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Masterarbeit

Sally Beck Master of Music, Flte

Repertoire

Seite. Salvador Brotons (b.1959) Sonate fr Flte und Klavier i. ii. Lento cantabile Presto 2.

Toru Takemitsu (1930-1996) Voice

5.

eitor !illa-"obos (1##$-1959) Bachianas Brasilieras no. 6 fr Flte und Fagott i. ii. Aria Fantasia

10.

%nne Bo&d (b. 19'6) Goldfish through Su

er !ain

1".

"o(ell "iebermann (b. 1961) Sonate fr Flte und Klavier i. ii. Lento con rubato Presto energico

1#.

Bernard %ndr)s (b. 19'1) $arthe%

2".

*an +larke (b. 196') &oo

'ube

2(.

Salvador Brotons Sonate fr Flte und Klavier, Op. 12


i. ii. Lento cantabile Presto

Salvador Brotons (geb. 19 9! ist ein spanis"#er Ko$ponist und %irigent der i$ &o$ent in Bar"elona lebt und arbeitet. 'r #at ber 1(( )er*e, #aupts+"#li"# Or"#ester und Ka$$er$usi*, ges"#rieben und ,a#lei"#e -reise so.ie Ko$positionsauftr+ge er#alten. 'r arbeitete als %irigent $e#rfa"# in den /ereinigten Staaten und Spanien. Brotons begann seine 0aufba#n als Fltist, na"#de$ er von 19112193 t+tig .ar. 'r s"#rieb seine relativ unbe*annte Sonate f)r Fl*te und +la,ier bereits fr# in seiner Karriere, i$ 4a#re 1919 als er seinen &ilit+rdienst leistete. )ie bei vielen seiner )er*e, 5edo"# besonders bei den 6nstru$ental.er*en, .urde de$ )er* ein traditioneller *lassis"#er 7itel gegeben, dies stellt *einen 'in,elfall dar8 )er*e die den 9a$en Kon,ert, Sonate, Fantasia, %iverti$ento und Suite tragen *o$$en #+ufig in seine$ Oeuvre vor. Sein Stil *nnte $an i$ :llge$einen $it de$ )ort $oderat be,ei"#nen, in /erbindung $it der *lassis"#en 7radition #ingegen ist allerdings ein si"# st+ndig .eiterent.i"*elnder Stil ,u beoba"#ten. So s"#rieb er unter andere$ )er*e die den 7itel ;<erbstlaub=, ;6n Frage stellend= und ;Starrsinn= tragen oder andere die si"# an den traditionellen Stil seiner *atalonis"#en <ei$at anle#nen. So s"#rieb er beispiels.eis au"# fr die *atalonis"#e >ruppe ?obla, die si"# in der popul+ren &usi* i#rer <ei$at einordnen l+sst %er erste Sat, der Sonate f)r Fl*te und +la,ier l+sst eine, tonal gese#en, als erste Flte i$ Or"#ester des 0i"eu in Bar"elona

traditionelle Basis er*ennen, die, for$al, der Sonaten#auptsat,for$ vage folgt. :bgese#en davon ist die 7onalit+t 5edo"# +u@erst "#ro$atis"#, benut,t #+ufig %ur und &oll glei"#,eitig. Kur, gesagt8 Sie folgt der *lassis"#en 7radition nur sp+rli"#. 6$ ,.eiten Sat, ste#en .ieder "#ro$atis"#e 0inien i$ /ordergrund,

3 dieser gr@tenteils atonale Sat, .ird vor alle$ aus unters"#iedli"#en, in s"#nelle$ 7e$po gespielten 7#e$en der ?#ro$ati* aufgebaut. %er erste Sat, ;Lento cantabileA beginnt $it einer *ur,en Klavierintrodu*tion in de$ au"# die ab.+rts gef#rte *leine 9one vorgestellt .ird, diese$ 6ntervall begegnet $an in de$ gan,en )er* i$$er .ieder. %as erste 7#e$a ist eine .unders"#ne, langsa$e Flten$elodie $it 'ins"#ben. %iese 'ins"#be tau"#en stets, vo$ Klavier $it #in und #er .iegender %ur und &olltonalit+t begleitet, auf de$ l+ngsten 7on der &elodie auf. %iese 7e"#ni* er,eugt eine unstete, getriebene :t$osp#+re und es s"#lei"#t si"# ein >ef#l von %istan, ,.is"#en de$ Klavier und der Flte ein. 'in ,.eites, eBpressiveres und s"#nelleres 7#e$a l+sst si"# als st+ndig *o$pleBer und "#ro$atis"#er .erdend "#ara*terisieren. 6n der .eiteren 'nt.i"*lung .ird das anf+ngli"#e Fltent#e$a in der re"#ten <and des Klaviers, $it einer obligato2artigen Fltenbegleitung, gef#rt. %iese Fltenbegleitung ste$$t si"# auf 'le$ente der anf+ngli"#en Klavierbegleitung. 4enes 7#e$a .ird in der %ur"#f#rung, $it $ini$alen Cus+t,en allerdings in der Drsprungstonart .ieder#olt. %ies f#rt i$ :ns"#luss ,u einer Ee*apitulation des ersten 7#e$as, arrangiert .ie bei der 'Bposition, 5edo"# einen <albton tiefer gespielt. %er erste Sat, endet in einer Kaden, in der ein let,tes &al das &aterial des Sat,es verarbeitet .ird und so$it als Br"*e ,u$ ,.eiten, s"#nellen Sat, gese#en .erden *ann. %er aufregende, s"#nelle Sat, ;Presto= bietet antreibende E#Ft#$en, #+ufige Gnderungen i$ &etru$ und virtuose -assagen fr beide 6nstru$ente an. %er in #o#e$ 7e$po gespielte 7eil des Sat,es ni$$t ,.ei 7#e$en ,ur >rundlage, bei denen Sprnge ber das 6ntervall der gro@en 9one 'rinnerungen an den ersten Sat, .a"#rufen. %as erste der beiden besti"#t dur"# .eite i$ Sta""ato gespielte E#Ft#$en 7onabst+nde, 'in,ug bevor %as eine $elodis"#e der Se*tion $it pun*tierten aus ,.ei er#+lt. ,.eite beiden beste#t

vers"#iedenen 0inien die glei"#,eitig gespielt .erden und sp+ter in 7eilen ausgetaus"#t .erden. <ier .ird in ,.eier und dreier >ruppen angeordnete :"#telr#Ft#$i* genut,t . 6$ langsa$eren &ittelteil -Sensibile. .ird eine neue, von "#ro$atis"#en <ar$onien getragene &elodie vorgestellt. Bevor die Flte

4 ein )ieder#olung von dieser neuen 7#e$a einen <albton ##er und auss"#lie@li"# Obertne beginnt .ird $an no"#$als $it Bestandteilen des ersten Sat,es an denselben erinnert. 9a"# einer sanften Hberleitung des Klaviers s"#lie@t das St"* $it teil.eisen Ee$inis,en,en an den s"#nellen :nfangsteil und einer *ur,en aber *na"*igen Koda.

Toru Takemitsu 2 Voice


7oru 7a*e$itsu .ar bis ,u seine$ 7od i$ 4a#r 199I 4apans ber#$tester international aner*annter Ko$ponist und seine Ko$positionen stellen einen ein,igartigen Beitrag ,ur ,eitgenssis"#en &usi* dar. Seine individuelle Spra"#e ist das Eesultat einer au@erge.#nli"#en :n,a#l $usi*alis"#er 'inflsse und seiner *o$positoris"#en Begabung. 19J( in 4apan geboren, #atte 7a*e$itsu fr# Konta*t ,u so.o#l 5apanis"#er als au"# abendl+ndis"#er &usi*. :ls *leiner 4unge #rte sein /ater 4a,,$usi* und spielte die s#a*u#a"#i2Flte, eine traditionelle 5apanis"#e Ba$busflte. :ls 7a*e$itsu sieben 4a#re alt .ar (19J3!, starb sein /ater. %ieser D$stand und der se"#s 4a#re andauernde Krieg von 19J9 bis 19K in 4apan f#rten da,u, da@ 7a*e$itsus $usi*alis"#e 'rfa#rungen in dieser Ceit streng auf traditionelle 5apanis"#e &usi* begren,t .urden. )ie alle 4ungen .urde er ,u$ &ilit+r einge,ogen, das alle .estli"#en Kultureinflsse, eins"#lie@li"# &usi*, streng verbot. 'rst ,u$ 'nde des ,.eiten )elt*riegs #in #rte er den fran,sis"#en ?#anson Parle/0 oi d1a our, der i#n .ieder in Konta*t $it .estli"#er &usi* bra"#te. 7a*e$itsu s"#rieb ber diese 'rfa#rung, da@ sie i#n ;,u$ &usi*er .erden lie@. :ls der Krieg ,u 'nde .ar, .aren $ein <er, und $ein >eist von >edan*en ber &usi* erfllt. 6"# *onnte bu"#st+bli"# an ni"#ts anderes als an &usi* den*en.A1 9a"# #arten und trau$atis"#en Kriegserlebnissen, le#nte 7a*e$itsu ,un+"#st alles ab, .as $it 5apanis"#er 7radition ,u tun #atte. Seine fr#e $usi*alis"#e insbesondere 7a*e$itsus 0aufba#n bestand #ier aus Studien de$ die Studiu$ )er*e .estli"#er ?laude fast &usi*, fran,sis"#e, spe,iell %ebussFs.

