C+ ISSN 1809-2616

ANAIS
IV FRUM DE PESQUISA CIENTFICA EM ARTE
Escola de Msica e Belas Artes do Paran. C riti!a" 2006

A ARTE, A PESQUISA E A CONSTRUO DO OLHAR

PRINCIPAIS ABORDAGENS TERICO-METODOLGICAS DA ARTE BRASILEIRA, ENTRE OS ANOS 1975 E 1985

I#air $ nior %einaldi&1 i'reinaldi&()a*oo.co&.!r

Resumo+ Este arti,o de di# l,a-.o cient/0ica 1 res &o da &ono,ra0ia de es2eciali3a-.o e& 4ist5ria da Arte do S6c lo 77" reali3ada nesta instit i-.o de ensino" so! a orienta-.o da 2ro0essora 8o toranda Nei#a Maria 9onseca Bo*ns 1 a2resenta as 2rinci2ais a!orda,ens te5rico-&etodol5,icas da arte !rasileira" entre os anos 19:; e 198;" relacionando as 2 !lica-<es analisadas co& o conte=to s5cio-2ol/tico-c lt ral do 2er/odo e& > e 0ora& conce!idas. A in#esti,a-.o considera ta&!6& a 2oss/#el e=ist?ncia de ele&entos e ar, &entos > e constit a& &eios es2ec/0icos 2ara a a!orda,e& da arte !rasileira 2or 2arte dos a tores considerados" 2retendendo contri! ir 2ara &a &aior re0le=.o dos te=tos e dos &6todos tili3ados na a!orda,e& te5rica da &es&a. Pala !as"#$a e+ 4istorio,ra0ia da arte@ A!orda,ens te5rico-&etodol5,icas@ Arte !rasileira.

