gente de las clases traba)adoras no se disting!e por s! laboriosidad siendo bastante adicta a la holga<anera y a la embriag!e< W%%%X 2on tres das de traba)o por semana' dada la barat!ra de las provisiones' les basta para mantenerseG (cit% en -arr n' s%a%: =$1=N)% D a.! encontramos !n primer e(ecto de ac!lt!racin de los e!ropeos llegados a tal paraso: F%%%casi no hay ning,n e!ropeo' por m s traba)ador .!e haya sido a s! llegada' .!e no caiga en esta cond!cta de holga<aneraG (ibd%)% Este contagio socio1c!lt!ral entre criollos y e!ropeos (avoreci !n concepto de libertad (sica .!e c!lminara en !na casi mtica adoracin de la libertad personal y la s!erte .!e esperaba en las tierras a!strales% :!eron sobre todo los inmigrantes italianos y espaoles los .!e abra<aron esta actit!d y se integraron con m s (acilidad en la c!lt!ra criolla debido al leng!a)e% Atrados por la llamada del &!evo 3!ndo' partieron de la pobre<a de s! tierra y encontraron la ri.!e<a sin gran es(!er<o% Esto los convertira en representantes de !na n!eva c!lt!ra ga!chesca y criolla' en !n hbrido entre el Iie)o 3!ndo y el &!evo% As escribi !n comentarista en el diario La (ribuna en mar<o de "#$N .!e la inmigracin recibi Fla primera cepillada de la civili<acin' por.!e en esta y en m!chas otras cosas tiene ra<n el Sr% Sarmiento (%%%) c!ando dice .!e esa gente viene a aprender a Am*ricaG (-arr n' s%a%: J5)%

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=; 8el c!l!nialis%! a la in%i)racin A partir de "#=6' la regin del @o de la Blata vivi el comien<o de !na inmigracin masiva% En estas circ!nstancias las relaciones entre la regin del 2ono S!r y Espaa' respectivamente E!ropa' s!(riran !n pro(!ndo cambio% Los espaoles haban de)ado de ser representantes del colonialismo ib*rico para integrarse en las (ilas del n!evo (enmeno socio1demogr (ico: la inmigracin e!ropea% Llegaron de toda E!ropa' como m!estra !na noticia en El 0acional del N de diciembre de "#$=' .!e nos da !na idea m s concreta' a!n.!e p!nt!al' de la n!eva sit!acin:
FIn%i)racin% B!blicamos en seg!ida !n estado demostrativo del n,mero de inmigrantes llegados a n!estro p!erto en el mes de &oviembre ,ltimo% 0&30G@A20>& &oviembre de "#$= &oviembre " J 6 # 9 "" "4 "= "J "6 "$ S 45 4J 4N 4# S S -!.!es Ur!g!ay 3oliere ?!anita 7arenne @itson Anita Esperan<a &Yvo ?!lio As!ncione 2orneille Zoagli 2ecima Arab ?ospha 2elia Samtonge :errari -rema Brocedencia Liverpool ;avre -ayona -!rdeos Liverpool 3arsella 2adi< Genova Genova ;avre 2adi< -arcelona 2adi< 3arsella Genova -!rdeos Genova &!eva DorE 3ontPdeo 465 #$6V 0nmigrantes 4N 9 "66 #J "# =6 "J $ 4" JN 4N "5 $6 =4 N5 =5 9 9 $"6

"# barcos con #$6 inmigrantes' en !n mes% Si bien es verdad .!e la regin necesitaba y se aprovechaba de los inmigrantes como (!ente de mano de obra barata' e+ista !na gran di(erencia entre las e+pectativas en el valor de esta masa laboral y la realidad' como dem!estra el sig!iente p rra(o de !n artic!lista p!blicado en la revista bonarense Don 1ui"ote con (echa de " de

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noviembre de "#6N:
Los emigrantes y la ind!stria del pas% 2!ando' por desgracia' llega n!estro p!erto alg,n b!.!e con emigrantes' al p!nto todos los peridicos s!ben el grito [ los te)ados en m!estras de regoci)o% 2ada c!al pone s! hecho local concebido in(aliblemente en estos t*rminos: OAlbricias' albricias\ 655 emigrantes acaban de pisar el m!elle\ -ien venidos sean [ n!estras ridas playas .!e ellos' con la (!er<a de s! bra<o ind!strioso' trocar n' (*rtiles campiasP\ -!ena n!eva\ 2!al.!iera bailar de cabe<a al recibirla% Bor vida de mi ab!ela\ T!e las tales albricias no tienen rival para darse !no con !n canto en las narices de alegra' con la perspectiva de ver trocadas' en menos .!e canta !n pollo' n!estras [ridas playas en (*rtiles y op]nas campias\ Empero' los tales emigrantes son por lo general !na manga de langosta .!e viene devorarse hasta las piedras de la calle% (%%%)% no d!darlo' en opnas y

&o obstante' para la mayora de los reci*n llegados a la tierra a!stral' el mito y la realidad raras veces coincidieron% As .!e m!chos de ellos o volvieron a E!ropa c!ando podan o comieron de la sopa de los pobres ac!m!lados en los barrios porteos' tal como se re(le)a en la pint!ra 9% Es c!rioso .!e el org!llo nacional de los criollos argentinos y !r!g!ayos (!era tan (le+ible: mientras .!e en el leng!a)e pop!lar tachaban a los espaoles de FgodosG o FgallegosG e incl!so miraron a los inmigrantes en general con desprecio y recelo' s! actit!d (!e m!y distinta c!ando se trataba de la vida c!lt!ral y artstica% Ah predomin la a(icin al Fb!en g!stoG' representado por las di(erentes compaas dram ticas y lricas e!ropeas' concretamente (rancesas' italianas y espaolas% Aesde la perspectiva de las n!evas *lites nacionales' la c!lt!ra se concibi como !n capital simblico para cerrar las (ilas de las clases dominantes del pas y las emergentes clases medias concentradas en -!enos Aires y 3ontevideo% E!ropa (y todo lo .!e vino de all) representaba el g!sto y el estilo de vida en *ogue y (!e recibido con benevolencia% 3ientras .!e a nivel econmico interesaron el intercambio de carne y pieles de reses argentinas por la necesaria sal de 2 di<' los vinos de ?ere< y 2atal!a o los p!ros de La ;abana' a nivel c!lt!ral se demandaba la pera' la comedia y la
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Bor e)emplo en el oleo sobre tela' pintado en "##J' tit!lado FLa sopa de los pobresG' de @eynaldo Gi!dice ("#6=1"94")' 3!seo &acional de -ellas Artes' -!enos Aires%

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<ar<!ela%%% y' para completar el panorama de g!stos' de los cantos y bailes andal!ces 1mensa)eros de lo casti<o' eco y re(le)o de lo hispano% 7oda esta a(icin' basada casi siempre en la imitacin de las modas e!ropeas' sig!i al g!sto generali<ado e!ropeo' p!es se trataba de g*neros en a!ge en todos los teatros del vie)o continente% &o obstante' s! esceni(icacin signi(ic algo m s .!e !na simple repeticin: se trataba de !na performance de car cter hbrido' .!e re(le) los m,ltiples (l!)os c!lt!rales entre el naciente 2ono S!r y la Iie)a E!ropa% El a!ge del teatro incl!a' por s!p!esto' la a(icin por todo lo pop!lar y s! adaptacin al g!sto de la b!rg!esa y las clases medias !rbanas% En el caso de Espaa seran los toros y los bailes de s!p!esta procedencia andal!<a' del Fg*nero andal!<G% Gracias al romanticismo y la moda gitanista' los cantos y bailes de este tipo se percibieron y aceptaron de la misma manera .!e en Bars' Londres o Iiena% El estereotipo de lo espaol sirvi' en m!chos aspectos' para de(inir la propia identidad a trav*s de los otros% Lo oc!rrido en -!enos Aires y 3ontevideo hacia la mitad del siglo /0/ no se di(erenciaba s!stancialmente de lo .!e observamos en Bars o Londres (Steingress' 455$aK Bla<a' s%a%)% 1; >Ci/ili,acin? + >c#l$#ra (@r(ara? &o obstante' la demanda social iba acompaada de !na correspondiente demanda c!lt!ral y *sta se p!so de mani(iesto en (!ncin de la posicin social% ;abra .!e destacar el carnaval como (iesta mayor de 3ontevideo' .!e empe<aba con la Fnocheb!enaG' repleta de bailes de sociedad y de Fm scarasG' de (!egos arti(iciales y conciertos p,blicos' o los m!y pop!lares candombes de negros' .!e se iniciaron el da de @eyes% 7odo esto transc!rra en la mencionada sit!acin de barbarie c!lt!ral y carnal' de FindecenciaG y violencia% En esta sit!acin de (alta de !na c!lt!ra Fcivili<adaG propia' ya (!ese c!lta o pop!lar"5' tanto las *lites sociales y s!s adeptos como las clases pop!lares optaron por la importacin de la c!lt!ra y moda e!ropea de la *poca 1en n!estro caso' por !na combinacin ecl*ctica de pera italiana'
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La poesa gauchesca' llena de e+presividad rom ntica y de tendencia social1realista' p!ede considerarse como !n primer intento para crear !na literat!ra nacional pop!lar' pero se trad!)o a !n m!ndo ale)ado y s! dep!racin para !na aceptacin m s amplia' como en el caso del tango rioplatense' tard bastante: hasta "#N5' c!ando ;ern nde< p!blic s! poema 2artn !ierro%

