J.

FICHER

y H, ,SICCARDI

SINTESIS DE
INSTRUMENTACION
Para estudiantes de nstrumentacin

RICORDI

.*,E

ISBN 95C22-016f-2 Blcordl Amerlcana SA.E.C.

@

Copyrlgt 19[2 by BICOBDI AMERICANA SA.E.C., Cangalto f550 'todos tos derecho estn ressrvados - All rlghts remrved. Oueda hscho el depglto que estableoe la Lcy ft.723

'

Buenos Alres'

\
ADVERffiCIA PAE ffiINf,A El presente Manusl tiene par objeto sintetisar lss indieaeiones irrdispensablee para los alumnos de instrumetaeidrn y los de estableeimientos de Enesnr llfedia. El conoeimiento amplio cle esta mteria eompleje s6lo se ohtietle por largas ejereitacioneB y por la profrrntla obsertacill de las obrnb. A los alumnos de instumentaeirin, len r.onviene realizr eetos trabajos: lt-Fomar cttsdros de las ex Lensiones de los instnrmentts' 8-Analizar tratados de erln uno de ellos. 8t-Consultar tratadoe de instrumelltacin. 4'-Oir indepenrlientenrente cada nno tle los instrrunentos. direetamente y en disco* 5'-Oirlos agrupados en loa tliverctn eonjuntm, observando el efeeto dc sus combinacion, slls tinrhres rarlieularer, sus efeetos en la expresin, etc., algnna veces siguiendo la rbra eon l leetttra de la partitur y otras sin ella. 6r-Elegir una reduecin pianstiea de sq,-ghra, imagitur eotto ser su realizarin eu la partitura y eornprobar la diferencia existente entre lo imaginrdo y la disposiein q[ue el autor le diera. ?'-Bedueir para piano alguna obra orqtteslal y comprobar eorno ha relizado ese ffdemo trabajo otro atrtor. 8r-Componer obras o fragmetos para los irntrumentrx prineipale' 9?-Instrumentar una ohrs. lO'-hcribir algo, direetamen t, pera varios instrumento* ll'-Ireer partituras al piano. l8-Trater de ejeeutar ur instrumento en orquesta y praetiear lr direeein,

tn

presentams el nrnero y puede observar eontinuacin ei esquema correspondiente, donde ee posiein de los sonidos eorrespondientes a eada denominaein, dentro de esa no' menelaturs.

l3'-heeentar lo prc,pios trabajos a buenos mestros y especialmente a eornpositores de reconoeida eapacidad. l#-Estudiar aestiea musical. l5t-IIaeer lo posible por oir ejeeutadan las propias obras. Como en el transeurso de ls obra no referimos oon frecueneia a lo di' versos puntos de lt escal general de los soniclos reg'n un mtodo muy usadq
Europa

( y que se encuentra en muehas obrs ditetices),

Sub{ontre
octva

Contra - octava

Grande - octey

Pequea -

octlva

a
G

ssssq:S: i
et octtas
3r
octave

tr

otfaYa

4r

octeva

......r-* -*J
I

hgt 5
CAPITULO I
INSTBI'METTOS DE ct'ENDA
*,

L
q It

da.

(it.Oorile),

(fr.
(ol.

Instruntents o cordas),
Btrchinstrunettte
);

f/os irstrnmentos de euertla se dividen en trr tiros. que son: lr-f)e arco (Voln, Viola. Vioklnectlo y Contrahajo). 9"-fn*truutelllos d.e ,'tertlas punteadas (rrpa familia de mandolitte, gnitama, balalaika, baujo). 3o-Instrumentos de euerda,, a pleetro (picno). Los itrstrumentos de areo generalnerte tlenernreau en l orquesta el prineipal pnpel (x). Una orqnesta qlre se (rorrpone sollrcnte de irtstrulltettto- rk' abcrs s* denontinn l orquesta de euerlas. "Quinteto de arcos" (ruerlr ser. tRtrrllin, "Cuarteto", it. quartetto, fr. quatuor, al. qunr'tett), fle rlco refirindosc al conjunto de instrunrentos tle cuertlr rue integr'flll t)r rnrtiturn t'tr lt que lray tatrt biu otros grulos de instrumenlos

g r"l il h tr{ de lr ci k
se3rmd.;

co.rdq I

aaut

la

l{r

VIOLIN
(il. V iolino, Violi*i ), ( r. Violon),
(al.
Geige).
nra

,elco

h
eareler en

dr

El violn
arcoo.

es el instr.umento rns gil y, cle

la

rrI

rrrqueslt

tiett'.

del ol do la pequeo

Tiene eutro euerdas (ol, Re, Irs,

oetava.
Notecin

Mi),

afinadas

por quintas, comenzando

v
efecto

real:

tf

vb-

yclfi cin r ,t"Lq

obcacr

Las otas s escrihen en clcve de oobro, alurninio).

ol en segunda lnea (elave de violirr. f8 euerd,ss son de tript, aunqne ta enarta revestitla clt lretal (plata,

c llsl t'titt" I L fucrtc

eigDo

tods h

ft

- (x) En la orquesta, gtneralmente, los instnrmentos de rcos dermran una funcirin setmjante a un corq pus una mirme parte es ejecutada por varios indii,idrrs. fs instru. ncnto! dc madere (flaut+ ,boc, ctc,) y de mctal (trompet, trompe, etc.) o sea los dc viento, q cooprrrbhs lor rolias, dttdo a su rr{ucido .mera

LH

hsst
do.

En estos ltimos tiempor, le primera enerda se uEa de cero. exteasin empleada en la orqsts c: del ol de ll requea octsva Mi de lo euarta Con el aurilio dc los armnieoe, puedo obtenem sonida nuoho m gu.

't

extersin oxumtal es

la sigrriente:

todos lo sonilos
Notecirir

v
efecto reat.

itr,
el
llEN

8. sllt!o

la euerda, la ,parte que vlbra sc aeorta y pruduce distintos sonidos que de la cuerda al aire. A la vez, la mano deeeha hace. pasar el a$eo sobre la cuerda, psra que la frotaein la haga vibrar. l,os dedos quo pulean las etrerdas son cnatro: el ndie.es.el primemi medio, segrndo; annlar, tercero y mefiique,.cuarto. Las euerdas no p*lsadas Fo! ros dedos de la mano irquierda se indicn con nn o; los nmeros indican loo dedc.
Naacio

sobre esas euatro euerdas prreden ejecutarse escoris, eryegio$ y muy iliversos pfsaigs, pues al apoyar lo tledos ds ln mno izquierda t-re u pnoio ae

!,
efecto real.

En el violfn se edoptan l0 u 11 posiciones. "Posicin" se ltm la ubieaein de r meno eon reepoeto a. la tiera". do
obtg.ner

.tg-

Po ejemplo: i se aprieta el primer dedo en tol trl ubrcscrn ubicaci* oomo como par8 la primera nota iteipu de ',pnmer la cuerda l aire, esa primera gniein x. el lusar-que tor aedo' iia.t* 1tir-ir; ;d;-;;dr.fi;-p".i: * eonsiguen. si con el prinier lio se toma ra aeguna nota, declu6s -",iq euerd libre, de^Ia e sera l segtrnda posicin; y otra iez lor dem dido, y las notao que hacen produeir, estn speditalos at prlre"o; etc.-

,*i,

n). tr,

crral

lro

io,

tods lE notas que ofmoc -ejmutar 'drel olfn. como s tra dieno antes, el airo te usv con I mno derecha. i ae impulea de izquierda a dereeh se llama "tita!" y ri va de dercch a izquierda * Il"r" ,.empu,iar, parte libit del compc y laa anaenrsal Ee melen toear empujando. fucrte, tirndo. si el instrunentador quiere nn qfeeto inverro, (iote t F ficrte empuJando y sobre la d6bit tirondo), obre las notss se ailieion un rigno que inca hacia donila va el arco. Para tirr Fl, parr empujer I

En el oln son roeibles ciertos efectoo, dependientes de movimientos det areon llamedo,* iigotpu de areo". Cada uno se designa co& un nombre partieular.
Ejernplos de varios golPcs dc arco:

!til
blc

do
Cf,]

\A

a) ,,detache,', b) ,,leg&to", e) ttspicatot', d) "martelleto", e) t'taeeato", f) "saltellato", g) "portatrrento". -rco junto al pnente, se consigue un uoni1o metlieO, espei s* lleva el (junto al puentc). cial, ronticello" - opaoo qlle se indiea ' "sui si si pasa el e sobre tastiora sle un sonido
"sul ta.sto!' (.gobre la tostiera).
Como bbre un sola eusrrla qtre cl menos, en los ou*J"
etc.
se.

'

puerle haeer una escala de dos oetavas. por autor quiere que un pasaje se'ejeeute sobre lo "o de la euert{. nonrhre el indiea se eerda, una sola P:;.; eul G. (eobre el ol o euarta euerda), sul D (sobre el Be o tereera errertla).

suli' A,

itrn eI violn, eomo todo instr.mento de srco_ en.genera!, reoulta mrty emodo el mwimiento-"lpiao y alternativo del reo (haeis arriba y hat'ia abajo) que se denomin& "trrmrolo".

Ira esesl o.o-lti",-lJecutatta en el violn, sena siempre tn poeo glieando; po" euO, en un tiempo veloz y si duplieaein de otros instrumento' tto e de uso freeuente. i no se emplea el Ereo, sino el dedo, para agitar l cuerda' resulta un

Ios trinoa son muy emodos.

t[

Blt

efecto denomis.dn "Dizzicato". ea - ttareo", En la orqtreotr en goneral, la parte de violfn se eonfia a un gran nrae cada dril. ro - ejeeutant, entadoJ de a do frete - dc ru *ria"r, en dos grupo, de lirs cusle uno hace l iodos fos "ioiino uti"i"-como "pqmeri v2" (do$ pi-tl:)i^ t]^-$T prte quu poariamos (violfn srguntlo) pero,-ge-nerlmente eada grupo toea aI voz" so" l"..dgund *. mi f" regrrlcr .en un8 orqueeti "inldniea hay de doee a diez y seir. priuteros y lo miqo de seguniloo violinee -----r molc f"ro"ecer }'orqueeta por la imponcni*"*-E ",*ini cie v bellz -in;* :': ' -d;*de la ooridrd. de eicrtntes cda gtnpo, Gn oato de netesi"i"gr* dfuidiitro c Yris nrtca " dd, pueden *

dl tc ttl
d

CT do

;drfu

ry +

ta

det

rticulr.

=t
rl

Para indicar que, dentro de un mismo grupo, el autor introduee un tliv" cin se pone "divisi" (dividilos). Cuando vuelve a tocar todo el qrupo al tnsono se pone tturis". Si se escribe varias notas (interialos armnieor, s,cordB), lo eual es porible sobrc dm o ms euerdas sucsiva, eorrie[tercnte, slo podr ejecutarse dos a la vez, pues si son ms sonar n'arpegi&to" {arpegiado). I.os pasajes de terceras. cuartas, sextas, octavas y aeortles de terceraseuarts y cuartss-sextas se usan easi exclrrsivamentc para vioiines divisi" Dificil o casi irniosible para los violines "non divisi" (no divislidos) son.

H
icetto",
D" espe-

Al

eontrrio, los intervalos esttieos son emodo "r,,.o!t clivisi"

indiea

'1.

P1,r

sr,bre

*erda .

r i.mo-

Si es posible tocar un intervalo o acorde tan enodo en violine!'ditidirtros como en t'non divisi" y se quiere que n se tlividan, st: iudiean "non divisi ". Es posible ejecutar en' el violiu acorrles de 3 o 4 notas, tanto con el arco eomo pizzieato. Claro est, los ms emodos son con euerdas ai aire. Los acordes en registro agu,lo sneltan mal y sofl poeo usados:
C'on cuerdas

'i

que

al

aire

sin cuerdas al ire

slifict lI(,
EO

lta

un

Un pequeo peine, puesto sobre el puente, y que sp&ge el solli<lo del trumento, se llama sordina. Cuando se quiera aprovechar ei efecto susodicho, se egerile 'con srrdi* na" (con sordini). Cuando hay que saear la sortlina, se escribe'rsenst sordin{r'u o {ens s}r-

dirii".

indi-

nBe-

Iros sonidCIs coneomitantes lx) obtenirlos por el roee del dedo en tros ptrntos de divisin.de la cuerda, protlrreerr un sonido aflautado qne be deuon'ina " aturieo ".
contenrtlog en n< prineipa! pueden descornponerse (como prisma produce el arco rrs); dracciqrdo .rn noae cn tx sonidos conconritntes sc _obtiene le escala rahrral, que es imrortantc conocer bien por su a,licacin cuando etudicmo lo instrumcnto de vicnto ;* cspecialmente los mctale*.

rcl il otro I

el raio de luz cn el

(r)

Los sonidos csrcomitantes

loca al
;eis.

ryonen-

ESCALA NATUR.AL.

