EL GRABADO A COLOR

Posted on 25 noviembre, 2009 by mmbernal

Tradicionalmente para hacer un grabado polcromo siempre se ha utilizado una plancha para cada una de las tintas que el artista quiera usar, de manera que cuando stas se van superponiendo correctamente registradas sobre el mismo papel se obtienen un nmero mayor, aunque siempre limitado, de tonos. Es conveniente advertir que este tipo de estampacin requiere experiencia en la mezcla de tintas, cierta pericia tcnica y una idea muy clara de lo que se desea conseguir, ya que las variables que intervienen en el proceso se vern aumentadas

considerablemente. Tambin es importante elegir el mtodo ms adecuado para el trabajo requerido y registrar las planchas de la forma ms exacta posible.

Fue Jacob Christoph Le Blon (1667-1741) quien fundamentndose en la Teora del Color de Newton, concibi la cuatricroma (tricroma en su origen). Este mtodo, base de la impresin industrial a color, consiste en hacer tres planchas a la manera negra para luego estamparlas superpuestas con los colores primarios cyan, magenta y amarillo. Jacques Fabien Gautier-Dagoty incluy una plancha de color negro ante la falta de contraste que ofrecan las estampaciones tricromticas. Esto viene motivado porque la mezcla sustractiva de los primarios produce un negro evanescente, superado en contraste e intensidad por la adicin de pigmento negro mineral. Es importante destacar que para que la visin humana obtenga la gama de color completa (pensemos en un anuncio fotogrfico de una valla publicitaria) son necesarias dos cosas: las cuatro planchas con la gama bsica y un sistema de puntos (trama) que las combine para que luego, el sistema perceptivo forme los colores (algo parecido a lo que sucede con el movimiento pictrico puntillista) El grabador/estampador sabe que cuatro planchas, por ejemplo xilogrficas,

entintadas y superpuestas con formas planas (no puntos) no darn como resultado ms que la combinacin de los cuatro colores primarios y sus mezclas.

El color en la xilografa aparece desde hace mucho. Dejando a un lado las trepas (coloreado con plantillas) o las estampas iluminadas, se atribuye al italiano Ugo da Carpi los primeros camafeos. Estas estampaciones consistan en dos o tres tacos en los que se aplicaba distintas tonalidades pero siempre dentro de la misma gama: blancos, medios tonos y lnea oscura. Mencin aparte merece la xilografa japonesa cuyo sistema de tinta al agua, aplicada con pinceles, y un estricto registro de color de a veces hasta 54 planchas, da los resultados que todos conocemos. La metodologa de estampacin policroma queda inmediatamente distinguida de la monocroma por el proceso de registro, que determinar la adecuada superposicin de planchas en un mismo lugar para que los colores se combinen adecuadamente. Para registrar una estampacin hay varios mtodos segn las tcnicas y la complejidad del dibujo, y debe contemplar tanto el momento de elaboracin de las matrices, con el uso delsilueta o mediante contrapruebas, como la situacin de las distintas planchas durante la estampacin. Tambin es conveniente tener en cuenta el aumento de tamao que se produce en el papel cuando se humedece. Ms adelante dedicar un post estas distintas formas de

proceder. Os resumo, sin entrar en mucha profundidad, algunos mtodos de estampacin a color. Pueden usarse individualmente o en combinacin : 1 UNA PLANCHA PARA CADA COLOR: ya descrito. Se considera el sistema ms verstil y produce resultados muy completos. Hay que tener en cuenta el registro durante el dibujo (definicin de el silueta) y durante la estampacin, ya sea en una sesin o varias. Se utiliza en todos los procedimientos de estampacin. 2 DIFERENCIACIN POR REAS [PUZZLE]: las zonas de distinto color han de estar separadas geogrficamente, procediendo a entintar cada parte por separado con rodillos pequeos. En la xilografa moderna fue Munch quien ide dividir la madera en zonas (colores), recortndola y luego ensamblndolas a modo de rompecabezas. Se utiliza fundamentalmente en la estampacin en relieve. 3 ENTINTADO A LA POUPE: en el caso de la estampacin en hueco se realizar mediante el procedimiento de muequilla o a la poupe. Con este mtodo se ponen distintos colores sobre una misma plancha, entintando y limpliando progresivamente con la tarlatana, respetando al principio los lmites y luego fundindolos ligeramente. Fue concebido a finales del siglo XVII por Johannes Teyler.

