Ist Santiago Calatrava Ein Organischer Architekt1

Wei oder Grn
Ist Santiago Calatrava ein organischer Architekt?
Hauptseminar: Organische Skulpturen im 20. Jahrhundert o!entin: "rau #isela $%ller Caroline &ultman
Organische Skulptur im 20. Jahrhundert
Inhalt
Inhalt....................................................................................................................................................... 2 '. Historischer (ahmen der organischen Architektur..............................................................................) 2. *heoretischer (ahmen....................................................................................................................... + Anpassung an die nat%rliche ,m-elt.................................................................................................... '. /right meint: 0/at -e organische architectuur noemen1 is niet louter esthetica1 cultuur o2 modeverschi3nsel1 maar een -erkeli3ke 4e-eging die ge4aseerd is op een diepgaande overtuiging van volledigheid van het menseli3k 4estaan -aarin kunst1 -etenschap en religie een geheel vormen5 6orm en "unctie ge!ien als eenheid7 894erset!ung van der (ee 2000:. 87/as -ir organische Architektur nennen1 ist nicht nur ;stethik1 <ultur oder $odeerscheinung1 sondern eine -irkliche &e-egung1 4asierendt au2 einer tie2gehenden 94er!eugung der 6ollst=ndigkeit des menschlichen &estehens1 -orin <unst1 /issenscha2t und (eligion ein #esamtes 2ormen7: 8eigene 94erset!ung:......................') >. &eschrei4ung der ?ro3ekte Santiago Calatravas .............................................................................'+ @. *heoretiker %4er Calatrava und seine &r%cken.................................................................................>' .. Charakteristika der Architektur Santiago Calatravas........................................................................>@ Anpassung an die ,m-elt.................................................................................................................... >+ A. Schluss2olgerung.............................................................................................................................. @' ). iskussion........................................................................................................................................ @A &eilagen &eilage ': BConDSatolas &ahnho21 BCon1 "rankreich1 '+E+D'++@ &eilage 2: B%ttichD#uillemins &ahnho21 B%ttich1 &elgien1 '++A D .. &eilagen >.' und >.2: Stadelho2en &ahnho21 F%rich1 Sch-ei!1 '+E>D'++0 &eilage @: <antonsschule /ohlen1 /ohlen1 Sch-ei!1 '+E>D'+EE &eilage .: Bagerhaus Grnsting1 Coes2eld1 &eilage A: Sankt John <athedrale1 eutschland1 '+E>D'+E. I II III 6 6I 6II 6III 6IIII K KI
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&eilage ): Alamillo &r%cke1 Sevilla1 Spanien1 '+E)D'++2 &eilage E: &ach de (odaD"elipe II &r%cke1 &arcelona1 Spanien1 '+E@D'+E) &eilage +: Ba devesa "uJg=nger4r%cke1 (ipoll1 Spanien1 '+E+D'++' &eilagen '0.' und '0.2: Huevo acceso al puerto de Ondarroa1 Ondarroa1 Spanien1 '+E+D'++. &eilage '': Campo 6olantin &r%cke1 &il4ao1 Spanien1 '++0D'++)
KIII
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2 Ist Santiago Calatrava ein organischer Architekt?
Einleitung
/=hrend ich das Seminar LOrganische Skulptur im 20. JahrhundertM 4esuchte1 -urde mir deutlich1 dass das *hema dieser Ar4eit mit esign oder Architektur !u tun ha4en soll. Ich ga4 einer Studie eines !eitgenNssischen StarDArchitekten statt der (eproduktion eines historisch chronologischen Feitverlau2s den 6or!ug. Ich 4evor!ugte da4ei die Auseinanderset!ung mit aktuellen ?ro3ekten1 -o4ei ich heraus2inden -ollte1 o4 organische Architektur et-as Altes ist oder o4 sie vielleicht auch $Nglichkeiten 2%r die Fukun2t hat. amit stelle ich auch die "rage1 o4 es Spielraum 2%r eine andere &auOualit=t gi4t1 iesen Gindruck ge-ann ich -eil ?ragmatismus und "inan!en heut!utage sehr -ichtig erscheinen.
4eim &etrachten und Biteraturstudien %4er viele moderne #e4=ude in &erlin. Organische Architekten scheinen dann nahe!u vision=re Gin!elne !u sein. /eil die StrNmung soviel Architekten hervorge4racht hat1 scheint es mir %4ersichtlicher1 nur einen Architekten !u 4eschrei4en. An2angs hatte ich da2%r Gero Saarinen ge-=hlt. /=hrend der Biteratur2orschung stieJ ich 3edoch au2 A44ildungen von /erken Santiago Calatravas1 die ich als -underschNn und ausge-ogen 8in ihrem Aussehen: emp2and. In einer ersten (eaktion nannte ich ihn einen 6ision=ren. /ar er ein 6ision=r? /ar er ein vollst=ndiger Grneuerer? Jeder <%nstler ist doch ein ?rodukt seiner Feit? ie "rage1 die mich %4er Calatrava 4esch=2tigte1 -ar: /as ist Calatrava nun eigentlich? /eiJ oder #r%n? iese *erminologie in "ar4en ha4e ich sel4st ge-=hlt1 -o4ei /eiJ der 4reite Sammelname 2%r onald Judd1 Helmut HighD*ech Architektur ist 8hier!u !=hlen !. &. die Architekten Horman "oster1
Jahn:. #r%n -=hlte ich 2%r den &egri22 des Organischen1 der organischen Architektur. 8da!u gehNren !. &. Gero Saarinen und Imre $akovec!:. Calatrava ist ein StarDArchitekt -ie die 4ereits o4en genannten Architekten Horman "oster und Helmut Jahn. ieser Status ist 2%r einen organischen
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> Ist Santiago Calatrava ein organischer Architekt?
Organische Skulptur im 20. Jahrhundert Architekten auJerordentlich. /ie 2a4elha2t Calatravas #e4=ude auch aussehen1 seine 6ision scheint mir allm=hlich verst=ndlicher: als Gnt-er2er -ill er haupts=chlich schNne <onstruktionen scha22en. Gs geht ihm meiner $einung da4ei -eniger um eine Idee oder eine 6ision. Calatrava erscheint mir -egen seiner Ingenieursein4e!iehung -eiJ. ieser Annahme -ird in der ies heiJt1 aus -elchen Biteratur manchmal -idersprochen. Gs -ird a4er nie deutlich darau2 hinge-iesen1 von -elcher e2inition der organischen Architektur 4ei Calatrava ausgegangen -ird. #r%nden er LorganischM genannt -ird. Hachdem ich sein /erk in &erlin gesehen1 ge2%hlt und in mich au2genommen hatte1 8<ronprin!en4r%cke und O4er4aum4r%cke: =nderte ich meine $einung. Ich meinte1 dass er sich !-ischen organisch und nicht organisch einteilen l=sst. Als ausschlieJlich organisch -%rde ich Calatrava nicht 4e!eichnen. ie "ragestellung1 o4 Calatrava /eiJ oder #r%n ist1 macht mehrere Studien not-endig. "ragestellung l=sst sich verein2achen. Ist Santiago Calatrava ein organischer Architekt? as Hachgehen dieser "rage ist daher interessant1 -eil die Ant-ort au2 die HCpothese un4ekannt ist und auch nicht gan! !u stimmen scheint er theoretische (ahmen dieser Ar4eit um2asst Au22assungen %4er Architektur1 architektur-issenscha2tliche ,ntersuchungen1 Stile und im spe!iellen %4er die organische Architektur. Hach der arstellung des historischen (ahmens der organischen Architektur 8<apitel ' 7Historischer e2inierung des &egri22es e2inierung heraus anach (ahmen der organischen Architektur7: und der Auseinanderset!ung mit der "rage1 -as Architektur eigentlich ist 8<apitel 2.' 7/as ist Architektur?:1 2olgt in dieser Ar4eit die organische Architektur 8<apitel 2.@.' 7 e2inition 7organische Architektur7:. Aus der noch och diese
-ird ein "orschungs-erk!eug ent-ickelt5 aus organischen &au-erken -ird von mir eine (eihe von Charakterisierungen a4geleitet 8<apitel 2.@.2 7Charakteristika der organischen Architektur7. -ird Calatrava ausge4reitet 4ehandelt5 !uerst -erden el2 von seinen /erken 8&ahnhN2e1 #e4=ude und &r%cken: 4ehandelt 8<apitel > 7>. &eschrei4ung der ?ro3ekte Santiago Calatravas7:1 dann 2olgen *heorien1 die %4er Calatrava geschrie4en -urden 8<apitel @ 7*heoretiker %4er Calatrava und seine &r%cken7:. araus kNnnen Charakteristika 2%r Calatravas Architektur a4geleitet -erden 8<apitel . 7Charakteristika der Architektur Santiago Calatrava7:. In der Schluss2olgerung -erden diese Charakteristika mit der organische Architektur Calatravas verglichen1 dadurch die Ant-ort au2 die "ragestellung gege4en -ird 8<apitel A 7Schluss2olgerung7:. Fum Schluss -erden in der 7 iskussion7: ieses *hema ist von mir eine 4e-usste /ahl ge-esen1 die organische Architektur und Calatravas /erk au2 eine so una4h=ngig mNgliche /eise !u 4ehandeln1 -eil somit mehr In2ormation aus der AnalCse 2olgt1 -as das (esultat interessanter macht. iskussion die &esonderheiten dieser AnalCse und dane4en Ideen 2%r eine -eitere "orschung dargestellt 8<apitel )
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@ Ist Santiago Calatrava ein organischer Architekt?
Organische Skulptur im 20. Jahrhundert Caroline &ultman1 8$oderne: <unstgeschichte P *heater-issenscha2t1 ,trecht1 Hiederlande
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. Ist Santiago Calatrava ein organischer Architekt?
Hypothese und Forschungsfrage

"orschungs2rage Ist Santiago Calatrava ein organischer Architekt? HCpothese ie Architektur Calatravas hat bestimmte organische !enn"eichnen# aber auch viele !enn"eichen# die nichts mit organischer Architektur "u tun haben. er organische Aspekt ist in der "ormge4ung Calatravas Architektur !u 2inden. scha22en. iese hat 3edoch eine
technische <omponente5 das *hema seiner Ar4eit ist1 haupts=chlich schNne <onstruktionen !u iese ha4en -eniger eine Hintergrundidee oder 6ision1 die mit den Ausgangspunkten der organischen Architektur %4ereinstimmt. Calatrava 4e2indet sich damit in einem undeutlichen #e4iet1 au2 3edem 3eden "all ist er !u -eit von der organischen Architektur ent2ernt1 um ihn einen organischen Architekten !u nennen.
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A Ist Santiago Calatrava ein organischer Architekt?
1. Historischer Rahmen der organischen Archite tur1

