NORTE

REVISTA HISPANO-AMERICANA

ORTE
REVISTA HISPANO - AMERICANA
TERCERA EPOCA
Publicacin bimestral del Frente de Afirmacin Hispanista , A. C.-Lago Ginebra N" 47 C, Tel.: 45-37-17.- Mxico 17, D. F. Registrada como correspondencia de 2a. Clase en la Administracin de Correos N 1 de Mxico , D. F., el da 14 de junio de 1963. MIEMBRO DE LA CMARA NACIONAL DE LA INDUSTRIA EDITORIAL.

SUMARIO
Ao XXXVIII Noviembre-Diciembre No. 220
PAGINA EL NACIMIENTO : TRADICIN ESPAOLA . . . . 2 FELICITACIN DE NORTE . . . . . . . . . 3

LA HISTORIA DE LOS ARBOLITOS DE NAVIDAD . . . . 4 DMASO SANTOS : CAMN REPRESENTA UN PUESTO EN

LA POESA DE ESPAA . . . . . . . . . 6 SE AGRUPAN LOS SOCILOGOS DE HABLA ESPAOLA Y PORTUGUESA - EDITORIAL . . . .

PINTURAS SOBRE LA NATIVIDAD

. . . . . . . 8 . . 13

GRACIAS, MIGUEL NGEL ASTURIAS !

DIRECTORIO
FUNDADOR:

ESPAA TAMBIN EXPORTA TCNICA . . . . . 14 LAS FALLAS VALENCIANAS . . . . . . . . 16

Alfonso Camn Meana

DIRECTOR:

"EL CONDE DE GONDOMAR" LA LENGUA Y LOS SESOS

. . . . . . . .

18 22

. . . . . . . . .

Fredo Arias de la Canal

JEFE DE REDACCIN:

GLORIA CONTRERAS : BAILARINA Y COREGRAFA, ARTISTA

MEXICANA Y MUJER UNIVERSAL - BALLET . . . 23 LETRAS ESPA OLAS . . . . . . . . 27 LETRAS MEXICANAS - LETRAS INTERNACIONALES 30

Leopoldo de Samaniego de la Sota

COORDINADOR GENERAL: ' -

Ricardo Arrioja Corts

JEFE DE CIRCULACIN :

DIEGO VELZQUEZ - PINTURA ISABEL II , REINA DE ESPAA .

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33 49

Daniel Garca Caballero

FORMATO:

LA PLEGARIA DEL CABALLO RABE . . . . . . 53 DOCE ARQUETIPOS DE LA HUMANIDAD PIEDRAS SAGRADAS DE LOS MAYAS GLORIFICACIN DE LA SUBCULTURA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54 61 63 65

Manuel Rivera Mutio y Arce

COLABORADORES:

Miguel Malo Zozaya Roberto Lmbarri de la Canal Diego Len de Masapolo Juan Lpez Snchez Marqus de Corts Antonio Barrilado
PRECIOS: Argentina ... M$N18) Bolivia ...... Bs. 6.03 Brasil .... NCr 1.20 Colombia .. Col. $8.09 Costa Rica .... C 3.50 Chile ......... E 1.80 Ecuador ........ S/.11 EE.UU. ........... 500 El. Salvador .. C 1.25 Espaa .......... P 25 Guatemala ....... 500 Honduras ..... L 1.00 Mxico . ....... $ 5.00 Nicaragua ... C$ 3.50 Panam .......... 59d Paraguay ....... G 65 Per ........... 1 Puerto Rico ...... 500 Rep. Dominicana . 50 Uruguay ..... Ur 40 Venezuela ... Bs. 2.25

LA BATALLA DEL MONTE DE LAS CRUCES . EL CUENTO DE LA BUENA PIPA BUENOS, MALOS Y REGULARES LIBROS NDICE DE ANUNCIANTES SABA USTED QUE... . . . .

8 70 79 83 84

NUESTRA PORTADA
El Cristo, una de las obras ms difundidas de Velzquez, que se encuentra en el Museo del Prado.

El contenido de los artculos publicados en esta revista, es de la exclusiva responsabilidad del firmante.

Impresa en Tipografa y Offset en los talleres de `La Impresora Azteca", S. de E. L. -Avenida Poniente 140 No. 681, Colonia Industrial Valle jo.-Mxico 16, D. F.

El Nacimiento:
tradicin espaola
Espaa, es el pas de mayor tradicin en Nacimientos. Por esta poca, en cada casa, se confeccionan, con extraordinario gusto y con un estilo caracterstico. La llegada del Nio Jess, al mundo, ha sid9 siempre, para los espaoles, una escena que reproducen, con ternura y devocin. Desde las familias campesinas , hasta las acomodadas en bulliciosas ciudades, dedican preocupaciones _y tiempo, para exhibir, por Navidad, una reproduccin de aquel hecho, ocurrido en el pesebre, bajo la luz brillante de una estrella. Por eso, espaola, tambin, es la cancin al Nio Jess: Vamos pastores, vamos, vamos a Beln, que ha nacido el Nio, para nuestro bien.

Tpico nacimiento espaol, con la mula, el buey , el pastorcillo , los tres reyes magos: Melchor, Gaspar y Baltasar. Aparte de ellos, otras figuras le dan ntis movimiento y vida a esta escena . En la ciudad de Mxico, el p oeta Carlos Pellicer, presenta en su residencia , ao con ao , una verdadera obra de arte y paciencia.