4 MTODO A PLANCHA PERDIDA: fue Picasso, ante los inconvenientes de lograr un registro ajustado, quien ide este mtodo en el que se elaboran y estampan los colores sucesivamente sobre una sola plancha. Es necesario prever el resultado con claridad y establecer un nmero superior de estampas a la edicin total, llamadas de reserva. Al igual que en el mtodo anterior, se aconseja comenzar por el color ms claro. Usado especialmente para la estampacin en relieve, tiene limitaciones ya que la plancha se va perdiendo en el propio proceso de elaboracin y exige, tener amplia experiencia en la combinacin de los colores.

5 TCNICA DEL ESTARCIDO: consiste en colocar plantillas que protejan las zonas que no deseamos que aparezcan. Estas plantillas pueden ir entintadas o no. Tambin se entiende bajo esta denominacin, la adicin de distintas superficies recortadas y entintadas (por ejemplo acetato) que se colocan en la plancha cara al papel a la hora de estampar . 6 DOBLE ENTINTADO: este mtodo lo usaremos fundamentalmente en la estampacin en linleo. Consiste en mezclar dos tintas (como mnimo) sobre la misma matriz, eliminando parte de la primera y pasando un rodillo rpido con el segundo color que se adherir a los claros. Resultado muy vistoso. 7 EN HUECO Y EN RELIEVE: para matrices calcogrficas. Primero se entinta la plancha por el procedimiento en hueco, y posteriormente por el procedimiento en relieve. Si procede, se aconseja limpiar la superficie con blanco de Espaa y disponer de un rodillo con el suficiente dimetro para entintar toda la superficie de una sola revolucin. Est fundamentado en el mtodo Hayter y se aconseja que la tinta del hueco sea ms viscosa que la del relieve.

8 CHINE COLL: tambin conocido como chin appliqu, viene a traducirse como papel de china encolado. Es un mtodo muy vistoso y fcil de utilizar en el que se depositan papeles de seda de color sobre la superficie de la plancha entintada, aplicndole en la parte posterior pegamento en spray. Al estampar el papel de seda quedar adherido a la estampa con la tinta de impresin en su superficie, apareciendo el color de la seda en los vanos.Puede usarse con cualquier tcnica de grabado. 9 MTODO DEL RODILLO EN ARCO IRIS DEGRADADO: se dispondrn varios colores sobre un rodillo, adecundolo al patrn de dibujo, que se van fundiendo a medida que se hacen las sucesivas pasada sobre el cristal. Su origen parece ser que data del siglo XIX. Funciona muy bien como complemento ya que queda algo artificial como mtodo nico. 10 METODO HAYTER O MTODO DE LA VISCOSIDAD DE LA TINTA. W. S. Hayter en su innovador Atelier 17 (fundado en Pars en 1933) desarroll en la mitad del siglo pasado un procedimiento ya est extendido entre todos los grabadores con el que se consigue varios colores en una misma plancha. Se fundamenta en el rechazo producido entre dos tintas de distinta viscosidad, en la realizacin de distintos niveles en la plancha y el empleo de rodillos de distinta dureza.

11 ZIEGLEROGRAFA: Procedimiento desarrollado por Walter Ziegler a principios del siglo XX y actualizado por Concepcin Sez del lamo (M. Concepcin Sez del lamo, El grabado a color por zieglerografa, Bilbao, Caja de Ahorros Vizcana, 1989). Consiste en realizar varias planchas con barniz blando y estamparla en distintos colores superpuestas. [Fuente imgenes: superior: grabado a color de W. S Hayter, en taotothetruth; fotografa de Picasso sujetando la plancha de linleo en la que hara uno de sus famosos retratos de Jackeline a plancha perdida en 1957 en www.picasso.fr; xilografa de Munch Womans head against the share. Bloque xilogrfico recortado y entintado. Museo de San Francisco; aguafuerte entintado a la poupe del grabador espaol Julio Prieto Nespereira; Picasso, Naturaleza muerta con sandas y cerezas, linleo a plancha perdida de la coleccin Arnera, el impresor de Picasso en www.sapergalleries.com; linleo con chine coll del artista sevillano Manuel Mena; abajo, zieglerografa de Vanessa Snchez de Enrique enartelista.com ] http://tecnicasdegrabado.es/2009/el-grabado-a-color