Organische Architektur ist eine StrNmung in der &aukunst1 die Gnde des '+. Jahrhunderts entstanden ist. ?ioniere -ie Bouis Sullivan1 "rank BloCd /right1 Antoni #audQ und (udol2 Steiner legten die "undamente 2%r eine &aukunst2orm1 die den $enschen in den $ittelpunkt stellt und die nicht nur 2unktional ist1 sondern auch an das #e2%hl und die 6orstellung appelliert. ie anthroposophische StrNmung orientierte sich in den '0er und 20er Jahren des 20. Jahrhunderts an der eRpressionistischen &aukunst. er ?hilosoph der anthroposophischen &e-egung (udol2 Steiner ornach in der nahm die organische &au-eise als Ausgangspunkt 2%r sein Institut #oetheanum in
H=he von &asel 8 as erste -urde '+'>D'+201 das !-eite '+2E 2ertiggestellt:. Gin #e4=ude sollte nach Steiner -achsen und nicht nur rational au2geset!t sein. Gine rechter /inkel von +0 #rad -ar !um &eispiel 2%r die #e2%hls-elt des Hut!ers tNdlich. "ar4en und "ormen sollten groJen Gin2luss au2 die Stimmung sel4st au2 das "unktionieren der #esellscha2t sein. Anthroposophische #e4=ude 2olgten einem ?rogramm1 -o /inkel von +0 #rad vermieden -urden. Spe!ielle "ar4schemata -urden erdacht1 um den #em%ts!ustand der Hut!er in einen mNglichst harmonischen Fustand !u 4ringen. er amerikanische Architekt "rank BloCd /right 8'EA+D'+.+: -ar einer der grNJten Architekten der ersten H=l2te des 20. Jahrhunderts. Gr ga4 nicht nur viele Impulse !ur Grneuerung der amerikanischen und europ=ischen Architektur1 sondern er -usste auch sein eigenes Oeuvre konseOuent und au2 immer %4erraschende /eise sein Ideal der organischen Architektur !u ver-irklichen. Hach ihm 4asiert organische Architektur au2 der Idee der Ginheit in Sein und Handeln 86iolletDleD uc <apitel 2.'.':. Architektur muss den S#eset!en der Hatur7 2olgen und dar2 auch nicht in "orm und $aterial mit der nat%rlichen ,mge4ung entgegengeset!t sein. ane4en muss Architektur als ?rodukt der <ultur diese 4ilden: Architektur muss die Ginheit von Hatur und <ultur verkNrpern und der #emeinscha2t dienen. Hach dem F-eiten /eltkrieg triumphierte der "unktionalismus in der &aukunst1 -as ein he2tig umstrittenes *hema -ar. $endelsohn. ie organische Architektur ver-ar2 den Lsau4erenM "unktionalismus 2%r eine einladendere Ginteilung des (aumes. ie traditionellen $aterialen -ie Stein1 <eramik1 Fiegelstein und Hol! kehrten !ur%ck. au2 &eispielen von Architekten Sp=ter -urde %4er eine organische Architektur gesprochen1 die iese StrNmung entstand in den 6ereinigten Staaten unter dem Gin2luss von Gmigranten -ie die groJendeutsche Architekten Bud-ig $ies van der (ohe1 /alter #ropius und Grich
4eruhten -ie Alvar Aalto 8'E+ED'+)A1 "innland: der durch seine Ar4eits-eise mit traditionellen &aumaterialen 4er%hmt ge-orden -ar und au2 "rank BloCd /right. Jedoch sollte organische Architektur nicht als ein Boslassen von #edanken %4er die "unktion au2ge2asst -erde n1 3edoch als ein ?lat! 2%r die "unktion ,ni2ormen1 in geometrische "ormen !u kleiden72 #e4=ude sollen nicht nur
'
(ee1 ?ieter van der1 Organische architectuur. $ens en natuur als inspiratiebron voor het bou%en# Feist: uitgeveri3 6ri3
#eestesleven 82000:
(ee1 ?ieter van der1 Organische architectuur. $ens en natuur als inspiratiebron voor het bou%en# I4idem1 S. 22
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) Ist Santiago Calatrava ein organischer Architekt?
Organische Skulptur im 20. Jahrhundert stadt4autechnische "unktionen ha4en1 sondern auch der Gntspannung1 Gr!iehung und dem gesellscha2tlichen Be4en dienen. araus 2olgt1 dass der Architekt mehr /ert au2 die traditionellen /erte der ,mge4ung legt und au2 die Stadt sel4st1 -orin er ar4eitet. Gr erkennt immer mehr die psCchologische &edeutung der Architektur. a am ende Gnde des 20. Jahrhunderts die Hatur und ,m-elt stets -ichtiger -urden1 -ird meiner $einung nach auch deutlich1 dass die organische Architektur im 2'. Jahrhundert au2 die ein oder andere /eise au24l%hen sollte1 anstatt versch-inden. /ichtige organische Architekten -aren unter anderem: Hundert-asser1 Bouis Sullivan "rank BloCd /right1 Antoni #audi1 (udol2 Steiner1 Gero Saarinen1 Alvar Aalto und Hans Scharoun.
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E Ist Santiago Calatrava ein organischer Architekt?
!. "heoretischer Rahmen
!.1 Was ist Archite tur#
&evor die "rage1 -as organische Architektur sein muss1 4eant-ortet -erden kann1 ist es sinnvoll !u erNrtern1 -as Architektur im allgemeinen sein sollte. In dieser Ar4eit -ird versucht1 eine Ant-ort au2 diese "rage anhand von !-ei *heoretikern -ie: GugTne 6iolletDleD uc und ?hilippe &oudon !u 2inden. !.1.1 Eug$ne %iollet&le&'uc( Einheit 6iolletDleD uc 8"rankreich 'E'@D'E)+: -ar Architekt1 (estaurateur und *heoretiker und -ird als der erste 6er2echter des Ingenieur4auens gesehen. Gr -ar ein 6or4ild 2%r die Architekten der $oderne -ie Hendrik ?etrus &erlage1 "rank BloCd /right und Be Cor4usier. 6iolletDleD uc -andte sich he2tig gegen eine -illk%rliche An-endung und 6ermischung von &au2ormen1 und 2%hrte das *hema 7,nitU7 Ginheit1 ein: 7&inheit ist in 'edem k(nstlerischen &nt%ur) das erste *eset" +...,- in der Architektur ist dieses *eset" vielleicht noch "%ingender als in allen anderen bildenden !(nsten# denn die Architektur ist es# die alle !unstgattungen b(ndelt# um daraus ein geschlossenes *an"es "u machen# um eine ein"ige .irkung hervor"uru)enM 86iolletDleD uc 'E.E:.> Fiel der Architektur ist immer die &eher4ergung von $enschen in "amilienD oder
#emeinscha2ts4e!iehungen1 -odurch der $ensch in der Bage ist1 seine Au2ga4en in der #esellscha2t !u er2%llen. des /illens:. ie Art und /eise1 -ie dies gelNst -ird1 l=sst sehr viele $Nglichkeiten !u. Als &eispiel er Stamm -ird !usammenge2%gt und da4ei seine Gigenscha2ten genut!t8Ginheit der nennt 6iolletDleD uc den &au einer Hol!h%tte1 die die "=llung von &=umen not-endig macht 8Ginheit 6orstellung:. 7 as *eset" von &inheit voll"ieht sich au) nat(rliche .eise# %eil in einer gegebenen Ordnung nichts ohne der &inheit von .ille und /orstellung auskommt +..., .as immer man sagen oder tun mag# es %ird sich in der Architektur# vor allem in ihrer !onstruktion# immer das *eset" der &inheit einstellen# ob es sich nun um eine Hol"h(tte handelt oder um das 0antheon in 1om.7 86iolletDleD uc 'E.E:@ emnach ist Ginheit nur erreich4ar1 -enn sich die Ausdrucks2ormen dieser <unst von den Haturgeset!en a4leiten l=sst1 die au2 e4en diese /eise vorgeht: 7In !-ei /orten: SchNp2ung ist Ginheit1 und ohne Ginheit ist Chaos786iolletDleD uc 'E.E:. Sie eRistiert nur -enn das 6erh=ltnis !-ischen Architektur und O43ekt ein inniges ist. /ie ist Ginheit in der ?raRis erreich4ar? Gs geht darum1 stre4en einen Fusammenhang !-ischen ;uJerem und dem Inneren eines &au-erkes solcherart an!ustre4en1 7dass !op) und Auge das
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6iolletDleD uc1 GugTne1
e)initionen. Sieben Stich%orte aus dem 2 ictionnaire raison3 de l4architecture0. &asel5 &erlin5 &oston:
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6iolletDleD uc1 GugTne1 e)initionen. Sieben Stich%orte aus dem 2 ictionnaire raison3 de l4architecture2. I4idem1 S. + 6iolletDleD uc1 GugTne1 e)initionen. Sieben Stich%orte aus dem 2 ictionnaire raison3 de l4architecture0. I4idem1 S. '0
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+ Ist Santiago Calatrava ein organischer Architekt?
Organische Skulptur im 20. Jahrhundert Ordnungsprin"ip und die not%endige 5usammengeh6rigkeit so)ort er)assen# die das So7Sein bestimmt haben 8...:. ie &inheit )ragt ein"ig nach der Art der 8estimmung und dem 5%eck des *eb9udes und nach deren :bereinstimmung mit den /orstellungen# den Abh9ngigkeiten und ;ot%endigkeiten# die das Innere gepr9gt haben# und verlangt# dass das <u=ere mit ihm in einem sichtbaren 5usammenhang steht.7 86iolletDleD uc 'E.E:.A arin er2%llt sich meiner $einung nach die Ginheit1 das SoDSein5 es -ird durch die Hot-endigkeiten eines Innenraums erkl=rt. He4en Architektur und /issenscha2t sieht 6iolletDleD uc <onstruktion als <unst. 7&in sch6p)erischer 8aumeister# ein !onstrukteur# braucht au=er .issen und &r)ahrung nat(rliches >ingerspit"enge)(hl.7) Architektur und <onstruktion m%ssen !usammen gelernt und ausge2%hrt -erden. 6iolletDleD uc vertrat die gleiche $einung1 die 4is heute herrscht 7 ie !onstruktion ist das $ittel# die Architektur das 1esultat7.* /enn er !um &eispiel %4er <onstruktions4egri22e -ie $aJsta4 oder ?roportion spricht1 4ringt ihn das -ie 4ei Architektur !ur Hatur !ur%ck: 7Alles# %as die ;atur scha))t# hat ihre nicht aber ihre 0roportion. imension# ie 0)lan"en "eigen uns $a=ab%eichungen# die so "ahlreich und so
o))ensichtlich sind# dass es beispiels%eise unm6glich ist# die $a=e eines 5%eiges nach dem 8aum# oder umgekehrt# die $a=e eines 8aumes nach dem 5%eig "u bestimmen.7 86iolletDleD uc 'E.E: + A4er das ist nicht richtig 87H9tte er doch nur einen 8otaniker ge)ragtV01,:. /as er -iederholend meint1 ist1 dass es in der gesamten 6egetation 8?roportions:geset!e gi4t1 die ein konstantes 6erh=ltnis der *eile !u dem #an!en 2estlegen. Au22allend ist1 dass ein groJer *eil der !eitgenNssischen Ar4eit Calatravas. enk4ilder 6iolletDleD ucs in der organischen Architektur
sicht4ar ist -ie !um &eispiel 4ei "rank BloCd /right am An2ang des 20. Jahrhunderts und auch in der amit scheint 6iolletDleD uc seiner Feit -eit voraus.
!.1.! -hilippe .oudon( /ein 0estimmt gedachter Raum1 ?hilippe &oudon 8W'+@': ist heute "rankreichs namha2tester Architekturtheoretiker. &oudon stellt an seine Ar4eit andere An2orderungen an die Architektur als 6iolletDleD uc. Seine "ragen sind 4eispiels-eise: /ie l=sst sich Architektur denken1 oder5 /ie -ird Architektur gedacht? Gr =uJert !-ei eRtreme $einungen: 7 ie erste die all"u selbstbe%usst und schnell den *lauben an die Architektur (berhaupt au)gegeben hat# %endet sich der So"iologie# der ?konomie# der @echnologie oder der 0olitik "u und vergisst dabei die Architektur selbst in >rage "u stellen- die "%eite# die sich der !rise
A ) E +
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' Ist Santiago Calatrava ein organischer Architekt?
Organische Skulptur im 20. Jahrhundert kaum be%usst ist# %eigert sich# sie (berhaupt nur %ahr"unehmen# und %eist ein In)ragestellen der Architektur ein)ach "ur(ck.4 8&oudon '+)':'' F-ischen diesen !-ei #ruppen steht die una4ding4are "rage1 -as Architektur eigentlich ist und -o ihr 4esonderes Au2ga4enge4iet liegt. as ist die groJe ?ro4lematik der Architektur &oudons: In keiner ie <unstgeschichte1 die auch an der -irklichen "achrichtung ist Architektur allgemein de2iniert.
?ro4lematik vor4ei geht 8sie set!t so!iologische oder stilistische ?erioden indem sie in den verschiedenen /erken das 6er4indende au2sucht und 4etont:1 emp2=ngt hiermit einen Au2trag. er $angel an e2inierung ist genau der #rund1 -arum 3eder Architekt sein 8?ro4lem:2eld persNnlich as in ihnen de2iniert und a4steckt. Hin!u kommt1 dass 7die &rgebnisse ausschlie=lich als architektonische .erke vorliegen. enthaltene .issen# %eil nicht )ormalisiert# ist nicht (bertragbar.7 8&oudon '+)':
'2
as enth=lt1 dass der
Architekt !u -%nschen scheint1 dass Architektur et-as #eheimnisvolles sei5 et-as unmess4ares1 Irrationales und ,nerkl=rliches. "%r den Architekten ist *heorie nur $ittel !um F-eck1 das heiJt1 sie hil2t ihm1 das hervor!u4ringen1 um das es ihm geht: das architektonische /erk. ie Architektur sel4st ist damit auch die ,rsache der *atsache1 dass niemals ein &egri22sraum gescha22en -ird1 der den Architekten hel2en soll1 sich %4er ihren Anteil an (ealit=t klar !u -erden. "olglich 4lei4t das architektonische /issen versch-ommen und nicht nachvoll!ieh4ar. &oudon vergleicht diesen Fustand mit einer mathematischen Au2ga4e: -enn -ir nicht die BNsungsschl%ssel -eitergege4en emp2angen1 a4er nur die BNsung. Gr glau4t1 dass 7Ordnung7 ein er2orsch4arer &egri22 in der Architektur ist1 e4enso -ie die &egri22e SCmmetrie1 Harmonie und ?roportion. Gin Schl%ssel da2%r ist1 die 4estehenden Schri2ten der Architekten -ie einen Schl%ssel !ur Architektur !u 4etrachten. 7$anche sind mehr +%ie ". 8. Calatrava# 0eter &isenman C8,# manche sind %eniger sAstematisiert +%ie ". 8. 1em !oolhaas# C8,# sie alle sind alle @eil 'ener @heorie.7 8&oudon '+)': '> In2olgedessen 4egr%ndet &oudon die Hot-endigkeit von *heorien: 7&rst eine Architektur# die sich selbst de)inieren kann# kann "um %issenscha)tlichen Ob'ekt %erden7 8&oudon '+)': '@ Gs gi4t viele e2initionen von Architektur. aher -ill ich das &uch L er architektonische (aum. 94er
das von &auen und GrkennenM von ?hillippe &oudon ver-eisen. &oudon gi4t keine endg%ltige e2inition an1 a4er eine HCpothese von Architektur: 7einen bestimmten gedachten 1aum7'.1 -o4ei der -irkliche (aum die Architektur !ur Su4stan! und das A4straktion macht. enken aus dem architektonischen (aum eine emnach geht es um die 6orstellung von (aum und nicht um den (aum an sich.
Sie 4eruht au2 !-ei unaus-eichlichen ,nmNglichkeiten: 75um einen ist es unm6glich# 1aum
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Organische Skulptur im 20. Jahrhundert unabh9ngig davon "u denken# %ie er schon immer gedacht %orden ist# "um anderen ist es unm6glich# architektonisches 8&oudon '+)':7
'A
enken ab"utrennen von dem realen 1aum# der ihm als 8e"ugsAstem dient. iese Aussage von &oudon -ir2t !-ei -eitere "ragen au2: die erste ist die (olle des
(aumes1 die !-eite die nach dem ,nterschied !-ischen dem geometrischen und architektonischen (aum1 oder !-ischen #eometrie und Architektur. !.1.2 3chlussfolgerung 6iolletDleD uc und &oudon erkl=ren den ,nterschied !-ischen <unst und /issenscha2t als nicht g%ltig1 indem sie die Architektur -issenscha2tlich 4egr%nden. as ist %4rigens nicht neu. #oethe 8')@+D'E>2: arsteller und Schl%ssel !u einer tie2en konstatierte auch dies. Gr sah 7<unst7 als den -%rdigsten
&ele4ung5 durch &ele4ung kann 4e-usst gemacht -erden1 -as !um Ausdruck ge4racht -ird. "indet dieser ?ro!ess statt1 dann sind <unst und /issenscha2t keine getrennten /elten mehr1 im #egenteil1 sie sind in engere &e!iehungen miteinander ver4unden. /ie dem ?ionier der organischen Architektur1 (udol2 Steiner 8'EA'D'+2.:1 gelingt es #oethe au2 diese /eise die &r%cke nach dem Sinnlichen und dem Irrationellen1 geistliche /irklichkeit !u schlagen. ') 6iolletDleD uc geht von der e2inition der Architektur als Ginheit aus1 die ausschlieJlich erreich4ar ist1
-enn sich die Ausdrucks2ormen von den Haturgeset!en a4leiten. "%r &oudon als Architektur-issenscha2tler 4esteht die &r%cke !-ischen architektonischer und realer /elt noch nicht. "%r ihn liegt das !entrale ?ro4lem einer Architektur-issenscha2t eindeutig in der &e!iehung !-ischen dem a4strakten enken und dem sinnlich -ahrnehm4aren realen (aum 8anders e2initionen verursacht -ird. gesagt: die 94ertragung von gedachten (=umen in reale 2unktionierende (=ume:1 der durch den $angel an architektur-issenscha2tlichen
&oudons ?ro4lematik ist nicht sehr eindeutig. Sie -ir2t -eitere neue "ragen au2 so -ie: -as ist eRakt 7a4strakt denken71 oder: sind 4estimmte #edanken %4er (aum tCpisch 2%r 4estimmte architektonische StrNmungen? as ?ro4lem 2%r die Architektur-issenscha2t ist leicht !u verstehen1 dagegen -elche ?ro4leme 2%r die Architekten und 2%r die ge4aute /elt 4estehen1 ist -eniger deutlich. &oudons $ethodik 2%r die architektur-issenscha2tliche "orschung l=sst sich gut 2%r diese Ar4eit ver-erten. Gr meint1 dass es -ichtig ist1 7die Aussagen der Architekten sCstematisch in &e!ug !u ihrer Architektur !u set!en. a4ei sind die h=u2igen 6er-eise der Architekten au2 die /erke der 6ergangenheit1 deren Heuinterpretation1 die 6er-eise au2 die *heorien anderer Architekten1 das Au2sp%ren von unausgesprochenen und ausgesprochenen *heorien &estandteile einer solchen sCstematische AnalCse.7'E
'A ') 'E
&oudon1 ?hilippe1
er architektonische 1aum. :ber das /erh9ltnis von 8auen und &rkennen. I4idem1 S. 'A
(ee1 ?ieter van der1 Organische architectuur. $ens en natuur als inspiratiebron voor het bou%en# I4idem1 S. 2) &oudon1 ?hilippe1 er architektonische 1aum. :ber das /erh9ltnis von 8auen und &rkennen. I4idem1 S. 2.
Hausarbeit
Organische Skulptur im 20. Jahrhundert Bet!tendlich ver-eisen 6iolletDleD uc und &oudon au2 einen essentiellen ?unkt: &oudon ist Architektur-issenscha2tler und spricht nur %4er Architektur. 6iolletDleD uc -ar e4enso als Architekt t=tig. ie "rage ist dann1 o4 die *heorie richtig ist1 dass die3enigen1 die nur %4er Architektur sprechen1 er Ausgangspunkt 7<unst 4loJ als <unst7 2asst der Architekturhistoriker esigners do not need to carrA out anA analAtical research. o2t auch die3enigen sind1 die von der <unst mehr 2ordern1 als 4loJ <unst !u sein -ie et-a die #esellscha2t !u ver4essern. AleRander *!onis gut in /orte: 7Ingenious
Creative designers do not even search# since there is nothing to discover. @heA are simple inspired. And as the etAmologA o) the %ord 4inspire4 suggests# conceiving schemes is like breathing to creative minds. &))ortlesslA# spontaneouslA and %ithout anA preparation# theA shape the )orm o) things unkno%n. ;e% schemes emerge in the brain# like lightning# in the course o) making rather than analAsing7 8*!onis 200':.'+ 8<apitel @.' 7AleRander *!onis7:. Calatrava scheint einen &e-eis !u lie2ern1 dass analCtische <onstruktion eine &edingung und ein Instrument 2%r die <reativit=t ist1 um Ginheit und SCnthese !u erreichen.
!.! 43til4 5%iollet&le&'uc6

/egen des #e4rauchs der StrNmung 7organische Architektur71 mNchte ich kur! den &egri22 7stil7 4esprechen. 6iolletDleD uc unterscheidet 7den Stil7 und 7die Stile7: Stile ha4en $erkmale1 die es erlau4en1 !-ischen ein!elnen Schulen und Gpochen !u unterscheiden. 6on Stil -ird in dem Sinne gesprochen1 -ie er !ur <unst als einer geistigen Beistung gehNrt. 7Stil ist das Sichtbar%erden eines Ideals au) der *rundlage eines 0rin"ips786iolletDleD uc 'E.E:.20 6iolletDleD uc vergleicht 7Stil7 mit dem &lut im menschlichen <Nrper: der Stil gi4t dem <unst-erk <ra2t und l=sst es le4en. 4Ist der Architekt ein !(nstler# dann %ird er sich dem# %as ihn n9hrt# angleichen# und er %ird seine ;ahrung von (berallher heranholen# um seinen &nt%ur) "ur /ollendung "u bringenist er kein !(nstler# dann ist sein .erk nur ein H9u)lein &rborgtes# dessen Herkun)t leicht "u erkennen ist. Seinem .erk )ehlt Stil7 86iolletDleD uc 'E.E:2'
!.2 Was ist organische Archite tur#

/ie der &egri22 7Architektur7 viele organische Architektur. !u 2inden. e2initionen hat1 ist das mNglicher-eise noch mehr dem "all 2%r e2inition
iese (ealit=t kann a4geleitet -erden aus die viele auseinanderlau2ende
Architekten1 -elche die organische Architektur vertreten. Ich versuche eine so gut mNgliche
'+ 20 2'
*!onis1 AleRander1 Santiago Calatrava4s creative process. 0art BC )undamentals. &asel: &irkh=user 6erlag 8200':1 S. '0 6iolletDleD uc1 GugTne1 e)initionen. Sieben Stich%orte aus dem 2 ictionnaire raison3 de l4architecture0 I4idem1 S. ') 6iolletDleD uc1 GugTne1 e)initionen. Sieben Stich%orte aus dem 2 ictionnaire raison3 de l4architecture2.I4idem1 S. '+
Hausarbeit
Organische Skulptur im 20. Jahrhundert !.2.1 'efinition 4organische Archite tur4 ?eter van der (ee 8W'+.E:1 ein niederl=ndischer organischer Architekt1 stellte 2est1 dass die organische Architektur nie als !usammenhangende StrNmung 4eschrie4en ist1 -as nach den Aussprachen ?hilippe &oudons vielleicht nicht %4erraschend ist. A4er die -irkliche &egr%ndung liegt in der *atsache1 dass die organische Architektur kein 7internationaler Stil7 ist1 das heiJt: sie ist kein Stil mit 2eststehenden "ormen!eichnen1 -ie !um &eispiel der L$odernismusM. Gine 82iRe: vorhanden. *rot! dieses $angels sieht 6an der (ee inhaltliche 94ereinstimmungen: 2%r alle 6ertreter der organische Architektur ist der $ensch als geistliches /esen Orientierungspunkt und InspirationsOuelle. "%r einige gi4t und ga4 die Hatur und der $ensch da4ei ein eRpli!iten spirituelle imension1 die leitet !u spe!i2ischen Ginsichten 2%hrt.22 gesehen -erden. ies miteinander mit dem Hat%rlichen1 So!ialen und #eistlichen in 6er4indung !u 4ringen kann als die tie2ste *rie42eder organischen Architektur as "olgen einer Gnt-ur2smethodik1 -elche !u neuen1 urspr%nglichen BNsungen 2%hren kann1 macht es not-endig1 diesen /eg !u gehen. Hiermit -ird erkl=rt1 dass organische Architektur keine StrNmung ist. Baut *erminologie nach 6iolletDleD uc ist organische Architektur auch kein Stile1 es ist ein Stil5 Sie ist ein &e-usstsein1 ein schNp2erisches Handeln. Gs ist unumg=nglich1 dass die ge-orden ist. ie e2inition der organischen Architektur lautet nun: Organische Architektur ist eine Architektur# die mit dem .esen des $enschen (bereinstimmt und dabei die Harmonie des $enschen mit seiner nat(rlichen Dmgebung unterstreicht. !.2.! 7hara teristi a der organischen Archite tur Gs ist sinnvoll1 die -eitl=u2ige e2inition der organischen Architektur in #ren!en !u halten. urch e2inition organischer Architektur aussch-ei2end1 3edoch einschr=nkend e2inition ist nicht
Biteratur2orschung und Studien vieler /erke der organischen Architektur kann eine (eihe von $erkmalen a4geleitet -erden. Anhand der $erkmale kNnnen die Stile genauer unterschieden -erden. ie nach2olgenden $erkmale -ie $ensch1 Hatur1 $etamorphose1 Anpassung an die nat%rliche ,m-elt1 Cnamik1 Anpassung an die &auau2ga4e1 SCnthese <unst1 /issenscha2t und (eligion1 Gngagement1 (=ume1 "orm und "unktion1 #e4rauch der "ar4e und $aterial sind von die /erken aus dem &uch von ?ieter van der (ee 4Organische Architectuur. $ens en natuur als inspiratiebron voor het bou%en7 a4geleitet -orden. Sie gelten 2%r den einen organischen Architekten mehr als 2%r den anderen. er (ahmen ist nicht erschNp2end. /as !uviel ist1 -ird mNglicher-eise durch die Fahl der $erkmale kompensiert.
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(ee1 ?ieter van der1 Organische architectuur. $ens en natuur als inspiratiebron voor het bou%en. I4idem. S. )
Hausarbeit
Organische Skulptur im 20. Jahrhundert $ensch In der organischen Architektur handelt sich immer um die &edeutung der Architektur 2%r den $enschen1 der sie nut!t. Gs geht da4ei nie um das (esultat an sich. organische Architektur -ird 2%r den $enschen gemacht. ie 94er!eugung1 dass die 4e4aute ,mge4ung Gin2luss au2 das =uJerliche und innerliche Be4en der $enschen hat1 durchdringt den Gnt-ur2spro!ess. Architektur ist eine /iderspiegelung von dem1 -as $enschen innerlich 4e-egt1 ;atur ie Hatur ist die 4edeutendste InspirationsOuelle 2%r die organische Architektur. Jedoch hat diese *atsache nichts mit Imititation der organischen "ormen der Hatur !u tun. $an -endet ?rin!ipien aus dieder Hatur -ie 4eispiels-eise die &e!iehung !-ischen "orm und "unktion1 <ra2t und <onstruktion und die $etamorphose von "ormen. er deutsche Architekt Hugo H=ring 8'EE2D'+.E: sagt:7 ie doorslaggevende eis die vanuit het standpunt van de leer van de organische vormgeving %ordt gesteld# is dat de vorm van dingen niet meer van buitena) %ordt bepaald maar in het %eten van het ob'ect "el) moet %orden ge"ocht7 894erset!ung van der (ee 2000: + ie ausschlaggebende >orderung# %elche aus dem Standpunkt der Eehre der organischen >ormgebung gestellt %ird# ist# dass die >orm von *egenst9nden nicht mehr von au=en her bestimmt %ird# sondern im .issen des Ob'ektes selbst gesucht %erden muss, 8Gigene 94erset!ung:2@ $etamorphose er Anthroposoph (udol2 Steiner 8'EA'D'+2.:1 gi4t mit dem &egri22 $etamorphose eine spe!i2ische enk-eise !um Ausdruck. -ird das urch intensiv 4e-egliches enken ist es mNglich1 in spirituelle enken in einer "orm !um Ausdruck1 dann imensionen der /irklichkeit durch!udringen. <ommt das enken 4eim /ahrnehmer -achgeru2en. ies sind 4eispiels-eise #e2%hle1 /illensimpulse1 /erte und #edanken.2> as ist ein -esentlicher Aspekt:
ieses ?rin!ip kann in &e!iehung !-ischen #e4=ude und ,mge4ung1 !-ischen #e4=ude und $ensch1 2%r den es 4estimmt ist1 und !-ischen *eilen und dem gesamten #e4=ude !um Ausdruck ge4racht -erden. "%r Steiner geht der Gin2luss der "ormen sel4st so -eit1 dass er das moralische Be4en der $enschen1 ihr #e2%hl 2%r /ahrheit und so!iale Harmonie verst=rkt.2. "ormen m%ssen demnach durch den Architekten 4eseelt -erden. Architekten -ollen einh%llen1 84e:r%hren oder inspirieren. Solche passenden "ormen kNnnen nur entstehen1 -enn der Architekt au2 eine /eise sieht1 -odurch er Ginsicht in das tie2ste /esen er-ir4t. Anpassung an die nat(rliche Dm%elt #rundlegendes Glement aus der Hatur ist1 dass die "orm eines #e4=udes in &e!iehung !u seiner ,mge4ung gestaltet -erden muss. Au2 3edem Standort pro4iert der organische Architekt 4e-usst eine
2> 2@ 2.
(ee1 ?ieter van der1 Organische architectuur. $ens en natuur als inspiratiebron voor het bou%en1 I4idem1 S. 222 (ee1 ?ieter van der1 Organische architectuur. $ens en natuur als inspiratiebron voor het bou%en# I4idem1 S. >E (ee1 ?ieter van der1 Organische architectuur. $ens en natuur als inspiratiebron voor het bou%en1 I4idem1 S. 22@
Hausarbeit
Organische Skulptur im 20. Jahrhundert "ormensprache !u ent-ickeln1 -elche mit den lokalen ,mst=nden kon2orm geht. <ultur gedacht -erden. a4ei kNnnte an die
Hut!ung lokaler &aumaterialen1 a4er auch an Inspiration durch das <lima und die gesellscha2tliche ie lokale 7"ar4e71 die dadurch entsteht1 macht *eil des /esens aus -ie SCnthese und Ginheit1 die die organische Architektur erreichen -ill. Aus2luJ dieses *hemas ist1 dass viele organische #e4=ude in einem l=ndliches <onteRt ge4aut -urden. ie amerikanische Architekt "rank BloCd /right 8'EA+D'+.+: 4esch=2tigte sich aus2%hrlich mit dem 6erh=ltnis !-ischen #e4=ude und ,mge4ung5 das &er%hmte muss 7"alling /ater7 8'+>.1 ?ennsClvania: sein. ieses *hema deutet %4rigens nicht au2 die organische Architektur als eine neue "orm von 7(egionalismus7 oder 7kritischem (egionalismus7 hin "rampton. Anamik Organische Architektur charakterisiert sich durch eine 2reie1 eRpressive und nat%rliche "ormge4ung1 die ein <en!eichen der 7Anpassung an die nat%rliche ,m-elt7 und 7Hatur7 ist. ie r=umliche H=he der Xuelle Hatur scheint die ,rsache 2%r die *atsache !u sein1 dass der Architekt mit seiner "ormge4ung auch n=her 4ei der Xuelle 4lei4t. Gine Bandscha2t mit H%geln und #e4irgen 2indet dann 4eispiels-eise ihr Gcho in plastisch ge2ormten =cher und achr=ndern. Cnamik ist ein groJer &egri22. Hier!u !=hlen &e-egungen -ie 2lieJen1 2liegen1 schieJen1 -achsen und kleiner -erden. In der organischen Architektur muss &e-egung eine (ichtung und Ordnung ha4en1 -enn sie au24auend -irken -ill. Sie muss 4eseelt -erden1 -enn sie eine menschliche &e-egung sein -ill. as ist -as organische von der herkNmmlichen Architektur unterscheidet. eD<onstruktivistische #uggenheim ie Ordnung der organischen ,m dies !u verdeutlichen1 unterscheidet 6an der (ee das
2A
in *ermen von Architekturkritiker <enneth
$useum in &il4ao von "rank O7#ehrC mit einem organischen #e4=ude. &eide #e4=ude sind dCnamisch1 3edoch entspricht das erste #e4=ude einer Ordnung. dem #an!en.2) Anpassung an den 8auau)trag ,m ein #e4=ude innerhal4 eines &auau2trages gestalten !u kNnnen1 ist die A4stimmung eines Gnt-ur2s au2 die !uk%n2tige ,mge4ung ein -ichtiger ?unkt. 6on &edeutung sind ne4en den Oualitativen Aspekten 8?rogramma4lau2: auch die Ouantitativen Aspekte -ie die Art der #e4=udenut!ung. er Gnt-er2er muss sich !uerst in 4eide #e4iete einle4en. /ann immer es eine Architektur erinnert an eine suggerierte &e-egung. Sie relativiert !-ischen *eilen des #e4=udes und
le4endige 6orstellung vom Fuk%n2tigen gi4t1 entsteht ein &ild von Aktivit=ten1 -ie das #e4=ude genut!t -erden soll. $it diesen Aktivit=ten sind auch 4estimmte Stimmungen ver4unden. /ie kNnnen diese mit dem #e4rauch von "ormen und "ar4en unterst%t!t -erden? Haheliegend ist die "rage1 -elche Intentionen und eventuelle Ideale mit dem #e4rauch ver4unden sein.
2A
HuCssen1 Andreas5 Scherpe1 <laus (.1 0ostmoderne. 5eichen eines kulturellen .andels# (ein4ek 4ei Ham4urg: (o-ohlt
*aschen4uch 6erlag #m4H 8'+E+:1 S.'.ED')'