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NORTE

NORTE/3

L a h istor i a de NAV I
Pocos das antes de Navidad, casi todos nos dirigimos a una tienda o a un quiosco, para elegir nuestro arbolito de Navidad.
Tenemos que escoger entre varios tipos de rboles distintos, aparte del tamao que deseamos: desde los que se colocan sobre una mesa hasta los que llegan hasta el techo de la casa . Y, ltimamente, inclusive, los hay con distintos colores., para combinar con la decoracin de la casa. Esta es una costumbre bastante antigua. Algunos dicen, que data de los tiempos de Martn Lutero, hace ms de cuatro siglos. Afirman, que Lutero dio un paseo en una vspera de Navidad, para reflexionar sobre el significado espiritual de esa noche y del da siguiente, y vio que la nieve de los rboles brillaba con bellsimos destellos.

Muy impresionado, trat de reproducir ese efecto en su casa, atando velas a las ramas de un rbol.
Otros, dicen que, la costumbre, es mucho ms antigua que Martn Lutero, porque, en los tiempos de los antiguos egipcios , las ramas verdes de las datileras eran introducidas en la casas , al producirse el solsticio de invierno. Su verdor, era un smbolo de la vida y de su victoria sobre la muerte. Los pinos y abetos tenan un significado similar para los romanos, los escandinavos y los druidas: siempre un smbolo de la vida y una especie de talismn contra el mal.
Pero, no fue hasta la poca de Martn Lutero, sea cierta o no la leyenda, que se hizo popular el uso del rbol de Navidad. Y, an entonces, su difusin fue muy lenta, adoptndose en Amrica casi simultneamente con muchos pases de Europa. En los Estados Unidos, el rbol de Navidad fue utilizado, por primera vez, durante la guerra de independencia. A mediados del siglo pasado, ya era una costumbre establecida en toda Norteamrica. En esa poca , la decoracin de los rboles de Navidad era muy sencilla; pero tambin muy simblica. A menudo, consista en elementos o en dibujos de alimentos , que, al parecer , recordaban la primitiva costumbre de colgar los alimentos de los rboles , para protegerlos contra los animales. Es probable que el origen de esa costumbre haya que buscarlo en ciertas prcticas religiosas, antiqusimas , en las , que los alimentos eran ofrendas a los dioses. Se colocaban , en las ramas , largos collares de palomitas de maz o de cerezas y se aada algodn para simular la nieve . Tambin, se recortaban pedazos de papel, casi siempre en forma de

Tpico rbol c - duro del Japn.

Un da del pasado verano, pregunt a mi hijita de siete aos, cul era su rbol favorito. Y su respuesta fue lo que menos esperaba yo. El rbol de Navidad! Exclam, con entusiasmo. En esta poca del ao, sin embargo, su respuesta no hubiera resultado tan sorprendente. Pues, en todo el mundo, hay cientos de millones de rboles de Navidad ayudando a celebrar las Pascuas.

4/NORTE

los arbolitos de

DAD
alimentos, y se colgaban de las ramas. En cuanto se difundi el uso de la lata, con ella hicieron distintos adornos 'para los arbolitos de Navidad.
Aparte de los rboles pequeos, que hoy se emplean en las, casas, en muchas ciudades, se decoran rboles gigantescos, en los parques y plazas publicas.
Uno de los mayores, es el que se adorna, todos los aos, en los terrenos de la Casa Blanca, en Washington y en la ciudad de Mxico -en el Distrito Federal-, la Alameda Central es profusamente embellecida con infinidad de multicolores focos prendidos. en todos los rboles. El Presidente Theodore Roosevelt, lder del movimiento en pro de la conservacin de los bosques, en los Estados Unidos, prohibi el uso de los rboles de Navidad en la Casa Blanca. Consideraba que, la tala de rboles de Navidad, era un hbito derrochador y un empleo frvolo de los recursos naturales. Pero, para sus hijos, no haba espritu de Navidad sin rbol y se las arreglaron para introducir uno en sus habitaciones. Poco despus, Gifford Pinchot, jefe del recin creado Servicio Forestal de los Estados Unidos, le explic al Presidente que la tala de pequeos rboles, si se haca adecuadamente, contribua a la fortaleza y al rpido crecimiento de los rboles restantes. La tala selectiva -seal-, es una medida extraordinariamente beneficiosa, en el cultivo de los bosques. Desde entonces, Theodore Roosevelt, permiti que se decorara un rbol, todas las Navidades, en la Casa Blanca, y esa ceremonia ha ido hacindose ms importante de ao en ao. Durante algn tiempo, se utilizaba un rbol de Navidad "vivo", que se plantaba en los terrenos de la Casa Blanca, durante las navidades, y despus, era trasplantado a algn otro sitio. Ahora, se utiliza un rbol talado, segn las prcticas selectivas, y su tronco se usa como lea durante los meses subsiguientes, de acuerdo con lo que ya se haba convertido en una tradicin. En otros lugares, tambin hay costumbres especiales, en relacin con el rbol de Navidad. Muchos emplean un rbol "vivo" y lo plantan en un parque pblico, en una ceremonia tradicional de ao nuevo. En otros sitios, queman el rbol y las ramas para conmemorar la luz de la Estrella de Beln. El rbol de Navidad ms popular, es el pino. La forma de cruz de las ramas, de algunas especies de pinos, se asocia, simblicamente, con la cruz de la Cristiandad. Tambin, son populares varios tipos de abetos, como el abeto azul y el abeto noruego.

rbol n( leo de Lituania.

Por lo general, cada plantador escoge el que mejor se da en sus terrenos. Pero, para los nios, se trata simplemente de un rbol de Navidad., que representa todo los sentimientos y todo el significado de la poca. Y, en gran parte de los pases del mundo, la gente est de acuerdo con que el rbol de Navidad es el rbol favorito, por su belleza y su tradicin.