Giulio Carlo Argan afirma que uma obra vista como obra de arte quando tem importncia na histria da arte e contribui na formao e desenvolvimento de uma cultura artstica ! concluindo assim! que o "u#o que reconhece a qualidade artstica de uma obra! dela reconhece ao mesmo tempo a historicidade $% &ara o terico! a obra s pode ser vista a partir de sua insero na histria! identificando'a no como um refle(o! mas como agente ) nesse processo* no s ela fruto de um conte(to socio'histrico! como esse conte(to fruto da prpria obra$ Ambos esto a fa#er'se! ao mesmo tempo! o tempo todo$
,acharel em Gravura e -specialista em .istria da Arte do /culo 00 pela -scola de 12sica e ,elas'Artes do &aran3 4 -1,A&$ 1estrando em .istria e 5eoria da Arte pelo &rograma de &s' Graduao em Artes 6isuais da -scola de ,elas'Artes da 7niversidade 8ederal do 9io de :aneiro 4 -,A'789: % A9GA;! Giulio Carlo$ .istria da arte$ <n= A9GA;! Giulio Carlo* 8AG<>?>! 1auri#io$ A ia de 4ist5ria da Arte$ %$ ed$ ?isboa= -stampa! +@@A$ p$ +@$ ) A9GA;$ >p$ cit$! p$ +B$
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/e para a obra essa relao evidente! o que podemos di#er do te(to que trata delaD Apresentar3 ele tambm a mesma relao com o conte(to histricoD A resposta sempre ser3 afirmativa! pelo menos se considerarmos os mesmos critrios utili#ados para an3lise da obra de arte$ Acreditamos que a ra#o para fa#ermos tal pergunta deve'se ao fato de que no ,rasil ainda no possumos uma quantidade consider3vel de estudos referentes E historiografia da arte$A /e o n2mero de publicaFes sobre a histria e a crtica de arte aumentou nas 2ltimas dcadas 4 mas nada que se compare aos mercados editoriais de outros pases 4! estudos sobre metodologias ainda do seus primeiros passos no ,rasil$ Com base nestas constataFes! propusemo'nos em nossa monografia de concluso de curso de especiali#aoG a identificar essas relaFes entre obra e conte(to em abordagens tericas da arte brasileira! considerando alguns livros importantes como fonte histrica $ 1ais do que historici#ar tais te(tos! procuramos tambm identificar as escolhas terico'metodolgicas de seus autores! verificando se havia uma viso comum entre elas e! at que ponto! essa concepo poderia ser fruto do cen3rio scio'poltico'cultural do perodo analisado$ &aralelamente! trabalhamos com a hiptese de que tais te(tos! mais do que aplicar passivamente metodologias desenvolvidas em outros pases! apresentam elementos e argumentos que constituem meios especficos para a abordagem da arte brasileira$ &ara concreti#ar nosso ob"etivo! optamos por um recorte cronolgico que somasse de# anos= de +@CG a +@BG$ A prpria escolha das datas "3 aponta para a deciso de romper com uma concepo de arte brasileira dividida em dcadas! como se a mudana de de#ena no calend3rio acarretasse rupturas caracteri#adas por uma conseqHente transformao no conte(to e nas obras$ -scolhemos! assim! trIs livros publicados no perodo! com diferentes abordagens terico'metodolgicas e que possuem relevncia para a pesquisa em arte no ,rasil$ Apesar do n2mero consider3vel de publicaFes que pudemos identificar 4 salientando o "3 mencionado crescente mercado editorial 4! optamos pelos seguintes te(tos! em ordem cronolgica de concepo= Neoconcretis&o+ #6rtice e r 2t ra do 2roBeto constr ti#o !rasileiro! de 9onaldo ,rito*J A > erela do Brasil+ a > est.o da identidade na arte
Consideramos aqui pesquisas que foram publicadas! possibilitando que um n2mero abrangente de leitores tenham acesso Es mesmas$ G -ste artigo fruto da pesquisa reali#ada para a monografia de concluso do Curso de -speciali#ao em .istria da Arte do /culo 00! na -scola de 12sica e ,elas'Artes do &aran3 4 -1,A&! em Curitiba'&9$ J ,9<5>! 9onaldo$ Neoconcretis&o+ #6rtice e r 2t ra do 2roBeto constr ti#o !rasileiro$ 9io de :aneiro= 8unarte! +@BG* ou a reedio consultada por ns= ,9<5>! 9onaldo$ Neoconcretis&o+ #6rtice e r 2t ra do 2roBeto constr ti#o !rasileiro$ /o &aulo= CosacK;aifL! +@@@$ > te(to foi originalmente concebido em +@CG$
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!rasileira+ a o!ra de Carsila" 8i Ca#alcanti e Portinari - 1922-19D; ! de Carlos Mlio*C e Arte 2ara > ?E+ a 2reoc 2a-.o social na arte !rasileira" 19F0-19:0+ s !s/dios 2ara &a *ist5ria social da arte no Brasil! de AracL Amaral$B > recorte histrico proposto! inegavelmente! apresenta uma questo de grande pertinIncia! com seus mais variados desdobramentos= a ditadura militar$ -m todas as instncias podemos identificar relaFes* algumas mais evidentes 4 ou "3 bastante analisadas 4 e outras ainda pouco abordadas$ -m relao E arte! especificamente! referIncias ao perodo esto presentes em obras de um grande n2mero de artistas! atuantes nos anos +@JN e +@CN$ 1as! se em trabalhos politicamente enga"ados isso perceptvel! h3 uma srie de obras em que tais relaFes so menos aparentes$ <sso no quer di#er que se"am inferiores ou alienadas$ ;o pretendemos desenvolver "u#os de valor aqui$ / apontamos para o fato de que toda obra fruto de seu tempo! este"a isso bem claro ou no$ Oo mesmo modo! se manifestos artsticos declararam posiFes! publicaFes de arte! como as aqui analisadas! tambm construram a histria! politicamente falando! do modo como Argan afirmou$ Assim! no conte(to em que os livros analisados foram concebidos! podemos identificar o incio de uma poltica de abertura ! decorrente da falIncia do milagre econPmico
@

