El concepto de arte interesante en el pensamiento de Friedrich Schlegel Mara Vernica Galfione Resumen El presente trabajo procura reconstruir el concepto

de inters esttico a los fines de poner en evidencia el carcter ambivalente de la descripcin del arte moderno que realiza riedric! "c!le#el$ "e#%n demostramos en estas p#inas& la ambivalencia de "c!le#el frente al arte moderno resultaba dependiente de aquellas aporas que& desde su perspectiva& se !allaban contenidas en el proceso de autonomizacin de la apariencia esttica$ 'esde este punto de vista& la primaca de lo interesante no podra ser entendida como la causa de la crisis del arte moderno sino ms bien como una respuesta (de carcter provisorio) frente a la pro#resiva prdida de determinacin ontol#ica del mbito esttico que tuvo lu#ar desde comienzos del si#lo *V+++$ Curriculum ,a autora del artculo es profesora adjunta de la -niversidad .acional de /rdoba 0 becaria 1ostdoctoral de /2.+/E3$ 4a realizado una estada investi#acin en la -niversidad Gutenber# de Mainz con una beca '55' 0 escrito varios artculos sobre esttica& poltica e !istoria intelectual$

-n elemento fundamental a la !ora de caracterizar la comprensin sc!le#eliana del arte moderno lo constitu0e su definicin del mismo a partir del concepto de inters$ /on este trmino& ori#inariamente procedente del mbito jurdico6 econmico&7 "c!le#el !aca referencia& sin duda& al sentido utilitario que !aba adquirido la produccin artstica a partir de la e8pansin del mercado editorial 0 del sur#imiento de la literatura de entretenimiento$ 9 "in embar#o& el alcance crtico de la caracterizacin de arte moderno en trminos de arte interesante no podra ser
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: por da;os 0 perjuicios (in quod interest)$ 2stermann E$ 'as +nteressante als Element <st!etisc!er 5ut!entizit<t$ Goethezeitportal& !ttp= #oet!ezeitportal$de>db>?iss>epoc!e>ostermann@interessante$pdf$ p$ A$ 2 /arsten Belle sostiene& en cambio& que "c!le#el no tena consciencia acerca de la relacin de este fenmeno con el sur#imiento del mercado editorial$ "us anlisis !abran sido puramente antropol#icos$ Cf. Belle& /$ Die doppelte sthetik der Moderne. Revisionen des Schnen von Boileau bis ietzsche$ "tutt#art>Ceimar= Metzler& 7DDE! p$ 9FA$

comprendido de manera cabal si no se tomase en consideracin el rol e8tremadamente ambi#uo que !aba desempe;ado dic!o concepto en el marco de la crisis del paradi#ma mimtico$A "e#%n permite constarlo un rpido recorrido por las obras estticas ms si#nificativas del si#lo *V+++& el trmino interesante !aba sido utilizado en un comienzo a los fines de desi#nar una suerte de a#re#ado o complemento de la belleza artstica que se !allaba orientado a #arantizar la autenticidad o artisticidad de las obras literarias$ 5s& Go!ann Geor# "ulzer caracterizaba a lo interesante como la cualidad ms importante de los objetos estticos& puesto que& por su intermedio& el artista conse#ua de una sola vez todos los objetivos de la creacin artstica& H mientras que& para 'u Ios& los ras#os interesantes de una obra !acan referencia a la autenticidad de la misma para la voz del sentimiento$F ,a continua remisin a lo interesante en tanto elemento movilizador de la e8periencia esttica& que tuvo lu#ar en el transcurso de si#lo *V+++& pone en evidencia un profundo desplazamiento en lo que respecta a la consideracin de las formaciones artsticas$ 'e !ec!o& la idea misma de que fuese necesario incorporar elementos capaces de despertar el inters del espectador presupona la prdida de le#itimidad del paradi#ma mimtico tradicional$ 'e la pro#resiva disolucin de toda referencia de carcter ontol#ico no solo daba cuenta la creciente importancia de los objetos representados& sino tambin el tipo de criterios que eran privile#iados durante el proceso de seleccin de los mismos$ En este sentido& no deja de ser si#nificativo el !ec!o de que 'u Ios enfatizase la necesidad de incorporar elementos que resultasen conocidos o familiares al espectador$ 1ues& esto dejaba entrever !asta qu punto el momento de la recepcin !aba lle#ado a adquirir una importancia decisiva mientras que la "i"esis !aba comenzado a desempe;ar un papel de carcter secundario$ Ja que& si bien el procedimiento artstico continuaba siendo definido en trminos mimticos& este aspecto se !allaba subordinado a la tarea de representar a aquellos
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El trabajo de 2stermann reconstru0e el proceso !istrico por medio del cual lo interesante fue elevado a si#no de autenticidad esttica en la esttica de los efectos del si#lo *V+++ 0 lue#o transformado en un si#no de inautenticidad& de pseudo 6arte& de Kitsc!$ Cf. 2stermann E$ #p. Cit.& p$ 7EL CMlfel& K$ +nteresse>interessant$ sthetische Grundbe$riffe %istorisches &rterbuch in sieben B'nden. 3omo +++$ Ed$ K$ IarcN et al$ "tutt#art>Ceimar= Metzler& 9O7O& p$ 7HD$ 4 "ulzer& G$ G$ P+nteressantP$ (ll$e"eine )heorie der schnen *+nste. 4ildes!eim= 2lms& p$ QD9$
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'u Ios& Gean Iaptiste& R,fle-ions critiques sur la .o,sie et sur la .einture & 1ars= 1issot& 7EFF& pp$ EOs$