NORTE / 5

Dmaso Santos:
Camn representa un puesto cumbre en la poesa de Espaa

"Quien tenga poder, debe hacer que sus obras lleguen al gran. pblico"
por Albino SUAREZ

(Especial para NORTE). - En este octubre ltimo, Asturias fue escenario de unas Jornadas Literarias a las que acudieron hombres y nombres de representatividad dentro de las Letras espaolas. Recorrieron aquellas partes de inters histrico y conocieron una tierra abierta a todos, prdiga y regalada para el que llega. Entre los jornadistas -uno ms-, se hallaba Dmaso Santos, voz y voto de la actual poesa espaola, autor de varios libros, en verso y prosa y director de las pginas literarias del diario "Pueblo". A Dmaso Santos recurrimos en demanda de opiniones sinceras, y D m a s o Santos, como buen leons, accede:
-Cmo est en este momento la poesa espaola, Dmaso, por favor? -Hombre... ! A m me parece que en un gran momento, sobre todo, generalizando. -Generalizando porque no hay ninguna figura relevante, que despunte sobre el resto? -Es muy posible, s; aunque tambin hay figuras, que no cito para no herir susceptibilidades. -Teme a la propia conciencia? -Jams! Pero no todos somos iguales -Y de Hispanoamrica, qu me dice? -Qu se va a decir? Amrica, nuestra Amrica-, dio y da poetas altsimos.

-Y Asturias, la tierra que ahora visita? -Asturias cuenta con el ms grande, posiblemente, de la poesa actual espaola, don Alfonso Camn, recientemente llegado de Mxico. - .. ?
-Camn representa un puesto cumbre en la poesa espaola, no slo de ahora, sino de todos los tiempos. -Sin embargo sus obras, en Asturias y Espaa hoy son poco conocidas... -En efecto, pero hay que tener en cuenta que Camn llevaba ms de 6 lustros fuera de su patria, y de ese tiempo ac hay generaciones nuevas que lo han de desconocer forzosamente. Pero para que ello sea distinto, es decir, para que lo conozcan, quien tenga poder, debe hacer que su obra llegue al gran pblico. Dmaso Santos ha hablado. Nos interesaba, ms que nada, una opinin sincera sobre Camn, un poeta de obra ingente, llegado recientemente a su patria chica: Asturias. La conversacin con Dmaso Santos, poeta de buen hacer y fcil conversador, es siempre agradable. La charla sigue sobre poetas, sobre Asturias, Espaa. y Amrica, la Amrica Espaola. Pero hay que terminar nuestra breve transcripcin. Quiz en otra ocasin podamos extendernos ms.

Dmaso Santos y el autor de la entrevista, a la izquierda.

6 / NORTE

$e agrupan los socilogos de habla espaola y portuguesa

D ON Manuel Lizcano , subdirector del Instituto de Estudios Sindicales , Sociales y Cooperativos de Madrid , nos enva del primer congreso de socilogos que se llev a cabo en esa ciudad una idea clara y precisa de los acontecimientos que en dicha asamblea se acordaron y adoptaron por el comit directivo de la Asociacin. En primer lugar, algo que es de sumo inters para todos nuestros lectores es que se editar prximamente un magnfico libro de las conclusiones a las que se llegaron por las prominentes personalidades que formaron esta primera asamblea y que corresponde al ttulo de "Sociologa de los Pueblos Ibricos ", conteniendo , como dijimos , el texto de las ponencias presentadas y discutidas. As tambin se publicar el boletn mensual de dicha Asociacin, el cual llevar comentarios de gran inters sobre los pueblos ibricos.

Entre otras cosas , los puntos ms sobresalientes de las ponencias son los siguientes:
1.-El texto sobre "La Teora Sociolgica en el Arca Ibrica " destinado a reunir una serie de trabajos de especialistas calificados , del Ibero Amrica , Pennsula Ibrica y Filipinas. 2.-Un texto semejante , centrado en principio en un seminario de investigacin de la Escuela Ibrica de Sociologa y Desarrollo de Madrid. 3.-Un libro que rena la serie de estudios nacionales y del rea coriwipondientes al primer foro de integracin y deisarrollo de los pueblos ibricos. Estos tres estudios mencionados prestan en nuestra opinin un servicio de indudable alcance cientfica y de sntesis al establecimiento de la problemtica sociolgica del rea de nuestros pases , en los tres niveles cientficos fundamentales : el terico , el metodolgico y el emprico. En forma escueta hemos dado a conocer en los prrafos anteriores, el xito obtenido por dichos socilogos al haberse reunido y agrupado en la ASO-CIACION DE SOCIOLOGOS DE LAS LENGUAS ESPAOLA Y PORTUGUESA, lo cual lograron hacer en tres asambleas ordinarias, habiendo tenido acuerdos importantes para la estructuracin sociolgica futura de todos los pases de cultura ibrica. Le brindamos a ASLEP un afectuoso reconocimiento por haberse proyectado en forma realista hacia lo que es el comienzo de la verdadera unificacin espiritual de los pueblos ibricos.

NORTE / 7

Pinturas sobre la Natividad

Cuando naci Jess en Beln de Judea, en tiempos del Rey Herodes, ningn artista registr el humildolsimo suceso. El paisaje y las figuras que hoy cautivan la imaginacin, fueron creados por pintores del siglo xv, quienes -hijos de una Era de Fe- nos dejaron, con su radiante visin

de la primera Navidad, un legado de inmarcesible vigor.

8 / NORTE

El atractivo de la Navidad segn los grandes maestros de la pintura, quiz obedezca al hecho de que, en estos cuadros, el cielo y la tierra, el pasado y el presente, los humildes y los poderosos, se mezclan sin esfuerzo. Aqu, por ejemplo, la aparicin de la

anglica hueste refulgente de gloria no atemoriza al ave curiosa (arriba); el buey y el asno se arrodillan para adorar al Nio (derecha), y la aldea medieval que suea al sol (abajo) es Beln, la ciudad de David.