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m,sica (rancesa y bailes y cantos pop!lares espaoles% Los contrastes predominaron y se mani(estaron probablemente en la oposicin entre la a(icin o por la dan<a e!ropea o los candomb/s de los negros' antecedentes' en cierto modo' del posterior tango rioplatense ""% &o en vano se dice .!e los teatros de -!enos Aires' 3ontevideo y @o de ?aneiro t!vieron !n prestigio seme)ante a los me)ores establecimientos e!ropeos% ;!bo' aparentemente' m!cho dinero y demanda de la m,sica' el canto y la dan<a e!ropeas' de modo .!e las compaas artsticas aceptaron los riesgos de los via)es y las' a veces' lamentables condiciones de s! traba)o% Los !nos y los otros se vieron en los escenarios y en los palcos% Ae este modo' el espacio del teatro se convirti en !n paisa)e variopinto de (l!)os c!lt!rales y de negociacin de identidades a partir de la otredad: la per(ormance se convirti en el marco ideal menos de representacin y de cons!mo' sino de interaccin c!lt!ral y transc!lt!ral% En !na sit!acin marcada por la descoloniali<acin' el reenc!entro con la c!lt!ra espaola poco tena .!e ver con el imperialismo c!lt!ral' como en otras ocasiones% Ahora los argentinos y orientales (!r!g!ayos) miraban a los espect c!los con o)os de ig!ales% S! posicin en el campo artstico era la de a!ditorio y p,blico .!e se identi(icaba (o no) con las obras desde la posicin de la emergente c!lt!ra argentina o !r!g!aya% La performance (!e' entonces' la conversin del espacio teatral en arena de negociacin de la perspectiva c!lt!ral .!e ambos pases' Espaa y los del 2ono S!r t!vieron .!e rede(inir y desarrollar para coe+istir% Ahora bien' Lcmo se desarroll la performance en sit!aciones de (l!)os c!lt!rales y espacios de otredadM

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>tra gran a(icin y mani(estacin de la c!lt!ra hisp nica (!eron las corridas de toros% A!n.!e el g*nero de canto y baile andal!< est estrechamente vinc!lado con esta pr ctica c!lt!ral en ambos lados del Atl ntico' no entramos a.! en este tema tratado por Goi ("9N=) y Steingress (455$b)%

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7; El )*ner! de can$! + (aile andal#, en l!s escenari!s ri! la$enses A!n.!e histricamente e+ista !na estrecha relacin entre la m,sica tradicional espaola y la del 2ono S!r "4' la sit!acin cambi signi(icativamente en el siglo /0/% 2onviene hablar de -!enos Aires y 3ontevideo como !na regin' la del @o de la Blata' con s! pec!liar vida m!sical' c!ltivada por las (amilias criollas de las dos ci!dades y !n amplio y variopinto sector de clases pop!lares' (ormadas sobre todo por los inmigrantes' tanto los ya asentados como los reci*n llegados' as como los esclavos negros y m!latos% E!ropa estaba presente' p!es' en la vida cotidiana de la regin y la c!lt!ra !rbana rioplatense% El s!strato social del enc!entro entre los dos tipos de poblacin se re(le) en los !sos y cost!mbres' pero sobre todo en el car cter m!ltic!lt!ral de la sociedad y los a veces c!riosos e(ectos de ac!lt!racin y mesti<a)e% Esta m!ltic!lt!ralidad no slo implic la presencia y el mesti<a)e de elementos c!lt!rales procedentes de di(erentes pases y tradiciones e!ropeas sino tambi*n de di(erentes estratos sociales% ;!bo para todos los g!stos% Bor e)emplo' los principales teatros de la regin o(recieron tanto peras italianas o (rancesas' coreogra(as de dan<a y ballet' como comedias' parodias y bailes pop!lares% Bero' y mientras .!e la imagen de las c!lt!ras nacionales de :rancia e 0talia se transmiti mediante el g*nero cl sico' la pera y el ballet' la imagen c!lt!ral de Espaa se constr!y casi e+cl!sivamente a trav*s del drama histrico' la comedia y !n sin(n de bailes pop!lares e)ec!tados por la esc!ela bolera de la *poca% L2! les (!eron los e(ectos de la presencia del llamado g*nero andal!< en el baile y canto esceni(icados del siglo /0/ en -!enos Aires y 3ontevideoM LEn .!* medida s! amplia reperc!sin en los teatros e!ropeos de la primera mitad del siglo rom ntico' est!diados recientemente con m s pro(!ndidad "=' tambi*n ha de)ado constancia en el caso de la vida teatral de las capitales de Argentina y de Ur!g!ayM 2omo hiptesis central se establece .!e la aparicin y presencia del g*nero espaol y andal!< en las anteriormente colonias
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Ab!ndan los traba)os m!sicolgicos y etnom!sicolgicos sobre este tema% ;abra .!e destacar alg!nos' probablemente los m s importantes: la 3istoria de la m4sica en la Argentina' de Iicente Ges!aldo ("9$")K el est!dio de Gerardo ;!seby sobre la presencia del modo (rigio en la meldica criolla (4554C455=) .!e dem!estra s! estrecha relacin con la m,sica tradicional de Espaa' as como la obra de La!ro Ayestar n sobre la m,sica en el Ur!g!ay ("96=)% 13 I*anse Alonso ("99#)' >rti< &!evo ("995)' Steingress (455$a) y Bla<a (s%a%)%

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espaolas obedeci a !na mirada distinta a los otros y sig!i las corrientes generales del emergente campo artstico internacional% &o obstante' las di(erencias se centraban menos en los g*neros y los estilos mismos .!e en las miradas hacia los otros representados en ellos' s!s claves c!lt!rales% 3ientras .!e el a!ge del g*nero en E!ropa (!e (!ertemente estim!lado por la visin rom ntica .!e se tena de la regin al S!r de los Birineos' s! s!p!esta c!lt!ra rabe' llena de misterios' de cost!mbres e+ticas' m!)eres sens!ales' y todo ello representado en la (ig!ra del gitano errante' la percepcin de lo espaol en el 2ono S!r (!e bien di(erente y est!vo marcada por el cambio poltico en la geogra(a a!stral% El an lisis de la vida teatral d!rante el siglo /0/ de la regin hace pensar en dos hechos: primero' .!e se trataba de !na empresa dirigida hacia los di(erentes sectores nacionales de la poblacin' es decir' al servicio de los inmigrantes y' respectivamente' de los criollos .!e se sentan' todava' comprometidos con la c!lt!ra espaolaK seg!ndo' .!e ba)o la sombra de la hegemona c!lt!ral e!ropea se estaba intentando de(inir y de(ender !na c!lt!ra nacional propia' la argentina y la !r!g!aya% 7ras la descoloniali<acin' la regin se en(rentaba al enorme problema no slo de encontrar s! modelo poltico de Estado y !na economa estable para garanti<ar s! (!t!ro desarrollo sino tambi*n de constit!irse c!lt!ralmente% Se trataba' p!es y adem s' de constr!ir !na sociedad civil a partir de la (!sin del pasado colonial con la inmigracin' de !nir dos m!ndos geogr (icos e histricos' de constr!ir a partir de !n eclecticismo c!lt!ral% La sociedad civil (!e creada sobre todo por las *lites como proyecto poltico orientado en la le)ana E!ropa .!e' entregada al proceso de moderni<acin' haba de)ado al margen a !n creciente n,mero de hombres y m!)eres .!e b!scaron n!evos hori<ontes como emigrantes1inmigrantes% Las (rec!entes conv!lsiones b*licas y polticas' as como los cambios demogr (icos y sociales debidos a la inmigracin de)aron s!s h!ellas en la c!lt!ra de las naciones nacientes de la regin del @o de la Blata% El cho.!e entre lo vie)o y lo n!evo' entre lo colonial y lo independista' entre lo e!ropeo y lo criollo era inevitable% En este sentido' la c!lt!ra espaola' .!e d!rante siglos haba (ormado las cost!mbres y el car cter del pas' se encontr en !na encr!ci)ada

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marcada por dos tendencias% Bor !n lado' de) de ser !na s!perestr!ct!ra ideolgica imp!esta por el poder del imperio espaol' pero sig!i marcando las pa!tas de la vida social' por lo menos las de a.!ellos .!e se sintieron descendientes de espaoles' los criollos% Bor otro lado' la nacin 1o las naciones1 encontraron s! estabilidad econmica slo gracias a la masiva llegada de los inmigrantes de todo el m!ndo' pre(erentemente de E!ropa' con s!s correspondientes e(ectos c!lt!rales% En esta sit!acin de m!ltic!lt!ralidad' marcada por los destacados acentos socio1*tnicos de los inmigrantes' el teatro c!mpli con !na (!ncin bien di(erente .!e en el caso de E!ropa% 3ientras .!e en el entorno artstico de Baris' el g*nero andal!< se percibi y acept como algo e+tico desde !na posicin c!lt!ral y nacional consolidadamente (rancesa' como !na aportacin Fde (!eraG para el ocio' como !na diversin m s locali<ada en el marco de las coordinadas de la identidad (rancesa' en el caso del 2ono S!r (!e bien di(erente% Ah (altaba !na identidad c!lt!ral integral' y c!al.!ier elemento introd!cido desde F(!eraG intervino en la di(cil y con(lictiva constr!ccin de la identidad nacional repartida entre los di(erentes sectores sociales' polticos y militares% La constr!ccin de !na identidad nacional moderna' propiamente argentina o !r!g!aya' slo p!do aprovechar la c!lt!ra llegada con los inmigrantes' (!ndi*ndola poco a poco con el tras(ondo hispano' conservado en el seno de la sociedad criolla% 7ras la independencia del pas' los espaoles 1y con ellos lo espaol1 se vieron con o)os distintos: como elementos de la inmigracin' es decir' con !na visin distante' invertida% Ae lo .!e se trataba' p!es' no era de enri.!ecer la propia c!lt!ra con determinados elementos a)enos' sino de constr!ir !na c!lt!ra capa< de cohesionar el pas con !na creciente poblacin de inmigrantes% La literat!ra haba respondido a ello ya con anterioridad con el (in de de(inir el per(il casti<o de lo propiamente argentino (rente a lo espaol' a!n.!e con los medios de la c!lt!ra hisp nica% ;acia (inales del siglo /I000 haba nacido en la regin rioplatense la ya mencionada poesa gauchesca como mani(estacin del deseo de emancipacin del imperio espaol' al mismo tiempo .!e como adoracin de los valores m s casti<os de la hispanidad: las armas' el )inete y la libertad% En (in' *sta (!e !na poesa pop!lar seme)ante a