*o$positoris"#e

verliefen

auss"#lie@li"#

autodida*tis"#, .as eine gro@e )ir*ung auf seine )er*e #atte. Sein Stil .urde nie von eine$ 0e#rer in eine besti$$te Ei"#tung gelen*t. 6n
1

den

fr#en

19I(er

4a#ren

*a$

7a*a$itsu

.+#rend

einer

Noboru Tachibana: Takemitsu Toru: Ongaku Sozo eno Tabi (June 1992)

6 -uppent#eatervorstellung uner.arteter.eise .ieder $it traditioneller 5apanis"#er &usi* in Konta*t und er er*annte die Kraft dieses Stils. 6ronis"#er.eise lie@en gerade seine 'rfa#rungen $it .estli"#er &usi* i#n 5ene .erts"#+t,en, die er so lange abgele#nt #atte8 ;<+tte i"# ni"#t so lange unter de$ 'influ@ .estli"#er &usi* gestanden, #+tte si"# $eine )erts"#+t,ung 5apanis"#er /er$is"#ung &usi* von se#r Stilen, von $einer in #eutigen de$ unters"#ieden.A 2 Seitde$ und verarbeiteten 7a*e$itsus Ko$positionen beide Kulturen, 5edo"# ni"#t in einer sondern /ersu"# Dnters"#iede )iderspr"#li"#*eiten ,.is"#en 'le$enten 5apanis"#er und .estli"#er &usi* ,u *onfrontieren und ,u intensivieren. Voice fr Flte solo, ges"#rieben 1911, ist in e$p#atis"#er )eise das 7reffen ,.eier 7raditionen. 7a*e$itsu nut,te #+ufig die Flte in seinen )er*en, von denen Voice2 das erste von drei Solost"*en, neben ,a#lrei"#en anderen St"*en fr dieses 6nstru$enten ste#t. >rnde dafr lassen si"# in beiden seiner *ulturellen Luellen se#en. 6n 5apanis"#er &usi* sind es die S#a*u#a"#i und 9o#flten, die se#r .i"#tig sind und #+ufig benut,t .erden. 6n der /er.endung der Flte bei 7a*e$itsu ist eine star*e /erbindung ,u seinen fran,sis"#en 'inflssen und %ebussF evident. Flten .aren bei %ebussF und de$ fran,sis"#en 6$pressionis$us generell se#r beliebt und .urde in vielen )er*en dieser Ceit ver.endet. %ieser :spe*t .ird dur"# die )id$ung von Voice an den fran,sis"#en Fltisten :urele 9i"olet unterstri"#en. 7a*e$itsu #atte 191( 3ucali4s 5 fr Flte, Oboe und <arfe ges"#rieben und dana"# ents"#ieden fr 5eden ein,elnen der &usi*er ein Solost"* ,u s"#reiben, .oraus unter andere$ Voice #ervorging. 6n Voice $u@ der Fltist eine Eei#e g+ngiger ,eitgenssis"#er 7e"#ni*en so.ie 7e"#ni*en, die dire*t aus der traditionellen 5apanis"#en Fltenbe#andlung ent.i"*elt .urden, an.enden. :us der ,eitgenssis"#en .estli"#en Spra"#e *o$$en die 7e"#ni*en fand $ultip#oni", die ,eitglei"#es in singen 4apan und statt, spielen, deren alternative >riffte"#ni*en und Flatter,unge. 191(, ein 4a#r bevor Voice *o$poniert
2

.urde,

)eltausstellung

Contemporary Music in Japan, Perspectives of New Music 27 no.2 (Summer 1989) 201.

7 &usi*dire*tor 7a*e$itsu neben Stravins*F und Sto"*#ausen .ar. <ier #atte 7a*e$itsu Cugang ,u Bruno Bartolo,,is 19I1 verffentli"#ter S"#rift $e6 Sounds for 7ood6inds, eine$ der .enigen .estli"#en %o*u$ente ,u neuen Spielte"#ni*en, das 7a*e$itsu be*annt .ar. :lle >riffe fr $ultip#oni"s in Voice sind in diese$ Bu"# ent#alten, .as auf einen 'influ@ des Bu"#es auf 7a*e$itsu #indeutet. 6n den Spielan.eisungen fr eine besti$$te :rti*ulation in Voice be,ie#t si"# 7a*e$itsu dire*t auf eine 5apanis"#e Fltente"#ni*. 'r verlangt ;Star*en :*,ent o#ne Cunge .ie auf der 5apanis"#en 9o#flteA vo$ :usf#renden. %ie 'le$ente aus der 5apanis"#en &usi* sind viel,+#lig. 7a*e$itsu benut,t oft alternative >riffe u$ vers"#iedene Farben einer 9ote ,u er,eugen. %ur"# den )e"#sel #er*$$li"#er und alternativer >riffe sind unters"#iedli"#e Obertne #rbar, die die Klangfarbe subtil ver+ndern. %ie -artitur ist darber #inaus $it dFna$is"#en :n.eisungen bers+t, eine andere %Fna$i* fr fast 5ede 9ote und oft unters"#iedli"# auf eine$ 7on. %ies tr+gt ,u der rei"#en Klangfarbengestaltung ber die >riffe #inaus bei. %iese beiden :ns+t,e sind ein )eg ,u reprodu,ieren, .ie 5apanis"#e Fltisten und traditionsver#aftete 5apanis"#e &usi*er Klang er,eugen. 7raditionelle 5apanis"#e &usi* folgt de$ Kon,ept, da@ der 7on an si"# bereits &usi* ist und *on,entriert si"# auf die /ertiefung der Bedeutung von Klang an si"#. 4eder 7on ist vollst+ndig und Klangfarbe .urde eine se#r .i"#tige &gli"#*eit fr subtilen :usdru"*. ;6n eine$ Klang $"#te i"# viele Kl+nge #renA J sagte 7a*e$itsu. %ie 6dee des Klanges ist star* beeinflu@t von der 5apanis"#en Kultur und i#rer 9+#e ,ur 9atur und der vo$ Cen2Budd#is$us berno$$enen 6dee, da@ der &ens"# $it der i#n u$gebenden 9atur verbunden, *eine von i#r getrennte 'ntit+t ist. Ko$ponieren #ei@t fr 7a*e$itsu der &enge an Klang u$ i#n #eru$ Bedeutung ,u geben. ;6"# *o$poniere ni"#t $it Kl+ngen, i"# arbeite $it i#nen ,usa$$enAK sagt er. 'in .eiteres .i"#tiges &o$ent in Voice so.ie all seiner &usi* ist die
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Takemi !u" Toru: Confonting si ence: ! sing e soun" (#erke$e%" &a$i'orni%" 1995) Takemi !u" Toru: Ton, wie mit "er Sti e gemessen wer"en k#nnen (Sincho(!%a" 1971)

8 /er.endung von Stille. Voice *ann als dur"# ,.ei -ausen $it besonders ge*enn,ei"#neten Fer$aten stru*turiert gese#en .erden. :u"# das Fe#len regul+rer &etri* f#rt ,u viel Eau$ und Stille dur"# das gan,e St"* #indur"#. 6n traditioneller 5apanis"#er &usi* gibt es *ein Kon,ept von &etru$ i$ .estli"#en Sinne und in Voice benut,t 7a*e$itsu *einen spe,ifis"#en 7a*t. 'in 5apanis"#es Kon,ept ,ur Stille, das 7a*e$itsu ,a#lrei"#en Silen"eA. verffentli"#ten 'ssaFs er.+#nt, a nennt, .ird oft in seinen besonders in ;?onfronting

8a bedeutet auf deuts"#e r+u$li"# ein Eau$ oder ein :bstand,

,eitli"# ein -ause oder eine C.is"#en,eit. 6n der 4apanis"#en &usi* ist es der ,eitli"# un$essbare, $etap#Fsis"#e Kontnuu$ der Stille ,.is"#en gespielten 7nen, der be.usst intigriert .erde. %ieses Kon,ept ist das Centru$ seines Ko$ponierens und ,eigt, .el"# integralen Bestandteil seiner &usi* Stille aus$a"#t. 6n Voice benut,t 7a*e$itsu ein >edi"#t aus ; 9and ade Pro,erbs A des 5apanis"#en Surrealisten S#u,o 7a*igu"#i (19(J21919!, eine$ Freund 7a*e$itsus. 7a*e$itsu benut,te viele von 7a*igu"#is >edi"#ten in seinen :rbeiten. 'r .ar ein gro@er :n#+nger 5apanis"#er -oesie und glaubte, da@ -oeten )rter, die si"# in ,ivilisierten >esells"#aften ,u abstra*ten >egenst+nden ent.i"*elt #aben, .ieder n+#er ,u i#ren *o$$uni*ativen )ur,eln bringen, passend da,u, .ie sie in pri$itiven Spra"#en ver.endet .erden, in denen 5eder Klang seine spe,ifis"#e Be,ie#ung ,u seiner Bedeutung #at. 'r s"#reibt, da@ -oeten die F+#ig*eit besit,en, ;die ge#ei$e Spra"#e der )elt ,u verste#en.A -oeten sa$$eln )rter, die abstra*te SF$bole bein#alten und i#nen i#re ursprngli"#e und lebendige Bedeutung bei$essen. %iese /erbindung ,.is"#en )rtern und Ko$$uni*ation in der -oesie bildet eine -arallele da,u, .ie 7a*e$itsu Klang in der &usi* ver.endet, inde$ er die in#+rente /erbindung ,.is"#en &usi* und 9atur .ieder#erstellt, die .iederu$
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)h ake" Noriko: Creative Sources for t$e Music of Takemitsu (*$+er!ho : Sco$ar ,re!!" 1993)

9 funda$entaler Bestandteil 5apanis"#er Kultur ist. %iese 'le$ente 5apanis"#en und .estli"#en Stils gegenberstellend, berset,t 7a*a$itsu den 7eBt so.o#l in Fran,sis"# als au"# 'nglis"#, .as der :usf#rende an vers"#iedenen Stellen des St"*es vortragen $u@. .:ui ,a la; :ui <ue tu sois2 4arle2 trans4arence= 7ho goes there; 7hoe,er >ou are. S4ea?2 trans4arence=@