Eqe3l-

,l*u .i?;;.XtH'l:ieos' rle acuerrlo e la

Son naturales

tcniea aerual tle ejecuern. van

trsrr

y artifieiaL,s.
usatlos.

sol

Los prinreros son rns

eseribirse
real.

4 armnicos natureles, ntidos y suele la nota que intlir,r ,,1 punt,,,lu roet rlel tlerlo, perrl no la qtte crlrres_ nrr([e al sonido

.- -Solre ertla cuerd se rihtierren B

,r

CD

lib
EE

\,*{

Notacln al aire

al aire

arre

- U

a[ aire

fi {tsl 0

r&

o+
Efecto

real

-s.

f-o 5-- -.'_

___

1. --r'-

,ntiau.Ettot
.r,-

cuerrra eon ler. clero v haeienrl, rozar a un interral".4.nhr,nno uu *nii,i a.nnieo. z oeravas &;i;";;,'*" ns alto que Ia nota'fijar p* .i''p.r,rer cletlo. son los arunieos arti{icirlts y son posibles tn toda Ja rscal ,.n,-

el

4n

Apretando eualquier punto

,e la

rrl
u

'{ntes se 'rsaban armnieos artifieiules rle ruirrtas y ,e euartas; jo tle cuartas por scr m* .nrodtr.*. " o asi
Nctacin

Ahrrr

:t

I
,le

*.aro ."",

. Son posibles los dobles rmnie,rs, pero cronviene limitarse ta justa.

Sul Sol
Notacin

a los de quin_

Rc

I
etccto real-

pcr

nL.

. De los otros efectos que se pueden _eitar, reeordremos el que resu!tn rebotndo el areo eouie i" il;"d, ea "col legno', (eon la n"O"".f --' no eon la ccrd sino con I varilia. Se indi-

u3rn

Estc efacto slo puede emplearsc er|r not& eorta. y8 que el afl:o rslt. sobre Ia euerda. Desde la poca de Berlioz oomenz a r-rsarse muy e menudo.

nele
rrITes-

A fos pri*e.os violines o a los primeros erl oetava erln los segrtttdils' en general, se ronfiere la ejecucin del lema (meloti)" Si Ios prin)eios tocan "divisi" (dividiclos), a los segundo, pera el Iibrio, tambin se les divide. En principio, pued.e praetiearse tantas rlivisiones como ejeriutantes haya en el grttpo; pero soia.mente eil Jos ltimos lit'tnpos, y touo excrpcin., se efeetan rns rle seis rlivisrones por cada grupo.

vlotn
(it. l'iola, viota), (fr. ALta),
?ort

(ol.

Bratwlrc),.

tlYtrr

rn,br,r:r

La viola es eomo un rioln de may,,r rlirrrt,nsirr. En vista de que Ia ejecuein en la vitil p* eolno en el violin, tnmbirr. vale euanto se ha dicho para ste y se oltiere lts m,isurcs efectts : aI,rrtinirt:s,
tloble-eurrdas. erorutieos, ete.

La viola tielre ,euatro euerds, finadas por qrrintas justas, rrnn quinta jus !a nriir baja rlue el violn.

'r

le

l,a extensin rrqttestal

iercera.
Ia-s notas se eseriben

abarea

del Do tle la

pequeq octarz hastn agtld&s en

el t'a
en

en elave rle

flo t,n ia. y las urs

lla. con todos los sonidos crornticos -o

TEitrNotacin v

efect{} real.

Ea general la viola produee un sonido menos luqrinoso que 0l violrr. y es por eso que la sordiua se le atlica eon menos fr.errnencia rue a ste. En el cuarteto la viola puede ger eonsiderarla como Ia 3a. r,oz de l armon8.

[.as notas m"s fuertes y pastosas ge otrtiencn sobre ls cuerdas Las euerdas $e y Lla tienen rcnido un tanto opaco.

I)o

-.Sol.

m!ta

intii-

Asnme, nrs qtre otros instrumentos, el rol tle voz acompaante. En "tutti" con otros instrumentos se &plica a menudo t'divisi" Ia meloda, sobre todo en el registro agudo, no Ie eonfa r,orr freeuencia. pero la duplitaein otros instrumentos ps muy ef,ieat

--l
10

actual se emplean d,_. 6 a 12 violas. (x) Los violistas . S vrolinistas ejecuta de pie si actu eoro eiertos; en l orquesta permaneeen sentados.

8n Ia

orquesta

lt
solists le con-

rit ot

V:IOI.ONCEII,O (CEIJO

a-l

o CEII)

it. Vbloneilo,
yiotoncella).

(fr.
El violoncel'o:-:o.g

l,tl<mcelli),

(al. Ceila). ra viora- y el violn. tiene euatro cuerdas afinaras Frr quintas. $uena una oetava ;*"'que la viola. "i, e toc,a. eomo en el .rioln y Ia viola, ,,,n euatro dedos tle la mano izquierd (contando el indiee co*o p"ireroi, p".o-u; pulg*r eon er nomlrJ a-."..i*iii# -1";G.i;t""ee agudas se uga el
..

" louee,, ; eta*n

Daum.r,aoii"tr,,i"'*

u;-tr-lt.iiiii

:,capotasro,,;

fro,cs

ta

. I}l
Ls notas sr&yri .ce eseribe cn I,a en- r:uarta lnea; nrs arriba ].s sea tn eu eurrta line;r r las extrerns en sol de segunda lrrea (xx).

ril

I-

ya el instrumento en el

ejeeuta.nte srernpre permaneee eerrtado

piso.

r,

por medio r,e un puntal, apo

tl

extensin normal, pare ra orquesta, es tl,:l hasa lrs de la segund octas. co todos los sonidos cromticos

su

D, rle la octr, grande

c&

(hnto se ha dicho. sobre gorpes. de _.a^.o, aeordes, armnieos efettos dsl violn son aprieabres ii'i"ur.-r;;#''*-n

n*r* la ora.

otror

dGI

(r) Err otro tiempos existi ura viola de drmensiones mayores que sc llam Violc f)'Amour (viol d,amore,,, es!._viola de ano;)- T_"r.";"."IJr"Hu"rl' er diapasn afinadas e acorde e 6ll de Re- Mayor *pri,, por. i.a de grande octava. Adems-v 7 cuerdas metlicas' afinada+
cucrdas merlic vibrrn-.

de iryuar *oa'o

f"

y ."i.i".'i;,rajs de l"'t"ri,l-...'urantc la ejccuci,in, las ;;;r; en la ctave de f)o en 3o. "nt"',

Y''" rca!
efccto

'En h antigiiefr't'. y flarneda violfrr-teoar oue ,o-naba rqbre tolo en Beethoven y schubert, se apliceba ura clave un.ms baja que lo escrito. En tiaapo e ienetsolrn * o""r"-' ;-rso y las ,...ion.r--." las obras dc aqueilos trtor!! aparecieron con, las *{."*r qui-dii ti--.lpresentaci,n eal.

(xx)

1t

aneha en

En vista de que, para intervalos iguales, la trrt:,licla.rara la malo es rirs el violonee[o q1e en el violln, rto todas las duble-ltotas (ej' segurrtla sin cuerda al aire y acorfles posibles'en el violln, lt)s .ot ett el violtlncello; otros son menos emodos. Las notas grayes hacen generalmente el ofieio de baj'r, pcro Ias Agudas on I menudu, para la meloda. Ios violoneellos tmbin pue<len dividirse en varis partes (divisones). En la orqlrests sinfnica altual se introelucen de 6 a 12 r'ioloncellos.

CONTNABtrIO
lrr
ry-

(it. (fr.
(al.

oi

Oontre - bwe), Kontrsbass).

Crtrabasso, .Conttrbassd, B*ss,;

4 se a-tina.por euartas, us,p&r la 4a. cuerda, se aplica u.n speratito que Ie da positriliditl, en I<s psyimientos lcnto, de bajar la euerda croln. tiea,mpnte hasta el Do de Ja contra-octa va. En el de 5 euerda.\, entre Ia 5a. y la 4a. lo tlisttcia es de tercera maJor.

l:l

contrabajo tiene
d,e

4 o 5 euerdas.

El

f-.as

otras se afinan Por euartas. Suena a la octava grave de

lo

eserito.

Ntacin d

efecto real

=F
Ie ertensi6 del Contnabeio ec del Do dc de la pequea octavo.
Notacio
c,e

EE

e
bsts el Ir

b ub*mtr.octav

!: ts
l-.

efccto rcel

tf
vlc

t.

ell el vifr: Ios goles de alro, lgs trinor, Brri,csto y soralina e asn como Ias clobles cuerdas son posibles cagi efeluivamcn[e Oon cuerils al irt Sin cuerdas al ire so c6nodas olanent la terceru, Guarts y q'-

12.

De los aeordes, son posibles aquellos que se forman por euartas y quin [3, pero de todos motlos se emplean rrFamente y slo desde- fines del siglo paeado.

ena une oetva ms grave. Antiguomente, el- las partituras no.tenfa un pentgra,ma propio, sino que se escriban juntos violoneellos y crrntrahajos y ste lIimo sor,6" oro o.,t"YA gr8ve.

El oficie del eoutrbajo es hacer el bajo profundo. A mnudo se le crihen las mismas notas que para el violoncello,

pero

jando

otr
toEG-

No-dupliesdo con otros tnstrumentos, el eontrabajo - registro en el agudo. irsan los de oetar's, euartas

sn af
suena claro golamente rante
maIOr
t

. Aunque en este instrumerrto es posible easi totla Ia escala natural de artrrnieos, solamente c
y
qtrintas.

dae tambin
cuerds.

i en el eontrabajo rle 4 euerdas. v eon el meneinnailo aparatito regulador, h notas rrs graves que el Mi son posilm en movimiento lento, en el de'5 cuerobtienen en cualquier mrvimiento. Itrl trmolo no se obtiene teu rpi do eomo

ierapo pafs

IIEAID

en los otros instrumentos

de

Par los eontrabajos tamtin se utiliza "divisi". aunqul, menos gue para los otros instnmentos. En la orquesta sinfnie aetual los contrabajos fignran en igual nmero que los violoneellos Se ejeeuta de pie, aunqu puede emplearse trn banco alto en el que el ejeoltrnte so sients.

raett

Elay{I

na d no tir

EE: I

Ena

NPA
(it. Arpa), (fr.Earpa).
(al. Eorfe).
InctrEmeato de euerda en que los sonidos se obtienen por punteo (hiriendo las euerdas eon las yemas de los dedos). se afina DIATONICAMENTE. fiene 46 cnerdas; el tliaparn ee de Do bemol tle la eontra-octava hat*t el Fa temol de l cuart

DE.@,t

Notcin

v
efecto rcal

bu
En cl arya las notre le escriben eil doe pentgramas, cortro um el pia0, r to toce con loe primcrror * delosde csds mao" Tione ? peitss quc lirvea para modular.

tlt

pr

intn

' quin b pa,

Pero

D que
octamente

rrur&
bdor,
eoer-

s de

Ft

re'

nel

Cada uno eorresponde a una not dbtint. f"is pedates los invent el francs Srar a fines del'siglo XVIil' Ileta la inveucin de ellos, el arpa fu instnrmento no modulador. Cada pedal eet heeho de modo que tiene dos puntoe de profundirlad. Rjando hasta el primerol suben un semitono las euertlas eorrerrondientes a es& nota en todas las oetavas. i se hunde hasta el segun+lo punto, uben rlos semitonoa Cuando eee transporte ya no e necesariq pueden volverse las euerdas a sn afinaein normal, con uu iigero golpecito del -pie sobre el petlal. Las modulaciones muy lejanas, en su mayora, no puedel efecturse drrante la ejeeuein porque hay que apfetar varios iedales a la.vez, y eso en ln mayor parte de los easos es pretiearnente impeible. En general, eu la ejeeuein, es imposible bajar iI 4 pedales rl misnrr tiempo Para las modulaeionee rnuy lejanas hay que dar al ejeetante varios compases de eper&, para la reafinacin del instrumento. i es necesario ir irutant. neamente a una modulaein lejana. se puedeu usar dc erpa. Son posibles los pasajes muy rpidos. Los acordes no pueden pasar tle'S notas simultneas. LIn efeeto muy aracterstieo es el "glisando,,. qne se nonsigue con tnfls las escalae y sobre la mayo,ra de los acordes de sptima (todos los disminuldos, aqtrellos rte s6ptim de dorninante, sptima menores' y sptima de sen*ible euya tereera mayor no tiene por enarmnico nota de doble sostenitro o doble'bemit). Muy atrayente es una escala de tonos enteros. Los eromtismos son posibles en movimientb lento y ms o menos uniforme; si se disponen dos euerdas enarmniearnentg, se puee realizr el trmolo. Lros armnicos se usan solamente de oetava y no ms de 3 juntos. renn un octva rns alta que lo eserito. Noacio

LECF
E

lrf

r)

En la orqueste sinfnica actnal, su,elen nsarse no menos de dos arpas. En Drlmero malror (seis) las empled St'agner en la Tetraloga.

