Universidad Tecnolgica Internacional, Tequixquiac

LA FOTOGRAFA EN EL MXICO COLONIAL

ELABORADO POR: Magaly Jaqueline Jaime Vargas ASESOR: Diego A. Ruiz Gonzales

METODOLOGA DE LA INVESTIGACIN

Tequixquiac, EDO Mxico. A 28 Noviembre 2013

INTRODUCCIN Las construcciones coloniales dan una identidad a un pas, por lo tanto es importante que los mexicanos conozcan las principales construcciones de su entorno. La fotografa es ciencia y arte, capta y expone grficamente una

realidad visual, convirtindola mediante la cmara en una realidad interpretada. En la sociedad de hoy, hay multitud de imgenes que suscriben respuestas. La fotografa y realidad segn (Kafka) autor de diversos libros expreso que la fotografa concentra nuestra mirada en la superficie, por eso enturbia la vida, esto no se puede captar ni siquiera con los lentes ms penetrantes, hay que buscarlo a tientas con el sentimiento. Abordaremos en la presente investigacin en el captulo 1, la fotografa considerada como el arte y la ciencia de obtener imgenes visibles de un objeto, le inicio de la fotografa en Mxico a partir de un deguerrotipo y 80 laminas que fueron estos materiales fotogrficos los primeros en pisar tierra mexicana a tan solo seis meses de su descubrimiento. Las construcciones coloniales de la gran capital (Distrito Federal), a travs de las cuales se pretende difundir la historia de esta noble y leal ciudad, para acentuar en sus habitantes el orgullo de formar parte de ella. En el captulo 2 el Mxico colonial sumar la cuenta de total tesoro, ver si ests bien cabales, aqu poner los pesos, all los cabales y de plata separar el oro. La poca de Porfirio Daz quien fue y su historia a travs de la poca. La arquitectura del porfiriato cumpliendo socialmente con el propsito de halagar estticamente a la nueva aristocracia mexicana y al mismo tiempo difundiendo la arquitectura a la pintura. La esencia del estilo barroco, definiendo el paso del tiempo un medio de expresin basado en la trasgresin. En el captulo 3 algunos de los fotgrafos mexicanos como Antonio L. Cosmes de Cossio afirmaba que la practica fotogrfica de un binomio no sociable en muchos casos que no existi desde que se difundi el invento del deguerre. Cruces y campa fotgrafo distinguido por sus retratos tarjeta de vista que comenz a circular en Mxico al finalizar la dcada de 1850. Pintores como Lilia Carrillo, esencialmente basada en la pintura lirica. Roger Vos Guten que para l, el pintar era un estado de inocencia.

En el captulo 4 el muralista diego rivera sus obras y significado. Y las previas conclusiones. CAPITULO I 1.1 LA FOTOGRAFIA Se considera como el arte y ciencia de obtener imgenes visibles de un objeto y fijarlos sobre una capa material sensible a la luz. Se puede definir como la reproduccin por medio de reacciones qumicas, en superficies convenientemente preparadas de las imgenes recogidas en el fondo de una cmara oscura. El origen de la fotografa est ligado a los fenmenos pticos y qumicos la cual surge como el avance de la tcnica, el fenmeno ptico sobre el cual se basa la fotografa fue conocido por Arqumedes, y haba sido descrito por Leonardo da Vinci, las primeras fotografas, llamadas heliogrficas, fueron hechas en 1827, por el fsico francs Nicephore Nicep. Unos aos despus el pintor Lois Jacques Mander realizo fotografas en planchas recubiertas con una capa sensible a la luz de yoduro de plata. Ambos descubrieron que haciendo pasar vapores de yodo sobre una placa de placa, se produce en esta ltima una capa de plata que se ennegrece con la luz, as mismo tratadas con vapores de mercurio que fijaban las imgenes. Pero se obtena una imagen nica en la plancha de plata por cada exposicin .en 1861 se logro exitosamente la primer fotografa en color mediante el procedimiento aditivo de color. En la primera dcada del siglo XX la fotografa comercial en blanco y negro fue creciendo rpidamente y en 197 se comenzaron a utilizar unas placas de cristal. Despus se comenz a utilizar la imprenta para ilustracin de textos y revistas. Predominado como arte, oficio y profesin, pues era requerido por personajes de la poltica, la cultura y la vida mundana, que valoraba en la fotografa la posibilidad de permanecer para la posterioridad, reflejada su imagen lo ms cercana a la realidad, y as permanecer en el recuerdo de sus descendientes. Y posteriormente se abri un nuevo campo comercial. En 1925 se utilizaba polvos finos de magnesio para lograr luz artificial. A partir de 1930, la lmpara de flash sustituyo al polvo de magnesio como fuente de luz. Pocos aos despus se popularizo aun ms la fotografa como profesin, hobby o