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eitor !illa-"obos Bachianas Brasileiras $o. 6 f)r Fl*te und Fagott


i. ii. Aria ABhCroD Fantasia

<eitor /illa20obos, der bei .eite$ erfolgrei"#ste und be*annteste Ko$ponist Sda$eri*as, ist eine .eitere ein,igartige Sti$$e unter den Ko$ponisten des ,.an,igsten 4a#r#underts. :u"# seine &usi* ist eine /ers"#$el,ung *lassis"#er &usi* $it den 7raditionen seiner <ei$at Brasilien. /illa20obos .urde von beiden Luellen star* beeinflu@t, da er $it i#nen von fr#er 4ugend an vertraut ge$a"#t .urde. Cu vers"#iedenen Ceitpun*ten seines 0ebens legte er den S"#.erpun*t $e#r auf den einen oder den anderen :spe*t, ausgelst dur"# den 'influ@ vers"#iedener &ens"#en, Orte, -oliti* und 6deen. /illa20obos .urde in Eio de 4aneiro i$ 4a#r 1331 geboren. Sein /ater .ar ein :$ateur$usi*er und /illa20obos spielte in seiner 4ugend ?ello, Klavier, >itarre und Klarinette. 'r #rte oft Kon,erte so.o#l ,u <ause, als au"# in *lassis"#en Kon,erten und der Oper in Eio. 9eben dieser *lassis"#en :usbildung besu"#te /illa20obos oft einen Freund seines /aters, der ein 'Bperte brasilianis"#er /ol*s$usi* .ar. 9a"# de$ 7od seines /aters i$ 4a#r 1399 spielte /illa20obos in ?#oros2>ruppen Stra@en$usi* u$ >eld ,u verdienen. %iese >ruppen spielten traditionelle brasilianis"#e &usi*, die au"# ?#oros genannt .irdM eine /ers"#$el,ung Kinos von Eio. /illa20obos #atte fast *eine *onventionelle &usi*ausbildung. 'r s"#rieb si"# ein, u$ *lassis"#e Ko$position ,u studieren, .urde aber ge,.ungen ab,ubre"#en, na"#de$ er :n.eisungen seiner 0e#rer ,ur"*ge.iesen #atte. /illa20obos ents"#ied si"# dann die traditionelle &usi* Brasiliens ,u studieren. %as f#rte ,u einer sieben5+#rigen Eeise (19( 21912! dur"# Brasilien, auf der afri*anis"#er E#Ft#$en, -ol*a und brasilianis"#er /ol*straditionen. Ceitglei"# spiele /illa20obos au@erde$ in den 7#eatern und

11 er traditionelle &elodien und E#Ft#$en dire*t von 'ingeborenen sa$$elte. %ie )er*e seiner folgenden 0ebensp#ase basieren in gro@e$ &a@e und dire*t auf den 'le$enten, die er si"# auf seiner Eeise angeeignet #atte. :b 1911 #atte /illa20obos $e#r Konta*t $it *lassis"#en &usi*er, da 'urop+er ver$e#rt na"# Sda$eri*a reisten. 'r traf &il#aud und %iag#ilev, sp+ter au"# Eubenstein, der einen gro@en 'influ@ auf i#n ausbte. 192J bot si"# /illa2 0obos die &gli"#*eit na"# -aris ,u reisen. Sein Ciel dabei .ar e#er seine &usi* be*annt ,u $a"#en als selbst ,u studieren. /illa20obosN bereits ausfor$ulierte $usi*alis"#e Spra"#e .urde dabei se#r positiv aufgeno$$en. 6n -aris gelang i#$ ein %ur"#bru"# bei der 0sung for$aler -roble$e seiner &usi*. %ort .urde es als .iderspr"#li"# .a#rgeno$$en, da@ sein brasilianis"#er 6$pressionis$us in *lassis"#e For$en gegossen .urde. Bei seiner E"**e#r na"# Brasilien i$ 4a#r 1929 .iderrief /illa20obos seine $usi*alis"#e /ergangen#eit und bra"# fast vollst+ndig $it de$, .oran er vor#er festge#alten #atte. 'r ents"#lo@ si"# neue For$en ,u ent.i"*eln, inde$ er seine 6$agination befreite von den <e$$nissen *onventioneller 'nt.i"*lung .ie sie ,u$ Beispiel die Sonate verlangt. )+#rend /illa20obosN -ariser Ceit und na"# seiner E"**e#r na"# Brasilien s"#rieb er einige seine ber#$testen und beliebtesten )er*e. %ie ersten von diesen .aren die ?#oros, eine Sa$$lung von 1K St"*en fr vers"#iedene Beset,ungen, ges"#rieben ,.is"#en 192K und 1929. Sie basierten auf brasilianis"#er Stra@en$usi* und den ?#oros2>ruppen, die sie spielten. 9a"# >erard BO#ague ist der urbane, popul+re choro die offensi"#tli"#e Luelle, u$ einen brasilianis"#en 9ationalstil ,u *reieren, da er die #o#e et#nis"#e %iversit+t der gro@en und *o$pleBen >esells"#aft Brasiliens repr+sentiert. 6n seiner 9a$en ?#orossa$$lung und For$en. *o$$uni,iert begrndeten /illa20obos /illa20obosN diese Eolle eBotis"#e als und viels"#i"#tige 9atur brasilianis"#er &usi*. %ie St"*e tragen brasilianis"#e Sie f#rende *o$positoris"#e Sti$$e der 9ation. /illa20obos *o$ponierte seinen ,.eiten und beliebtesten CF*lus, die Ba"#ianas

12 Brasileiras, ,.is"#en 19J( und 19K . %iese )er*e *o$binieren seinen nativen brasilianis"#en Stil $it de$ von 4o#ann Sebastian Ba"#. Sie sind die .o#l eBpli,iteste %e$onstration einer Fusion *lassis"#er und brasilianis"#er 'le$ente. /illa20obos .ar i$$er ein Be.underer von Ba"# und s"#reibt8 ;'s gibt nur ,.ei gro@artige Ko$ponisten, na$entli"# Ba"# und i"#.A I )ie in einer baro"*en 7an,suite, 5edes St"* ist als Folge von 7an,s+t,en ges"#rieben. 4eder Sat, $it :usna#$e des ,.eiten Sat,es der 9u$$er se"#s und den Ea#$ens+t,en von 9u$$er a"#t #aben ,.ei 7itel, einen aus de$ Ba"#stil und einen $it <er*unft in brasilianis"#er &usi*. Bachianas Brasileiras $o. 6 f)r Fl*te und Fagott , ges"#rieben 19J3, ist offensi"#tli"# aus beiden Stilen *onstruiert. 's ist das ein,ige St"* des CF*lus $it einer Ka$$erbeset,ung und die /er.endung von Flte und Fagott ist se#r unge.#nli"#. /illa20obos #atte vor#er in seine$ ?#oros 9o. 2 fr Flte und Klarinette ges"#rieben, beide 6nstru$ente .erden fr ge.#nli"# in ?#oros2 >ruppen benut,t. 'r .+#lte die 6nstru$entation $it <inbli"* auf Ba"# und brasilianis"#e 'inflsse, .ie er selbst er*l+rt8 ;6"# .+#lte diese Ko$bination der 6nstru$ente (Flte und Fagott!, u$ die alte brasilianis"#e Serenade ,u suggerieren und i"# erset,te die Op#i"leide dur"# das Fagott, .eil dieses 6nstru$ent n+#er an Ba"#s >eist ist und i"# .ollte einen 'indru"* von 6$provisation er,eugen, .ie in Serenadenges+ngen. %iese Suite ist e#er NBa"#is"#N als Nbrasilianis"#N.A1 %er erste Sat, ist $it N:riaN betitelt, eine$ tFpis"#en Baro"*titel, und N?#orosN, ein dire*ter /er.eis auf brasilianis"#e Stra@en$usi*. %er ,.eite ist nur $it NFantasiaN be,ei"#net, o#ne brasilianis"#en 9a$en. 4edo"# sind 'le$ente beider Stile i$ gesa$ten &elodien, uner.artete )er* si"#tbar. 'le$ente des ?#oros sind $elan"#olis"#e #+ufige und i$provisatoris"#2r#apsodis"#e &odulation von %ur na"# &oll. For$en, %ie oft

-olFr#Ft#$i*, .eite, $elodis"#e Sprnge und r#Ft#$is"#e Ostinati so.ie *ontrapun*tis"#e 7eBtur *ann als 'influ@ beider Luellen gese#en .erden, 5edo"# sind die 6$itationen und der ange.andte doppelte Kontrapun*t *lare
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,e--ercorn" .i!a: %i a&'obos: Co ecte" Stu"ies" 14 (Sco$ar ,re!!" 1996) /i$$a(.obo!" 0ei or: (ac$ianas (rasi eiras Nr. 2" 5" 6" 9. Soun+ recor+in1 $iner (*n1e$ 2ecor+!)

13 Spe,ifi*a des Baro"*stils. %ie erffnende Fagott$elodie des ersten Sat,es ist tFpis"#er ?#orostil, $elan"#olis"# und aus .eiten 6ntervallen gebaut, .ieder#olend2sePuen,artig. %ie Flte begleitet das Fagott $it eine$ baro"* an$utenden, aus s"#nellen S*alen beste#enden Kontrapun*t. %ie Eollen .erden vertaus"#t, inde$ die Sti$$en u$ge*e#rt .erden und die Flte die originale Fagottsti$$e berni$$t, ein Beispiel baro"*en, u$*e#rbaren Kontrapun*ts. %ie Begleitung des Fagotts beste#t #+ufig aus polFr#Ft#$en gegen die Fltensti$$e, ein 'le$ent des ?#oro. 's folgt eine ?oda, deren SePuen,en tFpis"# fr beide Stile sind, bevor eine let,te Begleitung der <aupt$elodie dur"# das Fagott den Sat, ,u$ 'nde bringt. %ie NFantasiaN, ein s"#neller und oft se#r r#Ft#$is"#er Sat,, birgt die steigende 7er,, eingef#rt vo$ Fagott und i$itiert von der Flte a$ :nfang, als <aupt$otiv. 's ist sePuentiell und i$itativ ,.is"#en den 6nstru$enten verarbeitet, evo,iert also den baro"*en Stil. &elodis"#e und r#Ft#$is"#e Ostinati, #+ufige -olFr#Ft#$i* so.ie virtuoses, i$provisativ *lingendes -assagen.er* fr beide 6nstru$ente sind an vers"#iedenen Stellen ,u #ren, alle drei 'le$ente sind der ?#oro2&usi* entno$$en. 'ine ebenfalls "#oro2 artige &elodie $it fallenden, .eiten 6ntervallen und sePuentieller 'nt.i"*lung ist au"# in diese$ Sat, pr+sent in der Fagottsti$$e, i$itiert von der Flte. %er Sat, bringt einen bitonalen :bs"#nitt, ein .eiteres ?#ara*teristi*u$ der ?#oro2&usi*, bevor beide 6nstru$ente si"# ,u eine$ tFpis"#en, *lassis"#2 tonalen 'nde ,usa$$enfinden.