construdo nos primeiros anos do governo militar$ A proposta de

-rnesto Geisel Q+@CA'+@C@R tinha como ob"etivo romper com uma srie de acontecimentos ocorridos desde o golpe militar de +@JA! que tiveram a violIncia como trao marcante! especialmente aps de#embro de +@JB! quando o &residente Costa e /ilva decretou o Ato <nstitucional nS G! o A<'G$+N Com o General :oo ,aptista 8igueiredo Q+@C@'+@BGR! ocorre uma continuidade no gradual processo de abertura! principalmente com o decreto da ?ei da Anistia! que concedia o direito de retorno ao ,rasil para os brasileiros e(ilados! sobretudo artistas e polticos$ Contudo! mesmo considerando este conte(to importante na an3lise das obras! em nenhum

M<?<>! Carlos$ A > erela do Brasil+ a > est.o da identidade na arte !rasileira+ a o!ra de Carsila" 8i Ca#alcanti e Portinari - 1922-19D;$ 9io de :aneiro= 8unarte! +@B%$ B A1A9A?! AracL A$ Arte 2ara > ?E+ a 2reoc 2a-.o social na arte !rasileira" 19F0-19:0+ s !s/dios 2ara &a *ist5ria social da arte no Brasil$ /o &aulo= ;obel! +@BA$ @ -ntre +@JC e +@C)! ocorreu o chamado milagre econPmico ! fruto do modelo adotado pelos governos militares que consistia! em resumo! no crescente condicionamento do desenvolvimento brasileiro Es e(igIncias dos capitais internacionais$ +N > A<'G ampliava e reforava os poderes e(cepcionais conferidos ao -(ecutivo por meio de medidas anteriores! entre as quais o A<'%! assinado em +@JG pelo &residente Castello ,ranco! determinando a e(tino dos partidos polticos! instituindo o bipartidarismo e a eleio indireta para &residente da 9ep2blica$ <nstrumento de arbtrio largamente utili#ado at o final do governo Geisel! o A<'G restringia o poder de governar a um pequeno grupo de militares$
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momento redu#imos o estudo a uma relao determinista$ -sse enfoque foi apenas parte dos ob"etivos propostos* a outra! foi a an3lise terico'metodolgica dos te(tos$