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la del ma)ismo espaol con s! posterior ideali<acin del leng!a)e y persona)e del gitano estereotipado' .!e en el caso de Argentina encontr s! apogeo estilstico en el persona)e mtico de 2artn !ierro"J% La poesa pop!lar ga!chesca' bien di(erente de la tradicional' a!n.!e impregnada en s! esprit! por el romancero espaol' represent' p!es' !n hbrido c!lt!ral' !n g*nero donde con(l!yeron determinadas (ormas estilsticas del pasado con las necesidades e+presivas y tem ticas de la )oven nacin% Al margen de esta n!eva literat!ra pop!lar s!rgira el teatro del siglo /0/ con !na (!erte in(l!encia e+tran)era' sobre todo de la pera italiana y del ballet (ranc*s% Bero' al mismo tiempo observamos la llegada del g*nero espaol moderno' m s concretamente de los bailes y cantos andal!ces' propagados y di(!ndidos por la escuela bolera en los escenarios del m!ndo elegante% Ae este modo reapareci !n m!ndo desaparecido' pero ahora pop!lari<ado y esceni(icado' .!e se p!do observar como espect c!lo sin m s consec!encias% La est*tica m!sical y de la dan<a (acilitara el reenc!entro de los elementos histricos de !na tradicin c!lt!ral compartida y ahora moderni<ada' convertida en espect c!lo importado' pero ahora' debido a los acontecimientos polticos histricos' distante y (amiliar al mismo tiempo% 5. . Las fuentes La doc!mentacin sobre la actividad teatral en -!enos Aires y 3ontevideo' con la .!e contamos' se apoya en cinco (!entes% La primera' constit!ida por los breves relatos retrospectivos sobre la vida cotidiana en -!enos Aires' de ?os* A% Qilde ("9$5)% Entre ellos encontramos alg!nos .!e hacen re(erencia al conte+to socioc!lt!ral del periodo ina!g!ral del teatro en el @o de la Blata% La seg!nda (!ente son dos artc!los de Qaldemar A+el @old n a base de !n rastreo en la prensa re(erente: !no abarca el periodo de agosto de "#4$ a )!lio de "#4N (@old n' 4554) y el otro el de septiembre de "#4N a (inales de "#=" (@old n' 455=)% Un artc!lo de ;*ctor L!is Goyena es la tercera (!ente% En esta ocasin se ampla la in(ormacin sobre la pera en -!enos Aires entre "#4" y "#=5' prestando especial atencin a s!s antecedentes' s! c!lminacin y decadencia (Goyena' 455=)% La c!arta (!ente se centra en !nos datos
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El 6aucho 2artn !ierro (!e p!blicado en "#N4' seg!ido por !na seg!nda parte tit!lada La 7uelta de 2artn :ierro ("#N9)%

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aportados por el investigador G!stavo Goldman' de 3ontevideo' respecto a los aos "#=" y "#=4% La ,ltima' .!inta y m s e+tensa base de datos es (r!to de n!estras propias investigaciones"6 en las hemerotecas de las -ibliotecas &acionales de -!enos Aires y 3ontevideo y .!e abarca el periodo de "#66 a "#$J% 5.,. Espacios# protagonistas % productos 8el campo artstico9 N%4%"% Los espacios: de los primeros teatros argentinos al 7eatro de 2oln y al 7eatro de la Iictoria (Argentina)' as como el 7eatro de Sols (3ontevideo) El primer teatro argentino' La :anchera' abri s!s p!ertas en "N#=% Estaba sit!ado en !n l!gar .!e hoy es el 3ercado central o Fvie)oG de -!enos Aires% &o es de e+traar .!e este establecimiento primitivo' con techo de pa)a' d!rara poco tiempo y desapareciera tras !n incendio en "N94% :!e s!stit!ido en "#5J por el Coliseo Chico o -ro*isional# al tiempo .!e empe<aron las obras para el (eatro de Coln (.!e se terminaran de(initivamente en "#6N) en !n Fpara)e tan desamparado' .!e se le llamaba el hueco de las ;nimasG' escribi ?os* A% Qilder en s!s rec!erdos histricos (Qilder' "9$5: J=)% En el mismo ao de la ina!g!racin del teatro provisional se abri' tambi*n de manera provisional y hasta la apert!ra del teatro en constr!ccin' el (eatro Argentino' dedicado a la comedia y con !na capacidad de "%"95 personas (EL &A20>&AL' "= de )!nio "#6$' FEstadstica teatralG)% S! edi(icacin (!e interr!mpida debido a !n incendio d!rante el carnaval del ao "#=4' .!e arras gran parte de la constr!ccin% A pesar de todo' el (eatro Argentino (!ncion d!rante m!cho tiempo como ,nico sitio apto para las actividades teatrales% :!e !n edi(icio pobre' Fm s aparente' sin d!da' para !na cochera' .!e para !n teatroG (Qilder' "9$5: JJ)% Las descripciones de s! interior y del (!ncionamiento .!e dio Qilde no distan m!cho de a.!ellas .!e se re(ieren al teatro espaol en tiempos de 2ervantes (ibid%: J$1J9)% Las pie<as .!e se o(recieron (!eron an!nciadas' d!rante la noche anterior' con Fm,sica' il!minacin' banderas' cohetes y transparentes en la p!erta del teatroG (ibid%: 6")% En "#=# abri' (inalmente' el (eatro de la 7ictoria' con !na capacidad de #"5 personas (EL
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Agrade<co en este conte+to a A% ^ngeles 2arballar T!iles .!e me apoyaba en el rastreo de la prensa de la *poca%

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&A20>&AL' "= de )!nio "#6$' FEstadstica teatralG)' F,nico teatro con .!e cont la ci!dad de -!enos AiresG (Goyena' 455=: "#) hasta la ina!g!racin del Coliseo 6rande o 7eatro 2oln% En el caso de 3ontevideo (!e el 7eatro de Sols el principal escenario seg!ido por el 7eatro San :elipe y Santiago' el 7eatro 2ompaa y el 7eatro ;ipdromo% Aparte de las representaciones teatrales reali<adas por las di(erentes compaas .!e via)aron por la <ona del @o de la Blata' estos espacios sirvieron' adem s' para las diversiones p,blicas' los bailes de sociedad o las (iestas gremiales' como por e)emplo !n Fbaile de obreros en SolsG o(recido por Flos obreros (ranceses de (rag!a y martilloG' al .!e asistieron Fdos mil personas de ambos se+osG (LA SE3A&A' "= de diciembre "#6N)% >tros bailes t!vieron menos rep!tacin% As leemos en la crnica local de 3ontevideo acerca de !n Fbaile de circoG' en c!yo transc!rso se interpret todo tipo de (andangos molestos:
Iarios vecinos de la calle del 2erro' inmediatos al circo americano' nos han pedido hagamos presente' la Bolica' la conveniencia .!e habra en obse.!io la tran.!ilidad del barrio' en prohibir .!e esos bailes' donde se re,ne tanta gente de medio pelo' se repitan con tanta (rec!encia en !n para)e tan p,blico' y por consig!iente' poco aparente para esa clase de diversiones%%% (EL BA0S' "$ de enero "#$=)%

La (echa hace sospechar .!e estos F(andangosG (!eron cantos y bailes denominados FcandombesG' e)ec!tados tradicionalmente por las hermandades de negros o Ftostados hi)os de A(ricaG (EL BA0S' N1# de enero "#$J)' .!e celebraron' a s! manera' las (iestas de carnavales% Los Fbailes p,blicosG' reali<ados por e)emplo en el 2irco Americano de 3ontevideo' solan ser acontecimientos conc!rridos por las Fclases pop!laresG incl!yendo Fgran n,mero de gentes de colorG (LA @E:>@3A BA2_:02A' 6 de mar<o "#$=)% A veces se me<claron con los bailes de m scara organi<ados por la Fb!ena sociedadG en los teatros de la ci!dad' bailes .!e con (rec!encia solan acabar en reyertas sangrientas entre los )venes% En (in' a pesar de las claras di(erencias sociales y nacionales .!e caracteri<aron la sociedad rioplatense' la (alta de orden y de estr!ct!racin poltica (avorecieron !n clima de mesti<a)e

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c!lt!ral% N%4%4% Los protagonistas: la compaas dram ticas y lricas Los teatros de la regin o(recieron s!s escenarios a compaas tanto nacionales como e+tran)eras e incl!so mi+tas' a!n.!e con !na tendencia pre(erente a la contratacin de compaas procedentes del Iie)o 2ontinente' es decir' espaolas' italianas y (rancesas% En lo .!e al periodo de entre "#66 y "#$J se re(iere' destacaron las sig!ientes: A La C!% aB'a 8ra%@$ica Es aB!la "$ est!vo act!ando ya en "#66 ba)o la direccin de ?os* Garca Aelgado e incl!a a ?os* >rti<' 3ariano Seg!ra' 3atilde A!cls' !n tal Sr% Gimene< 7et*' Enri.!e Lpe<' ?os* 2he<o y ?os* Enamorado' entre otros m s% La compaa seg!a act!ando todava en "#$J' en el 7eatro Iictoria (EL BUE-L>' JC=C"#$J)% A La C!% aB'a L'rica I$aliana aparece en abril de "#$5 ba)o la direccin de ?ose(a 3edori' con !n repertorio casi e+cl!sivamente de pera como por e)emplo: 3ernani (Ierdi)' -oliuto (Aoni<etti)' El (ro*ador (Ierdi)' )tello (@ossini)' 0orma' Lucia di Lamermoor' etc% A >La C!% aB'a de l!s (#C!s arisiennes? ("#$")% A La C!% aB'a 6rancesa de Ana LaGrange aparece en abril de "#$5 con peras de Aoni<etti' @ossini y Ierdi% A La C!% aB'a 3ri%i$i/a Es aB!la' dirigida por :rancisco 7orres a partir de "#6$ lleg a -!enos Aires en oct!bre de "#6J (LA B@E&SA' "9 de oct!bre "#6N) y est!vo (ormada por :rancisca -!eno de 2abello y Encarnacin (Fprimeras bailarinasG)' L!isa 3artina de @eina' ?!ana 2aldern (Fseg!ndas bailarinasG)' Aiego Gimene< (Fprimer bailarinG)' 3ario :ern nde<' 3an!ela -!eno' los Sres% @amos' @eyna' @oman' @eg!eira' Gon< le<' Bombo (Iicente :ern nde< Bombo)' ?os* >lmos' 2asas (bailarn)% A La C!% aB'a 8ra%@$ica + de Dar,#ela (o F2ompaa EspaolaG) de 3atilde A!cls' 2arolina A!cls' 2arlos @ico y !n tal Sr% Enamorado hi<o s! primera aparicin en el 7eatro de la Iictoria el "N de enero de "#6$ (EL
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Esta compaa' la 2ompaa Brimitiva Espaola y la 2ompaa Aram tica y de Zar<!ela solan recl!tarse entre el mismo n,cleo de artistas y ba)o direcciones di(erentes' de modo .!e podran ser consideradas como la misma compaa .!e act! con !na composicin (le+ible de artistas y directores%