%nne Bo&d Goldfish 'hrough Su

er !ain

:nne BoFd (geb. 19K9! ist eine australis"#e Ko$ponistin und 'r,ie#erin, deren )er*e eins"#lie@li"# Goldfish 'hrough Su er !ain oft einen dur"#si"#tigen, und feinen Stil #aben, .as voralle$ dur"# 'inflsse asiatis"#er &usi*, i$ Besonderen tradtioneller 5apanis"#er und balinesis"#er &usi*, begrndet ist. Goldfish 'hrough Su er !ain .urde 1913 ges"#rieben. %as St"* ist i#re

persnli"#e 'r.iderung auf ein Kur,gedi"#t von de$ gebrtigen Koreaner und australis"#en :utor %onQo Ki$. BoFdQs >edan*en da,u8 A'ines na"#$ittags 'nde 1913 .anderte Ki$ entlang des Fa#r.egs $eines -earl Bea"# <ausesR.'r s"#en*te $ir einen S"#$ier,ettel, .orauf ein *leiner /ers, den er gerade berset,t #atte, stand8 S<ier ist ein >es"#en* fr di"#Q8 A Su er 9ue

After the rain 'he blue s?> ca e u4on the 4ond2 So did the su er orning And so did the sheet of su er shade2 And there the goldfish 6rote their su er ,erse. 6"# begann sofort ein )er* fr Flte und Klavier, de$ i"# den 9a$en A>oldfis# 7#roug# Su$$er Eain= gab, ,u *o$ponieren.= 8 :lle 7ne in Goldfish 'hrough Su er !ain sind bis auf eine ein,ige :usna#$e

in der traditionellen 5apanis"#en 7onart ni notiert. %ie ni 7onleiter ist au"# als A#ira5os#i &odus= be*annt und beste#t aus unregel$+@igen >an,2 und <albtonabst+nden (,.B. ?, %as, 's, F, >, :s, B!. %ieses fr .estli"#e O#ren untFpis"#e 7onges"#le"#t sta$$t aus der traditionellen 5apanis"#e &usi* der AS#a*u#a"#i=, einer 5apanis"#en Ba$busl+ngsflte. Su
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6n Goldfish 'hrough

er !ain gibt es also, in :nle#nung an die 7onart ni einige 6ntervalle, die

*nne #o%+: Crossing a (ri"ge of )reams (S%+ne%: Ta$$ ,o--ie! 2ecor+" 2000) &3 $iner anno a ion!.

ni"#t $it der .estli"#en &usi* ver.andt sind. D$ de$ Cu#rer der .estli"#en Kultur diese unge.o#nt *lingenden 6ntervalle ,ug+ngli"# ,u $a"#en, .erden sie dur"# )ieder#olungen und r#Ft#$is"#e :*,ent #ervorge#oben. So beste#t au"# die erste Flten$elodie auss"#lie@li"# aus ber$+@igen Luarten und reinen Luinten. %ie *lassis"#e %ur2&oll27onalit+t .ird i$ gan,en St"* abgele#nt. )enn aber do"# ein$al ein *ur,es St"* in *lassis"#er 7onalit+t in der Klaviersti$$e angedeutet .ird, so .ird es dur"# den 'intritt der Fltensti$$e sofort .ieder in un*onventionelle 6ntervalle u$ge.andelt. Goldfish 'hrough Su er !ain ,eigt aber no"# viele andere &er*$ale, die

"#ara*teristis"# fr das AS#a*u#a"#ispiel= sind. %ie #+ufig .ieder*e#renden /ors"#l+ge, die so.o#l in der Klavier2, als au"# in der Fltensti$$e i$ gan,en St"* ers"#einen, sind ein tFpis"#es &er*$al der S#a*u#a"#i2&usi*. :u"# die allge$eine For$ des St"*s erinnert an den Stil der S#a*#u"#i2&usi*. So .ird die <aupt$elodie der Flte na"# eine$ et.as s"#nelleren &ittelteil, .ieder#olt. %iese Ee$inis,ens an die <aupt$elodie, dieses &al $it *leinen Gnderungen und /ers"#nerungen in der &elodie, ist ebenfalls ein &er*$al der S#a*u#a"#i2&usi*. %enn au"# bei der S#a*u#a"#i2&usi* .ird die ursprngli"# i$provisierte <aupt$elodie, .+#rend des Spiels i$$er $al .ieder eingebaut und dabei .ie au"# in Goldfish 'hrough Su er !ain $it ,us+t,li"#en 9oten ver,iert. BoFd s"#rieb ber i#re :ffe*tion ,ur Sa*u#a"#iflte8 A)enn i"# fr die .estli"#e Flte s"#reibe, ist die S#a*u#a"#i2Flte $eine 6nspirationsPuelle. %as S#a*u#a"#i2Fltenspiel #at ein besondere -r+sen, in $einer gan,en &usi*, .eil sie $eine$ Klangideal entspri"#t.=9 Ob.o#l Goldfish 'hrough Su er !ain i$ KTK27a*t notiert ist, #at $an in de$

St"* nie das >ef#l dur"# eine 7a*tart eingegren,t ,u sein oder ein dur"#ge#endes &etru$ .a#r,une#$en. :ufgrund des langsa$en 7e$pos, der #+ufigen SFn*open und des sp+rli"#en Sat,es, ist es so, als ob $an eine gro@e )eite er*lingen #rt und dabei ein >ef#l von i$povisatoris"#e$ ?#ara*ter versprt.
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%as erinnert so.o#l i$ Besonderen an die S#a*u#a"#i$usi*, als

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au"# an asiatis"#e &usi* und Kultur i$ :llge$einen. %ie )i"#tig*eit von Eu#e und de$ A a@ (Eau$ und :bstand in der &usi*!, .as bereits genauer i$ Be,ug auf 7a*e$it,uQs Voice dis*utierte .urde, sind vor#errs"#ende 'le$ente in der asiatis"#en &usi*. )ie bereits bei 7a*a$itsu und /illa20obos er.+#nt, versu"#ten diese

Ko$ponisten i#re 7raditionen ni"#t2.estli"#er Kulturen $it der *lassis"#en .estli"#en &usi* ,u verbinden, .as i#nen au"# gelang. :ls .ei@e :ustralierin sta$$t BoFd also aus einer rein .estli"#en Kultur und #at so$it eine rein *lassis"#e &usi*tradition. %es#alb stellt $an si"# die Frage, .aru$ gerade andere $usi*alis"#e 7raditionen einen so gro@en 'influss auf i#re Ko$positionen ausbtenU :nne BoFd verbra"#te i#re fr#e Kind#eit i$ abgelegenen australis"#en <interland. %iese isolierte 0age verursa"#te, dass i#re fr#e $usi*alis"#e :usbildung ni"#t unbedingt der *onventionellen 9or$ entspra"#. Sie #rte se#r viel &usi* i$ Eadio und bra"#te si"# selbst Blo"*flte bei. )+#rend dieser Ceit, so erinnert si"# BoFd, spielte das Eadio #+ufiger, ,uf+llig asiatis"#e &usi*. %iese fr#en 'rinnerungen beeinflussten si"#erli"# $itunter BoFdQs Ko$positionsstil. AR$an"#$al sp+t in der 9a"#t er#ielten .ir EadiofrePuen,en, die, .ie i"# $eine, vo$ asianis"#e Eundfun* *a$en, und i"# errinere $i"#, dass i"# fre$de Kl+nge und 7ne #rte, die $gli"#er.eise von der >a$elan2&usi*, si"#erli"# aber von der "#inesis"#en &usi* *a$en. 6"# erinnere $i"#, dass i"# einen Sinn dafr be*a$, dass es ein andere )elt gab, die se#r unters"#iedli"# ,u $einer )elt .ar. 6"# glaube also, dass diese Sa"#e $i"# na"##altig beeinflusste.=10 9a"#de$ BoFd $it "a. 1( 4a#ren na"# SFdneF u$,og, be*a$ sie i#re erste for$ale &usi*alausbildung. Sie lernte Klavier und Luerflte und begann ,u
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*nne #o%+: Crossing a (ri"ge of )reams (S%+ne%: Ta$$ ,o--ie! 2ecor+" 2000) &3 $iner anno a ion!.