PI,ANO
(it. Pbnafortc), (fr. Piott), (al. Kl,a,oier).

pie-

Instrtrmento de eerdas heridas por maeillos que se aceionan por modio de palaneas llamadas teclas. I)esde los tiempos lo Berlioz y Glinka se le eornenz a emplear. como

intruaento de orquest

l4

De los instrumentos de euertl& que no son de uso norhal en Ia orqueeta puede citarse la guitana, el mdol, el baujo y el ukelele La guitaira, en oeeidente tiene sis euer(las qtre se afinan.

fero

suena en trr octave grave de

Efecto real

lo

eserito.

En Rusia se rss de 7 cuerdas y lee afina eomo la Yiolr de amor, es deeir con Ic disposiein de un aeorde tle 6,14 de Re l{ayor. Algunos autores italianos emplearon la guitarra en la pera. El mango est diviilido- por lrninas que indiean el paso de un senitono a otro. e pulsa con la mano izquierda y se tae eon la dereeha. Se obtienen acordes, escal&s, arpegios, tr6molos, rasguidos, ornrnicos, tamboras, etc. El rn*adolfn se afina por euir ts como el violn pero tiene oeho euerrJ*s metlics atinadas al unsono de dos en dos. e toca eon prla.
s'amugge t'.

OC

tubt

rtu di
I

tir
e

Mozart

lo

ernple en

su pera .Don Juan y

Leo f)elibes

en "le

Roi

Banjo: Instrumento de origen negro, eonstmdo con caja redonda, pequea, de madera y parehe en Ia arte superior; de mngo alargado y 4 cuerlas doblr:s, afinadas eomo I viola (en el tipo ms usado, que es el llanio-Tenor) y que se te,.en eomo en el mniloln. Ias distancias de tonos y semitonos ee dan como en le i,ultarro.

.t
l

vl
*
di

ler-

Ptr

ylr

rI

otn

* qr
dt

xtts

C"APITULO

il

INSTRT'MENTOS DIE

VIEIf[I3, DE MADEnA

ikci
eos y
ritono

(it. l'iati, Legni), (f r. In*truments a uant, Buis), ( at. Eollbtf,sia*tnwante ),

I{ay instrumentos
de

irnen
cuer-

Roi

iuc,

ics,
IEC s

e6nieos. Los sonidos se ttrbo o por medio le caa vihrtil aplieada en e.l l,i{!o. La escala se obtiene haeienclo vibrar diferentEs cxletsiones clel tubo, segn salg el aire por unos u ttros de los agujeros praelicar[(] en dieho tnllo a distaneias talculadas Los agujeros se tapan eon los tletlos 11e am lras nlallQ. Craudo toclos e'sln obturarlos sc ottiene el primero y a la r.ez el ,ts gtave de los stlnirlos cle la esrala natrrral de dieho instrumento f,evalltando orrlenadamente los dedos lesrte el extrento opuesto r la cnrhor.adrtra, se va acortando sueesivamente la partt de trtllo ptte.sto oll villrileirn 1' los sonirlos qrte se obtienen sigueu en un orden aseentlente. El nttmento <ie fuerzas al impeler el aire, ha('(t (itle se obtengan armnirr)S.

viento, dc mdera, de forma alargada', eilnilri' obtienen insuflandt-. lrrl'e. e1 rl ptirner agujero del

La ma-or (, rnpnor eantidad oltenihle. infhr'e n la extensin tlel instrtrntento. Tros agrrjeros qe tapan I6s de clos, p"opoiet,,t,arr !a eseala natural' Los restantcs sotlid.{}s. se ohtienen por agttjt rog rlrre. se eubren coll llavex y propor(:iolra.n las notas cromitieas; .i"r", paia 1,,* trigs y-nctas adieionnles.- Tdas las llaves eerradas suhen el sonirlo, las rrliertas los bajan. I,as llaves ad.icimales son easi toclas abierl .rs: iG llaman as porqne al prineipio Ios instrurne,ntos careeieron cle ellas y se umplr."trou partlatinamente cotl el fin rle aerccentar la. extensin en elregistro gr'avb llrr nuestros tiempo-tr easi todos los instrurrr:r,l''os de mad"era r eonltrnyen soi)re el sistema de lliihm. Dn esta eonstrur:ein, sobre los agu jeros se coloc&n llaves abiertas' En los instrunrentos de viento, el ejecttan[,' lrrgra l1n solo sonido a la
Yez.

Sucrdc que erl n instrnnento es difr'il h eJecrQiin en tieterminatla tonnlitlad. Eu tal cuso. se aplican ingtrumentos de la rnhura, familia, pero tallados en otra tonalidad. tipcrs di{erentes. Algunos tle estos instrumentos, se fabrican Por ejemplo: soPrano, contralto, tenor, bartofo, Ixio. Durante la ejer:uein, el intrprete pnetle ten& l. $r lado esos diversos tipos y utilizarlos sucesiva/mente segrln indique efqmtor' Para com,cdiclad de aplicaein, la esefitura es sie,u4rre la rnisrila, ts flecir que la misnr nota en distito tipo se apliea sobte la rnis,nla llave, pero pror rluce otro sonido.

16

tro

' Lo instr*mentos que sucnafl diferente a Io eserito, son transpositorc.;. Todos lrs u^strumentog dc viento, de malcra, pueden ir"klirse en euagrupos: cl de la flautm. el rle rilxxs. el de clarinetei. y el de fagotes. Nosotros trataremos I,s inst*rnrentos segrin el sistem de lihm.

gTsEr

A)
\r(

GNUPO DE FI.EUTAS (it. l'ktnt, Fl*u,ti),

l

lr

F,ltite),
t,t,iita

(cl.

).
y

.[nstrulilent(] rro t.ranspositr,r, mly gi[. l,os modeks lrirtiguos teran quince llaves. [,]l de sisterlra lihnr lrruehas mirs. Iln Ia. ejer:ueirjn la flarrt se sostiole horizlrrtalnente y sc sopla en el pritncr agrt,iero, lle nttrl,, ue el instrunrento rrrcrla haei ta tlereeha iel ejeeutante. Las rotas se r,sr..iben en elave rle sol. El rliapas<in ri:u,l es el de si rle la o*tava pcq.el-ra, hasta Ile de ta ctartit. (las t'lrrieus franeesas cmpiez,nn ,k, f)o de la rr:in,e"a octava).

grupo perteneeen la flauta eomn, el flautn, flauta contralto .'A eje en estos iltirnos I ierrrgrns se aEreg la flauta baja.

ve!

tr

eE?ot

Notacin efecto real.

La Ite l[ayor:

tr,rrrlr arrtigrro,

escala bsiea (sonirlos que

o sobre aEujeros s6n ttves abierts del sistema Bhm)

se obtienen sobre agujeros sin lla.r'r. clet

es

sisde

, . Todos- los pas^,ies rpidos, arpegios, salt.s y la escala eromrtiea eor,o(lris, asi como todos los trifios, menos los siguierrtcs:
ETCO

fuComo los labios se arrimn al instmrnento, pero quedan llb.res. es l,osihle ejeeutar cn movimiento veloz la repeticin de u sonio, hasta haeerlo scmejante al tr'molo, efeeto que en jtallano se llama "trem{rlo", en franes "double coupe de langue" y -en alemn ,,Doppelrunge". I-a flauta tiene varios registros q1() se pueden rleterminar aproximada'mente as: de Si de la pequea",,otuoo hasta el Fa de la priurera'es ernodo gara_f-orte { Piano. Del Sol de la primera al Ila de la segund} ,n poeo dbil. "* p.,r eso es el f)e Sol de ,la segrrnda hasta arriba es ms luminoso -v iirillarrte; ms usa<lo. fs notas agudas extrem6::- solo stl usan en f o ff. En la orqusst& actual itervieen de dos a euatro flutas.

En las partituras en gguersl !e scrile para dos flaas eB esda pontl

grma.

Si toean al

unsono se escrib flobre el pentgrama

" due" (iunta) (x).

FLf,UTIN
(it, Piccoln, Flado pccob, Ottww), (fr. Petite fl;te), (pl. Qctaafliite, Klairr Fl,ota)'
iy
Es el instrumento de viento tns agudo. graSe utiliza espeeialmente los registro aEulo y sohre agudo. f,as notas en c&os especiales. l'es son dbiles y slo se emplean Se eseribe en clave de Sol y uena Ia octava aguda de lo eccrito' su escala natural es en Re (a la oet.ava aguda de la flauta). eieCuanto se ha dieho de la tlauta entrtln, en cnanto a la eomtxlirlatl dt euein y a los posibles efeetos, es aplieable al flautln' Ir extensin abarca tlel Re fle segunla letava al Do de la quinta'
con todos los oridos cromticcs.
Notacin

f-

rte. !e

efecto real.
flF

En Ia orqusta actual se emplea uno o dos flautines' En las bandas tsrbin el flautn alguna vez se ernplea en Bc.bemql' Se escribe comg pera. el flautfn eorriente, pero suene un senritono di*t&
nieo ms alto.
La extensin es igual

al flautn

t':o

mn.

bandas militares llega a emplearse una flart grande et Re bemol' r..ui*t" a la de la-ftauta iorriente pcro sena un semitono diatnico La cxtesin -fE;-"lgunas "r

ms afto. ible
me-

ou-

Notecin

dodo

bil.

el

efecto real. Su escd ratrrel es en Mi bemol Meyor

18

FI.AII?f, @I{TBATTO
(it. Flno

(fr.
e usa desde haee

contrallo), Fltu ca*tttto),

(al. Ko*trtAttfiAte)

El
r..

Todo

rrenos de medio siglo. sonitl.b.es ms densq que el de la flauta eor.

lo dieho ura la flauta oorn.

Notacin"

sin

es plicable

a ts

coutralto.

.pen el ingtrumcnto

Efecto rcal

Sol.

Efccto eal pare cl lruuato en F.

t$r

En general, E st una stla flauta eontralto en la orquesta. rnstnmento transpositor. e eccribe en crave. de or. si estr afirrada en ol, suene una o""; ,lrio-}" -fo u"ito y tiene su estala natural en f, Mayor. i est eu roun-" * f quin h abajo y iene Ia eseala natural {o en Sol ayor. Ir ms usdr eg ta afinada= .n Sol.

nd
cr
D qltl

pcqr

HTE,

BATf,

(it. Fluo basso), (tr. Fl,to bmse),

(al.
Bassflte).

_ _.Eaee olgnnor aos. apareei una flauta grande, que suena dssh. ds la duta oomn.

a la

octava

UD'
Os,t

r or{r

B) GBUrc
(fr,

DE OBOES

(tt. Otui),
Et,|;tbos),

(al. Eosn).

A ete gmpo !,etnecn: el boe anto inglc (boc eontmlto) S*,T,,, cboe.(pfceolo) y Heekelphon 0U".-"1,).--'

boe de amor,

19

OBOE
(it, 0boa, Oboi), ( fr. flwtttbos),

(d

Hoboe).
ele

sin

Este instrumento se toca eon eaa doble. No es tan gil eomo la flauta y es difcil
descanso.

ejeeut'rlo muclro tiempo

!a son de

Ia extensin es tltrl Si tie la oetava pequet (los tle fabricacin france' Si hemol) hasta La lemol tle tereera. fngtrumerrto no trans,IlrrsitorSu escala natural es en Ec. f,as notas se eseriben en elave de SoL
Notacin

v
efecto real.