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&A20>&AL)% Sola act!ar' con m s o menos *+ito' en toda la regin del Blata (Baran ' 3ontevideo) d!rante los aos "#6# (EL >@AE&' 4J de septiembre "#6#) y "#69 (BA@A&^' "9 de mar<o "#69)' para volver en enero de "#$5 a Espaa' pasando por el 7eatro Lrico :l!minense de @io de ?aneiro (LA 7@0-U&A' "# de enero "#$5)% A La C!% aB'a C!re!)r@Cica T&ierr+ apareci en -!enos Aires en agosto de "#$5 (LA B@E&SA) e incl!a 7hierry' Aolores' 3atilde' los Sres% @odrg!e<' 2orby' ;ern nde< (F)oven andal!<G) y -ernardelli% A La C!% aB'a <is an! A%ericana act! a partir de abril de "#6N (EL A0A@0>' # de mar<o "#6N) y (!e comp!esta por 3atilde de la @osa' !na tal Sra% Gme< y !n FSr% Gimene<G' entre otros% A!n.!e el *+ito econmico de las compaas no siempre (!e satis(actorio' h!bo momentos espectac!lares' como por e)emplo entre oct!bre y diciembre de "#$"' c!ando las compaas (rancesa' italiana y espaola Scada !na con s! pec!liar repertorioS act!aron paralelamente en los dos teatros principales de -!enos Aires (2oln' Iictoria)% Sin embargo' entre los artistas procedentes de E!ropa no se encontraron lasClos estrellas del g*nero andal!< .!e solan ent!siasmar el p,blico parisino o londinense% Las giras artsticas de la :anny Elssler o la Lola 3onte< no llegaron m s all de &!eva DorE y el @o de la Blata tampoco (!e ob)etivo de los m s prestigiosos boleros y boleras espaoles como el d,o (ormado por Aolores Serral y 3ariano 2ambr!b' Bepa Iargas' de ?os* 2arrin' Antonio >livia' @osa Espert' de Bepita >livia' 3an!ela Berea FLa &enaG o Betra 2 mara' c!ya coreogra(a ya avisara lo (lamenco como n!eva e+presin en el baile (Steingress' 455$)% El 2ono S!r estaba demasiado le)os y los via)es demasiado peligrosos' los escenarios y el p,blico parisino m s prometedores' el cach* m s aseg!rado% &o obstante' parece .!e h!bo !na Fseg!nda categoraG de la bohemia artstica .!e 1c!ando en E!ropa la (iebre bolera ya haba retrocedido signi(icativamente1 s se arriesg' y alg!nas de las compaas solan repartir s! actividad pro(esional entre el Iie)o y &!evo 2ontinente' haciendo escala en @io de ?aneiro' por e)emplo% ;abra .!e destacar los nombres de alg!nos bailarinesCas respectivamente directoresCas de las compaas .!e' seg,n parece' t!vieron cierto protagonismo en el g*nero espaol o andal!<: se trata'

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sobre todo' de 3atilde A!cls y :rancisco 7orres' L!isa 3artna de @eina' ?!ana 2aldern' Aiego Gimene<' 3ario :ern nde<' 3an!ela -!eno' ?os* >lmos' :rancisca -!eno de 2abello y Iicente :ern nde< Bombo' todos ellos pertenecientes a las a veces variopintas constelaciones empresariales de la 2ompaa Brimitiva Espaola' la 2ompaa 2oreogr (ica 7hierry o la 2ompaa ;ispano Americana% 2omo b!enos pro(esionales' los integrantes de las di(erentes compaas no d!daron en intercambiar s!s coreogra(as o colaborar' tampoco (altaba la vol!ntad de admitir artistas locales en s!s (ilas o prestarse los !nos a los otros% Esto oc!rri con (rec!encia y veces con e(ectos con(lictivos' como dem!estra el caso de los bailarines espaoles .!e act!aron con la compaa (rancesa en el 7eatro Argentino y se resistieron al orden de s! director .!e los .!iso obligar a act!ar como comparsas% El as!nto (!e llevado ante !n )!e< y .!ed res!elto amigablemente' Fconveni*ndose las bailarinas caso de d!da se decidir "#6$)% N%4%=% Los prod!ctos (0): Ae la tonadilla esc/nica a la pera italiana y primera aparicin del g*nero de canto y baile andal!< @especto al repertorio habra .!e destacar como Fantecedente directo de la actividad lrica en -!enos Aires (%%%) la in(l!encia de la tonadilla esc*nica' de ascendencia espaolaG (Goyena' 455=: 44)% A partir de s! decadencia' hacia "#"5' se imp!so el g*nero operstico' representado sobre todo por la e)ec!cin de arias diversas para generar !na programacin mi+ta: FEstos tro<os de pera' alternando con la e)ec!cin de tonadillas acompaadas por g!itarras y a veces por or.!esta' se cantaban en los intermedios de las (!nciones teatrales%G (0bd%: 4J)% La or.!esta' nos in(orma Qilde' Fen s!s primeros tiempos era p*simaG (Qilde "9$5: J9)% Slo a partir de de "#46 se o(recieron y 3o<art' peras de (orma por ntegra' pre(erentemente
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bailar en las

(!nciones italianas , peras' siempre .!e t!viesen baile' c!ya circ!nstancia en por el Sr% Ge(e de BolicaG (EL &A20>&AL' # de )!lio

la

las

@ossini

e)ec!tadas

compaas

comp!estas por cantantes italianos "N% &o obstante' las (!nciones solan
Ae los =$ artistas mencionados por Goyena' "" venan de 0talia' alg!nos (!eron descendientes de italianos en Argentina y otros' como por e)emplo el c*lebre 3ariano Bablo

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reali<arse de ac!erdo con las posibilidades y medios del momento' es decir' de manera improvisada (ibd%: 4#)% En (in' la sit!acin del teatro lrico no (!e m!y distinta de la .!e encontramos en la Espaa de la *poca% Se haba agotado la (ascinacin por la tonadilla esc*nica a (avor de la pera italiana% El g*nero chico .!ed reprimido y se re(!gi como s!plemento de la comedia o tragedia' convertido en entrem*s% As lo describi Qilde:
Las <ar<!elas no se conocan entonces: desp!*s del drama' tragedia o comedia' se daba el sainete o fin de fiestaK especie de petit1pie<a' siempre en !n acto' del teatro espaol' y generalmente todo lo m s tonto imaginable' en .!e invariablemente aparecan pa%os' terminando siempre con darse de palos con garrotes constr!idos en cartn arrollado% El sainete' sin embargo' era esperado con ansia por los m!chachos' y a!n por m!chos .!e no lo eran% (Qilde' "9$5: 6")

La

endeble

calidad

de

la

or.!esta'

la

pobre<a

de

s!

repertorio'

mayoritariamente de la esc!ela espaola' as como el car cter m!tilado de las pie<as le hicieron constar: FEl p,blico no poda' ciertamente' esperar en a.!ella *poca cosa alg!na .!e ni a!n remotamente se apro+imase a la per(eccin en el arte' careci*ndose de modelosG (ibid%: 65)% La llegada de la opera se inici' no cabe d!da' debido a la intensi(icacin del tr (ico martimo entre E!ropa y el 2ono S!r a partir de la seg!nda d*cada del siglo /0/% Llegaron las primeras compaas e!ropeas en torno al ao "#44' como anot Qilder% Estas compaas solan .!edarse en la regin d!rante bastante tiempo' traslad ndose peridicamente de !n teatro a otro' antes de iniciar el largo y peligroso regreso a E!ropa% 2on ellas llegaron los n!evos g*neros en la m,sica y la dan<a' tambi*n el baile% Seg,n la doc!mentacin o(recida por G!stavo Goldman"#' la vida m!sical se haba enri.!ecido considerablemente% La banda de F2vicosG as como la del Fregimiento de 2a`adoresG' por e)emplo' m!y pop!lares entre toda la poblacin' solan entonar 1entre s!s marchasS Fm,sica de diversas perasG y arias% En el teatro sit!ado en la Bla<a de la Iictoria (el 7eatro Brincipal de la Iictoria) y con (echa del "5 de (ebrero de "#=4' el FSeor :orresti hi<o s! deb!t en estas tierras con
@os.!ellas% 18 Se trata de datos sobre la vida teatral en -!enos Aires seg,n los an!ncios y comentarios de !n importante peridico de la 2apital' 7;E -@070S; BA2RE77' d!rante el ao "#=4%