TEORIA EM QUESTO: AUTORES, TESES, OBJETIVOS E METODOLOGIAS Ro !"#o B$%&o ' o '(o)o )$'&%(*o > livro Neoconcretis&o+ #6rtice e r 2t ra do 2roBeto constr ti#o !rasileiro! de 9onaldo ,rito 4 professor not5rio sa!er da &s'Graduao em .istria /ocial da Cultura da &ontifcia 7niversidade Catlica do 9io de :aneiro ' &7C'9: 4 foi editado pela primeira ve# no ano de +@BG! na coleo 5emas e Oebates ! da 8unarte$ Contudo! em favor de uma an3lise histrica! importante ressaltarmos que seu te(to foi elaborado uma dcada antes$ ;esse intervalo de tempo! entre sua concepo e sua primeira publicao! trechos foram divulgados em outras ediFes! constituindo as mais conhecidas a da revista Malasartes! de +@CJ++ e o te(to G6rtice e % 2t ra! editado no cat3logo ProBeto constr ti#o !rasileiro na arte H19;0-1962I! organi#ado por AracL Amaral! em +@CC$+% ,rito argumenta que uma reviso no momento da publicao modificaria em profundidade o te(to! mas tambm entendemos que esta postura possa refletir uma constncia em sua abordagem metodolgica em relao ao movimento neoconcreto e em relao E prpria .istria da Arte$ > ob"etivo do livro! segundo o autor! estudar as origens do neoconcretismo e o seu desenvolvimento! identificando uma especificidade neoconcreta e(atamente no que esse movimento tem de contraditrio= circunscrito em linhas gerais Es ideologias construtivas! o discurso neoconcreto ao mesmo tempo! de uma maneira mais ou menos e(plcita! uma den2ncia da crise dessas ideologias $+) A tese de ,rito pode ser resumida na afirmao de que o neoconcretismo foi! simultaneamente! o vrtice da consciIncia construtiva brasileira e o agente de sua crise! oferecendo possibilidades para sua superao no processo de produo de arte local$ Assim! no interior do movimento estariam os elementos mais sofisticados imputados E tradio
Malasartes! 9io de :aneiro! n$ )! abr$'"un$ +@CJ! p$ @'+)$ > ensaio publicado na revista corresponde ao te(to das p3ginas B a ))! na edio da -ditora CosacK;aifL$ +% A1A9A?! AracL A$ QCoord$R$ ProBeto constr ti#o !rasileiro na arte+ 19;0-1962$ 9io de :aneiro= 1useu de Arte 1oderna* /o &aulo= &inacoteca do -stado! +@CC$ p$ )N)')+N$ > ensaio corresponde ao te(to das p3ginas GG a CN! na edio da -ditora CosacK;aifL! com algumas pequenas alteraFes$ ;a bibliografia do cat3logo consta como fonte indita o ensaio de 9onaldo ,rito com o ttulo Neoconcretis&o+ #6rtice e r 2t ra do 2roBeto constr ti#o !rasileiro ! de +@CG$ > ensaio foi escrito por encomenda de 1arcos 1arcondes e ?ui# ,uarque de .ollanda a 9onaldo ,rito 4 e s foi publicado em +@BG! pela 8unarte! como "3 especificado$ +) ,9<5>! 9onaldo$ Neoconcretis&o+ #6rtice e r 2t ra do 2roBeto constr ti#o !rasileiro$ /o &aulo= CosacK;aifL! +@@@$ p$ B$
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construtiva e tambm a crtica e a consciIncia implcita da impossibilidade da vigIncia desses elementos como pro"eto de vanguarda cultural brasileira $+A &ara ele! somente nos anos +@GN podemos encontrar uma verdadeira arte de vanguarda no ,rasil! afirmao que recebeu in2meras crticas! em alguns casos enfati#ando a importncia da /emana de Arte 1oderna na construo de uma modernidade especfica para o ,rasil e! em outros! questionando a pertinIncia da concepo de um pro"eto teleolgico da arte brasileira! que valori#a sobretudo! o abstracionismo geomtrico$ ;o desenvolvimento de sua tese! ,rito utili#a o termo ProBeto Constr ti#o Brasileiro! relacionando o neoconcretismo a um passado ilustre= o das correntes construtivas da .istria da Arte QConstrutivismo! ;eoplasticismo e ,auhausR* a via que liga um ponto a outro o concretismo! que apesar de ser considerado por ,rito o primeiro movimento brasileiro de vanguarda! ainda estava fortemente atrelado aos ideais mecanicistas e dogm3ticos dos movimentos internacionais$ T o neoconcretismo que dar3 o passo rumo E liberdade! reconhecendo! mas tambm criticando e reelaborando as fontes! a partir das especificidades do meio brasileiro$ ;a an3lise metodolgica! sugerimos uma apro(imao com o mtodo formalista da corrente 1odernista! representada pelo crtico norte'americano Clement Greenberg$+G Contudo! evidenciamos que! se podemos considerar ,rito um formalista! devemos realar que o autor aplica tal mtodo de modo muito particular$ Oefendemos a idia de que o crtico! mediante o uso de tal metodologia 4 o pensamento de Greenberg torna'se paradigm3tico a partir da segunda metade do sculo 00 4 procura apro(imar a arte brasileira! a partir dos anos JN! com o que era produ#ido em outros centros! como -stados 7nidos! 8rana! <t3lia! Alemanha! entre outros$ Assim! se 9onaldo ,rito opta por uma an3lise formalista do neoconcretismo! isso no quer di#er que no se preocupe com a questo social$ /eu te(to pode ser visto como uma necessidade em definir uma estratgia cultural nascida e identificada com as especificidades do meio brasileiro 4 o movimento neoconcreto 4! revelando uma independIncia em relao aos centros internacionais$ A postura de ,rito em defesa de uma cultura nacional 4 apesar de valori#ar o neoconcretismo em detrimento do concretismo 4 possui um sentido crtico! diferentemente da poltica ditatorial ou das correntes populistas que tambm caracteri#aram o mesmo perodo$
,9<5>! 9onaldo$ Neoconcretis&o+ #6rtice e r 2t ra do 2roBeto constr ti#o !rasileiro$ /o &aulo= CosacK;aifL! +@@@$ p$ GG$ +G >s principais te(tos do crtico norte'americano encontram'se em= 8-99-<9A! Glria* 1-??>! Cecilia Cotrim de Q>rg$R$ Cle&ent Areen!er, e o de!ate cr/tico$ 9io de :aneiro= :orge Mahar! %NN+$
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;ossa brasilidade conquistada E medida que nos apro(imamos criticamente de outras culturas e a consciIncia cultural se d3 pela consciIncia da diferena$ C!$"o( +%"%o ' ! Q,'$'"! #o B$!(%" &ublicada em lngua portuguesa! em +@B%! A > erela do Brasil foi apresentada inicialmente por Carlos Milio como tese de doutoramento na Jni#ersit6 de Paris GIII! dois anos antes$ > diferencial que a tese de Milio insere a arte modernista num conte(to mais amplo do que a grande parte das an3lises na 3rea das artes visuais costuma abranger$ ;ela! o autor procura identificar a e(istIncia de uma identidade cultural brasileira ! caracteri#adora de um sentimento de nacionalidade! numa tentativa de pensar a relao comple(a entre arte e cultura$ &ara isso! ele opta por um recorte! concebendo a obra de Carsila do A&aral! E&iliano 8i Ca#alcanti e CKndido Portinari como e(pressFes de uma concepo de arte articulada com a cultura brasileira$ Carlos Milio no pode ser visto como um terico propriamente dito! enquadrando'se! na verdade! na categoria de artista'terico$ &ara ele! escrever A > erela do Brasil possui o sentido de atuar criticamente em relao Es velhas ideologias da arte! que pretendem uma diviso do trabalho na qual os crticos pensam e os artistas so ins2irados $+J T interessante perceber que essa tendIncia uma postura bastante marcante em grande parte dos artistas brasileiros desde a dcada de +@GN! sobretudo em alguns membros do concretismo e do neoconcretismo! sendo predominante numa gerao ligada ao conceitualismo 4 no final dos anos +@JN e dcada de +@CN$ /e! para ,rito! uma arte brasileira genuinamente de vanguarda s se daria nos anos +@GN! Milio concorda com o senso comum de que as questFes da modernidade no ,rasil so perceptveis no incio da primeira metade do sculo 00! gradualmente ganhando fora a partir da /emana de Arte 1oderna Q+@%%R e de seus desdobramentos$ Ourante a pesquisa! identificamos a e(istIncia de um artigo intitulado A querela do ,rasil em uma das ediFes da revista Malasartes.+C ;ele! Milio se concentra numa discusso genrica sobre poltica cultural! refletindo sobre a hegemonia dos pases coloni#adores em relao aos coloni#ados$ Conclui o te(to apro(imando a discusso da realidade brasileira= para ele! o momento em que nasce

