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SUMARIO Prensa, poderes y democracia Ser periodista hoy La televisin necrfila Ideologa del telediario Mitos y desvaros de los media La atalla !orte"S#r en la informacin $onflictos %licos y manip#lacin de las mentes !#evos imperios medi&ticos '#ropa, fragili(adas por la cada de los ingresos p# licitarios, sig#en siendo o )etivo de la codicia de estos n#evos amos del m#ndo* 'ste moderno tinglado com#nicacional y la v#elta de los monopolios, preoc#pan lgicamente a los ci#dadanos, +#e rec#erdan las llamadas de alerta lan(ados por ,eorge Or-ell y Aldo#s .#/ley contra el falso progreso de #n m#ndo administrado por #na polica del pensamiento* 0 temen la posi ilidad de #n condicionamiento s#til de las mentes a escala planetaria* 'n el gran es+#ema ind#strial conce ido por los patronos de las empresas de entretenimiento, p#ede constatarse ya +#e la informacin se considera antes +#e nada como #na mercanca, y +#e este car&cter predomina ampliamente respecto a la misin f#ndamental de los media1 aclarar y enri+#ecer el de ate democr&tico* A este respecto dos e)emplos recientes han mostrado cmo la so reinformacin no significa siempre #ena informacin1 el as#nto 2iana y el affaire $linton"Le-ins3y* La m#erte en accidente de a#tomvil a fines de agosto de 4556 en Pars de lady 2iana y de s# novio 2odi Al 7ayed, dio l#gar a la tempestad informativa m&s fenomenal en la reciente historia de los media* Prensa escrita 8diaria y peridica9, radios y televisiones otorgaron a este acontecimiento m&s espacio +#e el dedicado a ning:n otro as#nto +#e afectara a #n individ#o en toda la historia de los medios de com#nicacin de masas* Millares de portadas de revistas, cientos de horas de reporta)es televisados 8so re las circ#nstancias del accidente, las espec#laciones so re s# car&cter accidental o criminal,

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las relaciones con la familia real inglesa, con s# e/ marido, con s#s hi)os, s#s actividades en favor de los desfavorecidos, s# vida sentimental, etc%tera*9 f#eron consagrados a la m#erte de ;Lady 2i<* 2e !igeria a Sri Lan3a, de =apn a !#eva >elanda, s# entierro f#e dif#ndido en directo por cientos de cadenas de televisin del m#ndo entero* 'n ?ene(#ela y @rasil, miles de personas pasaron toda la noche en vela 8a ca#sa del desfase horario9 para seg#ir en directo y en tiempo real so re la pe+#eAa pantalla las escenas de las honras f:ne res de 2iana* 'sta tempestad medi&tica ha sido comparada con la +#e el m#ndo e/periment con motivo de tragedias +#e afectaron a diversas personalidades1 se trata de #n error* !i el asesinato de =ohn Bennedy, ni el atentado contra =#an Pa lo II t#vieron #na reperc#sin medi&tica compara le 8por no ha lar m&s +#e de dos mega"acontecimientos9 trat&ndose adem&s de )efes del 'stado y de la Iglesia, responsa les polticos o espirit#ales, a la ca e(a de pases o de com#nidades integradas por cientos de millones de personas +#e, por s# f#ncin " presidente de 'stados Unidos y Papa de la Iglesia catlica " , son persona)es ha it#ales de los medios de com#nicacin y ;oc#pantes< casi de forma nat#ral de los telediarios del m#ndo* 2an Rather, Peter =ennings y Com @ro3a- t#vieron +#e regresar de $# a, donde c# ran la visita del Papa y s# enc#entro con 7idel $astro* Por #na ve(, los periodistas de la pe+#eAa pantalla tenan varios c#erpos de retraso respecto a s#s colegas de la prensa escrita, especialmente el Dashington Post y el !e-s-ee3, +#e esta an preparando el informe so re las avent#ras sentimentales de $linton desde haca varios meses* 2e hecho, la prensa escrita #sca a s# revancha desde los tiempos de la g#erra del ,olfo, +#e signific el tri#nfo, el apogeo y el cenit de #na informacin televisada asada en la potencia de la imagen* 0 la o t#vo mediante la inc#rsin en n#evos territorios informativos1 la vida privada de las personalidades p: licas y los esc&ndalos ligados a la corr#pcin y a los negocios1 lo +#e podra denominarse periodismo de revelacin 8y no periodismo de investigacin9* EPor +#%F Por+#e en la revelacin de affaires de este tipo lo decisivo es la prod#ccin de doc#mentos, y estos son casi siempre te/tos escritos, papeles comprometedores, c#yo valor"imagen es, por as decirlo, n#lo, y de los +#e la televisin p#ede sacar m#y poco partido* 'n #n terreno como %ste, la prensa escrita retoma la iniciativa* Por ello desde hace #na d%cada en la mayor parte de los pases se ha visto m#ltiplicar los informes y las revelaciones, so re todo en materia de corr#pcin* 'n casi todos los casos es la prensa escrita la +#e los ha sacado, y pr&cticamente n#nca la televisin* 'n el as#nto $linton"Le-ins3y, a falta de im&genes 8los protagonistas se atrinchera an en s#s territorios9, las cadenas y la $!! se resignaron a organi(ar plats en los +#e aparecan los periodistas de la prensa escrita* Michael Isi3off, a#tor del artc#lo de !e-s-ee3 y el :nico periodista norteamericano del momento en ha er odo #na de las famosas gra aciones de las confidencias telefnicas de Monica Le-ins3y, lleva a a ca o en esos das #na especie de vaiv%n entre la $@S, la !@$ y la A@$* Gnicamente la cadena de televisin p: lica P@S ofreci #na primera imagen realmente interesante1 la entrevista" cho+#e entre $linton y =im Lehrer, s# presentador estrella* Codas las dem&s cadenas interr#mpieron inmediatamente s#s programas para dif#ndir e/tractos de la entrevista en la +#e el presidente norteamericano neg categricamente ha er mantenido relaciones c#lposas con la )oven ecaria de la $asa @lanca* A pesar de todo, la prensa del da sig#iente tit#l1 ;Se/o, mentiras y cintas magnetofnicas*<

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'fectivamente, la televisin ha dado la impresin de estar f#era de )#ego en todo este as#nto* Las revelaciones se i an conociendo a trav%s de f#gas y de informadores annimos, no se de)a an filmar* A pesar de todo, la televisin no de) de tratar de entrar en el acontecimiento, desdeAando al mismo tiempo el resto de la act#alidad internacional* Por e)emplo, d#rante la r#eda de prensa +#e sig#i al enc#entro entre $linton y 0asir Arafat, no ret#vo ni dif#ndi m&s +#e las preg#ntas planteadas al presidente norteamericano respecto a***Is#s relaciones con Monica Le-ins3yJ La imagen de Arafat asistiendo, impasi le, a la travesa de $linton so re el f#ego de s#s entrevistadores, constit#ye #na de las pr#e as m&s delirantes de la act#al deriva de los media* 2es ordadas por los r#mores y carentes de im&genes, las redes de televisin se han visto o ligadas a afrontar #n dilema sencillo1 cmo ha lar de la se/#alidad presidencial sin hacer ;tele as#ra< 8C? trash9* 'l ;se/o presidencial<1 los periodistas de la televisin slo ha la an para referirse a %ste*** 'n la A@$, @ar ara Dalters, la gran sacerdotisa de las entrevistas ;del cora(n<, se refera sin pestaAear al ;semen presidencial< +#e Monica Le-ins3y ha ra conservado so re #no de s#s vestidos, e/plicando, con aire grave, +#e los f#t#ros an&lisis de A2! podran traicionar a $linton* La televisin norteamericana no aport ning:n elemento n#evo a la investigacin* Las c&maras corran siempre detr&s de los reporteros de la prensa* Aca aron por encontrar s# salvacin en los archivos de la $!!1 el famoso ach#chn de $linton a Monica Le-ins3y d#rante #na fiesta en los )ardines de la $asa @lanca, dif#ndido repetidamente y diseccionado por los e/pertos del ody lang#age 8;leng#a)e del c#erpo<91 ;La mirada amorosa de Monica<, ;La palmadita cmplice en s# hom ro<* 'stas im&genes venan a confirmar a posteriori +#e las cadenas de televisin no ha an podido mostrar ni #na sola imagen significativa desde el inicio del as#nto* A partir de ese momento la rivalidad prensa escrita"televisin lleg al paro/ismo* 0 los desvaros medi&ticos f#eron m#ltiplic&ndose* Los peridicos empe(aron a p# licar todo lo +#e se les oc#rra* 'l 2allas Morning !e-s lleg al e/tremo de an#nciar +#e posea ;la pr#e a< de +#e $linton ha a sido sorprendido con Monica Le-ins3y en #na sit#acin em ara(osa, y la $!! no d#d en repicar inmediatamente esta falsa informacin para la pe+#eAa pantalla* 'n fin, en la 7o/, e/perta en tele as#ra, los comentaristas se preg#nta an con #n aire glotn1 ;ESer& $linton #n adepto al tel%fono se/#alF< La desproporcin entre el s#p#esto acontecimiento y el estr%pito de los media, lleg a tal e/tremo +#e llev a hacer sospechar +#e $linton ha a montado todas las pie(as de la crisis contra @agdad para desviar so re Ira3 y Saddam .#ssein la potencia mal%fica de los media* A pesar de todo, desp#%s de cinco das de delirios e histerias medi&ticas, $linton o tena el K6 por 4LL de opiniones favora les entre los norteamericanos* Los mismos norteamericanos +#e se mostra an sin em argo pers#adidos de +#e ha a mantenido relaciones se/#ales con Monica Le-ins3y* ?emos as +#e, en la era de la informacin virt#al, :nicamente #na g#erra real p#ede salvar del acoso informacional* Una era en la +#e dos par&metros e)ercen #na infl#encia determinante so re la informacin1 el mimetismo medi&tico y la hiper"emocin* 'l mimetismo es la fie re +#e se apodera s: itamente de los media 8con todos los soportes conf#ndidos en %l9 y +#e les imp#lsa, con la m&s a sol#ta #rgencia, a precipitarse para c# rir #n acontecimiento 8de c#al+#ier nat#rale(a9 a)o el prete/to de +#e otros " en partic#lar los medios de referencia " conceden a dicho acontecimiento #na gran importancia* 'sta imitacin delirante provoca #n efecto de ola de nieve, f#nciona como #na especie de into/icacin* $#anto m&s ha lan los media de #n tema, m&s se pers#aden colectivamente de +#e ese tema es indispensa le, central, capital, y +#e hay +#e c# rirlo me)or todava, consagr&ndole m&s tiempo, m&s medios, m&s periodistas* Los media se

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a#toestim#lan de esta forma, se so ree/citan #nos a otros, m#ltiplican la em#lacin y se de)an arrastrar en #na especie de espiral vertiginosa, enervante, desde la so reinformacin hasta la n&#sea* La hiper"emocin ha e/istido siempre en los media, pero se red#ca al &m ito especiali(ado de ciertos medios, a #na cierta prensa pop#lar +#e )#ga a f&cilmente con lo sensacional, lo espectac#lar, el cho+#e emocional* Por definicin, los medios de referencia aposta an por el rigor y la frialdad concept#al, ale)&ndose lo m&s posi le del pathos para atenerse estrictamente a los hechos, a los datos, a las pr#e as* Codo esto se ha ido modificando poco a poco, a)o la infl#encia del media de informacin dominante +#e es la televisin* 'l telediario, en s# fascinacin por el ;espect&c#lo del acontecimiento< ha desconcept#ali(ado la informacin y la ha ido s#mergiendo progresivamente en la ci%naga de lo pat%tico* Insidiosamente ha esta lecido #na especie de n#eva ec#acin informacional +#e podra form#larse as1 si la emocin +#e #sted siente viendo el telediario es verdadera, la informacin es verdadera* 'ste ;chanta)e por la emocin< se ha #nido a la otra idea e/tendida por la informacin televisada1 asta ver para comprender* 0 todo esto ha venido a acreditar la idea de +#e la informacin, no importa de +#% informacin se trate 8la sit#acin en el Oriente Pr/imo, la crisis del s#reste asi&tico, los pro lemas financieros y monetarios ligados a la introd#ccin del e#ro, conmociones sociales, informes ecolgicos, etc*9, siempre es simplifica le, red#cti le, converti le en espect&c#lo de masas, divisi le en #n cierto n:mero de segmentos"emociones* So re la ase de la idea, m#y de moda, de +#e e/istira #na ;inteligencia emocional<, esta concepcin de la informacin recha(a cada ve( m&s el an&lisis 8factor de a #rrimiento9 y favorece la prod#ccin de sensaciones* Codo esto convergi y tom forma de repente a escala planetaria en el as#nto 2iana* 'n a+#el momento se perdieron todas las referencias, se transgredieron todas las fronteras, todas las secciones y estilos periodsticos se p#sieron patas arri a* 2iana se converta en #n ;fenmeno medi&tico total<N #n acontecimiento a la ve( poltico, diplom&tico, sociolgico, c#lt#ral, h#mano*** +#e afecta a a todas las capas sociales en todos los pases del m#ndo* 'sto es lo radicalmente n#evo* 0 cada medio 8escrito, ha lado o televisado9 a partir de s# propia posicin, se sinti en la o ligacin de tratar este as#nto en eneficio de s# p: lico* La consec#encia principal de este mimetismo medi&tico y de este tratamiento mediante la hiper"emocin es +#e 8sin +#e inc#rramos en #na paranoia primaria9, todo est& preparado para la aparicin de #n ;mesas medi&tico<* $omo vino a an#nciar indisc#ti lemente el as#nto 2iana* 'l dispositivo est& listo, no solamente desde el p#nto de vista tecnolgico, sino so re todo psicolgico* Los periodistas, los media 8y, en cierta medida, los ci#dadanos9 se enc#entran a la espera de #na personalidad portadora de #n disc#rso de alcance planetario, asado en la emocin y la compasin* Una me(cla de 2iana y de la Madre Ceresa, de =#an Pa lo II y ,andhi, de $linton y Ronaldo, +#e ha lara del s#frimiento de los e/cl#idos 8O*LLL millones de personas9 tal como Pa#lo $oelho de la ascesis del esprit#* Alg#ien +#e transformara la poltica en tele"evangelismo, +#e soAara con cam iar el m#ndo sin pasar )am&s a act#ar en esa direccin, +#e planteara la ap#esta ang%lica de #na evol#cin sin revol#cin* Por otra parte, la prensa escrita est& en crisis* 'n 'spaAa, en 7rancia y en otros pases est& e/perimentando #n considera le descenso de dif#sin y #na grave p%rdida de identidad* EPor +#% ra(ones y cmo se ha llegado a esta sit#acinF Independientemente de la infl#encia, real, del conte/to econmico y de la recesin, las ca#sas prof#ndas de esta crisis hay +#e #scarlas en la m#tacin +#e han e/perimentado en los :ltimos aAos alg#nos conceptos &sicos del periodismo*

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'n primer l#gar, la misma idea de la informacin* .asta hace poco informar era, de alg#na manera, proporcionar no slo la descripcin precisa " y verificada " de #n hecho, #n acontecimiento, sino tam i%n aportar #n con)#nto de par&metros conte/t#ales +#e permitieran al lector comprender s# significado prof#ndo* 'ra responder a c#estiones &sicas1 E+#i%n ha hecho +#%F, Econ +#% mediosF, EdndeF, Epor +#%F, Ec#&les son las consec#enciasF Codo esto ha cam iado completamente a)o la infl#encia de la televisin, +#e hoy oc#pa en la )erar+#a de los medios de com#nicacin #n l#gar dominante y est& e/pandiendo s# modelo* 'l telediario, gracias especialmente a s# ideologa del directo y del tiempo real, ha ido imponiendo, poco a poco, #n concepto radicalmente distinto de la informacin* Informar es ahora ;enseAar la historia so re la marcha< o, en otras pala ras, hacer asistir 8si es posi le en directo9 al acontecimiento* Se trata de #na revol#cin copernicana, de la c#al a:n no se han terminado de cali rar las consec#encias y s#pone +#e la imagen del acontecimiento 8o s# descripcin9 es s#ficiente para darle todo s# significado* Llevado este planteamiento hasta s#s :ltimas consec#encias, en este cara a cara telespectador"historia so ra hasta el propio periodista* 'l o )etivo prioritario para el telespectador es s# satisfaccin, no tanto comprender la importancia de #n acontecimiento como verlo con s#s propios o)os* $#ando esto oc#rre, se ha logrado plenamente el deseo* 0 as se esta lece, poco a poco, la engaAosa il#sin de +#e ver es comprender y +#e c#al+#ier acontecimiento, por a stracto +#e sea, de e tener for(osamente #na parte visi le, mostra le, televisa le* 'sta es la ca#sa de +#e asistamos a #na, cada ve( m&s frec#ente, em lemati(acin red#ctora de acontecimientos comple)os* Por e)emplo, todo el entramado de los ac#erdos Israel"OLP se red#ce al apretn de manos entre Ra in y Arafat*** Por otra parte, #na concepcin como %sta de la informacin cond#ce a #na penosa fascinacin por las im&genes ;tomadas en directo<, de acontecimientos reales, incl#so a#n+#e se trate de hechos violentos y sangrientos* .ay otro concepto +#e tam i%n ha cam iado1 el de la act#alidad EP#% es hoy la act#alidadF EP#% acontecimientos hay +#e destacar en el marem&gn#m de hechos +#e oc#rren en todo el m#ndoF E'n f#ncin de +#% criterios hay +#e hacer la eleccinF Cam i%n a+# es determinante la infl#encia de la televisin, p#esto +#e es ella, con el impacto de s#s im&genes, la +#e impone la eleccin y o liga nolens volens a la prensa a seg#irla* La televisin constr#ye la act#alidad, provoca el shoc3 emocional y condena pr&cticamente al silencio y a la indiferencia a los hechos +#e carecen de im&genes* Poco a poco se va e/tendiendo la idea de +#e la importancia de los acontecimientos es proporcional a s# ri+#e(a de im&genes* O, por decirlo de otra forma, +#e #n acontecimiento +#e se p#ede enseAar 8si es posi le, en directo, y en tiempo real9 es m&s f#erte, m&s interesante, m&s importante, +#e el +#e permanece invisi le y c#ya importancia por tanto es a stracta* 'n el n#evo orden de los media las pala ras, o los te/tos, no valen lo +#e las im&genes* Cam i%n ha cam iado el tiempo de la informacin* La optimi(acin de los media es ahora la instantaneidad 8el tiempo real9, el directo, +#e slo p#eden ofrecer la televisin y la radio* 'sto hace enve)ecer a la prensa diaria, for(osamente retrasada respecto a los acontecimientos y demasiado cerca, a la ve(, de los hechos para poder sacar, con s#ficiente distancia, todas las enseAan(as de lo +#e aca a de prod#cirse* La prensa escrita acepta la imposicin de tener +#e dirigirse no a ci#dadanos sino a telespectadores* Codava hay #n c#arto concepto m&s +#e se ha modificado1 el de la veracidad de la informacin* .oy #n hecho es verdadero no por+#e corresponda a criterios o )etivos, rig#rosos y verificados en las f#entes, sino simplemente por+#e otros medios repiten las mismas afirmaciones y las ;confirman<*** Si la televisin 8a partir de #na noticia o #na

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imagen de agencia9 emite #na informacin y si la prensa escrita y la radio la retoman, ya se ha dado lo s#ficiente para acreditarla como verdadera* 2e esta forma, como podemos recordar, se constr#yeron las mentiras de las ;fosas de Cimisoara<, y todas las de la g#erra del ,olfo* Los media no sa en disting#ir, estr#ct#ralmente, lo verdadero de lo falso* 'n este em rollo medi&tico, nada m&s vano +#e intentar anali(ar a la prensa escrita aislada de los restantes medios de com#nicacin* Los media 8y los periodistas9 se repiten, se imitan, se copian, se contestan y se me(clan, hasta el p#nto de no constit#ir m&s +#e #n :nico sistema de informacin, en c#yo seno es cada ve( m&s ard#o disting#ir las especificaciones de tal o c#al medio tomados por separado* 'n fin, informacin y com#nicacin tienden a conf#ndirse* Los periodistas sig#en creyendo +#e son los :nicos +#e prod#cen informacin, c#ando toda la sociedad se ha p#esto fren%ticamente a hacer lo mismo* Pr&cticamente no e/iste instit#cin 8administrativa, militar, econmica, c#lt#ral, social, etc*9, +#e no se haya dotado de #n servicio de com#nicacin +#e emite " so re ella misma y s#s actividades " #n disc#rso pletrico y elogioso* A este respecto, en las democracias catdicas, todo el sistema social se ha v#elto ast#to e inteligente, capa( de manip#lar sa iamente los medios y de resistirse a s# c#riosidad* A todas estas transformaciones hay +#e aAadir #n malentendido f#ndamental*** M#chos ci#dadanos estiman +#e, conforta lemente instalados en el sof& de s# saln, mirando en la pe+#eAa pantalla #na sensacional cascada de acontecimientos a ase de im&genes f#ertes, violentas y espectac#lares, p#eden informarse con seriedad* 'rror may:sc#lo* Por tres ra(ones1 la primera, por+#e el periodismo televisivo, estr#ct#rado como #na ficcin, no est& hecho para informar sino para distraerN en seg#ndo l#gar por+#e la s#cesin r&pida de noticias reves y fragmentadas 8#na veintena por cada telediario9 prod#ce #n do le efecto negativo de so reinformacin y desinformacinN y finalmente, por+#e +#erer informarse sin esf#er(o es #na il#sin m&s acorde con el mito p# licitario +#e con la movili(acin cvica* Informarse c#esta y es a ese precio al +#e el ci#dadano ad+#iere el derecho a participar inteligentemente en la vida democr&tica* !#merosas ca eceras de la prensa escrita contin:an adoptando, a pesar de todo, por mimetismo televis#al, por endogamia catdica, las caractersticas propias del medio a#diovis#al1 la ma+#eta de la primera p&gina conce ida como #na pantalla, la red#ccin del tamaAo de los artc#los, la personali(acin e/cesiva de los periodistas, la prioridad otorgada al sensacionalismo, la pr&ctica sistem&tica del olvido, de la amnesia, en relacin con las informaciones +#e hayan perdido act#alidad, etc* $ompiten con el a#diovis#al en materia de mar3eting y desprecian la l#cha de las ideas* 7ascinados por la forma olvidan el fondo* .an simplificado s# disc#rso en el momento en +#e el m#ndo, conv#lsionado por el final de la g#erra fra, se ha v#elto considera lemente m&s comple)o* Un desfase tal entre este simplismo de la prensa y la n#eva complicacin de los n#evos escenarios de la poltica internacional desconcierta a m#chos ci#dadanos, +#e no enc#entran en las p&ginas de s# p# licacin #n an&lisis diferente, m&s amplio, m&s e/igente, +#e el +#e les propone el telediario* 'sta simplificacin res#lta tanto m&s parad)ica c#ando el nivel ed#cativo contin:a elev&ndose y a#menta el n:mero de est#diantes s#periores* Al aceptar no ser m&s +#e #n eco de las im&genes televisadas, m#chos peridicos m#eren, pierden s# propia especificidad y como consec#encia s#s lectores* Informarse sig#e siendo #na actividad prod#ctiva, imposi le de reali(ar sin esf#er(o y +#e e/ige #na verdadera movili(acin intelect#al*** Una actividad tan no le en democracia como para +#e el ci#dadano decida dedicarle #na parte de s# tiempo y s# atencin* As lo entendemos en Le Monde diplomati+#e* Si n#estros te/tos son, en general, m&s largos +#e los de otros peridicos y revistas es por+#e res#lta indispensa le mencionar

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los p#ntos f#ndamentales de #n pro lema, s#s antecedentes histricos, s# trama social y c#lt#ral y s# importancia econmica, para poder apreciar me)or toda s# comple)idad* $ada ve( son m&s los lectores +#e se interesan por esa concepcin e/igente de la informacin y +#e son sensi les a #na manera so ria, a#stera y rig#rosa de o servar el m#ndo* Las notas a pie de p&gina, +#e enri+#ecen los artc#los y les permiten event#almente completar y prolongar la lect#ra, no les pert#r an en a sol#to* Al contrario, m#chos ven en esto #n rasgo de honestidad intelect#al y #n medio para enri+#ecer s# doc#mentacin so re los temas* 2e esta forma p#ede constr#irse #na refle/in e/igente so re este m#ndo en m#tacin, donde las referencias so re el presente se dif#minan al tiempo +#e se osc#recen las perspectivas del f#t#ro* Un m#ndo m&s difcil de comprender +#e e/ige del periodista h#mildad, d#da metdica y tra a)o* 0 +#e pide al lector, como es lgico, m&s esf#er(o, m&s atencin* A este precio, y :nicamente a este precio, la prensa escrita podr& a andonar las (onas conforta les del simplismo dominante y salir al enc#entro de todos los lectores +#e desean entender para poder act#ar me)or como ci#dadanos en n#estras democracias aletargadas* ;Ser&n necesarios largos aAos<, escri e ?&clav .avel, ;antes de +#e los valores +#e se apoyan en la verdad y la a#tenticidad morales se impongan y se lleven por delante al cinismo polticoN pero, al final, siempre aca an venciendo*< 'sta de e ser tam i%n la paciente ap#esta del verdadero periodismo* Prensa, poderes y democracia La relacin entre la prensa y el poder es o )eto de de ate desde hace #n siglo, pero sin d#da co ra hoy #na n#eva dimensin* Para a ordar el pro lema hay +#e empe(ar por plantear la c#estin del f#ncionamiento de los media y, m&s concretamente, de la informacin* 0a no se p#eden separar los diferentes medios, prensa escrita, radio y televisin, como se haca tradicionalmente en las esc#elas de periodismo o en los departamentos de ciencias de la informacin o de la com#nicacin* $ada ve( m&s, los media se enc#entran entrela(ados #nos con otros* 7#ncionan en #cles de forma +#e se repiten y se imitan entre ellos, lo +#e hace +#e care(ca de sentido separarlos y +#erer est#diar #no solo en relacin con los otros* Por lo +#e respecta al poder, %l mismo atraviesa #na crisis, en el sentido m&s amplio del t%rmino* $onstit#ye, incl#so, #na de las caractersticas de este fin de siglo* .ay crisis y, finalmente, disol#cin o incl#so dispersin del poder, lo +#e hace +#e difcilmente podamos determinar dnde se enc#entra realmente* Se ha repetido m#cho, y d#rante m#cho tiempo, +#e la prensa " o la informacin en #n sentido m&s amplio " era el c#arto poder* Se deca esto para oponerla a los tres poderes tradicionales definidos por Montes+#ie#, y se precisa a1 la prensa es el poder +#e tiene como misin cvica )#(gar y cali rar el f#ncionamiento de los otros tres* Pero la prensa, los media, la informacin Econstit#yen todava el c#arto poderF 'n la pr&ctica se da, cada ve( m&s, #na especie de conf#sin entre los media dominantes y el poder 8en todo caso el poder poltico9 y esto hace +#e no c#mplan la f#ncin de ;c#arto poder<* Por otra parte, ca ra preg#ntarse c#&les son realmente los tres poderes* 0a se aprecia +#e no son precisamente los de la clasificacin tradicional1 legislativo, e)ec#tivo, )#dicial* 'l primero de todos los poderes es el poder econmico* 0 el seg#ndo ciertamente

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es el poder medi&tico* 2e forma +#e el poder poltico +#eda relegado a #na tercera posicin* Si se +#isiera clasificar los poderes, como se haca en los aAos veinte y treinta, se vera +#e los media han ascendido, han ganado posiciones y +#e hoy se sit:an, como instr#mento de infl#encia 8+#e p#ede hacer +#e las cosas cam ien9 por encima de #n #en n:mero de poderes formales* 'ste hecho hace +#e sea necesario refle/ionar so re la informacin* E$mo f#ncionaF EA +#% estr#ct#ras respondeF 0 estas estr#ct#ras de f#ncionamiento, estas fig#ras de e/presin, esta retrica, Ehan sido siempre asF La revista francesa C%l%rama p# lic recientemente #n sondeo +#e dem#estra +#e, desde hace tiempo, e/iste #na desconfian(a, #na distancia crtica +#e los ci#dadanos sienten, cada ve( m&s, respecto a alg#nos media* 0 en partic#lar, desde hace alg#nos aAos, so re todo desde la g#erra del ,olfo, respecto a la prensa escrita y la televisin, por la forma en +#e f#ncionan respecto a cierto tipo de acontecimientos* La radio conserva, hasta el momento, #n cierto margen de confian(a, a pesar de todo* So re la prensa escrita se ha hecho #n gran tra a)o de ed#cacin, en partic#lar en los centros escolares, y si #no se toma la molestia de est#diarla a men#do desc# re #n p#Aado de horrores* $on respecto a la televisin, y a pesar de lo +#e se dice, tam i%n se ha aprendido, cada ve( m&s, a anali(ar las im&genes y se aca an por desvelar crticamente*** 0 adem&s, e/isten los magnetoscopios +#e gra an* Mientras +#e la radio es el :nico media +#e no de)a h#ellas* 'sto no +#iere decir +#e no e/istan los magnetfonos, pero E+#i%n gra a los diarios ha lados de las distintas cadenas y emisorasF La impresin general es +#e el tra a)o de la radio res#lta glo almente m&s profesional* Pero c#ando se mira de cerca se enc#entran tantos motivos de recelo como en los otros dos* 'sta desconfian(a respecto a los media es relativamente n#eva* 'l citado sondeo de C%l%rama se viene haciendo desde hace veinte aAos y si se anali(a s# evol#cin se o serva +#e pr&cticamente desde s# creacin hasta finales de los aAos ochenta no e/ista glo almente desconfian(a hacia los media* A la preg#nta ;Si respecto a #n mismo acontecimiento la prensa escrita, la radio y la televisin, dicen cosas diferentes, Ea c#&l de los media cree #sted m&sF<, las resp#estas m&s n#merosas eran reg#larmente para la televisin* Por otra parte, todava no hace m#cho tiempo +#e la prensa escrita esta a dotada de #na capacidad para revelar las disf#nciones de la poltica lo +#e, en ocasiones, res#lta a totalmente espectac#lar* 'l as#nto Datergate dem#estra m#y ien cmo dos periodistas menores, Dood-ard y @ernstein, de #n peridico ciertamente serio pero en a sol#to dominante en s# pas, el Dashington Post, p#dieron hacer caer al hom re m&s poderoso de la tierra, el presidente de 'stados Unidos* Por eso s# sista la capacidad de la prensa para ser radical en s# vol#ntad de decir la verdad o de contar hechos e/tremadamente d#ros para los go iernos* La mayor parte de los peridicos, en todo el m#ndo y en partic#lar en los grandes pases desarrollados y democr&ticos, intentaron imitar ese tono, ese estilo periodstico, p#esto de relieve d#rante el as#nto Datergate* 2#rante m#cho tiempo se admiti la idea de +#e los periodistas, armados de la verdad, podan oponerse a s#s dirigentes, y se reco ra a el esprit# de las pelc#las de $apra de los aAos treinta, o el esprit# del c#arto poder* I$#&ntas pelc#las se han hecho con #n periodista como protagonista principalJ $a e incl#so recordar +#e S#perman es #n periodista, y Cintn tam i%n* EPor +#% se ha h#ndido todo estoF EPor +#% se pas, a mediados de los aAos setenta, de #na especie de glorificacin del periodista, convertido en el h%roe de la sociedad moderna, a la sit#acin act#al en +#e el periodista se lleva la palma de la infamiaF EPor +#% fases se ha disc#rridoF

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$reo +#e han intervenido consideraciones de diferentes rdenes* .ay aspectos de orden tecnolgico, de orden poltico, de orden econmico y de orden retrico* 'l momento de infle/in de este fenmeno, de este cam io en la filosofa de la informacin, se sit:a en ese aAo de todos los acontecimientos +#e es 45R5* Al menos se perci e entonces* A#n+#e es posi le +#e comen(ara antes, +#e se h# ieran dado ya elementos an#nciadores* Por otra parte, esta n#eva concepcin de la informacin hace +#e hoy e/ista #n concepto cada ve( m&s importante y al mismo tiempo cada ve( m&s e+#voco, el de la verdad* E2nde est& la verdadF Se podr& decir1 yo vi lo +#e pas en R#mania, vi esas atallas, esos com ates, etc* E$mo es posi leF P#es por+#e esta concepcin de la informacin plantea #n camino +#e cond#ce a #n efecto e+#voco* 'n el momento en +#e asisto a #na escena +#e s#scita mi emocin Ednde est& la verdadF E'n las circ#nstancias o )etivas +#e rodean a esta escena como acontecimiento y como hecho material, o en el sentimiento +#e e/perimentoF EP#% es lo verdaderoF ELas circ#nstancias +#e hacen +#e se prod#(ca ese acontecimiento o las l&grimas +#e caen de mis o)os y +#e son, realmente, materiales y concretasF 0, adem&s, como mis l&grimas son verdaderas yo creo +#e lo +#e he visto es verdadero* 0 res#lta evidente +#e se trata de #na conf#sin +#e la emocin p#ede crear a men#do y contra la c#al es m#y difcil protegerse* 'ste #niverso +#e ha creado tal nivel de conf#sin concede a la televisin el papel de piloto en materia informativa* O liga a los otros media a seg#irla o a tomar distancia, pero, en todo caso, a sit#arse respecto a la televisin* 0a hacia finales de los anos ochenta la televisin, +#e era el media dominante en materia de diversin y ocio, se convirti tam i%n en el primero en materia de informacin* La mayora de las personas se informan, esencialmente, por medio de la televisin* La televisin tom, p#es, la direccin de los media y e)erce s# hegemona, con todas las conf#siones +#e provoca respecto al concepto de act#alidad* E$#&l es la act#alidad hoyF 's lo +#e la televisin dice +#e es act#alidad* 0 a+# aparece otra conf#sin respecto a la verdad* E$mo podra definirse la verdadF .oy la verdad se define en el momento en +#e la prensa, la radio y la televisin dicen lo mismo respecto a #n acontecimiento* 0 sin em argo, la prensa, la radio y la televisin p#eden decir lo mismo sin +#e sea verdad* 7#e el caso de R#mania* EP#% medios tengo para averig#ar +#e se falsea la verdadF !o p#edo comparar #nos media con otros* 0 si todos dicen lo mismo no estoy en condiciones de llegar, por m mismo, a desc# rir lo +#e pasa* 'sta s#premaca de la televisin est& asada no slo en el directo y en el tiempo real, sino tam i%n en el hecho de +#e impone como gran informacin la informacin +#e tiene, esencialmente s# vertiente visi le* $#ando #n gran acontecimiento no ofrece #n capital de im&genes se crea #na especie de conf#sin difcil de desvelar* 'stoy pensando en el genocidio en R#anda, en 455O, c#ando los h#t#s e/terminaron a #na gran parte de los t#tsis* Omos ha lar de este genocidio* M#y poco, en realidad, por+#e se esta a cele rando el 7estival de $annes* Pero desp#%s se desc# ri +#e se trata a de #n genocidio* 0 empe(aron a avan(arse cifras* 0 l#ego la televisin empe( a mostrar im&genes* Por tanto, en principio, se oye ha lar de #n mega"acontecimiento* Un genocidioN no se dan m&s +#e tres o c#atro en #n siglo* 's, por lo menos, #n acontecimiento considera le* 0 m&s tarde se m#estran las im&genes* Im&genes de gentes +#e s#fren, de familias, de personas, de niAos, de vie)os, +#e caminan, +#e son vctimas de epidemias, se les ve morir, cmo los entierran* Codo masivamente* 0, como consec#encia, se genera #n sentimiento de piedad* Se monta #na operacin por parte de 7rancia denominada ;operacin t#r+#esa<,