aficin y se generalizo el uso de la pelcula en color. La fotografa se comienza a convertir en un arte, adems de un excelente instrumento de documentacin: es memoria y es visualizacin; es crnica, es reflejo de situaciones humanas y en ocasiones es poesa, luz y color, es mensaje expresivo e interpretativo. Debido a estos atributos de la fotografa, se pueden clasificar las producciones en: comerciales, publicitarias, artsticas, de documentacin social, manipuladas o retocadas, retratos, naturaleza, etc. Tambin el gran avance tecnolgico del fin de siglo XX alcanz e hizo evolucionar an ms esta invencin, con la realizacin de imgenes digitales a partir de Cmaras Digitalizadoras para Computadoras, sin pelcula y que envan directamente la fotografa a los ordenadores, a disquetes, a CD y a Internet, as como a todas sus aplicaciones derivadas. 1.2 INICIO DE LA FOTOGRAFA EN MXICO A travs de un equipo completo de daguerrotipo y 80 laminas de plaque. Estos materiales fueron al parecer, los primeros en pisar tierra mexicana a tan solo seis mese de su descubrimiento, y con la misma rapidez con la que llego su uso se expandi y se prepararon nuevos profesionales con la intencin de crear y recrear las imgenes dibujadas con luz. De ese modo se dio paso a abrir nuevos estudios fotogrficos en las ciudades ms importantes del pas, a donde solo recurran los personajes ms acaudalados para hacerse retratar ya que su costo era muy elevado. Siendo el gnero del retrato el que ms se desarrollo durante esos primeros aos fotogrficos, tambin se hicieron tomas de paisajes, de ruinas precolombinas, vistas de la cuidad e incluso se llegaron a registrar algunos hechos importantes. el daguerrotipo se utiliz en Mxico principalmente de 1840 a 1847, pero perdi popularidad con la llegada de otras tcnicas como el ambrotipo y el ferrotipo, que gracias sus bajos costos fue posible que las clases populares tuvieran acceso al retrato fotogrfico. Pero a pesar de esto su escasa calidad grafica contribuyo a que fueran sustituidos por otra tcnica que representaba mejores tiempos de exposicin, mas brillantes contrastes y mltiples en la representacin. La fotografa comenz a convertir en un arte, adems de un excelente instrumento de documentacin, es

memoria y es visualizacin, es crnica, es reflejo de situaciones humanas y en ocasiones es poesa, la luz y el color, es mensaje expresivo e interpretativo. de esas imgenes de atractivos revolucionarios envalentonadas adelitas con lo que se inicio una transformacin fotogrfica que rendir sus frutos en el periodo posrevolucionario. En los aos veinte con su encanto, su contraste social, con la promesas de un nuevo rgimen que plantaba cambios en el espacio social, poltico, econmico y cultural. 1.3 CONSTRUCCIONES COLONIALES DE LA GRAN CAPITAL (DISTRITO FEDERAL) A travs de las construcciones se pretende difundir la historia de esta noble y leal ciudad, para acentuar en sus habitantes el orgullo de formar parte de ella; abocetar algunos rasgos de su emplazamiento geogrfico, para estimular la preservacin y recuperacin del medio fsico; para robustecer la estimacin propia y enriquecer la cultura del vasto vecindario capitalino. Todos los

mexicanos aspiramos a vivir mejor libre con la zozobra y en contacto con lo bueno y lo bello de nuestras ciudades, la de Mxico ser de seguro la mejor en el futuro; lo garantiza la disposicin comn de conservar lo valioso de nuestra herencia histrica, la decisin poltica de mitigar con excesos que daan y el tcito acuerdo colectivo de preservar sus valores naturales y culturales. 1.3.1 DELEGACIN LVARO OBREGN CASA DE LOS DELFINES. Calle Lzaro Num.18. Fue el antiguo rancho de las palmas. Data del siglo XVIII. Su fachada est adornada con delfines hechos de piedra y otros ornamentos tallados. Su jardn tiene fuentes y monumentos. CASA DE LOS MARISCALES DE CASTILLA, Plaza del Carmen Num.23.