Pero aun los reyes y el celestial cortejo, los pastores y la estrella, quedan opacados por la Madre
y el Nio.

Aqu se funden la forma y el contenido y la visin con la destreza artstica para iluminar un misterio. "Ningn hombre ha visto jams a Dios",
dice San Juan. "Pero si nos amamos, Dios habitar en nosotros". Esto es lo que vemos en las viejas pinturas, en los rostros extasiados de Mara

y su Hijo: El amor, que es a un tiempo humano y divino, eterno y renovado en cada nio. El amor que identifica a las criaturas y que nunca nos abandonar. Clave, pues, del significado y el misterio de la Navidad.

Quienes se postran ante el Pesebre no son personajes ni smbolos, sino seres reales sin la aurecla de la santidad, hombres comunes conmovedoramente humanos. Como haca fro en aquellos campos donde se recogan los rebaos en la noche, los pastores llegan a la escena del milagro y calientan sus manos (arriba, izq.) mientras deleitan sus espritus. Y los tres Reyes (derecha) vestidos con rgidos trajes de oro, elevan sus Dreces con desesperada
ternura al Tesoro divino con quien ninguna riqueza terrenal podra compararse.

PREMIO NOBEL 1967

GRACIAS,
MIGUEL ANGEL ASTURIAS!
por Angel Mara DE LERA

PUDIERAMOS decir que la ascensin al premio Nbel de Literatura se realiza utilizando una
doble escalera mecnica que sube y baja sin cesar. Slo hay un instante en que se detiene en lo ms alto, que es cuando el peregrino que ha llegado hasta all es o no cogido de la mano para pasar adentro. En caso negativo, comienza inmediatamente a descender. As, son muchos ms los que llegan que los invitados a quedarse. Ni que decir tiene, por consiguiente, que son tambin muchos ms los escritores con derecho a obtenerlo que los que lo consiguen. Es inevitable, sin tener en cuenta, por otro lado, los que ni siquiera toman la escalera, algunos de ellos de excepcional categora, cuyo conocimiento no llega nunca a los miembros de la Real Academia Sueca que lo concede. Ello quiere decir que no es slo el mrito lo que contribuye a esa especie de consagracin universal que supone el Nbel, sino tambin la suerte, los imponderables, especialmente la propaganda. Siempre nos hemos quejado -y no sin razn-, de nuestra mala suerte en la concesin de ese codiciado premio, y ah estn, frescos todava en la memoria de todos, los grandes nombres de autores espaoles que se lo merecieron, sin duda alguna, y que se quedaron sin l: Galds, Baroja, Antonio Machado ... Pero cabra preguntarse al llegar aqu: es que no les ha ocurrido lo mismo a grandes autores de otros pases? Indudablemente, s, y sera muy larga la lista de sus nombres. Como est igualmente fuera de duda que, por el contrario, fueron coronados por el Nbel autores de segunda fila cuyos nombres slo se recuerdan ya en la estadstica del premio o en alguna coleccin editorial especialmente dedicada a los laureados en Estocolmo. Injusticias? Yo no creo que sea el resultado de ninguna mala voluntad ni inquina contra ningn idioma o pas determinado. Opino que es ms bien la consecuencia de las limitaciones humanas, de ese algo que entra siempre en juego y perturba involuntariamente las decisiones de los hombres. Ahora bien, lo que no dejaba de ser paradjico es que el Nbel hubiera ignorado hasta ahora la novela hispnica, aunque no fuera ms que por haber producido Espaa el "Quijote" y las novelas picarescas en el pasado; la ciclpea obra novelstica de Galds y la sorprendente y original, adems' de densa y profunda, creacin barojiana ltimamente . Que ya es decir. Son cimas que apenas puede concebirse que queden inadvertidas en el panorama literario del mundo. Sin embargo, no

fueron vistas, y lo cierto es que la lengua hispana slo haba sido premiada en los nombres de dos dramaturgos y de dos poetas: Echegaray y Benavente, Gabriela Mistral y Juan Ramn Jimnez; de lo que se deduce, indudablemente, una deprimente falta de informacin acerca de nuestros valores culturales en el mundo. Permtaseme recordar, a este respecto, que los que se rasgaban las vestiduras cuando fue investido del Nbel Hemingway, en vez de Baroja, no queran comprender, u olvidaban, que el hecho era lgico no porque el norteamericano fuera superior al vasco, sino porque aqul iba precedido de un renombre universal, mientras que Baroja era realmente un gran desconocido, no ya por culpa de los extranjeros, sino principalmente por culpa nuestra, ya que nunca supimos valorarlo justamente y, sobre todo, no nos preocupamos para nada de su pasaporte internacional. As pues, nuestra. mala suerte en el Nbel es achacable, en primer lugar, a nuestra propia desidia y cicatera en reconocer y proclamar nuestros valores. Pero, tarde o temprano, siempre llega la reparacin, y esta vez nos ha llegado de manos de un gran escritor hermano. Miguel Angel Asturias, guatemalteco, hijo de espaol e india, es todo un smbolo de gloria y de honor para los hispanoparlantes, especialmente para los de la Pennsula Ibrica. Su premio Nbel premia la novela hispnica en su conjunto, desde Cervantes -ste es, por supuesto, supernbel-, hasta el ms humilde de sus cultivadores actuales. Miguel Angel Asturias reivindica nuestra novela y es, el desquite por tantas dolorosas omisiones como hemos ido apuntando ao tras ao. Porque Miguel Angel Asturias es nuestro. Pertenece a nuestra familia. Su mismo mestizaje biolgico -mitad peninsular, mitad indio-, es nuestro mayor orgullo, porque prueba -en estos tiempos de discriminacin racial-, la vitalidad de una cultura que renace cada da como fruto de la mezcla apasionada -el amor- de dos sangres y de un idioma comn, enriquecido, acrecido y acrisolado por la fuerza creadora, tambin plural y librrima, de los pueblos con quienes se fundi el nuestro. Hoy, como espaol y novelista, al sentirme partcipe, aunque sea en la ms mnima proporcin, de esta gloria que nos llega, no quiero limitarme a darle la enhorabuena. Una enhorabuena ms entre millones. Yo prefiero decirle: Gracias, Miguel Angel Asturias!