Todo pasaje cromtieo, arpegior, saltos y staceato on yfiuy emodos. Tambin los trinos; renos los siguientes:

ren lLa
r Soi

Los registros son. aproxirnadamente, lo6 sigrieotec: tle i (o i b) de la el Mi de Ia primera, e6 agrio; del Fo de la primera; hasta r modo y ogradeble como sonido; por eo Be de la tereera es el registro urs tteolo". es ms ussdo, sobre todo en lo M^s alto que el Mi de la teeera oc taYs vuelve a ser 6t1rcrO f e 84 pogo; !r no en el "tutti". a (aunIJltimauente s le aplic sor{ina, que se pone dentro <le lO campana por u-n.pauelo)que puede ugtituirse '- ' no la orq\resta ietual intervienen dos o tres boa'
pequea octw, ata

Er

et l6boe piccolo que !u,1s es de Do {u !" li escriture una cuarts sobre el conrn. Su exensidn segrin la el lasta i berool de la 3! tt yJsuena la t'a ie tle "tru" hasta el 1r" d; i; t;

{fr. Pettt h.ail'tbadl), (al. Xlriina frobw| En los ltimos tierupos s come,zo a eruplar

PEQIIEO OBOE $t. Abog phcalo),

or:tava.

lnrtrumento transpositor. u escal natural sE de ol

Nocin

MaYor.

rDOr,

clcb

sit

20

OBOE DE sff0n
t
(

it.

Oboe d,,antarc), d,,wtow ).

(al. Eoboe d,atw.t).

,
:,

fr. toutbois

"ig*

fnstrumento tr.a.nrponitor; s.uens una tercere menor ms bajo. En Ia auti-*,

l"f"H,ll*l

Su eseal natul ee en Si Mayor.

tt,rcera

;*ti*la m; iililiJ_ kaid. ;;t ;- ";

*e
ra

Su e'xteusidu segn Ia escritura es: Do ac la u prirueraoctava'.rsta rrrrucr" t"tc Ea ocr,ava.

suen: dcde La ae la pequea oetava hasta

lle de ra tertera

octsva.

T
Notcirt

rfccto ret.

coaNo Ir{cLHi (oEoE

(it. Cw rrll4trale), (fr. Oo mgUris), (al. Ellgisotv$ar;.).

CONTAAf,TO}

r
o csmn.

u-n*HliHr*,*:*rpodtor,
fs

ruens

I8 qrrinl6 inferior del

Sot.

nota oe eseriben en clave de

b{

rr

la lt:

La extensidn es segn ra escritura:go si dc. la pequea octa*a hasta cr F.a ueqe dc il(i d;l; p;unr'n.r"ru t*rsta ci S,i-eilol de la scgunda.

N.ia

l tt

EI

atcclo

fert

Ia

mh

tretrl del eomo ingls ce e sol trtayrr.

$Pf f*t:,,f-L',f,ff '8,:,;lil*,"JLfi ililXg?***ao*

t.

Tf

I@CET.PITON (OBOE BATO)

(it.

Oboa basw),

(fr.
ttftrs.

tucw l,e hel;tbois),

Heckelphon).

(al. Grasw lloboe,

Apareci en estos ltimos tiempos. Suena a la octava grave del boe. Se llama as ror il nombre de su inventor Heekel. Su exteuirn es do La de la oetaya grande, hasta F de la segunda.
con .todos los roudos cromticos'

rla

cfccto rc!.

e ecribe en clve de Sol y sue nB rlne oetav mar baio que lo esotito. Bieardo Strus lo emple por primera vez en su pera "Ssloc"' u egeal ntural es en Re ilnYor.

O GnI'PO DE CtHT{ETEI
(it. Clo.ittti), (fr. Clardmttes),
(al. Kl.wi*attc*). , A cte gmpo perteaeccn: el clarinete eomn, el cliimte -piceolo en. Lro. {' --rr -U" (requinto), el,arinete contr&lto (corno di baerctto),'clarimol, Mi bemoiy

nete bajo y elarinete eontrabajo. Ioo elriaot$ lon lo insttamentor tle vieuto mr gileo y de mlym exteosin. Ios amrnicoe de la esela natural no sparcen en el elarinete se' gn el orden propio de ella, sin n una dbposiein que pse de ur nmem im'

par ' a

y 2l llaves. - de 16 En todos los clarietes

boquilla chf,lda
fu.

Por esp tiene ? agqjcru (o iete llaves abiertas segn el sistema doBbhn)
se tocs

otro.

.r

nr

intermedio de ua cs prrcSe sobre una

Fa

Pare todos los clarinetes se escribe en clave de ol?menos para clarinete bajo -V contrahajo que ltirnalente se vieten escribiendo cn claYe de li'a eu 4?' Tiene 4 registros; primem: ilo ls not ms grrve escrita hsf, d de pri' mera octssa es posible fl. y PP.; sSardo: et regtm r"{s abil, tieue- tre. no' i"i t" i,*iol, LL becuadro y i'beol de primera. octsve ; tercero: el regi-rtro ms hermoso es de Si ntural de primera tista Mi natural de {ercera;- crtrto: roUi. trtri nctu"al resultan notiu ectridentee que lre usan esi exelusivamento en lor tutti. No uan otdfur por Bu gran doctilidad pra l pianirimo.

(it.

CtTBTI{ETE
C&rko, Clifii, o Cbiwtto, (fr. Cbriwtte), (al. Klcliwtfe.).

Catti),

stninr actml s ilel Ui de l peque octav& !ftt* "l llo de lc Gu.l t*. La 6csl Eqrrrl es de ol Mayor pa :etc ea ib y e Fa sodonido itayor paa I c Ia.
X

ar,

fnstrumento transporitor. Debido s flr gran rfmero tle llave m incmodo toear eon m le S alteraeiones; por eso ae fabricuq cn varias tonslidde. Por ejemplo r en Do', Si Remol y Ir. El primem hace mueho que est en desuso. El elsrinete actlral en Si bemol sr usa pera los tondade eon bcmoles y el de Lo. para laa de sodoniloe. Para Do Mayor y Llo rnenor se utilizo inditintamentr: deperdiendo la elcc-

ci6n de la modulaeiones. i en una obrr hay que morlular de eierto nrirnero de bemoles haata uno con^qiderabie de nostenidos, o vieeversc, y todor los elarinetes emplealos lo son en une rnism tonalidad, es neeerario, aplicar algunrrs eompases de epera Bsrs (Iue tengan tiempo de eambir et iotrumcnto y en olfe espaeio de eeritnm Ee ef{rega la palabra "uluta" o se& "eombia"'(por ejemplo: "muta'' f:4, sdgni' fica qrre rambia de Si bemol a La). En el elarinetr aettral son ruuy enrotlos los pasajeg saltos, eaealas, paorjer cromticoa y trinos. En le orquesta setual se emplea rlos o tres elneteg.

cm todos lor
Sc ercritc

ronidos

pra todol

h"
Electo real para el,
instrumcnto cn Si
D

Efecto reel

instnrmento en

ar

La

el

qmnErE Hccolo
{.

o BEQUtlfIrc

Clarinatto p**olo), { fr. Pelit- alontte), (ttt. Iteim *tarrlua).

elcrinetes son tmbi6n inetrumentos transpositor-r*. utiaa, en generd, psta registma agudoo y estn tIldoo en n pan ls ohra eon mstenidoe y en Dfi bornol pra [as de- bmolee {aparte de ito, en I bonds militares sc omplea no eE Il benol). I escsh ntural _Inrt olariuctel en Rc ee de Si aror, prl Ui berol e ilo Do ltarc, y pae I b{BoI 6 Fs lfayoe

Eta

Lde3
beuoles r l,r elcc-

gencral se emrlea un ela.rinete piacoln, muy rue hasta hare porti t,ietnpo, lrs trlarinetes pccoraras veces do. Puede afirnrarse Ioe, espeeialmete el de l[i bemol, s61o se ttsahul er bantlas militares'

En l oryuesta actual, en

Berlioz fu el primern que s resolvi

a,

utilizarlo al

fintl

de srr infonla

l'antetie. Pauitlnamente

se h heeho de

uso

r uno c lo son , cspers

rturs

Se e$ribe tara tortt.

sai'

Efecto real Para i**rurerto en Rc,

I

I Pa-

n+

Eeck rel paa el inrtrunento er Mi tmol

Efectr real

tnra

el in

trnettt()

cr [

hemol'

CI.AffNEIE CONTN"f,LTO (il. (orna di busetto),

(fr. (!or
d,e bor,xt),
(u1,. Bas,sethor,).

Mi

bemol

de Mi b.

Inetrrtrnt,lrtrt tratrgpusitor. Est afi lrado en I"a y nrcnos freerentement GA . I-a nats s0 esic:ribe.r en elav(' rle Sol. u eseala natrral cs t'n Re Ma yor para el tle !'a y de Do Mayor para el

Lruego, en ta suen del F o sol de la oetava grance hast el Fa e l tsgi,unds, y en Mi bernol suena de Mi bemol o F a de l etva grande, hasta

ta el f)o de l

La extensin. segn la
ttreera.

escritur, es de

I}: o Ile de la peqrrea

oetnva has-

Mi bemol de le

segunda.

Eeritur.

r3 \r/
b ca,
E beool Bc pan Efcto real en Fa
Efeo reel M bcilot
ea

24

s de lamentr. que-despudg rlel iisu freeuente que l dier Moart en u y en el Bequiem. hayi eado en desuao. Advirtese una'tendeneia t restituirlo en la orqueeta ainfuiea, lo enal se de gran utilidad, pue no ha-y que olvirlar q"u- rri-not"r qo* eorresponden a su octsvs mris intelqa (lt aguda) son las rue resultou dbihg *n oii"inui" comn (regietro medio). "l
Operao

CISINETE Bf,IO

(il.

etariz.etto baso),

(fr. AWinette ba*x),

q'ul lluxsklnrirr,r-tt).
fntrttrnento trnsptrsitr)rl menos rieil, ror su lrngitud, que el clerlete cotrrin' Est afirrado en'si bem"t .nii bcmoie y a, f; pni" iai"'toraiidarte* ls

de

ststenirtos

'\.1 prirreipio se eserihi en elve de Sol v sufna l novena o dr,ina . haj'. lk'srle wagner.se emplea la elavr rle !"s (sllens - a la sesunda mayor o tereera nrerr{r rns. hrjo}, o de s,rl. ini"tirt*";i;. . .Irt extenain,_segn la esriturn, es desde Do de la oetavs p+quea, en lr elave lc S.rl, y de Ilo de la octr.a s"uri"-n"-ra .Ure'ilc Fa hast* Ilo de l teretra en la elave de sol l' Do de-la negunda er I crave ,t. r';, l-r*nr-, et i beln{!, del i bennol rle la esntraoetava hasta el i bemol ,klu'p'*i*nru-," t' ft tiel Lg O6ntr.fretgva lssta ci Ia r}' primera.

, rn's

f\

ren

dr Le

rl

Eo
I{rtaciqres.

l cl*w

dc Sol.

E{cto real, ambos

pere

el

casos

con todog los ,otridos crnmatico

instrumento co Si

bcmol.

Efccto real, amkrs

par

el clarinete en

cas

La.

{ne I

.,rlt,lt

prlrs tl'itar ineomodidad al ejecutante, hay autorei que eseribeu ls nrtas graves en clave de Fa y las otras en elaye de-sol. En Alemani y Rusia no hay otro tipo de estoa crarnetu, pero en otro p?f$, ms oecidentslet, ee fabriea osrerrois de ls eutro ntas Erays cro"on mticas. Irn meal noturl x en sol para el ae sl u y d; r'" rct*au lrryu. para el de Le, tr'u introreido en la orquesta moderna par ifuyerbor. -Alguae* bnda muy eompletns emplean nn rlarinete eontraba.in que suen r le oetva grave del clrrinete ba5o, En oryregta oi*faiea no ce h utilizatlo artn
1r!0.

Aunque en nuestro eoneepto, <le}e eseritlirgp lrtegranlerrte en una sota (rla-

rt
'.

'n,i.
l
Fr!

Llt

t ai

D) GBI'PO DE TGOTES
(it. Pryotti),

tal rdcn
r
Ert

(. Wt), (d. Fqoc;te)

A el perteneeen el fegot y el contraflgot'

Ff,GOf
.
;lr eo' I Dlrr
l.iua

(it. frqotilo)'

(fr.

Basw*)'

(al- qott).
Fa' fns{rulnento no tranq}ositor. e et<tibe en elave de al{Pna vez' eE elav le los agu(los en elave ile flo en eurta tnea (Itimsky,
I.ra escaln naturel es de Sol

yor
gl?n:

I\ tn lereera). Iil
madera.

.Gb d" l
En I

de fagot tr rcgietro grave hace el papel rle bejo le los intrumtntos (Wa5T er' u'"8 tlc(le octava)' segund rle la hnstu Re

miolidia (sin

!'a

ostenido)"

Lai nl

rt los agutlos suele t'onfiarse m la melodf' La extengin es tlel i bemol de l eoatra-oetava

l)t> le lu

eI

'negodi.iSt""oirty

l.Iotaci

-v electr real,
y a nrctlirla
srtn

Las nots trraYPs son las mr pasfona quo ntben.

e haeerr ms opaeao

I.os
positrles,

ar1regios rPirlrx,

exeePeitin

rlc

los

los saltoe y los parairu' atl eomo lo ttino eomrrenelidr entrt' les noias lrulelrfpg:

oi

ela-

not8s
Otros

ffi

FET

NE CTO.