De un solo piso y de estilo barroco, data probablemente del siglo XVIII. Las ventanas tienen repisas adornadas son figuras hechas de argamasa repilo mudjar. A lo largo de la fachada corre un friso. 1.3.2 DELEGACIN ATZCAPOZALCO PENSIL MEXICANO, Barri de la magdalena, Tacuba Durante la poca virreinal y el siglo XX en la ciudad de Mxico era comn la construccin de quintas con huertas y jardines, sobresalientes por sus dimensiones, sus fachadas exuberantes con elementos decorativos; los jardines contienen glorietas, fuentes y esculturas. Construido durante el siglo XVIII. En su fachada se observaba la leyenda que originalmente era pensil americano y tras la guerra ocurrida en 1847 cuando estados unidos invadi la republica mexicana la leyenda fue alterada conservndose as hasta la actualidad pensil mexicano. La construccin fue declarada monumento histrico el 8 de abril de 1932. Los argumentos del documento destacaron la capilla y los elementos arquitectnicos de los accesos de la huerta principal y el jardn. 1.3.3 DELEGACION BENITO JUAREZ POLYFRUM CULTURAL SIQUEIROS, Avenida de los Insurgentes y las calles de Rodin y Miller. Es un edificio cultural multifuncional. Es un sitio reconocido por su ubicacin y por su forma nica y extensos murales realizados por el artista mexicano David Alfaro Siqueiros, en cuyo honor Manuel Suarez bautizo el recinto. Entr sus Caractersticas se encuentra las instalaciones del Polyforum Siqueiros se encuentra La Marcha de la Humanidad, gran mural que cubre todas las paredes y el techo del Foro Universal, y se considera el mural ms grande del mundo.

TORRE CENTRAL DE LAS TELECOMUNICASIONES, secretaria de comunicaciones y transportes. Inaugurada el 10 de octubre de 1868, cuanta con 17 pisos y una altura de 106 metros hasta el extremo superior del mstil de la antena. En la terraza superior se encuentran los aparatos de enlace con las 12 rutas de microondas que confluyen desde todos los rumbos del pas, la sala de bateras y plantas de energa; y el 14, la matriz de los sistemas de conmutacin de equipo de video y de frecuencia intermedia, que comunica la torre con la estacin de comunicaciones por satlite e Tulancingo. 1.3.4 DELEGACIN COYOACN MUSEO ANAHUACALLI O DIEGO RIVERA, Calle Museo Num 150. Este museo fue diseado por el exponente del Muralismo mexicano Diego Rivera para albergar su vasta coleccin de piezas precolombinas, una de las ms grandes del pas, mismas que fue recolectando desde su regreso de Europa en 1920. Retomando caractersticas de la arquitectura teotihuacana y azteca, Diego Rivera plane este espacio, como un sitio donde se llevaran a cabo diversas expresiones del arte como teatro, danza, pintura y msica, inmersos en una atmsfera cuya arquitectura es una bsqueda de la esencia de lo mexicano a travs de su rico pasado precolombino.El diseo del museo imita un teocali, que significa "casa de energa". El museo se construy con piedra volcnica tomada del mismo terreno proveniente de la erupcin del Xitle y elementos arquitectnicos indgenas, de esta forma se pueden conocer las races prehispnicas as como el origen de cada corriente cultural que predominaba en la zona.En el edificio principal en la parte baja y media, se encuentra una vasta coleccin de piezas arqueolgicas de la cultura mexica, en la parte superior ubicamos una exposicin dedicada a su creador Diego Rivera la cual cuenta con un mirador en la parte ms alta del mismo y permite una bella vista de los alrededores de la zona. Una de las fechas ms significativas y por lo cual el museo es ms visitado es el Da de Muertos; en dicha fecha dentro de los

festejos podemos encontrar la tradicional ofrenda de muertos que cada ao es dedicada a Diego Rivera principalmente, a su vez, se elige un tema para representarlo en dicha ofrenda. De igual manera hay una gran variedad de representaciones artsticas como: danzas regionales, venta de productos indgenas, teatro al aire libre, etc. MUSEO FRIDA KHALO, Calle Londres Num 47. El Museo Frida Kahlo tambin conocido como la Casa Azul, fue el hogar de Frida Kahlo hoy convertido en museo; se encuentra en el centro de Coyoacn, en la calle de Londres 247, en la Ciudad de Mxico. La casa perteneci a la familia Kahlo desde 1904 y en 1958 se convirti en museo. En esta casa, donde naci, vivi y muri Frida Kahlo, se pueden visitar sus habitaciones que contienen muchos de los objetos personales de la artista, como su cama, sus espejos, sus vestidos y sus libros. Adems, dentro de su recmara se encuentran las cenizas de la pintora. Guarda varias de las ms famosas obras de la pintora, como Viva la vida y Frida y la cesrea. En la Casa Azul tambin vivi Diego Rivera durante su matrimonio con Frida Kahlo, y despus de su divorcio permaneci all, pero en habitaciones separadas. Por eso, el museo cobija parte de la coleccin de arte prehispnico de Rivera, aunque la mayora de las piezas de esta se encuentran en el Museo Anahuacalli. 1.3.5 DELEGACION CUAUHTEMOC