NORTE / 13

ESPAA TAMBIEN EXPORTA TECNICA

La ejecucin de los trabajos que se planean importara 70,000 millones de pesetas
por Herminio PEREZ FERNANDEZ

Espaa va a cooperar con el Brasil en la elaboracin de proyectos de riegos para las zonas sur y noreste del pas. Acaba de hacerlo pblico en Brasilia, segn una noticia recientsima de la Agencia Efe, el general Alburquerque Lima, ministro del Interior y de Organismos Regionales brasilo. Pero no es la primera vez que se habla de la cooperacin de nuestros tcnicos en el extranjero. D e s d e hace unos aos, Espaa, sin descuidar sus exportaciones tradicionales, ha comenzado a exportar tambin su tcnica.
-As tena que ser, porque la exportacin de tcnica por un pas seala la tercera y ltima etapa de su camino exportador en un paralelismo lgico con su nivel de desarrollo. Nos lo dice uno de los hombres ms directamente relacionados con esta proyeccin exterior de la tcnica espaola: el ingeniero don Jos Antonio Trillo y Lpez Mancisidor, secretario general de Tecniberia, que, aclarando ms sus palabras, aade:
-Efectivamente, un pas comienza exportando materias primas, es decir, frutos, minerales, productos de la tierra. Luego, en una segunda fase, inicia la exportacin de productos manufacturados. Finalmente, e x p o r t a tcnica, que, dando origen a proyectos industriales, trae e o m o consecuencia una exportacin de bienes de equipo e inclusive, un posterior incremento de la exportacin de materias primas pa-

ra abastecimiento de dichas plantas industriales. -Para eso naci Tecniberia? -As es. Tecniberia, Asociacin Espaola de Oficinas y Empresas de Estudios y Proyectos, fue fundada en octubre del ao 1964, sin fin lucrativo y con objeto de promover la presencia tcnica espaola ms all de nuestras fronteras y su relacin e intercambio con la de otros pases. Era realmente algo necesario, porque la ingeniera de consulta se h a b a desarrollado ya considerablemente entre nosotros a lo largo de estos ltimos aos, y las empresas de estudios y proyectos empezaron a sentir el deseo de medir sus fuerzas tcnicas con el resto de las empresas mundiales, que venan actuando, desde haca ya bastantes aos, en el campo internacional. Naturalmente, el Gobierno espaol vio con agrado estos deseos, porque favorecen, sin duda, para un futuro ms o menos prximo, una posicin de pas exportador a la que Espaa tiene que tender forzosamente.
-Tiene Tecniberia precedentes anlogos en el extranjero? -Desde luego. No se trata de una novedad. Todos los pases importantes tienen algo parecido: en Alemania est la D. P. U., en Holanda, Nedeco; en Blgica, Sybetra; en Francia, los Sofres; en Italia, Italconsult y Electroconsult, etc. Estas entidades nos demuestran que la ingeniera de consulta en el mundo aparece claramente estructurada en gran-

des empresas de ingeniera o en grandes asociaciones. Tiene que ser as, porque la realizacin de estudios, los desplazamientos a otros pases para la toma de datos y la elaboracin de proyectos supone unos gastos de gestin muy elevados, que slo pueden ser afrontados mediante la actuacin en comn. Tecniberia es, en este aspecto, ,el primer intento serio que se realiza en Espaa de actuacin coordinada para trabajar en el exterior.
Preguntamos al seor Trillo si el haber comenzado Espaa a trabajar en este terreno, con un evidente retraso respecto a otros pases ms desarrollados, no supone una desventaja para nuestros tcnico" y nuestras empresas. -Desde luego, s -nos responde-, porque todas esas empresas extranjeras mencionadasdisponen desde hace tiempo de delegaciones en el extranjero, concretamente en los pases en vas de desarrollo, q u e tratan por todos los medios a su alcance de mantenerse perfectamente informadas sobre las ideas que los gobiernos de esos pases estn tratando de desarrollar y sobre los proyectos que se proponen ejecutar en plazos inmediatos. Sin embargo, hay que sealar que tambin existen importantes factores a nuestro favor... -Cules son? -Por un lado nuestra experiencia de pas con un desarrollo intermedio, que nos sita ms al alcance de aquellos pases en vas de desarrollo a los que pre-