Ieyor
Lrnrl,,

F? !ue-

tarli6n es tlifieil praetienr el li qado' rlel i bcm'l <Ie le primert oeta' Tampoeo son poribles los trino a trtir drrc o trrs fegd6' g*''';""1m*nte Ya En la orqntrta .inal-se enrplea t-'ltirnrnerte rc e4plca ordina' ooro cn el 6boe'

26

co!trRA . Ftr(K)r (it. Cartra - fiigotlo),

(fr. Aoa - bwrn),
(ol. otrogott).

El contra-fagot
nos.

haoe papel de

eontrhajo en'el grupo de log

nstrrneni-

Se lo e*r:rihc en clave de Fa y suena la octavh grave dr dirha eeeritura' L extengin *- de Do de la eonir-ooteva, (alguna vcz tlel Si temoi tlt, l srb.ontra.oetava) hasa el sol de I fiequea.

Notci6n

r
I

efecto reL

Instrumcnto mry pooo g, esIo ntur'l es de d mirolidio, pero

a l

octeve grrvc det fagrrt

l
d.

CAPITULO M
:

trxoroE
fnti-

(it. oafot,ol, (f. ao'oPhov.),

(d. &wf,wrc).
Asl ae llaman unos inotnmentos de metal,
rinete. eon llave

,hh

GEf,TI.

aquilla dc ela'

e les denom.inc asl por el nombre de sU inventr',, el franes ax. Los not88 ee eonsiuin del mismo modo qtte en bie, .en <'uarrto s lr terba-de los dedos; y la escale natural es ia. nrisrns qe er l' Comenz por deaiinrsele ler band.as rnilitares, pero lueeo de ser inirodueido en la orq-uesta por Bizet y Sint':iens. fr dquirienilo mayor uro' y treli to emplear.on Strarss y la nayorla de los lueos autores postericren a 6t. Se eeeribe solamnte en la elave de Sol y estn todm afinados en tonal' dades tlc bemoles En t-otal son eiete tipos a satrer: opranino, opr&no, coatralto, tonor, bartono, bajo y eontrabajo (pgelto mencionarse un cxbfn qu apareei en los primeroe uomentos del atrge de lr Jazz, afinado en Do, llamado Saxotn-melody, pero que ve eayendo en desuso).

Hotacidr para giloe

tLBt

Efeo rcalet.
Para opranino

e Mi b

Para

Sa$"p ca Si b

Pess
Par

Co*rdto m Xih

l'eoor cn lH b
Par Barltqo er Mi b
Para

Beio eo Si b

ffi** m Mib

I
28

AXOTN PPRAI{INO

(il.
Afina.do en Mi bemol. Instrumento transpositor.

oao{ono eopro*}m),.

(lr. Pdit woplw*c),

(ol. (hinas Sosrytu$).

\{

ct'r8.

Le etensir escrit* c tlr r'r de !a octavo peuea basta

3r

de la

tc-

yr

ocq

TXOF1oN SOPBAIC'

it. Sr*aof ano toprcrc ), (t. Swaplttw tqnvrr), (ol. CIprusaryho)

(

ia.

fnrtrrmento transpositor, ofinodq an i benol. I extensin eserita es de i do l oetava peqoea, hsta Fa dc lr Por lo tant euena de Lo de la pequea octavr hast tli bgmot rte la 3.

SAXOFON COITTTBAf,TO

(it. <t*oforc rantralto),

(lr

nrophone orntra).t),

(d. A#*rss{)
Intrumento transnsitor afinado en ![i hemol. Ia extensin eerit eE 1ei Si de la peque oetav hasta Fa de l lereero. f,uego, suena rlc Re de la octavapeqtreC, hrte l temol dc la Zf,.i a so8 una octava rns baja que el sopranino.
E!

bci

SAJTOFON EIOB

(it.

fur,ofo*o

twrc),

D.

(/r. cssoptn t*or)., (d. Tentrxtropho*).

Instrume.nto transposcitor af,irrado en i beirol. &tensin eserita: de i de la oetava pequea, hasta Fa de la 3a., y suenr deale Ira de [ octva gts!dc, haeo i bemol de Ia 2o. o ea [naoctv m bqF qrr el mprano.

AXOFOI{ BHffM,OI{CI
o*ofo*a bwrnw), bargto*), ( al. Soritwtarophnt& ).

(it.

(tr. uqtun

L ta-

fnstnmtnto transrositor afinatto en Mi bmot. exterusin egcrita ee de si d.e la pequea ortova hasta Fa de la 0o, y suena <Ie Re de la octava gronde, hasta I bunrol rle lo primerl; o !6a lr

La

octsva baj det contrlo.

XOFON BTO (it. fu*fuw ascof, (fi'. Blrzr,op$errc fuew),

(wl.
Ross-*aoph0r;),

tl 3c

ihh

Instmmento transpositor, afinatloen Si berrol. u extensin escrita es del si de la oftava puquea, haste Fa de la 3a. uena del I.ro de la cmtra-oct va, al iEi lernol de la primera; ee deeir, una octva debajo del tenor.

AXOCN COlrlB,A8ArO
(

. r\o*ofow

contrabasso

),

aaophtm cumbsse ), ( ul. K tmtrabass-xaophoafi

(

fr:

&l f,o

Instnrmento transpositor afinad.o en lIi bemol u extensin eserita es de Si rle la pequea ot'tava a Fa de la 3a., y etrena de Bc de ia eontra-octav&. s I* bernol le la pequea. tTn oetavs ul bojr-r quo eI br{tono.

ANNUSOFOH
(il. anu^sofow), (fr. anu.sophan), (d. am,*Nt**).
fnstnrmento tran*pcsitor de mayores tlimensiones r[ue los boes y fagotcr pero de eonstrucein basada en los mimos rrincipios. Es de snoridd rus potente que aquellos y por ese motivo ee ernplea rn

ia

bondae.

b tii

Fr.

fL

e eonstruyeron en ? tipos, eomo los saxofones . en metal cono elloe. Yolbaeh en sr obra "f:a orytesta moderua" dire no conoeer ms ejemplo ile rmo ilc 6tc lnstnnento etr lB omuest qtre c'l Te-dou,n, de Erlar Ti-

30

CAPITUI.O rY

to

BtnUME}rrOg DE METAT (il. trunwnti actail*), (fr. Cuhres),

(

(r

lc br

al.

Bl*r,hinstru.mcate ).

fflX#f:**"::d" ;:'il'iHirutu *'*nPl#i,f HflJ,iT-Hr-mecanisrno

' l""il f,;i."
El
srni<i,
s+,

Eetos instrumentos ofeeen Ia prticularidstl - souidss d.e prrrrlrrcir en la srma rle de su *;;"*n.ill,,o,ore por el otd, hu. mao (de l3 a 16 ronidos Por es motivo, hasta mediatlos dgl siglo pasado elo s empleeban *lu eLoa de ellos etmro- nturaies, u* *"ii qu o otii;*u i*s notas rie la ,.* "io eu ra march& de ras parr,s y en er

lc

"*?i;,;;;i,l"f';*-

dr

Fr

t{I

Ilamado de pisroues

o veurires que

(1omo estoe instumentos dan much.s rrnieos. &o nmero de llaver ooroo o fo* i*t.r"*"ti"".,

?,r*

se teeer;it recurrir it:re r,., le redujo

I,tte*lit"?,3;',ftrl5,,"i
nor, bryitono, bajo
pic.cokr,

.olr[.is in^qrflando

ei air en :_lna boquiila, cc tos labios ffiii'il"',np*ti"r,i, -,.rr,'i.I"nna nora hasr{_reser

Al grupo tle kx instnrmentrn <Ie meta! pertenecen: et eoro o trompeta, corneta a piston;;. ti.r;";;o -in;,;;' o r,sf" *rot-rltb, {liscorns

to

tubirs.

o bufite te

tr,

bGr

pr

@Bos
(at.

ffio{P

Elt

{il. Aarni), {fr. ors),

Hrtnr).

ui ,l

ipt

rrter:alaan en;J;rrH#ffi,-:r-t'.x1ruetH [#hffJl}.1 j,E:',qffi-.:{,ffi

annque hora sro r ,"" eon pi-ttones o ventiles, para eompre.der ,,. fun ein que descnnpear ioJ;t*"* de autrres de ";. sabr leer otras poeas, es neeesai ';;;fflas Juiir'"u1"* ^11 l1"-qrdr: una noci' (lucgo lo hare" aoo con lac trompetaa). "jui""* Este instruuento tiene de r0 a lileilmente por diversas p"esinnes ; lo,r6'.;nido aBri*rcos qu Be obtienen Iatioe. Dn I aon imposibles las modulcione*, ercals y mofimieatos r:rom[ticoo coo solo notas biertas como era &rry.scntid Ia neeesirta-d de fener (:()rnoB - se er l-eria tol.liddes, ide la apliecin p-qr*; tubos reon-do;, q,e :e

+r\

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D.

Ino

{;.

d.dl
PU
gTET

Dstc odmiroulo sc denomina tonio.

E:r

3l
e les empleate en igUal eatrtidod
rD;nte. '- ''flsbia

las csc:ttg, maJot'e a'mfimsdy

de ik bG
i lalt La .

tonilloe en Do, Si, Si bern.l lalgnr' fe en L) de dos e'ces' correrpon' p*.,i,s tarnbi.n podfa usmetes en !a miemas l.onliddes Gn IB octava rbagorr s l' eou propsito del autor el i"iciia* *. U"Jil diente o una to",' se8n el easo. Ilas notas e escriblan en {tavc dG Sol, nreBo las dd o tr*s m8 Brave' Las ots ecrits en clave de ol soraban siempre debajo tle lo eserito para el eorao Do alttr que one'ba sog6n-lo eetrito),. (excepto r -:^' -Ias'escrituras en elven de Fr sienrpre snoban mg alto que lo esc"rto (e*Cupioaoo Oo Uuoo que sonLba ig.,*t r lot turncs en S baso y Si beurol respeetivam.Ptu). L __ i*"'qr- sonaban a Ia Lguntl.. malor y neno" abajo, s intereeBnte que en lo.q eornos modernos u ventiles o pistones, haya cubsistido eI mismo prineipio para la notaein. x cornos tt.,i L'n orrnatr grancies. o st lou qoe ila to-nrlidad.et En -i* -.rnto, ugo** sq nrs feiles dO tnritir, y vicwema, loe de tonoli' S"uu*,

dadea agu<las tienen {rflves me vi}rles. lie aq una talla rle tor:s las escalas aturaka qnc produclan lts distintrs crrnos naturales. (V+r tcbli. a E pg. 31).

.*r el
que

ccurrir redujo hbios

- llesr

to a la atinaein

a!r"

rq$e :e

I,E nota Si bennol de la prnera 'ctirvs snena un pot- ms bajo con r"sl'Gg atemperada actual ; el l'a de la 2a. Un poco ms alto; el l bemol de l: 2a. oetav&, en general, lgo dessfinado. Eutos defetos se eregfeb&n eon la introduccin de la rano en la empf,na, diversa form. ' ' en e surrli la sentiala. eanrlneia de eiertas notas naturales y todos las clortiou"l*o.liti""n,Io lns sonido de Ir escala nattral del instrumento eon l iutro<iuecin de la mn< en la eaupana a ras de lo cual Se hclia elevar el
mridg.