*o$ponieren. 6$ 4a#r 19I1 er#ielt sie einen -lat, an der Dnivertsit+t in SFdneF, u$ >eistes.issens"#aften ,u studieren. )+#rend der se"#,iger 4a#re gab es dann in :ustralien eine gro@e Be.egung, die si"# ,u$ Ciel geno$$en #atte, eine selbst+ndige Saustralis"#e &usi*Q ,u finden. %iese Be.egung resultierte aus der 7atsa"#e, dass si"# 5unge 0eute gegen das A'stablis#$ent= (organisierte Krpers"#aft, autorit+re 'lite! stellten. %as 'stablis#$ent in :ustralien, bestand aus der fr#eren Kolonial$a"#t 'ngland und 'uropa, .ogegen si"# die 5ngeren >enerationen aufle#nten. Fr die &usi* bedeutete das, dass es eine Be.egung gegen die alte, *lassis"#e &usi*tradition gab. 6n der Dniversit+t unterstt,te BoFdQs Fa"#berei"#leiter -rof. -eart die :nsi"#t, dass neue australis"#e &usi*stil und &usi* als ein universales -#+no$en gelten und bra"#te au"# die &usi*et#nologie (Studiu$ von &usi*stilen aus anderen 0+nden! in den Fa"#berei"# ein. :u"# der einflussrei"#e australis"#e Ko$ponist -eter S"ult#orpe ,+#lte in der Dniversit+t ,u BoFdVs 0e#rern und seine 0e#re beeinflusste BoFd in Be,ug auf i#ren asiatis"#en Stil viellei"#t a$ $eistens. S"ult#orpe .ar n+$li"# 7eil einer gro@en Be.egung australis"#er Ko$ponisten, die ni"#t nur die :n.endung traditioneller 5apanis"#er &usi* und >a$elan2&usi* aus Bali unterstt,te, sondern au"# asiatis"#e -#ilosop#ien, .ie ,u$ Beispiel den Budd#is$us und so$it die asiatistis"#e Kultur in den australis"#en Stil ,u integrieren versu"#te. )aru$ aber orientierten si"# australis"#e Ko$ponisten an der asiatis"#en &usi*, anstatt si"# an i#re eigenen $usi*alis"#en, australis"# indigenen 7raditionen ,u erinnernU K#le Be,ie#ungen ,.is"#en dur"# die Kolonisation einge.anderten und eingeborenen :ustraliern, die ,u dieser Ceit no"# revalent sind, *nnten si"#erli"# ein >rund dafr sein. Hber die von BoFd .a#rgeno$$ene Dnver$eidbar*eit der Be,ie#ung ,.is"#en :ustralien und :sien s"#reibt sie Folgendes8 A6n :nbetra"#t der ,entralen geografis"#en -osition von :ustralien sudstli"# von :sien .rde es s"#einen, dass die ,ugeda"#te Eolle von :ustralien ein

natrli"#er 7reffpun*t fr stli"#e und .estli"#e Kultur ist.= 11 BoFd s"#rieb aber au"# ein paar St"*e, die dur"# australis"#, indigene &usi* beeinflusst sind. Sie f#lt si"# da$it 5edo"# nie so tief verbunden. &usi* .ar fr BoFd i$$er spirituell und ein 6nstru$ent, u$ Hberlegen#eit und &editation aus,udr"*en. Sol"#e 6deen sind tFpis"# fr die asiatis"#e Kultur und sie errinern an 7a*e$itsuQs -#ilosop#ie ber &usi*. &gli"#er.eise .ar BoFdQs fr#es, relativ isoliertes 0eben, ein >rund dafr, dass sie >elassen#eit und Eu#e, also eben die .i"#tigen Besonder#eiten asiatis"#er Kultur und &usi*, so se#r s"#+t,te. Sie bes"#rieb, .ie die alte &usi* aus 4apan ein pri$+rer 'influss auf i#re &usi* .ar, .eil es .ie eine $usi*alis"#e %arstellung der 0ands"#aft i#rer Kind#eit *lingt. A6"# .ar sofort begeistert von der fre$den, 4a#r#underte alten Lualit+ten der 5apanis"#en &usi*. 's s"#ien, dass $ein 'indru"* von dieser &usi* si"# auf $eine 'rfa#rung als Kind in der 0ands"#aft von :ustraliens <inderland be,ie#e. 'in >ef#l von )eite in der #arten aber ber,eugenden S"#n#eit eines alten Kontinents.=12

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*nne #o%+" *!ian 4u!ic in *u! ra$ian 4u!ic 5+uca ion (,ar 1) T$e !ustra ian Journa of Music *"ucation 12 .e,a1e" Jane 6einer. +omen Composers, Con"uctors, an" Musicians of t$e wentiet$ Century: Se ecte" (iograp$ies, /o$. 777. 4e uchen" NJ: The Scarecro8 ,re!!" 7nc." 1988

"o(ell "iebermann Sonate fr Flte und Klavier, Op. 2J


i. ii. Lento con rubato Presto energico

0o.ell 0iebe$annVs Sonate fr Flte und Klavier ist #eut,utage ein gern gespieltes St"*, das ,u den Standart.er*en des Flterepertoires ge#rt. %ie Sonate .ird se#r oft von ber#$ten Solisten aufgef#rt, .urde $e#r als se"#,e#n$al aufgeno$$en und #at von Kriti*ern, Cu#rern und Knstlern glei"#er$a@en gro@artige Be.ertungen be*o$$en. &it der ersten :uff#rung i$ 4a#r 1933, als der Ko$ponist in seine$ let,ten 4a#r in der A Eulliard School of 8usic= in 9e. Wor* studierte, startete 0ieber$annVs Karriere. %ur"# die -opularit+t des St"*es er#ielt 0ieber$ann eine &enge von Folgeauftr+gen von ber#$ten Knstlern, Or"#estern und Oper#+usern. %ie 1931 fr das ASpoleto Festival= in ?#arleston (Sout# ?arolina!

ges"#riebene Sonate fr Flte und Klavier .urde a$ 2(. 4uni 1933 von -aula Eobinson und 4ean2Wves 7#ibaudet uraufgef#rt und .ar 0ieber$annVs erstes St"* fr Flte. 9a"#de$ -aula Eobinson 0ieber$annVs S/ariationen ber ein 7#e$aQ von :nton Bru"*ner #rte, .ar sie so se#r von seiner &usi* begeistert, dass sie soglei"# bei$ Festival anfragte, ob bei 0ieber$ann ni"#t au"# ein St"* fr Flte und Klavier in :uftrag gegeben .erden *nnte. Seitde$ #at 0ieber$ann viele .eitere :uftr+ge fr Flte er#alten, be$er*ens.erter.eise au"# von 4a$es >al.aF. 6nsgesa$t #at 0ieber$ann ,e#n Flten.er*e ges"#rieben, darunter SSolilo<ueQ fr Soloflte, eine Sonate fr Flte und <arfe, eine Sonate fr Flte und >itarre, ein SeBtett fr Bl+serPuintett $it Klavier und ein -i""olo*on,ert. %ie 7atsa"#e, dass s"#on so viele St"*e bei i#$ bestellt .urden, be.eist, dass 0ieber$ann unter Fltisten eine gro@e -opularit+t genie@t. %ie Sonate fr Flte und Klavier und sein Kon,ert fr Flte und Or"#ester sind viellei"#t seine ber#$testen und a$ #+ufigsten gespielten )er*e. :llerdings

u$fasst sein u$fangrei"#er )er**atalog bis#er bereits #undertse"#,e#n )er*eM angefangen $it seine$ Kon,ert 9r. 1 fr Klavier und Or"#ester, das der erstaunli"# 5unge -ianist und Ko$ponist i$ :lter von nur 1 4a#ren *o$ponierte, als er in seiner <ei$atstadt 9e. Wor* .o#nte. %es.eiteren s"#rieb er viele )er*e .+#rend seiner Ceit als Student in der S Eulliard School of 8usicQ in 9e. Wor*, viele 6nstru$ental.er*e, Or"#ester.er*e und ,.ei Opern. 0ieber$ann .urde einer der erfolgrei"#sten ,eitgenssis"#en Ko$ponisten :$eri*as. %ur"# die :uff#rungen seiner )er*e dur"# das S BBB S> 4hon> FrchestraQ und dur"# :uftr+ge der SLGF4era de 8onte0BarloQ und von Or"#estern in 4apan .ird sein Be*annt#eitsgrad au"# i$ :usland i$$er gr@er. 0ieber$annQs St"*e *o$$en i$$er gut bei$ -ubli*u$ an. %ie S $e6 Hor?

'i esQ publi,ierte ber seine &usi* einen Beitrag $it de$ 7itel ABringing 7onalitF and fans to ?onte$porarF &usi"=13 A Bringen 7onalit+t und Fans ,u Ceitgenossis"#e &usi*= und i$ SSalon 8aga/ineQ .urde seine Kriti* ber i#n sogar $it At#e post$odernist Ko$ponist, seiner der "o$poser Cu#re listeners a"tuallF li*e= 14 A%er -ost$odernist 'r .ird eigentli"# $gen= betitelt.

0ieber$annQs -opularit+t grndet auf seine$ traditionellen Ko$positionsstil. aufgrund :ble#nung von *o$pli,ierten esoteris"#en Ka*op#onien, die na"# de$ 2. )elt*rieg entstanden, und .egen seiner Befr.ortung *onventioneller 7onalit+t oft als der S $e6 'onalistQ be,ei"#net. A9ie$and ge#t $utiger $it seiner der D$fassung von tonaler lFris"#er und ro$antis"#er /ergangen#eit u$ als 0o.ell 0ieber$ann= 15 s"#rieb die 9e. Wor* 7i$es. 0ieber$ann ist ein Ko$ponist Ader *eine :ngst vor gro@en >esten und offen#er,iger 0Fri*=16 #at und der S$it der traditionellen 7onalit+t ,ufrieden ist.Q :ls :$eri*aner sta$$t 0ieber$ann aus einer .estli"#en Kultur $it einer *lassis"#en &usi*tradition, +#nli"# .ie die :ustralierin :nne BoFd.
13

%ie ,.ei

Sch8ar9 2ober : Music: (ringing Tona ity, an" ,ans, to Contemporary- (Ne8 :ork Time!" Jan 31" 1999) 888.n% ime!.com 14 ;e<e$!" #arbara: Can t$is Man Save C assica Music. (5n er ainmen Sa$on" No< 21" 2002) 888.en er ainmen .!a$on.com 15 =Sch8ar9 16 Teachou " Terr%: Music (ack to t$e ,uture (Time 4a1a9ine" 4arch 6" 2000) 888. ime.com