14 / NORTE

Espaa tambin exporta tcnica

tendemos ofrecer nuestros estudios y proyectos. Nuestra tcnica, propia o adaptada, dispone de una escala mucho ms idnea para ellos que la de los pases muy desarrollados del mundo occidental. Por otra parte, supone para nosotros grandes ventajas el hecho de que no acudimos a ninguna parte con miras colonialistas. Y, por aadidura, en el casa concreto de Hispanoamrica, que, lgicamente, es uno de nuestros mercados naturales ms claros, el idioma supone una ventaja indudable y nuestra 'mentalidad, con su caracterstica facilidad de adaptacin al medio ambiente, estn consiguiendo unos resultados muchas veces insospechados. -Qu campos ofrecen a la tcnica espaola mayores posibilidades de exportacin?
-Los regados, los aprovechamientos hidroelctricos y las_ explotaciones agropecuarias, aparte otras obras importantes de ingeniera, como ferrocarriles, carreteras, puentes, sin olvidar los temas industriales. -En qu obras importantes trabajan actualmente las empresas que integran Tecniberia? -Se estn realizando o se han concluido ya, los estudios siguientes: Proyecto de regados del. Valle de Ica, en Per; proyecto de regados de Ishagi, en Irak; estudios de desarrollo agropecuario en una zona de El Salvador, por encargo de la O. E. A.; Asesora del I. N. A. de Honduras, en temas agrarios, tambin por encargo de la O. E. A. y el Gobierno espaol; proyecto hidroelctrico del Ro Bayano, en Panam, financiado por el Banco Mundial; Asesora en Obras Hidrulicas al Ministerio de Obras Pblicas, en Venezuela; Plan de R=egos de Santo Domingo, tambin en Venezuela; estudio hidroelctrico adicional al proyecto del Valle del Ica, en Per; asesora textil a la S. I. E. C. A., Secretara de Integracin Econmica Centroamericana; Asesora agraria a la entidad de Riegos Rivas, en Nicaragua, con fondos de la O. E. A. y el Estado espaol; estudio y supervisin de la nueva e importantsima petroqumica de Barranquilla (Colombia). En cuanto a ofertas se refiere, Tecniberia ha sido invitada a

presentarlas p a r a los proyectos de los ferrocarriles metropolitanos de Sao Paulo y - Ro de Janeiro, en Brasil y para el Metro de Lima, en Per. Se han solicitado ingenieros asesores de Tecniberia por el Ministerio de Industria de la Repblica Argentina, con el fin de estudiar la posibilidad de grandes proyectos en dicho pas, en un futuro prximo. Se han presentado asimismo, ofertas para diferentes temas de ingeniera civil, industrial y de desarrollo turstico en Argelia. Tambin hay presentada una oferta para un Plan de Pesca en Per. Otros temas, en vas de concretarse, resultantes de los ltimos viajes, son: estudios de carreteras en Per , asesora y estudios pesqueros en diferentes pases centroamericanos, plantas salineras y de amoniaco, etc.
Tambin hay que aadir las r..resentaciones de ofertas para el ferrocarril metropolitano de Bogot; el estudio de un Polo de Desarrollo Industrial en la Argentina; proyecto de una planta de Refinera de Cinc, en Bolivia; estudio para el replanteamiento de la zona portuaria de Concepcin, en Chile; estudio de un d i q u e seco en Paraguay y una serie de ofertas para estudios de viabilidad y definitivos, principalmente en materia de regados, para diferentes organismos del Gobierno brasileo. -Traducido a pesetas, qu puede representar la ejecucin de esos estudios? -Hay dos aspectos distintos: uno, el valor de los estudios en s, que actualmente no bajar de unos siete millones de dlares. Otro, es que al realizarse, en su da, estas obras o planes proyectadores, cuyo valor actual puede cifrarse en unos sesenta u ochenta mil millones de pesetas, no es aventurado suponer que una buena parte de esta cantidad en construcciones o en suministros de bienes de equipo, pueda ser asumida por Espaa, cuyos industriales estarn, lgicamente, mejor preparados que ningn otro para interpretar 1 a s especificaciones de los tcnicos proyectistas espaoles. -Cmo ha conseguido Tecniberia penetrar, tan rpidamente, en todos esos pases?

-Porque a lo largo de estos tres aos, y en cumplimiento de la finalidad especfica que Tecniberia tiene confiada, hemos enviado Misiones de conferenciantes tcnicos de alto nivel, que han visitado prcticamente todos los pases de Amrica y numerosos del prximo Oriente. Hemos celebrado recepciones en nuestras Embajadas, visitas a personalidades gobernantes, reuniones con empresarios, proyecciones de documentales s o b r e grandes realizaciones espaolas, conferencias, ruedas de Prensa. Complementando esta labor, el Gobierno espaol invita a destacadas representaciones de esos pases a visitar el -nuestro, para que puedan comprobar personalmente la importancia de nuestra transformacin...
El seor Trillo nos cuenta algunas ancdotas elocuentsimas, que demuestran hasta 'qu punto la actual realidad del desarrollo espaol es totalmente desconocida, incluso en los pases hermanos de Hispanoamrica. En la capital de uno de ellos, despus de proyectarse un documental impresionante sobre la construccin de la gran presa de Aldeadvila, una alta personalidad del pas visitado preguntaba a nuestros tcnicos si era verdad que aquel gran salto de agua estaba realmente en Espaa y haba sido proyectado y construido por ingenieros y empresas de aqu... Nos explica finalmente el seor Trillo que Tecniberia cuenta con la colaboracin de cuatro importantes centros de investigacin; el de Estudios Hidrogrficos, el Nacional de Investigaciones Metalrgicas, el Instituto "Eduardo Torroja", de la Construccin y del Cemento, y el Instituto de Investigacin Operativa y Estadstica, que actualmente forman parte de esta asociacin j u n t o con veinticinco empresas privadas de ingenieros consultores que cubren prcticamente todos los campos. Tecniberia est regida por una Junta de Gobier.. no que eligen sus propios miembros, y cuenta con un Consejo asesor a nivel de directores generales, nombrados por-los diferentes Ministerios interesados en la gestin de la asociacin.

NORTE / 15

Las

Fallas
valencianas

por Juan GONZALEZ Fotos: ANTONIO

Los "ninots" representan casi todos los tratados con el ms sutil humorismo.