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+#e se hace tericamente para proteger a las po laciones* ,enocidio, vctimas, proteccin* Parece +#e todo eso va encadenado* Sin em argo, el pro lema es +#e el genocidio t#vo l#gar pero, en realidad, del propio genocidio no t#vimos im&genes* Lo +#e, por otra parte, dem#estra +#e los grandes acontecimientos no prod#cen necesariamente im&genes* 2el genocidio de R#anda no hay pr&cticamente ning#na* 's #n gran acontecimiento +#e t#vo l#gar en a#sencia de las c&maras* '/isten alg#nas im&genes +#e se han podido encontrar, filmadas desde m#y le)os o de individ#os dando macheta(os* Pero aparte de eso, se p#do e/terminar entre KLL*LLL y 4 milln de personas en a#sencia de c&maras* Las :nicas im&genes son de gentes +#e s#fren y marchan, en #na especie de %/odo de tipo lico, apocalptico, +#e son vctimas de #na versin de las siete plagas de 'gipto* 0, evidentemente, se tiende a pensar +#e son las vctimas del genocidio* Pero, como se sa e, eran, por el contrario, los a#tores del genocidio* 'ste tipo de informacin no p#ede decir #na cosa y s# contraria, no p#ede decir1 ha ha ido vctimas, he a+# los verd#gos* Los verd#gos son vctimas* !o hay forma de entenderlo* Por+#e, adem&s, hay tropas francesas +#e en principio para s#s conci#dadanos son amigos* 0 res#lta +#e defienden a los a#tores del genocidio* 'sto no se p#ede decir* $omo consec#encia, lo +#e se ve res#lta e/tremadamente conf#so* 7rente a #n acontecimiento tan importante como %se, la informacin est& m#y le)os de ser clara* Se enc#entra viciada por la idea de +#e si #n acontecimiento se prod#ce hay +#e mostrarlo* 0 se llega a hacer creer +#e hoy no p#ede e/istir #n acontecimiento sin +#e sea gra ado y p#eda ser seg#ido, en directo y en tiempo real* 'sa es toda la ideologa de la $!!, la n#eva ideologa de la informacin en contin#o y en tiempo directo, +#e la radio y la televisin han adoptado* 'sa idea de +#e el m#ndo tiene c&maras en todas partes y +#e c#al+#ier cosa +#e se prod#(ca de e ser gra ada* 0 si no se gra a, no es importante* Lo +#e hace +#e, en esa lnea, #n informe de U!I$'7, #n informe de la Organi(acin Internacional del Cra a)o o #n informe de Amnista Internacional sean m#cho menos importantes +#e c#al+#ier acontecimiento +#e dispone de #n capital de im&genes* 'sta deriva de la informacin ha tenido consec#encias en otros terrenos y, en partic#lar, en el de la prensa escrita, +#e hoy trata de reaccionar* Pero hay +#e ser conscientes de +#e, incl#so c#ando e/iste la me)or vol#ntad y #n sentido crtico ag#di(ado, estamos frente al media +#e domina los media* La informacin televisada f#nciona seg:n #n cierto n:mero de principios 8+#e no p#eden o servarse si no se ha seg#ido esta evol#cin, y esta evol#cin no es percepti le, no est& hecha para ser perci ida9* Principios +#e crean conf#siones incl#so entre los demcratas m&s sinceros, y +#e crean #na dific#ltad indisc#ti le para artic#lar la ec#acin1 informacin S li ertad S democracia* Codo esto plantea la c#estin de la o )etividad y de los criterios +#e determinan la veracidad de los hechos* La :s+#eda de o )etividad es la propia ase deT oficio de periodista, y no de e ded#cirse +#e criticar la ec#acin ;ver es comprender< tendra +#e cond#cir, inevita lemente, a ela orar #n disc#rso de propaganda o #n disc#rso de opinin* Lo contrario de esta informacin espect&c#lo no es, necesariamente, #na informacin de propaganda o #na informacin p#ramente ideolgica* La tradicin, y la propia historia del periodismo, tal y como se ha desarrollado " lo +#e se llama el periodismo americanoN es decir, con la tradicin de disting#ir los hechos de los comentarios " es la ase +#e permite al lector poder diferenciar ien los hechos esta lecidos en principio de las opiniones* 'n principio, #n disc#rso de propaganda es #n disc#rso +#e intenta o ien constr#ir hechos o ien oc#ltarlos* Lo +#e hay +#e comprender ien es +#e est& en otra esfera informacional* Comemos, por e)emplo, #na c#estin tan elemental como la de la cens#ra* Se podra decir +#e #n disc#rso de propaganda es #n tipo de disc#rso de cens#ra* O ien el

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disc#rso de cens#ra es #n disc#rso +#e consiste, esencialmente, en s#primir, amp#tar, prohi ir #n cierto n:mero de aspectos de %stos, o el con)#nto de los hechos, oc#ltarlos, esconderlos* Ra(onar de esta forma es creer +#e, en la informacin, estamos en #n #niverso donde los elementos son constantes* Pero hoy la cens#ra no f#nciona mediante este principio, salvo en las dictad#ras* Pero ya se sa e +#e esos regmenes, al menos en el perodo act#al, se enc#entran en vas de e/tincin* 'n los sistemas en +#e nos encontramos, +#e son aparentemente democr&ticos, e/isten pocos e)emplos de f#ncionamiento de la cens#ra en los +#e, de #na manera palmaria, se dedi+#en a oc#ltar, cortar, s#primir, prohi ir los hechos* !o se proh e a los periodistas decir lo +#e +#ieran* !o se proh en los peridicos en los pases democr&ticos e#ropeos* La cens#ra no f#nciona as* Si nos at#vi%ramos a este dato se podra decir +#e vivimos feli(mente, y por primera ve( desde hace m#cho tiempo, en #na sociedad poltica en la +#e la cens#ra ha ra desaparecido* Pero todos sa emos +#e la cens#ra f#nciona* ESo re +#% criteriosF $on criterios inversos 8%sta es, al menos, mi idea9* 's decir, +#e la cens#ra no f#nciona hoy s#primiendo, amp#tando, prohi iendo, cortando* 7#nciona al contrario1 f#nciona por demasa, por ac#m#lacin, por asfi/ia* E$mo oc#ltan hoy la informacinF Por #n gran aporte de %sta1 la informacin se oc#lta por+#e hay demasiada para cons#mir y, por tanto, no se perci e la +#e falta* Una de las grandes diferencias entre el #niverso en el +#e vivimos y el +#e le precedi inmediatamente, hace apenas alg#nos decenios, es +#e la informacin f#e d#rante m#cho tiempo, d#rante siglos, #na materia e/tremadamente escasa* Can escasa +#e precisamente se poda decir +#e +#ien tena la informacin tena el poder* 7inalmente, el poder es el control de la informacin, es el control de la circ#lacin de la com#nicacin* A#n+#e esta sit#acin +#e se ha mantenido constante d#rante m#cho tiempo 8y se p#ede considerar +#e todava hoy e/iste en #n determinado n:mero de pases9, ya no es sin em argo dominante* E$#&l es la caracterstica de la informacin hoyF P#e es s#pera #ndante* 0a no es, en a sol#to, escasa* La informacin es #no de los elementos m&s a #ndantes de n#estro planeta* 'st&n el aire, el ag#a de los oc%anos y la informacin* !ada es m&s a #ndante* E0 +#iere esto decir +#e las falsas informaciones, o la cens#ra han desaparecidoF 'videntemente no* Can slo han cam iado de nat#rale(a* !adie las controla* O no se las controla de la misma manera* Comemos la g#erra del ,olfo por e)emplo* .oy ya sa emos +#e constit#y #na gran manip#lacin, #na fant&stica operacin de cens#ra y #n disc#rso, en consec#encia, de propaganda* Usta no se reali( mediante el principio a#toritario de la prohi icin, la s#presin, la no co ert#ra* !o se di)o1 ;?a a ha er #na g#erra y no os la vamos a enseAar*< Al contrario, se di)o1 ;La vais a ver en directo*< 0 se dio tal cantidad de im&genes, +#e todo el m#ndo crey +#e vea la g#erra* 0 desp#%s se dio c#enta de +#e no la vea, +#e las im&genes eran seA#elos, o +#e se ha an gra ado antes* 0 de hecho, la g#erra desapareca hasta el p#nto de +#e @a#drillard p#do escri ir #n li ro1 La ,#erre d# ,olfe na pas e# lie# 8La g#erra del ,olfo no se ha prod#cido9* 'sta s#pera #ndancia de informacin hace incl#so la f#ncin de #n iom o* 's #n iom o +#e oc#lta, +#e es opaco y +#e hace +#i(& m&s difcil +#e n#nca la :s+#eda de la #ena informacin* Por+#e antes la propia instancia +#e crea a la prohi icin haca +#e se s#piera +#e e/istan im&genes oc#ltadas, por+#e esta an prohi idas* 'n #n pas fascista se sa e +#e la informacin no circ#la* .ace alg#nos aAos, con el r%gimen de los militares en @rasil, alg#nos peridicos p# lica an s#s p&ginas con lancos en l#gar de los artc#los +#e la cens#ra ha a prohi ido* !o los p# lica an, pero p# lica an la h#ella del artc#lo* Las gentes sa an +#e los artc#los ha an sido prohi idos* 'sta amp#tacin haca visi le la cens#ra*

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!os hallamos en #n sistema en el +#e ha desaparecido la visi ilidad de la cens#ra* 'n consec#encia necesitamos refle/ionar m&s para comprender so re +#% mecanismos f#nciona* Pero podemos estar seg#ros de +#e e/iste #na cens#ra* Una ve( descrito esto, aAadir% +#e no soy de los +#e creen en la tesis del complot permanente* 0o no pienso +#e hay, en alg:n sitio, #na especie de or+#esta som ra +#e organi(a los acontecimientos +#e tienen l#gar a trav%s del planeta* !o creo +#e las cosas oc#rran as* Por lo +#e se refiere a R#mania, lo +#e intento seAalar precisamente es +#e, si ien h# o responsa les polticos de los +#e hoy sa emos +#e )#garon #n papel, el acontecimiento medi&tico escap al control de #nos y otros* Se trata de #n f#ncionamiento estr#ct#ral* Lo +#e intento descri ir no hay +#e entenderlo en t%rminos morales, en t%rminos de ien y mal* !o es tan simple* !o es #n proceso de ido a la mala fe* 2an Rather 8H9 no di)o lo +#e di)o por+#e era #n ;malvado americano< +#e +#era engaAar al planeta* 2i)o a+#ello sinceramente, creyendo decir algo m#y positivo y creyendo hacer #n servicio a todo el m#ndo al mostrar im&genes espectac#lares* Crad#ca #na realidad* 'l pro lema es +#e, con las me)ores intenciones, se p#ede hacer m#cho daAo* 0 +#e hoy el propio f#ncionamiento de esta informacin dominante carece de control* $omo se sa e, #n tren +#e ha perdido la direccin es tan peligroso como #n tren cond#cido con la vol#ntad de hacer daAo* Am os p#eden prod#cir cat&strofes* Los periodistas han refle/ionado m#cho so re estos acontecimientos* 0 lo han hecho por+#e ellos f#eron los primeros afectados* Pero E+#% ha oc#rrido con todas esas refle/iones y todos esos colo+#iosF ISe prod#)o la g#erra del ,olfoJ 0 desp#%s de la g#erra del ,olfo, E+#% se hi(oF .# o m#chos colo+#ios y m#cha refle/in, y m#chos seminarios y m#chos li ros* E0 +#% pasF Pas lo de Somalia* 0 desp#%s de Somalia h# o re#niones, etc* 0 vinieron R#anda, 2iana, el ;Monicagate< de $linton, etc* 0 as s#cesiva" mente* E0 +#i%n garanti(a +#e maAana no va a oc#rrir lo mismoF Sostengo +#e oc#rrir&* !o hay control* !adie pilota* EPor +#%F Por+#e, precisamente, este tipo de informacin f#nciona de #na cierta manera +#e es glo almente agrada le*

Ser periodista hoy Se asa esencialmente en la conviccin de +#e la me)or manera de informarse es la de ser testigo, es decir, +#e este sistema transforma a c#al+#ier receptor en testigo* 's #n sistema +#e integra y +#e a sor e al propio testimonio en el acontecimiento* 7orma parte del acontecimiento mientras asiste a %l* ?e a los soldados americanos desem arcar en Somalia, ve a las tropas de Ba ila entrar en Binshasa* 'st& all* 'l receptor ve directamente, por tanto, participa en el acontecimiento* Se a#toinforma* Si se e+#ivoca, %l es el responsa le* 'l sistema c#lpa ili(a al receptor, +#e ya no p#ede ha lar de mentiras, por+#e se ha informado solo* 2e este modo, el n#evo sistema acredita la ec#acin ;ver es comprender<* Pero la racionalidad moderna, con la Il#stracin, se hace contra esa ec#acin* ?er no es comprender* !o se comprende m&s +#e con la ra(n* !o se comprende con los o)os o con los sentidos* $on los sentidos #no se e+#ivoca* 's la ra(n, el cere ro, es el ra(onamiento, es la inteligencia, lo +#e nos permite comprender* 'l sistema act#al cond#ce inevita lemente o ien a la irracionalidad, o ien al error*

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Otro aspecto +#e se transforma es el propio principio de la act#alidad, #n concepto importante en materia de informacin, pero +#e hoy est& esencialmente marcado por el medio dominante* Si %ste afirma +#e algo es act#alidad, el con)#nto de los media se har& eco* Siendo hoy el dominante esencialmente la televisin, tanto para el entretenimiento como para la informacin, es evidente +#e va a imponer como ;act#alidad< #n tipo de acontecimientos +#e son especficos de s# campo, #nos acontecimientos especialmente ricos en capital vis#al y en im&genes* $#al+#ier otro tema de orden a stracto no ser& n#nca act#alidad en #n media +#e es, en primer l#gar, vis#al, por+#e en este caso no f#ncionara la ec#acin ;ver es comprender<* 2e la misma forma, el sistema act#al transforma el propio concepto de verdad, la e/igencia de veracidad tan importante en informacin* EP#% es verdadero y +#% es falsoF 'l sistema en el +#e evol#cionamos f#nciona de la manera sig#iente1 si todos los media dicen +#e algo es verdad, es verdad* Si la prensa, la radio o la televisin dicen +#e algo es verdad, eso es verdad incl#so si es falso* Los conceptos de verdad y mentira varan de esta forma lgicamente* 'l receptor no tiene criterios de apreciacin, ya +#e no p#ede orientarse m&s +#e confrontando #nos media con otros* 0 si todos dicen lo mismo est& o ligado a admitir +#e %sa es la verdad* 7inalmente, otro aspecto +#e se ha modificado es el de la especificidad de cada media* 2#rante m#cho tiempo se podan oponer prensa escrita, radio y televisin* Ahora es cada ve( m&s difcil contrastarlas, por+#e los media ha lan de los media, los media repiten a los media, los media dicen todo y s# contrario* Por eso constit#yen cada ve( m&s, #na esfera informacional y #n sistema +#e es difcil disting#ir* Se podra decir ig#almente +#e este con)#nto se complica a:n m&s a ca#sa de la revol#cin tecnolgica, esencialmente de la revol#cin digital* .asta el momento tenemos tres sistemas de signos en materia de com#nicacin1 el te/to escrito, el sonido de la radio y la imagen* $ada #no de estos elementos ha sido ind#ctor de todo #n sistema tecnolgico* 'l te/to ha dado la edicin, la imprenta, el li ro, el diario, la linotipia, la tipografa, la m&+#ina de escri ir, etc%tera* 'l te/to se enc#entra p#es en el origen de #n verdadero sistema, lo mismo +#e el sonido ha dado la radio, el magnetfono y el disco* La imagen, por s# parte, ha prod#cido los di #)os animados, el cine m#do, el cine sonoro, la televisin, el magnetoscopio, etc%tera* La revol#cin digital hace +#e conver)an de n#evo los sistemas de signos hacia #n sistema :nico1 te/to, sonido e imagen p#eden ahora e/presarse en ytes* 's lo +#e se llama m#ltimedia* 'l mismo vehc#lo permite transportar los tres g%neros a la velocidad de la l#(* 'n este momento asistimos a #na seg#nda revol#cin tecnolgica* Si la revol#cin ind#strial consista de alg#na manera en reempla(ar el m:sc#lo por la m&+#ina, es decir, la f#er(a fsica por la m&+#ina, la revol#cin tecnolgica +#e vivimos hoy nos lleva a la constatacin de +#e la m&+#ina )#ega el papel del cere ro* Reempla(a f#nciones cada ve( m&s n#merosas e importantes, mediante #na cere rali(acin de las m&+#inas 8lo +#e no +#iere decir +#e est%n dotadas de inteligencia9* Otro aspecto m#y importante es +#e ahora es posi le, gracias a la revol#cin digital, meter en redes todas la m&+#inas cere ral i(adas* 2esde el momento +#e #na m&+#ina tiene #n cere ro se p#ede conectar o hiperconectar, de manera +#e todas las m&+#inas informati(adas, todas las m&+#inas asadas en la electrnica, p#edan enla(arse de #na manera # otra* Por eso se ha la de coches inteligentes, de vehc#los ligados al tel%fono, a la radio, etc* Codas las m&+#inas del m#ndo p#eden enla(arse* 'l sistema de com#nicacin crea #na red, #na malla +#e rodea el con)#nto del planeta, lo +#e permite el intercam io intensivo de informacin*

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Informacin y libertad $omo hemos constatado, estamos en #n sistema de prod#ccin s#pera #ndante de informaciones* 'ste fenmeno es e/tremadamente importante* 2#rante m#cho tiempo la informacin era escasa, casi ine/istente* 'l control de la informacin permita dos cosas* 'n primer l#gar, #na informacin escasa era #na informacin cara, +#e se poda vender y poda estar en el origen de #na fort#na* Por otra parte, la informacin escasa permita a +#ienes la posean oc#par poder* 2#rante m#cho tiempo se di)o +#e informacin era poder* .oy nos encontramos ante #n pro lema cr#cial* E'n +#% se convierte la relacin con la li ertad c#ando la informacin es s#pera #ndanteF Intentemos e/presarlo mediante #na c#rva* 0o p#edo afirmar, por+#e es #na idea del racionalismo del siglo V?III, +#e si tengo cero informacin tengo cero li ertad* 0 mi li ertad no a#menta m&s +#e a medida +#e a#menta mi informacin* Si tengo m&s informacin, tengo m&s li ertad* $ada ve( +#e aAado informacin gano en li ertad* 'n n#estras sociedades democr&ticas e/iste #na especie de refle)o hacia la necesidad de m&s informacin para tener m&s li ertad y m&s democracia* E!o hemos alcan(ado ya #n grado de informacin s#ficienteF E!o estamos so re #n p#nto cero, en el +#e, a#n+#e aAada informacin, mi li ertad no a#mentaF P#ede constatarse esto desde 45R5, aAo de la cada del m#ro de @erln* Se rompieron las :ltimas arreras +#e intelect#almente se oponan al avance de la li ertad a escala internacional* La li ertad gan* Cenemos todas las informaciones, estamos en la era de Internet +#e nos permite acceder a todas ellas* 'stamos en #na fase de s#pera #ndancia* E.a a#mentado mi li ertadF 'n la realidad, se p#ede constatar +#e no a#menta y +#e lo +#e se incrementa en esta %poca es la conf#sin* La c#estin est& planteada* Si contin:o aAadiendo informacin, Eno dismin#ir& mi li ertadF, Ela informacin hasta el infinito va a provocar la li ertad cero, como antesF 's slo #na preg#nta, por s#p#esto, pero hay +#e plantearla hoy por+#e el sistema en vigor nos dem#estra constantemente +#e la ac#m#lacin de informacin amp#ta la informacin* La forma moderna de la cens#ra consiste en s#peraAadir y ac#m#lar informacin* La forma moderna y democr&tica de la cens#ra no es la s#presin de informacin, es el agregado de informacin* 2e este modo, hoy nos vemos confrontados a #na gran interrogante* 's algo n#evo por+#e desde hace doscientos aAos, desde el siglo V?III, ha amos asociado m&s informacin a m&s li ertad* Si ahora hay +#e empe(ar a decir +#e m&s informacin da menos li ertad ha r& +#e desarrollar otro mecanismo intelect#al* Los +#e crean tenerlo se dan c#enta de +#e ya no lo tienen* Por )#gar con las pala ras, lo +#e antes se llama a el c#arto poder se ha convertido m&s ien en el seg#ndo* Pero ya no tiene la misma f#ncin* 'ste c#arto poder era la cens#ra de los otros tres mientras +#e ahora es el seg#ndo en t%rminos de infl#encia glo al y general so re el f#ncionamiento de las sociedades* Lo +#e hoy se p#ede entender como poder se ha despla(ado esencialmente a la esfera de la economa y dentro de %sta al campo financiero* Son los mercados financieros los +#e en definitiva dictan y determinan el comportamiento de los polticos* ,lo al"mente hay tam i%n #n malentendido1 los ci#dadanos no se movili(an por+#e piensan +#e s# capacidad de intervencin en el campo democr&tico se limita a votar* Pero #na ve( +#e han votado y +#e han elegido a alg#ien, %ste desc# re a s# ve( +#e no p#ede hacer gran cosa* Por e)emplo, el presidente de 7rancia, $hirac, f#e elegido en mayo de 455K con #n programa y, apenas cinco meses m&s tarde, en oct# re de ese mismo aAo, vino a decir1 ;0o no tena ra(n, la tena @allad#r Ws# antecesorT y ahora yo aplico el programa de @allad#r*< 0 recientemente, en #na conversacin con periodistas, di)o +#e no poda hacer gran cosa ;a ca#sa del inmovilismo de la sociedad y de los imperativos e#ropeos<* 'n res#men, es lo mismo +#e decirnos1 el )efe de #n e)ec#tivo f#erte, #no de los m&s f#ertes del m#ndo como sistema poltico, se revela impotente frente a los

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compromisos ad+#iridos +#e son movimientos ;tectnico<* 'sa es la c#estin del poder* Los media )#egan #n papel sec#ndario en todo ello* Lo +#e tenemos +#e plantearnos es si en este conte/to se est& poniendo en riesgo a la democracia* Si $hirac tiene ra(n, podemos preg#ntarnos entonces para +#% sirve elegir #n )efe de 'stado si l#ego est& o ligado a constatar +#e no p#ede avan(ar* La c#estin es1 Epor +#% los polticos tomaron la decisin de permitir +#e los mercados financieros +#edaran f#era de s# competenciaF EP#i%n les dio el mandato para hacer esoF Pero se trata de decisiones +#e ya han sido tomadas* Se decidi privati(ar el @anco de 7rancia y no h# o #n refer%nd#m* Se decidi +#e la moneda no dependera ya de la so erana nacional, a#n+#e la moneda sig#e siendo #n instr#mento de la so erana* EP#% es la so erana hoyF !o son las fronteras, no es la poltica e/terior, no es la seg#ridad* E2nde est& la so eranaF Se ha dis#elto, el poder se ha dis#elto, y sa emos +#e hay #na especie de proyeccin hacia el e/terior de esas responsa ilidades y +#e incl#so la propia estr#ct#ra del poder, a escala planetaria, est& conv#lsionada* Por+#e adem&s estamos en #n m#ndo +#e ya no es polar, donde las organi(aciones internacionales ya no )#egan el papel +#e )#ga an antes, donde geopolticamente 'stados Unidos e)erce #na hegemona f&ctica* 'stamos en #n m#ndo en el +#e los mercados financieros e/igen la aplicacin de #na cierta poltica, fi)ada por la O$2', el 7MI* 0 todos los go iernos del tipo +#e sean1 socialista en Italia, de derecha conservadora en 'spaAa, de i(+#ierda en Port#gal tienen e/actamente la misma poltica, con los mismos condicionantes para la sociedad* 'sto dem#estra cmo la poltica hoy va a remol+#e de la economa* 0 no se trata de la economa en el sentido de lo real, sino de la economa financiera, por tanto de #na economa de espec#lacin* EP#% papel )#egan los media en este conte/toF .a ra +#e partir de la constatacin de +#e vivimos en #na sit#acin n#eva de crisis, no de crisis en el sentido econmico y social del t%rmino, sino #na crisis de civili(acin, de percepcin del r#m o del m#ndo, trope(amos con dific#ltades +#e tienen s# origen en #n cierto n:mero de fenmenos a escala planetaria +#e han transformado la ar+#itect#ra intelect#al y c#lt#ral en la +#e nos desenvolvemos, a#n+#e no sa emos descri ir este edificio en c#yo interior nos encontramos* 's #na crisis de inteligi ilidad* Sa emos +#e las cosas han cam iado, pero los instr#mentos intelect#ales y concept#ales de +#e disponemos no nos permiten comprender la n#eva sit#acin* 'sta an hechos para permitirnos desmontar, anali(ar, desconstr#ir la sit#acin anterior* Pero ya no nos sirven para comprender la n#eva realidad* 'sta crisis de inteligi ilidad, de la +#e al menos de emos constatar +#e e/iste y +#e la vivimos 8y por eso hay tal cantidad de pro lemas +#e se nos plantean9 se asa, en todo caso, en el hecho de +#e #n cierto n:mero de paradigmas han cam iado* $omo en las grandes revol#ciones cientficas* Un paradigma es #n modelo general de pensamiento* Cengo la impresin de +#e hay dos paradigmas importantes so re los +#e reposa a el edificio +#e ha itamos y +#e hace #na decena de aAos +#e han cam iado 8M9* 'l primero es el progreso, la idea de progreso, esta idea for)ada a finales del siglo V?III y +#e finalmente atraviesa #n poco todas las actividades de #na sociedad* 'l progreso consiste en hacer desaparecer las desig#aldades, en hacer a las sociedades m&s )#stasN consiste en creer +#e la modernidad entraAa, por definicin, la sol#cin de #n cierto n:mero de pro lemas* Pero la idea de progreso se ha visto v#lnerada y p#esta en crisis* 'l progreso es $hern il, son las ;vacas locas<* Un estado progresista es la R#sia estalinista del ,#lagN el progreso, se nos ha dicho, es el 'stado providencia +#e cond#ce a la par&lisis social, etc%tera* 'l progreso es hoy #n paradigma general +#e ha entrado en crisis* E$#&l es el paradigma +#e le reempla(aF La com#nicacin* 'l progreso permita la felicidad a n#estras

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sociedades, es decir, #n pl#s de civili(acin* .oy, a esta preg#nta 8Ecmo estar me)or c#ando se est& ienF9 la resp#esta es1 la com#nicacin* I$om#nicad, estar%is me)orJ $#al+#iera +#e sea la actividad so re la +#e se piense hoy, la resp#esta masiva +#e se nos da es1 hay +#e com#nicar* Si en #na familia las cosas no marchan es por+#e los padres no ha lan con s#s hi)os* Si en #na clase las cosas no f#ncionan es por+#e los profesores no disc#ten astante con los al#mnos* Si en #na f& rica, o en #na oficina, el as#nto no va, es por+#e no se disc#te astante* La com#nicacin se propone hoy como #na especie de l# ricante +#e permite +#e todos los elementos +#e constit#yen #na com#nidad f#ncionen sin fricciones* $#anto m&s se com#nica, m&s feli( se es* $#al+#iera +#e sea la sit#acin* E'st& #sted paradoF I$om#ni+#e y le ir& m#cho me)orJ 'l seg#ndo paradigma importante, so re el +#e reposa a el edificio anterior, era la idea de +#e e/ista #na especie de f#ncionamiento ideal de #na com#nidad1 era la m&+#ina, el relo)* 'n el siglo V?III se considera a +#e el relo) era la m&+#ina perfecta por+#e haca coincidir la medida del tiempo y del espacio* 'l espacio nos da el tiempo* La medida del espacio nos permite medir el tiempo* 0 esa es #na ec#acin c#asi perfecta, casi divina* Se consider, a partir de a+#ello, +#e el modelo mec&nico, el modelo de esta m&+#ina, ha a +#e aplicarlo a todo* 's lo +#e se llama el f#ncionalismo* 0 se constr#yeron las sociedades so re el modelo de #na m&+#ina* Una m&+#ina +#e es #n con)#nto de elementos +#e son todos solidarios entre ellos, sin +#e ning#no so re* 0 hoy, este modelo ha +#edado e/cl#ido* 'st& retirado* 'n n#estra sociedad se acepta de n#evo +#e haya marginados, personas +#e no forman parte de la com#nidad, pie(as +#e so ran en el relo)* E0 +#% es lo +#e reempla(a a ese modelo de la m&+#inaF E$#&l es el principio de f#ncionamiento +#e hace +#e e/ista #na energa +#e se despliega, a pesar de todoF 'l mercado* 's el mercado +#ien hace hoy f#ncionar las cosas 8O9* Pero el mercado no integra m&s +#e los elementos renta les* P#ien no es solvente no est& en el mercado* !o oc#rre como con la m&+#ina1 con la m&+#ina todas las pie(as f#ncionan* 0 es evidente +#e el mercado no es la sol#cin para todo* !o es #na invencin de hoy* 'l mercado moderno " nos ha contado 7ernand @ra#del " se invent en los al ores del Renacimiento* E0 +#% est& pasando hoyF P#es +#e el mercado tal y como ha f#ncionado esta a limitado a sectores m#y precisos, digamos al comercio* Mientras +#e hoy el mercado alcan(a a todos los sectores* Incl#so esferas +#e d#rante m#cho tiempo han estado f#era del mercado1 la c#lt#ra, la religin, el deporte, el amor, la m#erte, est&n hoy integradas en el mercado* 'l mercado tiene pleno derecho a reg#lar, a regir todos esos elementos* 2e esta forma, #n edificio +#e reposa a en dos paradigmas +#e permitieron la edificacin del 'stado moderno 8el progreso y el relo)9 han desaparecido hoy y han sido reeempla(ados por la com#nicacin y el mercado +#e, evidentemente, soportan #n edificio totalmente diferente* E'n +#% se convierte lo poltico en la n#eva sit#acin en +#e nos encontramosF 's #na c#estin de filosofa pero +#e incide tam i%n directamente en la sit#acin incmoda +#e constatamos en #n cierto n:mero de polticos y en los ci#dadanos* Periodistas o relacionesp blicas!" La c#estin de la %tica est& hoy en el centro de las preoc#paciones de los periodistas* $omo consec#encia de la ind#striali(acin de la informacin se han visto sometidos a #na parcelacin de s# actividad y est& claro +#e dependen, en la mayora de los casos 8es evidente +#e hay e/cepciones9, de #n sistema, a la ve( de )erar+#a o de

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propiedad, +#e reclama #na renta ilidad inmediata* 0 est&n preoc#pados por lo +#e se les va a pedir, incl#so a#n+#e se trate de o )etivos +#e realmente comparten* Son pro lemas ien conocidos1 la infl#encia de la p# licidad o de los an#nciantes* La infl#encia de los accionistas +#e poseen #na parcela de la propiedad de #n peridico, etc* Codo esto aca a por pesar m#cho* .asta el p#nto de +#e si ien hay n#merosos casos de resistencia, o de periodistas +#e intentan a pesar de todo defender s# concepcin de la %tica, tam i%n hay m#chos casos de a andono* $ada ve( son m&s los periodistas +#e se van a ese ref#gio +#e constit#ye la com#nicacin en el sentido de ;relaciones p: licas<* Una de las grandes enfermedades de la informacin hoy es esta conf#sin entre el #niverso de la com#nicacin y las relaciones p: licas, y el de la informacin* E'n +#% se convierte, en este n#evo conte/to com#nicacional, la especificidad del periodistaF 'sta c#estin se plantea por+#e vivimos en #na sociedad en la +#e todo el m#ndo com#nica y donde todas las instit#ciones prod#cen informacin* La com#nicacin, en ese sentido, es #n mensa)e lison)ero emitido por #na instit#cin +#e +#iere +#e ese disc#rso le favore(ca* 0 esa com#nicacin aca a por asfi/iar al periodista* Codas las instit#ciones polticas, los partidos, los sindicatos, los ay#ntamientos, hacen com#nicacin, tienen s# propio peridico, s# propio oletn* Las instit#ciones c#lt#rales, econmicas, ind#striales, prod#cen informacin* A men#do dan esta informacin a los periodistas y lo +#e +#ieren es +#e los periodistas se limiten a reprod#cirla* 'videntemente, la demanda no es as de e/plcita pero p#ede ser m#y sed#ctora* Por e)emplo, c#ando las marcas de a#tomviles hacen pr#e as, las llevan a parasos, como las @ahamas, por+#e as p#eden invitar a los periodistas d#rante #na semana en #n magnfico hotel* 'st& claro +#e los periodistas van a hacer s# tra a)o, pero en #n conte/to +#e favorece la ;com#nicacin< en el sentido +#e desean los organi(adores* 2e esta forma, m#chos profesionales se pliegan a ser simplemente el canal +#e permite +#e se e/prese la com#nicacin p# licitaria, +#e emite #na ind#stria o #na instit#cin poltica, econmica, c#lt#ral o social* 's #n modo de llegar a #n compromiso entre s# conciencia y s# %tica* 'n c#al+#ier caso, es cierto +#e las n#evas tecnologas favorecen enormemente la desaparicin de la especificidad del periodista* A medida +#e las tecnologas de la com#nicacin se desarrollan, el n:mero de gr#pos +#e com#nican es mayor* Mayo del QR no h# iera sido posi le sin la fotocopiadora, por hacer #n chiste* 'l fascismo no h# iera sido lo +#e f#e sin los altavoces y los micrfonos, por+#e no se p#ede llegar slo con la vo( a mil personas a la ve(* Son las tecnologas de la com#nicacin las +#e prod#)eron la e/plosin de las radios li res, o el fa/* .oy Internet hace +#e cada #no de nosotros p#eda, si no convertirse en periodista, s estar a la ca e(a de #n media* EP#% les +#eda como especificidad a los periodistasF 's #na de las ra(ones del s#frimiento de los media* 0, en partic#lar, de la prensa escrita* Los media +#e se desarrollan son los ligados a tecnologas del sonido, de la imagen* ' incl#so c#ando se sig#e escri iendo, se hace so re #na pantalla* Los periodistas no constit#yen #n c#erpo homog%neo* .ay discrepancias, de ates* 's #na profesin en la +#e hay +#e tra a)ar m#cho hoy* Los periodistas son adem&s ci#dadanos y cons#midores de media en mayor medida +#e los dem&s, y son m#y conscientes de +#e estos pro lemas est&n planteados, y los disc#ten permanentemente* .ay #na toma de conciencia, pero Ese p#ede ha lar de #na responsa ilidadF ESe trata de responsa ilidad e/cl#siva de los periodistasF Los ci#dadanos tam i%n tienen s# responsa ilidad* P#es informarse es #na actividad, no #na recepcin pasiva* Los ci#dadanos no son simplemente receptores de media* 's evidente +#e el emisor tiene #na gran responsa ilidad, pero informarse s#pone tam i%n cam iar de f#entes, resistir a #na

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versin si res#lta demasiado simplista, etc* !o es m#y complicado ahora llegar a la concl#sin de +#e #na persona no p#ede informarse e/cl#sivamente por medio de #n telediario* 'l telediario no est& hecho para informar, est& hecho para distraer* 'st& estr#ct#rado como #na ficcin* 's #na ficcin holly-oodiense* $omien(a de #na cierta forma, termina en #n happy end* !o se p#ede poner el final al principio* Mientras +#e #n peridico escrito p#ede comen(ar a leerse por el final* Al final del telediario #no ya ha olvidado lo +#e pasa a al principio* 0 siempre termina con risas, con pir#etas* La persona +#e se dice1 me voy a informar seriamente viendo el telediario, se miente a s misma* Por+#e no +#iere reconocer +#e se de)a llevar por s# propia pere(a* 'l medio de com#nicacin no p#ede soportar por s solo el esf#er(o +#e re+#iere informarse* So re todo hoy, c#ando la informacin es s#pera #ndante* Pero hay dos opciones1 o #no +#iere informarse o +#iere sa er vagamente lo +#e pasa* 0 si se +#iere informar tiene todas las posi ilidades de hacerlo recomponiendo las informaciones* !o e/isten :nicamente los peridicos, se c#enta con las revistas, los li ros* Pero eso s#pone la vol#ntad de hacerlo* 's #n tra a)o* Para +#e las cosas est%n claras, ni hay +#e ser demasiado severo con respecto al telediario, +#e es #n g%nero astante s#perficial, ni hay +#e pedirle lo +#e no p#ede hacer* 'n treinta min#tos trata #na veintena de informaciones* Sin em argo, la televisin p#ede hacer m#y #enos reporta)es o emisiones especiales* 'l tra a)o de la @@$ so re @osnia constit#ye #n maravilloso e)emplo de #n tipo de periodismo +#e p#ede hacer este medio* Lo mismo p#ede decirse del doc#mental en dos partes +#e emiti so re la g#erra de las Malvinas, +#e f#e #na g#erra m#y importante en la historia medi&tica, por+#e es la g#erra +#e sirvi de modelo a la del ,olfo, desde el p#nto de vista negativo* La informacin no p#ede limitarse a #n cierto n:mero de campos importantes, la economa, la poltica, la c#lt#ra, la ecologa* Cam i%n hay +#e indagar en la propia informacin, en la com#nicacin* 's necesario +#e los media analicen el f#ncionamiento de los media* !o p#eden hacer como si creyeran +#e son el o)o +#e mira pero +#e no p#ede verse* 's verdad +#e el o)o ve y no se ve* Pero no p#ede aplicarse esta met&fora a los media por+#e no tienen esa posicin de periscopio o de panptico privilegiado* Codo el m#ndo les ve y todo el m#ndo sa e de #na # otra forma +#e no son perfectos* Las gentes esperan +#e los media hagan s# a#tocrtica, +#e se analicen a s mismos* 2el mismo modo +#e p#eden ser e/igentes respecto a otros sectores y profesiones, Epor +#% no van a serlo respecto a s mismosF Los medios de com#nicacin de en desarrollar, cada ve( m&s, an&lisis so re s# propio f#ncionamiento, a#n+#e slo sea para +#e sepamos cmo f#ncionan, y para recordar +#e no est&n a salvo de la inspeccin, de la introspeccin y de la crtica* Pero este camino se recorre de #na forma relativamente lenta por+#e res#lta m#y conforta le )#(gar a los otros sin ser )#(gado* La tele#isin necrfila 'l falso ;scoop del siglo<, dif#ndido por la televisin italiana el K de fe rero de 455R, marcar& #na %poca sin d#da alg#na en la historia de los media* A+#el da, ,ianni Minoli, presentador del maga(ine ;Mi/er<, #n programa semanal de informacin de la RAI"H, an#nci la dif#sin de #n ;doc#mento de primer orden<1 la confesin del )#e( Sansovino, +#e reconoca ha er falseado, con la complicidad de otros miem ros del tri #nal electoral, los res#ltados del refer%nd#m de 45OQ, +#e permiti a Italia a olir la monar+#a y constit#irse como #na rep: lica*