CATEDRAL METROPOLITANA

Es una de las obras ms sobresalientes de arte hispanoamericana, construida con cantera gris, cuanta con cinco naves y 16 capillas laterales. Esta dedicada a la Asuncin de la virgen Mara. En la fachada se observan tres relieves en mrmol blanco. El central izquierdo muestra entrega de las llaves del cielo a san Pedro, el que se tiene e mano derecha, la barca de la iglesia. sobre el reloj se encuentran tres figuras representativas de las

virtudes teolegales; la fe, la esperanza y la caridad sujeta a dos nios. En 1642 se coloco el campanario en el basamento de la torre oriente. CAPITULO II 2.1 MXICO COLONIAL Sumar la cuenta de total tesoro, ver si ests bien cabales, aqu poner los pesos, all los reales, y de plata separar el oro. Advertir cual dobln es ms sonoro, calcular los escudos por quintales, distribuirlos en filas bien iguales fundado en esto su mayor decoro. Y en fin sonarlos con deleite raro. Todo esto es describir en un soneto la vida miserable del avaro al llegar Cortes a Mxico viniendo a hacerse su propio destino un destino de poder, riqueza y gloria, adquiridos no mediante la herencia, sino mediante la decisin personal asistida por un poco de buena suerte, perfecta mezcla de la voluntad y la fortuna. Hernn cortes habra de convertirse en una de las grandes historias de todos los tiempos ante la conquista del imperio azteca. Cortes el prodigioso dios llegado a la nueva Espaa emprendiendo marcha su camino hacia la gran Tenochtitln quedando admirado ante la maravillosa visita de la gran ciudad en el lago. Moctezuma fijando su creencia de que cortes era el dios Quetzalcatl. Pronto Cortes pago la hospitalidad del indgenatomndolo prisionero, mandndolo destruir los dolos y dioses de aquel imperio y en su lugar altares cristianos. Poco tiempo despus se efectu la matanza de una poblacin desalmada y desnuda en el festival religioso de Tlatelolco.Finalmente el pueblo mexicano al darse cuenta que en realidad eran invasores civiles y codiciosos los cuales podan ser derrotados. Pero esto no fue as cortes finalmente someti a la capital azteca. Tanto que no solo destruyo el ms grande centro de poder indgena y religioso de Norteamrica hasta aquel tiempo, la conquista de Mxico fue algo ms que un asombroso xito, fue la victoria del mundo indgena contra del soberano azteca, fue la victoria del mundo indgena contra s mismo, puesto que los resultados de la conquista significaron para mayor parte de los indgenas exterminio y esclavitud, pero tambin fue una derrota del propio conquistador. Entre ilusiones y las realidades de la conquista hace una nueva cultura en las Amricas ante el mestizaje de indio y blanco y con

la llegada de negros surge una nueva sociedad propiamente americana, multinacional y poli cultural. AmricoVespucio explorador florentino, fue el primer europeo en decir que nuestro continente en realidad era un nuevo mundo. Es l quien le dio una firme raz a la idea de Amrica como utopa. Para Vespucio utopa no es un lugar que no existe. Utopa es una sociedad y sus habitantes viven es comunidad y desprecian el oro. Vistas alternativamente como de verdad inocentes y como canbales barbaros y traidores, viviendo desnudos y en pecado. En la poca del renacimiento persisti transformndose en una constante del deseo y del pensamiento, pero para los colonizadores las tierras reales descubiertas no eran precisamente ciudades ideales sino fuentes de riqueza inagotables. La relacin entre la corona espaola, los exploradores y conquistadores constituyeron una de las grandes conflictos del nuevo mundo. Este conflicto tuvo que ver con la apropiacin de la tierra y el trabajo en consecuencia el uso del poder poltico. En el siglo XVI consisti en saber si la monarqua espaola decidi afirmar con vigor su vocacin centralista comunidades deseaban afirmar su movimiento hacia una a la vez que sus mayor democracia,