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!na melange opersticaG' y !n )ovencito estrella' Bablito' Fcant y act! con s! !s!al talento' partic!larmente en el gran d!o de >tello% @os.!ellas padre (!e' como siempre' caballeroso' talentoso y agradableG (Goldman' s%a%: 4)% En torno a la programacin ecl*ctica' .!e re!ni arias italianas' comedias (rancesas y baile espaol' s!rgiran varias generaciones de int*rpretes adorados' tanto e!ropeos como argentinos' como por e)emplo la (amilia 2aete o Bablo @os.!ellas y Bablito' s! hi)o' el seor :orresti' de 3ontevideo' y las seoras 7ani y Biacentina' *sta ,ltima Fla estrella de la pera de @io de ?aneiroG (ibd: J)% En (in' el teatro haba entrado en s! (ase decisiva de pop!lari<acin y apert!ra' con repertorios moderni<ados y orientados en el emergente g!sto de las masas% 3!chas de estas estrellas (!eron artistas emigrados .!e amb!laron de !n teatro del n!evo continente a otro' aprovechando la escase< de o(erta y la gratit!d del p,blico% A pesar de .!e hacia el ao "#44 Fla or.!esta del teatro de -!enos Aires estaba en !n estado lamentable' y solo de ve< en c!ando !na cancin solitaria de la Seora 2ampomanes era todo lo .!e la a!diencia tena para alegrarse en c!anto a lo vocalG (ibd%: "5)' la aparicin de las compaas e!ropeas parece haber me)orado esta sit!acin% As' con vistas a la representacin de El <arbero de =e*illa ' leemos en el -@070S; BA2RE77 del 9 de )!nio de "#=4' .!e seg,n la opinin de Fm!chos e+tran)erosG presentes en la (!ncin' el talento de los int*rpretes (@os.!ellas' Iacani' @icciolini y 7ani) Fera ig!al' y en ocasiones s!perior' a la de m!chas ci!dades de la E!ropa 2ontinentalG (ibid%)% 7ri!n( la pera' Don 6io*anni' (ancredi etc%' es decir' el arte italiano' y con ello tambi*n las cantantes italianas y (rancesas' incl!yendo las .!e se haban establecido en el 2ono S!r% Bero la entrada masiva del g*nero operstico (ranc*s e italiano' respectivamente' no haba desterrado a la anterior a(icin por lo pop!lar espaol% &o obstante' la versin de lo tpico espaol .!e se o(reca ahora' hacia (inales del periodo del absol!tismo (ernandino' ya llev el sello de la marca registrada del cost!mbrismo y romanticismo di(!ndida por la esc!ela bolera en la mayora de los escenarios del Iie)o 2ontinente a partir de "#==% Ae este modo' el emergente nomadismo artstico tra)o tambi*n a los escenarios argentinos y !r!g!ayos !na de las mani(estaciones m s e+itosas del n!evo g*nero de baile espaol o andal!<: la

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cachucha% Se trataba de !na coreogra(a cl sica del espaolismo agitanado de la *poca' .!e empe< a tri!n(ar en toda E!ropa con la llegada de la tercera d*cada del siglo rom ntico% D el p,blico' in(orma Goldman' s!po agradecer la novedad: FLa dan<a de la 2ach!cha se ha v!elto !na gran (avorita en -!enos Aires% (%%%) la introd!ccin de estas petit dan<as serva para variar la monotona del teatro%G (0bd%: =) :!e interpretada' al menos en varias ocasiones' por Aoa Aoming!ita 3ontes de >ca"9 (7;E -@070S; BA2RE77' # de septiembre "#=4)% Aparte de ello' la presencia del g*nero espaol (!e m s bien escasa% A lo largo del ao "#=4 slo encontramos !n n,mero m!y red!cido de pie<as de este tipo' como por e)emplo la (irana' cantada por el )ovencito Bablito (Goldmann' s%a%: 9)% Este hi)o de @os.!ellas aparece de n!evo en la prensa del 44 de oct!bre de "#=4:
El "4 del corriente se interpret la pie<a Aviso a las Solteras (%%%)% El d,o 7irana (!e cantado por Bablito @os.!ellas y !na encantadora )ovencita (Aomitila)' hi)a de Aoa 7rinidad% Aomitila es Ohermosa como !n ngelP' y estaba bellamente vestida con !n velo blanco' !na rosa de ig!al color O(i)ada en s!s cabellos tren<adosP y !na peineta de dimensiones moderadas% Ella mane)aba !n abanico tan diestramente como !na seora ad!lta% (0bd%: 4")%

La (irana' cantada por los dos Famantes Lilip!tiensesG .!e Fvale la pena ser esc!chada !na o dos vecesG' (!e interpretada de la manera m s casti<a y caracterstica del n!evo g*nero espaol% Boco desp!*s se bailaron Las <oleras en versin de 2asac!berta e interpretada por Aoming!ita 3ontes de >ca% ((3E <:>(>=3 -AC?E((' 4N de oct!bre "#=4)% 2omo se ve' el g*nero espaol' tpico de la esc!ela bolera' slo haba llegado en !na pe.!ea dosis al &!evo 2ontinente% &o e+traa' p!es como dem!estran los datos re(erentes a los escenarios parisinos' E!ropa todava estaba algo le)os de la (iebre por lo andal!<% El a!ge de los cantos y bailes espaoles y respectivamente andal!ces' agitanados y dirigidos a !n p,blico entregado a las sensaciones erticas' slo estaba en s!s inicios' para invadir el teatro e!ropeo d!rante la sig!iente d*cada y los primeros aos de la seg!nda mitad del siglo /0/ (Steingress' 455$a)%
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"#451"#N5% I*ase Ges!aldo' Iicente' 3istoria de la m4sica en la Argentina' tomo 0: "#641 "955' -!enos Aires: Editorial -eta' "9$"%

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La variada composicin nacional del p,blico hi<o adaptarse' en bastantes ocasiones' al g!sto ecl*ctico' como dem!estra la act!acin de la compaa A!cls en el 7eatro de Sols en 3ontevideo en el verano del ao "#6N: debido a la celebracin del da de la 2onstit!cin (46 de agosto)' se o(reci !na interpretacin del ;imno >riental' entre <ar<!elas y comedias .!e' seg,n la crtica posterior' (!e an!nciada con m!cho escepticismo (LA SE3A&A' 4J de agosto "#6N)% N%4%J% Los prod!ctos (00): El cost!mbrismo andal!< en accin &o obstante' como m!estran los datos encontrados sobre la d*cada entre "#66 y "#$J' hasta entonces la sit!acin tambi*n haba cambiado s!stancialmente en el 2ono S!r: el baile andal!< tri!n(' a!n.!e de manera menos c!antiosa y variada .!e' por e)emplo' en Baris' .!e en a.!ella *poca vivi !na verdadera (iebre del baile andal!<% El n!evo g*nero tampoco destac por s! *+ito' como m!estra el comentario en la F2rnica 7eatralG WLA B@E&SA' =5 de oct!bre "#6N)' donde se hace re(erencia a !na act!acin de la Brimitiva 2ompaa Aram tica Espaola:
El )!eves "6 t!vo e(ecto el bene(icio del Sr% >lmos .!e' como era de esperar' est!vo desierto% Lo ,nico .!e h!bo de n!evo (!* la cancin .!e e)ec!t la g!itarra el bene(iciado' y es )!stamente lo .!e deba haberse s!primido% Las canciones espaolas' .!e tanto encanto tienen e)ec!tadas en !n imprompt! y en el seno de la con(ian<a' n!nca se adaptan aceptable% Agr*g!ese la escena y solo en determinadas circ!nstancias y c!ando son desempeadas por actores de grandes simpatas' de .!ienes todo es esto las largas dimensiones de la cancin El mundo nue*o y no se estraar .!e solo prod!)ese en el p,blico repetidos boste<os%

El repertorio sola ser el mismo .!e se represent en los escenarios de 3adrid' Bars o Londres: bailes y cantos del g*nero andal!<' a!n.!e en ocasiones se trataba de coreogra(as .!e ba)o el mismo nombre o(recieron variaciones del tema Fpor el estiloG y seg,n la gana de los int*rpretes o e+pectativas del p,blico local%

La creacin del espacio socio-cultural como marco de la performance hbrida ==

;e a.! !n e)emplo de !na de las (!nciones tpicas (LA B@E&SA' " de agosto "#6N):
7eatro Brincipal de la Iictoria :!ncin Estraordinaria El Aomingo 4 de Agosto de "#6N >rden del espect c!lo "a Sin(ona 4a La apla!dida <ar<!ela .!e tanto agrad en s! primera representacin' nominada El Ii<conde% Airigida por el Sr% Bombo' acompa ndole en s! e)ec!cin la Sta% -!il' la seora de @eyna y el Sr% @ico% =a -aile diri)ido por el Sr% 2asas' tomando parte la Sra% -!eno% Ja La petipie<a tit!lada Est!dios ;istricos 7omando parte la Sta% -!il' la Sra% 3artne< y los Sres% @eyna' @oman y Bombo% 6a Un paso de medio car cter por la Sra% -!eno y el Sr% 2asas $a y ,ltimo b La bonita cancin andal!<a tit!lada: Los 7oros del B!erto% 2antada por el Sr% Bombo' acompaado de la or.!esta% A las # en p!nto%

En (in' lo casti<o espaol para el p,blico hispan(ilo o simplemente ocioso% @e(iri*ndose a esta (!ncin' !nos das m s tarde leemos en F;echos diversosG del mismo peridico: F%%%es de sentirse sin embargo las demasiado e+ageradas demostraciones de cierta parte del p,blico espaol' .!e a pesar del b!en deseo de prote)er s!s compatriotas' se de)a llevar de arran.!es por demas inmoderados' como si realmente est!viera en la pla<a de toros de 2adi<%G (LA B@E&SA' J de agosto "#6N) Bredominaron la variedad' la miscel nea y el eclecticismo en (!ncin de la diversin% 7odo esto enc!bierto en !na est*tica pse!do1gitana' representada' por e)emplo' por !na tal seora 3atilde .!e Fcon aparente temor nos va poco a poco .!em ndonos con el (!ego de s!s lindas gracias' electri< ndonos con s!s o)os m )icos' nos arrebata' teni*ndolo todas las manos para .!e como verdadera G07A&A' nos cante la E2;02E@A la b!ena vent!ra%%%G (EL A0A@0>' 4N