!r

iun
hare"

hrrcn trtko

r-iidr'
:Ern ef)-

lid,as.

q'

l/3 str elevaba un semitrtno. se eerraba hasta 1/2 se elevah dou seniionos Si ee cerrab hosta el kt*l e elevaba a tres semitonoc' Aunque en movimiento lento poda obtenevse tocla la eseala diotnica, y hastlla'".ro*ti.u, os dg odvertir qe a metlida que ei pabell6n ee obttrrabs, ll sonido se hael ims sordo; y por causa tle ese cumbio e eareter se evi' taba su empleo, n lo posible. Como'ya Be dijo,'las modulaeiorres eran impractioablee tn los *nvr) repaiaUa esta flta aplicando los divemos tonillos en los inaturales; pu"o "g qe'el autr lo idieaba. rlos qrrc haea teuiendo en cuenta el tiempo <ie i,* u, elio. neeesallo par& ello" eI neeesalio 3 qu era iloncio cn il; iui rtlti** oras de llayln (oratoriosi 6e ugtran dos -cornos dc o*o oqffir-t"."Uol; partii e eUac (en fleethoven), se empleo afiuados " r dos en distints tonlidades. Asf nudo confirse acordes los sorno, srnque en amero linitarlo' ' Berloz' reeolvi este pr.oblema usando los 4 cornos en tlifcrentes tonali-impedimientos obligamn s bucar un medio guc dades. Todos los susodiehos permitiesc obtener las nots claras, lfm ptds y onola. ED lB segunda mitad ilel siglo XX se rcsolvi rnuy bien r:r*r problanu .q,regand,o at tubo principtl, trre ubitm de taorao distinto quo por ucdio de un mdcanismo igbe,:iar fre Doctn o * sisln dtl tnbo .prineipa,l.
Si

ge cerraba

32

{Ercalr rturet}
Notcirr para todol

hht
-

Efcclor rc.h!.I'

!E7

=+

u tf,, h
IIN S I ilASSit

q rl

No
liN

hay

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Bi.SSi)

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Lh l,A

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No
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EJ

SIb AI,'IT)

rt

IrN

SI .\l,li)
IO N,'IO

EN-

coENo troDEBFg {@r rmryffi Y proEs) (it. Comi * pi*toi,

(fr. Cor a p*taru).
(al. Va*thnuer)

EI
--1

..#{

no.

En lo oryuesta rroderne usan solamente loe cortoi con ventites o pis. si la llave va horizontal l iustrunento; y los segtrndos, si cae verticallnente. Ambos estn eonstitultlon por una llave que-sc une al tubito 'de eualquier nota natural del gcnagregado y sirven para eanbio
Sone: los primeros,

crorrtico

= ---d
*+{ -l

EI
IE

---{ -=n
a!--a

Los ventiles y loa pistones, (eomo las llavts abiertas de lx instrumentimxl) siempre bajan las notas nturales.' :lpretando eI primer ventil o pistn, la not bajr I tono. Aprctando el segundo ventil o pirtf,,,. la notr t5a f st"mitom. Apretantlo el tereer ventil a ii*ta,r. la rl<,tr luj I t.)no y I semitono. Apretarrdo los tres ventiles ii*t,,,ro*, la nr*ta tra;a B tonod. Gracia^s al uso de ventiies u " irt,,rr*u, ys n{) es neeesario apliear tonitlo para los earnbios le tonalidaa*., porqoe todrs los eromatismos y modnloeione eon posibles con esos nreeanismo.' '-Ahora s6lo se usa e! onio m Fa. r ctmrr no se cambia, * le flel eseiibir eomc instrumento no tranrpositor Do. _ El eorno en F tiore eomo *xtensin trcrita: de ol de la contra-oetava (n9 :*-olvide-que las-aots en clave * f* suenan una cu&rte jueta eobrc lo e* erito) harta ol Do ih ls Ar, sueno de lio do l octavo grunitt heta el Fa de la .]r oetav,

-----{

-.t
G-

--+

--1

h
= -

Qll =
lln
os. Como efeetos espeeiales tenemos

crorntitamertr

t-.

........-

=
._i

x:

rotdina.

los rlltimos tiempos, en la orquestn sinfnica se adopta cie 4 a 3 eoro pe pone "cerrado" lse esci,he tteoperto" para volver l onido abierto se indiea "&perto" o cl signo o) y corno con

M primer efeeto se obtiene obtursndo entetamente rplicando un cuerpo enieo. fros eornos pue<len da sonido muy suavc!, Ios trino no on uy ueadoe.

el

pabelln

y el 2f

-n -1I
= -{
=--T

B} TMPETA9
(it. Trotte), (fr. trontpttc), {d. ?ro*peo*), A esto gilpo pertenecen: la trompeta antigua, h trornpeta modetm, u diviin oa troupeta eomn, eontralt y bai*

Gon

34

TBOMPETAS AT{TIG:UTT
Lo Fismo quc l{rs eornos, las trompetas antiguas, eaa sol,trE rieturaenian eaei tats tonlidades eoho los eoo*' . que Qto, .que reuna algunoa ineonvenientes, haba ddo trnbin l ventaja u Ios instnnentista"s se especializran ms en la obtenei6a de t eseah

r... rea

tural.

- .i se considera que en la rcgin Bguds poede obtenese casi todas lae

re

en ereals nturcl -notas, se eourprender como algunos raegtr.os (tales J. s. BaeL .1. F. Haendel) aprovechiren-""t""--troy iiuoaasl-que pueden consiroimpraetjcbles.

diehoe

tales easoa en Re o Mi b y ofia qeribir l - Para 'pertitura -m,pleaban txmpefu en eas tonslidades pir. uU fir"r ms or.@! ampliarnente lt* conidos do

inetrqmextos,

sol Ira de Do son'bo eomo est eseri to. La de i'bemol y lrq uno segunds n80ror y un8, teror merlor mr bafr. Ios rstnts sobn us alto que lo esefito.

Se les meribio cn ehve de

pn

Ifotcin
todor

*hr ir. g

Sfccros

rhs.

EII LA

Nohay E
EN SIb No hy

EN

DO

Nohay +

No

hay

EN

R,E

No lay <>

t{o ry

E{

rfl i
Io
bcy

r.

FA

o h*f
Etf oL

l{o
EN LAi

hey

Las transposiciones del irstrumento s0 efectuaban aplicando tonillos de distintas longitudes, como en los corno. Despu se apliearon tres vtntii .1 pistones,-en se,al ml'srpl ryyj pio qo*Iil"d* i;r';;;-.otou a" metal,-"=:.rr'Iqs trombones (eI primer
3

I."",

-'

t* antiguas en Mi bemol. piston res 1 trompeta eon I extensiu cromtiea de la misma, es,la siguiente: ;1; ;r#;;ffi.
.
cromt.

^l -queda :: f5'i:;:tiiff:: ;il"trr;1;i;-r1 - P";- la . **uta', 1ll1]: :I.,'jTig on las bandas milita' trompetas slo

-^-l+^-^

+^-^..

"

Notacin

! r
efecto real.

!.ll srruirlo tle !a trourpeta es lrrl llaute y

r&aticlas. t:asi eomo trmolo.

estridente'

I.,amejoraplicacinse.logracnfarfarrias,en,notaslargaeyelrrrotas

TNOMPETJT

I
3

(it.
Inrumento ttanpositor La trompeta aetual tiene
antigua.

Trombt, Tronbe),

(fr. Trmnttc),
(al- Tronpete).

la

eseala natnral ttna oetava ms alta que la tiliza.

Tiene

notas, de las cuales Ia prinrera, en general,'no

generat Tiene 3 pistones o ventiles apliettlos seguu el sistem ta octava P()queltr' Su extensitr abarca, seg'lr la escritura' del Fa $ ae suena como cst Do he La Mi' hasta bata Do de Ia 3a., y, exr:epcionalnrentr, al'a'it" fnenrr 3a' [ ulra tle la :litl'or abajo 2n v un ;;;lr. r-u Si bemol
cromticemente

Notacin Y efecto real de la de Do

'T--

L-

. cromticametrte hs
Efccto rcal de Ia.Si belrol

*='
-

-/'

T-

Efecto rcl de la dc La

fu---*
*='

/-/' -/'

-*2

tr

36

En la orquesta actrl se emrlean de 2 a il trompetas atiniilirs cn i bemol. Los eomsitores frnceses y belgx usan slo la trompeta en l)o. o *a un instrumento no transpositor. Pucde aplicarse sordina. Corno se ha dicbo, un gran efeeto es el de la rpida repetitrr,r tle una not8, como en la flauta. rs notas se eseriben en clave de Sol.

to fl tod ble !

TROMPEIA CONRALTA
(dt. Trombo contralto ), ( r. Trcnpette rntd,to f ), (a2. \' tmtra-At tw.llrpet t ).
L misma eonstrueein que la Tieue tres pistones o ventiles. Se la .escribe en elave tle Sol.

I :r ad
co!
Po:

trorypet comn.

Est afinada en Fa y muy raras veces en lfi bemol. uena debajo de lo eserito. Se le aplica sordina. Su extensin es de Fa $ de Ia peqner-ra r)r:tr,! hasta l)r " !a. "i, frr)r lo tnto, la de Fa suerra del Si cle la o,tua granrle hs,sta Fa de la !. lza d.e llfi bemol suella un tono ms bajo.

rt!

Noiacin.

Efcto real

er

la de

Fa.

enX
Efecto rel en la de

}li

bemol.

3
En

orquesta se usa rrna trou leta eontralta.

IBOMPT,A BtrI'T

(it. Trombo bdsw), ( fr. Irom.pette barse),

(al.
eomn. 'Wagner
BarslYompete).

rsudt

Est afinala err Si hemol y suena a la utitiz en su tetralo gla. El sonido se sm.js at del trumbn.

la oetva tlel'ajo tle la trompeta

tcn

Ir cr

3?
.

n
(

C) IB|OIIIBONES
it.
Trombane, Tromboni),
Trou.bone),

(fv.

(ol. Po*nw).
Por su contrucein, eonstitr..{ r.,,,r,, ,r !,!.upo &parte ent",r los in .:.,,:r,:, tos-dd viento, de rnetI. ya que se pue," ir,r.r.;rr'.tive-rsas longitudes d,c tnbr, 1 r,rr tods -ellas- conseguir una- eseara naurar) p".-*.air all apheaein tle un doble tul,o fcilmente mo'ibre, que est p.csto sobre er trobre hrbo prinripnl.
eseala.

Alargando la ertesin del tuho por el Listanciamieuto de ss extremos, natural q1e se obtiene r:s rc,slj: v. r.iecversa, medida que el tu.bo se estrecha, la escala natual es ms a{uda. Estos son los trom)ones de vara o ,,a eoulise,," A este grupo pertenecen 5 tromlr.lres: s(rpr*no, eontrarto. tenor, bajo -y eontrabajo' De estos, er 10 iree *ucho rrrc. eay crr acsuo. El 2' n se le suele ver en algu1 l.nas milita-es. El papel principal *r, 'll orquest moderna se confa i! tromtn tenor. Por ese motivo nos oeupamos de l eon ms extensin. Muy raras veceg se ener.entra el trombn bajo _r tnenos t{,(lave el colrtrabajo.

la

Tno{BoN CONInLTO (it. fuomborw d,al.to), (fr. Trmnbwe alta),

(sl. Altrywrute).
fnstrumento no trlrspositor. Afinado en Mi bemol y tiene Ia miema extensin del fticcorno eontralto en Mi bemol.

piatones

rle Do en 3. se eneuentra arguna vez en ras bands militares

I"ss notas se eserilre en elave

ventiles.

en tar easo eonsta

de

INOMBON IEI{ON (it. Trombone d,i tenore), ( fr. Trornbcne t.nor ),

(al.
Te*orpawu.ne).

fnstrumento

- en Do en 4a. (Angunos agudas eomp<.rsitores escribieron en Do e 3a. lnea). Tiene T posiciones. e puede toear en una cola posiein (en una escala natural constante) o pasar de una g, otra ( y por medio d.e estas combinaeiones -bien se consigue la eseal cromtica).

r&s notas graves se escriben

no transpositor, afinado siempre en Si bemol. erl la elave cle Fa en cuarta Ifut'a y

las

38

I.AS PO$CIONE DEL TNOMDON

r Posicin o trombn
cerredo

todr

hs

Ir.

I'osicia

Jr

Posicin

4r

Posicin

I
prl)

5r

Posicin

Posicin

Posici<in

La extensin._lel
fJ #1

iH:i [..,hf;'*:Tj L*"Xj?#* i: : "#T#ir

1_romb6n

tenor

j*

{u si

bemol do ra eontra oetava hcta

slguna

i*;xI?ttillj

tnor.E

to"

qu

t
r''q notas armnieas gravs se llaman notas,pedares, de ras euares ormente el si bemol de la-.&,;;;;a se obtiene-f.ti-; bien. Lss otrasoson bastante diffciles y eayeron en desuso eon el *a,runi*iunlo de la tuba. Rerlioz les di6 a,aplio empleo en algunas obras. En l orquesta.aetual, todos ros trombores on tenores, Dero er deaapa*i:fr f u';'"ff T&,1;]"".,1;li, # *:.iX T"trii,ffi }1_. ;:11' sraves eutre er si Par obtener

T uon,ui"ie";i'.;,;;,ffi illTr""*tl-ltJ,"'j,;"#il*.i:l;l;,i3.J""i.:

mita,

A beuol;

39

con este ventil el trombn tenor s.e lranra pues. troubn teuor-bajo. Tiene todas las not+rs graves &e,t08 el si de Ia cotr-octov:

t :=
I

ce le asigna el papel de trombn bajo.