M<?<>! Carlos$ A > erela do Brasil+ a > est.o da identidade na arte !rasileira+ a o!ra de Carsila" 8i Ca#alcanti e Portinari - 1922-19D;$ 9io de :aneiro= 8unarte! +@B%$ <ntroduo! s$p$ +C Malasartes! 9io de :aneiro! n$ %! de#$ +@CG'fev$ +@CJ! p$ B'+N$
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a consciIncia cultural em nosso pas seria o do 1odernismo 4 o que aprofundado no seu posterior livro$ Milio identifica no ,rasil questFes referentes E ambigHidade de uma cultura plural! caracteri#ada pela miscigenao e que! por isso! teria dificuldade em encontrar sua prpria imagem$ 9econhecido o estado da questo! o autor evidencia que somente mediante a aceitao dessa multiplicidade que os modernistas conseguiram iniciar a construo de uma brasilidade! utili#ando a arte como conscienti#ao poltica e colaborando para a afirmao de uma consciIncia cultural nacional$ Assim! 5arsila do Amaral! -miliano Oi Cavalcanti e Cndido &ortinari no pretenderam somente atuali#ar a pesquisa esttica atravs das vanguardas histricas! mas apro(imar a arte brasileira da cultura de nosso pas$ >s modernistas assimilaram as linguagens artsticas europias e! por meio da consciIncia da realidade nacional da qual fa#iam parte! adaptaram'nas ao meio brasileiro! criando uma arte que se caracteri#a mais pela sntese do encontro entre culturas do que pela simples assimilao de ideais internacionais$ Como mtodo de abordagem! Milio se utili#a da <conologia de -rUin &anofsVL!+B mtodo que procura referenciar a obra de arte com o conte(to socio' histrico de forma mais ampla! salientando a necessidade de insero da arte brasileira no conte(to da cultura nacional e sinteti#ando! assim! tanto a postura de ,rito quanto a de Amaral$ Ao remeter as obras de arte ao conte(to socio'histrico! sua preocupao principal revelar uma estratgia consciente de construo de identidade cultural pela apropriao e refle(o crtica de fontes estrangeiras$ > enfoque escolhido por Milio no pode ser desligado de sua vivIncia poltica! de sua e(periIncia como militante durante a ditadura militar= nesse caso! a consciIncia poltica passa necessariamente pela consciIncia cultural e ambas se do pelo conhecimento histrico$