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Al final de la emisin, y c#ando el pas entero se halla a conmocionado, Minoli desvel la s#perchera1 el )#e( era #n actor, los ;doc#mentos antig#os< en lanco y negro ha an sido rodados en #n est#dio con fig#rantes* 'n res#men, todo era falso, salvo la prof#nda emocin e/perimentada por millones de telespectadores* ;P#isimos mostrar<, concl#a ,ianni Minoli, ;cmo p#ede manip#larse la informacin televisada* .ay +#e aprender a desconfiar de la televisin y de las im&genes +#e se nos ofrecen*< Una leccin moral como %sta era necesaria efectivamente desp#%s de la revelacin, a fines de enero de 455L, de las im&genes atroces de las fosas de Cimisoara en R#mania, +#e res#ltaron ser #n monta)e 8K9 en el +#e los cad&veres alineados a)o los s#darios no eran vctimas de las masacres del 46 de diciem re, sino c#erpos desenterrados del cementerio de los po res y ofrecidos de forma complaciente a la necrofilia de la televisin* R#mania era #na dictad#ra y !icolai $ea#cesc# #n a#tcrata* Partiendo de estos datos indisc#ti les, #na ve( m&s la televisin se de) llevar en s# co ert#ra de los acontecimientos de diciem re de 4554 en @#carest por s#s peores tendencias mor osas* La carrera del sensacionalismo la cond#)o hasta la mentira y la impost#ra, metiendo en #na especie de histeria colectiva al resto de los media, e incl#so a #na parte de la clase poltica* Las im&genes de las falsas fosas de Cimisoara conmocionaron a la opinin p: lica, vctima de groseras manip#laciones* E$mo es posi le todo esto en #na democracia, +#e se define tam i%n como #na ;sociedad de com#nicacin<F 'l falso osario de Cimisoara es sin d#da el engaAo m&s importante desde +#e se invent la televisin* S#s im&genes t#vieron #n impacto formida le so re los telespectadores +#e seg#an apasionadamente, desde hacia varios das, los acontecimientos de la ;revol#cin r#mana<* La ;g#erra de las calles< proseg#a entonces en @#carest, y el pas pareca correr el riesgo de volver a caer en las manos de los hom res de la Sec#ritate, c#ando ;la fosa< apareci para confirmar el horror de la represin* 'stos c#erpos deformados se asocia an en n#estra mente a los +#e ya ha amos visto tendidos, amontonados, en los depsitos de los hospitales, y corro ora an la cifra de ;O*LLL< vctimas de las masacres de Cimisoara* ;O*LQM<, precisa a por s# parte #n ;enviado especial< del diario Li erationN y alg#nos artc#los de la prensa escrita intensifica an el dramatismo1 ;Se ha ha lado de camiones de as#ra transportando inn#mera les cad&veres hacia l#gares secretos para enterrarlos o +#emarlos all<, informa a #n periodista de la revista !o#vel O servate#r 8HR de diciem re de 45R59* ;E$mo llegar a sa er el n:mero de m#ertosF Los cond#ctores de los camiones, +#e transportan metros c: icos de c#erpos, son eliminados con #na ala en la n#ca por la polica secreta para evitar testigos<, relata a el enviado especial de la Agencia 7rance Press 8Li eration, HM de diciem re de 45R59* ?iendo en la pe+#eAa pantalla los cad&veres de Cimisoara no poda ponerse en d#da la cifra de ;QL*LLL m#ertos< 8alg#nos ha la an incl#so de 6L*LLL9 +#e ha ra provocado en alg#nos das la ins#rreccin r#mana 8Q9* Las im&genes de las fosas com#nes otorga an cr%dito a las afirmaciones mas delirantes* 2if#ndidas a las HL horas del s& ado HM de diciem re de 45R5, contrasta an con el am iente en la mayor parte de los hogares, en los +#e se prepara an las fiestas de !avidad* E$mo no verse conmocionado por la imagen de ese ;testigo<, con la camisa de c#adros, +#e sirvi%ndose de #na c#erda y s#)etando por los to illos, i(a a #na vctima +#e, ca e imaginar, ha m#erto a)o horri les tort#rasF 869* Al mismo tiempo, #na serie de testimonios escritos confirma an estas impresiones, aAadiendo detalles espantosos1 ;'n Cimisoara<, destaca a por e)emplo el enviado especial de 'l Pas, ;el e)%rcito ha desc# ierto c&maras de tort#ra en las +#e, sistem&ticamente, se desfig#ra a con &cido los rostros de los disidentes para evitar +#e s#s cad&veres f#eran identificados< 8R9*

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Ante esta hilera de c#erpos desn#dos de tort#rados, ante ciertas e/presiones +#e se poda leer so re ;metros c: icos de c#erpos<, ;camiones de as#ra transportando cad&veres<*** otras im&genes regresa an a la memoria de forma inevita le1 las de los doc#mentales so re los horrores en los campos de e/terminio na(i* 'ra algo insoporta le, y lo mir& amos casi incl#so como #n de er, pensando en la frase de Ro ert $apa, el gran fotgrafo de g#erra1 ;Los m#ertos ha ran perecido en vano si los vivos se negasen a verlos*< Los telespectadores dieron pr#e a de #na prof#nda compasin por los m#ertos1 ;M#chos llora an viendo las im&genes de la fosa de Cimisoara<, constata a #n periodista 859* Otros vieron cmo naca dentro de ellos #n sentimiento irresisti le de re elin y solidaridad1 ;.e visto todos esos horrores en la televisin<, c#enta #n testigo, ;mientras prepara a la fiestaN me sent pr&cticamente o ligado a hacer algo< 84L9* ;'lectri(ado por el canal $inco y 'rance"Info<, confiesa #n periodista, ;ra ia aN E amos a de)ar a todo #n p#e lo en manos de los carniceros de la Sec#ritateF< 8449* Los &nimos se encendanN el editorialista ,%rard $arreyro#, desp#%s de ha er visto tales im&genes, lan(a a desde C7"4 #n verdadero llamamiento a la formacin de rigadas internacionales para ;ir a morir a @#carest<* =ean 2aniel, constatando ;el divorcio entre la intensidad dram&tica de los hechos transmitidos por televisin y el tono de los go ernantes<, se preg#nta a ;si n#estros go ernantes carecan de inter%s en convertir s#s sentimientos en acciones< 84H9* 0 Roland 2#mas, entonces ministro de As#ntos '/teriores, pareca darle la ra(n c#ando declara a1 ;!o se p#ede asistir a tal masacre como simple espectador*< 2e esta forma, a partir de im&genes c#ya a#tenticidad nadie se ha a molestado en verificar, se lleg a conce ir #na accin de g#erra, se al#da al derecho de in)erencia, y alg#nos reclama an incl#so #na intervencin militar sovi%tica para aplastar a los partidarios de $ea#cesc#*** Se ha a olvidado +#e, hoy en da, #na informacin televisada es esencialmente #n divertimento, #n espect&c#lo +#e se n#tre f#ndamentalmente de sangre, de violencia y de m#erte* Por otra parte, la competencia desenfrenada +#e e/perimentan las distintas cadenas incita al periodista a #scar lo sensacional a c#al+#ier precio, a +#erer ser el primero so re el terreno, a enviar so re la marcha im&genes d#ras, incl#so a#n+#e le sea materialmente imposi le verificar si est& siendo vctima de #na manip#lacin, y sin ha er tenido tiempo para anali(ar seriamente la sit#acin 8como f#e el caso de los acontecimientos de Pe3n en la primavera de 45R59* 'ste ritmo fren%tico, insensato, +#e impone la televisin, arrastra tam i%n a la prensa escrita y le imp#lsa a #scar lo sensacional a riesgo de inc#rrir en s#s mismos errores 84M9* 'n contrapartida, los poderes polticos no ignoran esa perversin necrfila de la televisin, ni s#s temi les efectos so re los espectadores* 'n caso de conflicto armado, como es sa ido, controlan estrictamente el recorrido de las c&maras y no de)an filmar li remente* Un e)emplo reciente al +#e nos referiremos en los capt#los sig#ientes es la invasin norteamericana en Panam&, +#e coincidi en el tiempo con los acontecimientos de @#carest* Mientras +#e el n:mero de m#ertos f#e m#y s#perior 8de H*LLL a O*LLL civiles seg:n las diversas f#entes9, nadie ha l del ;genocidio panameAo<, ni de ;fosas<* Por+#e el e)%rcito norteamericano no permita a los periodistas filmar las escenas de g#erra* 0 #na g#erra ;invisi le< no impresiona, no hace re elarse a la opinin p: lica* ;!ada de im&genes de com ates<, constata #n crtico de televisin, decepcionado por los reporta)es so re Panam&, ;si acaso alg#nos planos conf#sos de soldados ap#ntando s#s armas hacia #n p#Aado de resistentes en el hall de #n edificio< 84O9*

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Panam& era m#cho menos ;palpitante< +#e R#mania, convertida, como el con)#nto de los pases del 'ste tras la cada del m#ro de @erln, en #na especie de territorio salva)e en el +#e no e/ista ning#na reglamentacin en materia de roda)es* R#mania era #n pas cerrado y secreto* Pocos e/pertos conocan s# realidad* 0 he a+# +#e, en el transc#rso de los acontecimientos, centenares de periodistas 84K9 se encontraron en el cora(n de #na sit#acin conf#sa y desde all, en #nas pocas horas, y sin la asistencia de los ha it#ales agregados de prensa, tenan +#e e/plicar lo +#e pasa a a millones de telespectadores* 'l an&lisis m#estra cmo con frec#encia hacan s#yos los r#mores insistentes +#e, inconscientemente, reprod#can vie)os mitos polticos y +#e, de forma pere(osa, ra(ona an por mera analoga* Un mito domin el tema r#mano1 el de la conspiracin* 0 #na analoga1 la +#e asimila el com#nismo al na(ismo* 'ste mito y esta analoga estr#ct#ran casi todo el disc#rso de los media so re la ;revol#cin r#mana<* La conspiracin es la de los ;hom res de la Sec#ritate< descritos como inn#mera les, invisi les, impercepti lesN s#rgiendo de la noche, de improviso, de s# terr&neos la ernticos y tene rosos o de inaccesi les te)ados* .om res s#perpotentes, s#perarmados, principalmente e/tran)eros 8so re todo &ra es, palestinos, sirios y li ios9 como n#evos )en(aros, h#%rfanos recl#tados y ed#cados para servir ciegamente a s#s amos, capaces de la mayor cr#eldad1 por e)emplo, de entrar en los hospitales y disparar so re todos los enfermos, rematar a los mori #ndos, destripar a las m#)eres em ara(adas, envenenar el ag#a de las ci#dades*** Codos los aspectos horri les +#e la televisin confirma a eran, como ya se sa e hoy, falsos* !i s# terr&neos, ni &ra es, ni envenenamientos, ni niAos sec#estrados a s#s madres*** Codo eran r#mores y p#ras invenciones* 'n contrapartida, cada #no de los t%rminos de estas narraciones1 ;2esde #n #n3er misterioso<, conta a por e)emplo #n periodista, ;$ea#cesc# y s# m#)er dirigan la contrarrevol#cin, los atallones negros, ca alleros de la m#erte, +#e corran, invisi les, por los s# terr&neos***< 84Q9 corresponde e/actamente al fantasma de la conspiracin, #n mito poltico cl&sico +#e sirvi en otros tiempos para ac#sar a los )es#itas, los )#dos o los masones* ;'l s# terr&neo<, e/plica el profesor Rao#l ,irardet, ;)#ega #n papel siempre esencial en el sistema de leyendas sim licas de la conspiracin 8***9* !#nca de)a de perci irse la presencia de #na cierta ang#stia, la de las trampillas r#scamente a iertas, la erintos sin salida, corredores +#e se e/tienden hasta el infinito 8***9* La vctima ve cmo cada #no de s#s actos es vigilado y espiado por mil miradas clandestinas 8***9* .om res de la som ra, del complot, +#e escapan por definicin a las m&s elementales reglas de la normalidad social 8***9* S#rgidos de otra parte, o de ning#na parte, los sec#aces de la conspiracin encarnan al e/tran)ero en el estricto sentido de la e/presin< 8469* 'ste mito de la conspiracin se ve completado por el del ;monstr#o<* 'n el pas de 2r&c#la era f&cil hacer de $ea#cesc# 8+#e era, inc#estiona lemente, #n dictador y #n a#tcrata9 #n vampiro, #n ogro, #n sat&nico prncipe de las tinie las* 'n el relato mtico prop#esto por los media encarna el mal a sol#to, ;el +#e se apodera de los niAos en la noche y +#e lleva en s el veneno y la corr#pcin< 84R9* 'l :nico medio para com atirlo1 el e/orcismo, o s# e+#ivalente, el proceso 8en r#)era9, p#esto +#e entonces ;e/p#lsado del misterio, e/p#esto a la l#( del da y a la mirada de todos, p#ede al fin ser den#nciado, desafiado, enfrentado< 8459* 'sa f#e la f#ncin mtica, cat&rtica 8y no poltica9 del proceso al matrimonio $ea#cesc#, +#e antaAo h# ieran sido llevados, sin d#da, a la hog#era* La otra gran imagen del disc#rso so re R#mania es la analoga del com#nismo y del na(ismo* Los acontecimientos de @#carest se prod#)eron desp#%s de +#e los dem&s pases del 'ste " con la e/cepcin de Al ania " h# ieran conocido #na ;revol#cin democr&tica<*

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Ideolo$a del telediario Millones de ci#dadanos ven cada noche #n tele"diario* 'n casi todos los pases del m#ndo* 0 lo hacen generalmente " las enc#estas lo confirman " con gran atencin* 'sta enorme a#diencia 8en comparacin, s#pera a la de la prensa diaria, incl#yendo todos los rotativos9 s#scita f#ndamentalmente dos tipos de codicias1 comerciales y polticas* P# licitarios y polticos ponen s#s empeAos y s#s deseos en este espacio televisivo, polo de atraccin de todas las miradas al comien(o de la noche, con el af&n de sit#ar, a)o la mirada convergente de los cons#midores"electores, prod#ctos e ideas, o )etos y programas* Por otra parte, los presentadores de los informativos de televisin, esos ;amigos +#e llegan hasta n#estro hogar<, han ad+#irido, desde hace aAos, #na infl#encia desmes#rada y s#s comentarios 8o s#s h#mores9 p#eden condicionar en #n momento dado al con)#nto de la opinin p: lica* 7ascinados, s# y#gados por #na desl#m rante p#esta en escena de la marcha del m#ndo, los telespectadores, los ci#dadanos Eson capaces acaso de resistir a esa formida le empresa de masificacinF %istoria de un $&nero 'l telediario naci como g%nero en 'stados Unidos* 7#e en )#nio de 45O4 c#ando se prod#)eron las primeras emisiones reg#lares de televisin desde el mtico edifico del 'mpire State @#lding en Manhattan* 'l primer telediario se emiti en 45OM en Shenectady* 0 a partir de 45O6 aparecen programas diarios de informacin en la parrilla de la programacin ha it#al de la televisin* La creacin de estas emisiones t#vo s# origen en #na e/igencia de la 7ederal $ommission of $omm#nications 87$$9 +#e slo conceda licencias de e/plotacin de emisoras de televisin comercial 8por #n perodo de tres aAos9 a condicin de +#e se comprometieran a prod#cir reg#larmente programas informativos* M#y pronto estas emisoras 8agr#padas &sicamente en tres cadenas o net-or3s1 American @roadcasting $ompany, A@$N $ol#m ia @roadcasting System, $@SN y !ational @roadcasting $ompany, !@$9 comprenden +#e las noticias televisadas, como c#al+#ier otro tipo de emisin, p#eden convertirse en #na f#ente importante de eneficios* Se dan c#enta de +#e la competencia con los dem&s medios de com#nicacin de masas, so re todo la prensa escrita, en el reparto del man& p# licitario e/ige desarrollar precisamente la especificidad de este espacio, la informacin, y con+#istar para el seg#imiento de los telediarios a millones de lectores de peridicos* 'l sector de la informacin va a e/perimentar a partir de entonces #n desarrollo espectac#lar* Al principio, el telediario se pareca a #n diario ha lado de la radio1 la c&mara enc#adra a a #n presentador +#e, levantando la ca e(a de ve( en c#ando, se limita a a leer las noticias de la )ornada, redactadas por #n periodista* L#ego se incorporaron im&genes, primero mapas y diagramas, desp#%s fotografas y, por :ltimo, fragmentos filmados de reporta)es de act#alidad c#ya f#ncin primordial era il#strar el comentario escrito, sin ning#na contin#idad entre ellos* 'l rec#rso al material filmado, +#e de a ser sometido a #n lento proceso de la oratorio, priva a a la televisin de la posi ilidad de il#strar inmediatamente los acontecimientos tratados a lo largo del telediario* La in#encin del #deo .# o +#e esperar hasta 45K6 para +#e la casa Ampe/, al lan(ar al mercado el primer magnetoscopio 8vdeo9, permitiese al fin la gra acin magn%tica de las im&genes y s# dif#sin diferida* La televisin s#po entonces sacarle provecho al mito principal +#e

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encarna a1 el de la emisin en directo* M#ltiplic el n:mero de acontecimientos 8so re todo deportivos y polticos9 transmitidos en directo* 'n 'stados Unidos, #na red de repetidores hert(ianos hi(o posi le, desde 45K4, la transmisin directa de im&genes desde #na costa a otra del pas, de !#eva 0or3 a San 7rancisco* 'n 45KH, la poltica se incorpor a la era de la televisin* ;Las convenciones, rep# licana y demcrata, de 45KH f#eron #n reve momento de gloria en la infancia de la televisin<, c#enta Dalter $ron3ite, el primer presentador de #n noticiario televisivo, ;antes de +#e los polticos desc# rieran s# inmenso potencial y decidieran intentar controlarla* Por ve( primera, millones de estado#nidenses vieron la democracia en accin a la hora de elegir a s#s candidatos presidenciales< 8HL9* La maravilla de la instantaneidad fascin a los primeros telespectadores y otorg a los acontecimientos mostrados en el telediario la f#er(a de #na evidencia :nica en los medios de com#nicacin de masas* La transmisin en directo a#menta a tam i%n la credi ilidad de las noticias y haca de la televisin 8gracias al telediario9 el espe)o de la realidad, el fiel refle)o del m#ndo* 'l rey de los pro$ramas 2e esta forma, a lo largo de los aAos sesenta y setenta, el telediario se transform en el rey de los programas de televisin, en la locomotora +#e arrastra a tras ella a toda la programacin y +#e, a primera hora de la noche, concentra a a la a#diencia m&s importante* S# e/traordinario %/ito entre #n p: lico m#y amplio 8en las grandes democracias, hasta mediados de los aAos noventa, el R6 por 4LL de los ci#dadanos lo vea reg#larmente9 reside en parte en la eficacia de t%cnicas periodsticas a sol#tamente especficas* Dos limitaciones principales 'l telediario tiene +#e s#perar dos limitaciones principales de orden estr#ct#ral1 49 no p#ede re asar demasiado los treinta min#tos de d#racin 8veinte en 'stados Unidos9, ya +#e el esf#er(o de atencin del telespectador es limitado* H9 tiene +#e for(ar al telespectador a verlo completo, con todas s#s secciones, por diferentes +#e sean 8poltica nacional, internacional, economa, deportes, c#lt#ra, etc9, mientras +#e #n lector de peridico siempre tiene la posi ilidad de saltarse lo +#e no le interesa y comen(ar a informarse por donde +#iera* 'stas limitaciones imponen al teleperiodista la necesidad de ser reve pero interesanteN tiene +#e hacerse entender y ser capa( de captar el inter%sN ser sencillo y espectac#lar, did&ctico y atractivoN tiene +#e ela orar s# te/to teniendo en c#enta el mnimo denominador com:n de la a#diencia en materia c#lt#ral, para +#e le entienda el mayor n:mero posi le de telespectadores* $omo p#ede s#ponerse, se trata de #n a#t%ntico reto, ya +#e treinta min#tos de telediario e+#ivalen, en te/to escrito, a #na sola p&gina del diario 'l Pas, por e)emplo* 2e ah la necesidad de a ordar tan slo #n n:mero m#y red#cido de acontecimientos y de tratarlos :nicamente de forma m#y esc#eta, s#perficial* Simplificacin y sntesis ,eneralmente, las informaciones est&n sinteti(adas al m&/imo, red#ci%ndose a #na pe+#eAa retahla de frases"clave, con el fin de insistir m#cho en el hecho dominante de la )ornada y en el &nimo +#e se trata de inspirar* 'l telediario dice la noticia y, al mismo tiempo, nos dice lo +#e hay +#e pensar de esa noticia* 'n ese sentido, se trata claramente de #n pr%t"&"penser +#e, mediante el car&cter espectac#lar de las im&genes reprod#cidas y el %nfasis del presentador, se nos ofrece a)o la apariencia de #n espect&c#lo atractivo, fr#to de #na sa ia dramat#rgia*

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As lo ha reconocido, por e)emplo, #no de los presentadores mas c%le res de los telediarios franceses, Roger ,ic+#el1 ;La eleccin de las informaciones se hace en f#ncin de #na event#al composicin dram&tica con event#ales noticias de impacto* 's esa dramat#rgia, inherente a la informacin, la +#e yo e/ploto*< Triunfo de las leyes del espect(culo Insensi lemente, las leyes del espect&c#lo mandan so re las e/igencias y el rigor de la informacin* Las soft ne-s 8s#cesos, deportes, alegres notas finales, an%cdotas***9 son, a men#do, mas importantes +#e las hard ne-s 8temas polticos, econmicos o sociales de verdadera gravedad9* 0 la fragmentacin s#til de la act#alidad en #n mosaico de hechos separados de s# conte/to tiene como o )etivo principal distraer, divertir en f#ncin de lo accesorio* 0 evitar +#e se refle/ione so re lo esencial a partir de la informacin* 'l rec#rso a especialistas, a reporta)es y entrevistas, pretende dar #n sello de a#tenticidad a lo +#e no es m&s +#e #na serie de aseveraciones apres#radas y, a men#do, de #n simplismo demoledor* 'stas caractersticas, +#e son com#nes a los telediarios de la noche 845 h, HL h, HL,ML h o H4 h9, p#eden estar m&s o menos acent#adas* 'n alg#nos casos, si las informaciones est&n m#y fragmentadas y dispersas, tendremos #n telediario de noticias de corte tradicional, +#e prescinde de c#al+#ier e/plicacin seria y +#e a #nda en la mayora de los estereotipos* 'n otros, si el n:mero de secciones se limita a los temas tratados con mayor prof#ndidad, el telediario se aseme)a a #na emisin tipo revista de act#alidad, donde las c#estiones son planteadas con menor revedad, dando #n papel preponderante al aspecto vis#al* Las im($enes) un problema A men#do, las im&genes constit#yen #n pro lema por+#e el aspecto visi le de los acontecimientos no e/plica s# esencia o s# comple)idad* Los hechos realmente serios s#elen ser difcilmente representa les en im&genes* E$mo il#strar, por e)emplo, la inflacin, si no es mediante los eternos planos de las eti+#etas de los precios de los s#permercadosF Inevita lemente, el telediario da prioridad a las im&genes espectac#lares " incendios, dist#r ios, violencia en las calles, cat&strofes, g#erras " y, condicionado por esa seleccin, reali(ada en nom re de la calidad vis#al, se ve condenado a favorecer lo anecdtico y lo s#perfl#o, a espec#lar con las emociones insistiendo en la dramati(acin* Ante la carencia de im&genes so re alg#na sit#acin, ciertas cadenas han intentado fa ricarlas artificialmente, prod#ciendo falsos doc#mentos* 'l caso mas c%le re de tr#ca)e f#e el +#e organi(, en 45QH, la !@$ en @erln, c#ando coste la constr#ccin de #n t:nel a)o el M#ro para filmar todas las fases de #na pretendida evasin al Oeste* Cam i%n los presentadores de telediarios 8o las cadenas de informacin contin#a, como $a le !e-s !et-or3, $!!9 lan(aron, a finales de los aAos ochenta, llamamientos a los videoaficionados para +#e les vendiesen s#s im&genes relacionadas con la act#alidad* Alg#nas de ellas t#vieron consec#encias importantes, como las +#e mostraron al candidato demcrata a la presidencia de 'stados Unidos, ,ary .art, a ordo de #n yate en compaAa de #na amante, y +#e significaron el final de s# carrera poltica* O las +#e mostraron en Los Xngeles cmo #nos policas lancos apalea an a #n cond#ctor negro, Rodney Bing, y +#e desataron los motines raciales m&s violentos de la historia reciente de 'stados Unidos* Informacin y sho*+business 'n el film de Sidney L#met Un m#ndo implaca le 8!et-or3, 456Q9 los prod#ctores del telediario llegan incl#so a firmar #n contrato con #n gr#po de terroristas para tener los derechos e/cl#sivos de filmacin en directo de s#s fechoras y s# sec#estro de rehenes*

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'sta pelc#la descri e m#y ien, por otra parte, los vnc#los e/istentes entre el tratamiento televisado de la act#alidad y las reglas del sho-" #siness* 'n Apocalypse !o- 845659, de 7rancis 7ord $oppola, se ve a #n operador de noticiarios 8interpretado por el propio $oppola9 +#e pide a los soldados en plena atalla +#e ;no miren a la c&mara< para +#e las tomas tengan #n aire a:n m&s verdico*** A veces, la presencia in sit# de e+#ipos de televisin desencadena, especialmente en casos de manifestaciones masivas, #na efervescencia artificial vora(mente filmada por las c&maras* Los reporteros llegan en cierto modo a dirigir cinematogr&ficamente los comportamientos de las masas con o )eto de dramati(ar me)or el acontecimiento* ,n caso de dramati-acin 2#rante la %poca de la crisis de Ir&n " de diciem re de 4565 a enero de 45RL " , con motivo del sec#estro de #nos rehenes norteamericanos por parte de los est#diantes isl&micos en el edificio de la em a)ada de 'stados Unidos de Ceher&n, #na m#ltit#d de c#riosos ad+#iri la cost#m re de congregarse ante las re)as de la em a)ada* All reina a #n clima de feria1 tenderetes de comidas, +#ioscos de t%, vendedores de refrescos y de cacah#etes, voceadores de peridicos, ristras de retratos de =omeini, etc* 'l am iente era rela)ado y pacfico* Pero asta a la apro/imacin de #na c&mara de televisin para +#e la atmsfera cam iase completamente1 los rostros se inmovili(a an y se al(a an los p#Aos* $omo ha ran hecho los e/tras profesionales de #na s#perprod#ccin cinematogr&fica, desp#%s de #na pa#sa para tomar caf%, la m#ched#m re volva a representar, mientras d#ra a el roda)e, el papel +#e el telediario desea a1 e/presa a el odio y la clera, la amena(a y la e/altacin, en #na pala ra1 el c%le re ;fanatismo m#s#lm&n<* 'sto permiti dramati(ar el comentario so re la crisis de Ceher&n y poner mayor %nfasis en el peligro +#e corran los rehenes norteamericanos* La complicidad entre la m#ltit#d y los periodistas ha a alcan(ado, al ca o de los das, tan alto grado de ac#erdo, +#e la periodista 'laine Sciolino poda descri irla as en !e-s-ee31 ;La m#ltit#d est& act#almente tan sofisticada +#e agita s#s p#Aos en silencio mientras el operador reg#la s#s o )etivos* Slo empie(a a soltar alaridos c#ando entra en escena, con s# micrfono, el t%cnico de sonido***< ,racias a este tipo de im&genes, el telediario p#ede crear historias, relatos dram&ticos, so re #n acontecimiento de act#alidad* .$encias de im($enes 'ste tipo de im&genes determina el tono, el estilo de la inmensa mayora de los telediarios, ya +#e s# f#ente, s# procedencia, es m#y limitada* @&sicamente son tres o c#atro las agencias internacionales +#e se disp#tan el mercado de las im&genes de act#alidad1 ?isne-s 8 rit&nica9, DC! 8anglo" norteamericana9, $@S 8norteamericana9 y $!! 8norteamericana9* La m&s poderosa y, por tanto, la m&s infl#yente, es ?isne-s 8controlada en gran parte por la agencia de prensa financiera Re#ters9 +#e enva todos los das a varios centenares de cadenas de televisin de m&s de cien pases las im&genes m&s espectac#lares, las m&s sensacionales, las m&s #niversalistas, filmadas por s#s reporteros sit#ados en los m&s remotos ;p#ntos calientes< del planeta* Las cadenas p: licas e#ropeas dependen de la red de intercam ios de la Unin '#ropea de Radiof#sin, el '?! 8'lectronic ?ideo !e-s9* Codas las maAanas tiene l#gar en @r#selas #na especie de @olsa de im&genesN las televisiones de los pases e#ropeos y las agencias internacionales proponen all s#s reporta)es so re los temas de act#alidad* $ada cadena nacional reci e la lista redactada por t%le/ o fa/ y elige* Inmediatamente se le transmiten las im&genes, +#e slo tendr&n +#e ser montadas en el magnetoscopio para darles #n cierto tono casero*

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'spectacular a toda costa 'l defecto de este sistema es evidente1 para ser ampliamente aceptadas " condicin indispensa le de renta ilidad " , las im&genes de agencia tienen +#e ser espectac#lares a toda costa e interesar al mayor n:mero de telespectadores* Cienden a poner mayor %nfasis en el aspecto e/terior del acontecimiento, en la an%cdota, el esc&ndalo y la accin 8violencia, s#frimiento, sangre, m#erte9, +#e en las ideas o en las e/plicaciones* Por otra parte, evitan la pol%mica y la controversia, y se presentan como apolticas y #niversales lo +#e, a men#do, red#ce s# inter%s* Por :ltimo, s# s#peditacin a la act#alidad, en el sentido m&s coy#nt#ral, les o liga a volver constantemente, cclicamente, so re c#estiones y regiones repetitivas 8Oriente Medio, el ,olfo, @osnia, R#anda, el terrorismo, los atentados, los conflictos, las g#erras***9 desc#idando el tratamiento y la informacin so re la sit#acin de m#chos pases, especialmente del S#r, o la informacin so re las ;cat&strofes s#aves<, como la miseria, el ham re, el analfa etismo, el paroN o los desastres ecolgicos ;invisi les<, como el aire contaminado, el efecto invernadero, la desertificacin, etc%tera* ,n entretenimiento holly*oodiense $once ido, en definitiva, como #n entretenimiento, este telediario de modelo holly-oodiense dedica #na atencin desproporcionada a las pe+#eAas noticias +#e giran en torno a la forma de vida de los individ#os y +#e ofrecen #na visin del m#ndo m&s apeteci le, menos som ra, menos desesperada* S# o )etivo es provocar emociones1 ang#stia, dolor, e#foria, horror, sorpresa*** 'sa es la materia esencial de los telediarios* 'l ritmo de esta ;espectac#lari(acin< del m#ndo no de)a nada al a(ar, es el res#ltado de #na e/acta dosificacin de tensiones, de dramas, de esperan(as y de cons#elos* 'sta dosificacin adopta como modelo los criterios dram&ticos de los films norteamericanos de la serie @, ela orados en .olly-ood en los aAos treinta, seg:n los c#ales, la regla de oro para mantener en s#spenso a #n p: lico m#y amplio consiste en introd#cir #n impacto dram&tico cada die( min#tos, seg#ido de #na sec#encia m&s tran+#ila* $omo en a+#ellos films, se proc#ra no terminar con #na nota tr&gica o e/cesivamente grave 8la a#diencia se +#edara a atida9* Las leyes del happy end 8final feli(9 e/igen terminar con #na nota optimista, #na an%cdota divertida* 0a +#e la f#ncin del telediario tiene algo de psicoterapia social de e, por encima de todo, inf#ndir esperan(a, tran+#ili(ar so re las capacidades de los go ernantes nacionales, inspirar confian(a, s#scitar el consenso, contri #ir a la pa( social* La estrella principal La lgica del sho-" #siness, de la dramati(acin y de la transformacin del telediario en verdadero espect&c#lo, ha estim#lado la aparicin de vedettes* Alg#nos periodistas de televisin se han convertido en a#t%nticas estrellas* 'n nom re de esta lgica, y a fin de +#e el espect&c#lo gane en coherencia, los telediarios norteamericanos, desde el principio de los aAos sesenta, est&n organi(ados en torno a #n presentador :nico 8el anchor"man 8H49, hom re"ancla9, +#e mantiene la coherencia del informativo* 'sta especie de ;ar:spice< garanti(a la #nidad de tono y h#mani(a el disc#rso periodstico* ,racias a %l, las informaciones de)an de parecer dispersas y ganan en dimensin h#mana, ad+#ieren, en el sentido estricto de la pala ra, #n rostro* 'n 'stados Unidos los primeros presentadores :nicos f#eron Dalter $ron3ite, de $@S y, desp#%s, @ar ara Dalters, de !$@, verdaderas instit#ciones, sm olos de la televisin c#ya

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pop#laridad f#e inmensa hasta mediados los aAos ochenta* $omo lo es hoy, por e)emplo, la de 2an Rather, de $@S* /alter Cron0ite Dalter $ron3ite f#e sin d#da el periodista m&s famoso del m#ndo a#diovis#al hasta s# )# ilacin en 45RM* 2#rante diecin#eve aAos coment diariamente 8de l#nes a viernes9 las informaciones de la noche por la cadena $ol#m ia @roadcasting System 8$@S9 a las 45 horas, desde !#eva 0or3* S# telediario t#vo #n ndice de a#diencia m#y s#perior al de s#s competidores de A@$ y !@$* Se estima a +#e veintids millones de norteamericanos vean cada noche ;el fenmeno $ron3ite<* A s#s sesenta y tres aAos seg#a fascinando a los telespectadores como el primer da, con s# encanto de siempre algo pasado de moda, s# misma sonrisa tran+#ili(adora y directa, s# mirada franca y maliciosa* Dalter $ron3ite posea #n peso poltico considera le* 2#rante la crisis de Datergate, la toma de posicin de s# telediario f#e decisiva para la cada del presidente Richard !i/on* 7#e $ron3ite +#ien, por primera ve(, hi(o dialogar, en do le cone/in, d#rante s# telediario, al presidente de 'gipto An#ar 'l Sadat y al primer ministro israel Menahem @egin* 0 f#e en el transc#rso de esta emisin c#ando el presidente egipcio se comprometi a ac#dir a =er#sal%n* 'n la lista an#al de las treinta personas de mayor infl#encia en 'stados Unidos, esta lecida en 45RL por el semanario US !e-s and Dorld Report tras cons#ltar a mil +#inientos sesenta y n#eve ;importantes< 8miem ros del $ongreso, empresarios, sindicalistas9, Dalter $ron3ite +#ed en octavo l#gar* Me)or sit#ado +#e alg#nas personalidades polticas de primer orden, como $yr#s ?ance 8+#e entonces era secretario de 'stado9, Darren @#rger 8presidente del Cri #nal S#premo9, 'd-ard Bennedy 8+#e +#ed en decimoc#arto l#gar9 y el propio presidente Ronald Reagan 8vig%simo se/to l#gar9* 'l presentador) la informacin principal M#cha gente elige ver el telediario de #na # otra cadena por simpata hacia s# presentador* Lo importante ya no es la sit#acin en Argelia, en @osnia o en R#anda, sino cmo 2an Rather, o c#al+#ier otro presentador, va a reaccionar ante estas sit#aciones* 'l periodista pasa a ser as la informacin principal* 0 de)a al p: lico fascinado por s# maestra intelect#al* 2a la impresin de estar m#y atareado frente a s# mesa, donde se ven alg#nas c#artillasN lleva #n olgrafo en la mano, ha la ien* 'sto es lo +#e m&s impresiona* Alg#nos telespectadores creen +#e improvisa o +#e se ha aprendido el te/to del telediario de memoria, lo c#al tam i%n les llena de asom ro* Ignoran +#e simplemente est& leyendo el te/to en #n aparato inventado en 'stados Unidos1 el teleprompter o a#toc#e* 'l teleprompter 'l te/to del presentador, mecanografiado en #na anda de papel de n#eve centmetros de ancho 8para +#e el movimiento hori(ontal de s#s p#pilas sea pr&cticamente inaprecia le9 pasa por el o )etivo de #na c&mara de vdeo en miniat#ra* La velocidad de esta cinta es controlada por #n asistente, +#e ha mecanografiado el te/to y conoce el ritmo de lect#ra del presentador* Pasado al rev%s por #n monitor de vdeo colocado hori(ontalmente, el te/to refle)a y pasa al derecho, mediante #n )#ego de espe)os, por #n cristal inclinado a c#arenta y cinco grados* 'l con)#nto monitor"cristal est& incorporado a la c&mara +#e enc#adra de frente al periodista* La c&mara filma a trav%s del cristal, sin la interferencia del te/to +#e el presentador va leyendo mirando directamente al o )etivo*