feudalismo en el nuevo mundo.En verdad ni la fatalidad encarnada en Moctezuma, ni la voluntad representada por cortes, ganaron la partida final. Las instituciones de la corona y la iglesia, del absolutismo real y de la fe catlica, derrotaron tanto al conquistador como al conquistado establecieron en lugar de las estructuras de poder verticales de los aztecas. La estructura de poder igualmente verticales, somos los descendientes de ambas verticalidades y nuestras tenaces luchas a favor de la democracia son por ello ms difciles y acaso ms admirables. Los conquistadores queran poder feudal para ellos mismos la corona los frustro empeada en cambiar y establecer una autoridad absoluta desde la lejana metrpoli. Pero las enormes distancias y las exigencias locales del gobierno dieron a los conquistadores y a sus descendientes amplios e intermedios poderes. amedida que la colonizacin espaolase extendi el campesino indgena de la extincin y esta prolongada tradicin le sirvi a rebeldes como Emiliano zapata en Mxico quien se levanto en nombre de los derechos otorgados por la monarqua hispnica. La educacin colonial fue un sistema de enseanza que podramos

definir como inteligencia dirigida. No obstante la corona era capaz de tomar iniciativas sumamente ilustradas, tanto como la temprana creacin de escuelas para los indgenas ms dotados, que eran miembros de la aristocracia de las naciones derrotadas. En el colegio de Tlatelolco en Mxico por ejemplo los jvenes indgenas aprendan espaol, latn y griegodemostrando la excelencia de sus estudios. La iglesia por su parte entro en contacto con una poblacin rasgada entre su deseo debe rebelarse y su deseo de encontrar proteccin. El fraile francisco Toribio de Benavente quien llego a Mxico en 1524 fue llamado por los indios motolinia que significa el pobl y humilde. Motolinia afirma que quince aos despus de la cada de Tenochtitln en 1521 ms de 4 millones de almas haban sido bautizadas. A principios de diciembre de 1531, en la colonia del Tepeyac cerca de la ciudad de Mxico un sitio previamente dedicado al culto de la diosa azteca, la virgen de Guadalupe se apareci partiendo rosas en invierno y escogiendo a un humilde indgena, Juan Diego como objeto de su amor y de su renacimiento como lo afirma Carlos Fuentes de un golpe maestro las autoridades espaolas transformaron al pueblo indgena de hijos de mujer violada en hijos de la pursima virgen. Ante la era imperial la corona espaola autorizo solo 2 puertos de ingreso; Cdiz y Sevilla para recibir el oro y la plata del nuevo mundo, una de las primeras rebeliones tuvo lugar en Mxico a principios del siglo XVIII ante esclavos donde el cabecilla rebelde negro Yonga logro ocupar una gran extensin de la costa del golfo de Mxico obligando al virrey a negociar antes de que la revuelta fuese finalmente sofocada por las armas. El 15 de septiembre el padre hidalgo se levanto contra el rgimen espaol en Mxico, las contradicciones culturales de la independencia se resuelven en un extraordinario y peligroso

encuentro de los opuestos mediante el riesgo y la revolucin, la vida y la muerte. En la aura del siglo XXI los mexicanos nos dimos cuenta que habamos de correr todos estos peligros a fin de conocer nuestros restos verdaderos, comprender la totalidad del pasado, y comprender y proyectar un futuro que no negase lo que ramos, si no que por el contrario coincidiese con nuestro pasado a fin de la doble vida nuestro futuro. Violenta o razonable, razonable, revolucionaria o pacifica,

nuestra historia tena que mirar de frente el dilema ms constante que arrastrbamos desde los tiempos precolombinos y coloniales.

2.2 PORFIRIO DAZ Jos de la cruz Porfirio Daz (Oaxaca 1830-paris 1915). Sus padres fueron Jos Faustino Daz y su madre patrona mor. Daz fue militar y estadista mexicano que fue presidente de Mxico. En 1845 comenz sus estudios en el seminario y posteriormente trabajo como profesor en el instituto como armero y carpintero. En 1854 Daz inicio su carrera poltica al ser discpulo del liberal Benito Jurez quien imparta derecho civil en el instituto de ciencias. Ante la lucha contra los conservadores en 1858 y tras ascender a general en 1863 tomo parte de la defensa de puebla. Dado que en esta misma ciudad protagonizo poco despus una brillante accin militar, cuando realizo un asalto sangriento contra sus enemigos de dicha ciudad, que se refugiaron en los cerros de Loreto y Guadalupe. Avanzo hacia la capital de la republica la cual tomo el 2 de abril de 1867. Hecho que fue de gran trascendencia militar. En noviembre de 1872 habra lanzado el llamado plan de noria el que se pronunciaba contra el reeleccionismo y el pod er personal y a favor de la constitucin de 1857 y la libertad electoral. En 1880 la cmara lo declaro presidente constitucional posteriormente se hizo reelegir tomo posesin el 1 de diciembre de 1884, y tres aos ms tarde publico una enmienda que fue aprobada por el congreso al artculo 78 de la constitucin, la cual acreditaba para su nueva reeleccin indefinida , por lo cual le permiti