A$!)- A*!$!" ' ! ., /0o (o)%!" #! !$&' -m +@BA! aps ter escrito diversos livros cu"o centro de interesse era o 1odernismo ,rasileiro! tais como= Blaise Cendrars no Brasil e os &odernistas Q+@CNR! Artes 2lsticas na Se&ana de 22 Q+@CNR e Carsila" s a o!ra e se te&2o Q+@CGR! AracL Amaral! ento professora da 8aculdade de Arquitetura e 7rbanismo da 7niversidade de /o &aulo 4 8A7'7/& 4 escreve Arte 2ara > ?E+ a 2reoc 2a-.o
&A;>8/WX! -rUin$ <conografia e iconologia= uma introduo ao estudo da arte da 9enascena$ <n= Si,ni0icado nas artes #is ais$ %$ ed$ /o &aulo= &erspectiva! +@C@$
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social na arte !rasileira" 19F0-19:0! obra que sugere uma mudana em sua postura crtica! sobretudo na dcada de +@CN$ &odemos identificar uma abordagem que se apro(ima de um enfoque socialista! a partir de seu contato mais aprofundado com a arte e a crtica da Amrica ?atina! voltadas para uma realidade social diferente da europia ou da norte'americana$ A autora ressalta em seu livro a importncia da abordagem conteudstica na produo artstica 4 freqHentemente vista com certo preconceito num ambiente acostumado com teori#aFes formalistas 4! permitindo averiguar a constante preocupao social na arte brasileira e na arte latino'americana! com maior Infase a partir da dcada de +@%N$ > interesse de AracL Amaral apontar para momentos da histria da arte produ#ida no ,rasil! entre os anos de +@)N e +@CN! em que os artistas passam a se indagar sobre a funo social de sua produo! seu p2blico e como colocar a obra a servio de alteraFes da estrutura de uma sociedade in"usta 4 o que tambm perceptvel na Amrica ?atina como um todo! em grande parte da produo artstica do perodo$ 1ais do que identificar uma estratgia cultural genuinamente brasileira! AracL Amaral procura analisar de forma mais ampla a questo social na arte em nosso pas! caracteri#ada pela miscigenao de culturas e pela e(istIncia de um ambiente socialmente in"usto! com uma elite minorit3ria privilegiada em detrimento de uma maioria populacional e(plorada$ -la advoga a necessidade de uma nova .istria da Arte! fundamentada em um processo de sociali#ao = mediante a crtica a uma arte dita autPnoma ! a autora defende uma postura enga"ada do artista e do terico 4 tanto o crtico! quanto o historiador da arte 4! contribuindo para que um n2mero maior de pessoas tenha acesso E fruio artstica! o que! segundo ela! possibilitaria a conscienti#ao dos problemas sociais$ /eu enfoque fortemente mar(ista fruto de uma apro(imao com a arte e a crtica latino'americana! apontando para outras possibilidades de apreenso do ob"eto artstico e de abordagem do papel do artista na sociedade$ AracL salienta a necessidade de apro(imao do ,rasil com seus pases vi#inhos! destacando as similaridades histricas e culturais= a realidade de pases coloni#ados! com uma condio social caracteri#ada pela m3 distribuio de renda e a constante preocupao com a identidade cultural$ -ste enfoque tambm fruto da apro(imao das idias da autora com o pensamento de 8erreira Gullar+@ nos anos