2)
(ee1 ?ieter van der1 Organiche architectuur. $ens en natuur als inspiratiebron voor het bou%en1 I4idem1 S. +01 +'
Hausarbeit
Organische Skulptur im 20. Jahrhundert Au2 gleiche /eise kann ein !uk%n2tiger &austandort angen=hert -erden1 -elcher schon ein 4estimmten Charakter hat und *eil einer Bandscha2t oder st=dterischen ,mge4ung ist. Gs geht da4ei um die Anpassung des #e4=udes an die 4estehende ,mge4ung. hin!uge2%gt -erden. SAnthese# !unst# .issenscha)t und 1eligion /right meint: 0.at %e organische architectuur noemen# is niet louter esthetica# cultuur o) modeverschi'nsel# maar een %erkeli'ke be%eging die gebaseerd is op een diepgaande overtuiging van volledigheid van het menseli'k bestaan %aarin kunst# %etenschap en religie een geheel vormen/orm en "unctie ge!ien als eenheid7 894erset!ung van der (ee 2000:. 87/as -ir organische Architektur nennen1 ist nicht nur ;stethik1 <ultur oder $odeerscheinung1 sondern eine -irkliche &e-egung1 4asierendt au2 einer tie2gehenden 94er!eugung der 6ollst=ndigkeit des menschlichen 8estehens# %orin !unst# .issenscha)t und 1eligion ein *esamtes )ormen4,!* 8eigene 94erset!ung:. emnach spielt 4eim Gnt-ur2 der organischen Architektur eine Integration der nat%rlichen Glemente1 &ele4ungs-erte1 <unst1 Be4ens-erte und so!ialen ?ro!esse eine -ichtige (olle.2+ ie Au2merksamkeit 2%r "ormge4ung1 &ele4ungs-erte und kulturelle Inhalte sorgt da2%r1 dass organische Architektur SCnthesen macht. In-ie2ern das gelingt1 ist von der "ragestellung oder davon a4h=ngig1 in-ie-eit es gelingt1 tie2 genug in die &auau2ga4e durch!udringen. Baut *on Al4erts 8'+2)D'+++:1 der ein 4edeutungsvoller niederl=ndischer organischer Architekt -ar1 ist diese SCnthese dann erreich4ar1 -enn die &eitr=ge verschiedener ?arteien in einem o22enen ?ro!ess 87open proces7: vereinigt -erden. *on Al4erts meint: 70as als 'e al die specialismen# dat van constructeur# de electriciteitsman# de %erktuigman# de ver%armingsman# de energieman# de tuinman# noem maar op# maar ook dat van de beeldhou%er en de schilder kunt integreren# kri'g 'e iets nieu%s# iets innoverends7 894erset!ung 6an der (ee 2000:. 87Grst dann1 -enn alle Spe!ialisierungen1 3ene von <onstrukteuren1 Glektri!it=ts2achleuten1 /erk!eugmachern1 Hei!ungsinstallateuren1 "achleuten1 die sich mit Gnergie2ragen 4esch=2tigen1 #=rtnern1 a4er auch 3ene von &ildhauern und $alern kNnnen1 -ird et-as Heues1 et-as Innovatives entstehen7: 8eigene 94erset!ung:.>0 Fiel ist die Scha22ung einer &e!iehung !-ischen *eil und #esamtem. &ngagement /enn 2%r $enschen ge4aut -ird1 m%ssen die !uk%n2tigen Hut!er auch Gin2luss au2 ihre Be4ensumge4ung ha4en. Gine $Nglichkeit 4ei der 6er-irklichung eines &auvorha4ens ist1 die !uk%n2tigen Hut!er und ihre Be4ensumge4ung ein!u4e!iehen. Auch die /ahl 2rei einteil4arer (=ume1 2leRi4ler &ausCsteme und der #e4rauch von ver=nder4aren $aterialen gi4t $Nglichkeiten1 die eigene Be4ensumge4ung den individuellen /%nschen an!upassen. ane4en gi4t diese Ar4eits-eise (aum 2%r <reativit=t. a4ei kNnnen auch neue Xualit=ten
2E 2+ >0
(ee1 ?ieter van der1 Organische architectuur. $ens en natuur als inspiratiebron voor het bou%en1 I4idem1 S. 2E (ee1 ?ieter van der1 Organische architectuur. $ens en natuur als inspiratiebron voor het bou%en1 I4idem1 S. 22) &eurs van &erlage1 Amsterdam1 Hiederlande. %%%.beursvanberlage.nlFtentoonstellingenForganisch
Hausarbeit
Organische Skulptur im 20. Jahrhundert ie GRisten! von #e4=uden mit eigenem Charakter 4lei4t 2%r das &ele4en von Identit=t -ichtig1 auch -enn diese nicht immer mit der eigenen Identit=t %4ereinstimmt. 19ume In der organischen Architektur geht es nicht allein darum1 -as sicht4ar ist1 sondern auch um das1 -as -achgeru2en -ird. $auern und ie Interaktion !-ischen den ein!elnen (=umen spielt hier4ei auch ein (olle: aardoor ontstaat er een gevoel van vri'heid dat een plek kreeg in de adurch entsteht ein *e)(hl =cher sind nicht mehr die Gssen! der #e4=ude. /right: 7 e ruimte in een gebou% is de
essentie van dat gebou% +...,
hedendaagse architectuur en dat %e organische architectuur noemen7 894erset!ung 6an der (ee 2000:. 87 er 1aum in einem *eb9ude ist die &ssen" des *eb9udes +..., Architektur nennen4 8eigene 94erset!ung:.>' >orm und >unktion ie organische Architektur ist keine 6er-er2ung des "unktionalismus1 -eil in der organischen Architektur die "unktion in den $ittelpunkt gestellt -ird. Sie ist eher eine 6er4reiterung davon. Sie -ill !un=chst die au2 der Hand liegenden "unktionen auch die "unktionen1 die in &e!ug !ueinander stehen -ie die ?sCchologie !u den &e-ohnern1 au2nehmen. Sullivan7s 72orm 2ollo-s 2unction7>2: *ebrauch der >arbe er #e4rauch der "ar4e spielt in der organischen Architektur eine -ichtige (olle1 -eil "ar4en Stimmungen au2ru2en kNnnen. Spe!ielle *echniken -erden genut!t1 um transparente "ar4en in verschiedene Bagen %4ereinander !u 4ringen. $aterial $aterialen m%ssen immer in 94ereinstimmung mit ihrem eigenen Charakter ver-endet -erden. Gin Aspekt1 den /right immer 4etonte: 7&r kan geen organische architectuur bestaan# "olang de aard van het materiaal genegeerd o) verkeerd begrepen %ordt7 894erset!ung 6an der (ee 2000:. +4Organische Architektur kann solange nicht bestehen# solange die Art des $aterials negiert oder als unrichtig verstanden %ird4: 8eigene 94erset!ung:.>> ie "unktion ist dann nicht nur das "unktionieren -ie im "unktionalismus1 sondern "unktion ist Art und /esen des der &auau2ga4e 8Bouis HenrC
von >reiheit# die einen Standort in der gegen%9rtigen Architektur bekommt und die %ir organische
>' >2 >>
(ee1 ?ieter van der1 Organische architectuur. $ens en natuur als inspiratiebron voor het bou%en1 I4idem1 S. 2A (ee1 ?ieter van der1 Organische architectuur. $ens en natuur als inspiratiebron voor het bou%en1 I4idem1 S. 2> (ee1 ?ieter van der1 Organische architectuur. $ens en natuur als inspiratiebron voor het bou%en1 I4idem1 S. 2)
Hausarbeit
2. .eschrei0ung der -ro8e te 3antiago 7alatra9as