permanecer en el poder hasta 1910. Antes de perfeccionar este sistema ordeno la eliminacin de todos los adversarios polticos posibles y la prensa fue sometida o perseguida. Tanto que el pueblo mexicano estaba hastiado del desorden y la guerra con una poltica de mano dura. Porfirio Daz consigui mantenerse el orden mediante es uso de la fuerza pblica. Con el paso del tiempo se hizo evidente que la prosperidad era para algunos pocos, creca el descontent por la miseria en la que viva la mayora de la gente y grandes sectores sociales tomaran conciencia de que Daz llevaba demasiado tiempo en el poder. En los ltimos aos del

porfiriato se viva en un clima de represin en el cual el uso de las armas se utilizaba con violencia. Durante el largo tiempo en que gobern Daz se realizaron obras importantes en vas, puertos y se tendieron 20,000 km de vas frreas. Las lneas de ferrocarril se trazaron hacia los puertos ms importantes para facilitar el intercambio comercial. El correo y los telgrafos se extendieron por el territorio nacional. Se fundaron algunos barcos, se regularizo el cobro de impuestos y poco a poco se fueron pagando las deudas. Se formaron enormes latifundios, los indgenas perdieron muchas tierras, y la mayora de los habitantes del campo tuvieron que ocuparse como peones de haciendas.

2.3LA ARQUITECTURA DEL PORFIRIATO La cultura oficial promovida verticalmente por el gobierno del general Porfirio

Daz, cumple socialmente con el propsito de halagar estticamente a la nueva aristocracia mexicana al mismo tiempo se difunde mediante la arquitectura y la pintura. La ideologa del estado porfirista. La llamada paz social a que se dio lugar el periodo porfiriano permiti a los inversionistas la formulacin de proyectos de construccin de enorme amplitud y considerable costo econmico, siendo el sector privado el primero que inicio la etapa constructiva del periodo, siguiendo poco tiempo despus por el estado mismo quien tras un proceso de

robustecimiento poltico, obtiene los recursos necesarios para emprender la construccin de la los nuevos recintos de uso pblico. El fierro laminado en

columnas y viguetas forma la mayora de los esqueletos internos de los edificios de la poca. A Mxico se transportaron por barco toneladas de fierro para dar lugar al tejido de estructuras de la nueva construccin, la cual si bien aceptaba la tcnica de esqueleto de hierro, por otra parte que los aspectos eternos entraran al mundo de imgenes fantsticas del eclecticismo. No solo el fierro apare rec como novedad constructiva tambin lo son los materiales de recubrimiento o acabado, los mrmoles italianos, granitos nrdicos, bronces y vidrios, las canteras suaves que lo mismo responden a los cortes precisos de la rigurosa estereotoma neoclsica. Los entrepisos se resuelven mediante el uso de bvedas catalanas y

entarimados de madera sobre marcos metlicos. La construccin de tipo econmico sigui utilizando los clsicos envigados de madera, cielos rasos, platones de yeso y estucos entramados internos de las tcnicas y los muros al verse liberados de su tradicional propsito de ser soportes estructurales. A partir de 1807, la academia de san Carlos cambio su nombre por la escuela de bellas artes, excluyo de su programa la enseanza de la ingeniera y se dedico

nicamente a la formacin de artistas (pintores, escultores, grabadores y arquitectos) orientados a servir a la gran burguesa metropolitana, la participacin de la ingeniera dentro de la delicia urbana se haba establecido como condicin de permanencia absoluta, compitiendo con los arquitectos en el control del

mercado del trabajo . la vivienda tuvo una extraordinaria qu en la poca que nos ocupa, sea por la construccin de las residencias familiares integrantes de la gran burguesa porfiriana quienes aparentan competir entre s en el afrancesamiento de sus palacetes la arquitectura multifamiliar utilizo en la mayora de los casos un esquema espacial variante de los partidos coloniales para finalizar las consideraciones en torno a este periodo un prototipo de edificacin que abrazado a todos los gneros pretendi la caracterizacin de la ciudad de Mxico bajo la administracin porfiriana: el palacio de bellas artes. Adoptando como titulo general y no estrictamente por su funcin tradicionalmente habitacional, el palacio del porfiriato se erigi como el smbolo arquitectnico de la gran diloncuencia cultural y formar de un rgimen que se propuso variar la tradicin artstica local y convertir a la urbe en el paradigma americano. Hacer de Mxico la viena o el pas de Amrica fue idea de Porfirio Daz y para cumplir este fin convoco a una serie de arquitectos europeos contratos que bien sea atreves del otorgamiento directo de los