objetos que se encontraban en condiciones de movilizar el nimo del espectador$ Rue incluso objetos absolutamente banales pudiesen formar parte de la representacin artstica en tanto los mismos lo#rasen despertar el inters del espectador& era al#o que pona de relieve Go!ann 4einric! Me0er en el si#uiente pasaje=
5qu se produce el caso de que el artista en sentido autntico crea la obra misma& porque l se debe ocupar necesariamente& por medio de la formacin del todo& de inteli#entes invenciones que dependen de su arbitrariedad& de darle un inters a la obra$ 1ues la materia misma no tiene nin#%n valor& sino que es simplemente padeciente$ 'e esta forma& todo depende de lo que el artista quiera 0 pueda !acer con ella$ Q

1ero as como el descubrimiento de la insuficiencia del principio mimtico no trajo aparejada la inmediata abolicin del mismo 6sino ms bien su pro#resiva instrumentalizacin6& dic!o acontecimiento tampoco dio lu#ar& desde la perspectiva de "c!le#el& a una autonomizacin definitiva de apariencia esttica$ 1ues& una vez advertido el carcter ontol#icamente indeterminado de la representacin& las nuevas tendencias artsticas no se concentraron en la apariencia esttica pura& sino que buscaron fortalecerla a travs del restablecimiento de una referencia de carcter e8terno$ 'e esta forma& la apariencia esttica fue apuntalada por medio de la incorporacin de un contenido que se !allaba vinculado a la tarea de despertar el inters del receptor$ Gustamente en esto consista la paradoja de lo interesante$ Ja que& aun cuando la emer#encia del nuevo concepto supusiese la independizacin de la apariencia esttica con respecto a toda determinacin e8terna& este proceso !aba !ec!o posible la sustitucin de la distancia esttica por medio del inters en las cualidades objetivas Sesto es& e8traestticas6 de los contenidos representados$ En este conte8to& el mrito de "c!le#el consiste en !aber puesto de relieve la relacin de dependencia que e8ista entre aquellas perspectivas que consideraban necesario complementar la belleza artstica por medio del principio del inters 0 la renuncia a la inmanencia de la representacin$ 'esde el punto de vista de "c!le#el& esta %ltima deriva 0a se !allaba contendida en la concentracin de las estticas modernas en los efectos psicol#icos de las obras artsticas$ 1uesto que la necesidad de estimular el inters del receptor no solo obli#aba a incorporar determinados contenidos objetivos en funcin de las cualidades e8traestticas de los mismos$ Ms all de este !ec!o& aquella car#aba sobre el arte la tarea de recrear en trminos
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Me0er& G$ 4$ Tber die Ge#enst<nde der bildenden Kunst$ /itado se#%n Cf. 2stermann E$ #p. Cit.& p$ H$