+@

G7??A9! 8erreira$ C lt ra 2osta e& > est.o$ 9io de :aneiro= Civili#ao ,rasileira! +@JG$

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JN! fortemente influenciado pelo 1ar(ismo! aps sua atuao no C&C 4 Centro &opular de Cultura 4 da 7;- 4 7nio ;acional dos -studantes$ -m resumo! de modo bastante direto! a abordagem de AracL contrapFe'se aos acontecimentos polticos dos anos da ditadura militar e E conseqHente mistificao do artista frente E dependIncia cultural e econPmica! apresentando um discurso ideologicamente combativo$ > intelectual passa a ser um militante! a seu modo! refletindo sobre a comple(idade das relaFes sociais! polticas e econPmicas e! ao mesmo tempo! incentivando os artistas a se conscienti#arem de seu papel nesse processo$ &ortanto! para AracL! a consciIncia cultural se d3 pela consciIncia social$

TEORIA E 1ISTRIA: EM BUSCA DA CONSCI2NCIA CULTURAL BRASILEIRA &odemos identificar na pluralidade de abordagens aqui analisadas uma preocupao comum a todos os te(tos= a afirmao da consciIncia cultural brasileira$ A escolha de mtodos e o embate com as obras tIm um sentido muito maior do que apenas a concepo de um livro$ A arte e o te(to so tambm instrumentos de conscienti#ao poltica! capa#es de estimular a refle(o e o questionamento do presente e! assim! despertar a consciIncia do espectadorYleitor$ /e os livros analisados so agentes no sentido em que

caracteri#am a prpria comple(idade social! tambm o so por nos conscienti#ar dessa pluralidade$ &ortanto! a consciIncia cultural 4 que se d3 no presente 4 a me da consciIncia histrica 4 o olhar sobre o passado$ &rocuramos relacionar o desenvolvimento dos te(tos com o conte(to da ditadura militar! por acreditarmos que! historicamente! tal fato tenha marcado o pas de forma profunda$ As estratgias desenvolvidas por cada um dos autores podem ser vistas como tentativas de valori#ao de uma cultura nacional 4 um nacionalismo genuno 4 em contraposio a um nacionalismo politicamente construdo to comum E poca 4 se"a o populismo dos partidos de esquerda! se"a a ideologia hegemPnica e internacionalista dos governos ditatoriais$ Oe outro lado! nossa pesquisa destaca a necessidade de adaptao de metodologias estrangeiras Es especificidades da arte e da realidade brasileira$ Cada um dos autores! a seu modo! assimilou as caractersticas das metodologias que fossem mais pertinentes a seus ob"etivos! procurando preencher as lacunas com