In diesem <apitel -erden die ?ro3ekte Santiago Calatravas 4eschrie4en. Gs -erden '' ?ro3ekte 4ehandelt. &ei der /ahl der ?ro3ekte Calatravas -ird au2 seine &ahnhN2e und #e4=ude &e!ug genommen und spe!iell au2 seine &r%cken eingegangen. ie aus2%hrliche &eschrei4ung -urde as eine $al deshal4 ge-=hlt1 um die Gnt-icklung Calatravas in 3edem seiner ?ro3ekte au2!u!eigen. 4ereitet ihm ein ?ro3ekt mehrere ?ro4leme. &ei die der &eschrei4ung liegt der Ausgangspunkt haupts=chlich au2 dem1 -as er sel4st %4er sein /erk gesagt hatte. #leiches gilt 2%r ?hilippe &oudon1 der meinte1 dass es von groJer &edeutung ist1 die Aussagen der Architekten sCstematisch in &e!ug !u ihrer Architektur !u set!en.>@ AnschlieJend an die &eschrei4ungen -erden Calatravas *hemen a4geleitet. Santiago CalatravaGH Santiago Calatrava 8W'+.'1 6alencia1 Spanien: ist in vielerlei Hinsicht eine unge-Nhnliche ?ersNnlichkeit der Architektur-elt. Gr studierte in 6alencia <unst1 4evor er in der gleichen Stadt sein iplom als Architekt machte und sich im Anschluss daran seinem &auingenieurstudium an der Gidgenossischen *echnischen Hochschule in F%rich1 Sch-ei! -idmete. '+E' promovierte Calatrava %4er das *hema 7Fur "alt4arkeit von "ach-erken7. Calatrava ver4indet in seinen Ar4eiten <unst mit Architektur und Statik. &er%hmt -urde er vor allem mit der <onstruktion von &r%cken und *%rmen1 die eng mit seinen Feichnungen des menschlichen <Nrpers und Skulpturen ver-andt sind. #eometrie ist stets von einer Innovation inspiriert ihn !um Gnt-ur2 unge-Nhnlicher &r%cken und unkonventioneller &ahnhN2e. as 6erh=ltnis !-ischen Calatravas <unst-erken und seinen architektonischen Ar4eiten ist recht kompleR. Calatrava -eist o2t darau2hin1 sein /erk als &r%cke !ur 4ildenden <unst !u sehen. eren Cnamik aus &e-egung und Spannung gepr=gt. Calatrava7s Bie4e 2%r
legt er seinen Sch-erge-icht au2 $aterial1 das andere $al au2 Bicht1 SCm4olik oder <onstruktion. O2t
2.1 .ahnh:fe
Calatrava glau4t1 dass St=dte1 vor allem in der heutigen Feit1 ihre N22entlichen Stadt-erke 2%r ihre /iederau2le4ung 4rauchen. as ?ro4lem heute ist1 au2 -elche /eise *eile einer Stadt ver4essert -erden kNnnen 8spe!iell in Guropa: -o die &evNlkerung !-ei oder drei $al so groJ ist als in den >0er oder D@0er Jahren des vorigen Jahrhunderts:. 7I think that public %orks like bridges and stations can become verA signi)icant )orces in regenerating areas bA creating and )ocusing activitA7>A urchgehend 2=llt au21 dass Calatravas Hahm !usammen 2=llt mit die &r%cken die er ent-ar2 Gr hat sich 3edoch auch au2 &ahnhN2e1 -ie !um &eispiel in BCon und B%ttich1 spe!ialisiert.
>@ >. >A
&oudon1 ?hilippe1
er architektonische 1aum. :ber das /erh9ltnis von 8auen und &rkennen. I4idem1 S. 2.
Jodidio1 ?hilip1 Santiago Calatrava# <Nln: &enedikt *aschen 6erlag &m4H 8'++E:1 S. ) Be-is <ausel1 Cecilia5 ?endletonDJulian1 Ann1 Santiago CalatravaC conversations %ith Students. He- Iork: ?rinceton
Architectural ?ress 82002:1 S. A>
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2.1.1 ;yon&3atolas .ahnhof< ;yon< Fran reich< 1+*+&1++= 5.eilage 16 er &ahnho2 BConDSatolas in BCon1 "rankreich ist einer der 4edeutendsten Calatravas. Hochgesch-indigkeits!%gen 8*#6: in "rankreich ent-ickelt -urde. 6erkehrssCstem. ,nterhal4 des Hauptge4=udes verlau2en sechs #leise1 die sich au2 einem .00 $eter lang %4erdeckten &ahnsteig 4e2inden. ie 4eiden mittleren #leise1 2%r Hochgesch-indigkeits!%ge ruck-elle. mit Spit!engesch-indigkeiten von %4er >00 <ilometern in der Stunde1 sind von einer &etonh%lle umge4en. eren <onstruktion er2orderte eine sorg2=ltige &erechnung der as herausragendste $erkmal des &ahnho2s ist allerdings die '20 $eter lange1 '00 $eter 4reite und @0 $eter hohe Gingangshalle mit ihrem '>00 *onnen sch-eren Stahlger%stY achkonstruktion. er &ahnho2 erinnert mit seiner 6ogel2orm an Gero Saarinens */AD*erminal am John ". <ennedC Airport1 ,SA 8'+A.D'+A2:1 ist 3edoch eRpressiver als sein 6orl=u2er>). Auch seine "unktion so-ie verschiedene &auteile 8-ie et-a der .00 $eter lange %4erdachte &ahnsteig: unterscheiden das &au-erk deutlich von dem */AD*erminal. Calatrava sagt dar%4er: 7Ich bin nur ein Architekt und kein !(nstler oder 'emand# der eine 1evolution ausl6sen m6chte +...,. Ich suche %irklich nicht nach $etaphern. Dnd ich habe auch nicht an einen /ogel gedacht# sondern vielmehr an die /orstudien# die ich manchmal Ivielleicht et%as "u vermessenI als Skulpturen be"eichne7.>E Hach &etrachtung der Ski!!en 2=llt au21 dass die Feichnungen des &ahnho2s in BCon1 nicht so sehr mit 6Ngeln !u tun ha4en1 sondern mit Augen und Augenlidern>+. Calatrava nennt das Auge das /erk!eug des Architekten1 ein -iederkehrendes *hema in seinem /erk. ie gesch-ungene "ront des &ahnho2s BConDSatolas1 die tie2 ins Grdreich ein!udringen scheint1 -urde auch mit einem 6ogelschna4el verglichen. A4er auch hier ging Calatrava von einer vNllig anderen 6orstellung aus. 7 er Schnabel %ar das &rgebnis um)angreicher 8erechnungen der !r9)te# die au) die !onstruktion ein%irken. *leich"eitig dient er als Sammelpunkt )(r das 1egen%asser. Ich bem(hte mich# die $asse dieses 0unktes au) ein $inimum "u redu"ieren# ohne dabei auch nur einen *edanken au) ein anthropomorphes esign "u ver%enden. .enn Sie so %ollen# nennen Sie es irrational. Aber ich meine# dass es keinen .eg gibt# dem man )olgen kann. Ich m6chte sein %ie ein Schi)) im $eer. &s l9sst einen !ielsog "ur(ck# aber vor dem 8ug ist keine .elle "u sehen.7@0 $it diesen !-ei Aussagen meint Calatrava1 dass seine Skulpturen ein &eginn 2%r seine Gnt-%r2e sind und dass es 4ei ihm um eine =sthetische "rage1 nicht um ein 4e-usstes anthropomorphes <on!ept geht.
>) >E >+
er &ahnho2
gehNrt !u einer neuen #eneration von &ahnhN2en. der spe!iell 2%r das -achsenden Het! von ie <om4ination von "lugha2en1 &ahnhN2en und /egenet!1 au2 einen In2rastrukturpunkt !entralisiert1 sorgt 2%r ein e22i!ientes
Jodidio1 ?hilip1 Santiago Calatrava#I 4idem1 S. '+ Jodidio1 ?hilip1 Santiago Calatrava# I4idem1 S. '+ *!onis1 AleRander1 Santiago Calatravas creative process. 0art 2C sketchbooks. &asel5 &oston5 &erlin: &irkh=user 6erlag
8200':1 S. '0>D''.
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Jodidio1 ?hilip1 Santiago Calatrava# I4idem1 S. 2'
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2.1.! ;ttich&Guillemins .ahnhof< ;ttich< .elgien< 1++> & .. 5.eilage ! 6 ie Anlage ist *eil einer geplanten Hochgesch-indigkeits4ahnstrecke des neuen *#6D&ahnho2s !-ischen B%ttich1 &elgien und &r%ssel. ieser &ahnho2 !eigt einen #rund 2%r die ,nterscheidungen in der "ormge4ung !-ischen der relativen Gin2achheit seiner &r%cken und die <ompleRit=t und das anthropomorphe #e2%hl1 die seine grNJeren #e4=ude !eigen. 78ei den 8r(cken liegt es in der ;atur der Sache# dass sie einen 9u=erst sparsamen Dmgang mit den )inan"iellen $itteln er)ordern. .ir haben eine 8r(ckenta)el# den 8ogen# der sie st(t"t# und die >undamente. Angesichts der ein)achen >unktion einer 8r(cke bleibt nur %enig Spielraum )(r "us9t"liche &ingri))e. agegen hat man bei einem 8ahnho) mindestens sech"ehn Ansat"punkte )(r individuelle &ntscheidungen# die &in)luss au) die 9sthetische *estaltung aus(ben Ivon der .ahl der $etall)ensterrahmen bis hin "um 8eleuchtungssAstem. &s ist den >9higkeiten des &nt%er)enden (berlassen# die von ihm angestrebten &rgebnisse im 1ahmen der )inan"iellen 8edingungen eines solchen 0ro'ekts "u er"ielen7@' *rot! dieser anderen Situation !eigt Calatravas Bie4e 2%r Innovation oder 7*ransgression7. ie "assade ist neu gestaltet. Gigentlich gi4t es keine "assade mehr. Hach Aussage des Architekten ist das "ehlen einer "assade sel4st eines der 4edeutendsten $erkmale: 7 as ist meines &rachtens eine einschneidende @ransgression. Statt einer >assade %ird dieser 8ahnho) nur gro=e ?))nungen haben# die durch $etallschut"d9cher ak"entuiert %erden# die in den 8ahnho)svorplat" hineinragen.7@2 ie "ormge4ung der "assade hat -eitgehende <onseOuen! 2%r die "unktion des &ahnho2s5 die "rage -ar1 -ie ein &ahnho2 ohne "assade als &ahnho2 gekenn!eichnet -erden kann. ie &esucher m%ssen einen ersten Gindruck vom &ahnho2 ha4en1 der unvergesslich ist1 meinte Calatrava. 7$ein !on"ept sieht eine doppelte E6sung vor. .enn man sich dem an einem H(gel gelegenen 8ahnho) von oben n9hert# bietet sich dem 8etrachter ein 8lick (ber die Stadt und die gesamte 8ahnho)sanlage# die somit selbst "ur >assade %ird. Dm die 8e"iehungen "%ischen der Stadt und dem 8ahnho) "u verbessern# ent%ar)en %ir direkt vor dem 8ahnho) einen 0lat".7@> &ei diesem &ahnho2 ist unter anderem Calatravas (espekt 2%r die -irtscha2tlichen und 2unktionalen Hintergr%nde eines ?ro3ekts erkenn4ar.
2.1.2 3tadelhofen .ahnhof< ?rich< 3ch@eiA< 1+*2&1++, 5.eilagen 2.1 und 2.!6
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Jodidio1 ?hilip1 Santiago Calatrava# I4idem1 S. 2' Jodidio1 ?hilip1 Santiago Calatrava# I4idem1 S. 2' Jodidio1 ?hilip1 Santiago Calatrava# I4idem1 S. 2.
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Organische Skulptur im 20. Jahrhundert ieser &ahnho2 liegt au2 einem gesch-ungenen1 #el=nde in der H=he eines $eeres und inmitten einer traditionellen Stadtumge4ung. 7Dm den 8ahnho) Stadelho)en "u verstehen# muss man ihn als ein urbanes 0ro'ekt betrachten# das eine 1eparatur der st9dtischen Struktur nach sich "ieht. er 8au markiert einen deutlichen !ontrast "%ischen der radikalen technischen und architektonischen E6sung und der ausgesprochen vers6hnlichen Haltung "u seiner st9dtischen Dmgebung. &s %urden "ahlreiche /erbindungen gescha))en# nicht nur 8r(cken und Anschlussbau%erke# sondern auch neue /erbindungen "u den umliegenden Stra=en so%ie kleine 0ark)lachen %ie et%a die *r(nanlage# die sich (ber die obere &bene erstreckt7@@ er neue &ahnho2 entstand au2 einem gesch-ungenen @0 R 2@0 $etern groJen #el=nde. /=hrend der Gntstehungsphase musste der &etrie4 der ?endler!uge au2rechterhalten -erden. as &ahnho2sge4=ude erstreckt sich %4er einer B=nge von 2)0 $etern und einer &reite von @0 $etern. Im ,ntergeschoss gi4t es ein groJes Ginkau2s!entrum1 das parallel !u den #leisen im dar%4er liegenden #eschoss verl=u2t und dessen Stahl4etondecke anthropomorphe "ormen au2-eist. Fu an2angs -ar deutlich1 dass der alte *eil des &ahnho2s intakt 4lei4en sollte1 eine #ege4enheit1 die Calatrava mit (espekt 4ehandelte. /enn sich der &esucher dem &ahnho2 vom Fentrum aus n=hert1 passiert er an2angs den renovierten traditionell ge4auten alten &ahnho2. Calatravas <onstruktions-elt o22en4art sich erst in dem $oment1 in dem der &esucher den &ahnsteig4ereich 4etritt. scheint eher "antasien-elt #audis als der traditionellen Architektur -ie in F%rich !u =hneln. er &ahnho2 Stadelho2en !eigt Idee einer geN22neten Hand 8&eilage >.2:1 die ein Beitmotiv 2%r die meisten strukturellen *eile -ird -ie der -ichtigste St%t!p2eiler1 eine kleine 94erdachung und die ?ergola. ie "ormge4ung der ummauerten Hand scha22t eine Xuerver4indung mit der ,D&ahn. Au2 ialektik der @ransgression angestrebt# die au) vielen Stellen entstehen dCnamische &e-egungen1 -elche mit dersel4en #eometrie asso!iiert -erden kNnnen. 7@atsachlich habe ich eine I%ie ich es nenneI der >ormensprache struktureller !r9)te basiert. er 8ahnho) Stadelho)en ver)(gt (ber eine 1eihe er &ahnho2
geneigter 0)eiler. Ob%ohl es sich dabei au) den ersten 8lick um eine rein 9sthetischen $a=nahme handelt# geht es bei diesen 0)eilern tats9chlich um die ;ot%endigkeit# die !onstruktion "u tragen. ;at(rlich gibt es gen(gend andere E6sungen )(r diese Art von St(t"p)eilern- aber ich entschied mich da)(r# sie %ie eine menschliche Hand "u gestalten. Dnd hier erh9lt die >rage nach der $etapher eine interessante .endungC .ie k6nnte man die >unktion der 0)eiler %ohl besser ausdr(cken als durch eine *estaltung# die an die nat(rliche *este des @ragens erinnert?7@.
2.! Ge0Bude
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Jodidio1 ?hilip1 Santiago Calatrava# I4idem1 S. ') Jodidio1 ?hilip1 Santiago Calatrava# I4idem1 S. ')1 '+
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Organische Skulptur im 20. Jahrhundert 2.!.1 Cantonsschule Wohlen< Wohlen< 3ch@eiA< 1+*2&1+** 5.eilage =6 In diesem ?ro3ekt hat Calatrava nach eigener Aussage mit $aterialeRperimentiert: ein *eil des #e4=udes ist aus Stahl und #las errichtet1 ein anderer *eil aus Hol! und &eton. Auch hat er in diesem ?ro3ekt das *hema 7Bicht7 einge2%hrt. An2=nglich ent-ar2 Calatrava 2%r den Gingang ein #e-Nl4e 7One %orks in one direction and the other# in the other direction# %ith a pipe in cross section that provides torsional resistance and also holds the gutter7@A amit -ollte er ein 6er4indung !-ischen der "assade und seinem Gnt-ur2 scha22en1 -odurch 4eide Glemente in einer gleichartigen &e-egung !usammen-irken. "%r die Gingangsr=ume gestaltete Calatrava eine Skelett2orm aus Hol! in einer Hal4kreis2orm. ieser
<reis ist in deutliche Segmente verteilt1 die ein 6D "orm !eigen1 die Calatrava mit dem Fiel1 eine Z22nung in das Innere !u gestalten1 durchschneidet. 7I separated the di))erent components o) the cupola4s support in order to make visible all the di))erent tApes o) support and to create a )ree ring around the peripherA. @his tension ring is )loating7@) Calatrava asso!iiert die (=ume mit &lumen4l=ttern. as Bicht tritt von der Hinterseite ein1 der *eil hinter dem #e-Nl4e versch-indet im Bicht1 -odurch es scheint1 dass die gan!e <reation ins (auminnere 2liegt. In der &i4liothek -ird die &e!iehung !-ischen Bicht und (aum noch -ichtiger. Calatrava 2and es not-endig1 ein viereck2Nrmiges Bicht au2 die sch-eren /=nde !u -er2en1 um die /=nde !u 4e2reien. ie ach2orm ist einer $uschel =hnlich1 aus verschiedenen ein!elnen $uscheln gescha22en. as gan!e #e-icht des #e-Nl4es -ird durch eine !entrale !erschellte <olumne1 -odurch die <onstruktion nicht nach den Seiten versch-indet1 getragen. So entsteht ein rechteckiges Bicht entlang der /=nde. /enn das ach sch-er ist und die *r=ger leicht1 verursacht das eine Contraposition !-ischen 4eiden ge4rauchten $aterialen. <om4iniert mit dem Bicht1 das von allen Seiten kommt1 scheint das gan!e ach -ieder !u 2liegen. Inspiration erreichte Calatrava durch die Idee eines geN22neten &uches. Im 2lieJenden ach liegt die Idee von Beichtigkeit 87Bightness7:. 7Bightness7 -ird o2t durch eine Contraposition von $aterialen oder statischen SCstemen gescha22en. #leich!eitig sieht die <onstruktion einem 6ogel oder &latt =hnlich. 6om <onstruktionsteil una4h=ngig1 -ird die Idee eines &lattes oder ?alme deutlich.
2.!.! ;agerhaus Ernsting< 7oesfeld< 'eutschland< 1+*2&1+*D 5.eilage D6
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Be-is <ausel1 Cecilia5 ?endletonDJulian1 Ann1 Santiago CalatravaC conversations %ith Students# I4idem1 S.') Be-is <ausel1 Cecilia5 ?endletonDJulian1 Ann1 Santiago CalatravaC conversations %ith Students# I4idem1 S.'+
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Organische Skulptur im 20. Jahrhundert In diesem ?ro3ekt musste ein 4estehendes /ohnhaus umgestaltet -erden. Gine -ichtige Gntscheidung -ar1 dass das $aterial preis-ert sein musste. &eton und Aluminium -urden als $aterialien ge-=hlt1 die ein2ach !u er-er4en und ein2ach !u 4ear4eiten sind. as #e4=ude musste nicht allein materiell1 3edoch auch thematisch ge=ndert -erden. /o das $aterial die <onstruktion einschr=nkte1 ga4 das *hema "reiheit. Calatrava ent-ickelte das *hema 7?intoresOue7 -as so viel heiJt1 dass das #e4=ude -ie ein #em=lde ist. Jede "assade erscheint -ie ein anderes #em=lde1 trot! der #e4rauchs von densel4en $aterialen. as $aterial scha22t au2 diese /eise eine Ginheit. ie Anpassung der $aterialien l=sst 3ede "assade anders erscheinen. ie s%dliche "assade ist mit /ell4lech ange2ertigt und ist in einer <urve plat!iert. ne4en der nat%rlichen (un!elung des Aluminiums eine !-eite as gi4t der "assade
imension von &e-eglichkeit.
/eil der Au2tragge4er aus Sicherheitsgr%nden das #e4=ude mit viel Bicht versehen -ollte1 -urde eine groJe An!ahl von Bampen in kleinen A4st=nden au2 der "assade 4e2estigt. 7@he light makes the plasticitA even more readable +..., theA create dra%ings on the )acade# and this is Juite a plastic relationship.4@E ie ?lasti!it=t der "assade =ndert sich 3e nach Sonnenstand. Calatrava machte diese "assade 2lieJend 7the obliJue cut at the base makes the )acade seem to )loat and move over the concrete structure.4@+ ie nNrdliche "assade emp2=ngt nur Sonnenlicht am HNhepunkt des *ages1 demnach grelles Sonnenlicht. 4I proposed using an S7pro)ile placed hori"ontall on the )acade in verA long pieces 7as long as possible. In this pro)ile# the center section# on the diagonal# %ill generate Juite a re)lection. At the top edge %here the t%o pro)iles overlap Aou %ill get shado%. @hen again# less re)lection at the bottom o) the pro)ile# until it breaks in shado% again. @his makes a lineair structure but one that is sensiti"ed to the "enith light.7.0 ie Ost2assade -ird von der $orgensonne 4eleuchtet. 7In order to distinguish it )rom the rest o) the )acade %e used scales I like those o) a )ish I but verA big ones# made o) alumnium# that )old at the corners and into the top.7.' /ellige ?latten von ') $etern HNhe sind au2 der "assade ange4racht. ?ro4lematisch -ar es1 die ?latten in einem St%ck au2 der /and !u 4e2estigen. -ichtig1 an die untere und o4ere Seite keine kleinen *eile %4rig !u lassen. Jede "assade ist au2 diese /eise -ie in unterschiedlichen #em=lden verschiedenartig 4ehandelt -orden. /ie -erden 3edoch die verschiedenen #em=lde !u einer Ginheit? entsprechende Bichtkonditionen -ie au2 der Ost2assade ie /est2assade hat -echselt !u ie 8Sonnenuntergang ane4en -ar es
Sonnenau2gang:. &eide "assaden sind aus groJen ?anelen von -elligen ?latten au2geho4en. /est2assade hat drei groJe
@E @+ .0 .'
urchg=nge1 die 2%r die einD und aus2ahrenden Bast-=gen 4estimmt sind.
Be-is <ausel1 Cecilia5 ?endletonDJulian1 Ann1 Santiago CalatravaC conversations %ith Students# I4idem1 S. 2+ Be-is <ausel1 Cecilia5 ?endletonDJulian1 Ann1 Santiago CalatravaC conversations %ith Students# I4idem1 S. 2+ Be-is <ausel1 Cecilia5 ?endletonDJulian1 Ann1 Santiago CalatravaC conversations %ith Students# I4idem1 S. >' Be-is <ausel1 Cecilia5 ?endletonDJulian1 Ann1 Santiago CalatravaC conversations %ith Students# I4idem1 S. >>