Ko$ponisten dr"*en i#re 6deen in der &usi* 5edo"# auf gan, unters"#iedli"#e )eise aus. )+#rend BoFd si"# an stli"#en Kulturen orientiert und dort i#re 6nspiration findet, ge#t 0ieber$ann $it seiner &usi* auf alte 7raditionen aus seiner eigenen Kultur ,ur"*. 0ieber$annQs Stil ist allerdings ni"#t bei der gro@en &asse verbreitet, sondern .ird besonders von einigen Kriti*ern, Ko$ponisten und Fans ,eitgenssis"#er &usi* ges"#+t,t. /on einigen .ird er bes"#uldigt, dass seine )er*e unoriginell seien. /iele Kriti*er veabs"#euen den Apubli*u$s.ir*sa$en 7raditionalis$us= und e$pfinden seine )er*e als APu+lend *onventionell= 17. Sie #aben 0ieber$anQs D$gang $it der 7onalit+t als A*nstleris"#en 's*apis$us= und die einfa"#e Cug+ngli"#*eit ,u seiner &usi* als A 4andering=18 (ver*uppelnd! verspottet. 0ieber$ann ist aber an sol"#e negativen :nsi"#ten ge.o#nt. S"#on .+#rend seiner Ceit als Student in der SEulliard School of 8usicQ, be*lagte seine 0e#rer oft, dass seine )er*e ,u tonli"# und r"*l+ufig seien. A6"# #abe $i"# unter %ru"* geset,t gef#lt, fals"#e 9oten in -assagen einbauen ,u $ssen, da i"# sonst viellei"#t als alt$odis"# galt.=19 0ieber$ann geste#t aber, dass seine Ko$positionen in $an"#er Be,ie#ung neo*lassi,istis"# sind. Beispiel dafr sind die E"**e#r ,ur 7onalit+t, die 'r betont 5edo"#, dass er seine Benut,ung traditioneller For$en .ie Sonaten und Kon,erte und die )i"#tig*eit for$aler Balan"e und organis"#er 'in#eit. &usi* als ,eitgenssis"# betra"#tet, da sie 5a in dieser Ceit ges"#rieben .urde und dass $oderne 'inflsse aus der Ceit des Ko$ponisten sein )er* ein,igartig .erden lassen. 'r glaubt AKlassis"#e &usi* sei ein Kontinuu$, das dur"# sie /erbindung $it der /ergangen#eit angerei"#ert .ird.= 20 ASeine &usi*,= so 0ieber$ann, A#abe i$$er 7onalit+t aner*annt, ge#e dabei aber frei $it :tonalit+t, &odalit+t, Surrealis$us, ver$inderten und sFnt#etis"#en

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Teachou " Terr%: Music (ack to t$e ,uture (Time 4a1a9ine" 4arch 6" 2000) 888. ime.com ;e<e$!" #arbara: Can t$is Man Save C assica Music. (5n er ainmen Sa$on" No< 21" 2002) 888.en er ainmen .!a$on.com 19 = ;e<e$! 20 3u''ie" #ruce: * Conversation wit$ 'owe 'iebermann (888.bruce+u''ie.com)

7onleiten u$.=21

Ob.o#l 0ieber$annQs &usi* i$$er einer #ar$onis"#en

:bsi"#t folgt, #rt $an oft au"# uner.artete #ar$onis"#e )endungen. Hber die -opularit+t seiner &usi* bei Cu#rern und die er*ennbare

Cug+ngli"#*eit s"#reibt 0ieber$ann A&usi* ist eine Ko$$uni*ationsfor$ und .enn eine Spra"#e so s"#.ierig ist, so dass sie nie$and verste#en *ann, gibt es nor$aler.eise ein -roble$ $it der Spra"#e und ni"#t $it de$ -ubli*u$= 22. A&an sollte ni"#t eBtra )orte brau"#en und au"# *ein Benut,er#andbu"# u$ &usi* ,u verste#en=.23 'r sagt A6"# glaube ni"#t an das Klis"#ee, dass die Kunst i#r eigene Ceit refle*teiren $uss dass, nur .eil .ir in einer s"#re"*li"#en Ceit leben, au"# die &usi* s"#re"*li"# *lingen $uss.= 24 A6"# $"#te glauben, dass $eine &usi* si"# aus de$ &orast des $odernen 0ebens #eraus#ebt.= 25 A6"# s"#reibe, .as i"# #ren $"#te.=26 %ie Sonate fr Flte und Klavier ist ein &eisterst"* i$ Slieber$anns"#enQ Stil. Sein nobeler, .o#liger erster Sat, ,eigt 0ieber$annQs F+#ig*eit s"#ne &elodien ,u s"#reiben und der gef+llig virtuose ,.eite Sat, ist eine Freude fr Knstler und -ubli*u$ glei"#er$a@en. %as St"* #at als Basis die traditionelle *lassis"#e 7onalit+t und ein *lare Stru*tur der For$. So ers"#eint der erste Sat, ist in traditioneller Sonatefor$, der ,.eite glei"#t eine$ Eondo. %as gan,e St"* be#andelt 5edo"# au"# ,.ei ni"#t*lassis"#e 'le$enten8 ,.ei ber$+@ige %rei*l+nge und die daraus entste#ende so genannte SsFnt#etis"#e 7onleiterQ und die st+ndige :$biguit+t von %ur2 und &oll2<ar$onien. %ie 'Bposition des ersten Sat,es beste#t aus drei s"#nen, .o#l*lingenden 7#e$en und i#ren da,u entgegengeset,ten Hberg+ngen. %ie 7onarten dieser 7#e$en beste#en aus de$ 7on$ateriel eines ber$+@ige %rei*langs. (9o"#$al berprfenX! )+#rend i#rer 'nt.i"*lung .erden die 7#e$en ins
21

.iebermann" .o8e$$: +ou " you "escribe yourse f as a neo&romantic. +$y /not0. (Ne8 4u!ic #o>" Se- 1" 2003) 888.ne8mu!icbo>.or1 22 3u''ie" " #ruce: * Conversation wit$ 'owe 'iebermann 888.bruce+u''ie.com 23 John!on" 4e$in+a: Cazenovia Counterpoint: Composer 'owe 'iebermann: Trusting t$e !u"ience (S%racu!e.com Ju$% 10" 2011) 888.!%racu!e.com 24 Teachou " Terr%: Music (ack to t$e ,uture (Time 4a1a9ine" 4arch 6" 2000) 888. ime.com 25 =3u''ie 26 =.iebermann

>egenteil

ver*e#rt

und

5ede$ .ird

vorengegangenen &aterial

7#e$a

.ird die

bereits

Begleitung fr das n+"#ste 7#e$a ges"#rieben. .eiterent.i"*elt .urde, neues 0ieber$annQs ro$antis"#e 'inlsse unterstrei"#en.

9a"#de$ das 7#e$a s"#a$los %a 0ieber$ann eine

eingef#rt,

eindru"*svolle G#nli"#*eit ,.is"#en seine$ ersten 7#e$a und S&uss i"# di"# .eidenQ aus )agnerQs )otanQs Fare.ell entde"*te, ,itierte er darauf#in die &elodie dieser :rie in der Klaviersti$$e. 6$ ,.eiten Sat, folgt ein traditionelle Eondofor$ in sieben 7eilen. %er i$$er .ieder*e#rende erste :bs"#nitt ist ein *r+ftige aggressive und feurige Gu@erung der Flte, .orunter eine repetative arti*ulierte Klavierbeglietung galoppiert. %ieser :bs"#nitt *o$$t i$$er in der 7onalit+t des ber$+@igen %rei*langs, also der >rundbasis des St"*s .ieder. 'ine eBpansive und lFris"#e Flten$elodie, die ber der no"# i$$er rFt#$is"# arti*ulierten Klaviersti$$e s"#.ebt, #ebt si"# dana"# von de$ Eondo2:bs"#nitt ab. :u"# sie beste#t .ieder aus de$ 7on$aterial der sFnt#etis"#en 7onleiter, die si"# ber die beiden ber$+@igen %rei*l+nge aufbauen l+sst. %as St"* endet $it einer spannenden und gerade,u at#letis"#en Koda, die uner$dli"# ,u eine$ ful$inanten S"#lu@ f#rt.

Bernard %ndr)s 2 $arthe%


Bernard :ndrYs (geb. 19K1! ist ein fran,sis"#er <arfenist, Ko$ponist und 0e#rer. 'r bra"#te ,a#lrei"#e -ubli*ationen ,u$ <arfenunterri"#t so.ie )er*e fr <arfe Solo oder in vers"#iedenen Ko$binationen $it anderen 6nstru$enten #ervor. 'r ent.i"*elte sein eigenes 9otationssFste$ und seine eigene &et#ode fr $e#rere und spe,ielle <arfeneffe*te. bis #in ,u Seine Ko$positionen Ies sind von die unters"#iedli"#en Stilen gepr+gt. /on seine$ i$pressionistis"#en Kon,ert fr <arfe Or"#ester seinen -Ianses IG3//ulie., lateina$eri*anis"#e 7an,einflsse #aben spiegeln si"# diverse Stile .ieder. %as 1911 fr Flte und <arfe ges"#riebene $arthe% .urde von eine$ Besu"# der ro$anis"#en Kir"#en von ?lunF und :utun in Burgund inspiriert. :uf der -artitur ist die )id$ung ;fr $eine Frau, ein Souvenir von unserer Eeise in den Burgund, 4uli 1911A27 ges"#rieben. :ndrYs be,ie#t si"# in $arthe% dire*t auf einige S,ene des :lten 7esta$ents, die in den Steinen des $arthe% dargestellt ist. %as $arthe% ist der 'ingang oder die /or#alle, die de$ Kir"#ens"#iff vorange#t. %ie 7itel der vers"#iedenen :bs"#nitte von $arthe% be,ie#en si"# auf die S*ulpturen, die in der San*t 0a,urus Kat#edrale ,u :utun und der :btei von ?lunF besu"#t .erden *nnen. :ufgrund eines &eister.er*es, der i$ ro$anis"#en Stil gefertigten S*ulptur von San*t 0a,arus, erfreut si"# die San*t 0a,arus Kat#edrale an Ber#$t#eit in gan, Fran*rei"#. %as Kunst.er* stellt die S,ene ;%as 5ngste >eri"#tA dar. ;:uf der re"#ten Seite der S*ulptur soll die Z:uferste#ung der /erda$$tenQ, in der die <+nde des 7eufels einen Sndiger .rgen, verbildli"#t sein. <absu"#t #ingegen .ird s"#leppen als &ann der sein /er$gen an seine$ >eni"* befestigt dargestellt.A28 :bgese#en davon *ann $an *ostbare $uss,