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'l teleprompter ha li erado al periodista de las c#artillas escritas +#e antes tena +#e cons#ltar constantemente, levantando y a)ando la vista* Ahora p#ede poner s# solt#ra al servicio de #na mayor sed#ccin* Se esf#er(a por captar la atencin, vende s# artc#lo1 ;0o soy #n vendedor<, reconoce Patric3 Poivre dYArvor, el mas c%le re presentador de telediarios en 7rancia, ;vendo prod#ctos +#e los dem&s han preparado, p#esto a p#ntoN yo los lan(o lo m&s honestamente +#e p#edo*< 1arrador omnisciente 'l presentador se convierte as en el narrador omnisciente del folletn de la vida* M#ltiplica los se#doacontecimientos 8#na falsa noticia m&s #na rectificacin e+#ivalen a dos informaciones*** y dan, adem&s, apariencia de seriedad9 no d#dando en provocar %l mismo los hechos so re los +#e, a contin#acin, refle/iona* Ul es, finalmente, la garanta de la credi ilidad del telediario* 'l p: lico confa en %l, lo +#e dice es la verdad* %istoria de la credibilidad La informacin a#diovis#al ha pasado por tres fases histricas* A cada #na de ellas corresponde #n tipo de retrica de la credi ilidad* 49 Por e)emplo, en el noticiario cinematogr&fico, +#e en 'spaAa se llam !o"2o, la credi ilidad s#rga del hecho de +#e las im&genes eran comentadas por #na vo( en off annima* 'sta vo( da a el sentido a las im&genes* 2eca lo +#e vean los espectadores, lo +#e tenan +#e ver* S# anonimato credi ili(a a el disc#rso cinematogr&fico, ya +#e era la vo( de #na instancia o de #na alegora1 la informacin* 'sta vo( annima 8masc#lina en todos los casos9 tena #na f#ncin casi divina1 la de sa erlo todo* H9 'n el telediario de tipo holly-oodiense, con presentador :nico, la credi ilidad est& asada en #n mecanismo e/actamente op#esto al precedente* 'n el no anonimato del informador* A+# +#ien me informa " el presentador o la presentadora " tiene nom re y apellidos, tiene rostro* Me mira a los o)os, me ha la con fran+#e(a, esta lece conmigo #na relacin de f#erte pro/imidad* 's mi amigo, entra en mi casa todas las noches* 'sta relacin de confian(a es la ase de la credi ilidad en lo +#e me dice* M9 'n los informativos de tipo $!!, de informacin contin#a, la credi ilidad no se asa en ning#no de los dos mecanismos anteriores* !i en #na vo( annima, ni en el rostro amistoso de #n presentador, sino en la capacidad tecnolgica de conectarse en directo con el acontecimiento* 'sta posi ilidad asom rosa de reali(ar la ;# ic#idad a sol#ta< fascina al telespectador, +#e cree asistir en directo, y en tiempo real, a los hechos* 'l mismo los ve con s#s propios o)os, por tanto no p#ede e+#ivocarse* 'l efecto tecnolgico le hace pasar de espectador a testigo, y esto le hace creer en lo +#e ve* ,na fuente de beneficios La evol#cin del estilo de los telediarios, el %nfasis p#esto s#cesivamente en la dramati(acin y en la espectac#lari(acin de las informaciones, as como la personali(acin de los presentadores, transform esta emisin en #n entretenimiento m#y apreciado por #na a#diencia amplsima* 'l a#mento del ndice de a#diencia despert el inter%s de la p# licidad, +#e comprime a los telediarios entre #na intermina le serie de an#ncios comerciales al principio y al final de cada emisin 8en 'stados Unidos, hay adem&s dos espacios p# licitarios d#rante el transc#rso del telediario98HH9* Para alg#nas cadenas, el RL por 4LL

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de los ingresos p# licitarios procede de los an#ncios comerciales emitidos antes y desp#%s del telediario de la noche* Los telediarios son, p#es, en primer l#gar, #na f#ente de eneficios para m#chas cadenas* Slo desp#%s viene la preoc#pacin de informar* Crebles y fiables $ontrariamente a lo +#e podra creerse " ya +#e la televisin es, para m#chos, la e/presin del 'stado o del go ierno 8c#ando es p: lica9 o de los intereses comerciales 8c#ando es privada9 " la mayora de las enc#estas revela +#e, a pesar de #n descenso reciente de s# credi ilidad desp#%s de las mentiras de la g#erra del ,olfo, los telediarios son generalmente considerados como fia les* M#cho m&s +#e c#al+#ier otra f#ente de informacin* La C11 'sta simpata del p: lico por las informaciones televisadas no pas desaperci ida a #n hom re de negocios norteamericano, Ced C#rner, +#e en 45RL cre #na cadena de televisin por ca le, $a le !e-s !et-or3 8$!!9, dedicada por entero a la informacin* La $!! emite programas de informacin desde Atlanta, en el estado de ,eorgia 8sede tam i%n de la $oca $ola $ompany***9, veintic#atro horas so re veintic#atro* S#s emisiones comen(aron el 4 de )#nio de 45RL* La $!! f#e integrada en 455Q en el gr#po Cime"Darner, el m&s importante del m#ndo de la com#nicacin* S# financiacin est& aseg#rada por la p# licidad, y dispone act#almente de concesiones en cinco sat%lites de telecom#nicaciones, +#e le permiten dif#ndir " caso :nico en el m#ndo, )#nto con el de la cadena m#sical MC? " en los cinco continentes* 's el primer e)emplo de informacin glo al* 'l Sur, un infierno y un paraso E$mo referirse al S#r en este conte/toF 'l S#r est& m&s a#sente +#e n#nca, p#ede decirse +#e no est& presente en n#estros canales digitales si no es como tema, como o )eto* 0 no como s#)eto* !o como prod#ctor de im&genes, sino como soporte de im&genes en la medida en +#e es actor de la informacin* 'n este sentido, c#al+#ier o servador se da c#enta de lo +#e le s#pone al S#r carecer de capacidad para prod#cir im&genes* 'n las pe+#eAas pantallas de n#estros pases, el S#r est& presente esencialmente en dos registros, en dos atmsferas com#nicacionales* 49 La primera es, precisamente, en los telediarios* $on motivo de acontecimientos negativos de c#al+#ier tipo, cat&strofes nat#rales " terremotos, incendios, in#ndaciones, er#pciones volc&nicas, h#racanes, se+#as " el S#r est& presente so re todo c#ando esos desastres acarrean drama, s#frimiento y m#erte* O ien c#ando hay desrdenes de tipo poltico1 g#erras civiles, g#errillas, ins#rrecciones, golpes de 'stado, matan(as, e)ec#ciones* 'l S#r irr#mpe en los telediarios casi e/cl#sivamente en el caso de cat&strofes polticas o nat#rales* Para los ci#dadanos"telespectadores +#e ven los telediarios, el S#r es esencialmente #n infierno* 's #n l#gar donde oc#rren todos los cataclismos, todos los desrdenes, todas las violencias* H9 .ay otro disc#rso +#e ha la del S#r en el sistema com#nicacional1 el disc#rso p# licitario* La p# licidad ha la del S#r de manera sim%tricamente op#esta* .a la de paisa)es maravillosos, de playas impol#tas, de cielos ma)est#osos, de nat#rale(a virgen, de a orgenes afa les, sonrientes y serviciales* 's decir +#e, en general, la p# licidad ha la del S#r como de #n paraso*

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Por tanto, en n#estro sistema com#nicacional, el S#r es #n infierno o #n paraso pero )am&s #n espacio normal, con p#e los normales* $omo, por e)emplo, c#ando n#estro sistema com#nicacional ha la de nosotros* $#ando la televisin ha la del !orte, ha la de h#elgas y de conflictos, pero tam i%n ha la de de ates polticos, de res#ltados electorales, de la sit#acin econmica, de la vida c#lt#ral, etc* 2el S#r no se ha la n#nca en t%rminos ne#tros, ordinarios, por+#e no tiene la capacidad de emitir s# propio disc#rso so re s mismo en direccin al resto del m#ndo* 'sta es #na de las consec#encias de s# a#sencia en el gran conte/to com#nicacional* .oy el S#r " pensemos, en partic#lar, en el Xfrica negra " ha salido de las preoc#paciones del m#ndo desarrollado* Por eso el S#r no tiene importancia en s* Slo tiene importancia en la medida en +#e el !orte est% presente o en c#anto los intereses occidentales 8en torno al petrleo y el gas9 est%n invol#crados* EP#i%n ha la ahora de la g#erra del s#r de S#d&nF EP#i%n ha la de la g#errilla de Cimor 'steF Pr&cticamente nadie, pese a +#e son g#erras en las +#e hay m#ertos cada da* 'ste es #n elemento +#e verifica lo +#e se ha seAalado antes* !o solamente hay m#ertos +#e interesan, tam i%n hay m#ertos +#e no interesan* P#ede ha er e/cepciones, hay ocasiones en las +#e el disc#rso h#manitario tam i%n circ#laN el telediario tiene siempre #n cierto disc#rso h#manitarioN pacifista oficialmente, pero pocas veces insistir& en aspectos +#e proporcionaran #na informacin prof#nda so re pases en los +#e ;no oc#rre nada<, es decir, donde no hay cataclismos, desastres, g#erra civil, etc* Sin em argo, la televisin reali(a en ocasiones e/celentes doc#mentales so re 'stados o regiones del S#r, y si #no los ve p#ede aprender m#cho* Pero, claro, la a#diencia de este tipo de doc#mentales y la a#diencia del telediario no se p#eden comparar* La primera es m#cho m&s pe+#eAa* Indisc#ti lemente, podemos decir +#e, en este aspecto, la prensa escrita informa m#cho me)or +#e el telediario* Sin em argo, no conte/t#ali(a esa informacin* 'sa es la incapacidad en la +#e se enc#entra la prensa escrita en el panorama informacional de hoy* La informacin del pobre La credi ilidad de las informaciones televisadas es m&s elevada en la medida en +#e el nivel socioeconmico y c#lt#ral de los telespectadores es m&s a)o* Las capas sociales m&s modestas apenas cons#men otros medios de com#nicacin y casi n#nca leen peridicosN por eso no p#eden c#estionar, llegado el caso, la versin de los hechos prop#esta por la televisin* 'l telediario constit#ye la informacin del po re* 'n eso estri a s# importancia poltica* Manip#la m&s f&cilmente a los +#e menos defensa c#lt#ral tienen* ,na f(brica de opinin p blica $ens#ra, distorsin, personali(acin y dramati(acin1 estas son las c#atro plagas principales de los telediarios de tipo holly-oodiense* 'stas tareas representan otros tantos tri #tos +#e hay +#e pagar para la conversin de la informacin en espect&c#lo, y s# deriva en ;c#le rn<* La cascada de noticias fragmentadas prod#ce en el telespectador e/travo y conf#sin* Las ideologas, los valores, las creencias se de ilitan* Codo parece verdadero y falso a la ve(* !ada parece importante, y esto desarrolla la indiferencia y estim#la el escepticismo* La sol#cin para este estado de cosas no es f&cil* 0 lo peor es +#e, pro a lemente, #na apropiacin democr&tica de los telediarios no modificara f#ndamentalmente s# nat#rale(a, ya +#e es s# forma nat#ral de desglose y de interpretacin del m#ndo " m&s +#e el contenido 8transforma le9 de las informaciones " lo +#e hace +#e el telediario masifi+#e*

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!o de)a +#e nadie se forme s# opinin* Para +#e todos reprod#(can la llamada opinin p: lica* ,n $&nero en crisis E?an a desaparecer los telediariosF Sin d#da alg#na* Al menos a)o la forma de esas solemnes misas vespertinas +#e nos proponen a:n en '#ropa las grandes cadenas* 'n 'stados Unidos este tipo de emisiones ha entrado ya en crisis 8y la e/periencia nos m#estra +#e en materia de televisin este pas siempre va por delante9* 'ntre otras ra(ones, a ca#sa de la competencia de las cadenas digitales especiali(adas, de Internet, de la a)ada importante en la a#diencia de las tres principales redes generalistas 8A@$, $@S, !@$9 y del m#y elevado coste de la prod#ccin informativa* @a)o el reinado de la informacin"espect&c#lo, la p#esta en escena se impone a la realidad, la verdad se config#ra mediante falsas reglas* 'n este sentido, #n modelo de televisin aparece ya como condenado* 'n principio, #n pe+#eAo n:mero de grandes cadenas se proponan mostrar, glo almente, el m#ndo e/terior a los telespectadores* 2os tipos de emisiones reina an entonces1 las pelc#las de cine y los telediarios* 2esde hace poco tiempo, la n#eva televisin impone #n modelo diferente* 's m#ltipolar y el n:mero de estaciones emisoras tiende a a#mentar sin cesar* S# principal caracterstica estri a en sit#ar s# propio #niverso en el centro de s#s preoc#paciones* 'l m#ndo de la televisin se convierte en el s#)eto principal de esta n#eva televisin, de ah la importancia de las estrellas de la pe+#eAa pantalla, de las emisiones rodadas en el plato y del papel de protagonista +#e se reserva al telespectador* 'n res#men, la televisin se concentra en torno al :nico tema +#e interesa al mayor n:mero de telespectadores y +#e, con frec#encia, constit#ye s# :nica c#lt#ra1 la propia televisin* La emisiones dominantes son ya los telefilmes, los )#egos y #n tipo de programas 8reality sho-s9 en los +#e la v#lgaridad se reivindica e/plcitamente como el la(o f#ndamental de com#nicacin con el p: lico* 'ste tipo de concentracin egoc%ntrica convierte en cada ve( m&s cad#cas a las emisiones de informacin en las +#e, a pesar de todo, el m#ndo e/terior sig#e siendo el o )etivo principal 8de forma significativa los cr%ditos y el decorado de los telediarios presentan siempre #n mapam#ndi o #n glo o terr&+#eo9* La mayor parte de las cadenas de m&s reciente aparicin, tanto en '#ropa como en otros l#gares, ya no presentan m&s +#e cortos flashes de noticias, con frec#encia ledos por #n periodista y con #na a#sencia casi total de im&genes* La relacin con la #erdad E$mo se ha llegado a esta sit#acin c#ando, hasta el momento, las informaciones televisadas se halla an en el centro del de ate so re el medio y fig#ra an a la ca e(a de las preoc#paciones de los dirigentes de los pasesF Para m#chos de ellos, la con+#ista del poder significa a, hasta hace m#y poco, el dominio de la televisin y la posi ilidad, fantasmagrica, de manip#lar a la opinin p: lica mediante las informaciones* La fract#ra del antig#o modelo televis#al parece a todas l#ces ha er dado fin a esta +#imera* Sin em argo, tam i%n hay +#e decir +#e la emisin de informaciones " en primer l#gar los telediarios " ha cam iado poco a poco de nat#rale(a y modificado s# propio disc#rso* Las leyes del espect&c#lo y de la p#esta en escena han oc#pado el l#gar m&s importante y conmocionado las relaciones con la realidad y con la verdad* 'l p#nto de infle/in se sit:a sin d#da alg#na tras el fin de la g#erra de ?ietnam* 'ste conflicto marc el apogeo de #n cierto ;voye#rismo< informacional* Las c&maras de los reporteros de la televisin se pegaron al terreno de la accin y mostraron de forma

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cr#da los s#frimientos de los com atientes* Unas im&genes +#e otorgaron a esa g#erra toda s# a#ra %pica* Los telespectadores p#dieron asistir a la derrota del imperio* 0 todo el m#ndo rec#erda a+#ellas tr&gicas im&genes de helicpteros derri ados so re el mar d#rante la cada de Saign en 456K, +#e favorecieron #n giro en la opinin contra los responsa les polticos* Para el poder, la televisin alcan(a a de esta forma los lmites de s# li ertad para mostrar la act#alidad* A partir de ese momento, y no solamente en 'stados Unidos, las im&genes de g#erra i an a ser o )eto de #n control estricto* 2e alg#nos conflictos sencillamente no ha r& im&genes* 0 c#ando se conoce la pasin o sesiva de los telediarios por la sangre y la violencia, p#ede imaginarse la fr#stracin de las cadenas emisoras* Por e)emplo, en lo +#e respecta a la g#erra de las Malvinas por parte del Reino Unido, a la invasin del s#r de L ano por Israel, o a la oc#pacin de ,ranada por 'stados Unidos, nada de im&genes, o en todo caso im&genes ;limpias<1 soldados correctos, prisioneros respetados, violencia n#la* Podemos citar #n e)emplo +#e implica indirectamente a 7rancia1 la g#erra del $had en 45RR* P#% no se ha r& dicho de las espectac#lares victorias de las tropas de .iss%ne .a r% so re las del coronel ,addafi* Los ;raids f#lminantes< y el ;desastre holly-oodiense< teniendo como teln de fondo ;la serena ma)estad del desierto< i an a tener #na magnfica co ert#ra, plenamente cinematogr&fica, y permitir tomas sensacionales en la %poca de la informacin"espect&c#lo* Pero, como p#do constatar todo el m#ndo, las im&genes de estos com ates no f#eron vistas 8los primeros reporta)es +#e ofreci la televisin francesa " rodados por el e)%rcito chadiano " no mostra an Wdos semanas desp#%s de los hechosT m&s +#e tomas de material militar y de prisioneros capt#rados d#rante la toma de 7aya"Largea#9* Los poderes desconfan de la f#er(a de las im&genes, por+#e p#eden empaAar las m&s ellas victorias* EP#% impresin ha ran prod#cido so re la opinin p: lica las im&genes de soldados israeles, en Ciro o en Sidn, maltratando en 45RH a civiles, encerrando en campos a millares de hom res en)a#lados, en res#men, comport&ndose como c#al+#ier e)%rcito en tierra con+#istadaF O las de los ;heroicos com atientes< de .iss%ne .a r%, li+#idando sistem&ticamente a los prisioneros li ios* Las g#erras, en #n #niverso s#permediati(ado, son tam i%n grandes operaciones de promocin poltica, +#e no podran llevarse a ca o al margen de los imperativos de las relaciones p: licas* 2e en prod#cir im&genes lmpidas, +#e respondan a los criterios del disc#rso p# licitario* 0 %sta es #na tarea demasiado seria para de)arla en manos de los reporteros de la televisin* 2nicamente lo falso es est&tico 'sta preoc#pacin de los polticos coincide en la act#alidad con la de los responsa les de la televisin* Ustos desconfan cada ve( m&s de lo real, de s# lado s#cio, hirs#to, salva)e1 no lo enc#entran astante tele"g%nico, y parecen convencidos de +#e lo verdadero es difcilmente f#ma le, de +#e :nicamente lo falso es est%tico y se presta ien a la p#esta en escena* 'stiman +#e, a#n+#e ciertamente el m#ndo est& hecho para ser filmado, no se p#ede filmar de c#al+#ier manera, por+#e e/iste #na retrica de lo vis#al y #nas leyes de esa p#esta en escena a las +#e de e plegarse todo lo +#e vaya a ser mostrado a trav%s de la televisin* A estas c#estiones se vinc#la parad)icamente en el caso de las informaciones televisadas, la preoc#pacin por el directo* Por+#e es el directo lo +#e crea ;la il#sin de la verdad<* 'l telediario se confronta as a #n pro lema m#y difcil como mostrar Uve, y con #na p#esta en escena adec#ada, acontecimientos +#e han s#cedido poco antes de la hora de

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la emisin y +#e no han sido convertidos en im&genes m&s +#e desp#%s de +#e se han prod#cido* 2e hecho, tal como s#cede en el caso de la prensa escrita, la televisin se ve o ligada a reconstr#ir la noticia y " salvo casos e/cepcionales " no p#ede mostrarnos s# desarrollo* Lo ideal sera, por s#p#esto, sa er dnde y c#&ndo se van a prod#cir los acontecimientos y sit#ar adec#adamente a las c&maras* 'n la pelc#la Un m#ndo implaca le, Sidney L#met relata la g#erra +#e enfrenta a dos grandes redes estado#nidenses por s#perar las a#diencias de s#s telediarios1 hasta el p#nto de +#e p#ede verse a #na cadena organi(ar, en directo y en s#s propios est#dios, el asesinato del presentador del telediario, c#ya cota de pop#laridad se ha a h#ndido*** La informacin televisada corre cada ve( m&s cerca de lo real* Ciene tendencia a convocarlo a la hora del telediario y en el est#dio de la cadena* $on toda seg#ridad se trata de lograr lo m&s f&cilmente filma le, y en directo* E$mo hacerloF .ay +#e red#cir antes de manera radical la poltica a lo concreto* Lo a stracto carece de imagen, ese es s# gran defecto ontolgico* Gnicamente lo real es f#ma le* !o la realidad* ?ayamos p#es a lo concreto* Por e)emplo, personali(ando al m&/imo la poltica* Un partido, #n pas, son #n hom re " normalmente, s# )efe " , #n rostro* La vida p: lica se convierte en #n contraste entre personas locali(a les, f#ma les* A las +#e se p#ede convocar a los est#dios y hacerles ha lar* 'l comentario so re s#s declaraciones oc#pa el l#gar del comentario so re la realidad* So re ese principio descansan m#chas emisiones* $on frec#encia se prod#ce #n efecto il#sorio1 las preg#ntas de varios periodistas, los sondeos en directo, las llamadas de los telespectadores, todo tiende a acreditar la idea de +#e el lder entrevistado va a ser )#(gado respecto a s# an&lisis so re la sit#acin o respecto a s# act#acin* P#esto +#e el sondeo final, el veredicto, determina de hecho si el poltico ha sido considerado ;convincente<* Se trata, en efecto, de )#(gar al hom re y a s# capacidad de conviccin, s# psicologa, s# car&cter, s# ha ilidad y no a s# poltica* 'n este sentido no e/iste diferencia alg#na entre #na emisin ;poltica< y #n programa pop#lar de la noche del s& ado* Lo +#e )#(gan los espectadores en los dos casos es la capacidad en el terreno mentira"verdad* 'sta triste concepcin de la poltica 8y de la televisin9 encanta a alg#nos1 ;Mirad a los hom res p: licos* Mirad cmo los trata Wla televisinT<, declara e/#ltante @ernard" .enry L%vy* ;Mirad cmo los desvela, los despo)a, cmo les pert#r a, cmo les f#er(a a e/presarse espont&neamente, a improvisar* 'n la televisin, ya lo he dicho otras veces, se lee en s#s rostros como en #n li ro a ierto, al modo como #na )ovencita se despo)a de s# vestido* 'n esas Zhoras de la verdadZ 8HM9 tan ien tit#ladas, hay #n desn#dar al persona)e +#e res#lta m#y apasionante y +#e no carece de inter%s para la democracia, dicho sea de paso< 8HO9* La #ctima, el sal#ador y el di$natario 'n los telediarios, las leyes de la p#esta en escena crean la il#sin del directo y, por tanto, la de la verdad* 'n c#anto se prod#ce #n acontecimiento, ya sa emos cmo nos va a ha lar de %l la televisin, seg:n +#% normas, +#% criterios flmicos* 'l acontecimiento p#ede ser inesperado, no el disc#rso +#e nos lo va a desarrollar* 'n este caso, m&s +#e en otros, se verifica el s#stancioso post#lado de Osear Dilde1 ;La verdad es, p#ra y simplemente, #na c#estin de estilo< 8HK9* Por e)emplo, imaginemos +#e e/plota #na om a en Madrid ocasionando vctimas* E$mo nos mostrar& este s#ceso el telediario de la nocheF EP#% espacio oc#par& en el desarrollo del informativoF La violencia y la sangre le permiten aspirar al espacio principal1 la apert#ra de la emisin*

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Las im&genes se organi(ar&n en torno a #n escenario inm#ta le1 primera parte, #n reportero nos indica desde el l#gar del s#ceso 8efecto de emisin en directo9 en +#% circ#nstancias se ha prod#cido, recordar& los destro(os, +#e la c&mara mostrar& ampliamente, y l#ego #n primer testigo 8perfectamente #na de las vctimas o en s# defecto alg#ien +#e haya asistido a los hechos9 relata lo +#e ha visto 8s#s o)os han gra ado ;en directo< el s#ceso9* Seg#nda parte1 a modo de confirmacin de esta narracin, la c&mara se demora a:n so re los destro(os, incl#yendo #n seg#ndo testimonio1 se trata siempre del de #na a#toridad +#e act:a so re el terreno 8 om ero, m#nicipal, polica, militar, etc%tera " es indispensa le el #niforme " 9, e/plica cmo han intervenido s#s dotaciones, eval:a s#mariamente los desperfectos, define los riesgos, la nat#rale(a del e/plosivo, etc* Gltima parte1 tras #na n#eva inc#rsin so re los l#gares destr#idos y n#evas im&genes de las r#inas, #n testimonio final, el de #na a#toridad s#perior 8)efe de polica, oficial, alcalde, ministro, poltico***9, +#e se distancia del acontecimiento en s# estricto sentido y lo relaciona con #n marco general, por e)emplo el del ;terrorismo internacional<, relativi(ando, racionali(ando, cali rando* 2e esta forma, en tres tiempos y por medio de tres fig#ras em lem&ticas 8la vctima, el salvador, el dignatario9, el acontecimiento es mostrado a la ve( en todo el alcance de s# horror y e/plicado en s# lgica* !o +#eda nada de irracional* Los telespectadores se sienten conmovidos a la ve( por los efectos de la violencia e impresionados por la #ena act#acin de las a#toridades* La informacin, constr#ida de esta forma, se dirige a la emocin y a la sensi ilidad de los espectadores, pero tam i%n a s# ra(n* Un g#in como %ste permite a la narracin f#ncionar ante c#al+#ier acontecimiento del tipo +#e sea* 0 a los telespectadores ;digerir< todas las noticias* 0 todo esto c#ales+#iera +#e sean las e/plicaciones prop#estas por las a#toridades d#rante el tercer testimonio de los descritos* P#e %stas sean verdaderas o falsas importa poco* 'l telediario propone as #n #niverso en el +#e todo es verdadero, y tam i%n s# contrario 8HQ9* Lo +#e c#enta es la lgica del disc#rso filmado +#e va a permitir +#e se insista vis#almente so re las im&genes m&s dram&ticas, las m&s violentas, las m&s sangrientas* La televisin es #n arte y ;la afirmacin de hermosas cosas ine/actas, el o )etivo mismo de s# arte< 8H69* 3odificar el orden de las cosas La c#lminacin de esta lgica 8planteamientos ra(ona les, im&genes delirantes9 se alcan(a en ciertas emisiones +#e se proponen e/plicarnos los grandes temas polticos de la act#alidad1 Argelia, el conflicto israel"palestino, el ,olfo, $# a, @osnia, etc%tera* Mientras +#e el comentario " oral, narrado cara a cara por #n periodista " es serio, histrico, grave, las im&genes desfilan a #n ritmo delirante, p#nt#adas por #na m:sica s#perdramati(ante, y no evocan m&s +#e 8e/cl#sivamente9 el s#frimiento m&s insosteni le 8m#)eres, niAos, vie)os, son mostrados de forma detallada en todos los &ng#los del dolor9, la violencia g#errera, las masacres, los incendios*** 'n res#men, #na monstr#osa y#/taposicin de 7ernand @ra#del y $ecil @* de MilleN el tono del ensayo con #n fondo de spaghetti"-estern* 'l colmo de la teratologa flmica y el e)emplo gen#ino del desasosiego act#al de cierta televisin en materia informativa* Cam i%n s#cede ha it#almente +#e #n acontecimiento sea esperado, programado, previsto, con fecha fi)a* 'n ese caso, la p#esta en escena se impone a todo lo dem&s* !o solamente en la organi(acin del disc#rso televis#al, sino tam i%n en el desarrollo del propio acontecimiento* La lgica de la televisin se impone entonces a la de la vida* La retransmisin est& a)#stada, es verdaderaN lo real es lo +#e es falso* Por+#e las necesidades

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de #na #ena p#esta en escena televis#al o ligan a modificar el orden de las cosas, incl#so de las m&s ntimas* Um erto 'co, evocando la retransmisin televisada de la oda del prncipe heredero de Inglaterra con lady 2iana, y, en especial #n corte)o de )inetes, indica a hasta dnde p#ede llegar entre ciertos reali(adores de la informacin televisada la preoc#pacin por la p#esta en escena1 ;Los +#e han visto la televisin han destacado +#e el color de las oAigas Wde los ca allos del corte)oT no era ni osc#ro, ni pardo, ni desig#al, sino +#e se presenta a siempre y en todas partes en #n tono pastel, entre el eige y el amarillo, m#y l#minoso, de forma +#e no llamara la atencin y armoni(ara con los colores s#aves de los vestidos femeninos* Pronto hemos podido leer, a#n+#e lo ha ramos imaginado ig#almente, +#e los ca allos reales ha an sido alimentados d#rante #na semana con pldoras especiales para +#e s#s e/crementos t#vieran #n color teleg%nico* !ada de a ser de)ado al a(ar, todo esta a al servicio de la retransmisin< 8HR9* 3itos y des#aros de los media 2#rante seis meses 8entre agosto de 455L y fe rero de 45549 la atencin del m#ndo se concentr en torno a la crisis del ,olfo* 2irigentes del planeta, media y ci#dadanos sig#ieron da tras da la dram&tica evol#cin del pro lema mas grave de la poltica internacional desde el final de la seg#nda g#erra m#ndial +#e desem oc, a partir del 46 de enero de 4554, en #n conflicto de gran envergad#ra* 'n n#merosos pases " '#ropa occidental, m#ndo &ra e"m#s#lm&n, 'stados Unidos*** " la vida cotidiana se vio conmocionada* 'n #nos casos por el temor a posi les atentados, en otros, por el deseo de acompaAar sentimentalmente a las f#er(as enfrentadas en el conflicto* La economa, los transportes, el ocio, s#frieron #na f#erte sac#dida* .asta tal p#nto, +#e los analistas de la vida poltica consideraron esta grave crisis como #n corte entre dos %pocas* !o slo marc el verdadero final de la g#erra fra, sino tam i%n, de forma ind#da le, el #m ral de #na n#eva era poltica, c#yos lmites no se perci en todava con claridad, pero +#e se caracteri(a claramente por dos o tres datos"clave* 'n primer l#gar, el fin del m#ndo ipolar* 's decir, el fin de #n m#ndo dominado militarmente por la rivalidad entre 'stados Unidos y la Unin Sovi%tica 8la R#sia +#e ha s#cedido a %sta ha reconocido por s# parte +#e la inmensidad de s#s pro lemas internos le o liga a concentrarse so re ellos y a desertar de los m:ltiples frentes a iertos en el planeta9* Seg#nda caracterstica1 so re las r#inas de este h#ndimiento ideolgico del 'ste se erige ahora la hegemona de #n sistema de pensamiento, el #ltrali eralismo econmico, +#e tiene la vocacin de e/pandirse por todo el planeta y oc#par " en partic#lar en el 'ste, pero tam i%n en el S#r " el espacio +#e ha de)ado li re el socialismo de 'stado* Cercera caracterstica1 #na g#erra comercial de n#evo tipo enfrenta entre s a los tres polos m&s ricos de la Cierra1 Am%rica del !orte 8'stados Unidos, $anad& y M%/ico9, la Unin '#ropea 8U'9 y la (ona =apn"Asia"Pacfico 8a pesar de las crisis financieras +#e han venido sac#diendo a la regin desde el verano de 45569* 7inalmente, hay +#e destacar +#e el con)#nto de estas caractersticas apareci al t%rmino de #na d%cada, la de los ochenta, c#yas partic#laridades dominantes ha ran sido la glo ali(acin de la economa y la irr#pcin de las n#evas tecnologas inform&ticas, +#e ha conmocionado, a trav%s de la inervacin de todas las redes, a los &m itos del poder, la economa, la prod#ccin y la c#lt#ra* 2icha m#tacin prod#ce en s misma #n cam io de era y hace enve)ecer comparativamente a todos los dem&s modelos, relegando a:n m&s a los pases po res del S#r a la periferia m&s distante del m#ndo rico y desarrollado*

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'l con)#nto de estas r#pt#ras polticas, cientficas, econmicas y c#lt#rales no ha sido ;pensado< a:n, 8en el sentido m&s estricto del t%rmino9* !ing:n filsofo o politlogo ha entrado hasta ahora en #na descripcin precisa, en #na definicin de s#s perfiles y s#s consec#encias en todos los campos* 'n primer l#gar, por+#e el cam io est& teniendo l#gar en el mismo momento en +#e estamos dando c#enta de %l* ,alopamos a lomos de este gran cam io, pero ignoramos hacia dnde nos cond#ce y c#&ndo se detendr&* E$#&l ser& el paisa)e poltico, econmico, social, c#lt#ral y ecolgico del planeta c#ando finalice este formida le sesmo de fin de sigloF !adie p#ede descri irlo en este momento* 'n tales circ#nstancias, #na de las c#estiones +#e p#ede plantearse es relativa a la f#ncin de los grandes medios de com#nicacin de masas en este conte/to* La me)or manera de responder a esta preg#nta es anali(ar la forma en +#e los medios han refle)ado y reperc#tido esa e/traordinaria conmocin +#e signific la g#erra del ,olfo* $omo se constata ante cada tempestad medi&tica, la so reinformacin entraAa #na desinformacin* La avalancha de noticias " con frec#encia h#eras " retransmitidas ;en tiempo real< histeri(an al espectador y le dan la il#sin de +#e se informa* Pero la distancia m#estra +#e ;el modelo $!!< es #na engaAifa y confirma +#e el hecho de hallarse so re el terreno no asta para sa er de #n acontecimiento* 2esde el inicio de la g#erra del ,olfo, los telespectadores sintieron #na gran insatisfaccin ante las im&genes del conflicto ofrecidas por las cadenas de televisin* 7alta a algo f#ndamental1 la propia g#erra, convertida, parad)icamente, en invisi le* Reempla(ada por toda #na serie de s#stit#tivos decepcionantes, de mediocres s#ced&neos1 doc#mentos de archivo, ma+#etas, mapas, narraciones de e/pertos militares, de ates, testimonios telefnicos*** en res#men, todo*** salvo im&genes de la propia g#erra, p#nto ciego de #n gigantesco dispositivo p#esto en marcha precisamente para filmarla en primer plano*** EP#% ha a s#cedido entoncesF EPor +#% esta espera insatisfecha del p: licoF EMenta la televisin, #na ve( m&sF 2e hecho, la fr#stracin de los telespectadores arranca a de #n gran malentendido +#e tiene como origen dos pr&cticas recientes de la televisin, tan espectac#lares como contradictorias* 'n primer l#gar, los h& itos creados d#rante la co ert#ra de alg#nos grandes acontecimientos de poltica internacional +#e t#vieron l#gar en 45R5, y, m&s e/actamente, tres de entre ellos1 Pe3n en )#nio, @erln en noviem re, R#mania en diciem re* $#ando cada #na de estas sit#aciones, completamente imprevistas, irr#mpe en la act#alidad, s# enorme importancia no plantea ning#na d#da a la hora de trastocar la programacin de las cadenas de televisin en aras de la gran pasin de los telespectadores* $ada #no de estos acontecimientos encerra a #na ri+#e(a tal de emociones, de dramas y de tragedias, +#e constit#a en s mismo #na especie de espect&c#lo completo* La esperan(a, la violencia y la m#erte, a)o la mirada ca#tiva del telespectador, se desarrolla a por s# parte en #n marco poltico de gran simplicidad, de #n mani+#esmo elemental1 la l#cha del ;@ien< contra el ;Mal<, de la ca#sa )#sta contra la infamia* La p#gna por esta conmovedora informacin"espect&c#lo enmascara a #n hecho capital1 con motivo de estos acontecimientos la televisin se imp#so a los dem&s medios de informacin de masas y tom la delantera en la )erar+#a de los media, dictando s# ritmo, a la radio y a la prensa escrita especialmente, o lig&ndoles a seg#irla, a dar la misma importancia a los mismos hechos, a s#scitar emociones id%nticas*** ,racias a la dismin#cin en el vol#men de los medios de registro de im&genes en vdeo 8el sistema 7ly A-ay, a#tnomo, pesa menos de 4LL 3ilos9, la televisin se convirti desde el final de los aAos ochenta en #n media realmente ligero y, mediante los sat%lites de