Dos das antes de brotar en el calendario la primavera, el mundo catlico celebra la festividad religiosa de San Jos, Y coincidiendo con esta fecha, Valencia, una de las ms bellas ciudades, no slo espaolas, sino mediterrneas, estalla de alegra y color en su inigualable fiesta fallera, la ms importante del ao levantino.
El espectculo multicolor, bullicioso y variopinto de los, tragicmicos "ninots" ardiendo en las llamas monumentales de las fallas valencianas, es inenarrable con simples palabras evocativas, pues la grandeza de su celebracin popular supera en la realidad a cuanto pueda imaginarse una persona que no conozca, "vivindola", su festejada quema de las doce de la noche del 19 de marzo en la cntrica plaza del Caudillo, punto neurlgico de la ciudad del Turia. UNA SEMANA INTERNACIONAL Valencia, dotada de un moderno aeropuerto, un puerto naviero lleno de tradicin e historia 16 / NORTE

y varias modernas estaciones de ferrocarril, recibe en su semana

mayor fallera a un ingente n-

es el mejor estallido primaveral de nuestro Levante.

La bellsima regin del Turia, cantada en tantas ocasiones por Blasco Ibez en sus inmejorables novelas valencianas, pintada por pinceles de la categoria de los Sorolla, as como esculpida por los cinceles de Benlliure, alcanza su mxima belleza precisamente en el comienzo de la primavera, que multiplica hasta grados increbles su floricultura nica en la gran variedad de ejemplares de fuerte colorido y fragancia. En este marco de Naturaleza "estalla" la semana grande, aunando a' todos los valencianos y forasteros sin distincin de condicin social, borrachos todos por esa maravillosa idiosincrasia creadora y alegre del valenciano, artista y humano en todo momento.

mero de forasteros y turistas, que

suean con anterioridad a su llegada con la frtil y soleada capital y confan en, lograr una visin inolvidable de las fiestas de San Jos. Prcticamente, durante la semana grande, las calles valencianas no dejan de sentir el movimiento de miles y miles de personas que viven felices, muchas veces muy lejos de sus hogares, momentos de alegra, optimismo y festejo popular de la ms slida tradicin, pues la celebracin de las Fallas data de remotos tiempos, en los que los carpinteros valencianos, siempre artistas, por lvantinos, festejaban la celebracin de su santo patrn con el estallido valiente de la plvora y la cremacin de simpticos muecos construidos con el mejor sentido del humor y del ingenio. ESTALLIDO POPULAR DE PRIMAVERA Podra decirse que las Fallas

INGENIO Y ARTE EN LOS "NINOTS"

Cerca de doscientas fallas se levantan en las calles valencianas cada ao, para recreo artstico de cuantos las recorren.

Artistas de gran talla colaboran con su arte a la creacin de los diferentes "ninots",-que forman, agrupados, las diferentes obras falleras.

Los temas son de lo ms variado: poltica, arte, actualidad, deporte, cine y teatro, periodismo, televisin, etc. Pero como denominador comn figura el ms fino espritu de sana irona humorstica. Crtica de las cosas que han de ser criticables, pero tratadas con un perfecto espritu de cordial simpata que hacen sonreir abiertamente hasta a las mismas personas caricaturizadas.
La confeccin de las monumentales fallas cuesta mucho tiempo y dinero, que se obtiene por suscripciones populares de los vecinos de los diferentes barrios, que tienen como consigna el procurar que sus "ninots" sean los mejores y esperan que la calidad de los mismos sea tal que premien su indulto, al pasar al museo fallero sin haber sido destruido por las llamas de la noche de San Jos.

La risa natural aflora citando los personajes se ven caricatiuri ados con tanto arte y gracia.

sonora "Masclet" y docenas de desfiles sonoros y alegres.

Llega el momento definitivo en que los relojes van a dar las doce de la. noche, y Valencia se prepara para que, en ese momento, todas sus calles estallen en tracas y llamas que reducirn a cenizas las obras maestras de los artesanos que hicieron posibles las Fallas.

LA GRAN NOCHE
Al fin llega la gran noche, que ha sido precedida por la "Plant", las diferentes "Dispars", la

Hogueras que superan en intensidad a cualquier fuego de un incendio ocasional alzan al cielo las llamas, que se nutren con el cartn, piedra y madera de sus ninots alegres y caricaturescos. Y es posible que el buen San Jos sonra desde arriba, viendo cmo el pueblo valenciano. re feliz en su festividad.

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44El Conde de Gondomar"

de

J. M. Castroviejo
W

F. de P. Fernndez de Crdoba
por Gonzalo FE, RNANDEZ DE LA MORA

espaola Luisa de Carbajal, dedicada a ayudar a los catlicos ingleses perseguidos y que, ciertata por los autores. En el pazo de mente, tena vocacin de mrtir. Gondomar, nace en 1567 don Diego Consigue, frente a una sentencia de una noble familia para la que del Consejo de la Corona britni"los Borbones eran advenedizos". ca, que se le entregara una caraA los once aos, por fallecimiento bela cargada de azcar tomada a de su padre, queda dueo del mayorazgo. A lose quince aos hace los portugueses por el ingls Davis. sus primeras armas contra los piquien fue encarcelado. Exige la ratas ingleses y se casa con su soprecedencia sobre el embajador de brina Beatriz Sarmiento, que falleFrancia, quien, a causa de los price poco despus sin dejarle sucevilegios protocolarios de Sarmiensin. A los diecisis aos Felipe II to, abandona Londres. El rey lo ha puesto a su cargo la frontera lleva en su propia carroza al Parcon Portugal y la ribera del Mio, lamento para que asista a una sey se enfrenta reiteradamente con sin, y es Sarmiento quien le aconlas tropas de Drake. A los veintin seja que disuelva la Cmara. Un aos contrae segundas nupcias, y viernes de Cuaresma, el protestanparticipa en las operaciones que te Jacobo I, que odiaba el pescado, Jos Mara Castroviejo. obligan a Drake a renunciar a la prepara un men de trucha en hoconquista de Vigo. En 1595, Felinor de su invitado el embajador pe II le concede el hbito de Calatrava. Corregidor espaol. Pero el xito ms espectacular de Sarde Toro y luego Regidor de Valladolid, en donde miento fue lograr del rey ingls que condenara a resida la Corte. Miembro del Consejo de Portugal. la horca a Walter Raleigh por su actos de pirateNotario Mayor del Reino de Toledo. El hidalgo gara en Canarias y Amrica. Y, sin embargo, la nellego piensa en retirarse a su pazo de Gondomar, gociacin principal era la del proyectado matrimocuya fbrica dilata y ennoblece. Pero en 1612, ao nio del Prncipe de Gales con la Infanta Mara. Lo crtico y medianero en su vida, Felipe III decide que peda Sarmiento era nada ms y nada menos enviarlo como embajador a la corte de Jacobo I de que plena tolerancia para los catlicos en el reino Inglaterra, acaso el monarca ingls con quien han de Inglaterra. Consigue que se atene la persecusido menos piadosos los historiadores. Su misin cin hasta el punto de que se comenta que "desde comienza con una ancdota puntiaguda. El embajalos tiempos de Felipe II no haban visto los catdor se niega a abatir los estandartes de sus navos licos de Inglaterra otro tiempo tan bueno". A. causa inclados en puerto ingls y apela al rey Jacobo, de su resquebrajada salud pide relevo al Rey de i8 / NORTE