estticos el #rado de realidad del que #ozaban los propios objetos representados$ En este punto& poca importancia pareca tener para "c!le#el el !ec!o de que el arte fuese concebido como un antdoto contra el ennui& como lo !aca 'u Ios& o como un medio de formacin para el desarrollo de la !umanidad& como sostena Garve$ E 1ues& con independencia de la di#nidad o banalidad de los fines perse#uidos& la concepcin de la apariencia esttica en trminos efectuales pona en cuestin el carcter especficamente autnomo de la representacin artstica$ Es que& 0a se tratase de #arantizar el mero placer sensible o de movilizar el nimo en pos de formas ideales& el arte quedaba obli#ado a dar cuenta de la e8istencia del objeto representado e incluso deba !acer uso de lo feo en la medida en que esto resultase necesario a los fines de despertar 0 mantener el inters del receptor$ U En este sentido& el inters en el objeto representado se volva responsable tanto de la destruccin de la bella apariencia como de la produccin de aquel movimiento de aceleracin que caracterizaba a la poesa moderna$ Ja que el sometimiento de la representacin a fines !eternomos condenaba al arte moderno a despertar e8pectativas que resultaba incapaz de satisfacer 0 a incorporar nuevas combinaciones artsticas que permitieran alcanzar aquello que las formas desplazadas no !aban lo#rado conceder= 1uesto que toda ma#nitud puede ser a#randada !asta el infinito& es claro el motivo por el cual& por este camino& nunca se podr alcanzar una satisfaccin plena& esto es& el motivo por el cual no !a0 al#o supremamente interesante$D Eber!ard 2stermann !a llamado la atencin acerca de la capacidad de "c!le#el para advertir la tendencia del arte moderno !acia la absoluta contraposicin de dos conceptos que& !asta el momento& !aban desempe;ado funciones de carcter complementario$ 'esde su perspectiva& el pro#resivo anta#onismo de los conceptos de inters 0 de belleza respondera a la liberacin de los elementos motivacionales del arte a la que !abra dado lu#ar tanto el desarrollo de la industria
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En Garve& en cambio& lo interesante se !aba convertido 0a en un concepto tendiente a desi#nar el carcter instrumental del arte en tanto medio para la formacin personal de carcter moral$ Garve& /$ .opularphilosophische Schriften +ber literarische! 'sthetische und $esellschaftliche Ge$enst'nde +$ "tutt#art= Metzlersc!e Verla#sbuc!!andlun#& 7DEH& p$ 7EE$ 8 El inters no es perfecto en la medida en que sabemos que solo tenemos una imitacin delante de nosotros$ 1ues esta act%a de una manera ms dbil que el objeto imitado$ 1ero si el objeto no es representado de una manera mu0 vivaz& entonces la presencia ideal sustitu0e la falta de presencia real& 0 percibimos en la idea personas que act%an 0 padecen de la misma manera en que lo !acemos ante la e8istencia actual de las mismas$ Viedel& $ )heorie der schnen *+nste und &issenschaften $ Cien>Gena= /uno& 7EEH& p$ A9U$ 9 "c!le#el& r$ *ritische /riedrich Schle$el0(us$abe$ 3omo 7$ MWnc!en= "c!Mnin#!& 7DQ9& p$ 9FA$

editorial como la crisis de valores tico6morales compartidos$7O "in embar#o& "c!le#el no se limitaba a constatar la inclinacin del arte moderno !acia un sentimentalismo kitsch o una esttica del shock$ Ms all de este !ec!o& el mismo adverta !asta qu punto los aspectos estrictamente formales de la representacin artstica& que deberan !aber #arantizado la #eneralidad 0 la independencia del juicio esttico& resultaban insuficientes a la !ora de satisfacer e8pectativas estticas de orden elevado$ En este punto& "c!le#el tena en mente la paradjica situacin que se derivaba de la definicin Nantiana de lo bello en tanto finalidad sin fin$ 77 1uesto que la misma pareca convertir en objeto privile#iado del juicio esttico puro a aquellas representaciones que se !allaban desprovistas de todo contenido de carcter si#nificativo=
1ara considerar al#o bueno debo saber en todo momento de qu tipo de cosa se trata& esto es& debo tener un concepto del objeto$ 1ero para considerar a al#o bello& no necesito nin#%n concepto$ ,as flores& los dibujos libres& los ras#os que se en#arzan sin nin#una intencin bajo el nombre de arre#los florales& no si#nifican nada& no dependen de nin#%n concepto determinado 0 sin embar#o #ustan$ 79

'e esta manera& se presentaba una situacin e8tremadamente paradjica$ 1uesto que aquellas obras que lo#raban cautivar al espectador obstruan la formulacin de todo juicio esttico puro& mientras que las representaciones artsticas que lo alentaban asuman una apariencia banal$ 5 esta situacin se refera "c!le#el al se;alar que la poesa moderna=
.i siquiera tiene pretensiones de objetividad& lo cual es la primera condicin del valor esttico puro 0 absoluto& 0 su ideal es lo interesante& es decir& la fuerza esttica subjetiva$ X-n juicio que se contradice a voces con el sentimientoY "i no se nie#a esta contradiccin& 0a se tiene muc!o #anado$ Este es el camino ms corto para descubrir el verdadero carcter de la poesa moderna& para e8plicar la necesidad de una poesa