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alcance planetario rivali(a a en velocidad con la radio y el tel%fono* 'sta capacidad para focali(ar la atencin del m#ndo entero no ha a sido #tili(ada hasta el momento m&s +#e para la co ert#ra de los grandes acontecimientos deportivos 8=#egos Olmpicos, M#ndiales de f:t ol9* A partir de ese momento se poda emplear para retransmitir sit#aciones polticas* La informacin televisada esta a en condiciones de tratar los acontecimientos con el modelo del deporte1 ;en directo y en tiempo real<* Poda comentarse #na sit#acin en el mismo momento en +#e se desarrolla a* Codo el %/ito de la cadena $a le !e-s !et-or3 8$!!9 descansa en esta potencialidad, +#e se enc#entra ya en vas de generali(acin* Pero lo +#e en el &m ito deportivo no tiene grandes consec#encias " #n partido de f:t ol se desarrolla seg:n reglas de )#ego conocidas, el aln es el hilo cond#ctor del partido 8seg#irlo es ;ver< el partido9 y s#s res#ltados no admiten al final disc#sin alg#na " presenta temi les riesgos c#ando se trata de c# rir de esta forma #n hecho poltico* Por+#e descri ir ;en directo y en tiempo real< #n acontecimiento no permite en modo alg#no al periodista ad+#irir la menor perspectiva, dotarse de tiempo para la refle/in, verificar, simplemente comprender lo +#e pasa ante s#s o)os*** tantea, interpreta, adorna*** y, nolens volens, e+#ivoca a los telespectadores* $onformar la informacin a)o el modelo del deporte, sin conocer " por definicin " las reglas del )#ego de lo real, es conf#ndir informacin y act#alidad, periodismo y testimonio* 0 esto cond#ce a graves meted#ras de pata, como p#do constatarse d#rante los acontecimientos de Pe3n en )#nio de 45R5 y, so re todo, d#rante los de R#mania en diciem re de 45R5* Por otra parte, con la glasnost sovi%tica, la cada del m#ro de @erln y la del r%gimen de !icolai $ea#cesc#, las c&maras de televisin p#dieron pasearse sin tra as detr&s del antig#o ;teln de acero<, visitando los l#gares m&s prohi idos, los m&s inslitos 8prisiones, hospicios, sedes de los servicios policiales, g#lags, hospitales, depsitos de cad&veres9, mostrando las sit#aciones m&s conflictivas1 t#m#ltos, enfrentamientos, represin, desrdenes*** Acreditando la idea de +#e el tri#nfo de la democracia i a a transformar a esos pases, antes territorios en los +#e prima a el secreto y la cens#ra, en edificios de cristal, de total transparencia* Se s#gera de esta forma +#e la f#ncin cvica de la informacin televisada consista precisamente en atravesar la apariencia de las cosas y desvelar la verdadera nat#rale(a de la sociedad* 4b5etos simblicos para una $uerra tele#isada Los telespectadores, atentos y f#ertemente conmovidos por el conflicto del ,olfo, no de)aron de perci ir sin d#da +#e, a lo largo de toda esta tragedia, tres o )etos, con formas ampliamente identificadas, se imp#sieron so re los dem&s* 'n primer l#gar, la m&scara antig&s* $omo s#rgida del fondo de los miedos, este o )eto confiere a s# portador #n rostro de himenptero, de insecto in+#ietante con grandes o)os saltones y oca"filtro monstr#osa* Rec#erda so re todo la o sesin ancestral de #na m#erte invisi le e inodora, #na r#ma mortfera +#e amorta)ara con s# s#dario venenoso a los hom res y a las armas para f#ndirlos en #n magma de id%ntico y terrorfico rostro* 2esde ese p#nto de vista, la m&scara antig&s ha conmovido legtimamente a telespectadores conscientes de +#e otra de las grandes caractersticas de n#estro tiempo es la desmasificacin, la crisis de las ideologas de masas y la :s+#eda por parte de cada c#al, individ#os y com#nidades, de tra(os identificatorios y marcadamente distintivos* 'n este sentido, la m&scara antig&s f#e perci ida como #n o )eto espantoso, +#e amena(a a con a olir al n#evo individ#o para reenviarlo al espacio indiferenciado de las masas sin rostro, sin vol#ntad, o edientes a las rdenes de #na )erar+#a le)ana y omnisciente* P#e el #so de la m&scara f#era declarado o ligatorio a ca#sa de las amena(as

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e)ercidas por #n r%gimen a#tocr&tico y de partido :nico confirm la idea de +#e se trata a de #n o )eto llegado del pasado, de antes de la democracia, de antes de la li eracin del hom re* Pero, al mismo tiempo, la m&scara fascina a por+#e se vio en ella el rostro de lo +#e amena(a a las democracias +#e implosionan por la hipertrofia de los media1 el rostro annimo y m:ltiple del ;ci#dadano"enc#estado<, ese ser a stracto +#e fascina hoy a los poderes y les dicta s# cond#cta* La m&scara antig&s, o )eto em lem&tico de la g#erra del ,olfo, atormentar& d#rante m#cho tiempo el &nimo de los ci#dadanos por+#e rec#erda los espantos del pasado reciente, pero tam i%n por+#e an#ncia los n#evos peligros +#e amena(an al individ#o cercado, rodeado, asediado, agredido por los media* Otro o )eto f#ertemente mediati(ado1 el om ardero norteamericano 7l 46 A Stealth, llamado el ;f#rtivo<* S#rgido del espacio r#moso de misterio +#e le envolva desde haca aAos, este avin secreto ha a sido #tili(ado ya por primera ve( en el transc#rso de la invasin de Panam& en diciem re de 45R5* Pero, en el sentido estricto de la e/presin, no ha a sido visto* 'n el ,olfo se le p#do perci ir por ve( primera y constatar +#e no se pareca a ning:n otro o )eto volante* Antes +#e nada por s# forma original, in%dita 8se le creera sacado de #n cmic de @atman***9, +#e se convirti en o )eto ca#tivador para el telespectador, m&s por s# forma +#e por s#s prestaciones t%cnicas y s#s proe(as g#erreras* 2icha forma, como se sa e, es ang#losa y triang#lar* !ing#na c#rva, ning#na redonde(, al contrario +#e todos los dem&s o )etos volantes o circ#lantes +#e, sometidos a m:ltiples tipos de pr#e as aerodin&micas, a partir de investigaciones so re formas +#e ofre(can la menor resistencia al aire, han adoptado, gracias asimismo a las investigaciones etolgicas, el perfil de los animales 8peces y p&)aros, especialmente9 +#e han sa ido moldear s#s c#erpos para penetrar idealmente en #n fl#ido* 'l Stealth deroga por primera ve( esa ley del diseAo din&mico* !o #sca la velocidad, sino la invisi ilidad* !o de c#al+#ier tipo, por+#e no es del o)o h#mano de lo +#e trata de oc#ltarse " a#n+#e v#ele slo por la noche y est% pintado rig#rosamente de negro " sino de los instr#mentos electrnicos de deteccin, de los radares* 2e esta forma, s# e/traAa lnea, icorne y ang#losa, f#e diseAada para de)ar el menor rastro posi le en los radares enemigos* 0 por s#p#esto integran s# fa ricacin n#merosos materiales n#evos, en partic#lar cer&micas y pl&sticos de m#y alta resistencia, siempre con el mismo o )etivo* Pero lo +#e m&s impresiona es s# forma* Por+#e se distancia de #na ley general del diseAo, +#e la esc#ela de La @a#ha#s termin por imponer a lo largo del siglo1 #n o )eto de e tener, estrictamente, la forma de s# f#ncin* 'l resto es fiorit#ra, imp#re(a* 'l om ardero Stealth no posee la forma de s# f#ncin* Ciene la forma de s# eco en el radar*** 'n este sentido, para los instr#mentos de locali(acin es tan fascinante como #na pint#ra en trompe"loeil lo es para la mirada h#mana* Pero plantea a los creadores del diseAo pro lemas tan apasionantes como las representaciones anamorfoseadas s#scitan a los admiradores de ciertos pintores* Se sa e, por e)emplo, +#e en s# c#adro Los em a)adores 84KKM9 .ans .ol ein 'l =oven represent #na forma alargada, p&lida, e/traAa, +#e no se torna visi le sino con la ay#da de #n espe)o sit#ado so re el lien(o1 se desc# re entonces +#e se trata del cr&neo de #n m#erto*** $iertos o )etos " so re todo armas " se fa rican hoy con materiales y formas +#e les permiten atravesar sin pro lemas los arcos detectores de metales en los aerop#ertos y otros l#gares especialmente controlados* La invisi ilidad hacia las m&+#inas de vigilancia o de deteccin condiciona las formas y los materiales del o )eto* 0 no ya s# f#ncin* A menos +#e consideremos +#e la f#ncin ;positiva< " para lo +#e el o )eto sirve " tiene #na importancia menor +#e la f#ncin ;negativa<, es necesario +#e el o )eto e/ista, +#e no sea destr#ido* 'n este caso, la forma es la condicin de vida para el o )etoN s# f#ncin deviene

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sec#ndaria* Mientras +#e las m&+#inas de vigilancia se m#ltiplican por todas partes " videovigilancia, sistemas sofisticados de alarma domiciliaria, radares disim#lados contra el e/ceso de velocidad, sat%lites"espa con (ooms s#perpotentes*** " Eca e imaginar la pr/ima aparicin de o )etos ;f#rtivos<, virt#almente capaces de escapar a estos controles y +#e haran de esta prestacin s# principal c#alidad, sin preoc#parse por tener #na est%tica armoniosa para el o)o h#manoF 'n fin, el tercer o )eto +#e atra)o la atencin de los telespectadores de la g#erra del ,olfo f#e sin d#da el misil antimisil Patriot* 'n este caso lo +#e sorprende en primer l#gar es la forma ;no heroica< del ingenio* Una atera de t# os, analmente disp#estos a la manera de los antig#os ;rganos de Stalin< de la seg#nda g#erra m#ndial* !ada +#e rec#erde la panoplia f#t#rista de los films de ,eorge L#cas, al estilo de La g#erra de las gala/ias* Una forma minimalista, elemental y tosca de fa ricacin, como si en este caso 8contrariamente al 74469 la eficacia de la f#ncin h# iera prevalecido so re c#al+#ier otra consideracin* O )eto fascinante por s# f#ncionamiento mismo y por s# rapide( 8a#n+#e se sepa hoy +#e la gran mayora de los Patriot erraron s# o )etivo, y +#e este ingenio est& le)os de ser tan efica( como se ha dicho9 +#e le permiten el estar directamente ligado a #n sat%lite" espa +#e detecta el l#gar desde el +#e va a lan(arse #n misil 8el precalentamiento de %ste antes de s# lan(amiento a m#y altas temperat#ras traiciona s# posicin9, y le informa de s# salida, s# velocidad y s# trayectoria* 'l Patriot, con la informacin reci ida, esta lece s# propia velocidad y trayectoria para interceptar en #n p#nto e/acto al misil y destr#irlo* O )eto literalmente f#t#rista, p#esto +#e es el res#ltado de las investigaciones emprendidas en 'stados Unidos en el marco del programa denominado ;g#erra de las gala/ias< y +#e d#rante m#cho tiempo se crey +#e era o ra de la imaginacin delirante de #n sa io chiflado* Pero todas las c#alidades del Patriot podramos decir +#e se compadecen mal con s# forma, tipo arte povera, m&s high"tech y descarnada +#e ning#na otra, hasta el p#nto +#e podra pensarse +#e se trata de #n o )eto a:n sin terminar, en fase de e/perimentacin* O a #na est%tica ;sin diseAo< a lo sovi%tico, como ciertos ingenios espaciales de la ase de @ai3on#r* 'n este sentido, el Patriot se vinc#la a la familia de las ;formas cr#das< 8al contrario de las ;formas cocidas<9, de las +#e forman parte, de #na forma dif#sa, los aparcamientos s# terr&neos con pilares astos del encofrado, los intercam iadores de los s# #r ios, los #ggies de ricola)e, la panoplia Ma/"mad*** 's decir, el #niverso de formas en las +#e la modernidad se con)#ga con la pen#ria, la violencia con la desn#de(, y donde lo esencial es e/istir, so revivir*** Cres o )etos clave " la m&scara antig&s, el om ardero Stealth, el Patriot " +#e tienen a la s#pervivencia como el la(o +#e les #ne* La s#pervivencia del ingenio en s mismo 8Stealth9 o, en el caso de los otros dos, la de los +#e se sirven de ellos* $omo si, en este siglo +#e termina, so revivir f#era ya el o )etivo ra(ona le* $omo si simplemente el hecho de vivir se h# iera convertido en #n l#)o* ECrad#cen estos tres o )etos 8+#e permanecen a:n sin d#da en el &nimo de los ci#dadanos9 #na visin demasiado pesimista del m#ndoF Se podra avent#rar +#e s* Por+#e los tres pertenecen, por otra parte, a #n #niverso herido e in%ditoN #n m#ndo en el +#e los dispositivos de vis#ali(acin y de interaccin m#ltisensorial se desarrollan y nos o ligan a mirar hacia n#estro entorno con n#evos o)os* ,racias al progreso de la imaginera digital, los ;am ientes virt#ales< p#eden ser creados ya* Las im&genes de sntesis orientan al Patriot o a los Stealth, pero tam i%n a las om as g#iadas mediante l&ser +#e la televisin mostr con prof#sin d#rante la g#erra del ,olfo para acreditar la idea 8+#e finalmente se demostr +#e era falsa9 del ;ata+#e +#ir:rgico< de castigos dado de forma m#y e/acta a o )etivos e/actos*

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Las m&+#inas cere rali(adas y dotadas ya de visin " gracias a la incl#sin de circ#itos integrados " se m#ltiplican* S# proliferacin plantea n#evos pro lemas a las personas, como el de la percepcin de lo real, y les conmociona en m#chos sentidos* Las propias fronteras de lo real son traspasadas hasta lmites +#e prod#cen #na especie de v%rtigo a la ra(n* S#mergi%ndonos " por la visin y por las sensaciones " en #n medio virt#al creado gracias a im&genes de sntesis, las n#evas t%cnicas modifican n#estra percepcin del m#ndo y hacen tam alearse n#estras referencias m&s slidas* E'l propio nom re ;Patriot<, es fr#to del a(arF E!o se trata de decirnos +#e, en medio de tantas transformaciones, conviene engancharse a #n valor seg#ro1 el patriotismoF 'sta p#ede ser la gran m#tacin act#al +#e de e poner en g#ardia a los ci#dadanos, por+#e ante tantos desrdenes la ra(n vacila y alg#nos sienten la tentacin de agarrarse a ideas vacas, incl#so al pensamiento m&gico* E's cas#al +#e en n#estra %poca, con todo s# gran tecnologismo, flore(can por todas partes los horscopos y los )#egos de a(ar, y +#e tengan tanto %/ito la astrologa y las +#iromanciasF Ante el avance inslito del progreso cientfico el ci#dadano, perple)o, se ve tentado por el pensamiento regresivo* La v#elta a los ;valores< seg#ros y arcaicos1 patriotismo 8y s#s e/cesos, el nacionalismo, el chovinismo9, f#ndamentalismo religioso, fanatismo neoli eral*** La g#erra del ,olfo hi(o estallar tam i%n pasiones e/asperadas +#e da an pr#e a de la prof#ndidad de #n moderno desamparo, m&s grave +#e n#nca* Por+#e el ci#dadano ha perdido en poco tiempo el sentido mismo de s# dimensin c#lt#ral* La c#lt#ra apareca como #na especie de ho)aldre comp#esto de c#atro capas s#perp#estas1 c#lt#ra ;c#ltivada<, c#lt#ra ;etnolgica<, c#lt#ra cientfica y c#lt#ra de masas* La c#lt#ra ;c#ltivada< es la +#e se ha designado tradicionalmente y por definicin como ;la c#lt#ra<, es decir, la s#ma de los conocimientos histricos en materia de artes desde ,recia y Roma hasta n#estros das, clasificados por edades, por esc#elas y por a#tores* 'sta c#lt#ra ya no la posee nadie o casi nadie* La c#lt#ra ;etnolgica<, folclrica o pop#lar es todo el sa er ac#m#lado en el transc#rso de la historia por la tradicin, desde las vidas de los santos, a las fiestas pop#lares, la vida campesina, las recetas caseras, el arte de sanar con las plantas, los oficios artesanales, etc** 'sta c#lt#ra, pletrica en %pocas pasadas y d#rante milenios en el m#ndo r#ral, ya no la poseemos #na ve( convertidos en #r anitas* La c#lt#ra cientfica es la +#e domina n#estro tiempo, la +#e organi(a n#estra %poca, la +#e determina los cam ios f#ndamentales +#e vivimos y de la +#e, sin em argo, lo ignoramos casi todo* EP#i%n sa e por +#% se forma #na imagen en s# televisorF EPor +#% se enciende #na l&mpara el%ctricaF EPor +#% se eleva #n ascensorF E$mo f#nciona #n motor de a#tomvilF EP#% es #n retrovir#sF Misterios*** 2e los c#atro componentes de la c#lt#ra, tres escapan a la gran mayora de los ci#dadanos +#e, parad)icamente, n#nca han estado oficialmente tan ien ;c#ltivados<, p#esto +#e, por t%rmino medio, han pasado m&s aAos +#e s#s padres y todos s#s antepasados en las esc#elas, los instit#tos y las #niversidades* EP#% c#lt#ra dominaF La c#lt#ra de masas, +#e desprecia ampliamente a %stas, +#e no enseAa nada, y +#e, por definicin, es efmera, est& destinada a desaparecer en el olvido*** 0 en el cora(n de la c#lt#ra de masas1 la c#lt#ra de la televisin* 'spacio nodal en el +#e se forma el imaginario de n#estro tiempo* Cal es el 8triste9 panorama c#lt#ral, en el momento en +#e vivimos #na gran m#tacin* 'n vsperas del desencadenamiento de las hostilidades en el ,olfo, a comien(os de 4554, n#merosos telespectadores pensa an +#e las cadenas de televisin repetiran los

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desplieg#es de Pe3n, de @erln y de R#mania 8sin s#s errores9* P#e mostraran el drama, la violencia y los s#frimientos de esta g#erra* Los e+#ipos ha an tenido tiempo de prepararse, de organi(ar todos los monta)es t%cnicos para +#e en la fecha an#nciada, los telespectadores p#dieran seg#ir la g#erra en directo*** 7lota a en el aire #na especie de promesa de im&genes f#ertes, s#scepti les de satisfacer tanto la necrofilia de la televisin como el voye#rismo del p: lico* Periodistas y telespectadores ha an olvidado simplemente #n detalle1 desde el inicio de los aAos ochenta ning#na potencia occidental implicada en #n conflicto ha permitido a la prensa, y a:n menos a la televisin, ver la g#erra de cerca* !i el Reino Unido c#ando la recon+#ista de las Malvinas en 45RH, ni 'stados Unidos c#ando la oc#pacin de ,ranada en 45RM, ni 7rancia en el $had en 45RR, ni 'stados Unidos d#rante la invasin de Panam& en 45R5, de)aron a los periodistas seg#ir los acontecimientos* !ing#na imagen se vio de todas estas g#erras, o en todo caso alg#nas tomas a)o el control de los e)%rcitos* La leccin de ?ietnam ha sido asimilada por los estados mayores* !ada de permitir +#e las im&genes"shoc3 de los s#frimientos h#manos de la g#erra vayan a erosionar la moral de la retag#ardia y dar #na impresin detesta le del e)%rcito en campaAa* Codo esto era sa ido, y f#nciona a hasta el momento como #n so reentendido* Los estados mayores se contenta an " como en ,ranada o en Panam& " con prohi ir la presencia de la prensa en el permetro de las acciones para protegerles me)or ;del riesgo de los com ates< 8lo +#e no impidi a los marines estado#nidenses matar al periodista espaAol =#ant/# Rodrg#e(, fotgrafo de 'l Pas, d#rante la invasin de Panam&, por+#e se interesa a por los detalles desde demasiado cerca9 8H59* 'n el conflicto del ,olfo esas pr&cticas de cens#ra se convirtieron en reglas e/plcitas* Por e)emplo, el e)%rcito franc%s, rec#rriendo a #na ordenan(a de 45OO, prohi i ya oficialmente a los periodistas permanecer ;en contacto con el f#ego<* Los directores de informativos de las cadenas de televisin francesas 8p: licas y privadas9 aceptaron +#e las im&genes del frente f#eran filmadas por operadores de la 'sc#ela de cine y prensa de los e)%rcitos 8'$PA9 y s#pervisadas antes de s# dif#sin por el SIRPA, +#e diriga entonces el general ,ermanos* Los periodistas norteamericanos, sometidos a normas imp#estas por el Pent&gono, casi tan severas como las francesas, den#nciaron a s# go ierno y declararon1 ;'stas restricciones e+#ivalen a #na poltica de cens#ra por primera ve( en la historia de la g#erra moderna< 8ML9* 2e hecho, no era la primera ve( +#e se pona en pr&ctica este tipo de normas, pero era efectivamente la primera en +#e eran admitidas p: licamente por parte del Pent&gono* 2e esta forma, las cadenas +#e ha an sit#ado a decenas de periodistas en la regin 8cada #na de las c#atro redes estado#nidenses, A@$, $@S, !@$ y $!!, ha an enviado m&s de #n centenar, con #n gasto de K millones de dlares por semana***9 se +#edaron sin im&genes del frente* La g#erra del ,olfo permaneci como invisi le, y los telespectadores, ha it#ados a #na fren%tica co ert#ra de los acontecimientos del 'ste, manifestaron #na gran decepcin* 2esp#%s de los dos primeros das de informacin ;en contin#o<, las cadenas constataron +#e no tenan gran cosa +#e ofrecer en directo y +#e el e/ceso de llamadas telefnicas a corresponsales sin informacin, +#e confesa an tener +#e ver la $!! para sa er lo +#e esta a oc#rriendo, ha a aca ado por cansar a los telespectadores y contri #ido a degradar a:n m&s en el &nimo de los ci#dadanos la imagen del periodista* 'l modelo $!!, +#e tanto fascina a ciertos profesionales de la televisin, apareci como #na s#perchera* 'ncontrarse so re el terreno, lastrado con decenas de 3ilos de material electrnico, inmovili(ado con frec#encia en #n est#dio o en #na ha itacin de hotel, impeda al periodista moverse a la :s+#eda de informaciones, y le red#ca, en el

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me)or de los casos, al papel de simple testigo* Uste constat entonces, y los telespectadores con %l, lo +#e 7a ricio 8el persona)e de La cart#)a de Parma de Stendhal9 en Daterloo1 estar all no asta a para sa er* 'l reportero de la $!! =ohn .olliman 8+#e forma a e+#ipo con los dos me)ores periodistas de la cadena, @ernie Sha- y el famoso Peter Arnett9 se hara c%le re por ser el primero en an#nciar, la noche del 46 de enero de 45R4, el comien(o de los om ardeos so re @agdad* Lo hi(o por tel%fono y mirando desde la ventana de s# ha itacin de hotel, sin conocer con precisin +#i%n om ardea a, con +#% medios, so re +#% o )etivos y c#&l era la nat#rale(a de la resp#esta ira+#* 'n res#men1 ning#na informacin, salvo la +#e c#al+#ier ha itante de @agdad h# iera podido dar ig#almente cogiendo el tel%fono*** La batalla 1orte+Sur en la informacin E$mo se refle)a el dese+#ili rio entre el !orte y el S#r en el act#al conte/to internacional de los medios de com#nicacinF Se trata de #n pro lema +#e est#vo presente en el centro de los de ates intelect#ales de comien(os de los aAos setenta* 7#e la gran atalla +#e ensayistas como Armand Matterlart, .er ert Schiller y m#chos otros desarrollamos en torno al proyecto del !#evo Orden M#ndial de la Informacin y la $om#nicacin, el !OMI$* La c#estin se de ata oficialmente en el seno de la U!'S$O donde el premio !o el de la Pa( Sean Mc@ride ela or #n c%le re informe +#e sig#e conservando astante vigencia, y en el +#e demostra a +#e el dese+#ili rio en materia de informacin en favor del !orte era de tal magnit#d, +#e amena(a a la sing#laridad y la diversidad de las c#lt#ras, en partic#lar las del S#r* 'n c#al+#ier caso, nos pareca importante plantear la c#estin de la propiedad de los medios para sa er de dnde venan los mensa)es, +#i%n los ela ora a, +#% sentido y +#% consec#encias poda entraAar la recepcin de %stos en los esprit#s y en las mentes de a+#ellos +#e los reci an* !os preoc#pa a el pro lema de la manip#lacin de las personas del S#r por parte de los medios de com#nicacin del !orte* La atalla se perdi* La U!'S$O a andon este de ate y dio por #ena la idea de +#e los fl#)os transfronteri(os de informacin eran #na necesidad +#e vena imp#esta por el mercado internacional y por la propia realidad m#ndial* 'n definitiva, se admiti +#e poda aceptarse #na especie de ;dar-inismo< en el campo de la com#nicacin* ?encan a+#ellos +#e ha an logrado constit#ir gr#pos emisores dominantes1 ellos ha an con+#istado el derecho a emitir y, por tanto, ha a +#e aceptar esa realidad como ley de vida* 'l !OMI$ desapareci de las refle/iones, y nadie volvi a ha lar d#rante la d%cada de los ochenta del pro lema del dese+#ili rio !orte"S#r* '6iste un neoimperialismo cultural norteamericano " La c#estin volvi a la act#alidad a comien(os de los noventa con motivo de las disc#siones del ,ACC 8transformada m&s adelante en Organi(acin M#ndial del $omercio9* La posicin de los e#ropeos frente al dominio de 'stados Unidos se apro/im astante a la de los pases del S#r* 2e forma inesperada, p#do verse a ministros conservadores, como el de $#lt#ra de 7rancia en la %poca, ha lando de ;imperialismo c#lt#ral norteamericano<, como lo h# iera hecho veinte aAos antes #n militante de e/trema i(+#ierda* 'n definitiva, se recorda a de pronto +#e ese imperialismo poda constatarse realmente* Alg#nas cifras refle)a an claramente ese dominio* 0a en 45RL o serv& amos, por e)emplo, +#e c#atro de cada cinco mensa)es emitidos en el m#ndo provenan de 'stados Unidos* 'n 455L la sit#acin era similar, especialmente en c#anto a los programas

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a#diovis#ales " emisiones de televisin, pelc#las proyectadas en salas o vdeos a la venta en las tiendas " +#e provenan f#ndamentalmente de '' UU* Otra dimensin de la dominacin est& constit#ida por s# pro/imidad a los intereses de los poderosos* $#ando, por e)emplo, alg:n acontecimiento tiene +#e ver con #n centro prod#ctor de im&genes, en este caso 'stados Unidos, la informacin ad+#iere importancia de forma a#tom&tica* Podemos recordar #n artc#lo de la prensa francesa en el +#e #n periodista comenta a1 ;!osotros, siempre +#e oc#rre algo en el m#ndo conectamos inmediatamente con la $!!, +#e es el Zpadren#estroZ act#al* P#% es lo +#e podemos o servar en este momento en .ait<, deca el periodista con m#cha irona, ;la $!! se refiere permanentemente a .ait, donde hay seis fragatas norteamericanas vigilando* 2e ve( en c#ando citan a la canadiense, pero nosotros, los franceses, tam i%n tenemos #n arco en la (ona y )am&s nos citan*< $on esto se +#era seAalar +#e, c#ando la $!! ha la de algo +#e oc#rre en el m#ndo, lo hace desde el p#nto de vista de los intereses norteamericanos* Se trata de #na c#estin m#y importante a la hora de anali(ar la informacin +#e circ#la en el m#ndo1 en la medida en +#e los prod#ctores de las im&genes son f#ndamentalmente anglosa)ones, a la hora de dar importancia a #na informacin, se parte del principio de o servar previamente si los intereses occidentales se enc#entran o no amena(ados* 1ue#as formas de dominacin) la trada del 1orte A#n+#e aparentemente la sit#acin general en el campo de la informacin y la com#nicacin pareca mantenerse esta le desde los aAos setenta, la sit#acin se vio modificada s#stancialmente dos d%cadas m&s tarde* .asta entonces e/ista #n :nico polo dominante en los aspectos tecnolgico, econmico y de contenidos* Pero, al ig#al +#e en otros campos, f#e s#stit#ido por #na especie de ;trada< constit#ida por 'stados Unidos, =apn y la Unin '#ropea* La tecnologa en el m#ndo de la informacin y la com#nicacin para ;dif#sin hacia el gran p: lico< pas a ser f#ndamentalmente )aponesa* 'l capital ad+#iri #n gran componente e#ropeo, apareciendo, como #no de los principales gr#pos de com#nicacin del m#ndo, el alem&n @ertelsmann* Los e#ropeos se implantaron en los grandes holdings de com#nicacin norteamericanos1 f#e el caso de la Chomson francesa, o de sociedades como la !e-s $orporation de R#pert M#rdoch 8 rit&nico, a#n+#e sea norteamericano de nacionalidad y a#straliano de nacimiento9 y c#yos canales de televisin S3y son rit&nicos con dimensiones y aspiracin planetarias* 'n lo +#e respecta a los contenidos y programas, el predominio en la ela oracin era de 'stados Unidos, a#n c#ando no siempre pertenecieran ya a ese pas* Alg#nas empresas )aponesas compraron grandes compaAas norteamericanas de cine* As, la $ol#m ia f#e a sor ida por Sony, la Universal por Matsh#sita* Cam i%n las empresas francesas se movieron en este sentido1 el $r%dit Lyonnais se hi(o con la propiedad de empresas de prod#ccin de cine en .olly-ood* 'n consec#encia, se prod#)o #na diversificacin1 donde a principios de los setenta domina an e/cl#sivamente los norteamericanos, pasaron a dominar los tres polos de la ;trada<* 'n c#al+#ier caso, seg#a el control en el !orte* La informacin como mercanca La primera enseAan(a respecto a los aAos setenta es +#e hay +#e a andonar a+#ella paranoia a sol#ta +#e ind#ca a creer +#e #na s#erte de ;comit% central< domina a el m#ndo de la informacin y la com#nicacin, como #n manip#lador de marionetas desde la som ra*

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'n los tiempos del neoli eralismo tri#nfante, el sector de la informacin constit#ye #n mercado en el +#e todo se negocia y donde todo tiene #n precio* La pr#e a es +#e en las re#niones del ,ACC se contempla a con el mismo rasero +#e el comercio de a#tomviles, de acero o de trigo* 0 trat&ndose de prod#ctos +#e c#entan con #n mercado, hay informaciones con m&s valor +#e otras* Para o tener las informaciones m&s renta les conviene sa er dnde se enc#entran y captarlas, lo c#al es difcil* 0, por e)emplo, en la medida en +#e los acontecimientos p#eden prod#cirse en c#al+#ier l#gar del m#ndo, lo ideal sera contar con c&maras en todas partes* 'l fenmeno res#ltante es +#e cada ve( hay m&s cadenas de televisin y +#e al mismo tiempo cada ve( son m&s d% iles por s solas* Por e)emplo, antes en 'spaAa ha a #na sola emisora de televisin con dos cadenas, y era m#y poderosa, como es lgico* Ahora hay varias, pero cada #na de ellas es menos potente de lo +#e era la :nica, y c#enta con m#chos menos medios para enviar e+#ipos +#e est%n atentos a lo +#e p#eda oc#rrir en c#al+#ier l#gar* EP#i%n p#ede permitirse esta movilidad y presenciaF Gnicamente las llamadas agencias de im&genes* Si nos centramos en el sector de la informacin televisada, a escala internacional slo hay dos agencias de im&genes, adem&s de la $!!, +#e dominan el mercado m#ndial y +#e dif#nden el mismo material a#diovis#al a todo el m#ndo1 ?isne-s y DC!* Las agencias de im&genes sa en +#e las informaciones renta les son como los yacimientos de oro1 se dan :nicamente en #nos pocos l#gares, no en todos* Los yacimientos informacionales renta les son a+#ellos +#e tienen tres dimensiones1 violencia, sangre y m#erte* 0 toda informacin +#e c#ente con ellas se vende a#tom&ticamente* Si adem&s se p#ede transmitir en directo y en tiempo real, entonces p#ede alcan(ar #na dif#sin planetaria, por+#e es e/actamente el tipo de informacin +#e las televisiones desean* 'l dominio de la trada en cifras ?olvamos a la hegemona de lo +#e hemos dominado la trada +#e domina los medios de com#nicacin* S#s integrantes, 'stados Unidos, la Unin '#ropea y =apn, representan el 6L por 4LL del Prod#cto @r#to m#ndial, lo +#e constit#ye ya en s mismo #n a #so de dominacin* Ahora ien, si consideramos :nicamente la prod#ccin de ienes y servicios de informacin, el nivel de control respecto a la totalidad del planeta se eleva al 5L por 4LL* 'n este sentido es interesante recoger alg#nas cifras p# licadas por la Unesco ya en 455L1 " 2e las MLL empresas m&s importantes de informacin y com#nicacin, 4OO eran norteamericanas, RL de la Unin '#ropea y O5 )aponesas, es decir, la inmensa mayora* " 2e las 6K primeras empresas de prensa, M5 eran norteamericanas, HK e#ropeas y R )aponesas* " 2e las RR primeras firmas de inform&tica, M5 eran norteamericanas, 45 e#ropeas y 6 )aponesas* " 2e las 4KR primeras empresas fa ricantes de material de com#nicacin, 6K eran de '' UU, MQ e#ropeas y MM )aponesas* 0 ;el resto< 8c#ando se da9 tampoco pertenece al S#r, sino a pases como $anad&, A#stralia, S#i(a, A#stria, Cai-&n, $orea del S#r*** es decir, al !orte al fin y al ca o, independientemente de s# # icacin p#ramente geogr&fica* Podemos aAadir +#e, en 455R, la sit#acin es similar, e incl#so a:n m&s gravemente dese+#ili rada, respecto a lo +#e refle)a an estas cifras de la Unesco*

