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Introduo Princpio Geral de Substituio de Acordes Tonalidades Maiores: Acordes Substitutos da Tnica Tonalidades Maiores: Acordes Substitutos da Subdominante Tonalidades Maiores: Acordes Substitutos da Dominante
Material elaborado para o Curso de Licenciatura em Msica da UFRGS e Universidades Parceiras, do Programa Pr-Licenciaturas II da CAPES. Produzido pela equipe do CAEF. Porto Alegre, 2009.
Acordes Substitutos Diatnicos: so aqueles que pertencem tonalidade de origem, isto , no acrescentam notas alteradas; so os acordes formados sobre o 2, 3, 6 e 7 graus.
Acordes Substitutos Cromticos: so aqueles em que pelo menos uma de suas notas so alteradas em relao tonalidade onde so empregados. Esta unidade ser dedicada aos acordes substitutos diatnicos.
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mi d l
Assim, Am e Em so os substitutos mais adequados para o acorde de C, nas tonalidades em que estes acordes aparecem. Am e Em fazem parte dos tons de DM, SolM e Mim; em todos esses tons, podem substituir o acorde de C.
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Conforme foi dito anteriormente, a tnica relativa o substituto mais eficaz pelo fato de que no possui a sensvel, como ocorre com a tnica anti-relativa.
Sistemas de Organizao Sonora
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Assim como ocorre em relao tnica, a relativa da subdominante um substituto mais eficaz do que a anti-relativa. Entretanto, nesta funo (subdominante), ambos os acordes podem ser empregados eficientemente.
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O acorde de Em, que a Dominante relativa (cifra Dr), no o melhor substituto da dominante por ser uma trade menor. Como sabemos, as trades menores no so as melhores para caracterizar a funo de dominante. Assim, em D Maior, temos os seguintes substitutos da dominante:
Diferentemente da tnica e da subdominante, na funo de dominante, a relativa no o melhor substituto. Nesta funo, o melhor substituto o acorde formado sobre o 7 grau da escala.
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Ambos podem funcionar como substitutos eficazes. A prova disso est na tradicional cadncia deceptiva, que, em vez de terminar sobre o 1 grau, conclui sobre o 6 grau.
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Na tonalidade de L Menor, o melhor substituto da subdominante Dm o acorde de F. Este acorde chamado de subdominante Relativa (F Maior relativa de R Menor a fundamental f est uma 3m acima da fundamental r). A cifra empregada na Harmonia Funcional esta: sR (subdominante Relativa) pode-se ler relativa maior da subdominante menor. O acorde de Bb a subdominante Anti-relativa a fundamental sib est uma 3M abaixo da fundamental r. A cifra empregada, na Harmonia Funcional, esta: sA (subdominante Antirelativa) pode-se ler anti-relativa maior da subdominante menor. Este acorde no pertence tonalidade de L Menor, sendo, portanto, um acorde alterado. Este acorde, que se encontra meiotom acima da tnica, um dos acordes alterados mais empregados com funo de subdominante (portanto, ser estudado na unidade que trata de acordes substitutos alterados). Na Harmonia Tradicional, chamado de Napolitana.
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Ambos substitutos podem ser empregados com eficincia. A trade diminuta sobre o 2 grau pode ser entendida como um acorde de subdominante com a sexta (si) no baixo. Este acorde bastante empregado com a stima, cuja cifra pode ser: Bm7(b5) notas: si-r-f-l.
Destaca-se o fato de que o acorde de F, em L Menor, pode ser empregado tanto como tA (tnica Anti-relativa), quanto como sR (subdominante Relativa). Sua funo depende do campo harmnico em que ocorre (tnica ou subdominante).
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Na tonalidade de L Menor, o melhor substituto da dominante E o acorde de G#m(b5). Este acorde tem as mesmas caractersticas que o acorde de 7 grau do tom maior. A cifra empregada na Harmonia Funcional esta: (Dominante com stima sem a fundamental) considera-se que se trata de um acorde de E7 do qual a fundamental foi suprimida, conforme demonstra o exemplo abaixo.
A Dominante relativa o acorde de C#m. A cifra esta: Dr (lembre-se de que D#m a relativa de MiM). Este tambm um acorde alterado, pois no pertence tonalidade de L Menor. Seu emprego raro e, por isso, no ser abordado nesta unidade.
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