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Organische Skulptur im 20. Jahrhundert /ann immer diese *ore 4etrachtet -erden1 -erden sie in &e!ug !um #e4=ude als #esamtes geset!t. ies vergleicht Calatrava mit einem /al2isch. ie Bast-=gen1 die einD und aus2ahren1 erinnern an die ie 6orstellung des /ales ist ein 6ersuch1 das #eschichte von Jonas oder an die #eschichte vom Gle2anten und der Schlange von Saint GRcuperC. 7@here is a theme o) s%allo%ing71.2 meint Calatrava. *hema 7?intoresOue7 le4en !u lassen. Aus Calatravas Ski!!en4uch scheint dane4en1 dass das Auge ein *hema ist 7the mechanical eAe +.., )orms the primarA element %ithin the overall composition and endo%s the building %ith a global dimension..> Calatrava spricht %4er die $Nglichkeit1 "assaden !u trans2ormieren: 7the idea o) trans)ormation o) metamorphosis is a mother o) evolution in architecture7 an unbelievable motherK It is not onlA because %e can deploA mechanical and phAsical elements to create ne% architectures based on the idea o) methamorphosis# but also because %e are maturing in our needs and in our understanding o) culture that no% is the moment to introduce these components into architecture in ma'or %aAs.7.@ ies ist 2%r Calatrava die Heraus2orderung 2%r eine neue #eneration von ArchitektenC Can Aou imagine )or eLample# a %hole )acade that gets trans)ormed? ;ot 'ust hal) a )aMade# like in this pro'ect# but the %hole )aMade# like a curtain opening )rom one side to the otheter. @his is# in mA opinion )easible todaA and certainlA a challenge )or the ne% generation and in the evolution o) architecture.7.. 2.!.2 3an t Eohn Cathedrale< 'i9ine< Fe@ Gor < 1++1 5.eilage D6 iese <athedrale -urde im Jahre 'E+2 er4aut und '+'' in die "ormensprache der #otik umge4aut. er!eit gi4t es nur das Schi22 und die Apsiden. as als An4au geplante &auvorha4en h=tte die <athedrale von einem neuen Xuerschi22 und !u einem 7&ioshelter7.A entstehen lassen. Calatravas Gnt-ur21 ein mit dem ersten ?reis ausge!eichneter /ett4e-er4s4eitrag1 -urde so-ohl von der JurC als auch in der Z22entlichkeit 4egeistert au2genommen. "inan!ielle Sch-ierigkeiten verhinderten 3edoch die Aus2%hrung. Sein ?ro3ekt hat die 6ergangenheit mit der Fukun2t in Ginklang ge4racht. Gr versuchte1 eine sCm4olische /endung an sein 4estehendes 6oka4ular !u scha22en. SCm4olik sah er als -ichtigsten Aspekt einer <athedrale. urch die Au2tragge4er -urde der 7&ioshelter7 in das Innere der <athedrale er (aum !-ischen dem Interieur der <athedrale und das ach sind ach angedacht1 a4er Calatrava 2andet es 4esser1 diese an die O4erseite au2 .. $eter HNhe %4er dem <irchen4oden ein!u!iehen. durchgehend dunkel und geschlossen. Calatrava -ollte diese N22nen.
.2 .> .@ .. .A
a!u schlug er vor1 das
Be-is <ausel1 Cecilia5 ?endletonDJulian1 Ann1 Santiago CalatravaC conversations %ith Students# I4idem1 S. >> *!onis1 AleRander1 Santiago Calatrava4s creative process. 0art 2C sketchbooks# I4idem1 S. +0 Be-is <ausel1 Cecilia5 ?endletonDJulian1 Ann1 Santiago CalatravaC conversations %ith Students# I4idem1 S. >. Be-is <ausel1 Cecilia5 ?endletonDJulian1 Ann1 Santiago CalatravaC conversations %ith Students# I4idem1 S.>. A 4ioshelter is an innovative gro-ing space1 -hich uses sustaina4le technologies and ecological principles to eRtend the
gro-ing season in a northern climate. &C convention it 2unctions via closed loop sCstems mimicking ecosCstem dCnamics1 -here the 4Cproduct o2 one organism is the energC source 2or another. ,niversitC o2 6ermont1 &urlington1 Amerika. httpCFF%%%.uvm.eduFNecolivng
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Organische Skulptur im 20. Jahrhundert durch ein gl=seres ach !u erset!en. /eiters schlug er eine &ep2lan!ung von &=umen in den hohen er #arten sollte eine
(=umen vor1 -odurch in der <athedrale ein #arten gescha22en -erden sollte.
(eproduktion eines *empels sein: 7it is interesting that in the %ork o) 8eethoven I )or eLample# in the )antasA )or choir# orchestra and piano7 theA sing about Im @empel der ;atur. ;atur is considered a temple.7.) Au2 diese /eise -ollte Calatrava einen 7#arten im Himmel7 scha22en
2.2 .rc en
7@here are people that saA 2architecture is all that Aou can take a%aA )rom a bridge to leave the bridge standing4 @his is not true. Architecture is the bridge itsel)# because the bridge is dedicated to man. All that give satis)action to man is good )or al bridge.7.E this static condition is analogous to the heart.7.+ a!u ist das statistische #leichge-icht einer &r%cke 2%r Calatrava vielleicht schon der essentiellste *eil 7so that i) %e think o) a bridge like a bodA# er <Nrper hat andere *eile und eine &r%cke andere Gigenscha2ten1 a4er im !entralen ?ro4lem der <r=2te und das verset!en kNnnen1 !eichnen ein &r%cke und ein $enschliches <Nrper viel 94ereinstimmungen. SAmbolik @he vitalitA o) bridges comes both )rom necessitA and )rom the )act that theA are unbelievablA signi)icant# unignorable elements o) the citA.7A0 6alencia1 die #e4urtsst=dte Calatravas1 4esit!t eine groJe An!ahl von &ogen4r%cken1 in sehr verschiedenen Stilen -ie in der #otik und der (enaissance ausge2%hrt. Calatrava stellt diese &r%cken der Architektur von #e4=uden dieser Feit gegen%4er: 7I) Aou go back a little# Aou come to a time %hen architecture and bridge building %ere absolutelA linked together.7A' Hach dem F-eiten /eltkrieg 2olgte ein ,msch-ung. ie 2unktionale &au-eise [ eine Art &r%cken !u 4auen1 die nach Calatrava heut!utage nachgeholt -ird [ entsteht1 die viel mit so!ialen ?ro4lemen !u tun hat. Hunderte &r%cken mussten gleich!eitig in kur!er Feit renoviert -erden. Calatrava meint1 dass die heutigen so!ialen ?ro4leme negiert -erden1 trot! der *atsache1 dass !-ei ritteln der $enschheit nicht genug !u essen hat: 7I mean# it is Juite dramatic. Can Aou imagine ho% much in)rastructure is still needed? Imagine %hat it took 'ust to bring %ater to a place# or to stop a )looding river# or to create sanitation in)rastructure. I think Aou still )eel the strength o) this need %hen Aou build bridges# especiallA bridges in cities. 7A2 em!u2olge sind &r%cken 2%r eine Stadt essentiell. Calatrava ver-eist hier4ei au2 St=dte -ie 6enedig1 "loren! und ?aris1 um die *atsache !u unterstreichen1 dass die &r%cken der
.) .E .+ A0 A' A2
Be-is <ausel1 Cecilia5 ?endletonDJulian1 Ann1 Santiago CalatravaC conversations %ith Students# I4idem1 S. '0) Be-is <ausel1 Cecilia5 ?endletonDJulian1 Ann1 Santiago CalatravaC conversations %ith Students# I4idem1 S. )+ Be-is <ausel1 Cecilia5 ?endletonDJulian1 Ann1 Santiago CalatravaC conversations %ith Students# I4idem1 S. .> Be-is <ausel1 Cecilia5 ?endletonDJulian1 Ann1 Santiago CalatravaC conversations %ith Students# I4idem1 S. )E Be-is <ausel1 Cecilia5 ?endletonDJulian1 Ann1 Santiago CalatravaC conversations %ith Students# I4idem1 S. A0 Be-is <ausel1 Cecilia5 ?endletonDJulian1 Ann1 Santiago CalatravaC conversations %ith Students# I4idem1 S. )E
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Organische Skulptur im 20. Jahrhundert vergangenen Jahrhunderte -egen ihrer F-eckm=Jigkeit1 a4er auch -egen ihrer &est=ndigkeit1 eine Schl%sselrolle 2%r den #esamteindruck dieser St=dte spielten: 7could Aou imagine ;e% Oork# )or eLample %ithout those magni)icent bridges?7A> /as geschieht1 -enn &r%cken die Stadt nicht 4ereichern? 7.hen bridges are neglected- theA are terrible places 7 a%)ul places. @heA impoverish human li)e %ith all o) their noise and their ugliness.7A@ Au2 hiesigem ?lat!e liegt also der Au2trag eines Architekten. Calatrava 4etrachtet die &r%cke -ie ein $useum1 3edoch e22ektiver1 -eil eine &r%cke 2%r 3eden $enschen !ug=nglich ist. <unst interessiert sind1 em!u2olge hat sie auch 2%r $enschen eine "unktion1 die nicht an der ie Alamillo &r%cke sieht er da2%r als 4estes &eispiel 8<apitel >.>.':.
2.2.1 Alamillo .rc e< 3e9illa< 3panien< 1+*)&1++! 5.eilage )6 "%r die /eltausstellung von '++2 in Sevilla1 Spanien ent-ar2 Calatrava !-ei &r%cken mit einem spiegel4ildlichen ?Clon1 -o4ei das "estland mit der Insel %4er ein 6iadukt ver4unden -urde. Calatrava konnte aus verschiedenen #r%nden nur eine der &r%cken realisieren. eine Innovation dar. Hoch nie -ar eine derartige &r%cke ge4aut -orden. er mit &eton ge2%llte StahlpClon hatte eine HNhe von '@2 $etern und einen /inkel von .E #rad. $it diesen ?roportionen steht der ?Clon sicht4ar vor dem grNJten *eil der Altstadt Sevilla. mit '> rahtpaaren mit einer Spann-eite von 200 $etern umspannt. &r%cke 4asieren au2 der Skulptur 7(unning *orso7A.1 ein <Nrper1 der nach vorne stre4t. Im allgemeinen 4esteht eine &r%cke aus <a4eln. ie <r=2te der <a4eln an der &r%ckenseite kompensieren die <r=2te an der verankernden Seite des ?Clon. /enn der ?Clon 3edoch ge4ogen -ird1 -erden die <r=2te nicht allein durch die <a4el kompensiert1 sondern auch durch das #e-icht des ?Clon. /enn der ?Clon ausreichend ge4ogen und sch-er genug ist1 kNnnen die <r=2te der gan!en &r%cke vollst=ndig durch den ?Clon kompensiert -erden. as -irkt au2 die nach2olgende /eise. Jedes Segment des ?Clon hat ein 4estimmtes #e-icht1 das nach unten dr%ckt. Fusammen mit der <ra2t der <a4eln1 sind die (esultante !um ?Clon von diesen !-ei hingerichtet. as nach2olgende Glement des ?Clon hat dann ein anderes #e-icht und eine eck kommend[ und verl=u2t als eine pure vertikale <ra2t im andere <ra2t. Au2 3eden "all steht die (esultante im ?Clon. SchlieJlich -ird die (esultante mit der hori!ontalen <ra2t kompensiert [ aus dem "undament. as "undament ist im 6ergleich !ur hohen Spannung der &r%cke sehr leicht. ie &r%cke ist ie Spannung und die <r=2te der as esign dieser &r%cke stellt
as ?ro3ekt Alamillo -ar nicht unumstritten. Calatrava meint: 7&ine 1eihe von Ingenieuren versuchte den 8e%eis an"utreten# dass die !onstruktion nicht halten oder viel teurer aus)allen %(rde als er%artet. Sie lie=en sogar die 8erechnungen noch einmal (berpr()en.7AA ie &r%cke hat 3edoch !ahlreiche andere Architekten !ur <onstruktion eines %4erh=ngenden ?Clons inspiriert. Gin &eispiel da2%r ist der Hiederl=nder &en van &erkel1 der eine !eitlang mit Calatrava !usammen ar4eitete. Gr
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A@
Be-is <ausel1 Cecilia5 ?endletonDJulian1 Ann1 Santiago CalatravaC conversations %ith Students# I4idem1 S. )+ 7/ired He-s71 San "rancisco1 Amerika. ---.-ired.comY-iredYarchiveY+.0+Ycalatrava *!onis1 AleRander1 Santiago Calatrava4s creative process. 0art 2C sketchbooks# I4idem1 S. 2+.D>0' Jodidio1 ?hilip1 Santiago Calatrava# I4idem1 S. 2)
A. AA
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Organische Skulptur im 20. Jahrhundert stellte die Grasmus4r%cke 8'++>D'++A: in (otterdam1 Hiederlande1 2ertig. Im #egensat! !u Calatrava set!te 6an &erkel !us=t!liche 6erstre4ungen an. 2.2.! .ach de Roda&Felipe II .rc e< .arcelona< 3panien< 1+*=&1+*) 5.eilage *6 iese &r%cke trug1 als eine ersten &au-erke1 !u Calatravas (uhm 4ei. &ei dieser &r%cke -ollte Calatrava den pu4liken Charakter nachdr%cklich 4etonen. Gr -ollte eine &r%cke 4auen1 die einen *eil der ,mst=nde der Stadt ver=ndern sollte. ie &r%cke sah er demnach als sCm4olischen Gingri22. ie Gin-ohner des
ie &r%cke ver4indet die StraJen 7&ach de (oda7 und 7"elipe II7 miteinander.
armen Stadtteils 7&ach de (oda7 sollten in 4essere /ohnungen !iehen1 -odurch die ,mge4ung im ,mkreis der &r%cke und der &ahnho2 in eine (eihe von ?arkanlagen umgestaltet -erden sollten. In diesem Stadtteil 2ehlt eine schNne Bandscha2t. och -enn Calatrava et-as -eiter au2 die &erge im Hintergrund und die umringende /ohnungen schaute1 hatte er den Gindruck1 dass dieser Stadtteil das ?otential !u einem interessanten ?lat! in &arcelona hatte [ dies vor allem1 -enn gr%ne Areale an 4eide Seiten der &r%cke entstehen sollten. er verkommene *eil &arcelonas -ird demnach ein -ichtiger *eil der Stadt und die &r%cke sollte die *rie4kra2t 2%r das Au2le4en dieses Stadtteils sein. Gine seiner Ideen -ar1 die &r%cke als 7?lace7 !u ver-irklichen: 7I made the bridge %ider in the center# like a balconA# and the arches that span the rail%aA tracks signi)A not onlA the bridge itsel) but also this place in the middle o) the neighbourhood. 7A) ie &r%cke hat einer #esamtl=nge von '2+ $etern und !-ei 2eststehende und geteilte &Ngen. urch die <om4ination von m=chtigen &etonp2eilern und einer Stahl4ogenkonstruktion1 die mit !unehmender HNhe stets leichter !u -erden scheint1 dokumentiert die &ach de (oda &r%ckeD"elipe II &r%cke gleich!eitig Calatravas 6er4undenheit mit einer Hierarchie von $aterialien und "ormen. 2.2.2 ;a de9esa FugBnger0rc e< Ripoll< 3panien< 1+*+&1++1 5.eilage +6 (ipoll liegt im Horden von <atalonien in den spanischen ?Cren=en. In dieser Bandscha2t -ird eine &r%cke %4er einen "uJ konstruiert1 die einen &ahnho2 und einen /eiler ver4indet. &ogen4r%cke hat Calatrava das ?h=nomen der 2%hren. ie ,mge4ung !-ischen der &r%cke und dem /eiler -ar 4ereits in einen ?ark ver-andelt -orden. In dieser rehung ausge-eitet. Gs -ar 2%r ihn ein GRperiment mit minimalen <ostenau2-and1 die %4erh=ngenden &Ngen von )0 $etern !u kontrollieren und aus !u er &ogen ist an eine &r%ckenseite geset!t -orden1 -odurch das #e-icht der &r%cke einem as rehmoment -ird in einer hori!ontalen iese hori!ontale rehmoment %4er den ?unkt der ,nterst%t!ung erreicht.
*r=gerkonstruktion au2ge2angen1 -elche %4er die B=nge der &r%cke l=u2t.
rehkonstruktion ist ein <enn!eichnen. Sie dient als Xuerausstei2ung des <onstruktionssCstems. Sie 4esteht damit gegen die *orsionsspannungen und minimiert das (isiko einer *orsionsver!errung.
A)
Be-is <ausel1 Cecilia5 ?endletonDJulian1 Ann1 Santiago CalatravaC conversations %ith Students# I4idem1 S. A2
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Organische Skulptur im 20. Jahrhundert emnach ist an dieser &r%cke die Au2lNsung des rehungspro4lems durch die assCmmetrische
?lat!ierung des &ogens interessant. In der &r%cke stehen die &Ngen durchgehend vertikal. /as Calatrava in dieser und einer An!ahl von anderen &r%cken 8!. &. die &r%cke in Ondoarra <apitel >.>.@: versucht1 ist das ?h=nomen der Spannung !u untersuchenC 4ho% to eLploit the torsional resistance o) the road%aA to create a certain asAmmetrA in the bridge that permits me# )or eLample# to emphasi"e the position o) the bridge in relationship to the citA around it# or the direction o) the %ater# or even the position o) the sun. It permits me to sensiti"e the bridge itsel)# as a phenomenon set into the surrounding landscape.7AE 2.2.= Fue9o acceso al puerto de Hndarroa< Hndarroa< 3panien< 1+*+&1++D 5.eilagen 1,.1 und 1,.!6 Ondarroa1 Spanien1 ist von einer schNnen Bandscha2t -ie von einem kleinen Ha2en und dem Atlantischen O!ean umringt. Ondarroa liegt in der H=he der Stadt &il4ao. Calatrava pro4ierte 6orteil !u erreichen aus den lokale so!iale &edingungen und $aterialen. "%r die Gind=mmung 4enut!te er !um &eispiel Steine der ,mge4ung. ie !u 4auende &r%cke sollte viel durch arum -ar es -ichtig1 $enschen1 die !um Strand von Ondarroa unter-egs -aren1 4enut!t -erden. der &r%cke.
einen -eiten "uJ-eg !u gestalten. Calatrava ent-ar2 eigentlich einen groJen &alkon au2 einer Seite ies entspricht einem gesch-ungenen "uJg=nger-eg 8&eilage '0.2:. Au2 der anderen ie &r%cke hat einen ein!igen geneigten &ogen1 der durch in A4st=nden oppelstahlseile tragen die "ahr4ahn. Seite der &r%cke verl=u2t ein sogenannter 7normaler7 "uJg=nger-eg. ?assanten kNnnen demnach 4eide "uJ-ege 4enut!en. ie m=chtigen vertikalen plat!ierten Stahlverstre4ungen1 die auch den gesch-ungenen "uJg=nger-eg st%t!t1 unterst%t!t -ird. ie &r%cke he4t sich mit ihren klar umrissenen <onturen deutlich von der dichten modernen &e4auung der Stadt Ondarroa a41 die sich entlang des kurvenreichen "lusslau2es erstreckt. &ei den <aden -urden groJe *reppen 2%r vor4eikommende &ote gestaltet. Calatrava ent-ar2 die unteren *eile der &r%cke au2 solche /eise1 dass in die (=ume unter der &r%cke Bicht 2=llt1 -odurch o2t so unheimliche (aum unter einer &r%cke -eg2=llt. 2.2.D 7ampo %olantin .rc e< .il0ao< 3panien 1++,&1++) 5.eilage 116 ie &r%cke Campo 6olantin in &il4ao1 Spanien ist *eil eines um2angreichen
Stadtsanierungsprogramms1 das auch "rank O7#ehrC7s #uggenheim &il4ao $useum1 mehrere ,D &ahnstationen von Horman "oster und Calatravas "lugha2en Sondica um2asst. ein 4au2=lliges Industriege4iet mit der Innenstadt von &il4ao. ie &r%cke ver4indet
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Be-is <ausel1 Cecilia5 ?endletonDJulian1 Ann1 Santiago CalatravaC conversations %ith Students# I4idem1 S. )'
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Organische Skulptur im 20. Jahrhundert Calatrava gi4t mit dieser &r%cke eine Alternative !ur Gind=mmung von klassischen &ogen4r%cken. &ei einer klassischen &r%cke -erden alle <r=2te im &ogen durch die sch-ere Gind=mmung indirekt am #rund einge4oren. Calatrava ent-ickelte einen gesch-ungenen "uJ-eg1 durch einen geneigten ?ara4el4ogen unterst%t!t. ie AsCmmetrie der ecke -ird au2 diese /eise optisch kompensiert. Hierdurch versch-indet auch die Idee von der genauen rechten Binie einer klassischen &r%cke. e &r%cke -ird durch CantileverD*eileA+ unterst%t!t1 -elche parallel au2 dem "luss au2 4eiden Seiten der ecke ausreisen. Sie -irken -ie Armen. /o in klassischen &r%cken solide Gind=mmungen stehen1 gi4t es 3et!t durch das geN22nete 7Cantilever7 SCstem einen leeren (aum. "lusses asso!iiert -erden kann. iese &r%cke -ird nicht allein als eRemplarisch 2%r Calatravas *hese %4er Stadtr=nder und Industriege4iete gesehen1 sondern ist auch eine meisterha2te 94ung im Ingenieur4au1 die !u einer uner-artenden "orm 2%hrt. ie schein4ar heikle &alance oder der Gindruck einer erstarrten &e-egung -ird durch die Beichtigkeit der <onstruktion verst=rkt. $aterialge4rauch spielt hier4ei eine -ichtige (olle: 7the Campo /olatin 8ridge is a pronounced 'uLtaposition o) materials. @he translucent deck %ith a structural laminated glass sur)ace is o) tighter radius than its supporting cradle# %hich in turn is rein)orced bA a gentlA in)lected steel tube placed at right angles to the embankment and audaciouslA carried bA concrete arms eLtending )rom the approached structure. Eaminated glass is used in the deck o) the bridge or aesthetic and artistic reasons# so that the bridge can be illuminated )rom belo%. ConseJuentlA# the bridge )loor becomes the source o) lighting and the use o) aerial lighting )iLtures is avoided. @he use o) laminated glass also lends the bridge a )eeling o) lightness.4)0 Auch Bicht ist ein -ichtiger Aspekt. &r%cke -ird in der Hacht spektakul=r 4eleuchtet. ie ie ,nterst%t!ung durch das SCstem und der entstehende (aum ge4en (ichtung au2 die &r%cke1 -elche mit der &e-egung eines
A+
7A structural element %ith )iLed support at one end and )ree o) anA support at the other end. >iLed support means that the avid1 1obert $aillart und die !unst des Stahlbetonsbaus und
element cannot rotate or translate at that point.4 Aus: &illington1