o mediante recursos de carcter internacional , se abarca a la

elaboracin de los proyectos destinados a alojar las dependencias del gobierno federal, dispuestas sus ubicaciones en las inmediaciones del gran eje urbano del paseo de la reforma, que bajo esta administracin se convirti en el equivalente de la avenida de campos elseos de pars. El palacio de bellas artes edificio

inconcluso a la cada del porfiriato y terminado en 1934, con su recargado exotismo historicista ha resultado al paso del tiempo el edificio simblico de la

dictadura , dentro de una serie de paradojas que incluyen el haber recibido el ttulo de palacio de bellas artes, por parte del rgimen de la revo lucin que no solo la rescata como edificio, sino tambin en lo referente a su significado de gran modelo cultural dispuesto a la vitalizacin de la tradicin artstica nacional. 2.4 LA ESENCIA DEL ESTILO BARROCO El estilo barroco se origino en Italia como resultado de las nuevas alternativas. Tanto en la pintura, la escultura y la arquitectura, el barroco define el paso del tiempo un modelo de expresin basado en la transgresin de caones clsicos y en la consumacin de un efectismo que combinados los valores de luz y sombra transmite un contenido ideolgico por va de emocin y alejado de la razn. El barroco que se ejerce en Amrica no pretende la invencin de sus elementos, sino la recreacin de las formas dentro de un ambiente de absoluta libertad que permite al artista abandonar las normas antecedentes, para intentar nuevos ordenamientos geomtricos. La arquitectura barroca mexicana se atiende a muy pocos casos. Tanto que se aplica en el ornato de portadas en la concepcin de los retablos que iluminan con sus fantasas formales los ambientes interiores dedicados al culto religioso. La madera en los retablos y la piedra en las portadas son utilizadas casi hasta ltimas consecuencias en la mecnica de ensambl y construccin de acuerdo a las leyes fsicas. A medida que avanza el arte virreinal en el tiempo, el arquitecto barroco se aparta cada vez ms de la razn geomtrica. Supone nuevos valores plsticos lo mismo para generacin de la esttica del estilo. Un estilo que apunta Manuel Snchez Santouesa cre un arte evasivo en al apariencia y en sus principales formales, pero contundentes en el acuerdo y en las moradas de la conciencia.

CAPITULO III 3.1 FOTOGRAFOS 3.1.1 ANTONIO L. COSMES DE COSSIO la practica fotogrfica y los viajeros en un binomio, no sociable en muchos casos, que ha existido desde que se difundi por el invento de Daguerre. A quienes ejercen el oficio fotogrfico los gua unas veces el afn de conocimiento del mundo y otras su carcter aventurero. Autor mexicano perteneciente al segundo grupo de fotgrafos. Este artista practico las variadas tcnicas existentes en su poca para la realizacin de sus obras, fue daguerrotipista, retratista, miniaturista, especialista en colocar fotografas y precursor del foto reportaje. el suscriptor tiene el honor de anunciar al publico que ha disuelto la sociedad que exista entre el y el seor C.S BETTS y que en lo futuro se encontrara el establecimiento que abri y esta listo para servir a sus clientes en la calle de San Jos Real numero 5 diariamente a las 9:00 am, a las 4:00pm. Las personas que deseen hacer

miniaturas descubrirn que las tomadas por el son de calidad superior y de menor precio que las otras. El coloreado del fondo de los retratos se har gratis. en su coleccin fotogrfica podemos encontrar a el duque de Rivas de coleccin

particular, hombre de mayor edad sentado en una silla, de ropa formal en la mano derecha un bastn y en la izquierda un sombrero recargado sobre la rodilla, La fotografa se observa en color blanco y negro, se muestra una serie de fotografas de personas annimas por su vestimenta se comprende que son de la alta clase en esa poca con vestidos largos, el pintor coleccionista Manuel Castellano que se encuentra su fotografa en la biblioteca nacional en Madrid Espaa, persona adulta, poco cabello sentado en una silla con capa negra se observa en blanco y negro. Tambin podemos observar al fotgrafo Jos Martnez Snchez recargado sobre un mueble con abrigo y corbata muy formal. La reina Isabel II al fondo se observa una ventana y un silln porta un vestido negro, alhajas, un abanico en la mano izquierda peinada de trenzas y una corona. Despus de los retratos se muestran fotografas panormicas en donde se muestran autoridades y tropas en