-B
-4 L

IBOIBON B,IO (it. Trcmbone bosso), (!r, Trr>mbme b*sse),

rnerrumento muy raras

-I ti -{ -{ -l
-I

f;.TlJ:'"1],11;

**,,"cro en F.

pero de ;*'h;l-T"S ru i T f.Tr* er tr' de la T' *J.T:.S,"-^ll.:3,1'-u-r,i* -u'i,I_'-"lilil'["-fr'fJ"""i,T*. Tiene 7 posiciones. Ias notas se eseriben en clave de Fa

f,

-={
*_a

MOMTON 6I.ITaABAT0 (it. Trombone cli contrabo"sso),

(

-c
Lrta
iirr"

fr.

Tonbone tnntrabull*e ),

suena a ra octaya

_::i_{#'T::Tf:ilil; -ne
Io uiiliz,
pe ro

"r*,r"Yfff"rJ1i;,:ien , tenores

f arloptado posterlormentl y

soro

En la onqueste ctual *e utilizun no reros de 3 tromboncs. ue ellos dos y un tenor-bajo. Los pasajes no muy rpidc,s, con ms errodo y urs beos en.,taccato" que en "legato' .
Iros trinos son impraetieables. e apliea sordina. Uno de sus grandes efectos es

el

glisando.

#r

D) GNUEO DE FI.EIOONNO O

BUGI.E

(it. Ftiscortd),

ry}
ili
F..!6I).

. (fr. Bste),
militor, eomo as

(al. Biiefiii,mer).

u"3or;a"r*1H*HX"-"ffi-1,?1r,iiili'll;*i1,.$:rHl",r*,.ii,Jo""tjT
ra,mbin

et'smpl-;-ras

i[**';. '*'

l{

{
40

CONNET A PISTON (it. Coruetto, conretti), (fr. Cwwet pistons),

(al. Fl,iigel,ltorn o Comett). iqual a una tronrpeta de dimensiones arqo ms redtreitras y de {.bo mis r-,nieo. EI sonido es mueho ms snar-e el nianejo *. , li"; "tio-_ peta.

I{s

en las hndas militares. -bemol (eri tal caso llmase cornetln) y en si hemol. Iixtensin del cornetn en IIfi b"*nl',_ por la escritura,--Ae Fa sostenido de b treguea oetava, a Sol .-le Ia secunha'. La .1. en Si hernol es dr t'a sosteni<lo tle l pequea oeta'a. hasta Do y l;-;;*;a iiti .-i" tenrera.
Notacin.

l*. ,ot?,. en_ general, r'.-cta atrnaclo en Mi

Tuh

rlE

Efecto real para

l*i

i nc' uud ra r| #=/ , i*, "*oo, ra son casi cromt FS imFracticables.

sc

bemol.

cromt.
Efccto real' paa 5i bemrt.

Ds

..'

{:eses.

cuanto se h dicho sobre los efectos tre la trompeta, Ias llaves son verticales y se Ilaman pistonesi ' -' dgase de l corneta. En la orquesta sinfniea utilizaron estas eornetas los rusos y los frari-

FIJSCOBNO GONTNAI.TO

(it. Pliscorno contralto),

(r['agner, en e] "Anillo Ie los Nilrerungos,,, lo ilama Tuba_Tenor e, Mi bemol). 11, euanto a tenie y a la **.uru laturar es igual a La trompeta eontralto er Mi beruol. . Tiene tres pistones o ventiles. Ias notas e eseriben en clave de sol. Est af,inada en Mi bemol. uena a la sext Mayor abajo de lo escrito.
Notacin

rair

(fr. Bugle contralto), (al. Atthorrc)

tr tocCt

irl

(=) nt
efecto rcal.

,i-

En'reaeral, se uB eu las bands rnililgs.

FIICOBNO TENOB EN SI
(

BETVTOL

. l'l.iseora terure), (fr. Ragr' lnot),

(

to

d-. 'l'enorhorm).

n-

]oL

ftlo
er

1\\:agner Io rnrpleu,-,n tl "Anillo de los Nibelungos" bajo el ttombrc tlc Tttl"n-lenor en Si br.nol). Ira ronstrnecitirr es igual al fliseorro en ilti lrcmol, pero es rtrius grantle. Est afirado ,.tr Si benol. Tiene tres verrtiles o ristrttres. [,as notas se i,seriben en l clave dc ol y suenan una noverra ms bujo que lo eserito. Se ttsn. e.urunmsnte, ert las l.nnrlns tnilitares.

+
Notacrn

cfectc real

BANITONO
'
(it. Baritono), (fr. BorYtm),
(atr. Boryton).

ms aneho.

Es igual al ,fliscorno l(,n..)r'elr ibemol, pero los tubos

y el pabelln son

Ii
0n-

sonido es nttrr:hr nrrs suave qrte el dt'l tenor en Si benrol. Afinado tambin en Si helnol. aunqut' se ntiliz como instrumento n{) pmitor (r.ouro ()ctrl're c,'ri e'l ll'orrthrtt). [/& notas se es'crihe]r. gt'ttel'Rlttrente. en ebve tle Fa. Alguna vez no lasa dt tres veutilr!s, alltr(lue eonrunmente alcanza a (llt8tro. El Guarto vcntil o ristn, baju Ia eseflla naturtl clos tonos y medio (euartt justa). - e usa sol&mentc eu Ir tndas militares. rlot<ie hace el papel del violon' csllo cn el registro agurlo y por csrr se le rla la mclodl.

Iil

cromt

Extensin con trcs

ventles

o Ditones.

Etensin coi. cualr()

vetilcs o pirtones.

42

PEQUEO 8AO MII.EAB

(it. Bawo .prcooto), (r. Fot bue),

\-

(al Rleiner Bass). Es iSusl n eonstrueen al barftono, pern de pabell.n arin ms aueho. riene igual oP"rq crtrlidn no gobrepasa {r r.io-"* o de ventires, ra misma afiaeein, pero Ia
fnshumento no trauepoeitor. En la bands militares haee

el a't"-'pri."ra

octaya.

el

papel de Is notas grave del violtneello.

TI'BA Btr'A
Tubo, Tube), buse), (aL Buuba).

G{L

(;t.

(fr. Tubo

Ir pr

fnstrumento no transrositor, aunque est afindo en distintas tonalidades; por ejemplo: en Fa. Mi.bemol y suh_eontra Si bemol, r,as notas se'eseriben .n'oi"i.". pr. Tiene euatro pistones o ventiles y algunn de ens variediiles hesta eino. El primero baja nn tono. Ill segundo baja un semitono. Bl tereeo baja nn tono y me<lio (a veees don tonos). El euarto tlos tonos y medio. ' Guando poree un quinto, tres eo"rtos de tono, pare compensar eier^ nota que siempre resultan bjo t ileiaftnaas I-a rixhnin de l Tuba en Fa. es de F,a de l contra-octava, hast el Foo de ta primera: en tiemo-i.i"l"piiJ,ie abordar hasta el Re bemol tle l eon_ tra.oetava.

la Si

La extensin de l Ib en Mi bemol es del lfi bemol de la eontra-oetava, hasta el Mi bemol dr.t-;"ii,.t"-mn *' en tiempo Ienro puede bajar hasta el Re bemol de I eontr-ttavi. t
!
L,

TI

la ertcusin de- la_ Tube snb-eontra omtr-oetava hast el si bemol d; - si bemot es del Si bemot e la smU pequea octva" Ios nota mr raver son posihles';r; in"e[*; frc Tub ace el qwl de @ntra. nou ae rou iniru.entos de netI. Dnpliee, en generel, l trombdn b.r".- -:lfuy lindae y su8vel son rur notas teDidrs, gravee. e le qica ordrd. Ic trimr ro ro uar! aurquG son poeiblea

En l orquest actul se usan unE o dos tuba.

Tuba an

Fe.

o. rrh
Tube en .[,{i
bemol.

U=

q=

F f; '",o;,.)-

dlo.
Tuba contrabajo cn Si bemol.

=.= = F r-q-

Suele coloearla
Gelien.

el ejeeutante, apoyada en el

hou&rro; en

tal

eeeo llmanla

Ia

la infonia en Do

En rigor, el rgano es tambin instrunento a. incluir en est parte de prese:nte obra, por ser instrrmento de r.ietrto. Se le usa en algunas peras y en la orquesta sitrfniea (Saintiienz en
rneuor, Il,.-Strauss en la inforra alpina, etc.).
.*

rler;

fur.

&lE
Gm-

rrl,

br t.u
Dr.

44

CAPITULO

INSTNTIMENTOS DE PF.ACUSION

(il. tT unenti u. percu,ssi.,rc,1, (fr. I nstrunten.ts it frpfcu:i,-ittil.), (ol. chkryinstruntanta).

.

Torios los inst-rtrlrent.s !s prretrsirirr puerlt,rr rlivitlirse en instrumentos de,qonido rietcrnrinaclo o n,tut""rn;l,ni. Pa1a. Ios primeros se escrile las notas sollre c[ pentgrfllrir : plra los se, sobre un gundos lnea sola, yo q,,i, s1,, rl"l,e irrrlicarse'el ritrro A los de sonido deternrinatlo lrcr tq,roeen : timbales. sisl rr ( eamparrclli), eele-ste,. xil<fn, campanrs o earnranrilo!o .], r'ilr'i'n. (l{l piano lt letlos irr.llutl tn los intrumentos de euerda) A los segun<Ios pertcrreeen: bombo, tambor, pltillos, pandcreta o tmhurino, tritrgulo, tanr-tam, {ong, ctr,.

A)

INSTBUMEI{T,O DE SONIDO DETENMINtrDO

TTMB.ALES
(it.
Tinuma),

(fr.?'intltnlas), (ul. Puu'en).

le tres timlnles erln rn . ejeetrtantc. e llantatr grnnde, merliarto ypr.qrre,1. Tanrlirin so ernplean en ,,..rayor nlurcr p{,1.r} r()n ms ejeentantes. Tienc la lormr de.tlna vasi.in :frir.l. lln poeo atargada, err cgya rarte suPerior'.se fija.un parr,he rle cuero, {1'ue se r.igc ,,ir,,,,,u.urriurrio p*"u'gtn,luot su tensin, hacientlri que el soni,lr se elctc n llicrlida que 6sta suhn y viecvr..sr. Cada timhal rrorltrne solamente un sonido a la vez. Se toeatl eon ltaructas revestirh$ t1e r,srorja e la punta; pero tanlhin e emplean otras segn lan indicacioneri ricl ailtor, le aeuerrlo a la ilase de soni-

[Ino de los ir*trumpntos nrs anIirros. En lr orqrresta sinfnica se utiliza rr() !n(nos

I I

do que

l desea obtener. Un cfeetr lignl.rrc resulta eol,reAnrlo rrrr rao sohre la piel. Se ind,ic "iCorerto" y m* frecrentenrente (:on "panno" (fr. timhales voiles). Antiguanrente se ntilizahan tlos tirllrales, r{ur se Lisponan par dar la dorninante y la tnica tle la tonalirlarl. Eln partituras antiguas apareean -.:runo irstrumentos transpositores, porque-siempr_e se les eseriba el Sol de Ia ortar,a grande y el'f)o de Ia pequea, estableeiendo, por los eambios de arnrarlura, Iai varia tonalidades. tr)n tiempoe de Beethoven las funciones de este instrurnento se agran,laron.

les daba cualquier intervalo jtntro de l extensin quc posean. En los timbales, eomo en toclrs los instrrmentos de pecusirr, so ,,,r, bles log golpes aislados y repetidos.
-

El

la pequea. Del medino, de fra de la oetava grande. pequeo del Il+ a ol de la octava pequea.

ntiguamente se deba dejar bastante tiempo de sileneio para (luc sc cn! biara la efinein. Ahora el mecinismo se ha perieeeionado y se pu*,lu cnriar casi instantneamente. Is notas se ecriben en clave de F. r extnsin del timbal gran-de es de Mi de l octava grande hasta Do de
haste

Mi tle la

pequeal

el en

Rirxk.y-Korsakoff, en su pera Mlada. uso un timbal pieeolo afinado Re bemol, de Ia primera oetava.
ruentos
cromt.

l lus
,

se-

Grande.

rpan,'lli ),

i.iurlo
tmlru-

Mediano.

Pcqueo.