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Por otra parte, en 455L la economa de la informacin y la com#nicacin representa a #na cifra glo al de negocios de 4 illn 4RK mil millones de dlares* 2e esta cantidad, KLL mil millones pertenecan a 'stados Unidos, HQO mil millones a la Unin '#ropea, HKM mil millones a =apn y slo 4QR mil millones al resto del m#ndo* La dominacin a la +#e nos hemos referido se refle)a ntidamente en estas magnit#des* Si aAadi%semos las cifras de las empresas p# licitarias +#e pertenecen al m#ndo de la com#nicacin, el dese+#ili rio sera a:n m&s f#erte a favor del !orte* '/cepto alg#nas p# licitarias en Am%rica Latina 8M%/ico, Argentina, @rasil9 y en India, no hay grandes empresas p# licitarias en el S#r* Alg#nos e/pertos prev%n +#e, hacia el aAo HLLL, en los ocho o die( sectores ind#striales de la economa desarrollada, partic#larmente en los de la inform&tica y las telecom#nicaciones, no ha r& m&s +#e siete # ocho redes de empresas m#ltinacionales +#e dominar&n el 6K por 4LL del mercado m#ndial* 'videntemente, estas siete # ocho redes ser&n de empresas del !orte y, esencialmente de la trada, por+#e lo +#e se o serva es precisamente #na serie de f#siones y concentraciones en este &m ito1 el RL por 4LL de las operaciones de integracin son tratos de empresas )aponesas con e#ropeas, de e#ropeas con estado#nidenses, de estado#nidenses con )aponesas*** La re#olucin de las comunicaciones interacti#as 'l m#ndo de las telecom#nicaciones interactivas es #no de los +#e se ha visto m&s f#ertemente sac#dido por las grandes manio ras +#e agitan la economa m#ndial en los :ltimos aAos* Por e)emplo, c#ando 'stados Unidos se dio c#enta de +#e =apn esta a alcan(ando la capacidad s#ficiente para o tener el lidera(go m#ndial en la tecnologa de las com#nicaciones, especialmente en el campo inform&tico, el e+#ipo presidencial $linton" ,ore lan( el proyecto de constr#ccin de las grandes ;a#topistas de la com#nicacin<* 'stas a#topistas consisten en la intercone/in de tres aparatos de com#nicacin1 el tel%fono, el ordenador y el televisor, reali(&ndose %sta en do le sentido, en lo +#e se denomina cone/in interactiva* 2e esta forma, seg:n estiman alg#nos e/pertos, el campo de la ind#stria c#lt#ral y de la com#nicacin podra e/perimentar #na gran transformacin, adem&s de constit#irse, a principios del siglo //i, en el principal mercado1 #n mercado de tres illones y medio de dlares* .asta hace poco se pensa a +#e esto sera difcil de lograr y +#e, en c#al+#ier caso, slo se conseg#ira si se e+#ipa a mediante ca leado de fi ra ptica al con)#nto de los pases desarrollados* Pero en este momento, gracias a los progresos en materia de compresin y descompresin digital de datos, ya se p#eden #tili(ar como vectores, como transportadores de informacin, los ca les telefnicos y coa/iales +#e dif#nden act#almente la televisin por ca le* @asta con e+#ipar a las redes e/istentes con #na serie de e+#ipos 8mdem9 +#e permiten esta compresin y descompresin* 2e esta forma p#ede enviarse sim#lt&neamente #na gran cantidad de mensa)es mediante el mismo medio de transporte* 'ste es el origen de la cascada de concentraciones y alian(as a la +#e estamos asistiendo* Por e)emplo, el ac#erdo +#e firmaron el primer gr#po de com#nicacin m#ndial, Cime"Darner, con la US Dest, #na de las compaAas telefnicas regionales m&s importantes de 'stados Unidos* O la asociacin del gigante ICC con el ca leoperador 2iatcom, el m&s importante de $alifornia* O los proyectos del magnate R#pert M#rdoch, +#e ya domina la televisin por sat%lite en gran parte de '#ropa, especialmente en el Reino Unido, y +#e act#almente se plantea como o )etivo el control de la televisin por sat%lite en el continente asi&tico* O, por citar otro caso, la alian(a entre @ell Atlantic, principal

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compaAa telefnica de 'stados Unidos, con C$I, principal operador por ca le de ese pas* 'n t%rminos accionariales y financieros %sta f#e en s# momento la f#sin m&s importante de la @olsa de !#eva 0or31 HM*LLL millones de dlares* Lo +#e constatamos es +#e los gigantes de la telefona se asocian a los gigantes de la televisin 8de transmisin hert(iana o por ca le9, o ien a los propietarios de las empresas de inform&tica, para tratar de o tener la triple cone/in antes mencionada1 tel%fono, ordenador, televisor* Codo ello tiene como o )etivo la creacin de ;s#per"a#topistas de las telecom#nicaciones< y el imp#lso al n#evo ;reino< de Internet, permitiendo, tericamente, +#e el ci#dadano disponga de lo +#e Marshall Mac L#han descri a 8c#ando defina a las com#nicaciones9 como ;e/tensiones de cada #no de n#estros cinco sentidos<* 2e hecho, lo +#e se persig#e hoy es +#e se p#eda disponer en cada hogar de #na pantalla +#e permita cons#ltar, enviar mensa)es, doc#mentarse, ver pelc#las, leer $2" Rom, seg#ir c#rsos a domicilio*** seg:n el deseo de cada c#al* Una pantalla +#e tam i%n sirva para la telecompra 8cons#ltando directamente los cat&logos de venta9, +#e haga posi le seleccionar e/actamente la pelc#la +#e #no +#iere ver, o pedir videoprogramas 8programas televisivos ya emitidos, transmitidos el da anterior o die( aAos antes9* Una pantalla a trav%s de la +#e se p#eda acceder, va Internet, a todo #n inmenso ca#dal de conocimientos mediante el vdeo 8las enciclopedias en videodisco digital9 y +#e a la ve( permita la ;visiofona<, es decir, ha lar por tel%fono viendo a la persona con la +#e se est& com#nicandoN +#e se #se para la teleconferencia, o sea, para conectar a varias personas +#e de aten so re #n mismo tema, sin necesidad de +#e se desplacen* Una pantalla +#e se #tilice para acceder a la realidad virt#al y para video)#egos* 'n fin, #na pantalla +#e sea capa( de c#mplir todas estas f#nciones a la ve( y lo haga con im&genes de alta definicin* La $uerra de alta definicin Otra de las atallas tecnolgicas +#e se desarroll a principios de los aAos noventa f#e la de la televisin de alta definicin 84*HKL lneas9* Se plantea an tres modelos de diferentes procedencias y tecnologas* 'l )apon%s era de tipo analgico y esta a ya a p#nto* Cena el inconveniente 8para poder imponerse9 de +#e haca o soleta toda la infraestr#ct#ra e/istente, al no ser compati le con los televisores dom%sticos* Los e#ropeos, por s# parte, est#vieron tra a)ando en #n proyecto +#e ya ha sido a andonado* S# tecnologa de televisin de alta definicin permita el mantenimiento del par+#e e/istente, a#n+#e, como es lgico, no se podran ver en los televisores act#ales, y en alta definicin, programas emitidos como tales +#e seran vistos en la act#al de QHK lneas 8la alta definicin es del do le y se s#pone +#e p#ede alcan(ar la nitide( de #na fotografa o #na diapositiva9* Pero los norteamericanos, +#e se encontra an m#y retrasados en materia de televisin de alta definicin, perci ieron +#e :nicamente si eran capaces de dominar esta tecnologa podran liderar en el f#t#ro las a#topistas de las telecom#nicaciones* 2e esta forma, imp#sieron, mediante la $omisin 7ederal de las $om#nicaciones, #na serie de normas +#e incl#an la creacin de #na televisin digital +#e f#era transporta le mediante ca le y +#e f#era compati le con el par+#e e/istente* Los estado#nidenses lograron c#lminar s# o )etivo, y va a ser finalmente la norma norteamericana en materia de televisin de alta definicin la +#e se va a imponer en el m#ndo entero* P#ede ap#ntarse tam i%n +#e otra de las ap#estas act#ales es la de e/tender el tel%fono cel#lar por todo el planeta* Las manio ras y estrategias descritas, como ha +#edado de manifiesto, no slo tienen +#e ver con la com#nicacin sino en general con la ind#stria y la economa* Un gran pas ind#strial del f#t#ro tiene +#e ser, a partir de ahora, #n pas presente en estos sectores*

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Asistimos al desmantelamiento a escala glo al de la sociedad ind#strial cl&sica* La n#eva sociedad ind#strial " seg:n la tesis del vicepresidente norteamericano, Al ert ,ore " se erige so re la ase de las n#evas tecnologas de la informacin y la com#nicacin* 'l triunfo del multimedia ESe saldar& la n#eva atalla del m#ltimedia con #na derrota para '#ropa, tan grave como la +#e e/periment en s# confrontacin con 'stados Unidos en materia de cine y televisinF $omo se recordar&, la concl#sin de los ac#erdos del ,ACC en diciem re de 455M est#vo marcada por los enfrentamientos entre '#ropa y 'stados Unidos en el campo del a#diovis#al* Se trata a de conseg#ir +#e la e/tensin de los ac#erdos del ,ACC a los servicios de)ara f#era el a#diovis#al, en la medida en +#e las creaciones c#lt#rales no constit#yen #n prod#cto como los dem&s* Si este o )etivo, +#e reclama an 7rancia y todos los profesionales e#ropeos del cine, se h# iera logrado, ha ra podido ha larse de #na ;e/cepcin c#lt#ral<* Pero la gran mayora de los pases de la U' eran hostiles a la posicin francesa, y m#cho m&s a:n lo era la propia $omisin '#ropea* La mayor parte de los pases e#ropeos, c#yas ind#strias cinematogr&ficas han desaparecido pr&cticamente, carecan ya de c#al+#ier inter%s nacional y no desea an #n enfrentamiento con Dashington* Por s# parte, la $omisin ha a sido ganada por las tesis neoli erales* Res#ltado1 el a#diovis#al f#e incorporado, como el resto de los servicios, a las reglas del ,ACC, convertida en Organi(acin M#ndial del $omercio 8OM$9* Sin em argo, en el seno de estas reglas no se lleg a #n ac#erdo entre am as partes* 'stados Unidos amena(a peridicamente con den#nciar a la Unin '#ropea, so re todo a 7rancia, como c#lpa le de pr&cticas de ;distorsin de la competencia< por s#s ay#das p: licas a la ind#stria del cine* Parad)icamente, asta con dar #n vista(o a las cifras para constatar +#e 'stados Unidos es el pas m&s proteccionista del m#ndo en este campo, y +#e importa del e/tran)ero menos del H por 4LL de s# cons#mo a#diovis#al* 'n contrapartida, el n:mero de entradas en los cines de la '#ropa de los P#ince para las pelc#las estado#nidenses pas entre 45RK y 455O de OLL a KHL millones, haciendo progresar s# c#ota de mercado del KQ al 6Q por 4LL* Las entradas para las pelc#las e#ropeas 8cada #na so re s# propio mercado nacional9 cayeron en el mismo perodo de 466 a R5 millones, es decir, #na a)ada en la c#ota de mercado del HK al 4M por 4LL* La sit#acin es m#y parecida si se anali(a la televisin* So re las cinc#enta cadenas e#ropeas de televisin ;en a ierto< " lo +#e e/cl#ye las cadenas por ca le y codificadas " , las pelc#las estado#nidenses representaron en 455M el KM por 4LL de la programacinN las pelc#las nacionales en s# pas respectivo el HL por 4LL y los films e#ropeos no nacionales el HM por 4LL* $omo s#cede con la proyeccin en cines, e/isten diferencias significativas entre pases* Las pelc#las norteamericanas representan :nicamente #n 4H por 4LL del total en la cadena c#lt#ral franco"alemana Arte, pero #n 54 por 4LL en la IC? del Reino Unido* Si se anali(a por pases y no por cadenas, 7rancia es el +#e cons#me menos pelc#las estado#nidenses 8ML por 4LL frente al 6H por 4LL de los Pases @a)os, el QO por 4LL para Reino Unido, el QM por 4LL para 'spaAa, el KM por 4LL para Alemania y el OK por 4LL para Italia9* Los ci#dadanos e#ropeos conocen me)or la prod#ccin c#lt#ral de 'stados Unidos +#e la de s#s vecinos de la Unin* Se llega as a la parado)a de #na constr#ccin e#ropea

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+#e deseara dotarse de #na dimensin poltica, pero +#e, al mismo tiempo, slo se m#eve por las leyes del mercado* Por+#e, en materia a#diovis#al, la ley del mercado significa siempre m&s pelc#las estado#nidenses y, en consec#encia, la creacin de #n imaginario colectivo e#ropeo en el +#e las :nicas referencias c#lt#rales provienen de otro lado del Atl&ntico* Los intelect#ales y los creadores franceses se c#entan entre los pocos +#e se s# levan ante esta c#estin f#ndamental* Los li erales les replican +#e, a)o la co ert#ra de preoc#paciones c#lt#rales, se oc#lta #na defensa de intereses econmicos* Para .olly-ood, efectivamente, no se trata de otra cosa, por eso los negociadores norteamericanos son tan o stinados* 's importante sa er +#e .olly-ood o t#vo en 455K #n e/cedente comercial de m&s de O*LLL millones de dlares en s#s relaciones con '#ropa, y +#e cerca del KQ por 4LL de la fact#racin de los filmes estado#nidenses proceden de la e/portacin* .olly-ood tiene #na necesidad vital del mercado e#ropeo* 'n die( aAos, el alance comercial del a#diovis#al e#ropeo respecto a 'stados Unidos se ha degradado sensi lemente 8las p%rdidas eran de KLL millones de dlares en 45RK, y pasaron de los O*LLL millones de dlares en 455K9, y ha s#p#esto para la Unin '#ropea la desaparicin de #nos HKL*LLL empleos*** Para 'stados Unidos, la ind#stria del a#diovis#al y del cine se ha convertido en la primera en capacidad e/portadora y el primer proveedor de divisas, por delante de la ind#stria aeroespacial* Por esta ra(n todo lo +#e frene la e/pansin de los prod#ctos norteamericanos es com atido desde el departamento de $omercio de Dashington, y por parte de =ac3 ?alenti, presidente de la Motion Pict#res Association of America 8MPAA9* 'ste el caso de las medidas nacionales de apoyo financiero p: lico a la prod#ccin a#diovis#al " a las +#e 7rancia dedic K5O millones de francos en 455K, oc#pando el lidera(go e#ropeo" " y es tam i%n el caso de la directiva e#ropea Celevisin sin fronteras, adoptada en 45R5 y renegociada al nivel de los P#ince* 'sta directiva pide a los e/hi idores tratar ;siempre +#e esto sea reali(a le y mediante los medios adec#ados< de reservar a las prod#cciones e#ropeas ;#na proporcin mayoritaria en el tiempo de dif#sin<* 'ste es el doc#mento +#e 'stados Unidos califica de peligrosa arma proteccionista* La e6plosin de las redes Pero estas atallas en torno al cine y la televisin son ya menores comparadas con las +#e se preparan en el campo del m#ltimedia* Las formida les transformaciones tecnolgicas de los dos :ltimos decenios lo han condicionado todo* La m#ndiali(acin de los intercam ios de seAales ha e/perimentado #na aceleracin fa #losa* La revol#cin de la inform&tica y la com#nicacin ha entraAado la e/plosin de los dos verdaderos sistemas nerviosos de las sociedades modernas1 los mercados financieros y las redes de informacin* La transmisin de datos a la velocidad de la l#(N la digitali(acin de los te/tos, las im&genes y los sonidosN el rec#rso a los sat%lites de telecom#nicacionesN la revol#cin de la telefonaN la generali(acin de la inform&tica en la mayor parte de los sectores de la prod#ccin y de los serviciosN la miniat#ri(acin de los ordenadores y s# intercone/in a escala planetaria han trastocado poco a poco el orden del m#ndo* .iperconcentraciones y megaf#siones se m#ltiplican, dando origen a empresas de dimensin m#ndial c#yo o )etivo es la con+#ista medi&tica del planeta* 'n 'stados Unidos la n#eva alian(a entre Microsoft y la cadena !@$, +#e pertenece a ,eneral 'lectric, trata de crear #na cadena de informacin a escala planetaria 8MS!@$9, +#e compita con la $!! 8intervenida a s# ve( recientemente por Cime"Darner, primer gr#po m#ndial de com#nicacin9* R#pert M#rdoch planea asimismo so re estos hori(ontes y trata de f#sionar

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s#s diferentes redes continentales, 7o/ 8'stados Unidos9, S3y !e-s 8'#ropa9 y Star"C? 8Asia9 para crear #na ;cadena glo al<, c#yo em rin, 7o/ !e-s Service, f#e lan(ado en 455Q en 'stados Unidos y +#e est& destinada a s# captacin en el m#ndo entero* 'l paisa)e a#diovis#al m#ndial va a e/perimentar prof#ndas transformaciones provocadas por la irr#pcin de la televisin digital, +#e permite el #so de #n mismo canal para dif#ndir ocho veces m&s cadenas al mismo tiempo* 'sta oferta potencial de m&s de #n centenar de cadenas tem&ticas se ha denominado en 7rancia o#+#et n#meri+#e* 'n 'stados Unidos, 2irect"C? y USS@ comerciali(an, por medio de sat%lite, dos ofertas digitales comp#estas respectivamente de 46K y HK cadenas* 'n este campo, la empresa francesa Chomson M#ltimedia dispone de #na venta)a indisc#ti le al s#ministrar los descodificadores digitales y los sistemas de recepcin para 2SS, operador de 2irect"C? y de USS@* Por otra parte, ha firmado contratos con Indonesia y Am%rica Latina* Las ventas m#ndiales de descodificadores digitales pasar&n de HL millones de #nidades en 4556 a 6K millones en 4555* 'stas perspectivas estim#lan #na fero( competencia entre 'stados Unidos, '#ropa y Asia* La glo ali(acin de los mercados, de los circ#itos financieros y del con)#nto de las redes inmateriales ha cond#cido a #na desreglamentacin radical, con todo lo +#e esto significa de deterioro del papel del 'stado y de los servicios p: licos* 's el tri#nfo de la empresa, de s#s valores, del inter%s privado y de las f#er(as del mercado* 'n 7u& 7ueda la libertad de e6presin" La propia definicin de ;li ertad de e/presin< se ve modificada con los fenmenos descritos, ya +#e viene a ser contrastada con #na especie de ;li ertad de e/presin comercial<, presentada como #n n#evo ;derecho h#mano<* Se asiste as a #na tensin constante entre la ;so erana a sol#ta del cons#midor< y la vol#ntad de los ci#dadanos garanti(ada por la democracia* 'n torno a esta reivindicacin de ;la li ertad de e/presin comercial< se estr#ct#raron las acciones de lo ying de las organi(aciones interprofesionales 8an#nciantes, agencias p# licitarias y media9 d#rante los de ates +#e se desarrollaron a lo largo de la seg#nda mitad de los aAos ochenta en torno a las n#evas reglas de la ;Celevisin sin fronteras< en el &m ito de la Unin '#ropea* 'sta ;li ertad de e/presin comercial< es insepara le del vie)o principio, inventado por la diplomacia norteamericana, del freeflo- of Information 8li re fl#)o de informacin9 +#e ha ignorado sistem&ticamente el pro lema de las desig#aldades en materia de com#nicaciones* La doctrina de la glo ali(acin mete en el mismo saco a la li ertad, en s# sentido estricto, y a la li ertad de comerciar* A partir de la seg#nda mitad de los aAos ochenta, organismos como el ,ACC, convertido l#ego en OM$, se constit#yeron en el &m ito principal de los de ates so re el n#evo orden com#nicacional* $onsiderada como ;servicio<, la com#nicacin f#e o )eto del enfrentamiento directo entre la Unin '#ropea y 'stados Unidos +#e ha +#edado descrito* La pol%mica dista m#cho de estar cerrada* Al de ate so re las ind#strias de la imagen se #ne ahora el de las ;a#topistas de la informacin<* La idea central es la de la necesidad de de)ar fl#ir la competencia li re en #n mercado li re, entre individ#os li res, y se e/presa m&s o menos en estos t%rminos1 ;2e)ad a las gentes ver lo +#e +#ieran* 2e)adles en li ertad para )#(gar* $onfiemos en s# #en sentido* 'l :nico )#icio +#e p#ede aplicarse a #n prod#cto c#lt#ral es el del %/ito o el fracaso en el mercado*< Los polticos no d#dan en e/traer concl#siones grandiloc#entes1 los ci#dadanos de en prepararse para la inmersin en ;#n m#ndo s#mergido en la informacin<* Una ve(

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finali(ados los condicionantes y las tra as +#e han s#frido d#rante m#cho tiempo la edicin, la cinematografa, la ind#stria del sonido y el a#diovis#al* La apuesta del ciberespacio Una c#estin +#eda planteada en la era del m#ltimedia y del ci erespacio1 E?amos a asistir, a la v#elta del pr/imo milenio, a la s#stit#cin de los media tradicionales por ese n#evo milagro +#e representa InternetF 'l n:mero de ordenadores personales en el m#ndo era en 455K de #nos 4RL millones, para #na po lacin glo al de casi seis mil millones de individ#os* La posi ilidad de acceso a Internet esta a entonces limitada a #n M por 4LL de esta po lacin* 'n ese aAo :nicamente #n pe+#eAo n:mero de pases ricos, +#e representa a apro/imadamente a #n 4K por 4LL de la po lacin m#ndial, posea alrededor del 6K por 4LL de las principales lneas telefnicas, sin las c#ales no se p#ede acceder a Internet*** M&s de la mitad del planeta no ha a #sado n#nca #n tel%fono1 en c#arenta y siete pases no ha a m&s +#e #na lnea por cada cien ha itantes* 'n toda Xfrica negra hay menos lneas telefnicas +#e en la ci#dad de Co3io o en la isla de Manhattan en !#eva 0or3*** 'n enero de 455Q se estima a +#e #n QL por 4LL de los die( millones de ordenadores conectados a Internet pertenecan a estado#nidenses* E$#&l es el leng#a)e dominante en el ci erespacioF1 el ingl%s* Las diferencias sociales provocadas por la era de la electrnica van a ser pronto compara les a las desig#aldades res#ltantes de las inmensas inversiones financieras transnacionales* 'n c#anto a las f#er(as econmicas +#e se han apoderado de las redes, tienden a generali(ar, o peor a:n, a refor(ar, los o st&c#los +#e impiden s# acceso a la generalidad de la po lacin* Los retos son cr#ciales para el f#t#ro* 'l programa norteamericano Che !ational Information Infrastr#ct#re, i lia de Dilliam $linton y de s# vicepresidente, Al ert ,ore, es claro1 ;'s f#ncin de la li re empresa aseg#rar el desarrollo del programa de las a#topistas de la informacin*< Martin @angemann, comisario e#ropeo encargado de las telecom#nicaciones, declara a ig#almente +#e la sociedad de la informacin no se a rir& camino m&s +#e ;si de)amos desenvolverse a las f#er(as del mercado< y +#e la ;condicin previa< de e ser el ;levantamiento< de los act#ales monopolios nacionales en las telecom#nicaciones y en las infraestr#ct#ras y redes* $on la privati(acin impara le, las redes, y so re todo Internet, ser&n progresivamente li eradas de c#al+#ier demanda de servicio p: lico, en eneficio de los intereses partic#lares* !o menos de HQ compaAas telefnicas pertenecientes a pases del S#r ser&n p#estas en venta en los pr/imos aAos* E$#&l ser& la regla glo al para el f#t#roF La propiedad privada de todas las estr#ct#ras +#e constit#yen la plataforma del ci erespacio* Los gigantes de las telecom#nicaciones, como ACC, Microsoft y M$I, esperan con fr#icin coloni(ar el ci erespacio ligando la notoriedad de s#s nom res a las proe(as de s#s e+#ipos de mar3eting, lo +#e les aportar& c#antiosos medios en el campo de los servicios a s#s clientes y en s#s frm#las de fact#racin* E2nde se #tili(a con mayor intensidad InternetF 'n el terreno comercial* 'n oct# re de 455Q, el apartado ;comercial< incl#a mas de #na c#arta parte de todos los servidores de Internet, s#perando ampliamente al campo de lo ;ed#cativo<, #tili(ado por las instit#ciones #niversitarias* 0, sin em argo, el s#eAo +#e encarna Internet, el del intercam io de informacin #niversal y sin o st&c#los, no ha m#erto ni m#cho menos* Pero mientras la transmisin del sa er siga las pa#tas imp#estas por el poder poltico"econmico, este ideal de #na ;democracia de la informacin< seg#ir& residiendo en el terreno de la #topa*

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'l nue#o comple5o industrial+informacional 'n el momento de a andonar la $asa @lanca, en 45Q4, el general 'isenho-er declara a +#e el comple)o militar"ind#strial constit#a #na ;amena(a para la democracia<* E$mo no perci ir en 455R la amena(a de #n verdadero vasalla)e ci ern%tico, c#ando se instala #n a#t%ntico comple)o ind#strial"informacional, e incl#so c#ando ciertos lderes norteamericanos ha lan de #na virt#al democracy con #n tono +#e evoca al integrismo msticoF Por primera ve( en la historia del m#ndo se transmiten mensa)es de forma permanente al con)#nto del planeta por medio de cadenas de televisin interconectadas por sat%lite* 'n la act#alidad dos cadenas planetarias " $!! y MC? " pero maAana ser&n decenas, y conmocionar&n cost#m res y c#lt#ras, ideas y de ates* 0 parasitar&n o cortocirc#itar&n la vo( de los go iernos, as como s# cond#cta* ,r#pos m&s potentes +#e los 'stados llevan a ca o #na ra(ia so re el ien m&s precioso de las democracias1 la informacin* ECratan de imponer s# ley al m#ndo entero o, por el contrario, desean a rir #n n#evo espacio de li ertad para el ci#dadanoF !i Ced C#rner, de la $!!N ni R#pert M#rdoch, de !e-s $orporation LimitedN ni @ill ,ates, de MicrosoftN ni otras tantas decenas de n#evos amos del m#ndo, han sometido )am&s s#s proyectos al s#fragio #niversal* La democracia no se ha hecho para ellos* Se enc#entran por encima de s#s disc#siones intermina les en las +#e conceptos como el ien p: lico, el ienestar social, la li ertad y la ig#aldad conservan a:n s# sentido* !o tienen tiempo +#e perder, s#s prod#ctos y s#s ideas atraviesan sin o st&c#los las fronteras de #n mercado glo ali(ado* 'n s#s es+#emas, el poder poltico no es m&s +#e el tercer poder* Por delante se enc#entra el poder econmico y el poder medi&tico, y c#ando se poseen %stos, hacerse con el poder poltico no es m&s +#e #n mero tr&mite* Las n#evas tecnologas slo contri #ir&n al perfeccionamiento de la democracia si l#chamos, en primer l#gar, contra la caricat#ra de sociedad m#ndial +#e nos preparan las m#ltinacionales, lan(adas a t#m a a ierta hacia la constr#ccin de las a#topistas de la informacin* Procedentes 8#na ve( m&s9 de 'stados Unidos, pero alegremente retomadas por los e#ropeos, estas n#evas pr%dicas sirven a los intereses del capitalismo m#ndial* La n#eva aristocracia planetaria de las finan(as, de los media, de los ordenadores, de las telecom#nicaciones, de los transportes y del ocio da saltos de alegra y de s#ficiencia1 se proclama el motor de la sociedad del conocimiento, de la revol#cin de la inteligencia* Las redes m#ndiales de empresas c#entan con las a#topistas de la informacin y de la com#nicacin para gestionar me)or s#s negocios, aplicar s#s estrategias de con+#ista, desarrollar e imponer s#s normas y defender s#s posiciones de monopolio ad+#iridas so re los mercados* Lo mismo s#cede con el capitalismo financiero* Una de las contri #ciones m&s grandes de las n#evas tecnologas a la economa contempor&nea ha sido la aceleracin de los movimientos de capitales* 'n este conte/to, la ;tecno#topa< de la sociedad de la informacin sirve a la n#eva clase dirigente a nivel planetario para afirmar y hacer aceptar la glo ali(acin, es decir, la li erali(acin total de todos los mercados a escala m#ndial* Seg:n los n#evos amos del m#ndo, la sociedad de la informacin lleva consigo n#evas formas de desreg#lacin m&s all& de los 'stados1 e/igen +#e c#al+#ier reglamentacin sea de)ada e/cl#sivamente a cargo del mercado glo al* !adie p#ede afirmar +#e '#ropa s#fra #na carencia de talentos* Lo +#e le falta todava es #na vol#ntad poltica, f#erte y compartida, para respaldarlos por todos los medios1 c#otas 8o e/cepciones respecto al li re comercio9 para sectores como la c#lt#ra,

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cr%ditos com#nitarios m&s a #ndantes, capacidad para decir ;no< a 'stados Unidos cada ve( +#e sea necesario* Conflictos b&licos y manipulacin de las mentes 2#rante los :ltimos aAos la glo ali(acin de la informacin, s# instantaneidad y espectac#lari(acin, han modificado de manera radical el tratamiento de los conflictos armados* La @i lia 8con el Li ro de =os#%9 y la Iliada de .ornero f#eron pro a lemente los primeros ;reporta)es< so re g#erras de la antig[edad* $ontar lo +#e oc#rre en #n conflicto sangriento es #na actividad tan vie)a como el m#ndo, pero los medios masivos de com#nicacin e/isten slo desde mediados del siglo /i/* 2e la g#erra de $rimea a la del ,olfo, la evol#cin de la )#rispr#dencia ha permitido a las a#toridades militares controlar me)or la informacin* 'l est#dio de los man#ales de g#erra nos enseAa cmo aparecieron y se desarrollaron nociones como ;propaganda<, ;g#erra psicolgica<, ;desinformacin<, etc*, +#e han transformado la relacin entre g#erra y medios de com#nicacin* 'l tel&$rafo y la foto$rafa Codo cam ia hacia 4RRL, c#ando aparecen los peridicos de masas como res#ltado de #na do le revol#cin t%cnica1 la invencin de la linotipia y la de la rotativa* Por otra parte, la prensa incorpor dos invenciones importantes en t%rminos de com#nicacin, el tel%grafo y la fotografa, +#e le permitieron el acceso a informaciones le)anas en #n tiempo corto* Al a#mentar s# alcance m#ndial, tam i%n p#do incrementarse la tirada de los peridicos* Los diarios de la seg#nda mitad del siglo /i/ empe(aron a enviar corresponsales de g#erra a los conflictos* Pero los com ates tam i%n cam iaron con el desarrollo de la era ind#strial y la aparicin de n#evas tecnologas %licas 8entre ellas el #so militar del tel%grafo9 y n#evas armas 8f#sil de repeticin, ametralladora, caAn de acero y de retrocarga, tren militar, vehc#los lindados, aeroplanos, etc*9* Crimea 89:;, primeras fotos Las primeras fotografas " t%cnica de la era ind#strial " #tili(adas como medio de informacin, y no para #so militar, f#eron las de la g#erra de $rimea 84RKO"4RKQ9* 'n ellas se ven esencialmente o )etos est&ticos, como fortificaciones, trincheras, o soldados m#ertos, pero pr&cticamente ning:n com atiente en movimiento o en plena atalla* 'n '' UU se desarroll ampliamente la fotografa d#rante la g#erra de secesin 84RQ4"4RQK9, de la +#e se sacaron millones de clich%s* 7#e, de hecho, #n conflicto ampliamente fotografiado, lo c#al a#ment el inter%s del p: lico* Lo mismo oc#rri con la g#erra franco"alemana de 4R6L, con la ins#rreccin revol#cionaria de la $om#na de Pars 84R6L9 y, m&s tarde, con la g#erra de los ers en Xfrica del S#r 84R55"45LH9* La prensa de masas #tili( la fotografa con prof#sin, pero presentando esencialmente escenas fi)as, con soldados inmviles* Las g#erras de $# a y de 7ilipinas de finales del siglo /i/ 84R5K"4R5R9 f#eron conflictos +#e las prensas estado#nidense y espaAola c# rieron de manera m#y importante* 7#e la primera ve( +#e el cinematgrafo, reci%n inventado por los hermanos Lo#is y A#g#ste L#mi%re, se hi(o eco a s# manera de #n conflicto armado* 'l cine lleg a La .a ana en 4R5Q, dos aAos antes del final de la g#erra de $# a, de manos de ,a riel ?eyre, operador de los hermanos L#mi%re* $on #na c&mara L#mi%re gra #na serie de escenas de manio ras militares, donde se plasma a la atmsfera %lica

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+#e e/ista entonces en la capital c# ana* 'sta g#erra responda para '' UU al proyecto del ;destino manifiesto<, y a s# poltica e/pansionista* Dilliam Randolph .earst, el gran patrn de la prensa norteamericana " el persona)e +#e Orson Delles inmortali( en s# pelc#la $i#dadano Bane " , movili( a todos s#s peridicos para provocar la intervencin de '' UU en $# a* Una an%cdota res#me el poder de la prensa escrita en esa %poca* $#entan +#e el magnate envi a #n corresponsal a La .a ana y +#e %ste, viendo desde all +#e todo esta a tran+#ilo, mand a .earst #n telegrama diciendo +#e no ha a ning#na g#erra y +#e regresa a a 'stados Unidos* .earst le contest con #n telegrama1 ;P#%dese* M&ndeme il#straciones y te/tos, +#e yo le mando la g#erra*< 'ntonces t#vo l#gar la e/plosin del acora(ado Maine en La .a ana, y '' UU aprovech para declararle la g#erra a 'spaAa* 's la primera contienda donde se aprecia la infl#encia e/cepcional de los n#evos medios de com#nicacinN la prensa hi(o #na campaAa masiva para movili(ar a la opinin p: lica 8el go ierno de Dilliam McBinley se vio pr&cticamente o ligado a declararla9* Cam i%n en esta %poca '' UU prod#)o pelc#las montadas a partir de la g#erra de $# a 8como la atalla naval de la aha de Santiago9 para mostrar el podero de la flota estado#nidense* 2e hecho, so re ese conflicto, posterior a la invencin del cinematgrafo 84R5K9, no hay im&genes filmadas* Slo las de esa reconstr#ccin reali(ada en est#dios norteamericanos* 'n a+#ella %poca se dif#ndieron como si f#eran im&genes doc#mentales, c#ando en realidad no ha a ning#na c&mara filmando las atallas* 3&6ico 8<88, el cine en accin 2e ig#al manera, la revol#cin me/icana 84544"45HL9 movili( a los grandes medios de com#nicacin, reporteros de todo el m#ndo, fotgrafos y, por primera ve(, el cinematgrafo* La revol#cin me/icana es la primera g#erra filmada en directo* $amargrafos de noticiarios y reali(adores de doc#mentales 8entre ellos Rao#l Dalsh9 rodaron directamente escenas de la revol#cin y de s#s principales protagonistas1 Pancho ?illa y 'miliano >apata* 2#rante la primera g#erra m#ndial 8454O"454R9 f#e c#ando la opinin p: lica occidental empe( a seg#ir los acontecimientos militares con inter%s, gracias a +#e la informacin llega a r&pidamente y en soporte vis#al* Los propios militares #tili(aron la fotografa a%rea para identificar las posiciones enemigas antes de ser om ardeadas* .asta entonces, la prensa act#a a con las manos li res y el primer conflicto en el +#e aparece #n verdadero desac#erdo entre los intereses de #n 'stado y la li ertad de informacin es la primera g#erra m#ndial* 'n ella se va a verificar +#e ;la primera vctima de #na g#erra es la verdad<* Los hostilidades estallan en agosto de 454O, y todos los peridicos afirman +#e va a ser ;#n paseo militar de verano<* Los franceses esta an convencidos de +#e entraran en @erln antes de las !avidades* 0 los alemanes pensa an +#e haran lo mismo en Pars en ig#al tiempo* 'sa atmsfera de ent#siasmo y de inconsciencia la crean los peridicos, +#e se transforman en rganos de propaganda y rivali(an en histeria nacionalista* .ay +#e tener en c#enta +#e es la primera g#erra en la +#e todos los com atientes est&n alfa eti(ados, sa en leer, escri ir y contar* La enseAan(a primaria es o ligatoria en todos los pases e#ropeos desde el :ltimo tercio del siglo /i/* La esc#ela, y el est#dio de la historia nacional, han hecho de ellos #nos patriotas, les han convertido mayoritariamente en nacionalistas convencidos* Alg#nos tericos dicen +#e ;la geografa sirve para hacer la g#erra<N pero, en ese caso, hay +#e aAadir +#e la historia sirve para hacer a los g#erreros* 0 la confrontacin del 4O"4R es la primera en la +#e se da el enfrentamiento entre este n#evo tipo de com atientes* 'n este am iente, la prensa tiene el camino f&cil, crea ent#siasmo hacia la