la playa de la ciudad de valencia para el recibimiento de la reina Isabel en el ao de 1858 que se encuentra en el archivo Real. Madrid Espaa. 3.1.2 CRUCES Y CAMPA La tarjeta tipo vista empezaron a circular en la ciudad de Mxico al finalizar la dcada de 1850, unos 20 aos antes la tcnica fotogrfica se haba dado a conocer pblicamente en pars y despus en el resto del mundo. Uno de los propsitos principales consista en agilizar el trabajo tcnico para producir imgenes fotogrficas y entre los varios mtodos obtenidos se encontraba el de la tarjeta de vista que coloco a la fotografa en la principal empresa lucrativa. La sociedad conformada por cruces y campa tuvo un papel protagnico en la experiencia fotogrfica en la ciudad de Mxico aunque no es posible hacer una descripcin detallada de la empresa de cruces y campa, la clasificacin de primera clase asignada por el erario pblico a su estudio fotogrfico habla de buenas instalaciones. La industria fotogrfica se sustentaba en la exitosa contaminacin de procedimientos tcnicos ya que haban sido probados con anterioridad. El colodin hmedo trabajado en la placas de cristal para el negativo y el papel albumina como soporte de la imagen los pequeos retratos estaba hechos para trascender el cerco de la intimidad. El triunfo de la tarjeta individual est vinculado con la experiencia de la modernidad. La tarjeta de vista trae un importante papel en la construccin del cuerpo moderno, tal es el valor cultural que es preciso recortar de ese pequeo producto comercial para la historia de la fotografa en su coleccin de fotografa se observa a Maximiliano Baz en el ao de 1865 en la infancia, personajes que se observan bien vestidos, tambin se encuentran los revolucionarios, la tipicidad de su vestimenta y el entorno de aquella poca en donde se demostraba la carencia y como predominaban aun las clases sociales.

3.2 PINTORES 3.2.1LILIA CARRILLO Esencialmente comprende una pintura lirica. Frente a la realidad su pintura

atiende a crear una distancia ante una identificacin, sus obras no buscan solo una solucin plstica pura y que menciona Juan Garca Ponce tenemos que admitir que no descansan sobre una concepcin intelectual anterior a la realizacin del espacio, el color o la forma. Sus cuadros nos entregan algo ms que lo que los ojos contemplan misterio, evocacin e innovacin, y esa capacidad para comunicarnos la esencia oculta de la realidad, aparentemente sin tocarla utilizando nada mas los elementos de su oficio, renunciando a cualquier sugestin que no sea exclusivamente plstica, ignorando la ancdota del color es la que determina la naturaleza lirica de su obra. 3.2.2ROGER VAN GUTEN Pintar es un estado de inocencia. La difcil simplicidad del que cree que solo pinta lo que ve, porque las imgenes que nos ofrece resulte totalmente personal y diferente. El arte y en especial al arte contemporneo, es conciencia, sabidura, recreacin formal con pleno conocimiento de las exigencias que la misma poca impone. En los cuadros se mezclan los magueyes, los arboles, las montaas, el cielo, las copulas redondas y suaves de la iglesia, las mujeres, el mino tauro, serpientes y lagartos, hombres- vampiro y mujeres- mariposas. Dentro de su aparente libertad dentro de su radical inocencia, una inocencia que hace posible el goce natural de la pintura. Van Guten no valora ante la necesidad de pintar cielos verdes o cuerpos azules y por eso su dibujo tan importante incluso en sus oleos . CAPITULO IV DIEGO RIVERA Alos primero huspedes del hotel del prado los inscribi diego rivera y los alojo en un muro para oxigenarlos sin costo alguno, y para siempre, les puso la Alameda central, y en esta intemperie vibrante y artificiosa y entre toda una bulla

de verdes y amarillos abri el espacio por donde anda el cielo. Diego rivera pintaba al fresco tcnica que utilizo en casi toda su obra mura listica a partir de las obras que se encuentran en la secretaria de educacin publica. Concebida como el relato de un sueo, el mural es un paseo imaginario por la alameda. Rivera evoca en el, a travs de personajes que conoci, recuerdos de su niez y juventud. Al mismo tiempo, realizo una sntesis de la historia de Mxico, representada por algunos de sus protagonistas ms importantes o significativos, que abarca desde la conquista hasta la dcada de los aos 40 del siglo XX. Compuesto cronolgicamente en tres grandes secciones, rivera ubica las figuras en varios planos, en donde vemos reflejada a toda la sociedad mexicana, dando una identidad al proceso de la historia cambios benficos y desfavorables que hemos sufrido plasmado en un mural. CONCLUSIONES