)0
the art o) rein)orced concrete. F%rich und $\nchen: 6erlag 2%r Architektur Artemis 8'++0:1 S. '>+ u ?ont. *he miracles o2 science. 8Chemiekon!ern: /ilmington1 Amerika. %%%.dupont.comFsa)etAglassFlgnFstoriesF2G0B
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=. "heoreti er 0er 7alatra9a und seine .rc en

as -ichtigste1 -as *heoretiker %4er Calatrava heraus2anden1 -ar immer die unterschiedliche Ar4eits-eise Calatravas1 -eil er den Architekten1 <onstrukteur und "ormge4er in sich vereinigt1 -as die Gin!igartigkeit in seiner Ar4eit !eigt.
=.1 AleIander "Aonis

er &ritische Architekturhistoriker AleRander *!onis unterscheidet !-ei Gnt-ur2-eisen: die AnalCtische 8die pro4lemau2lNsende /elt: und die Analoge 8die *raum-elt:. <onstrukteure ge4en der ersten /eise den 6or!ug1 die meisten Architekten 4evor!ugen die !-eite Gnt-ur2s-eise. Sie sind ein2ach 7inspired7: 4&))ortlesslA# spontaneouslA and %ithout anA preparation# theA shape the )orm o) things unkno%n. ;e% schemes emerge in the brain# like lightning# in the course o) making rather than analAsing.4)' "%r Calatrava sind 4eide /eisen not-endig1 -eil sie einander erg=n!en. Sie lau2en parallel. Seine Ski!!en sind 4eispiels-eise &e-eise 2%r seine analoge Gnt-ur2-eise1 -eil seine "iguren an "ormeln und &erechnungen !u denken ge4en. /enn die analCtische Seite in der *at so -ichtig 2%r die "ormge4er ist1 -arum -ird sie von Architekten negiert oder ver-or2en? #i4t es ein anderen #rund als Inspiration1 Intuition1 Ginsicht1 und ?hantasie? Hach *!onis gi4t es verschiedene $otive1 a4er die 2undamentalste geht au2 die Seele des "ormge4ers !ur%ck. as Gnt-er2en ist ein intuitiver ?ro!ess. 7&ven %hen one succeeds through an analAtical procedure to put together such an ideal design thesaurus# one that contains all possible versions o) design solutions# searching inside it is unreali"able. &Lamining# testing# evaluating# re'ecting and selecting a per)ect scheme )rom an ideal repertorA o) schemes# one that could satis)A the constraints o) a real li)e design problem %ould need resources o) time# an understanding o) historA through the millenia# and a sense o) scale %ithin the visible universe.4+*!onis 200':)2 Gine per2ekte analCtische Haltung gi4t es demnach nicht. Gnt-er2er -ollen darum im allgemeinen am lie4sten ein $inimum an (ationalit=t. Calatrava !eigt eine Alternative1 die eine pragmatische 6ariante ist. Gr l=sst einen *eil der Ideale sehen1 die er in ,nterteilen an-endet.
=.! Cenneth Frampton)2

er 4ritischDamerikanische Architekt und Architekturhistoriker <enneth "rampton de2iniert Calatrava als alles auJer einen traditionellen <onstrukteur. Calatrava ist Architekt1 <onstrukteur und St=dte2ormge4er in Ginem. Calatrava hat damit die 4estehenden #ren!en der "ach-elt negiert und hat
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*!onis1 AleRander1 Santiago Calatrava4s creative process. 0art BC )undamentals# I4idem1 S. '0 *!onis1 AleRander1 Santiago Calatrava4s creative process. 0art BC )undamentals# I4idem1 S. '+ "rampton1 <enneth5 /e4ster1 AnthonC C.5 *ischhauser1 AnthonC1 Calatrava bridges# &asel: &irkh=user 6erlag 8'++A:1 S. 2'.D
2>0
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Organische Skulptur im 20. Jahrhundert einen vollkommen neuen /eg eingeschlagen. adurch konnte er dCnamische und eRpressive "ormen
an-enden. <ritik aus der ArchitektenD und <onstruktions-elt gi4t es gen%gend. Gin $egaD<onstruktions-erk Calatravas ist die 200 $eter hohe Amillo &r%cke und die .'0 $eter Gast Bondon (iver Crossing. /as diese /erke so kenn!eichnet1 ist nicht allein die #roJartigkeit der Spannung. &edeutender ist1 dass sie mehr oder -eniger den nach 2olgenden Charakteristika entsprechen)@: er #e4rauch von verschiedenen <onstruktionstechniken und die <om4ination von $aterialen -ie Stahl und &eton au2 ein!igartige /eise as Scha22en eines unge-Nhnlich eRpressiven G22ekest durch die <onstruktion Gine Integration der &r%cke in die umliegende Bandscha2t au2 solche /eise1 so dass die ummittel4are ,mge4ung total ver=ndert -ird ie &r%cke -ird ein Orientierungspunkt au2 regionaler G4ene ie &r%cke hat eine detaillierte Struktur1 die in kunstvoller /eise gestaltet ist. Au2merksamkeit liegt au2 einer dCnamischen Struktur5 -odurch die &r%cke einen Ausdruckunkung von stiller &e-egung emp2=ngt1 die 7s-erve7 oder: die 4alancierende ?osition eines er den iskus -ier2t. iskus-er2ers 4evor
=.2 Anthony 7. We0ster)D

Hach <ritiker /e4ster ist einer <onstrukteur in der #eschichte und auch heut!utage 3emand1 der erneuende1 elegante Au2lNsungen ent-ickelt und die allerneueste *echnologie Nkonomisch mNglichen /eise nut!t. and elegance in )orm.7)A 7Although calatrava4s interest in construction is demonstrated bA the erection methods he proposes )or manA o) his pro'ects# he is not obsessed %ith elegant assemblA. He doesn4t also emploA construction techniJues as primarA inspiration )or )ormal eLpression.7 8/e4ster '++A:)) Calatravas Ar4eits-eise ist der konventionellen &r%cken4au-eise entgegengeset!t. Gs ist nie sein prim=res Fiel1 technische Grneuerung durch!u2%hren oder daraus neue "ormen a4!uleiten. einem 4reiten (ahmen von #ege4enheit a4geleitet und -ur!elt im ie Glegan! seiner &r%cken ist von esign und seinen Au22assungen. au2 einer so avid ies nannte der amerikanische Ingenieurtheoretiker
&illington die Ideale der traditionellen <onstrukteure: 7e))iciencA in materials# economA in construction
Calatrava ist 4ereit1 3ede <onstruktionstechnik !u nut!en1 anstatt "orm aus einem <onstruktionsprin!ip !u scha22en. 7In this %aA calatrava uses construction technologA as a means rather than an end#
)@ ). )A ))
"rampton1 <enneth5 /e4ster1 AnthonC C.5 *ischhauser1 AnthonC1 Calatrava bridges# I4idem1 S. 2') "rampton1 <enneth5 /e4ster1 AnthonC C.5 *ischhauser1 AnthonC1 Calatrava bridges# I4idem1 S. 2>0D2.' "rampton1 <enneth5 /e4ster1 AnthonC C.5 *ischhauser1 AnthonC1 Calatrava bridges# I4idem1 S. 2>2 "rampton1 <enneth5 /e4ster1 AnthonC C.5 *ischhauser1 AnthonC1 Calatrava bridges# I4idem1 S. 2@2
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Organische Skulptur im 20. Jahrhundert re)lecting his stronger interesets in utilitA# programm and eLpression.7)E Au22allend in der Ar4eit Calatravas ist die 6erschiedenheit in "orm1 Idee und $aterialge4rauch. Calatravas /erk ist nicht in eine *Cpologie ein!uteilen. 7He has trained himsel) more generallA# combining his architectural background and artist4s sense o) )orm %ith his engineering skills. 8ringing all his training to bear# Calatrava approaches his %ork )rom a %ide perspective.78/e4ster '++A:)+ eine Aus4reitung des N22entlichen (aumes und eine Ikone 2%r die Stadt. Calatravas &r%cken scheinen @ gleiche Ideen !u enthalten: Sie 4rechen mit der technischenDutilit=ren Idee Sie 4enut!t traditionelle ?rin!ipien1 $aterialen1 <onstruktionsmethoden und eine Ausdrucks-eise5 iese ist mehr als ein monumentaler Ausdruck im ,nterschied !u einer strukturellen Idee Sie sind ge4ildet -ie architektonische $egaDSkulpturen1 und nicht ein2ach als 94er4r%ckung Sie tragen die (olle von &r%cken als !ivile Ikonen in einer Bandscha2t 7$ost important is the )act that his bridges eList. @heA challenge us to reevaluate our in)rastructure4s civic potential# as theA encourage us to Juestion the brie) o) those %ho design it. 8/e4ster '++A:7E0 ie Alamillo &r%cke l=sst den ,nterschied !u traditionellen &r%cken gut sehen. Sie ist nicht allein eine &r%cke1 sondern auch
)E )+ E0
"rampton1 <enneth5 /e4ster1 AnthonC C.5 *ischhauser1 AnthonC1 Calatrava bridges# I4idem1 S. 2@2 "rampton1 <enneth5 /e4ster1 AnthonC C.5 *ischhauser1 AnthonC1 Calatrava bridges# I4idem1 S. 2.0 "rampton1 <enneth5 /e4ster1 AnthonC C.5 *ischhauser1 AnthonC1 Calatrava bridges# I4idem1 S. 2.01 2.'
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D. 7hara teristi a der Archite tur 3antiago 7alatra9as