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g#erra y hace creer en #na victoria pr/ima* 'ste conflicto va a cond#cir a los go iernos alem&n y franc%s a tomar medidas e/tremadamente severas con respecto a los medios de com#nicacin* La nue#a censura Por primera ve( los go iernos consideran +#e el estado de g#erra les a#tori(a a controlar el contenido de la prensa y, por e)emplo, constit#yen gr#pos de oficiales especiali(ados en la informacin, +#e son los :nicos acreditados para contactar con los periodistas* La prensa no tiene la oport#nidad de informar de idamente y, entre otros impedimentos, los reporteros no p#eden entrar en las trincheras hasta finales de 4546* 2#rante tres aAos, las trincheras son pr&cticamente invisi les, slo e/isten en el relato de los e/ com atientes* Para s#perar estas dific#ltades, los peridicos m&s importantes optan por nom rar a oficiales retirados como corresponsales en el frente* Se empie(a a ha lar de ;la manip#lacin de las mentes<* Aparecen en 7rancia las primeras p# licaciones satricas " Le $anard 'nchain% " +#e critican la cens#ra y las versiones de la g#erra +#e dan los peridicos* La prensa alemana, como la francesa o la inglesa, com ate el pacifismo por considerarlo #na forma de derrotismo* La prensa trata de inc#lcar en la opinin p: lica la idea de +#e se est& a p#nto de ganarN como si se avan(ara de victoria en victoria*** hasta la derrota final* 2e esta manera, la g#erra de 454O"454R crea las condiciones en las +#e los 'stados confiscan la li ertad de e/presin, la li ertad de informar, e imponen la cens#ra* Por ra(ones de inter%s s#perior* Lle$a la radio 2esde los aAos veinte 8y antes tam i%n1 la proclamacin de la revol#cin olchevi+#e se hi(o por medio de la radio del cr#cero A#rora9 #n medio de com#nicacin logra gran alcance y se desarrolla hasta conseg#ir la s#premaca al final de la d%cada de los c#arenta* Se trata de la radio, considerada como #n arma terri lemente efica( de propaganda y desinformacin* 'n esa %poca, los 'stados esencialmente totalitarios, como Italia y Alemania, van a hacer de la radio #n instr#mento de l#cha ideolgica* $omo la g#erra sin c#artel +#e enta lan, en 45MM y 45MO, la radio M#nich de ,oe els y la radio ?iena de 2ollf#ss*** Cam i%n el cine res#lta e/tremadamente importanteN en 'spaAa se ve el ;!o"2o<, se proyectan informaciones cinematogr&ficas en la primera parte de la sesin, presentando la contienda, como oc#rri con la con+#ista de 'tiopa"A isinia, o la de @ilia, por Italia, como #n conflicto mani+#eo en el +#e hay #enos y malos1 y la po lacin slo tiene acceso a la versin oficial de la confrontacin* La radio tiene +#e convencer a la opinin p: lica* La idea principal es +#e #na g#erra no slo se gana en el campo de atalla, sino tam i%n c#ando se con+#ista el cora(n de la po lacin, +#e constit#ye la retag#ardia* 2e ah +#e las g#erras medi&ticas hayan co rado tanta importancia con el tiempo, en primer l#gar para +#e los propios com atientes sepan por +#% est&n l#chando y, en seg#ndo l#gar, para +#e la opinin p: lica apoye este tipo de com ate* 'l cine de los aAos c#arenta comparte con la radio los o )etivos descritos* 2#rante esa %poca vimos cmo '' UU decide intervenir en el seg#ndo conflicto m#ndial, y cmo el propio Pent&gono se hace prod#ctor de cine, recl#tando a los me)ores directores de .olly-ood para reali(ar #na serie de pelc#las llamadas ;Por +#% estamos com atiendo< 8Dhy -e fight9, +#e se proyectan en todas las salas del pas* 'stas prod#cciones tratan de e/plicar al p: lico por +#% se ha de intervenir, c#ando inicialmente la opinin p: lica estado#nidense no era intervencionista* La principal propaganda se dirige al propio

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p: lico, para +#e cono(ca lo )#sto del com ate y la maldad del adversario* Se crea #na relacin go ierno"opinin p: lica tan f#erte, +#e es difcil tener #n criterio contrario # hostil a la intervencin* Los grandes medios de com#nicacin crean #na cohesin nacional respecto a la g#erra " +#e de e evitar c#al+#ier tipo de fract#ra " y, en partic#lar, #na post#ra generali(ada de apoyo al go ierno* Se mane)an elementos de car&cter emocional, +#e aparecen en este momento e ind#cen a silenciar c#al+#ier e/presin de disidencia* 'sta sit#acin se confirma en la g#erra del M5 al OK, con la intervencin de '' UU, ampliamente apoyada por los medios de com#nicacin* Dashington proh e +#e se haga propaganda o se diri)an e/presiones de solidaridad hacia la Alemania na(i, la Italia fascista o el =apn imperialista* 's decir, se acepta la idea de +#e hay #na plena solidaridad* 2entro de este marco " la tradicin estado#nidense permite criticar la forma en +#e se desarrolla la g#erra", la prensa va a den#nciar f#ertemente, por e)emplo, al general Patton por s# violencia y s# forma de cond#cir las ofensivas en las Ardenas y la invasin de Alemania, +#e c#estan demasiadas vidas* 2e hecho, era #s#al en '' UU permitir a los reporteros acompaAar a las primeras avan(adillas en las ofensivas* 'sto no es facti le en 7rancia, donde es imposi le criticar a c#al+#ier militar en el momento del conflicto* Pero s en la tradicin norteamericana* 0 de hecho hay #na serie de e)emplos +#e m#estran cmo por e)emplo en las playas de !ormanda los reporteros " entre ellos Ro ert $apa " rodaron las :nicas im&genes +#e podemos contemplar del desem arco de )#nio de 45OO* 'sto no e/iste en el periodismo e#ropeo, donde los reporteros llegan desp#%s de +#e las atallas est%n li radas, como si los periodistas f#eran elementos +#e hay +#e proteger, a los +#e como m&/imo se les p#ede enseAar ciertas cosas, pero no otras* $omo dice el almirante Antoine Sang#inetti1 ;Las g#erras son demasiado violentas para +#e los civiles las p#edan contemplar*< Lle$a la tele#isin La g#erra de $orea 845KL"45KM9 es la primera en la +#e la televisin tiene #n papel importante* 'l conflicto estalla en 45KL, c#ando la televisin es ya en '' UU el medio de distraccin y de ocio dominante* Los telespectadores ven en esta g#erra #na confrontacin tpica de la g#erra fra, de ideologas enfrentadas, com#nista\anticom#nista y, en el conte/to estado#nidense, ;antiamarilla<* 0a se ha a dado #na especie de ;antiamarillismo< contra =apn, d#rante la seg#nda g#erra m#ndial, +#e alg#nos analistas descri en como verdadero racismo* Canto en las pelc#las, en los cmics, como en los medios de com#nicacin de masas, la g#erra de $orea se presenta e/cesivamente caricat#ri(ada y, a veces, de forma plenamente racista* 7#ndamentalmente, es #na confrontacin en la +#e la prensa, la radio y la televisin estado#nidenses piensan +#e hay +#e ganar para evitar la e/tensin del com#nismo en el m#ndo* 'n 45O5, los aliados de '' UU ha an s#frido #na derrota en $hina con la victoria de Mao >eodong so re $hiang Bai"che3, lo +#e signific la implantacin de #n r%gimen com#nista en #n pas de QLL millones de personas* 'n $orea, el o )etivo com:n de Occidente 8declarado por la O!U, ya +#e participan en ella a#stralianos, neo(elandeses y franceses9 es el de contener la e/pansin com#nista* '' UU va a movili(ar para esta contienda a m&s de KLL*LLL hom res* La versin de la contienda +#e los medios de com#nicacin norteamericanos dif#nden es #n&nime, tanto la +#e presentan los peridicos como las del cine y la televisin*

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=uptura en >ietnam La sig#iente infle/in medi&tica se da en la g#erra de ?ietnam 845QH"456K9* 'n la seg#nda g#erra m#ndial el enemigo 8el na(i9 no tena defensores en los medios de com#nicacin de los pases democr&ticos* La g#erra de ?ietnam se presenta con otras caractersticas1 s# larga d#racin hace +#e '' UU no p#eda perderla, pero tampoco ganarla, cre&ndose #na sit#acin de estancamiento +#e cond#ce a la r#pt#ra de la adhesin* Los propios com atientes aca an por preg#ntarse1 Epor +#% estamos com atiendoF S#cede lo mismo +#e en la g#erra de $orea, pero la atmsfera ya no es la misma +#e d#rante la g#erra fraN no estamos en la era del maccarthysmo, por consig#iente, los medios de com#nicacin no aceptan las consignas de movili(acin y adoctrinamiento ideolgico +#e el go ierno de Dashington +#iere imponer* 2e hecho, la prensa va a informar con relativa li ertad so re la descomposicin del e)%rcito estado#nidense, carente de motivacin* 's #na g#erra difcil +#e se li ra contra #n adversario relativamente poderoso, h& il e invisi le* Los medios de informacin se niegan a silenciar los a #sos del e)%rcito de '' UU, las e)ec#ciones masivas de civiles, el #so de armas +#micas, la tort#ra, la destr#ccin del medio am iente con la #tili(acin de defoliantes +#micos, etc* .asta entonces, en ning:n pas del m#ndo los medios de com#nicacin ha an den#nciado el comportamiento de s#s propios soldados d#rante el desarrollo de #na g#erra* Por primera ve(, el )#ego de domin es e/tremadamente importante en esta relacin go ierno"e)%rcito"medios de com#nicacin"opinin p: lica* La prensa norteamericana ac#sa a s#s propios soldados de ser #nos &r aros y eso provoca #n gran impacto en la sociedad civil* Los reporteros sig#en go(ando de las condiciones tradicionales +#e el e)%rcito de '' UU concede a la prensa1 c#al+#ier periodista acreditado reci e a#tom&ticamente rango de oficial, p#diendo as integrarse en c#al+#ier misin por peligrosa +#e %sta sea* Los reporteros son testigos y no prod#cen te/tos o relatos sonoros +#e se p#edan manip#lar, sino +#e las c&maras filman la realidad* Se ha dicho +#e f#e la primera ;g#erra televisada<* Lo f#e en efecto, pero no en directo* Se trata de la primera confrontacin filmada para la televisin, a#n+#e no en tiempo real, por+#e se necesita a enviar las pelc#las 8rodadas en 4Q mm9 por avin a '' UU y %stas se dif#ndan con HO o OR horas de distancia respecto a los hechos* '/isten fotografas c%le res, como la de la niAa corriendo desp#%s de ha er reci ido napalm* !adie p#ede pensar +#e esa niAa es el enemigo +#e pone en peligro la e/istencia de '' UU* 'n este sentido, la prensa e)erce #na infl#encia demoledora so re la sociedad norteamericana, por+#e evidentemente nadie +#iere enviar a s#s hi)os a esa g#erra* Adem&s, la atmsfera en el seno del e)%rcito es de desmovili(acin, de degradacin moral, #so de drogas, etc* 0 res#lta f#ndamental el hecho de +#e esos soldados no sean ;ca alleros<* 'sto provoca #na r#pt#ra entre eJ go ierno y la opinin p: lica estado#nidense, +#e no apoya la g#erra al ver +#e se hace por ra(ones ideolgicas y no para salvar a la po lacin* 'ste am iente gangrena al pas y c#ando termina la contienda, con la derrota de 'stados Unidos en 456K " la primera en s# historia " se plantea la c#estin de por +#% no se ha vencido* Pro a lemente, la derrota se de i a ra(ones estrat%gicas militares y a +#e el :nico armamento +#e no #tili(aron los norteamericanos f#e el n#clear* Pero esencialmente se pens +#e la desmotivacin de la opinin p: lica prod#)o tam i%n la del 'stado Mayor* 'l hecho de +#e los ci#dadanos p#dieran presenciar paso a paso la evol#cin del conflicto, los )#icios hechos a a#t%nticos criminales de g#erra en el propio '' UU o las crticas a ciertos comportamientos s#scitaron la refle/in y desem ocaron en #n cam io en la relacin

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medios de com#nicacin"g#erra"opinin p: lica, en el +#e nos encontramos a partir de entonces* 'l modelo 3al#inas Los primeros +#e aprenden la leccin de la g#erra de ?ietnam no son los estado#nidenses sino los rit&nicos* 'l Reino Unido comprende, antes +#e nadie, lo +#e ha cam iado para la estrategia militar con el desarrollo de los medios de com#nicacin* 'l disc#rso televisivo es ahora m#y convincente y la televisin penetra en todos los hogares* 'l espectador es testigo de #n acontecimiento militar, y eso provoca gran pert#r acin en la manera de conce ir el desarrollo de los conflictos* Res#lta indispensa le refle/ionar so re ello* 'l primer conflicto +#e va a ser tratado de otra forma ser& la g#erra de las islas Malvinas en 45RH* Las lecciones de la g#erra de ?ietnam cond#cen al 'stado Mayor rit&nico a esta lecer otra estrategia para relacionarse con los medios de com#nicacin de masasN la (ona del enfrentamiento es idnea, ya +#e por definicin est& aislada y constit#ye #n escenario m#y le)ano* La primera leccin es +#e en #n conflicto el papel de #eno " para los medios " es el de la vctima* Uno de los primeros o )etivos ser&, p#es, aparecer como vctima* $rear #na imagen m#y agresiva, m#y negativa, m#y amena(ante, del adversario* La seg#nda leccin es +#e la g#erra es peligrosa y +#e los periodistas corren peligro si se acercan al frente* .ay +#e protegerlos p#es, evitando +#e se apro/imen a los l#gares donde se intercam ian disparos* Los rit&nicos no +#ieren de)ar +#e el con)#nto de la po lacin sea testigo de los com ates, as&ndose en +#e las g#erras son demasiado complicadas para +#e la opinin p: lica las p#eda conocer directamente* 2e este modo, Londres selecciona a)o s# criterio, a #n gr#po de reporteros con el prete/to de la le)ana del conflicto* Los medios van a insistir en el hecho de +#e en Argentina e/iste #na dictad#ra militar m#y cr#el, y tam i%n +#e esa dictad#ra ha oc#pado militarmente las Malvinas* $on este sistema, los periodistas ingleses slo p#eden c# rir ese conflicto a)o proteccin del e)%rcito rit&nico* $#ando la esc#adra inglesa llega a la (ona de enfrentamiento, el #+#e +#e transporta a los periodistas +#eda en la periferia, ale)ado del l#gar de los com ates, y all reci en la informacin* Por tanto, %sta llega a trav%s del 'stado Mayor y los medios de com#nicacin no van a tener ning#na posi ilidad de acceder directamente al l#gar del conflicto, por m&s +#e se enc#entren en el escenario de las Malvinas* Se li ran atallas +#e dem#estran +#e los rit&nicos no son invenci les, +#e la aviacin argentina es m#y efica(, +#e #tili(a armas modernas* Los medios de com#nicacin ingleses se refieren a la g#erra como a #n conflicto f&cil, #n paseo militar* Menos la @@$ 8@ritish @roadcasting $orporation9, +#e es la :nica +#e no acepta manip#lacin y amena(a con pedir material a la propia televisin argentina para mostrar otro p#nto de vista* Pero en la pr&ctica se presenta glo almente como #na g#erra ideal para la opinin p: lica* Una g#erra sin violencias grat#itas, sin vctimas inocentes, en la +#e el comportamiento rit&nico aparece como ca alleresco, generoso* 'ste fenmeno de cens#ra va a f#ncionar y los rit&nicos ser&n capaces as de proponer a todos los e)%rcitos del m#ndo #n modelo de manip#lacin inteligente de los medios de com#nicacin* 's el modelo +#e se va a aplicar a partir de entonces, en todos los conflictos en los +#e intervienen las grandes potencias* A partir de ahora la g#erra solamente podr& verse c#ando los implicados sean pe+#eAos 'stados*

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'ntramos en #n #niverso en el +#e la idea de +#e las g#erras son transparentes ha sido a andonada* 2esde ?ietnam, en las g#erras slo se filma la versin +#e conviene dar del conflicto, la +#e el ;ministro de la g#erra< de la potencia correspondiente +#iere dar a conocer* ?ranada, 8<9@ La sig#iente g#erra en la +#e interviene #na gran potencia es la invasin de la isla cari eAa de ,ranada por parte de '' UU, en 45RM* Codo se presta a la aplicacin del modelo de las Malvinas* Los periodistas no p#eden acompaAar a las tropas en el desem arco, +#e se desarrolla d#rante c#atro o cinco das, por lo +#e no e/isten im&genes de %ste* 'l Pent&gono se e/c#sa diciendo +#e es #na g#erra ;peligrosa< para los corresponsales y +#e ;las tropas c# anas< +#e se enc#entran en la isla est&n ofreciendo #na resistencia importante* As +#e c#ando llegan los reporteros est& todo oc#pado y la g#erra ya no presenta aspectos desagrada les* Ser& la primera ve( +#e las grandes cadenas de televisin estado#nidenses llevar&n a)#icio al go ierno por ha er violado la primera enmienda de la $onstit#cin de '' UU so re la li ertad de prensa* Panam(, 8<9< 'l seg#ndo conflicto en el +#e el modelo de las Malvinas se aplica ya esta lemente es la toma de Panam& en 45R5, donde los estado#nidenses van a #tili(ar #n m%todo m&s sofisticado* Al ig#al +#e en ,ranada, en Panam& no hay testigos d#rante las primeras horas del ata+#e, el perodo m&s difcilN y la n#eva estrategia #tili(ada por '' UU en esa intervencin se asa en +#e se lleva a ca o al mismo tiempo +#e la cada del r%gimen de $ea#cesc# en R#mania, el HL de diciem re de 45R5, con el m#ndo entero oc#pado en ver en directo por televisin los com ates calle)eros de @#carest* Las cadenas de televisin m&s importantes rompen s# programacin, e incl#so emiten d#rante HO horas lo +#e est& oc#rriendo en R#mania* Mientras el m#ndo entero est& entretenido viendo los hechos de R#mania, '' UU, #tili(ando lo +#e se llama #n ;efecto iom o<, interviene en Panam& y sa e +#e, en realidad, aparte de los pases hispanoamericanos, en el resto del m#ndo el efecto medi&tico ser& sec#ndario* Pr&cticamente no hay im&genes de lo +#e oc#rri en Panam&, y la versin estado#nidense m#estra al presidente !oriega como traficante de drogas, ca#sante de todos los acontecimientos* .oy da sa emos +#e si los conflictos de R#mania y Panam& h# iera +#e medirlos por el n:mero de vctimas, los res#ltados seran los sig#ientes1 en R#mania los m#ertos no llegaron a 4*LLL, mientras +#e en Panam& res#ltaron m&s de O*LLL* Sin em argo, la co ert#ra medi&tica de R#mania f#e infinitamente m&s importante en n:mero de horas de televisin* Una ve( p#esto en pr&ctica este modelo, se aplicar& m&s estrictamente en la g#erra del ,olfo y act#almente es la pa#ta oficial de todos los pases +#e pertenecen a la OCA!* 'n septiem re de 45RQ se p# lic #n informe ela orado por la Alian(a Atl&ntica so re cmo comportarse con los medios de com#nicacin en caso de conflicto, sig#iendo el modelo e/acto de la estrategia rit&nica en las Malvinas* A los go iernos no les importa ya +#e los especialistas ac#dan desp#%s del conflicto a contar lo +#e en realidad aconteci* Lo +#e les interesa preservar es +#e, en el momento en +#e se desarrolla el conflicto, haya #na sagrada #nidad de criterios* La +#e e/isti en la g#erra de $orea, as como en la primera y seg#nda g#erras m#ndiales1 dar #na :nica versin y designar como traidor a todo a+#el +#e apare(ca como disidente* 'n realidad,

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m#chos periodistas no se dieron c#enta de +#e las g#erras ya no se podan filmar* Por eso les pill desprevenidos la g#erra del ,olfo 8455L"45549* La era de la sospecha 'scepticismo* 2esconfian(a* Incred#lidad* Cales son los sentimientos dominantes entre los ci#dadanos respecto a los media, y m#y partic#larmente a la televisin* $onf#samente, se perci e +#e algo no marcha en el f#ncionamiento general de la informacin* So re todo desde 4554, c#ando las mentiras y las mistificaciones de la g#erra del ,olfo " ;Ira3, c#arto e)%rcito del m#ndo<, ;la marea negra del siglo<, ;#na lnea defensiva ine/p#gna le<, ;los ata+#es +#ir:rgicos<, ;la eficacia de los Patriot<, ;el #n3er de @agdad<, etc* " chocaron prof#ndamente a los telespectadoresN algo +#e confirm la gran impresin de malestar +#e ya ha an s#scitado as#ntos como el falso enterramiento de Cimisoara*** y se ha prolongado ad na#seam desp#%s en cada mega"acontecimiento1 de la Somalia de 455H a la m#erte de 2iana en 4556* !adie niega la indispensa le f#ncin de las com#nicaciones de masas en #na democracia* La informacin es esencial para la #ena marcha de la sociedad* !o hay democracia posi le sin #na #ena red de com#nicaciones y sin el m&/imo de informaciones* ,racias a la informacin el hom re vive como #n hom re li re* Codo el m#ndo est& convencido de esto* 0, sin em argo, los media han entrado en #na era de sospecha* !o es la primera ve( +#e esto oc#rre* 2#rante decenios " aAos sesenta y setenta " se reproch especialmente a la televisin ser #n ;instr#mento del poder< y +#erer ;manip#lar los esprit#s< para el eneficio electoral del partido dominante* 'sta primera etapa en la desconfian(a, esencialmente poltica, termin en n#merosos pases 8en 7rancia en 45RH9 con el fin del control directo e)ercido por los go iernos so re la informacin televisada, y la creacin de instancias de reg#lacin 8Alta A#toridad, $omisin !acional o $onse)o S#perior9 del a#diovis#al* !o es el caso de 'spaAa y eso es algo +#e sig#e siendo escandaloso* La seg#nda era de la sospecha no tiene el mismo car&cter* Se asa en la conviccin de +#e el sistema informacional no es fia le, +#e tiene fallos, +#e da pr#e as de incompetencia y +#e p#ede " a veces a pesar s#yo " presentar enormes mentiras como verdades* 2e ah la in+#iet#d de los ci#dadanos* !os encontramos ante #n giro en la historia de la informacin* 'n el seno de los media, desde la g#erra del ,olfo, en 4554, la televisin ha tomado el poder* Ahora es ella la +#e da el tono, +#ien determina la importancia de las noticias, +#ien fi)a los temas de la act#alidad* .asta hace poco tiempo, el telediario de la noche se organi(a a so re la ase de las informaciones aparecidas el mismo da en la prensa escritaN se encontra a en %l la misma clasificacin de la informacin, la misma ar+#itect#ra, el mismo orden* Ahora oc#rre a la inversa* 's la televisin +#ien dicta la norma, es ella +#ien impone s# orden y o liga a los otros media, en partic#lar a la prensa escrita, a seg#irle* $on motivo del as#nto de Cimisoara, en diciem re de 45R5, los responsa les de los peridicos admitieron p: licamente +#e, impresionados por las im&genes vistas en la televisin, ha an reescrito el te/to de s# enviado especial, +#e no ha la a de la fosa de cad&veres desc# ierta* 2e ese da arranca #na n#eva etapa en la evol#cin de la informacin* Un media central " la televisin " prod#ce #n impacto tan f#erte en el &nimo del p: lico +#e los otros media se sienten o ligados a acompaAar este impacto, mantenerlo, prolongarlo* Si la televisin ha conseg#ido imponerse as no ha sido solamente por+#e propaga #n espect&c#lo, sino por+#e se ha convertido en #n medio de informacin m&s r&pido +#e

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los otros* Cecnolgicamente apta, desde finales de los aAos ochenta, mediante la emisin por sat%lite, para transmitir im&genes a la velocidad de la l#(* Poni%ndose a la ca e(a en la )erar+#a de los media, la televisin impone a los otros medios de informacin s#s propias perversiones* 'n primer l#gar, s# fascinacin por la imagen* 0 esta idea f#ndadora1 slo lo visi le merece informacin* Lo +#e no es visi le y no tiene imagen no es televisa le, por tanto, no e/iste* Los acontecimientos prod#ctores de im&genes f#ertes 8violencias, cat&strofes, s#frimientos9 toman, en este conte/to, la delantera en la act#alidad1 se imponen a los otros temas incl#so si s# importancia es en a sol#to sec#ndaria* 'l shoc3 emocional +#e prod#cen las im&genes " so re todo las de dolor y m#erte " no p#ede compararse con el +#e p#eden prod#cir los otros media, incl#ida la fotografa 8 asta con o servar la crisis act#al del fotorreporta)e, cada ve( m&s ganado por la prensa del cora(n9* O ligada a seg#irla, la prensa escrita p#ede recrear la emocin sentida por los telespectadores, en te/tos +#e planean so re el mismo registro afectivo, sentimental, dirigi%ndose al cora(n y no a la ra(n* $onsec#encia1 las crisis, incl#idas las m&s graves, de las +#e no hay im&genes, son despreciadas, incl#so por los media tenidos por serios* 'sta ley de ase de la informacin moderna no es ignorada por los poderes polticos, +#e intentan #sarla en s# eneficio* As, c#ando se trata de c#estiones delicadas y comprometedoras, vigilan celosamente a fin de +#e ning#na imagen circ#le* Se trata de #na forma selectiva de cens#ra* Los relatos escritos, los testimonios orales p#eden en rigor dif#ndirse* =am&s prod#cir&n el mismo efecto* 'l peso de las pala ras no vale lo mismo +#e el shoc3 de las im&genes* P#es, como afirman los e/pertos en com#nicacin, la imagen desva o an#la el sonido y es el o)o el +#e lo lleva hacia el odo* Cam i%n alg#nas im&genes son hoy o )eto de rig#rosa vigilancia* O m&s ien, alg#nas realidades est&n estrictamente prohi idas en lo +#e respecta a s# conversin en im&genes* 's el medio m&s efica( para oc#ltarlas* !o hay imagen, no hay realidad* $omo se ha seAalado en otros capt#los, desde la g#erra del ?ietnam, los estados mayores de los e)%rcitos ya ha an comprendido esto* 0 ning#na g#erra desp#%s, ni si+#iera las cond#cidas por 'stados democr&ticos, ha sido o )eto de transparencia en materia de informacin* Ast#cias, mentiras, silencios, se han convertido en la norma, como se p#do constatar con motivo de las crisis de las Malvinas en 45RH, de ,ranada en 45RM, de Panam& en 45R5 y, en fin, del ,olfo en 4554* !o ha sido :nicamente el e)%rcito +#ien lo ha entendido de esta forma* La mayora de los organismos p: licos o privados lo sa en tan ien +#e se han dotado masivamente de agregados de prensa y encargados de com#nicacin* S# f#ncin1 practicar la versin moderna, ;democr&tica<, de la cens#ra* P#e reposa en dos fig#ras de primer orden1 la retencin, en s# forma cl&sica de informacin n#laN y la sat#racin, forma contempor&nea de la edad de la com#nicacin1 el periodista se h#nde, literalmente, a)o #na avalancha de datos, dossiers, m&s o menos interesantes, +#e le movili(an, le oc#pan y, como #n seA#elo, le distraen de lo esencial* Adem&s, esto estim#la s# pere(a1 ya no hay +#e #scar la informacin, llega sola* 2os lgicas se enfrentan1 la del ;todo imagen< +#erida por la televisin, y la del ;cero imagen< defendida por los poderes* La primera cond#ce a a #sos cada ve( m&s frec#entes, como la ela oracin de falsedades, el rec#rso discreto a los archivos 8e)emplo, el cormor&n retn presentado como #na gaviota del ,olfo vctima de la ;marea negra<9, la reconstr#ccin de escenas con ay#da de actores o de im&genes de sntesis, la llamada a los videoaficionados +#e hayan filmado ;en vivo< acontecimientos sin importancia, etc* La otra lgica tiene #n nom re, se llama cens#ra* Pero no solamente por+#e en #n 'stado de derecho el estat#to de la imagen est% reglamentado* !o se filma c#al+#ier cosa o a c#al+#ier persona* 's necesario contar con a#tori(acin para penetrar con las c&maras en

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los hospitales, en las c&rceles, en los c#arteles, en las comisaras, en los asilos*** 'sto se p#ede entenderN tiene +#e ver con el respeto a la persona* Los militares han +#erido hacer e/tensi le este ra(onamiento a c#al+#ier (ona de com ate* Pero la g#erra, c#al+#ier g#erra, es consec#encia de lo poltico y afecta directamente a los ci#dadanos +#e tienen el de er de informarse y el derecho a estar informados* Los periodistas en la g#erra del ,olfo Ehicieron ien aceptando la lgica de los militares, la de los poolsF 'ra, inevita lemente, hacerse cmplices de s#s mentiras* Cal enfrentamiento de lgicas contradictorias se prod#ce en #n momento en +#e la televisin, +#e ha e/perimentado #n gran salto tecnolgico, p#ede presentar, en directo e instant&neamente, im&genes de c#al+#ier p#nto del planeta* P#ede seg#ir ya #n acontecimiento 8s#cesos o crisis internacionales9 en toda s# e/tensin* P#ede tam i%n, gracias a las transmisiones por sat%lite y a las cone/iones m:ltiples, transformar #n acontecimiento en as#nto central del planeta, haciendo reaccionar a los principales dirigentes del m#ndo, a las personalidades m&s destacadas, o ligando a los otros media a seg#irla, a amplificar la importancia del acontecimiento, a confirmar s# gravedad y a convertir en #rgencia a sol#ta la resol#cin del pro lema* EP#i%n p#ede escapar a este tam"tam planetarioF Ciananmen, @erln, R#mania, el ,olfo, Somalia, R#anda, 2iana, etc*, sac#den con tal f#er(a el c#rso de la act#alidad, +#e todo el resto de la informacin se dif#mina, se amortig#a, se disipa* .asta el p#nto de +#e otros hechos importantes p#eden disim#larse tras el parag#as de los media y escapar a la atencin del m#ndo* Cam i%n esto lo han comprendido los poderes y se aprovechan de la distraccin de la aldea planetaria, oc#pada en seg#ir con pasin #n gran ;drama< de la informacin, para llevar a ca o c#al+#ier accin critica le* As, 'stados Unidos se aprovech de la emocin despertada por la ;revol#cin< r#mana, en diciem re de 45R5, para invadir, en las mismas fechas, Panam&N Mosc: se servir& de la g#erra del ,olfo para intentar arreglar s#s pro lemas &lticos y para sacar a 'ric .onec3er de Alemania* 'l go ierno israel e/plotar& los espectac#lares ata+#es de los Sc#d ira+#es en 4554 para reprimir, de manera a:n m&s severa, a las po laciones civiles palestinas de $is)ordania y ,a(a* $linton intentar& desviar la atencin de los media de s#s as#ntos personales 8as#nto Le-ins3i, en enero de 455R9 relan(ando artificialmente las tensiones militares en la regin del ,olfo, etc%tera* A pesar de estos peligros, la informacin televisada se a andona a la em riag#e( del directo, parece poseda por #n f#ror de conectar, de m#ltiplicar, de enla(ar*** La g#erra del ,olfo elev esta n#eva fie re hasta el paro/ismo* La televisin e/hi i, literalmente, s#s modernas capacidades tecnolgicas, s# dominio 8no siempre perfecto9 de las cone/iones m:ltiples1 Dashington, Amm&n, =er#sal%n, 2ahran, @agdad, 'l $airo*** se s#cedan vertiginosamente en la pantalla, en #na especie de a#to(apping ensordecedor, enervante, fascinante* 2esp#%s, todas las cadenas han imitado a la $!! y el menor acontecimiento nacional 8matrimonio principesco9 o internacional 8via)e del papa a $# a, por e)emplo, en enero de 455R9 dan l#gar a #na histeria de los enlaces, a #na loc#ra de cone/iones con decenas de ;enviados especiales<* Ah est&, por otra parte, la f#ncin principal1 en esta aptit#d para llegar hasta el fin del m#ndo* P#es, por lo dem&s, esta ;tele"visifono< s#ena a h#eco* Adem&s, al m#ltiplicar las cone/iones, o liga a los corresponsales a permanecer cerca de las antenas mviles, impidi%ndoles ir en #sca de las f#entes y las informaciones* La permanente solicit#d desde los est#dios centrales o liga por otra parte a los reporteros a enla(ar ellos mismos con otros media llenando as, en #cle, el sistema informacional de r#mores diversos, de declaraciones sin importancia y de hechos no verificados* Lo importante, lo esencial, es +#e el sistema f#ncioneN +#e la m&+#ina ;com#ni+#e<* 0 no +#e informe* Cal es el principio so re el +#e se organi(a la cadena $!! convertida desde 4554 en el modelo a imitar*

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La consec#encia de esta n#eva sit#acin, de esta fascinacin por el directo, el Uve, el tiempo real es el cam io de modelo de representacin del telediario* 'ste espect&c#lo, estr#ct#rado como #na ficcin, ha f#ncionado 8y f#nciona todava9 so re #na dramat#rgia de tipo holly-oodiense* 's #n relato dram&tico en el +#e se s#ceden, en #na me(cla de g%neros, de golpes de teatro y de cam ios de tono 8en torno a tres registros centrales1 amor, m#erte, h#mor9 y reposan so re el atractivo principal de #na star, es decir, el presentador :nico1 Dalter $ron3ite ayer, 2an Rather hoy* 'n el cine, lo atrayente no es la historia de La dama de las camelias o de Madame @ovary +#e todos conocen, sino cmo ,reta ,ar o o Isa elle .#ppert reencarnan esos persona)esN de la misma manera en el telediario la informacin principal no es lo +#e ha pasado sino cmo el presentador nos lo c#enta* 'ste modelo est& siendo reempla(ado act#almente por otro1 el del periodismo deportivo* Lo importante son las im&genes del acontecimiento so re el c#al, como en #n partido, no hay gran cosa +#e decir* 'l comentario es mnimo y el papel del presentador dismin#ye* 'l periodista se presta a aAadir #n mnimo de informaciones p#es es la f#er(a de la imagen lo +#e importa* Lo mismo +#e se p#ede seg#ir #n partido s#primiendo el sonido, se p#eden pr&cticamente seg#ir los acontecimientos s#primiendo los comentarios* 'n el momento de la cada del m#ro de @erln, los presentadores de los telediarios +#e se ha an despla(ado decan, mirando a la c&mara, mientras +#e detr&s de ellos corra la gente del 'ste hacia el @erln op#lento1 ;Mirad, est&is viendo cmo se hace la historia ante v#estros o)os*< La televisin cree +#e ahora p#ede mostrar ;la historia mientras se hace<N y +#e cada #no es lo s#ficientemente ad#lto como para comprenderla* $omo si f#era s#ficiente ver #n acontecimiento para comprenderlo* Por esto se a re paso #na concepcin de la informacin en la +#e cada ve( se valora menos el tra a)o del periodista* As, desde el momento en +#e #n acontecimiento estalla en c#al+#ier l#gar, los media " so re todo la radio y la televisin " han adoptado la cost#m re de esta lecer contacto con alg#ien +#e se enc#entre all 8 asta +#e ha le el idioma del pas +#e se trate9 +#e dice lo +#e sa e* Incl#so a#n+#e sea poco, incl#so a#n+#e sea falso, incl#so a#n+#e se trate slo de #n r#mor* Lo importante es la cone/in y s# efecto de realidad1 el +#e ha la est& en el l#gar de los hechos y esto es #na garanta de a#tenticidad, es #n ;verdadero< testimonio, y eso es astante* Resid#o 8r#ina9 de la fascinacin por el periodismo de investigacin1 #n ;testigo< se convierte, en la ideologa del directo, en #n valor a sol#to* .asta el p#nto de +#e se intenta transformar al periodista en simple testigo 8pala ra +#e viene del griego y +#e +#iere decir m&rtir9* Se enva al periodista a l#gares +#e no conoce, de los +#e no sa e ni el conte/to sociopoltico, ni la historia, y apenas ha desem arcado s# cadena contacta ya con %l, le preg#nta, en caliente, s#s primeras impresiones* 's necesario +#e vaya r&pido, m#y r&pido1 ;Slo- ne-s, no ne-s<, tal es el eslogan de la $!!* Codo eso lo hace ;vivo<, todo ;com#nica<* 's lo esencial* 7rente a estos cam ios, el telespectador se +#eda desconcertado, desorientado* 2e ah s# malestar* 2esorientado por+#e lo +#e tam i%n cam ia " sin +#e las propias cadenas se den c#enta " es la instancia +#e otorga la credi ilidad* EPor +#% se cree en #n disc#rso a#diovis#al de informacinF 'n la historia de la informacin a#diovis#al ha ha ido dos modos de credi ili(acin, y nos encontramos hoy en el #m ral del tercero* Primero f#eron los espacios de act#alidad antes de las proyecciones cinematogr&ficas* $ada semana, las salas de cine presenta an #n acercamiento a la act#alidad nacional y m#ndial en im&genes y sonido* Se crea #n disc#rso a ca#sa del comentario en off, +#e fi)a a el sentido de las im&genes 8$hris Mar3er en $arta de Si eria demostr definitivamente la importancia sem&ntica del comentario so re las im&genes9 y haca ese sentido acepta le, evidente* 'l comentario lo profera #na