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de )!nio "#6N)% 2omo dem!estra otro an!ncio' del 9 de agosto "#6N en La -rensa# del programa o(recido este da en el 7eatro Brincipal de la Iictoria' (!eron m!y estimadas las (!nciones .!e !nieron los di(erentes g*neros: !na Fbonita sin(onaG' m s !na comedia seg!ida por !na <ar<!ela' con !n intermedio de baile y' al (inal' !na Faria en italianoG% En lo .!e al repertorio del g*nero andal!< o espaol en los teatros de -!enos Aires y 3ontevideo entre "#=4 y "#$J se re(iere' se p!ede res!mir en la sig!iente lista de bailes y cantos respectivamente <ar<!elas y comedias (con entremeses) m s (rec!entes .!e reprod!cimos' incl!yendo l!gar y (echa de s! representacin' en el ane+o% 2omo se p!ede ver a pesar del car cter incompleto e impreciso de los an!ncios en la prensa' parece .!e (!eron los aos "#6$ y "#6N los m s e+itosos para los bailes espaoles en la regin del Blata% Este hecho tiene cierta importancia' por.!e coincide con el a!ge de la esc!ela bolera en los escenarios e!ropeos' especialmente en Bars (Steingress' 455$a)% 0; Res#%en + c!ncl#si!nes La presencia del g*nero andal!< o espaol en el 2ono S!r se debi en primer l!gar a la pop!laridad .!e haba desarrollado en E!ropa d!rante la primera mitad del siglo /0/% Los principales escenarios del Iie)o 2ontinente acogieron los bailarines y las bailarinas espaoles con m!cho (ervor debido a la e+presividad' la nat!ralidad y el aire ertico .!e desprendi este tipo de coreogra(a' res!mida ba)o la denominacin de Fesc!ela boleraG' a di(erencia del ballet rom ntico (ranc*s% 7anto la estr!ct!racin de los espect c!los como el repertorio se repetan de manera casi id*ntica en los escenarios de -!enos Aires y 3ontevideo' de modo .!e se p!ede hablar de !n re(le)o artstico del centro e!ropeo en la peri(eria de la e+1colonia a!stral% &o obstante' la categora de los artistas (!e in(erior y' es de s!poner' tambi*n lo (!e la de s!s interpretaciones% Las ra<ones por las .!e se interes el p,blico parecen haber sido m!y diversas y dispares: la diversin p,blica' la distincin social' el g!sto por lo ligero y gracioso' la nostalgia y la c!riosidad% D para los artistas parece haber sido la necesidad econmica .!e les hi<o emprender el largo y peligroso

La creacin del espacio socio-cultural como marco de la performance hbrida =6

via)e al 2ono S!r' por.!e los la!reles de la m!sa se repartieron en E!ropa% Se trataba' evidentemente' de !na categora artstica de seg!ndo rango' de !na bohemia artstica de la pobre<a' a!n.!e destaca el (ervor de satis(acer las e+pectativas del p,blico% Si comparamos el tras(ondo ideolgico del g*nero andal!<Cespaol en -!enos Aires y 3ontevideo' h!bo signi(icativamente menos intencin de presentar los bailes y cantos ba)o la pancarta del gitanismo rom ntico' m!y en boga en Bars o Londres de la *poca% -astaba con lo espaol' mientras .!e lo gitano pareca demasiado abstracto' e!ropeo% 3 s bien se trataba de ver en el g*nero andal!<Cespaol !n elemento para re(or<ar la identidad hispana de !n sector de la poblacin' anclada en el pasado histrico' y de(inir el car cter c!lt!ral de las emergentes naciones en el @o de la Blata% Bero' aparte de esta dimensin ideolgica' se dieron coincidencias del g*nero andal!<Cespaol en las dos partes del m!ndo: a!n.!e en n!estro caso el inicio de la moda bolerstica tard en llegar comparado con' por e)emplo' Bars' tanto en el caso de Baris como el del 2ono S!r .!ed patente .!e s! pop!laridad alcan< s! cenit d!rante la d*cada de los aos 65 del siglo /0/' para dismin!ir signi(icativamente en la d*cada sig!iente% Ahora bien' Len .!* medida esta din mica artstica p!ede ser considerada signi(icativa para las relaciones c!lt!rales entre ambas <onas del m!ndo' !na aportacin al a!ra de la hispanidadM Ae ac!erdo con n!estro en(o.!e de la transc!lt!racin' se p!eden sacar las sig!ientes concl!siones: Brimero' el arte y las correspondientes relaciones sociales .!e implica la constr!ccin y e+tensin del campo artstico se aprovecha y enri.!ece de todos los elementos c!lt!rales .!e lo condicionanK .!eda demostrado .!e la ac!lt!racin y la hibridacin transc!lt!ral son procesos necesarios para el desarrollo de cada !na de las c!lt!ras implicadas% Seg!ndo' los antecedentes histricos (avorecieron la perspectiva de hispanidad como marco c!lt!ral para establecer' re(or<ar e incl!so cambiar las relaciones sociales entre Espaa y el 2ono S!r' marcadas por las desig!aldades sociales' c!lt!rales y polticas' tanto internas como e+ternas% 7ercero' a di(erencia de la sit!acin d!rante el imperio espaol' tanto en Argentina como en Ur!g!ay' lo espaol (!e percibido y recibido como !n

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elemento a)eno' a!n.!e conocido' a trav*s del creciente nomadismo artstico' .!e in(l!ira como mediador c!lt!ral entre el Iie)o y &!evo m!ndo en el proceso de constr!ccin de !na identidad nacional independiente% El arte como acontecimiento de representacin est*tica de la otredad' de la di(erencia al mismo tiempo .!e de lo com,n' s!rge de y se dirige a la dimensin social de la vida% S! car cter abstracto' a veces tan le)ano de la vida cotidiana' s! poder de (iccin y s! dimensin simblica no deben engaarnos' p!es' .!e en a.!ella *poca' carente todava del impacto de los medios de com!nicacin masiva' se trata de !no de los acontecimientos m s signi(icativos para la constr!ccin de sentido% Ae este modo' el teatro 1incl!so el llamado pop!lar1 mostr s! relativa a!tonoma como vehc!lo de c!lt!ri<acin ya al comien<o de la seg!nda mitad del siglo /0/ y en !n m!ndo .!e haba entrado en plena (ase de ind!striali<acin y .!e se vio capa< y estim!lado de establecer alg!nas de las bases de la posterior globali<acin%

ANEEO EL @EBE@7>@0> AEL Gc&E@> A&AALUZ E& L>S 7EA7@>S @0>BLA7E&SES ("#661"#$J)
a) @ar'uelas FEn las astas del toroG (7eatro 2oln WEl -ueblo' "C"C"#$JX) FLa hermana del carreteroG (7eatro de la Iictoria WEl -ueblo' JC=C"#$JX)% FEl Ii<condeG (<ar<!ela' 7eatro Brincipal de la Iictoria WLa -rensa' "C#C"#6NX) FEl Gr!meteG (<ar<!ela' 7eatro Brincipal de la Iictoria WLa -rensa' 49C#C"#6NX) FLa Ienta del B!ertoG (<ar<!ela' 7eatro Argentino AEl 0acional' 4"C6C"#6$X) FLa 2astaeraG (<ar<!ela' 7eatro Argentino WEl 0acional' "JC#C"#6$X) b) 6/nero andalu' 8drama# baile# cancin# paso9: b 10== FLas Ientas de 2 rdenasG (7eatro Brincipal de la Iictoria WEl 0acional' 46C9C"#66X) FEl 7o 2anillitas (sic) o el 3anolo n!evo de 2 di<G (7eatro Brincipal de la Iictoria AEl 0acional' "5C9C"#66X) FEl IitoG (F)aleo andal!<G' 7eatro Brincipal de la Iictoria WEl 0acional' "5C9C"#66X)