Gs kNnnen 2olgende $erkmale aus Calatravas Ar4eit a4geleitet -erden: Hatur1 Anatomie1 7universal understanding o2 man71 $alerei und &ildhauerei1 ?lastische Studien1 $aterial1 (einheit einer ein!igen Idee1 Cnamik1 Bicht1 SCnthese von <unst1 /issenscha2t und *echnologie1 *echnik1 SCm4olik1 ?ermanen!1 Anpassung an die ,m-elt und "orm und "unktion. ie Charakteristika -erden hierunter erl=utert. Gs -erden in der "olge &eispiele aus <apitel @ 7>. &eschrei4ung der ?ro3ekte Santiago Calatrava7 genannt1 ausschlieJlich !um F-ecke einer deutlicheren Charakteristik. $anchmal -erden keine &eispiele genannt1 -eil nur alle 2olgend 4eschrie4enen Charakteristika 2%r 82ast: 3edes ?ro3ekt aus <apitel @ gelten. ;atur 7@here4s is certainlA behind mA )irst approach Ithis )ree approach7 to architecture a looking )or inspiration in natural )orms. @he simple observation o) things motivates me as much as the material aspects o) architecture do.7E' <athedrale Sankt John in ie Hatur ist eine der -ichtigsten InspirationsOuellen 2%r Calatrava. &eispiels-eise kommt die *Cpologie des &aums in unterschiedlichen ?ro3ekten -ie im Gnt-ur2 2%r die ivine1 He- Iork 8<apitel >.2.>: !um Ausdruck. Calatrava umschrei4t seine Ar4eit -ie Preproducing in a controlled %aA# the natural %orld.4SE2 Anatomie 7In the tectonics o) our o%n bodies# Aou can discover an internal logic that can be valuable in the making o) buildings.7 Architektur steht in einer klaren 6er4indung !um $enschen1 -eil sie 2%r und durch den $enschen gescha22en -ird. /as -ir auch tun1 es gi4t immer einen Fusammenhang mit unserem <Nrper. In diesem Fusammenhang ist der menschliche <Nrper auch Architektur. Anatomie ist dadurch ein kra2tvolle Xuelle von Inspiration 2%r Calatrava. Ideen -ie eine geN22nete Hand1 das Auge1 der $und und das Skelett kehren in all seinen #e4=uden !ur%ck. 4Dniversal understandig o) man4
7Our pro)ession should be devoted to a universal understanding o) man. I) there is a humanism in our pro)ession# it isnPt based on nations. ItPs the basic humanism o) the everAman. I am a believer in attempting to change# in a verA small measure# the JualitA o) li)e. Oour bridges can be better# Aour schools can be better# Aour public transportation 7 Aour everAdaA li)e can be better.7E> $it der Architektur ist es mNglich1 die ,mst=nde des $enschen !u ver=ndern. och Calatrava -ill nicht nur eine schNne &r%cke oder schNne "ormen 2a4ri!ieren1 sondern er -ill auch einen 7?lat!7 2%r $enschen 8er:scha22en. &esonders ist Calatrava an #e4=uden interessiert1 -o $enschen schon ?assanten sind1 -eil sein *hema 7 Cnamik] schon eine
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Be-is <ausel1 Cecilia5 ?endletonDJulian1 Ann1 Santiago CalatravaC conversations %ith Students# I4idem1 S. ') 7*he O4server71 *ages!eitung1 Gngland. httpCFFobserver.guardian.co.ukFrevie%FstorA /ired He-s1 San "rancisco1 Amerika %%%.%ired.comF%iredFarchiveFQ.0QFcalatrava
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#ege4enheit ist. 4A good station has to be designed at the scale o) a single traveller# independent o) age or origin. 0eople maA be coming )rom all over the %orld. &verAbodA has to )eel com)ortable. E@
$alerei und 8ildhauereirn $aler und &ildhauer ha4en Calatravas groJe &egeisterung. /as ihm !um &eispiel 4ei #oCa 2as!iniert^ ist die *atsache1 dass er !u den ersten <%nstlern !=hlte1 die sich1 -ie schon (em4randt1 von der 6orstellung lNsten1 7allen Herren dienen !u m%ssen.7E. ,nd -as er an $iros Ar4eiten 4e-undert1 ist 7ihre 4emerkens-erte Stille und die rigorose A4lehnung allen <onventionellen.7EA Calatrava meint1 dass seine eigene Ar4eit eine nat%rliche "ortset!ung von der Ar4eit Antonis #audis und des &ildhauers Julio #on!ale! ist1 dessen 6ater und #roJvater als $etallverar4eiter 2%r #audi7s ?ro3ekte t=tig -aren. 6or diesem Hintergrund entstanden Julio #on!ale! /erken in $etall1 die sich der a4strakten <unst ann=hern. 0lastische Studien 4It4s important to recogni"e in the phenomenon o) architecture its purelA plastic or sculptural e))ect. @his is not in con)lict %ith the )unctional aspects o) architecture# nor %ith the the structural aspects.7E) ie #rundlage 2%r Calatravas #e4=ude sind GRperimente mit kleinen Skulpturen5 Studien des menschlichen <Nrpers und der Hatur1 die Inspirationen 2%r seine Ar4eiten. /undervoll 2indet Calatrava1 dass er 4eim #estalten einer Skulptur vollkommene "reiheit hat und nur das Fiel gilt1 das plastische Fiel. &ei einer &r%cke oder einem #e4=ude muss dagegen immer au2 2unktionelle Hut!ung (%cksicht genommen -erden. er groJe 6orteil einer &r%cke oder eines #e4=udes ist 3edoch der $aJsta4: keine Skulptur -urde 3emals nach dem $aJsta4 einer &r%cke oder eines #e4=udes gescha22en. "%r Calatrava 4edeutet dieser Aspekt 7$aJsta4] Architektur und sicherlich Architektur1 die mit den Ingenieursk%nsten integriert ist. Caltrava gestaltete !um &eispiel plastischen Studien -ie sich der <op2 !u den Schultern verh=lt und -ie sich der <op2 4e-egen kann.EE Gine -ichtige plastische Studie ist 7einen Schritt -eiter]. ie Studie !eigt die /ir4els=ule und eine $Nglichkeit1 -ie unser <Nrper stehen kann1 -ie sich unsere /ir4els=ule um die eigene Achse 4e-egt und -ie sie Sch-ingungen macht und sich ausstreckt. ,nsere /ir4els=ule ist aus /ir4eln errichtet1 die in den Skulpturen durch eine Serie von <u4en -iedergege4en -erden. /enn dieses <on!ept der /ir4els=ule einmal 4esteht1 ist es ein2ach1 die Glemente !u 4e-egen 7In one case I staggered the position o) the cubes around the central cord. In another theA are stepped out
E@
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iego1 ,nion *ri4une1 *ages!eitung1 San
iego1 Amerika.
%%%.signonsandiego.comFuniontribF200H020RFne%sSm"BhRcalatra.
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Jodidio1 ?hilip1 Santiago Calatrava# I4idem1 S. '. Jodidio1 ?hilip1 Santiago Calatrava# I4idem1 S. '. Be-is <ausel1 Cecilia5 ?endletonDJulian1 Ann1 Santiago CalatravaC conversations %ith Students# I4idem1 S. +> *!onis1 AleRander1 Santiago Calatrava4s creative process. 0art 2C sketchbooks. I4idem1 S. >02D>0>
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Organische Skulptur im 20. Jahrhundert so that the idea o) movement is much more eLplicit.7E+ as $aterial =ndert sich nicht1 a4er die
&e-egung =ndert die gerade in eine gesch-ungene /ir4els=ule. Sp=ter 4ildete Calatrava seine Skulpturen um2angreicher. In einem ?ro3ekt1 das '2 $eter hoch ist1 -ollte er eine organische "orm erreichen. Gr 4en%t!te da2%r keine <u4en1 a4er doppelte ?Cramiden 8octahedrons:. Gr gestaltete eine Serie von sie4en dieser octahedrons in &eton %4ereinander: 7One a)ter the other# each held back bA t%o pins and a single cable. @he seven pieces are counterbalance bA t%o verA long legs.7+0 In so einem $aJsta4 ist die Skulptur nicht l=nger als eine A4straktion: dagegen ein <onstruktionsprin!ip. iese Skulptur -urde der Ausgangspunkt 2%r die Alamillo &r%cke in Sevilla 8<apitel >.>.':. 7.hen Aou look at the bridge )rom the )ront or )rom the back Aou don4t think o) a bridge. Instead it4s the eLpression o) something autonomous#7+' sagt Calatrava. Gin -ichtiger Aspekt 4ei der Gnt-icklung der Skulpturen ist1 dass 3eder *eil 4is ins Ginheit 4edeutend ist. $aterial 7Calatrava develops a clear idea o) the materials )or his commissions long be)ore construction begint. Calatrava )eels that one cannot design a structure %ithout at least postualting %aht it is made and %hA. 7+2 meint AnthonC /e4ster 8'++A:. er Aspekt des $aterials ist 2%r Calatravas Architektur 2undamental. /ichtig 2%r ein gutes 6erst=ndnis von Architektur ist1 dass man 4egrei2t1 -as &eton1 -as Stahl und -as Hol! ist1 -elche ,nterschiede es !-ischen diesen $aterialen gi4t1 -as diese kenn!eichnet und -ie die $aterialien an!u-enden sind. 1einheit einer ein"igen Idee &ei diesem $erkmal denkt der &etrachter an genannte Idee der /ir4els=ule 2%r die Alamillo &r%cke 8<apitel >.>.':. ie Ar4eits-eise nach dem ?rin!ip der 7(einheit einer ein!igen Idee7 gi4t die ie ein!elnen Ideen kNnnen $Nglichkeit1 eine sCstematische Ginstellung !u einem ?ro3ekt !u ha4en. ie An-endung di22eriert in 3edem ?ro3ekt. etail steht1 -as 2%r das Grreichen der ieser Aspekt stimmt mit Calatrava7s Architektur %4erein.
una4h=ngig voneinander -eiterle4en1 e4enso in einer <om4ination. Gin &eispiel -=re hier ein $aler1 der nicht nur mit Sch-ar!1 sondern mit verschiedenen "ar4en ar4eitet. Im Stadelho2en &ahnho2 in F%rich1 Sch-ei! 8<apitel >.'.>: -urde !um &eispiel die Idee der geN22neten Hand vollkommen durchge2%hrt. Anamik
7/iele *eb9ude und !onstruktionen von Santiago Calatrava dar) man als be%egliche Ob'ekte betrachtenC Sie k6nnen mit der 5eit durch die 8e%egung einiger &lemente ihre *estalt ver9ndern. Aber auch %enn das nicht geschieht# bringen ihre >ormen ein dAnamisches *leichge%icht der !r9)te "um Ausdruck# eine 8e%eglichkeit# die in einem bestimmten Augenblick einge)roren ist.78Fardini '++.:
E+ +0 +' +2 +>
+>
ie &e-eglichkeit in
Be-is <ausel1 Cecilia5 ?endletonDJulian1 Ann1 Santiago CalatravaC conversations %ith Students1 I4idem1 S. +. Be-is <ausel1 Cecilia5 ?endletonDJulian1 Ann1 Santiago CalatravaC conversations %ith Students# I4idem1 S. +A Be-is <ausel1 Cecilia5 ?endletonDJulian1 Ann1 Santiago CalatravaC conversations %ith Students# I4idem1 S. ++ "rampton1 <enneth5 /e4ster1 AnthonC C.5 *ischhauser1 AnthonC1 Calatrava bridges# I4idem. S. 2@@ Fardini1 $irko1 Santiago Calatrava. *eheimbuch# &asel: /iese 6erlag 8'++A:1 S. .E
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Organische Skulptur im 20. Jahrhundert Calatravas /erken ist in seinen #e4=ude an-esend. Architekten 2%r nat%rliche oder anthropomorphe "ormen. er optische Gindruck der 7erstarrten &e-egung71 der auch in einigen &r%cken Calatravas vorherrscht1 -ird 4ei seinen Skulpturen noch gesteigert.
station=re #e4=ude !um Be4en !u 4ringen. ie mechanische &e-egung ist also eine /eise um ies ist 4ei der Alamillo &r%cke deutlich ersichtlich. 8<.apitel
iese erkl=rt sich aus der &egeisterung des
>.>.':1 diese &r%cke impli!iert eine 4eginnende &e-egung.
Calatrava unterscheidet die &egri22e 7movement4 und 4mobilitA71 die mit 7movement7 !u vergleichen sind. as #uggenheim $useum von "rank O] #ehrC 4eispiels-eise 4esch=2tigt sich mit 7mo4ilitC71 4ei oes a )lo%er have to be closed or opened? ;o. AnA part o) dem Calatrava an der &e-egung 7movement] interessiert ist: 7I am more interested in movement that is relevant all the %aA through the motion. the opening or closing motion is beauti)ul. And it %as mA goal )rom the verA beginning to make possible something di))erent )rom regular mobilitA. Oou %ant to move a %all? Oou 'ust move it and then Aou have another space. 8ut the )act that bA moving the %all something can happen 7 this is di))erent. @he movement itsel) becomes important 7 not that in the end Aou have a doublA big room.7+@ ie Alamillo &r%cke !um &eispiel 4irgt nicht nur Struktur1 a4er ist sel4st auch Struktur. Alternative 2%r die HighDtech Architektur von $ichael Hopkins oder Horman "oster. er &egri22 Feit ist immer!u ein *hema in der <unst1 in die Sinne1 dass Feit da2%r sorgt1 dass sich Su43ekte =ndern1 im Sommer hat ein &aum &l=tter1 im /inter keine. 7Static buildings can )unction the same %aA. I) Aou look at the Cathedral de 1ouen painted bA $onet 7 he captured it at BBC00# at BC00# at GC00# and HC00. @heA are )our paintings# completelA di))erent# o) the same ob'ect.7+. Calatrava deutlich 4eim Bagerhaus in Coes2eld1 Eicht ieses *hema ist ein um2assendes und h=ngt mit der Cnamik !usammen. Calatrava ist so-ohl an der 2ast unsicht4aren ,nterseite der &r%cke 8Ondarroa1 <apitel >.>.@:1 als auch an der Grscheinung interessiert1 und hat da4ei auch noch groJes Interesse an der (e2lektion !um &eispiel im /asser. Gs kNnnen auch die 94erdachungen sein1 die sich N22nen oder schlieJen1 um uns !u sch%t!en1 oder die $aterialen um das Spiel des Bichts ein!u2angen 8Bagerhaus in Coes2eld1 <apitel >.>.2:. $anche seiner &r%cken1 -ie die &ach de (odaD&r%cke in &arcelona1 Spanien18<apitel >.>.2: und die AlamilloD&r%cke in Sevilla1 Spanien 8<apitel >.>.': sind 4ei Hacht -underschNn 4eleuchtet. "rampton 4eschrei4t die Alamillo 4ei Hacht au2 2olgende /eise: 7$aking it into a remarkable skAsign that can be seen over a long distance as one drives along the banks o) the river# the street lights o) the embanked road%aA leading straight to%ards the illuminated harp7like )orm o) the bridge and its spectacular mirror image re)lected in the sur)ace o) the river48"rampton '++A:.+A ies alles um2asst 7Bicht7.
+@ +.
amit vermeidet
Calatrava die &ehandlung von Struktur -ie et-as ,nsicht4ares. Fugleich ist die &r%cke eine
ieses ?rin!ip hat
eutschland1 ange-andt 8<apitel >.2.2:.
/ired ne-s1 I4idem. %%%.%ired.comF%iredFarchiveFQ.0QFcalatrava. /ired ne-s1 I4idem. %%%.%ired.comF%iredFarchiveFQ.0QFcalatrava "rampton1 <enneth5 /e4ster1 AnthonC C.5 *ischhauser1 AnthonC1 Calatrava bridges# I4idem1 S. 22A
+A
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SAnthese von !unst# .issenscha)t und @echnologie 7I am verA much attached to mA %ork sAstem# everA daA I paint# I sculpt# I %ork on architecture and engineering. One thing helps the other enormouslA. 4
+)
Calatrava kom4iniert verschiedene
is!iplinen1
-odurch eine Ginheit von <unst1 Architektur und *echnologie entsteht. Calatrava argumentiert1 dass ein SchNp2er mit einem 4reiten /issenshintergrund reicher und durchdringendere Ar4eit ent-er2en kann im #egensat! !u den Spe!ialisten.+E In Amerika und Guropa 4ekommen <onstrukteure eine sehr spe!ialisierte technische Schulung. Sie spe!ialisieren sich o2t au2 ein 4estimmtes $aterial oder in au2 eine spe!i2ische <onstruktions-eise1 die ihn in der &esch=2tigung mit "ormge4ungs2ragen einschr=nkt. Calatrava sagt %4er die *echnologie: 0@he *reeks distinguished# even i) the %ords sound verA similar# bet%een %hat %e call technologA and %hat theA called techne# %hich to them could mean art. @he di))erence bet%een the t%o )or the *reeks %as enthousiasmos 7 %hich meant to be possessed bA the gods. @he di))erence bet%een technicians and artists %as that artists %ere inspired bA the $uses. @echnologA is the support to lAricism 7 the basis o) lAricism.7++ iese &egeisterung nennt Calatrava 7"reiheit]. "reiheit ermNglicht1 die eigene ?ersNnlichkeit sicht4ar !u machen: 7So sehr die technischen An)orderungen uns auch binden# es bleibt doch immer noch ein 1est >reiheit (brig# der ausreicht# die 0ers6nlichkeit des Drhebers einer Arbeit sichtbar "u machen# und der es m6glich macht# dass das .erk eines !(nstlers# selbst unter strikter 8eachtung technischer An)orderungen# "u einem %ahren !unst%erk %ird.7'00 @echnik Calatravas Skelett2ormen -urden mit #audis neoDgotischer &au-eise -egen ihrer o22enen Strukturen und der A4lehnung von 2eststehenden &au2ormen verglichen. 78eing both an architect and an engineer# I am )ascinated bA a buildingPs )rame%ork and that )ascination is visuallA communicated in mA pro'ects.4'0'. Gin gutes &eispiel seines strukturellen er2inderischen #eistes und seiner spielerischen Ausnut!ung von Ausge-ogenheit und Statik ist die Ba evesa "uJg=nger4r%cke in (ipoll1 Spanien 8<apitel >.>.>:. Calatrava sagt %4er diese &r%cke: 7making a simple thing is o)ten di))icult.7'02 /o immer sich viele <onstrukteure mit der An-endung neuer technischer Gnt-icklungen 4esch=2tigen1 -endet Calatrava diese an1 um eine kompli!ierte &r%cke !u ent-ickeln. "olglich unterscheidet Calatrava sich von manchen <onstrukteuren und 8StarD:Architekten durch sein sCnthetisches Interesse. SAmbolik
+) +E
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iego1 I4idem. %%%.signonsandiego.comFuniontribF200H020RFne%sSm"BhRcalatra
"rampton1 <enneth5 /e4ster1 AnthonC C.5 *ischhauser1 AnthonC1 Calatrava bridges# I4idem1 S. 2@E /ired He-s1 I4idem. %%%.%ired.comF%iredFarchiveFQ.0QFcalatrava Jodidio1 ?hilip1 Santiago Calatrava# I4idem1 S. '. u ?ont1 I4idem. %%%.dupont.comFsa)etAglassFlgnFstoriesF2G0B "rampton1 <enneth5 /e4ster1 AnthonC C.5 *ischhauser1 AnthonC1 Calatrava bridges# I4idem1 S. 2>E
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Organische Skulptur im 20. Jahrhundert Calatrava sucht nicht nur die 2unktionelle BNsung1 sondern mehr noch nach sCm4olischer Identit=t. "%r die <athedrale von Sankt John in <athedrale !u erreichen. evine1 He- Iork 8<apitel >.2.>: hat er 4eispiels-eise ein och resultieren aus Calatravas sCm4olisches *hema ausgedacht1 um eine Ginheit !-ischen der 4estehenden und neuen *eil der ie SCm4olik ist nicht immer o22ensichtlich. eigener ?hantasie seine skulpturellen "ormen. /egen der SCm4olik nennt AleRander *!onis Calatrava sel4st einen Surrealist 78uildings# sculptures or engineering pro'ects eLpand and contract# burgeon and bloom# open and close# dilate and billo%# rise and )all in analogA to a movement characteristic o) a bird# a )lo%er# a part o) a human bodA7 8*!onis 200':.'0> 0ermanen" 7@he idea o) permanence has been# until recentlA# an important idea in architecture. I) Aou visit the ruins o) the Acropolis# Aou learn that it once housed manA paintings. @hose %orks o) art have all disappeared. 8ut the stones have survived 7 theA stand as a testament o) historA. Oou see so much architecture todaA that has lost this sense o) permanence. $anA o) our structures and even roads are built to survive 20 to G0 Aears. A)ter one generation# theA are demolished. @heA ask to be demolished# because theAPre so terrible. .e have to be a%are that buildings should survive us. @heA )orm our heritage.7'0@ eutlich ist1 dass sich Calatrava au2 *radition und das Gr4e der 6ergangenheit st%t!t und dass er glau4t1 in der Architektur -ie 4ei der <unst1 die Feit durch!ustehen. Anpassung an die Dm%elt "%r Calatrava steht ein #e4=ude nie von seiner ,mge4ung losgelNst. ie Stelle des !uk%n2tigen Standortes einer &r%cke oder #e4=udes muJ sehr gut 4er%cksichtigt -erden. $anchmal trennt er den Heu4au respektvoll vom 4estehenden #e4=ude und macht aus dieser *rennung ein *hema. $anchmal 4egegnet er einem ?ro3ekt mit viel (espekt 2%r die 4estehenden #e4=ude1 -odurch trot!dem eine Ginheit entsteht. $anchmal 4ilden sie Orte !um 6er-eilen1 richtige ?l=t!e1 -ie im "all der &r%cke &ach de (oda in &arcelona 8<apitel >.>.2:. Auch ent-ickelt Calatrava immer eine 6ision au2 die St=dte oder ,mge4ung1 -o er 4aut1 anhand von *hemen1 die er von &egri22en -ie &e-egung1 $igration und #rNJe a4leitet. umge4enden Bandscha2t. amit sind seine &r%cken 4eispiels-eise eine "ortset!ung der ies steht im #egensat! !ur heutigen *enden! des Architekten1
traditionellere und konventionelle &au-eisen verlassen. 6iele Architekten -ollen eine neue &edeutung von SchNnheit entdecken1 -as o2t anhand der *echnologie von nicht traditionellen "ormen auspro4iert -ird. Im 6ergleich !ur HighD*echDArchitektur1 ist die *hese !u verteidigen1 dass Calatrava 7einen Schritt -eiter7 geht. <ur! gesagt1 -ill die HighD*echDArchitektur das #e4=ude als dCnamische $aschine sehen1 -elche die *echnologie !eichnet1 verherrlicht und <ra2t sCm4olisiert. *echnologie ist
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*!onis1 AleRander1 Santiago Calatrava4s creative process. 0art 2C sketchbooks. I4idem1 S. '2 /ired He-s1 I4idem. %%%.%ired.comF%iredFarchiveFQ.0QFcalatrava
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Organische Skulptur im 20. Jahrhundert dann eine Art von Schmuck. Jedoch ist es 4ei Calatrava anders: 7$echanics merge %ith the interior and eLterior to develop a uni)ied )orm that also sAmboli"es the surrounding environment.7B0H >orm und >unktion "%r Calatrava steht das #e4=ude immer im Fusammenhang mit der "unktion. ie "orm und *echnologie -urden eine (e2lektion von "unktionen1 -odurch eine SCm4iose von "orm und "unktion entsteht. Gin &eispiel da2%r ist die Campo 6olantin &r%cke in 8<apitel >.>..:1 -elche Architektur und Stadt und das umge4ende Industriege4iet in sich vereinigt.
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<ara Art1 I4idem. httpCFFkaraart.comFart.criticFgbFSharranT200arkinsonFSharran70arkinson.2.
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Organische Skulpturen im 20. Jahrhundert
>. 3chlussfolgerung
>.1 3chlussfolgerung( Ist 3antiago 7alatra9a ein organischer Archite t#
In der nach2olgenden Auseinset!ung -ird deutlich1 dass die HCpothese1 dass Calatrava sich !-ischen nichtorganisch und organisch 4e2inden sollte1 ver-or2en -ird: - ie e2inition der organischen Architektur 7eine Architektur in 94ereinstimmung mit dem /esen des $enschen und in Harmonie mit der nat%rliche ,mge4ung7 gilt 2%r Calatrava. -Calatrava entspricht allen au2gestellten <riterien der organischen Architektur1 ausgenommen dem 7#e4rauch der "ar4e7. >.1.1 'efinition Organische Architektur ist 7eine Architektur in :bereinstemmung mit dem .esen des $enschen und in Harmonie mit der nat(rlichen Dmgebung7 8<apitel 2.@.' 7 e2inition 7organische Architektur7:. Ausgehend von ?hilippe &oudons F-eiteilung1 ist Calatrava in die !-eite #ruppe ein!uteilen1 2%r diese 7Architektur in allem und alles Architektur ist7 8<apitel 2.'.2 ?hilippe &oudon: 7ein 4estimmt gedachter (aum7:. Auch der Aspekt von Ginheit nach 6iolletDleD uc 8<apitel 2.'.' GugTne 6iolletDleD uc: Ginheit: ist deutlich in Calatravas /erk an-esend. Calatrava -ill mit seinen #e4=uden nicht die kulturelle /elt von *echnologie vorausset!en. Gr -ill nicht nur Am%sement1 <onsum und individuelle "reiheit aus4ilden1 sondern dem #an!en einen tie2eren /ert ge4en1 der Sinn und (ichtung gi4t. Sein Interesse um2asst nicht die technische Au2lNsung sel4st1 sondern auch den kulturellen $ehr-ert1 den er seinen Gnt-%r2en mitge4en kann. #esellscha2t. Calatrava entlehnt seine Inspiration den ?rin!ipien der 4ele4ten /elt von $ensch und Hatur1 -as durch und durch in seiner Ar4eit sicht4ar ist. Gr 4enut!t !um &eispiel nat%rliche 6er4indungen: in &ahnhN2en ver4indet er dCnamische "ormge4ungen mit der /elt der *echnik und mit hoher #esch-indigkeit und -endet damit ?rin!ipen der Hatur 8<apitel . 7Charakteristika der Architektur Santiago Calatrava7:. iese !-ei *atsachen sind Calatravas -ichtigste Ansichten %4er &auen. iese stimmen mit der e2inition organischer Architekt %4erein. amit l=sst er sehen1 dass er glau4t1 dass Architektur !u einer 4esseren /elt 4eitr=gt1 au2 3eden "all !u einer gerechteren
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Organische Skulpturen im 20. Jahrhundert >.1.! 7hara teristi a Interessanter -ie *esten der et-as allgemeine und 4eschrankte der organische Architektur: $ensch1 Hatur1 Anpassung an die nat%rliche ,m-elt1 "unktion1 #e4rauch der "ar4e und $aterial. iese &egri22e -erden mit den $erkmalen Calatravas aus <apitel . 7Charakteristika der Architektur Santiago Calatrava7 kom4iniert: Hatur1 Anatomie1 7,niversal understanding o2 man71 $alerei und &ildhauern1 ?lastische Studien1 $aterial1 (einheit von ein ein!iges Idee1 Cnamik1 Bicht1 SCnthese von <unst1 /issenscha2t und *echnologie1 *echnik1 SCm4olik1 ?ermanen!1 Ginpassung in die ,m-elt und "orm P "unktion. Hach2olgend sind die %4ereinstimmenden $erkmale in *a4elle ' dargestellt. Ginige der organischen Charakterisierungen sind in Calatravas /erk deutlich sicht4ar a4er sind nicht genau in <apitel . 4enennt 8die &egri22en -ie passen sind <ursiv vermeldet:. /ie in die Ginleitung schon gesagt kann es -ie $anko gesehen -erden dass die &egri22e nicht immer %4ereinkommen1 es ist 3edoch ein 4e-usste /ahl ge-esen die organische Architektur und das /erk von Calatrava au2 einer so una4h=ngig mNglichen /eise !u 4eurteilen. Au2 diese /eise kommt mehr In2ormation aus die ,ntersuchung. as macht das (esultat interessanter en !uverl=ssiger dann -ann das /erk von Calatrava ausschlieJend an das einge4etete &egri22 7organische Architektur7 -ird gelegt. Interessanter angesichts dann mehr In2ormation 2reikommt: /elcher Aspekt der organischen Architektur ist nicht 4ei Calatrava !u 2inden? Fuverl=ssiger indem die organische Architektur und Calatravas Architektur una4h=ngig van einander untersucht sind. @abelle BC *egen(berstellung 8egri))e der organischen Architektur mit den Hrganische Archite tur $ensch Hatur Anpassung an die nat%rliche ,m-elt Cnamik $etamorphose Anpassung an den &auau2trag SCnthese von <unst1 /issenscha2t und (eligion Gngagement (=ume "orm und "unktion e)initionen Calatravas Cnamik1 $etamorphose1 Anpassung an den &auau2trag1 SCnthese von <unst1 /issenscha2t und (eligion1 Gngagement1 (=ume1 "orm und e2inition1 ist dat &egri22enapparat
aus <apitel 2.@.2 77hara teristi a der organischen Archite tur4 !u testen: die Charakteristiken von
3antiago 7alatra9a und die organische Archite tur 7,niversal understanding o2 man7 Hatur Ginpassung in die ,m-elt Cnamik SCm4olik 4universal understanding o) man4# &inpassung in die Dm%eltU SCnthese von <unst1 /issenscha2t und *echnologie 4Dniversal understanding o) man4 19ume "orm und "unktion
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Organische Skulpturen im 20. Jahrhundert
#e4rauch der "ar4e $aterial D D D ? D D D
? $aterial Anatomie $alerei und &ildhauern ?lastische Studien Bicht (einheit einer ein!igen Idee ?ermanen! *echnik
W!utre22ende &egri22e -erden kursiv ange2%hrt. "%r die Charakteristik 7#e4rauch der "ar4e7 in der (u4rik organische Architektur und 2%r die Charakteristik des 7Bicht71 die au2 Calatrava !utri22t1 ist undeutlich !u sagen1 o4 4eide auch in die andere Spalte geplat!t -erden kNnnen. nicht aus der Biteratur 2eststellen. 7Anatomie71 7$alerei und &ildhauern71 7?lastik71 7(einheit einer ein!igen Idee7 und 7?ermanen!7 sind <riterien1 die 2%r Calatrava als organischen Architekten !utre22en. "olgende <riterien argumentieren die o4en ange2%hrte Aussage. $ensch I 4universal understanding o) man4 Organische Architektur -ird 2%r den $enschen gemacht. Calatrava -ill die ,mst=nde von $enschen ver=ndern1 -as nur durch Gin2%hlungsvermNgen 2%r den $enschen mNglich ist. plastisch Studien des menschlichen <Nrpers an!u2%hren. ;atur 7 ;atur ie -ichtigste InspirationsOuelle 2%r so-ohl die organische Architektur als 2%r Calatrava ist die Hatur1 o22ensichtlich ist seine An-endung von ?rin!ipien aus der Hatur: organische <onstruktions2ormen -ie &=umeD und Skelett2ormen sind eine 4edeutende InspirationsOuelle 2%r Calatravas Gnt-%r2e. Anpassung an die nat(rliche Dm%elt 7 Anpassung an die Dm%elt So-ohl der organische Architekt als auch Calatrava pro4iert au2 3eden "all 4e-usst eine "ormensprache !u ent-ickeln1 die an die lokal gege4enen ,mst=nde anschlieJt. Calatrava n=hert sich einem &au-erk immer als eine "ortset!ung der umge4enden Bandscha2t an1 -as sich im $aterialge4rauch1 in der "orm1 <onstruktion und ?roportion o22en4art. ies um2asst 2%r Calatrava nicht nur das psCchische /esen des $enschen1 sondern auch seine Anatomie. Hier sind die ies l=sst sich nicht aus der eigenen ,ntersuchung und auch
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Organische Skulpturen im 20. Jahrhundert Anamik I Anamik So-ohl organische Architektur im allgemeinen als auch Calatravas Architektur sind durch eine 2reie1 eRpressive und nat%rliche "ormge4ung1 die von Innen entsteht kenn!eichnet. Calatravas &egeisterung 2%r nat%rliche "ormen durchdringt sein gan!es /erk. $etamorphose I SAmbolik So-ohl die *heoretiker der organischen Architektur als auch Calatrava meinen1 dass der Gin2luss von "ormen das moralische Be4en des $enschen1 sein #e2%hl 2%r /ahrheit und so!iale Harmonie st=rken kann. ie sCm4olische "unktion entsteht 4ei Calatrava in2olge der Anpassung an die "unktion so-ie an den $enschen1 der das #e4=ude 4enut!en soll. Anpassung an den 8auau)trag 7 4Dniversal understanding o) man4 ,m eine #e4=ude2orm aus dem &auvorha4en sel4st entstehen lassen !u kNnnen und es au2 seine !uk%n2tige ,mge4ung an!upassen1 le4t sich so-ohl der organische Architekt -ie auch Calatrava aus2%hrlich in die Oualitativen und Ouantitativen #e4iete ein. SAnthese !unst# .issenscha)t und 1eligion I SAnthese !unst# .issenscha)t und @echnologie as Interesse 2%r "ormge4ung1 Grle4nis-erte und kulturelle Inhalte sorgt da2%r1 dass die organische Architektur SCnthesen macht1 -onach innovative BNsungen entstehen kNnnen. Calatrava vereinigt diese drei in einer ?erson. &ngagement I &ngagement /eil 2%r den $enschen ge4aut -ird1 muss er auch Gin2luss au2 seine eigene Be4ensumge4ung ha4en. ie An-esenheit eines #e4=udes mit eigenem Charakter 4lei4t dane4en 2%r das &ele4en der Identit=t -ichtig. Calatrava hat 4eide Grnsting1 Coes2eld1 2%r die !-eite enkprin!ipien. Sein Bagerhaus in Coes2eld 8<apitel >.2.2 7Bagerhaus eutschland '+E>D'+E.7: ist ein &eispiel 2%r die erste und seine &ach de (oda
&r%cke 8<apitel >.>.2 7&ach de (odaD"elipe II &r%cke1 &arcelona1 Spanien1 '+E@D'+E)7: ein &eispiel enk-eise.
19ume I 19ume Gs geht so-ohl in der organischen Architektur als auch 4ei Calatrava nicht allein um das1 -as sicht4ar an-esend ist1 sondern auch um das1 -as au2geru2en -ird. 87$etamorphose D SCm4olik7:. Interaktion !-ischen den ein!elnen (=umen spielt da4ei auch eine (olle. >orm und >unktion 7 >orm und >unktion ie "unktion der organischen Architektur 4edeutet nicht allein das "unktionieren -ie im "unktionalismus1 sondern enth=lt auch die Art und /eise einer &auau2ga4e. Auch Calatrava sieht "orm und *echnologie als (e2lektion der "unktionen1 -odurch eine SCm4iose von "orm und "unktion entsteht. ie
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Organische Skulpturen im 20. Jahrhundert *ebrauch der >arbe er #e4rauch der "ar4e spielt in der organischen Architektur eine -ichtige (olle1 "ar4en ru2en 4estimmte Stimmungen hervor. Calatrava unterscheidet sich nicht im "ar4ge4rauch. im #e4ensat! da!u ver-endet er ausgerechnet kein "ar4en -ie #rau1 /eiJ und Sch-ar!. ein HighD*echD<enn!eichen? $aterial I $aterial er Aspekt des $aterials ist so-ohl 2%r die organische als auch 2%r Calatravas Architektur 2undamental ie 2olgenden *hemen 4e!%glich Calatravas sind an!u2%hren: -Anatomie -$alerei und &ildhauerei -?lastische Studien -Bicht D(einheit einer ein!igen Idee -?ermanen! -*echnik Calatrava unterscheidet sich von der organischen Architektur1 indem er die #ren!e mit der 4ildenden <%nsten und der <onstruktions-elt 4uchst=4lich sel4st trennt 8Anatomie1 $alerei und &ildhauerei1 ?lastische Studien und *echnik:. ies stimmt damit %4erein1 -as die *heoretiker meinten 8<apitel @ as *hema 7?ermanen!7 4ei Calatrava hat mNglicher-eise aus der organischen Architektur sind 7*heoretiker %4er Calatrava und seine &r%cken7:. Auch die 7(einheit einer ein!igen Idee7 ist nicht 2%r die organische Architektur spe!i2isch. et-as mit dem ?h=nomen der Feit !u tun: die &egri22e och 4raucht er 2%r dieses Fiel Bicht und <onstruktions2ormen. $Nglicher-eise ist der #e4rauch der "ar4e 4ei Calatrava
haupts=chlich aus der historischen organischen Architektur a4geleitet. Sie stammen aus einer Feit1 in der #e4=ude nicht in einem Jahr!ehnt 2ertiggestellt -erden konnten.
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). 'is ussion
).1 Gesellschaftliche und @issenschaftliche Rele9anA
).1.1 Gesellschaftliche Rele9anA ie (elevan! dieser Studie ist 2%r die organische Architektur und 2%r die #esellscha2t deutlich. Organisch Organische Architektur Calatrava kann als ein 4edeutender 6ertreter der organischen Architektur gesehen -erden. Gr vertritt eine Au22assung %4er die organische Architektur1 die mit der gegen-=rtigen Feit %4ereinstimmt: sein Interesse ist nicht au2 eine neue "ormensprache gerichtet. amit tr=gt Calatrava da!u 4ei1 dass sich die organische Architektur -eiter ent-ickelt und aktuell 4lei4t. Calatrava l=sst damit sehen1 dass Architektur nicht et-as atiertes ist1 a4er viele -ertvolle Ausgangspunkte hat. AuJerdem 4lei4t die organische Architektur mit Calatrava nicht allein au2 ein #ruppe relativ un4ekannter Architekten die gegen-=rtig1 selten !um Status eines 7StarDArchitekten7 durchdringen. *esellscha)t und SAmbolik iese Studie !eigt1 dass Calatrava die Architektur durch seine erneuernde Ar4eits-eise 8SCnthese <unst1 /issenscha2t1 *echnologie:sel4st in "rage stellt. er!=hlen et-as %4er uns und unsere /elt. er Beser kann sich sel4st "ragen %4er das /arum der "ormge4ung des /erkes Calavatras stellen oder die "rage stellen1 -as ein 4estimmtes #e4=ude nun eigentlich ist. Ist sie einen &r%cke1 ein ?lat! oder ein &ahnho2? O4-ohl seine #e4=ude nicht so aussehen1 sollten sie in der *at -ie &r%cken1 ?l=t!e oder &ahnhN2e tCpisiert -erden kNnnen1 eher 3edoch als <unst-erk oder als ein *eil der Bandscha2t. Calatrava !eigt an den 8kulturellen: $ehr-ert interessiert1 den er in seinen Gnt-%r2en mitge4en kann. Seine Campo 6olantin &r%cke in &il4ao 8<apitel >.>.. 7Campo 6olantin &r%cke1 &il4ao1 Spanien '++0D '++)7: ist !um &eispiel ein SCm4ol 2%r 6er4indung und neues Be4en in Gin!ugsge4ieten. SCm4olik klingt in Calatravas gan!em /erk 8mittels Ausdruck von <r=2ten der Hatur: -eiter. a4ei geht es ihm um einen stark sCm4olischen Ausdruck seiner eigenen 94er!eugung1 die mit (eligion1 die gren!%4erschreitend -irkt und nicht kulturge4unden ist1 vergleich4ar ist und die una4h=ngig vom persNnlichen #eschmack. er "orscher -ird da!u au2ge2ordert1 sich in die A4sichten und $otivationen und seine 6isionen 4e!%glich der /elt ein!uar4eiten. Seine #e4=ude
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Organische Skulptur im 20. Jahrhundert ).1.! Wissenschaftliche Rele9anA &ugVne /iollet7le7 uc und 0hilippe 8oudon Gine =ltere *heorie -ie die von GugTne 6iolletDleD uc 8<apitel 2.'.' 7GugTne 6iolletDleD uc: Ginheit7: scheint noch immer aktuell !u sein5 seine *heorie -ird durch Calatrava ausge-eitet. ?hilippe &oudon 8<apitel 2.'.2 72.'.2 ?hilippe &oudon: Lein 4estimmt gedachter (aum7: hat !um *eil recht1 -enn er meint1 dass &egri22sr=ume mangelt. Sie stimmt 3edoch nicht im ?unkt %4erein1 dass 3eder Architekt sein 8?ro4lem:2eld gan! persNnlich de2iniert und a4steckt. Calatrava ist deutlich %4er den Hintergrund seines /erkes1 o4-ohl dessen technische und 2ormale Inhalte vielleicht -eniger deutlich sind. Im "all von Calatrava ist die *atsache nicht korrekt1 dass das Architektur-issen versch-ommen ist. ?hilippe &oudons $ethode durch -elche die "orscherin in der $ethoden-ahl dieser ,ntersuchung inspiriert -urde1 ist sCstematisch und -irkt deutlich. &ei der Schluss2olgerung entsteht ein deutliches 94ersicht um die ,ntersuchungs2rage !u 4eant-orten kNnnen. 8egri)) organische Architektur "%r diese "orschung ist ein sCstematisches /erk!eug ent-ickelt -orden1 um die &egri22e organische oder nicht organische Architektur gegen%4er!ustellen. ver4essert -erden. ieses /erk!eug kann ausge4reitet oder
).! Weitere @issenschaftliche Jntersuchung