CAIPNEIJ.I (Siln()) (it. Cmnrunelli), (fr. Clodhettes),

(al. Glockmspinl). fnstrunento que se eornpone rle una serie tle varitar de acero, afinads rtintrs tonos y suspend cn distintrs susoerdidas de suerte srerte qrre orre puedan nuedl vibrr a n instancias de la percusin de dos mocillos de metal que empu el cjeeutante. Aora se eorstruyeu tmbin a ter:lado prra impulear eon lss teclas a los slartillitos de metal. tn eiertas orquestas estables de Ouropo t'xisten eanpanelli que rueden dr varirdos matices, hrsta con el cnpleo de sordina. Las notas se eseriben en uno o tlos pentgranras, eomo para ei piano, surque sienrpre en clave de sol pero suena urr oetva rns alto que la eseri-

ln

il

gr.,irlar i,at l-'-ria.

tA1i;if .!o -- ni-

,::.f

te

tura

terreera.

La extensin, por la eseritura, es del Do de la primere

oetava hsta ol de

ra "C.Notacis

r'!- porr,*ellea. .zrsn,lactcclo

f"'-.i ,}:
rctl

46

CETESTf,
(it. Cekile), (fr. Cleste).
(aL Aelutal,

teelado con varir!*s eomo las dc log eempenerti y quo ee ubien sobre tubos que *eibel-oulib"o"in-",r"ro-."'lo" gorpea ron m'rtillos como lor tlel piano y que ira*-c;-pro.lueir un sonid,o suave, eesi fantstico. Ias notas se eseriben en I pentgrafllos eomo psrs piano. pm suena a la octava gtda.
rnstrumento
esefitUf.

r extensin es del r)o de Ia octnva !r' r a' pequen so rJ de Fa rr'\ rr" hasta

le

Ba. eonro

Noracin:

-Efecto cal,

Casi no tiene mtieer. El primero en emplearlo fu Tsr.haieovsk, en Bq bdlet

,.Casca-ru?GG!,,.

xrroroN
(it. Xitoforc),

(fr.
(

Xil,ophm),

al. fr ol zhrrmo*ilu, Xytophox), rnstrumento drl -tipo- dc los earnpaneni, pero cin teclado, qrre tiene vrri. lla de malera, en embi e la"""';;it"r, y que se eoroea sobre pnja. uena a la octava aguda de lo escrito. Ia extensin. es segrin ra eseritura. de sor de la oetava pequea. heote Sol de le 3.
Se le eseribe en elave de sol.

t{otcin

-ft;i :r
cfccto eL

YTBBAFO!I
por v&r.s de metal gue, El ser gorpctdasr r vi- !, constitu'fdo Drtelon tubos dentm de los eules un dispositivo bletrieo eormrnien el timmodifiea lre, dndole un careter fantstieo. . -utiliza, para ra percusin, baqnetas eon terminaaia de fieltro; como - F timbI, las del pem ruir peqrrear. El ejeeutantc suere empuar una on cbda nrno; pero en movimiento lento duplica el nmero y eorliigue ejecutar aeordes rralti-e cltro notas. Algruas uleanzr ha.sts t a de la errarta octova
LNoteelr

qrc

lOrliao.

v efectr real sorihr real nra earnpanelli, eelegte, xilofn. En vibrnfn no debe eseribirse rle otro modo. - iernpre eonviene indicar en la partitrr* cul rle tos dos mtodos se adoptr,

[Iay autores que eserihn el

eunrlo es optotivo.

tt

lfnea.

En el

B} IMNilIMENTOS ffi ONIDO Dan 'golpce istados o rednbles.

pasado se

M
ahora mbre rur sol

le eseribi gohre

el

BOMBO
(it. Gron clurta),
(

caisse ), (aL Arosse?ronnnl,).

f r.

ebosse

ria

Es el mayor de estos instmmentos. S* . un eonstruye .en forma eilndrir.a, eolr dos parchea tensibles y se colman pohrt tarima aislante.
Se toca con baquetg qre termina rn nn mazo de -eortapuede uar las baquetac del timbal para efeatos drauticos.-

fieltro;

aunque

so

PtA.TIttO
(;t. Piofii), (fr. Cymb&c),
(al, Beh*).

de utons eetadoonidc

Exiten dos clase; ehino y turco; te de msyor tmaIo. Recientemen_ te se h introducido el uo del piatillo "iiocotoi ffiium.ote en algunas obru

4tt

e constnrye prevolentemente en hronce; en forma de diseos ligeraltente

bovedados.

e suele ejecutar pcr tr&res, haciondo chocar ruro eontra otro, sujetn doles el ejeeutante por rm euero en forma de ojal, puecto en mited de eads diseo y en el eual introdute el dedo pulger. Pero tombin se logran otlas sonoridades: haeiendo rozar leve'nente ambos discos; golpefuidolos oon baqueta de tmpano sobre el borde (lo que pro. duce una sonoridad agria) ; en este oux) una mano srspende el seo y la pereusiu se efecta eon la otra. Tambin se consigtre trn rloble con baguetas de timbal o de tambor, que permiten bastante ductilidad en el matz Uaa espeeie de sonido tle trirrgnlo, pero rns amplio, se obtiene utilizarrrlo le vrita de metol.

P{}G

op

uol

TAMBOB MII,TTAR
anburo),, Taathdur militar},e ), (&. Xlei,na llonumcl). . Instrumento de membrana teneible por merlio de tornillos. Es de forrar cilindrie, como cl bombo, pelo e dimensiones mueho menores. - En la parte opuesta a la de pereusin tiene varia^s euerdas le tripa. que ahora se euleh u&r revestidas, y quecontribuyen a dorle el sonido earacterlstico. e ejecuta eon baquetas de madera, terminadas por una perilla. us efeetos ms earaeterstieos y urados sor'un ohle golpe eu forma do rpoyatura breve y el redoble.

(. ( fr.

,liu
"lr.

TtrIUBI'HNO O PANDENETA ESPAOLf, (it. Tamburino), (fr. Tbmbwr ile basqu),

(al. frotd.trommel). Conta de uua piel tendid sobre un aro de rnadera, al qtre se sguierea en varias partes y hacindole atrevesar perpendicularmente alanbres eD loe que se ensartn pequeos discos de metal .que-suenan l menor movimiento. Se toc'agitndolo, frotndolo eon el pulgsr o on uua varita de matlera que se empua en el centro y se irnpulea alternativamente hacia los extremos.

r.

ri

TBINGUtO
(it. Trioilgrrto), {fr. Triongle),
(al.lrmgel).. Es un tri6rgtrlo de .qetl forsldo por. una vrilla que ro llega a unirsc eom.pleta,urente en sus extremos y rlu re sqspende por uno de lo resta[tes ndulo.

e agita oon un&, bequeta de uret*l*en golpee ,airbdo o an tmolo. t sonido e liuitdo, ero ir'irst..

49

rmte

CASTA.UEtAS
(it. N*cchcre o c*tqwtlo), (fr. CtrrstWtettes), {al. Kwagneltutn}.
e cotutruye cort cuBtro paletas de 'fano de reducidas dimensiones' pare3"P.or. los poeo ahuecarlas ett eada uno de los extrenros.v qtte.e unen en e tuani de que la optrentos y frent. u ttu"t", inierponin,r"t oti" inin en lnrina' mod,o que agitandtr t'atla par, lu, tto"*J* ;Ji;;";i sobre dicha treg\oto' en breve Pttt'de ejectttarse en apoyatura .v
un

!D

c.d
lE-

rde

FO' P.r'

ia-

GONG
(it. &ms), (fr. Gong).
(41. Gong).

E
, {rnc

de ura)'or Instrumcnto d,e orige ehiuo, dobrrnrr" frrrtlatlo por un dist:o baqtlt'ta cotr y Filpeinctolo rlint,[sit')il qlre c! pletil1o, ee ejecuta susptrr,liir,lnl$
,lr. 'bronr.:e.

dcldo

fM.TNM
(il.
*wt-Tal-l,

(fr. Tam'Tam),
(at- Tuln-Ton)'
Itrs e<,nro unn mpeeit 1." rnorlo y ae empler en orquesta eon mas 'u sonido es semejante a unri caml)&na greve' l del bombo, pero de navor dlmen!;lon'

*:5 1i""li.l;ll"l,:,fll;X'li"ii
y

ejeeuta dcl mismo

o t()es con rloa ba4uetn

mno

g[i

.trto.

MODEA}iA OON$TN'CION DE I'NA OBQUESTA SINFONICA nr. indicando alRvezelorden"nq*t'tt'*iltsll'ttnrentosseeseribenenlapnr' tittra. inrlispensallles en Indiearems en redonda loa instnrtentts consideratlos
rrtra orqueuta noderna
Damo.s

dtrr
ilc

sinfniea motle'n aqul un euadro rle t c(,ntilrr,.iriu rle ttna orottesta

i;-;*B"it"

l.s qtte

evelttraltuente puederr agregart

rftD
L

frtr

50

PART IT URA
lPiecoloo2PicPoli
2 o 3 Flauti. 1 Fluto alto 1 Oboe piocolo

PI

1 3uI

20
1')

2C

3.( rC

1 Corno inglese o g oomi igtd

1 Eeckelphoa f Grinetto pkrolo 2 o 3 Clarinetti I Clarinetto bassr 2 6 3 Fagotti

2oSOboi

tc
t8
,q

i,

2C

Contrafagotto
Saxos

3S

4,6u8eorni 2,364Trombo
Comerti

3tr

1 Tmbo (hstrrin 2oSTromboniTenori 1 Tenorbass ttombn

l{ l 5( +(
*l

lo2Tube
3 Timpani

Tringulo
Castagnette

Tarnburino
Tarnhuro

Piotti Gran cass

Clong

Tam-Tan Xilofn Vibrafn

Companelli
Celeste Coros

1I 3I 2l 21 rx
l" l' ?'
"'t

,'1 11 31 11

olistas ( canto o instrumento )

12Arpe
Piao
12 12

muehas disposieiopretieas estble(tlebido variads las a. ne distintas en las ir"iito"". de Banda conve'niente hemos ereftLo cionalidades), y na influe.reias de poea * de Ruenos por Munieipal mente "o,,o aetua.l arloptatlo tipo !a -Banda 1"*"t* "q"f "f '"*rpo.t" aeaadamente a las neeesidades moderna, de aeuerdo al lree, potqre in*nimeutal. tle qUe se dispone, 'y por qu.e resulta la de mayor analoga coa la ortuesta, faeititono as la domprensin pai'a el lector y contribuyendo err l me las trann' or lorua a proporeionr el medio tc nico para la flayor fidelitlad en orquet dc unapue eomo considerarse de i*pcioae" Un-organiuno as dotado y de baios Guerda' violoncellos intnmentoc de Viento con lreFcusl6,

18 Violini 16 Violini 2os. 12 Viole I -I - 19 Violoneelli I12, Contrabassi - Er vista de que, n en nuegtroe d.as, se eneuentra
los.

Organo

PATiTITTIRA DE UNA UR.QTIESTA

a'rt51l):

I 2 Flautas 3e Flauta y flautn

y Corno ingis 1 Clarinete piecolo en L{ { 2 Clarinctes peeolm en Mi P 10 1os. []larinetes en Si b 8 2dos. L'lariuetes en Si, P 6 3ros. Clarinetes en Si ? r 2 Clrinttcq nrntraltc en, Mi 2 2 Cllarinetes bajos en Si P I Saxofn soprano en i h I 2 Saofones crntraltos en , Ifi 7 2 Saxofones tenores en Si 7 I 3 Sasofones bartonos en lti P 1 Sasrfn bajo . en Si F
i8 Oboe
,

Oboes

3 Fliscoruos sopranot en i P,2 Flise-,nos contraltos en }ti ? 2 Iliseornos tenores en Si F

?- Fise.omo.s bartonos

I Trombn bajo I Fliseorno pieeolo en lfi P,

r

3 Fagotes 1 4'Q Fagot y Contrafag,rt 5 \ioloner-.llos 6 Contrabajos 4 Cornc,s en Fa I { Trornpetas en Si P i 2 Trorupetas contraltos en Mi F 1 Trompeta baja en Si 2 3 Trourbones tenores

1 Tuba llaja en Fa. I Tuita baja en ,\Ii P L 2 Tulas ()orrirabajo err Si F 3 Timhales
Tar;rli,r,r'

Iloirr}o Pitilirrs Tringulo

Celeste

Campanelli
Tambor'n Castauelas Tle.Tam

re l

drts hc rrrI o[ Lne I lrinde

-,

{t;

-,:.

-.,.i;*i'

_-.

BA 8352
lrdultrlr ArgGntlnr - Plntad ln Argcntln.

Este libro se termin de imprimir en los talleres grficos J. L. GQNZALEZ Hortiguera 549 - Buenos Aires el 9 de marzo de 1983.