La creacin del espacio socio-cultural como marco de la performance hbrida =N

FAiego 2orrientes o el -andido GenerosoG (7eatro Brincipal de la Iictoria WEl 0acional' 4=C"5C"#66X) FLa 3alag!eaG (7eatro Brincipal de la Iictoria WEl 0acional' 4=C"5C"#66X) A 10=1 FEl r!mbo macarenoG (7eatro Argentino WEl 0acional' =CJC"#6$X) FEl )aleo de la viaG (7eatro Argentino WEl 0acional' ""CJC"#6$X) FEl seorito y la ma)aG (7eatro Argentino WEl 0acional' 45CJC"#6$X) FEl Zapateado del 2aprichoG (7eatro Argentino WEl 0acional' 4"CJC"#6$X) FLas 3ollares de SevillaG (7eatro Argentino WEl 0acional' 46CJC"#6$X) FLa gitanilla y el 2!rroG (7eatro Argentino WEl 0acional' =5CJC"#6$X) FLa ) caraG (7eatro Argentino WEl 0acional' =5CJC"#6$X) FEl polo del contrabandistaG (7eatro Argentino WEl 0acional' 6C6C"#6$X) FLa Zarago<anaG (7eatro Argentino WEl 0acional' #C6C"#6$X) FEl 7orero y la 3a)aG (7eatro Argentino WEl 0acional' #C6C"#6$X) FEl >leG (7eatro Argentino WEl 0acional' #C6C"#6$X) FLa sal de Andal!caG (7eatro Argentino WEl 0acional' #C6C"#6$X) FEl paso del torero y la ma)aG (7eatro Argentino WEl 0acional' #C6C"#6$X) FEl <apateado de 3ara 2ristinaG(7eatro Argentino WEl 0acional' #C6C"#6$X) F-oleras robadas de modaG (7eatro Argentino WEl 0acional' "6C6C"#6$X FLas contrabandistas de 3 laga o lo .!e p!eden las m!geresG' incl!yendo <apateado' polo' tirana' )aleo (7eatro Argentino WEl 0acional' "NC6C"#6$X) FUna tarde de toros en 2 di<G (7eatro Argentino WEl 0acional' 4$C6C"#6$X) FLos )aleos andal!cesG (7eatro Argentino WEl 0acional' 49C6C"#6$K "JC#C"#6$X FLa )itanilla y el 2!rroG (7eatro Argentino WEl 0acional' #C$C"#6$X) FLa ma)a y el contrabandistaG (7eatro Brincipal de la Iictoria WEl 0acional' #CNC"#6$X) FEl <apateado de 2 di<G (7eatro Argentino WEl 0acional' 4JCNC"#6$X) F-oleras del <apateadoG (7eatro Brincipal de la Iictoria WEl 0acional' $C#C"#6$X) FEl <apateado de 2 di<G' baile andal!<' e)ec!tado por 2asas (7eatro Argentino WEl 0acional' 44 y 4JCNC"#6$X) FLa )aca de terciopeloG' Fn!eva cancin andal!<aG (7eatro Argentino WEl 0acional' "JC#C"#6$X) FLa gitanilla y el 2!rroG' Fintermedio de baileG (7eatro Argentino WEl 0acional' "JC#C"#6$X) FEl sol de Andal!caG (7eatro de la Iictoria WEl 0acional' =C9C"#6$X) FLa linda gitanaG (7eatro de la Iictoria WEl 0acional' 6C9C"#6$X) F2!rra la 3acarenaG (7eatro de la Iictoria WEl 0acional' NC9C"#6$X) FLa sal de Andal!caG (7eatro de la Iictoria WEl 0acional' 4"C9C"#6$X) FLa @!mbosa y el 7oreroG' Fbailable espaolG (7eatro de la Iictoria WEl 0acional' 4C"5C"#6$X) FEl sol de Andal!caG' Fcomedia bailableG (7eatro de la Iictoria WEl 0acional'

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4=C"5C"#6$X) FLas corraleras de 7rianaG (7eatro de la Iictoria WEl 0acional' =C"4C"#6$X) FLa BepaG' Fcancin andal!<aG (7eatro de la Iictoria WEl 0acional' NC"4C"#6$X) FLa (lor del G!adal.!ivirG' Fbaile espaolG (7eatro de la Iictoria WEl 0acional' "=C"4C"#6$X) FLa @ondeaG (7eatro del Borvenir WEl 0acional' "NC"4C"#6$X) FEl torero y la malag!eaG seg!ido por el FZapateado de 3ara 2ristinaG (7eatro del Borvenir WEl 0acional' 4JC"4C"#6$X) A 10=7 FLa @ondeaG (7eatro del Borvenir WEl 0acional' 4=C"C"#6NX) FEl >le SevillanoG' Fbaile andal!<G WEl Diario' #CJC"#6NX)% FLos Galeos Andal!cesG (7eatro Argentino WEl 0acional' "NCJC"#6NX) F-oleras de 2 di<G WEl Diario' 4JCJC"#6NX) FLa Gitana la -!ena1Ient!raG' Fcancin espaola del g*nero andal!<G WEl Diario' 49CJC"#6NX) FEl ?aleo de ?ere<G' Fbaile espaolG WEl Diario' NC6C"#6NX) FLos )aleos andal!cesG (7eatro de 2oln WEl 0acional' NC6C"#6NX) FEl Sol de SevillaG' Fcancin andal!<aG WEl Diario' "" de mayo "#6NX) FEl ?aleo de la IiaG C FLas 3ollares SevillanasG WEl Diario' 44 de mayo "#6NX FLa 3a)a de Sevilla o Los contrabandistasG (7eatro de 2oln WEl 0acional' 4$C6C"#6NX) FEl )aleo de la gitanaG' FLa 2ach!chaG' FEl ZapateadoG (7eatro de 2oln WEl 0acional' 4NC6C"#6NX) FLa 3anolaG (7eatro de 2oln WEl 0acional' JC$C"#6NX) FLa ?ota AragonesaG (7eatro de 2oln WEl 0acional' 9C6C"#6NX) FEl Seorito y la 3a)aG' Fgran baile andal!< b!rlesco n!evo comp!esto de cinco partes (%%%): Baso a dos' Ials del Alba1(lor' El vito gaditano' El )arabe americano' Las Sevillanas% Adem s' como Ja' Fla preciosa cancin andal!<a' tit!lada La Bepa% Bor la "d actri< Aa% 3atilde de la @osa' acompaada por la or.!esta%G WEl Diario' "6 de )!nio "#6NX) FLa 3adrileaG' Fdan<a espaolaG (7eatro de 2oln WEl 0acional' 4$C$C"#6NX) FLos 7oros del B!ertoG' Fcancin andal!<aG (7eatro Brincipal de la Iictoria WEl 0acional' 45CNC"#6NK La -rensa' "C#C"#6NX) FEl >leG' Fpaso espaolG (7eatro Brincipal de la Iictoria WLa -rensa' "NC#C"#6NX)% FLos ?aleos Andal!cesG' Flindo baileG (7eatro Brincipal de la Iictoria WLa -rensa' 45C#C"#6NK El 0acional' 4NC#C"#6NX) FGalop de la BanderetaG' Flindo baile serioG (7eatro Brincipal de la Iictoria WLa -rensa' 6C9C"#6NX) FEl Bolo del 2ontrabandistaG' Fprecioso baile comp!esto por el Sr% 2asasG y acompaado por la Sra% -!eno y el c!erpo coreogr (ico' n!merosas repeticiones (7eatro de la Iictoria WLa -rensa' 6C"5C"#6NK El 0acional' NC"5C"#6NX) FEl n!evo m!ndoG' Fbella cancin del g*nero andal!< %%% 2antada la g!itarra por el bene(iciadoG (7eatro Brincipal de la Iictoria WLa -rensa' "J de oct!bre "#6NX)

La creacin del espacio socio-cultural como marco de la performance hbrida =9

FLa Berla de 7rianaG' Flinda cancin andal!<aG' e)ec!tada por el sr% Bombo' Facompa ndose la g!itarra en trage de toreroG WLa -rensa' =5 de oct!bre "#6NX FLas GaditanasG' F!na miscel nea de baileG (7eatro Brincipal de la Iictoria WLa -rensa' 6C""C"#6NK El 0acional' =C""C"#6NX)% F?aleo Andal!<G (7eatro de la Iictoria y 7eatro de 2oln WLa -rensa' "JC""C"#6NX) FEl BinchoG' Fcancin catalanaG' interpretada en catal n WLa -rensa' =5C"5C "#6NX) FLas GaditanasG' Fmiscel nea de baileG (7eatro de la Iictoria WEl 0acional' 6C""C"#6NX) F?aleo Andal!<G (7eatro de la Iictoria WEl 0acional' "JC""C"#6NX) FLa Bamplina y la Berla de 7rianaG' cancin interpreta por el Fprimer bartonoG Iicente :ern nde< Bombo' acompa ndose a la g!itarra (7eatro de 2oln WLa -rensa' "JC""C"#6NX) FLa GitanaG' Fcancin espaolaG' interpretada por la Fprimera dama soprano 7eresa 3orenoG (7eatro de 2oln WLa -rensa# 45C"4C"#6NX) A 10=0 F-aile espaolG (7eatro de la Iictoria WEl )rden' 4=C6C"#6#X) FEl torero y la malag!eaG' Flindo baile andal!<G (7eatro de la Iictoria WEl )rden' JC#C"#6#X) F-aile EspaolG (7eatro de San :elipe y Santiago WCorreo del -lata' 4#C"5C"#6#X) b 10=: FEl >leG (7eatro de Sols WLa -rensa )riental' 4C=C"#69X) FLa Berla de 7rianaG (7eatro de San :elipe y Santiago WCorreo del -lata' "JC#C"#69X) b 1010 FLa Berla de -arcelonaG (7eatro de 2oln WEl 0acional' "9CJC"#$5X) F0ntermedio de baile EspaolG (7eatro de San :elipe y Santiago WEl -ueblo' "9C#C"#$5X) FLa ZingarillaG y FLa )oven sevillana o el <apatero enamoradoG' cerrando con !n Fbaile espaolG comp!esto por los sig!ientes c!adros: FEl -olero de 2 di<G' FLa 3edida del ZapatoG' FLa 2ach!chaG y FEl <apateadoG (7eatro de 2oln WEl 0acional' 4JC#C "#$5K v*ase tambi*n La (ribuna' agosto "#$5X)% FLa (eria de SevillaG' Fbaile de car cter espaol en !n actoG' interpretado por la 2d 7hierry (7eatro 2oln WEl 0acional' ""C9C"#$5K La (ribuna' "4C9C"#$5X) F-ayle EspaolG (7eatro de San :elipe y Santiago WEl -ueblo' =C""C"#$5X) F?ota AragonesaG (7eatro de 2oln WEl 0acional' 4"C""C"#$5X) FLa 2ach!chaG (7eatro de Sols WEl -ueblo' 4"C""C"#$5X) FLa )oven sevillana o el <apatero enamoradoG' Fbaile espaolG comp!esto por los sig!ientes c!adros: FEl -olero de 2 di<G' FLa 3edida del ZapatoG' FLa 2ach!chaG y FEl ZapateadoG% A lo largo de las sig!ientes semanas' la misma compaa interpreta: FEl 7oreador Andal!<G' FLa 3adrileaG FEl ?aleo de ?ere<G as como' el # de septiembre' FLa Ast!rianaG y el F?aleo del Bac(icoG (7eatro de 2oln WLa (ribuna' agosto y septiembre "#$5X)% FLa :eria de SevillaG' Fbaile de car cter espaol' en !n actoG (7eatro de 2oln WLa (ribuna' "4C9C"#$5X)