S"#nit,ereien beguta"#ten. %ie 7#e$en #ierfr sind et.a die ;Flu"#t na"# GgFpten, 4udas <inri"#tung, ausgef#rt von ,.ei %+$onen oder der 7od von
27 28

*n+r?!" #ernar+: Nart$e1 (*$-hon!e .53@&" 1978) h -:AA888.bur1un+% o+a%.comAhi! oric(-$ace!Aabbe%!(churche!A! ($a9are.h m

Kain.A29 $arthe% ist in ,e#n :bs"#nitte eingeteilt8 Eoueur de luth Fuite en 3g>4te Ianse de lGa,arice Ianse de dJ ons 8ort de lGa,arice So eil des ages Eoueur de cithare Bain et Abel Ianse des da nJs Fuite des dJ ons 0autenspieler Flu"#t na"# GgFpten 7an, des <absu"#ts 7an, der %+$onen 7od des <absu"#ts S"#laf der &agier Cit#erspieler Kain und :bel 7an, der /erda$$ten Flu"#t der %+$onen

:ndrYs benut,t eindeutig die religisen S*ulpturen als 6nspiration fr sein )er* $arthe%. 6n .eiten 7eilen fe#lt de$ )er* eine *lare Fun*tions#ar$oni*. 's .ird viel$e#r $it <ilfe von $odalen Flten$elodien oder ostinater bis #in ,u dr#nender Begleitung >ef#le ,u evo,iert, die in der 0age sind den Cu#rer ,ur"* in die 'ntste#ungs,eit der ?#risten#eit, in den na#en Osten ,u verset,en. :ndres benut,t au"# seine eigenen spe,iellen 7e"#ni*en u$ diese fre$de und eBotis"#e )elt #ervor,ubringen. %as St"* bein#altet 5edo"# au"# fran,sis"#e, i$pressionistis"#e &usi*einflsse. %ies .ird dur"# die Benut,ung eines 7#e$as aus &auri"e EavelQs 5ntroduction und Allegro fr Flte <arfe und Strei"#er a$ ausdr"*li"#sten ge$a"#t. %iese &elodie aus EavelQs 5ntroduction et Allegro sti"#t in der ersten Flten$elodie von ; Eoueur de Lute. *lar #ervor, ob.o#l sie in einer anderen 7a*tart ges"#rieben .ird und transponiert ist. 6n den n+"#sten drei :bs"#nitten .ird diese &elodie .eiterent.i"*elt. 6n ;Fuite en 3g>4t. .ird sie ,us+t,li"# $elodis"# ver+ndert inde$ eine gro@e Se*unde in sie integriert .ird. %ie gro@e Se*unde ist ein in arabis"#en &odi #+ufig benut,tes 6ntervall und l+sst 7onleitern fr ;.estli"#eA O#ren s"#nell als ;eBotis"#A oder ;arabis"#A gelten. %ie von der Flte gespielte
29

h -:AA888.bur1un+% o+a%.comAhi! oric(-$ace!Aabbe%!(churche!A! ($a9are.h m

Begleitfigur i$ ;Ianse de lGa,arice. .ird aus de$ 7#e$a ent.i"*elt. 'rst$als tritt au"# die <arfe $it volle$ und $elodis"#e$ Klangbild de$ Cu#rer ni"#t nur als Begleitinstru$ent in 'rs"#einung. 4a, $an *ann sogar sagen dass sie die Selbst#errli"#*eit des <absu"#ts refle*tiert. 'in let,tes &al .ird 5enes 7#e$a i$ -danse des dJ ons. dur"#gef#rt. r#Ft#$is"#e SFn*opation er.eitert. %er -8ort de lGa,arice. bringt einen berras"#enden Sti$$ungs.andel. Cusa$$en s"#affen die ,.ei folgenden :bs"#nitte #aben einen vllig anderen ?#ara*ter als der Eest des St"*es und *reieren au@erde$ einen langsa$en $ittleren Sat,, der ,.is"#en ,.ei s"#nellen S+t,en ste#t. lGa,arice. ver.enden beide 6nstru$enten spe,ielle 6n ;8ort de u$ die 7e"#ni*en, <ier allerdings no"#$als u$

Klang.elt *o$plett anders .erden ,u lassen. %er Fltist spielt >lissandi inde$ ein Finger in die Flten*opf geste"*t .ird und der <arfenist $uss s"#lagende Kl+nge dur"# $e#rere 7e"#ni*en #ervorbringen, ,u$ Beispiel dur"# *lopfen des Eesonan,enbodens oder des Easselns des Sti$$s"#lssels i$ Klanglo"#. 6n ;So eil des 8ages. .ird eine neue &elodie ber eine dr#nende 6#r se#r langsa$es 7e$po und die ver.endeten 1T3 Begleitung gespielt.

7a*te s"#affen ein freies i$provisationsglei"#es >ef#l. Begleitet von eine$ .eiteren <arfenostinato spielt die laute, ausarti*ulierte und aus <albtons"#ritten und *leinen 7er,en beste#ende Fltensti$$e die &elodie, die die Cit#er in ;4 oueur de cithare. darstellt. ;Ianse des da nJs. bieten .eitere $odale Begleitungen an. ;Bain et Abel. $it und &elodien Ostinato2

%as St"* endet $it ;Fuite des dJ ons.2 .o :ndres

no"#$als spe,ielle 7e"#ni*en einset,t u$ de$ Cu#rer das fre$de und entfernte 0and vor :ugen ,u f#ren. %ie *o$positoris"#en &ittel dieses St"*s in Betra"#t ,ie#end ist es eindeutig dass :ndres ni"#t versu"#t in eine$ anderen &usi*stil ,u s"#reiben, aber dass $arte% den /ersu"# darstellt die ;seltsa$eA )elt , die er in den von i#$ selbst ausgesu"#ten &usen, den S*ulpturen in den Kat#edralen des Burgund, findet dar,ustellen.

*an +larke &oo


&oo .eist

'ube

'ube vo$ englis"#en Fltisten und Ko$ponisten 6an ?lar*e (geb. 19IK! diverse 'inflsse aus unters"#iedli"#en 0+ndern, Kulturen und /o$ E#Ft#$ and Blues, des a$eri*anis"#en 4a,,2

Stilri"#tungen auf.

/o*alisten BobbF &"ferrin ,u$ britis"#en Eo"*fltisten 6an :nderson, ber den deuts"#en Ko$ponisten Sto"*#ausen, bis #in ,u$ a$eri*anis"#en :vantgard2 Ko$ponisten Eobert %i"*, der au"# i$ Berei"# der $odernen Fltente"#ni* federf#rend ist, sind s"#lie@li"# au"# 'inflsse des sda$eri*anis"#en Fltenspiels ,u nennen. ;&oo ste#en. 's liegt auf der <and dass dieses St"* von *eine$ anderen als eine$ Fltisten #+tte *o$poniert .erden *nnen, da si"# in i#$ eine /iel,a#l an spe,iellen 7e"#ni*en .iederfinden die in genialer )eise benut,t .erden. ;6"# #abe das St"* vor alle$ dur"# a$ 6nstru$ent eBperi$entieren und i$provisieren s"#reiben *nnenA30, sagt ?lar*e ber &oo 'ube. :uf diese :rt ist es ?lar*e gelungen ein .a#res S"#aust"* fr Flte in $eister#afte /ollendung ,u bringen. ?lar*e selbst best+tigt dass ebendies genau sein :nliegen .ar. ;6"# .ollte es (&oo 'ube! $eine$ St"*, -'he Great 'rain !ace., dass i"# 'ube. ist ein bea"#tli"#es )er*, in das 5ene $oderne Fltente"#ni* integriert .urde, 5edo"# o#ne ber der &usi* ,u

ebenfalls fr Soloflte ges"#rieben #abe gegenberstellen, .el"#es bereits als spa@bringendes, beraus"#endes )er* in de$ viele $oderne 7e"#ni*en des Fltenspiels ,elebriert .erden, .a#rgeno$$en .urde. D$ das ,u s"#affen (>egenberstellung von &oo 'ube! brau"#te i"# eine no"# spannendere Klang.elt auf die i"# $i"# stt,en *onnte. 6"# #offe dass dabei a$ 'nde ein )er* entstanden ist das fr Fltisten neu und aufregend ist und in der 0age ,u begeistern und inspirieren istA.31
30 31

&$arke" 7an: 888.ianc$arke.ne = &$arke

%as St"* beginnt $it einer *ur,en 'inf#rung, die nur aus einer :rt .indartige$, bes"#reibt ras"#elnde$ 7e"#ni* Klang in der o#ne nor$alen 7on beste#t. ?lar*e den diese vorange#enden 'r*l+rungen als

;ans"#.ellenden Klang o#ne FltentonA 32 %iese Spielte"#ni* erinnert vor alle$ an sda$eri*anis"#es Fltenspiel und *o$$t in de$ St"* sp+ter no"#$als ,u$ 'insat,. %as erste 7#e$a von &oo ;shado6 notesA, bei 'ube ist eine vo$ Blues inspirierte &elodie, in die der Spieler den 0aut ;KeA ber einen

$ultip#oni"s, 7onvers"#iebungen, s"#lagende :rti*ulationen und so genannte denen lei"#t*lingenden 7on produ,ieren soll, eingearbeitet .orden. ;6"# .ollte dass die Flte ;groo,esA gan, .ie ein E#Ft#$usgitarrist spielen *ann, des.egen .aren :**orde (dur"# &ultip#oni"s! und abd+$pfende 7e"#ni*en ntig.A 33 %ie &elodie .ird von der Sti$$e glei"#,eitig gesungen. ;)enn die Sti$$e benut,t .ird u$ ,u ;groovenA dann ist es ntig dass sie de$ S"#lag,eug +#nli"#e Kl+nge ers"#afftA.34 %iese 7e"#ni*en ge#en eindeutig auf BobbF &"ferrin und 6an :nderson ,ur"*. per*ussive$ ;BeatboBingA BobbF &"ferrin erlangte $it seine$ :nderson #ingegen, der als Ber#$t#eit,