!lassische >ragen Sel4stverst=ndlich kNnnen die klassischen "ragen -ie /as muss Architektur sein? /as muss eine &r%cke sein? untersucht -erden. Gs kNnnen eine (eihe gel=u2iger &egri22e -ie ?roportion1 SCmmetrie1 *ransparen!1 <omposition1 *Cpus und "unktion analCsiert -erden. /elche von ihnen sind 2%r ein architektonisches <on!ept stark genug? Fiel ist es1 eine theoretische <onstruktion von Architektur !u ent-ickeln. @echnologische &nt%icklung Anstatt Calatrava in eine Stilsent-icklung !u set!en1 kann er in eine technologische Gnt-icklung geset!t -erden1 die theoretische &asis historischen 6erlau2 au2 dem <onstruktionsge4iet ist. A4h=ngig vom ,m2ang der "orschung1 kann dies anhand von einem oder einigen <onstrukteuren -ie Gduardo *orro3a und "eliR Candela1 ?ier Buigi Hervi und (o4ert $aillart geschehen. iese <onstrukteure -erden o2t als 6orl=u2er Calatravas genannt. In dieser "orschungsar4eit -erden sie nicht er-=hnt1 -eil sie eher eine historische A4handlung %4er <onstruktion ge-orden -=re1 als eine A4handlung %4er Stil und StrNmung.
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Organische Skulptur im 20. Jahrhundert !ultureller Hintergrund Gin Gr2orschung mit &e!iehung !u die Spanische Hintergrund von Calatrava ist mNglich. Au2 -elche /eise kommt diese kulturelle Hintergrund !ur%ck in sein /erk? <enn!eichnen von die Spanische <ultur kNnnen dann ne4en Calatravas /erk gestellt -erden. High7@ech Interessant -=re eine =hnliche ,ntersuchung1 3edoch nicht mit dem *hema der organischen Architektur1 3edoch mit dem *hema HighD*echDArchitektur $uster O4-ohl vielleicht et-as kompli!iert !u untersuchen1 -=re es interessant1 die $uster2iguren Calatravas !u 4etrachten5 n=mlich au2 -elche /eise diese Gin2luJ au2 Calatravas /erk ha4en. Au2ge!eigt -erden 4eispiels-eise die vorher genannten <onstrukteure und Jean ?rouvU1 Antoni #audi. Sel4st nennt er die $aler #oCa und Joan $iro und die &ildhauer Julio #on!ale!'0A. 6er4indung. !ritiken Calatrava emp2=ngt so-ohl Bo4sagungen als auch <ritiken der "ach-elt. iese <ritiken kNnnen AnlaJ !u einer -eiteren "orschung ge4en.. In -ie2ern sind diese gerecht? F-ei2ellos hat es auch mit einem ,nterschied in den Idealen !u tun. In dieser "orschungsar4eit -urde nicht au2 die <ritiken eingegangen1 um so una4h=ngig -ie mNglich !u 4lei4en. AleLander @"onis Hach *!onis -ird die analCtischen Seite der "ormge4ung von Architekten negiert. In-ie2ern stimmt diese Aussage? /enn es so 4edeutend 8e22i!ient en e22ektiv: ist1 -arum -ird der Aspekt dann negiert oder durch Architekten ver-or2en? #i4t es ein anderen #rund als der #lau4e an Intuition1 Ginsicht1 Gin4ildung oder kNnnen sich die Architekten nicht au2 alles richten? Aus der Schluss)olgerung Aus die <onklusion kommt das Aspekt 7#e4rauch der "ar4e71 kenn!eichnend 2%r die organische Architektur nicht spe!i2isch !ur%ck in Calatravas /erk. Gine -eitere "orschung %4er diesen Aspekt kNnnte interessant sein. Auch der Aspekt 7Bichts7 ist 4ei der organischen Architektur nicht deutlich nach-eis4ar. O4-ohl ein 6ermutung 4esteht1 muss er -eiter untersucht -erden. ,ndeutlichkeiten 4eim &egri22 der 7?ermanen!7. assel4e gilt 2%r urch e2inition der $erkmale der Architektur von 4eispiels-eise Jean ?rouvU und der Calatravas1 entsteht mNglicher-eise eine
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Jodidio1 ?hilip1 Santiago Calatrava# I4idem1 S. ''1 '.
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;iteratur
&illington1 avid1 1obert $aillart und die !unst des Stahlbetonsbaus und the art o) rein)orced
concrete. F%rich und $\nchen5 6erlag 2%r Architektur Artemis 8'++0: &oudon1 ?hilippe1 er architektonische 1aum. :ber das /erh9ltnis von 8auen und &rkennen. &asel5
&erlin5 &oston: &irkh=user 6erlag 8'++': ahle1 *er3e Hils1 0lastisch7organische Architektur. Stuttgart: I(& 6erlag 8'++@: esideri1 ?aolo1 0ier Euigi ;ervi# F%richY$%nchen : 6erlag 2%r Architektur Artemis 8'+E2: "rampton1 <enneth5 /e4ster1 AnthonC C.5 *ischhauser1 AnthonC1 Calatrava bridges# &asel5 &oston5 &erlin5 &irkh=user 6erlag 8'++A: HuCssen1 Andreas5 Scherpe1 <laus (.1 0ostmoderne. 5eichen eines kulturellen .andels# (ein4ek 4ei Ham4urg: (o-ohlt *aschen4uch 6erlag #m4H 8'+E+: Jodidio1 ?hilip1 Santiago Calatrava# <Nln: &enedikt *aschen 6erlag &m4H 8'++E: Beonhardt1 "rit!1 8r(ckenF8ridges# Stuttgart: eutsche 6erlagsDAnstalt #m4H 8'+E2:
Be-is <ausel1 Cecilia5 ?endletonDJulian1 Ann1 Santiago CalatravaC conversations %ith Students# HeIork: ?rinceton Architectural ?ress 82002: Bindemann1 #ott2ried5 &oekho221 Hermann1 EeLicon der !unststile. /om 8arock "ur pop7art. (ein4ek 4ei Ham4urg: (o-ohlt *aschen4uch 6erlag #m4H 8'++0: BCall1 Sutherland1 Ingenieurbaukunst. #m4H 82002: $%ller1 (udol21 5um %erk von >eliL Candela. (udol2 $%ller #m4H 8'++2: Hervi1 ?ierre Buigi5 (ogers1 Grnesto H.5 Joedicke1J%rgen1 8auten und 0ro'ekte# Stuttgart: 6erlag #erd Hat3e 8'+.): (ee1 ?ieter van der1 Organiche architectuur. $ens en natuur als inspiratiebron voor het bou%en# Feist: uitgeveri3 6ri3 #eestesleven 82000: ie !unst der leichten Schalen. <Nln: 6erlagsgesellscha2t ie !onstruktion der neuen >orm. Stuttgart: /. <ohlhammer
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*!onis1 AleRander1 Santiago Calatrava4s creative process. 0art BC )undamentals. &asel5 &oston5 &erlin: &irkh=user 6erlag 8200': *!onis1 AleRander1 Santiago Calatrava4s creative process. 0art 2C sketchbooks. &asel5 &oston5 &erlin: &irkh=user 6erlag 8200': 6iolletDleD uc1 6iollet1 e)initionen. Sieben Stich%orte aus dem 2 ictionnaire raison3 de l4architecture2.
&asel5 &erlin5 &oston: &irkh=user 6erlag 8'++>: Fardini1 $irko1 Santiago Calatrava. *eheimbuch.# &asel: /iese 6erlag 8'++A:
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Ist Santiago Calatrava Ein Organischer Architekt1

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Ist Santiago Calatrava ein organischer Architekt?

Organische Skulptur im 20. Jahrhundert

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Organische Skulptur im 20. Jahrhundert

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Organische Skulptur im 20. Jahrhundert

Hypothese und Forschungsfrage

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Organische Skulptur im 20. Jahrhundert

1. Historischer Rahmen der organischen Archite tur1

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Organische Skulptur im 20. Jahrhundert

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' Ist Santiago Calatrava ein organischer Architekt?

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Organische Skulptur im 20. Jahrhundert

2. .eschrei0ung der -ro8e te 3antiago 7alatra9as

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' Ist Santiago Calatrava ein organischer Architekt?

Organische Skulptur im 20. Jahrhundert

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2 Ist Santiago Calatrava ein organischer Architekt?

Organische Skulptur im 20. Jahrhundert

2 Ist Santiago Calatrava ein organischer Architekt?

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2.!.! ;agerhaus Ernsting< 7oesfeld< 'eutschland< 1+*2&1+*D 5.eilage D6

2 Ist Santiago Calatrava ein organischer Architekt?

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*r=gerkonstruktion au2ge2angen1 -elche %4er die B=nge der &r%cke l=u2t.

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Organische Skulptur im 20. Jahrhundert

2.!.! ;agerhaus Ernsting< 7oesfeld< 'eutschland< 1+2&1+D 5.eilage D6

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