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sua e(periIncia pessoal e sensibilidade para nosso conte(to$ A vivIncia "unto ao processo artstico e Es ma#elas da poltica cultural! mas tambm E realidade poltica! econPmica e social de nosso pas! contribuiu na formao de nossos intelectuais e na sua concepo de uma arte brasileira que no pode ser vista como simples reproduo de estilos desenvolvidos em outros conte(tos$ Acreditamos que somente atravs das adaptaFes metodolgicas se"a possvel um olhar generoso para uma cultura nacional 4 o que! portanto! v3lido para outros pases 4! reconhecendo criticamente as relaFes com culturas estrangeiras e valori#ando conscientemente suas especificidades$ 1ais do que identificar um corte histrico! defendendo a tese de que a consciIncia cultural por parte dos tericos da arte brasileira tenha nascido por volta da segunda metade da dcada de +@CN e incios da de +@BN! pretendemos mostrar que essa preocupao com a identidade uma realidade histrica do ,rasil 4 e dos outros pases latino'americanos$ -la sempre se fe# presente e gradualmente ganhou importncia no sculo 00* mais evidente em alguns momentos! em outros! menos$ 1ais do que relaFes estanques! procuramos identificar continuidades$ <sso posto! encerram'se temporariamente algumas questFes! porm! nascem outras a serem aprofundadas futuramente$ -speramos que! por hora! por intermdio deste artigo ou da pesquisa propriamente dita! tenhamos contribudo para um melhor entendimento das questFes analisadas! estimulando a pesquisa em histria e! principalmente! na 3rea de historiografia da Arte ,rasileira$

RE3ER2NCIAS A1A9A?! AracL A$ QCoord$R$ ProBeto constr ti#o !rasileiro na arte+ 19;0-1962$ 9io de :aneiro= 1useu de Arte 1oderna* /o &aulo= &inacoteca do -stado! +@CC$ ZZZZZ$ Arte 2ara > ?E+ a 2reoc 2a-.o social na arte !rasileira" 19F0-19:0+ s !s/dios 2ara &a *ist5ria social da arte no Brasil$ %$ ed$ /o &aulo= ;obel! +@BC$ A9GA;! Giulio Carlo* 8AG<>?>! 1auri#io$ A ia de 4ist5ria da Arte$ %$ ed$ ?isboa= -ditorial -stampa! +@@A$ [5eoria da arte* B\ ,9<5>! 9onaldo$ Neoconcretis&o+ #6rtice e r 2t ra do 2roBeto constr ti#o !rasileiro$ 9io de :aneiro= 87;A95-! +@BG$ [5emas e debates* A\ ZZZZZ$ Neoconcretis&o+ #6rtice e r 2t ra do 2roBeto constr ti#o !rasileiro$ /o &aulo= CosacK;aifL! +@@@$ [-spaos da arte brasileira\ 8-99-<9A! Gloria* 1-??>! Cecilia Cotrim de Q>rg$R$ Cle&ent Areen!er, e o de!ate cr/tico$ 9io de :aneiro= :$ Mahar! %NN+$ G7??A9! 8erreira$ C lt ra 2osta e& > est.o$ 9io de :aneiro= Civili#ao ,rasileira! +@JG$

B+ Malasartes! 9io de :aneiro! n$ %! de#$ +@CG ' fev$ +@CJ$ ZZZZZ! 9io de :aneiro! n$ )! abr$'"un$ +@CJ$ &A;>8/WX! -rUin$ Si,ni0icado nas artes #is ais$ %$ ed$ /o &aulo= &erspectiva! +@C@$ [Oebates* @@\ M]?<>! Carlos$ A > erela do Brasil+ a > est.o da identidade na arte !rasileira+ a o!ra de Carsila" 8i Ca#alcanti e Portinari" 1922-19D;$ 9io de :aneiro= 87;A95-! +@B%$ [5emas e debates* +\