Eo"*fltenpionier aus den sieb,iger 4a#ren $an"# eine$ be*annt ist, ist fr die 7e"#ni* be*annt in der die Sti$$e und die Flte glei"#,eitig eine &elodie spielenTsingen. %as ,.eite 7#e$a *on,entriert si"# auf r#Ft#$is"#e 6ntensit+t $it #+ufigen 7a*t.e"#seln, 5edo"# i$$er no"# $it vielen $ultip#oni"s. %er darauf folgende :bs"#nitt bein#altet .ieder die anf+ngli"# gebrau"#ten Kl+nge die i#ren Drsprung in sda$eri*anis"#e$ Fltenspiel #aben, dieses $al 5edo"# ges"#i"*t verbunden $it >lissandi der Finger und per*ussiven Spre"#lauten, die in viertelnoten notiert sind. %ana"# folgt ein :bs"#nitt der /ierteltne $it de$ singen und spielen ,.is"#en diversen ausgespro"#enen :rti*ulationen verbindet. ?lar*e ver.endet #ier s+$tli"#e vorausgegangenen 7e"#ni*en und stellt unter Be.eis dass die Flte tats+"#li"# grooven *ann. %ie
32 33

&$arke" 7an: 2oom Tube Performance Notes (7& 4u!icAJu! B$u e! 5+i ion" 2004) = &$arke 34 = &$arke

#ier ver.endeten $i*rotonalen 'inflsse lassen si"# beispiels.eise au"# in Sto"*#ausens ;KiA fr Flte solo finden. So best+tigt au"# der Ko$ponist er #abe si"# von 5ene$ St"* ;KiA inspirieren lassen. ;)enn $an die beiden )er*e #intereinander #rt *ann $an tats+"#li"# einen deutli"#en 'influss feststellen.A35 %er :bs"#nitt findet seinen <#epun*t in einer aufsteigenden /ierteltons*ala die ,u eine$ ges"#rienen ;WO)XXXA berleitet, bevor das erste 7#e$a .ieder beginnt. 'ine *ur,e aber eBplosive ?oda bringt das )er* ,u$ 'nde. ?lar* set,t no"#$als ,ndende /o*alfor$ulierungen, eine sogenannte ; Let 6histleA so.ie den #"#sten 7on ein den eine Flte ,u produ,ieren i$ Stande ist, das fnfgestri"#ene Fis. 9ur u$ es no"# ,u verdeutli"#en8 *onventionelles Fltenspiel ge#t eigentli"# nie ber das % #inaus. 9a#e,u alle 7e"#ni*en die in Coo$ 7ube ,u$ 'insat, *o$$en lassen si"# au"# in de$ Bu"# A'one Ie,elo4 ent 'hrough 3%tended 'echni<ues A von Eobert %i"* .iederfinden, das au"# ?lar*e in den 9oten ,u &oo nennens.ert e$pfindet. 6an ?lar*es benut,en von ni"#t2*lassis"#en Silt$er*$alen liegt ni"#t .ie bei anderen (,.B. BoFd! in p#ilosop#is"#en 6deen begrndet, er *ann aus eine$ gro@en Spe*tru$ an &usi* s"#pfen und dieses fru"#tbar ,u$ :usdru"* *o$$en lassen dur"# seine ein,igartigen >aben, als Fltist und Ko$ponist. Cu$indest in seiner Ko$position &oo 'ube ist i$ dies C.eifels o#ne gelungen, er #at es ges"#afft $it neuen, ate$beraubenden Kl+ngen Cu#rer auf der gesa$ten )elt ,u unter#alten, s"#o"*en und ,u erfreuen. 'ube als

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Miyazawa artist interview: 3an C arke 888.mi%a9a8a.com

Biblio,ra-ie
BoFd, :nne8 Brossing a Bridge of Irea s (SFdneF8 7all -oppies Ee"ord,2(((!, ?% liner annotations BoFd, :nne8 Asian 8usic in Australian 8usic 3ducation APart 1D 7#e :ustralian 4ournal of &usi" 'du"ation (19I3 9r.J! >arner, 0isa &8 Lo6ell Lieber annM A St>listic Anal>sis and Iiscussion of the Sonata for Flute and Piano2 F4.2N2 Sonata for Flute and Guitar2 F4. 252 and Solilo<u> for Flute Solo2 F4."" (Ei"e DniversitF 1991! >renfell, 4ulia8 'he 5nfluences of 'raditional Asian 8usic on an Australian Bo 4oserM A Stud> of 7or?s for Flute and Piano b> Anne Bo>d (Ei"e DniversitF 2((J! Konu$a, Ki$*u8 'oru 'a?e itsu und seine +lang6elt (<o"#s"#ule fr &usi* und 7an, Kln, 2(( ! -epper"orn, 0isa8 9eitor Villa0LobosM Leben und 7er? des brasilianischen +o 4onisten (:tlantis /erlag, 1912! 0e-age, 4ane )einer. 7o en Bo 4osers2 Bonductors2 and 8usicians of the '6entieth Bentur>M Selected Biogra4hies2 /ol. 666. &etu"#en, 94 (7#eS"are"ro. -ress, 6n"., 1933! &edeiros, :ndre8 A 9istor> of the Flute in Bra/il2 A 6ide 4ers4ecti,e (Flute 4ournal, &ar, 2((1! &onier, S#elleF 08 'hree 7or?s for Flute B> 5an Blar?eO An Anal>sis and Perfor ance Guide (DniversitF of 9ebras*a 2(1(! 9eg.er, &anuel8 Villa0Lobos Ier Aufbruch der brasilianischen 8usi? 9oboru 7a"#ibana8 'a?e itsu 'oruM Fnga?u So/o eno 'abi (4une 1992! O#ta*e, 9ori*o8 Breati,e Sources for the 8usic of 'a?e itsu (:lders#ot8 S"olar -ress, 199J! Eees, ?arla8 Bon,ertion ArtistsM 5an Blar?e (Flute 4ournal, Sept 2((3! Eobinson, 'li,abet# :8 Voice2 5tinerant and AirM A Perfor ance and Anal>tical Guide to the Solo Flute 7or?s of 'oru 'a?e itsu (Ball State DniversitF 2(11! Sa*a$oto, <aruFo8 'oru 'a?e itsuM 'he !oots of his Breation (Florida State DniversitF, 2((J!

Sun 4oo 0ee 8 A Stud> of $ationalistic 3%4ression of the Bhoro in 9eior Villa0 LobosGs Bha ber 7or?s 6ith Bassoon (DniversitF of ?in"innati, 2(( ! 7a*e$itsu, 7oru8 Bonfronting Silence (Ber*eleF ?alifornia8 Fallen 0eaf 199 ! 7a*e$itsu, 7oru8 'on2 6ie sFa, 1911! it der Stille ge essen 6erden ?*nnen (Sin"#o2

/illa20obos, <eitor8 Bachianas Brasileiras 9r. 2, , I, 9. Sound re"ording liner (:ngel Ee"ords! Bonte 4orar> 8usic in Ea4an2 Pers4ecti,es of $e6 8usic 21 no.2 (Su$$er 1939! 2(1 #ttp8TT....salvadorbrotons."o$ ....?#a$ber$usi"iantodaF."o$TblogTpostsT?o$poser20o.ell20ieber$ann2 ?reating2a2Better2:lternative2)orldT ....lo.elllieber$ann."o$T.or*sTopus2J.#t$l #ttp8TTentertain$ent.salon."o$T2((2T11T21Tlieber$annT #ttp8TT....ne.$usi"boB.orgTarti"lesT)ould2Fou2des"ribe2Fourself2as2a2 neoro$anti"2)#F2not20o.ell20ieber$annT #ttp8TT....giles."o$TFa$a#a1T-ETpianoTlieber$ann[12(2.#t$ #ttp8TTenglis#.get"lassi"al.orgT.p2 "ontentTuploadsT2(1(T11t11113J193K[J11KJ[KJ 9.5pg #ttp8TTblog.Fra"use."o$Tentertain$entT2(11T(1"a,enovia["ounterpoint["o$p ose[J.#t$l #ttp8TTstep#en#oug#."o$T.ritingsTalbu$2notesTlieber$ann2piano2 "on"ertos.p#p #ttp8TT....nFti$es."o$T1999T(1TJ1TartsT$usi"2bringing2tonalitF2and2fans2 to2"onte$porarF2$usi".#t$lUs"p\K]sP\lo.ell^2(lieber$ann]st\"se #ttp8TT....ti$e."o$Tti$eT$aga,ineTarti"leT(,9111,99I21322,((.#t$l #ttp8TT....flute"onne"tion.netT"o$pTlieber$ann.#t$l #ttp8TTpresser."o$T"o$posersTinfo."f$U9a$e\0O)'006'B'E&:99 ....lo.elllieber$ann."o$

#ttp8TT....australian$usi""entre."o$.auTartistTboFd2anne #ttp8TTuF$p."o.u*T"o$posers.p#pU"o$poser[id\1( #ttp8TT....#arp"entre."o$T"ategorFT#arp2$usi"2boo*s2bernard2andres #ttp8TT....nort#pa"ifi"$usi"."o$T>lass.S*F.#t$l #ttp8TT....burgundFtodaF."o$#ttp8TT....sa"red2 destinations."o$Tfran"eT"lunF2abbeF ....sa"red2destinations."o$Tfran"eT"lunF2abbeF ....ian"lar*e.net #ttp8TT....$iFa,a.a."o$TartistsT$iFa,a.as2artistsTeuropeTian2"lar*eT

6"# versi"#ere, dass i"# den vorste#enden 7eBt selbst+ndig erstellt und *eine anderen als die angegebenen Luellen und <ilfs$ittel benut,t #abe.

SallF Be"*

Kln, 1 .1.2(12