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4asta qu punto lo bello 0 lo interesante desi#naban dos tendencias contrapuestas es al#o que puede apreciarse en la caracterizacin que realizaba Go!ann 5u#ust Eber!ard de los objetos interesantes$ Estos& sostena el autor& eran capaces de provocar un ir 0 venir fluctuante del alma 0 desencadenar as un movimiento ascendente en b%squeda de placeres cada vez ms elevados$ 1ara Eber!ard& tal a#itacin del nimo solo poda producirse ante la contemplacin de objetos que contuviesen un momento estructural de indecidibilidad que incentivase permanentemente nuestra curiosidad pero que no lle#ase nunca a colmarla de una manera completa$ Eber!ard& G$ 5$ %andbuch der sthetik f+r $ebildete 1eser aus allen St'nden$ 4alle= 4emmerde 0 "c!?etsc!Ne& 7UOE& p$ AQQ$ 11 Kant defina lo interesante como Pel placer que conectamos con la representacin de la e8istencia de un objetoP 0 procuraba establecer de esta forma una diferencia entre la valoracin esttica de un objeto 0 su consideracin !edonista o moral$ ,o bello era definido de la si#uiente forma= el placer& que caracteriza al juicio del #usto& carece de todo tipo de inters$ Kant& +$ *ritik der 2rteilskraft$ Gesa""elte &erke! V$ Ierlin= Calter de Gru0ter& 7D79& p$ 9OH$ 12 3bide". p$ 9OE$ 5s& los dibujos la #recque& el follaje en los marcos o en los empapelados no si#nifican nada de por s= ellos no representan nada& no colocan nin#%n objeto bajo un concepto determinado 0 son bellezas libres$ 3b4d.! p$ 7O$

clsica 0 para ser sorprendido 0 recompensado finalmente con una brillante justificacin de los modernos$7A

En este sentido& no sera posible atribuirle a "c!le#el la pretensin de convertir a lo interesante en el ras#o distintivo de la inautenticidad artstica$ 7H /omo mostraremos a continuacin& de lo que se trataba ms bien era de cuestionar ciertas concepciones contemporneas acerca del arte moderno 0 de desarrollar una interpretacin del mismo que permitiese justificar su necesidad !istrico6filosfica sin renunciar& por ello& a la e8pectativa de una representacin artstica de carcter objetivo$ 'e esta manera& el anlisis sc!le#eliano de lo interesante se presentaba como una refle8in acerca de las paradojas que se !allaban contenidas en el propio proceso de autonomizacin$ 1ues& como se;alaba "c!le#el en Sobre el estudio& era el proceso de independizacin de la representacin artstica con respecto a una verdad prefi#urada en el plano natural el que pareca conducirla a una situacin en la cual aquello de lo que : podra estar ms or#ullosa no era en absoluto de su propiedad$7F 1or cierto& en esta misma lnea se ubicaba el concepto por medio del cual "c!le#el procuraba caracterizar a aquellas formas poticas que se encontraban en las antpodas de la primaca moderna del inters$ 1ues& tambin la nocin sc!le#eliana de objetividad potica se !allaba orientada a cuestionar diversas perspectivas estticas que& 0a sea en trminos mimticos o intelectualistas& tendan a concederle a la creacin artstica un carcter referencial$ 'esde el punto de vista de "c!le#el& una obra de arte autntico se defina por su capacidad de autolimitacin interna o& dic!o en otros trminos& por el !ec!o de que& en virtud de la accin recproca entre las partes 0 el todo& la misma se presentaba como causa 0 efecto de s=
,a poesa objetiva no conoce nin#%n inters 0 no tiene nin#una pretensin de realidad$ Ella aspira solo a un jue#o que es tan di#no como la seriedad ms santa& a una apariencia que #oza de una validez tan #eneral 0 normativa como la verdad ms incondicionada$ 1recisamente por esto es tan diferente la ilusin de la que necesita la poesa interesante de la verdad tcnica& que es la le0 de la poesa bella$ 7Q

,a poesa objetiva& a#re#aba "c!le#el& no est atada a las le0es de la realidad sino ms bien a las le0es de la posibilidad interna$ .o tiene permitido contradecirse
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"c!le#el& r$ #p. Cit. p$ 9OU$ Esta es la tesis de 2stermann$ Cf. 2stermann& E$ #p. Cit. 15 3b4de"& p$ 97U$ 16 3b4d.& p$ 977$

0 debe coincidir plenamente consi#o misma 7E$ Ella era& se;alaba "c!le#el en trminos similares a los que !aba utilizado Karl 1!ilipp Moritz& completamente carente de fines 0& sin embar#o& conforme a fin de una manera incondicional7U 0 su ima#en adecuada se encontraba en las formas artsticas del mundo #rie#o$ En este sentido& "c!le#el sostena=
,a re#ularidad del conjunto de la poesa #rie#a es un todo autosuficiente& que se redondea en s mismo 0 es completo& 0 la vinculacin simple de sus relaciones #enerales es la unidad de una bella or#anizacin& donde incluso las partes ms peque;as estn determinadas necesariamente por las le0es 0 el fin del todo& 0 e8isten& sin embar#o& para s mismas 0 son libres$7D

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3b4d$& pp$ 9D9s$ 3b4d. p$ 9D7s$ 19 3b4d.! p$ AOF$