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vo( annima, no identificada 8sin aparecer en los tt#los de cr%dito9N era la vo( de #na a straccin, de #na alegora1 la de la informacin* 'sta vo(, ntidamente teolgica, ha la a a los espectadores en la osc#ridad y el silencio de la sala* 0 se la crea* 'l telediario de modelo holly-oodiense, el +#e inspir a comien(os de los aAos setenta, en 'stados Unidos a Dalter $ron3ite en la $@S, se crea por ra(ones estrictamente op#estas* La vo( +#e ha la a tena #n rostro y #n nom reN esta a perfectamente identificada, era la del presentador +#e ha la a a los telespectadores 8gracias al prompter9 mir&ndoles a los o)osN les ha la a cada noche, era reci ido en casa* Se esta leca con %l #na relacin de confian(a, de conocimiento* 0 #n conocido, +#e te ha la mir&ndote a los o)os, no p#ede mentir* Por este hecho, la credi ilidad de la informacin era mayor en la televisin +#e en los otros media* 'n los n#evos formatos, la fig#ra del presentador se dif#mina* La informacin ;en directo y en tiempo real< no p#ede reposar en #n presentador :nico, lo desdi #)a* Por otra parte, los pasa)es por el est#dio central son f#gaces, f#nciona so re todo como centro de seleccin, como cr#ce, pero lo importante es la red, la malla de corresponsales, la m#ltiplicacin de cone/iones, en res#men, el parpadeo permanente de #n sistema, +#e ahora oc#pa el espacio central* 's #n tinglado de estim#lacin electrnica el +#e se m#estra, +#e f#nciona, +#e ;com#nica<* 0, por el momento, los telespectadores carecen todava de signos para esta lecer con tal ma+#inaria #na relacin de confian(a, +#e es indispensa le para la credi ilidad* Llegar&, +#i(&, c#ando la familiaridad y la confian(a respecto a los microordenadores, Internet y otras ;m&+#inas inteligentes< hayan convencido de +#e se p#ede creer en la m&+#ina informacional* Pero nada se aseme)a, por el momento, en la vo( a stracta de la informacin a la presencia sonriente de #n presentador* 7rente al ci#dadano se conecta, se m#ltiplica, se circ#la por la red, en res#men, se ;com#nica<, pero el ci#dadano siente conf#samente +#e eso le e/cl#ye* La televisin, hay +#e sa erlo, no es #na m&+#ina para prod#cir la informacin sino para reprod#cir los acontecimientos* 'l o )etivo no es hacernos comprender #na sit#acin, sino hacernos asistir a #n acontecimiento* A los males de la poltica, gangrenada por la corr#pcin y por la de ilidad de las ideologas, se han aAadido, desde hace alg:n tiempo, la desconfian(a, la rep#lsin respecto a los periodistas y los media* La g#erra del ,olfo, Somalia, R#anda, 2iana y tantos otros tele"eventos 8repicados por la prensa y la radio9 han aca ado por desconcertar a los ci#dadanos* Adem&s, esta decepcin llega en #n momento en +#e el periodismo, en tanto +#e ;c#arto poder<, se presenta a como #n rec#rso posi le contra los a #sos de los otros tresN la garanta, para los ci#dadanos, de #n control democr&tico* Adornado con los calificativos m&s engaAosos " independiente, pro o, honesto y rig#roso " el periodista emerga de la descomposicin general y apareca como #n a#t%ntico paladn de la verdad, como el aliado fiel del ci#dadano desamparado* 'l as#nto Datergate, en los aAos setenta, y el papel +#e desempeAaron alg#nos periodistas, vinieron a confirmar +#e incl#so el hom re m&s poderoso del planeta " el presidente de 'stados Unidos " no poda resistir a la f#er(a de la verdad c#ando esta a defendida por reporteros sin tacha, incorr#pti les* Richard !i/on, h#ndido por las revelaciones del Dashington Post, t#vo +#e dimitir en 4565* 'n el c#rso de los aAos sig#ientes el periodista f#e, verdaderamente, presentado como el ;h%roe positivo< de las ficciones del ;realismo democr&tico< 8lo mismo +#e el o rero modelo, ;el hom re del m&rmol< era antes el h%roe positivo de las ficciones socialistas9* E$#&ntos films, doc#dramas, emisiones se han consagrado a s# gloria, a s# gesta o a s# martirioF

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A lo largo de todo el decenio de los ochenta, mientras se h#ndan " se deca " las ideologas y desaparecan la mayor parte de los intelect#ales de renom re, se al(a a la fig#ra del valiente periodista* Alg#nos de ellos, en 7rancia y en otras partes, se convertan en n#evos maitres & penser* $ons#ltados como or&c#los por los grandes media, esc#chados por los polticos, seg#idos por los ci#dadanos, alg#nos de esos vaticinadores consig#ieron incl#so aparecer a los o)os de la mayora 8n#eva pr#e a de la derrota del pensamiento9 con el estat#to de ;verdaderos pensadores de n#estro tiempo<* .oy caen del pedestal* 0 de en afrontar los sarcasmos y la desconfian(a de los ci#dadanos* M#chos de ellos comparten, adem&s, esta desconfian(a 8el RO por 4LL de los periodistas estiman ha er sido ;manip#lados< d#rante la g#erra del ,olfo9* Sin d#da la mala imagen act#al es, en parte, tan inmerecida como lo era la anterior mitificacin* 'l p: lico siente +#e s# me)or o peor participacin en la vida cvica, y, por tanto, la calidad de la democracia, depende de +#e c#ente con #na informacin de calidad* Pero el ci#dadano se ha de)ado ac#nar por los halagos de la televisin +#e le prometa informarle divirti%ndole, presentarle #n espect&c#lo lleno de primeros planos de act#alidad, apasionante como #na pelc#la de avent#ras* Se trata evidentemente de #na contradiccin* Ante #na informacin +#e sig#e hoy hasta el paro/ismo la lgica del s#spense y del espect&c#lo, el ci#dadano empie(a a comprender los riesgos +#e le hacen correr s# a andono y s# fascinacin* 2esc# re +#e informarse c#esta* 0 +#e ese es el precio de la democracia* 1ue#os imperios medi(ticos =upert 3urdoch Magnate de los media de A#stralia 8donde posee #n centenar de peridicos y varias cadenas de radio y televisin9, R#pert M#rdoch se hi(o c%le re a mediados de los aAos ochenta rompiendo los sindicatos o reros de artes gr&ficas 8m#y ligados al Partido La orista9 con el apoyo firme del go ierno Chatcher* Act#almente controla #n tercio de la tirada de los diarios rit&nicos, partic#larmente con Che S#n, el prestigioso Che Cimes y s#s respectivos dominicales, !e-s of the Dorld y S#nday Cimes* Pero todo esto representa slo #na parte m#y pe+#eAa del imperio !e-s $orp* 84L*LLL millones de dlares como cifra de negocios9 y +#e en el Reino Unido controla asimismo la @ritish S3y @roadcasting 8@S3y@9, #na red de televisin de pago por sat%lite y por ca le +#e c#enta con seis millones de a onados, #na de las sociedades m&s renta les de la @olsa de Londres, sin ning:n competidor local y +#e posee adem&s el control de la primera oferta de televisin digital por sat%lite en ,ran @retaAa* !e-s $orporation, de la +#e R#pert M#rdoch posee el ML por 4LL de las acciones, es el e)emplo tpico del gran gr#po m#ltimedia contempor&neo* 'n 'stados Unidos controla las ediciones .arper $ollins 8KKL millones de dlares de eneficios en 455K9 8M49N el diario !e- 0or3 PostN varias revistas, entre las +#e se c#enta C? ,#ide1 la prod#ctora C-enty $ent#ry 7o/ 8+#e prod#ce, entre otras, la serie televisiva '/pediente V9N la red de televisin 7o/ !et-or3N #na cadena pop#lar de televisin por ca le, la 7VN #na cadena de informacin ininterr#mpida, la 7o/ !e-s $hannel 8+#e rivali(a con la $!! del gr#po Cime"Darner, con la MS!@$, creada por Microsoft y con la cadena !@$ de ,eneral 'lectric9N #na empresa de mar3eting y promocin, la .eritage MediaN as como #na veintena de servidores De en Internet* 'n el campo de la tecnologa digital, R#pert M#rdoch aca a de invertir mil millones de dlares para ofrecer, aliado con 'chostar y la compaAa telefnica M$I, #n con)#nto de m&s de HLL cadenas a los telespectadores estado#nidenses*

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'n asociacin con las sociedades )aponesas Sony y 7oft an3, M#rdoch ha entrado tam i%n en el proyecto de televisin por sat%lite =apan S3y @roadcasting 8=S3y@9 y se propone dif#ndir 4KL cadenas para el p: lico )apon%s en la primavera de 455R* S# gr#po posee ya #na cadena de televisin por sat%lite, la Star C?, +#e dif#nde decenas de programas con direccin a =apn, $hina, India, el s#reste asi&tico y el este africano* 'sta prof#sin de alian(as sin fronteras, de f#siones y de concentraciones " de las +#e R#pert M#rdoch es #n e)emplar ar+#itecto " caracteri(a el #niverso act#al de los media* La sociedad de la informacin $lobal 'n los tiempos de la m#ndiali(acin de la economa, de la c#lt#ra glo al 8-orld c#lt#re9 y de la ;civili(acin :nica< se pone en marcha lo +#e alg#nos denominan la ;sociedad de la informacin glo al< 8,lo al Information Society9* 'sta se desarrolla conforme se acelera la e/pansin de las tecnologas de la informacin y de la com#nicacin, +#e m#estran #na tendencia a invadir todos los campos de la actividad h#mana y a estim#lar el crecimiento de los principales sectores econmicos* $omo #na inmensa tela de araAa a escala planetaria, se e/tiende #na ;infraestr#ct#ra de informacin glo al< 8,lo al Information lnfrastr#ct#re9, aprovech&ndose especialmente de los progresos en materia de digitali(acin y favoreciendo la posi ilidad de intercone/in de todos los servicios ligados a la informacin y a la com#nicacin* 2e forma especial estim#la la im ricacin de los tres sectores tecnolgicos " inform&tica, telefona y televisin " +#e convergen y se f#nden en el m#ltimedia y en Internet* 'n el m#ndo hay 4*HQL millones de televisores 8de los +#e m&s de HLL millones est&n conectados al ca le y alrededor de QL millones a onados a #na oferta digital9, Q5L millones de a onados al tel%fono 8de los +#e alrededor de RL millones son tel%fonos mviles o cel#lares9, #nos HLL millones de ordenadores personales 8de los +#e cerca de 4LL millones est&n conectados a Internet*9 Se calc#la +#e, en el aAo HLLL o en el HLL4 la potencia de la red Internet s#perar& a la del tel%fono, +#e el n:mero de #s#arios de la red oscilar& entre los QLL y los 4*LLL millones y +#e el sistema contar& con m&s de 4LL*LLL servidores comerciales 8MH9* La cifra de negocios de las ind#strias m#ndiales de la com#nicacin, en sentido amplio, podra elevarse en cinco aAos a H mil millardos de dlares, es decir, el e+#ivalente a, apro/imadamente, el 4L por 4LL de la economa m#ndial 8MM9* Los gigantes ind#striales de la inform&tica, de la telefona y de la televisin sa en +#e los negocios del f#t#ro se enc#entran en estos n#evos filones +#e a re ante s#s o)os, fascinados y codiciosos, la tecnologa digital* Sin em argo, no ignoran +#e a partir de ahora s# territorio ya no estar& delimitado, ni m#cho menos protegido, y +#e los mastodontes de los sectores pr/imos se ciernen so re %l con instintos carniceros* La g#erra en el campo de la com#nicacin se li ra sin treg#a y sin c#artel* A+#el +#e se dedica a la telefona +#iere hacer televisin, y viceversa* Codas las redes, en especial las vendedoras de fl#)os de energa y com#nicaciones y +#e disponen de #na malla so re el territorio 8electricidad, telefona, ag#a, gas, ferrocarriles, sociedades de a#topistas, etc*9 aspiran a controlar #na parte del n#evo 'l 2orado1 el m#ltimedia* 2e #na p#nta a la otra del planeta, los com atientes son los mismos, las empresas gigantes convertidas en los n#evos amos del m#ndo1 ACC 8+#e domina la telefona a escala planetaria9, el d:o M$I 8seg#nda red telefnica estado#nidense9 " @C 8e/ @ritish Celecom9, Sprint 8tercer operador norteamericano de larga distancia9, $a le ] Direless 8+#e controla especialmente .ong3ong Celecom9, @ell Atlantic, !yne/, Us Dest, C$I 8el distri #idor de televisin por ca le m&s importante9, !CC 8primer gr#po )apon%s de telefona9, 2isney 8+#e ha a sor ido la red de televisin A@$9, Cime"Darner 8+#e posee la $!!, la !e-s

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$orp, I@M y Microsoft " +#e domina el mercado del soft-are inform&tico " 9, !etscape, Intel, etc* Ausiones y concentraciones en 'uropa Codas estas atallas enfrentan en el continente e#ropeo a gr#pos c#yos intereses cr#(ados y porcenta)es recprocos de participacin son m:ltiplesN !e-s $orp, P'ARSO! ^Che 7inancial Cimes, Peng#in @oo3s, @@$ Prime9, @ertelsmann 8primer gr#po alem&n de com#nicacin9, Leo Birch, $LC 8RCL9, 2e#tsche Cele3om, Stet 8primer gr#po italiano de telefona9, Celefnica, Prisa 8primer gr#po espaAol de com#nicacin9* 7rance C%l%"com, @o#yg#es, Lyonnaise del 'a#/, ,en%rale des 'a#/ 8+#e ya domina $anal Pl#s y .avas en 7rancia9, etc* Las tomas de control y las f#siones se m#ltiplican* Slo en el aAo 455M se ha ran prod#cido en '#ropa #n total de R5K f#siones de sociedades de com#nicacin 8MO9* 'n esta n#eva m#tacin del capitalismo, la lgica dominante no es la alian(a sino la a sorcin, de manera +#e p#eda e/traerse eneficio de los conocimientos y la competencia de los me)or sit#ados en #n mercado +#e fl#ct:a al ritmo de aceleraciones tecnolgicas imprevisi les o de ent#siasmos sorprendentes por parte de los cons#midores 8v%ase el oom de Internet9* 'l n:cleo central de la n#eva sit#acin es el fl#)o de datos +#e crece sin cesar1 conversaciones, informaciones, transacciones financieras, im&genes, signos de todo tipo, etc* 'sto afecta por #na parte a los media +#e prod#cen %stos 8editoriales, agencias de prensa, peridicos, cine, radio, televisin, p&ginas De , etc*9 y, por otra parte, al #niverso de las telecom#nicaciones y de los ordenadores +#e los transportan, los tratan y los ela oran* 'l o )etivo +#e persig#e cada #no de los titanes de la com#nicacin es el de convertirse en el interloc#tor :nico del ci#dadano* P#ieren estar en condiciones de s#ministrarle a la ve( noticias, entretenimiento, c#lt#ra, servicios profesionales, informaciones financieras y econmicas*** y sit#arlo en #n plano de intercone/in potencial a trav%s de todos los medios de com#nicacin disponi les1 tel%fono, fa/, videoca le, pantalla de televisor, red Internet* 'n esta lnea, el consorcio Iridi#m 8+#e agr#pa a las empresas Stet, Sprint, Loc3heed, Mc2onnell 2o#glas y ?er acom, alrededor de Motorola9 proyecta lan(ar QQ sat%lites de telecom#nicaciones de r ita a)a 866R 3ilmetros de la Cierra9 a fines de 4555 para envolver al planeta en #na malla virt#al +#e permita crear #na red de telefona cel#lar +#e c# ra la totalidad de los cinco continentes de #na forma homog%nea* Otros die( proyectos de ;constelaciones de sat%lites< prev%n el lan(amiento de #nos mil sat%lites en los pr/imos cinco aAos 8MK9* Lo +#e ha p#esto en estado de irrefrena le e#foria a los fa ricantes y concesionarios de sistemas de lan(amiento de sat%lites, entre los +#e se enc#entran los e#ropeos de Ariane, metidos a s# ve( en la atalla planetaria por el control de la com#nicacin* 'l libre flu5o de la informacin! Para +#e todas estas infraestr#ct#ras posean #na #tilidad es preciso lograr antes +#e las com#nicaciones p#edan circ#lar sin tra as a trav%s del planeta, como el viento so re la s#perficie de los oc%anos* Por esta ra(n y en la corriente de la glo ali(acin de la economa, 'stados Unidos 8primer prod#ctor de n#evas tecnologas y sede de las principales empresas9 ha p#esto toda s# infl#encia en la atalla de la desreg#lari(acin, para a rir las fronteras de #n n:mero de pases cada ve( mayor al ;li re fl#)o de la informacin<, es decir, a los mastodontes norteamericanos de las ind#strias de la com#nicacin y del ocio 8MQ9* $#atro conferencias internacionales " ,ine ra, 455HN @#enos Aires, 455ON @r#selas, 455KN y =ohanes #rgo, 455Q " permitieron al presidente Dilliam $linton, y so re todo a s#

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vicepresidente, Al ert ,ore, pop#lari(ar entre los principales mandatarios polticos del m#ndo s#s tesis so re la ;sociedad de la informacin glo al<* Por otra parte, d#rante los de ates de cla#s#ra de la Ronda Ur#g#ay del ,ACC en 455O, Dashington a ri paso a la idea de +#e la com#nicacin de e ser considerada como #n simple ;servicio< y, en este sentido, regirse por las leyes generales del comercio* Las telecom#nicaciones &sicas representan #n mercado de KKH mil millones de dlares, constit#yen #no de los campos m&s renta les del comercio m#ndial y s# crecimiento se estima entre #n R y #n 4H por 4LL an#al* 'n 45RK el tiempo dedicado a escala m#ndial por parte de los #s#arios de las telecom#nicaciones 8para ha lar, #sar el fa/ o transmitir datos9 era de 4K mil millones de min#tosN en 455K alcan(a a los QL mil millones de min#tosN y en el HLLL s#perar& los 5K mil millones de min#tos 8M69* Me)or +#e c#al+#ier arg#mentacin, estas cifras e/plican las a(as formida les +#e entraAa la li erali(acin de las com#nicaciones* 'n noviem re de 455Q, 'stados Unidos logr por fin en Manila, d#rante la c#arta c#m re de la AP'$ 8$ooperacin 'conmica Asia"Pacfico9 la apert#ra de los mercados de los pases de esta regin a las tecnologas de la informacin con el hori(onte del aAo HLLL 8MR9* 'n esta misma lnea, en diciem re de 4556, la re#nin ministerial de la Organi(acin M#ndial del $omercio 8OM$9 recomenda a en Singap#r #na ;completa li erali(acin del con)#nto de los servicios de telecom#nicaciones sin ning#na restriccin general<* 0 en mar(o de 4556, a)o la )#risdiccin de la OM$, QR pases firmaron en ,ine ra #n ac#erdo so re las telecom#nicaciones, +#e a ra los mercados nacionales de decenas de 'stados a los grandes operadores estado#nidenses, e#ropeos y )aponeses* Por s# parte, la Unin '#ropea ha decidido, a partir del 4 de fe rero de 455R, la completa li erali(acin de los mercados de la telefona 8sin distincin entre los diversos soportes, ca le, radio o sat%lite9* 2esde esta perspectiva y en previsin de feroces competencias en el seno de cada mercado nacional, han sido desmantelados poco a poco los monopolios y privati(a"dos los operadores p: licos* @ritish Celecom, convertida en @C, y Celefnica en 'spaAa, han sido ya privati(adas* Por s# parte, 7rance C%l%com sit# en el mercado el otoAo de 4556 #n primer tramo de s# capital, refor(ando s# asociacin con el operador p: lico alem&n 2e#tsche Celecom, +#e tam i%n ser& privati(ado antes del aAo HLLL* Por otro lado, los dos operadores est&n aliados al estado#nidense Sprint 8del +#e cada #no posee #n 4L por 4LL de s# capital9 y podran iniciar #na apro/imacin al rit&nico $a le ] Direless, +#e encara la ad+#isicin del RL por 4LL de Sprint 8M59* ,na fero- competencia 2e esta forma, en #n momento en el +#e se h#nden los monopolios nacionales, la carrera por la s#pervivencia en #n mercado planetario se acelera y ad+#iere tonos crticos, al ig#al +#e s#cede con la :s+#eda de diversificacin en todos los sectores de la com#nicacin* 0 todo esto en #na atmsfera de fero( competicin, en la +#e todo est& permitido1 ;$ada ve( +#e disc#to con los grandes de la telefona<, declara a L#is ,allois, presidente de la $ompaAa !acional de 7errocarriles 8S!$79, ;tengo la impresin de entrar en #na )a#la de fieras< 8OL9* 'ntre 455Q y 4556 p#do constatarse en este sentido cmo la llegada de ofertas competidoras de televisin digital provoca a confrontaciones violentas en todos los campos de la com#nicacin* 'n 'spaAa cond#)o a #n enfrentamiento r#tal y directo entre el go ierno conservador de =os% Mara A(nar, +#e para mantenerse en el poder trata de constit#ir #n infl#yente gr#po m#ltimedia +#e le apoye, y el principal gr#po de com#nicacin, Prisa 8'l Pas, cadena de radio S'R y $anal Pl#s 'spaAa9 8O49* 'n 7rancia, #na g#erra total opone especialmente a los socios de Celevisin por sat%lite 8CPS9 con los de $analsat%lite* 'ntre estos :ltimos, el movimiento m&s

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espectac#lar se prod#)o el Q de fe rero de 4556, con la toma del poder por parte de la ,en%rale des 'a#/, de .avas y de $anal Pl#s, con el o )etivo declarado de ;re#nir en el seno de #n :nico gr#po de com#nicacin todas las competencias necesarias para s# desarrollo, especialmente en s# aspecto internacional<, y de crear ;#n gr#po integrado de com#nicacin de dimensin m#ndial<* Por otra parte, la ,en%rale consolid s# seg#ndo p#esto en la telefona francesa, convirti%ndose, el 4H de fe rero de 4556, en socio de la S!$7, de la +#e ha conseg#ido el dominio parcial de s# red de HQ*LLL 3ilmetros de lneas telefnicas por medio de s# filial $%g%tel 8aliada a @ritish Celecom9, R*QLL de los c#ales son de fi ra ptica* Con#er$encia de las telecomunicaciones y del multimedia EPor +#% cam i repentinamente de opinin el presidente de la ,en%rale des 'a#/, =ean"Marie Messier, c#ando hasta m#y poco tiempo antes no se plantea a ning:n tipo de apro/imacin a .avasF ;.a a s# estimado<, responda, ;la rapide( de la convergencia entre las ind#strias de telecom#nicaciones y las de la com#nicacin* Pronto e/istir& en cada casa #n :nico p#nto de entrada para la imagen, la vo(, el m#ltimedia y el acceso a Internet* 'sta evol#cin est& ya en camino1 en #n perodo de entre doce y dieciocho aAos, ser& #na realidad comercial* 'sta aceleracin me llev a concl#ir +#e para conservar la renta ilidad hay +#e ser capa( de dominar toda la cadena1 contenidos, prod#ccin, dif#sin y cone/in con el a onado< 8OH9* ;2ominar toda la cadena<, esta es la am icin de los n#evos colosos de las ind#strias de la informacin* Para llegar a este o )etivo sig#en m#ltiplicando las f#siones, las ad+#isiciones y las concentraciones* Para ellos, la com#nicacin es, ante todo, #na mercanca +#e hay +#e tratar de prod#cir en grandes cantidades, predominando la cantidad so re la calidad* 'l m#ndo ha prod#cido en ML aAos m&s informaciones +#e en el transc#rso de los K*LLL aAos precedentes* ** Un solo e)emplar de la edicin dominical del !e- 0or3 Cimes contiene m&s informacin +#e la +#e d#rante toda s# vida poda ad+#irir #na persona del siglo V?II* Por poner #n e)emplo, cada da, alrededor de HL millones de pala ras de informacin t%cnica se imprimen en diversos soportes 8revistas, li ros, informes, dis+#etes, $2"Rom9* Un lector capa( de leer 4*LLL pala ras por min#to, ocho horas cada da, empleara #n mes y medio en leer la prod#ccin de #na sola )ornada, y al final de ese tiempo ha ra ac#m#lado #n retraso de cinco aAos y medio de lect#ra*** 'l proyecto h#manista de leerlo todo y sa erlo todo se ha convertido en il#sorio y vano* Un n#evo Pico della Mir&ndola morira asfi/iado a)o el peso de las informaciones disponi les* La informacin, d#rante m#cho tiempo difcil y costosa, se ha tornado en prolfica y p#l#lante* =#nto con el ag#a y el aire, se trata ind#da lemente del elemento +#e m&s a #nda en el planeta* $ada ve( menos cara, en la medida en +#e a#menta s# ca#dal, pero como s#cede con el aire y el ag#a, cada ve( m&s contaminada* La decepcin hacia los media Se trata de #n cam io c#alitativo de importancia capital1 la decepcin de los ci#dadanos respecto a los media se incrementa, tal como pr#e an todas las enc#estas recientes 8OM9* 'n 'stados Unidos el KK por 4LL de los ci#dadanos estima +#e los medios de com#nicacin escritos p# lican informaciones ;con frec#encia ine/actas< 8OO9, distanci&ndose asimismo de los telediarios +#e ya slo son seg#idos con reg#laridad por #n OH por 4LL de los norteamericanos 8frente al QL por 4LL en 455M9* 'n '#ropa, si ien el R6,5 por 4LL de la po lacin se informa principalmente por medio de los telediarios, la desconfian(a sig#e siendo amplia*

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'l reproche central es el de la espectac#lari(acin, la :s+#eda del sensacionalismo a toda costa, +#e p#eden cond#cir a a erraciones 8como las ya citadas de Cimisoara o de la g#erra del ,olfo9 y a sit#aciones ridc#las* 'n 7rancia, ;el e)emplo m&s c%le re f#e el reporta)e prop#esto por =ean @ertolino en el maga(ine ZKH s#r la UneZ, en el +#e 2enis ?icenti hi(o rodar a fig#rantes en #na cantera de Me#don, pretendiendo presentar as a noct&m #los +#e frec#enta an las catac#m as de Pars 8***9* 'l mismo tipo de pol%mica se prod#)o en enero de 455H, con el reporta)e en el +#e Regs 7a#con y Patric3 Poivre dYArvor sim#la an #na entrevista con 7idel $astro, gra ando e/tractos de #na conferencia de prensa en la +#e el lder c# ano responda a otras preg#ntas y otros periodistas< 8OK9 Un e)emplo m&s reciente, s#cedido en Alemania, aca con la condena a c#atro aAos de prisin a #n periodista, Michael @orn, de treinta y ocho aAos, reconocido c#lpa le de ha er falsificado total o parcialmente treinta y dos reporta)es* 'ste falsario, sa iendo +#e las cadenas de televisin demandan im&genes sensacionalistas, film, con la ay#da de actores y cmplices, cortos ;doc#mentales< so re #na pretendida seccin alemana del B# Bl#/ Blan, so re tr&fico de cocana, so re neona(is a#tores de cartas" om a, so re el tra a)o de los niAos e/plotados en el Cercer M#ndo, so re organi(adores para el paso de inmigrantes &ra es clandestinos*** $omprados por cadenas poco escr#p#losas, en partic#lar por Stern C? 8filial televisiva del semanario Stern +#e antes p# licara los se#dodiarios ntimos de .itler***9, los falsos reporta)es, con frec#encia incitadores al odio, f#eron vistos por m&s de c#atro millones de telespectadores y prod#)eron #na c#antiosa fact#racin de p# licidad 8OQ9* P# licitarios y an#nciantes e)ercen as #na infl#encia innega le y perversa en el propio contenido de la informacin* $omo p#do constatarse en 455K, en 'stados Unidos, c#ando los prod#ctores de la emisin de informacin considerada como ;la m&s seria<, ;QL min#tos<, de la red $@S, reali(aron doc#mentales para den#nciar a las compaAas ta a+#eras, demostrando +#e %stas engaAa an so re el ndice de nicotina inscrito en los pa+#etes de cigarrillos, favoreciendo as la mayor adiccin de los f#madores* La cadena $@S cens#r la emisin* $omo se s#po al final, lo hi(o por dos ra(ones1 en primer l#gar, para no meterse en #n proceso +#e ha ra hecho a)ar s#s acciones en la @olsa, en vsperas de s# f#sin con el gr#po Destingho#seN l#ego, por+#e #na de s#s filiales, Loe-s $orporation, posee #na sociedad, Lorillard, prod#ctora tam i%n de cigarrillos*** 'n am os casos, los intereses del capital y de las empresas se sit#aron por encima del inter%s +#e poda merecer la sal#d del p: lico* Cres meses antes, la cadena A@$ e/periment #n contratiempo similar* .a iendo ac#sado, en el programa ;2ay One,< a Philip Morris de manip#lar los ndices de nicotina, la emisora f#e amena(ada por el fa ricante de ta aco con #n proceso por daAos y per)#icios e intereses por valor de 4K mil millones de dlares* La A@$ se encontra a tam i%n en tr&mites de ser a sor ida por 2isney, y el proceso h# iera entraAado #na a)ada sensi le de s# valor en @olsa* La cadena opt entonces por #na rectificacin p: lica +#e, a#n faltando a la verdad, salva a la imagen del fa ricante de c#al+#ier sospecha* $#ando las a sorciones, las tomas de participacin y las f#siones entre grandes gr#pos de com#nicacin se m#ltiplican, en #na atmsfera de fero( competencia, Ecmo podemos estar seg#ros de +#e la informacin aportada por #n medio no estar& orientada a defender, directa o indirectamente, los intereses de s# gr#po, antes +#e los del ci#dadanoF 'n #n m#ndo pilotado cada ve( m&s por empresas colosales +#e o edecen :nicamente a la lgica comercial fi)ada por la Organi(acin M#ndial del $omercio 8OM$9, y en el +#e los go iernos parecen #n tanto des ordados por las m#taciones en marcha, Ese p#ede estar seg#ro de +#e la democracia ser& preservada, proyectadaF 'n seme)ante conte/to de g#erra medi&tica encarni(ada, a la +#e se li ran gigantes +#e pesan miles de millones de dlares, Ecmo podr& so revivir #na prensa independienteF

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8 4 9 'l anglicismo media, incorporado ya a diversas leng#as como denominacin a reviada de ;medios de com#nicacin de masas<, (mass-media), se #sar& a lo largo de todo el li ro ante la a#sencia de #na e/presin adec#ada en espaAol +#e incl#ya, en #na sola pala ra, prensa, radio, televisin, cine*** (N. del T.) 8 H 9 Periodista ;estrella< de la $!!, +#e c# ri los hechos para esta cadena, la :nica +#e est#vo presente en la capital de Ira3 d#rante los om ardeos ;aliados< en la g#erra del ,olfo* 8!, del C*9 8 M 9 L%ase Ignacio Ramonet, Un m#ndo sin r#m o, 2e ate, Madrid, 4556, p&gs* R6 y sgs* 8 O 9 Ignacio Ramonet, op* cit* 8 K 9 Le 7garo, ML de enero de 455L* 8 Q 9 $omo se sa e ya, el n:mero de m#ertos, incl#idos los partidarios de $ea#cesc#, no s#per los 6LL* 'n Cimisoara la cifra f#e inferior a los 4LL* 8Le Monde, 4O de fe rero de 455L*9 8 6 9 Se trata a, de hecho, del cad&ver de #n desconocido, encontrado en #na cloaca y +#e los om eros t#vieron +#e enganchar por los pies para poder i(arlo* 8 R 9 'l Pas, Madrid, H5 de diciem re de 45R5* 8 5 9 Le !o#vel O servate#r, HR de diciem re de 45R5* 84L9 Li eration, H6 de diciem re de 45R5* 8449 Le !o#vel O servate#r, 44 de enero de 455L* 84H9 I d* 84M9 L%ase a este respecto $olette @raec3man, ;=e nYai rien v# & Cimisoara<, Le Soir, @r#selas, H6 de enero de 455L* 84O9 $ahiers d# cinema, fe rero de 455L* 84K9 Le =o#rnal des medias, K de fe rero de 455L* 84Q9 Le !o#vel O servate#r, HR de diciem re de 455L* 8469 Rao#l ,irardet, Mithes et mithologies politi+#es, Se#il, Pars, 45RQ* 84R9 I d* 8459 I d* 8HL9 Dalter $ron3ite, Memorias de #n reportero, 'l Pas"Ag#ilar, Madrid, 4556, p&gs* HMO y HMK* 8H49 'n s# li ro de memorias, Dalter $ron3ite c#enta cmo la pala ra anchorman f#e creada por el presidente de la $@S Celevisin !e-s, Sig Mic3elson1 ;2e hecho, pro a lemente f#era %l el primero en #tili(ar la pala ra anchorman, +#e vena a significar presentador o gancho* 2esde l#ego f#e %l, o f#e n#estro prod#ctor para las conversaciones, Pa#l Levitan* $ada #no tiene s#s partidarios* Rec#erdo +#e o a Pa#l e/plicar el t%rmino por ve( primera* .aca referencia a la persona de #n e+#ipo de relevos +#e lleva el testigo en el :ltimo tramo* 'ntonces Sig di)o +#e haca referencia al ancla fi)a +#e mantiene #n ote en s# sitio* 'n todo caso, s# significado ha +#edado alterado para siempre, y yo f#i el primero en ostentar el nom re<* I d, p&gs* HML y HM4*

8HH9 'n 'spaAa, los telediarios de las cadenas privadas Antena M y Cele K, as como de las emisoras a#tonmicas, son tam i%n interr#mpidos por la p# licidad* 8!* del C*9
8HM9 Ct#lo de #no de los programas m&s pop#lares de la televisin francesa* 8C?* del C*9 8HO9 @ernard".enry L%vy, 'loge des intellect#els, ,rasset, Pars, 45R6* 8HK9 Oscar Dilde, Le 2%clin d# mensonge 8HQ9 $f* Pa#l Dat(la-ic3, La R%alit% de la r%alit% 8so re todo la seg#nda parte so re ;la desinformacin<9, Le Se#il, Pars, 456R* 8H69 Oscar Dilde, op* cit* 8HR9 Um erto 'co, La ,#erre d#fa#/, ,rasset, Pars, 45RQ*

8H59 Presentada como #na ;g#erra"rel&mpago, limpia<, a ase de ;golpes +#ir:rgicos<, la invasin de Panam& ca#s, en diciem re de 45R5, alrededor de O*LLL vctimas civiles 8cifras reconocidas por el go ierno de 'ndara, colocado por 'stados Unidos9, +#e la televisin no enseA*
8ML9 Le Monde, 4H de enero de 4554* L%ase tam i%n International .erald Cri #ne, K de enero de 4554* 8M49 L%ase el dossier ;Che $r#hing Po-er of @ig P# lishing<* Che !ation, !#eva 0or3, 46 de mar(o de 4556* 8MH9 La $orrespondance de la presse, H6 de fe rero y 44 de mar(o de 4556* L%ase tam i%n ;Los mercaderes al asalto de Internet<, Le Monde diplomati+#e, edicin espaAola, mar(o de 4556* 8MM9 La Rep# lica, Roma, 45 de fe rero de 4556* 8MO9 I d* 8MK9 'specialmente ,lo alstar 8OR sat%lites de a)a r ita, con 7rance C%l%com y Alcatel entre otros accionistas9 o el delirante Celedisc de Microsoft y Mc$a- 8ROL sat%lites en r ita a)a +#e permitir&n ofrecer el acceso al De de Internet QL veces m&s r&pidamente +#e en la act#alidad9* La Cri #ne, Pars, R de enero de 455Q* 8MQ9 L%ase Armand Mattelart1 ;Los n#evos escenarios de la com#nicacin m#ndial<* Le Monde diplomati+#e, edicin espaAola, agosto de 455QN y ;La Mondialisation de la comm#nication, PU7, col* P#e sais")eF, Pars, diciem re de 455Q* 'l primero de los tra a)os ha sido incl#ido en el li ro Pensamiento crtico vs* pensamiento :nico* 2e ate, Madrid, 455R* 8M69 Cime, !#eva 0or3, 5 de diciem re de 455Q* 8MR9 Le Monde, HQ de noviem re de 4556* 8M59 La Cri #ne, Pars, HL de mar(o de 4556* 8OL9 Le !o#vel O servate#iN Pars, HL de fe rero de 4556* 8O49 Le Monde, R de mar(o de 4556* 8OH9 Le Monde, R de fe rero de 4556* 8OM9 $f* C%l%rama, Pars, H5 de enero de 4556* 8OO9 'n 45RK no eran m&s del MO por 4LL* Le Monde, HM de mar(o de 4556*

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La Tirana De La Comunicacin

8OK9 Arna#d Mercier, Le =o#rnal Celevis%* Politi+#e et information politi+#e, Presses de Sciences Po* Pars, 4556, p&g* 4M*

8OQ9 'l Pas, Madrid, HO de diciem re de 455Q*

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