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FLa ?ota AragonesaG (7eatro de 2oln WLa (ribuna' =5C9C"#$5X) A 1011 FLa estrella de SevillaG' Flindo baileG (7eatro de 2oln WEl 0acional' 4"C$C"#$"X) FLa BepaG' Fpop!lar cancin andal!<aG (7eatro de 2oln WEl 0acional' "4C"4C "#$"X) A 1012 FLa 3a)a de SevillaG (7eatro de Sols WLa -rensa )riental' 6C4C"#$4X) FLa ?!anitaG' Flndsima cancin andal!<aG (7eatro 2oln WEl 0acional' "JC=C"#$4X) FEl 2!rrito de 2armonaG (7eatro de Sols WLa -rensa )riental' "JC6C"#$4X) A 1013 F3anolito G <.!e<G' Fgraciosa petit1pie<a de cost!mbres andal!<asG .!e incl!a F!n (andango por los seores 2!ello y :ern nde<G (7eatro de la Iictoria WEl 0acional' 44C"5C"#$=X) A 1012 FEn las astas del toroG' <ar<!ela (7eatro de 2oln WEl -ueblo' "C=C"#$JX)

La creacin del espacio socio-cultural como marco de la performance hbrida J"

-I-LIOFRA6A Alonso Gon< le<' 2% "99#% La cancin lrica espaola en el siglo B>B' 3adrid: Ediciones del 0223U% Anderson' -% "9#=% >magined Communities. :eflections on the )rigin and =pread of 0ationalism' London' Ierso Editions and &L-% Appad!rai' A% "995% FAis)!nct!re and di((erence in the global c!lt!re economyG' -ublic Culture' 4 (4)' pp% "14J% @eimpresin en A% Appad!rai ("99$): 2odernit% at LargeC Cultural Dimensions of 6lobali'ation ' 3inneapolis' Universit o( 3innesota Bress (4a cap%)% b "99"% VGlobal Ethnoscapes: &otes and T!eries (or a 7ransnational AnthropologyV' @% G% :o+ (ed%): >nter*entionsC Anthropologies of the -resent ' Santa :e' School o( American @esearch' pp% "9"14"5% b "99#% FGlobale ethnische @e!me% -emerE!ngen !nd :ragen <!r Ent8icEl!ng einer transnationalen AnthropologieG' en U% -ecE (ed%): -erspe&ti*en der Deltgesellschaft' :ranE(!rt am 3ain: S!hrEamp' pp% ""1J5% Ayestar n' L% "96=: La m4sica en el Erugua%' vol% "' 3ontevideo' Servicio >(icial de Ai(!sin @adio El*ctrica% -arr n' B% s%a% 3istoria de la sensibilidad en el Erugua%% 7omo ": La c!lt!ra Ob rbaraP ("#551"#$5)' 3ontevideo' Ediciones de la -anda >riental% b "99$% 2odernit% at LargeC Cultural Dimensions of 6lobali'ation ' B!blic Qorlds' vo% "' 3inneapolis' University o( 3innesota Bress% -a!man' @% "9#$% =tor%# -erformance# and E*entC Contextual =tudies of )ral 0arrati*e% 2ambridge' 2ambridge University Bress% -ecEer' ;% "9#4% Art Dorlds' -erEeleyCLos AngelesCLondon' University o( 2ali(ornia Bress% -o!rdie!' B% "994% Les rFgles de lGart. 6enFse et structure duch champ litt/raire' Baris' cditions d! Se!il% Aillon' 2% A% C Sala' ?% A% "99N% El (eatro 2usical en <uenos Aires. La pera# la opereta# la 'ar'uela# la comedia musical. (eatro Doria. (eatro 2arcono ' -!enos Aires' Ediciones de Arte 2aglinone% Elias' &% "99#% 2o'art. =ociologa de un genio' -arcelona' Ediciones Benns!la% Erdheim' 3% 455N: FAas :remde in der R!lt!r% Z!r AEt!alitet von :re!ds R!lt!rtheorieG' en: 3% GHnter C B% Schraivogel (eds%)' =igmund !reud. Die A&tualitHt des Enbe$ussten' 7,binga' &arr :rancEe Attempto' pp% #=1"5$%

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:re!d' S% "9##% FEl malestar en la c!lt!raG' )bras completas' vol% "N' -arcelona' >rbis' pp% =5"N1=5$N% Ges!aldo' I% "9$"% 3istoria de la m4sica en la Argentina Aires' Editorial -eta% I3J KI ' -!enos

Go((man' E% "969% (he -resentation of =elf in E*er%da% Life ' Edinb!rgh: University o( Edinb!rgh' Social Sciences @esearch 2entre% W La presentacin de la persona en la *ida cotidiana ' 3adrid' 3artne< 3!rg!a' "9#NX% Goldman' G% s% a% (he <ritish -ac&et# Aos (3ontevideo)% K3, % K33 ' 3an!scrito in*dito

;a!ser' A% "96=% =o'ialgeschichte der ?unst und Literatur' 3,nich' -ecE% ;abermas' ?% "9#N ("994)% (eora de la accin comunicati*a' 4 vols% 3adrid' 7a!r!s% ;anner<' U% "994% Cultural Complexit%. =tudies in the =ocial )rgani'ation of 2eaning' &e8 DorE' 2ol!mbia University Bress% ;eller<' A% "9#NC##% FLos movimientos c!lt!rales como vehc!lo de cambioG' Letra >nternacional' #' pp% 4"146% ;!seby' G% I% 4554C455=% FBresencia del modo (rigio en la meldica criollaG' :e*ista Argentina de 2usicologa ' =1J' pp% 9N1""J% Lash' S% C Urry' ?% "9#N% (he End of )rgani'ed Capitalism ' 2ambridge' Bolity Bress% Le8in' R' "9=6% A d%namic theor% of personalit%. &e8 DorE' 3cGra81;ill% b "96"% !ield theor% in social scienceL selected theoretical papers. A% 2art8right (ed%)% &e8 DorE' ;arper f @o8% 3!o<' G% "9N5% (oros % toreros en el :o de la -lata ' -!enos Aires' Schapire Editores% >rti< &!evo' ?% L% "995% M=e sabe algoN 7ia"e al conocimiento del Arte !lamenco en la prensa se*illana del B>B' Sevilla' El 2arro de la &ieve% Bla<a >rellana' @% s%a%% El flamenco % los rom;nticos. En *ia"e entre el mito % la realidad' Sevilla' -ienal del Arte :lamenco%

La creacin del espacio socio-cultural como marco de la performance hbrida J=

Blesch' 3% "99#% (he 6uitar in 0ineteenth-Centur% <uenos Aires. (o$ards a Cultural 3istor% of an Argentine 2usical Emblem ' 4 vols%' disertacin' :ac!lty o( 3!sic' 7he University o( 3elbo!rne% @obertson' @% "994% 6lobali'ation. =ocial LondonC7ho!sand >aEsC&e8 Aelhi' SAGE% (heor% and 6lobal Culture '

Sa!ss!re' :' de %"9#= ("9"$)% Curso de lingOstica general' 3adrid' Alian<a Editorial% Schechner' @% 455= ("9##)% -erformance (heor%' &e8 DorE' @o!tledge% SchHt<% A% "9=4% Der sinnhafte Aufbau der so'ialen Delt. Eine Einleitung in die *erstehende =o'iologie' Qien: Springer% WLa construccin significati*a del mundo social. >ntroduccin a la sociologa comprensi*a ' -arcelona' Baids' "99=X% Steingress' G% 4554% FLa c!lt!ra como dimensin de la globali<acin: Un n!evo reto para la sociologaG' :e*ista Espaola de =ociologa' 4' pp% NN19$% b 455$d% %%%% Carmen se fue a -ars. En estudio sobre la construccin artstica del g/nero flamenco 8 K33- KJI9' 2rdoba' Alm!<ara% b 455$b% FSilverio :ranconetti en Ur!g!ay% La avent!ra ta!rina del cantaor sevillano ("#6N1"#$J)' en: :e*ista de Estudios (aurinos' 44' pp% "==1454% 7oynbee' ?% 455=% F3!sic' 2!lt!re' and 2reativityG' en: 2layton' 3% C 7% ;erbert C @% 3iddleton (eds%)' (he Cultural =tud% of 2usicC a cultural introduction# &e8 DorE and London' @o!tledge' pp% "541""4% Iega' 2% "99#% -anorama de la 24sica -opular Argentina ' con !n ensayo sobre la ciencia del (olElore' ed% (acs% en el centenario de 2arlos Iega' -!enos Aires' Losada% b "9=$% Dan'as % canciones argentinas. (eoras e in*estigaciones ' -!enos Aires% b "9#$% Las dan'as populares argentinas' tomo "' -!enos Aires' 0nstit!to &acional de 3!sicologa O2arlos IegaP% Ieniard' ?% 3% 4555% Aproximaciones a la m4sica acad/mica argentina ' -!enos Aires' Ediciones de la Universidad 2atlica Argentina% Qelsch' Q% "999% F7ransc!lt!rality: 7he B!<<ling :orm o( 2!lt!res 7odayG' en: 3% :eatherstone y S% Lash (eds%)' =paces of Culture. Cit%# 0ation# Dorld ' LondonC7ho!sand >aEsC&e8 Aelhi' SAGE' pp% "9J14"=%

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Fer&ard S$ein)ress Bro(esor tit!lar de Sociologa de la 2!lt!ra y la 3,sica en la Universidad de Sevilla% ;a p!blicado n!merosos traba)os sobre el (lamenco andal!< como constr!ccin artstica transc!lt!ral e hbrida% E1mail: gstg!s%es%

Ci$a rec!%endada
Steingress' Gerhard% 45"=% FLa creacin del espacio socio1c!lt!ral como marco de la per(ormance hbrida: El g*nero del canto y baile andal!< en los teatros de -!enos Aires y 3ontevideo ("#=41"#$J)G% (:A0=-:e*ista (ranscultural de 24sicaP(ranscultural 2usic :e*ie$ "N W:echa de cons!lta: ddCmmCaaX