JOSE Mara Castroviejo, retoo por la raza, por las barbas y por el estilo, de don Ramn del Valle-Incln, es, como lo demostr con su novela "La burla negra", uno de los ms brillantes narradores actuales. Francisco de Paula Fernndez de Crdoba, hijo del dcimo conde de Gondomar, es un erudito historiador de temas galaicos. Ambos han aunado sus fuerzas para ofrecernos una biografa de don Diego Sarmiento de Acua, acaso el ms hbil de los diplomticos espaoles y, en cualquier caso, una de las figuras eminentes y representativas del siglo xvii. Recapitulemos la historia escri-

quien, contra todos los precedentes, permite a Sarmiento que mantenga las banderas izadas, lo que ni siquiera se haba consentido a Felipe II cuando fue a casarse con la reina Mara. As empieza una de las gestiones diplomticas ms, altaneras de la Historia de Espaa. Recin instalado nuestro embajador, Jacobo I lo invita dos veces a cazar y le distingue como a ningn otro representante acreditado en Londres. Sarmiento consigue sacar de la crcel y de las garras heterodoxas del arzobi:9po de Cantorbery a la dama

Espaa. Y lo obtiene. Jacobo I le colma de regalos al despedirlo, y le obsequia, entre otras cosas, con la artillera que Drake haba tomado a la ciudad de Cdiz y en otros asaltos a Espaa, valorada en 200 mil ducados.
A finales de 1618 ya est Sarmiento en la Patria. El panorama de la Corte es inquietante. Se queja de lo poco que se han estimado sus servicios. Y el 28 de marzo de 1629 escribe a Felipe III una carta "para descargo de conciencia" que es uno de los documentos ms impresionantes de aquel reinado: clarividente diagnstico de la situacin exterior, denuncia de la despoblacin, pobreza y miseria de la Pennsula, exceso de clero y de gentes intiles. He aqu la conclusin del hidalgo gallego ante el ms poderoso soberano de su tiempo: "esta Monarqua se va acabando por la posta". Durante su estancia en Espaa, Gondomar se ocupa de instalar su biblioteca de 15 mil volmenes, trabajosamente adquirida por toda Europa, en su palacio de Valladolid. Al fin, en 1620, la tensin hispano-inglesa aconseja a Felipe III pedir a Sarmiento que vuelva como embajador a Londres. Antes de abandonar Espaa, don Diego regala a su Rey tres alhajas que haba recuperado durante su misin.: el sello real de Espaa que tena el conde de Essex y provena del saqueo de Cdiz, el joyel denominado "Paz de Borgoa" que Felipe el Hermoso haba empeado en Inglaterra, y la Virgen de marfil que el Papa Gregorio el Magno haba regalado a la Corona britnica. Durante su segunda misin obtiene que Jacobo I se abstenga de ayudar a su yerno el elector Federico en el pleito del Palatinado, y logra dilatar el matrimonio del Prncipe de Gales, sin por ello obtener el proceso de una mayor tolerancia para los catlicos en Inglaterra. Asiste a la conversin del obispo anglicano de Londres, y obtiene la liberacin de todos los clrigos catlicos detenidos. Pero es partidario de la guerra, y aconseja al Rey de Espaa no aplazarla, "pues es cierto que cada da van ganando y acrecentndose los enemigos, y Espaa menguando". Su privanza con Jacobo I, que haba llegado a dejarle asistir a la reunin del Consejo de la Corona, hace que los maldicientes le acusen de tener"embrujado" al monarca ingls. En 1623, casi incapacitado para viajar, consigue el relevo definitivo y el nombramiento de Consejero de Estado. Reinando ya Felipe IV regresa a Espaa. De Gondomar, que ya no volvera a ver, a la Corte. La

situacin con Inglaterra empeora, y el nuevo monarca pide a Sarmiento que vuelva a Londres. Pero cuando acaba de emprender su tercer viaje fallece Jacobo I y se cancela su misin. Muere en el camino de retorno, cerca de Haro, en una tarde otoal de 1626. Pronto se iban a cumplir en Westfalia sus tristes pronsticos sobre nuestro Imperio. * * *
M. Fernndez-Alvarez, M. Hume, J. Snchez Cantn, el marqus de Villa Urrutia y otros historiadores, se haban acercado a la gran figura del primer conde de Gondomar. Pero faltaba un libro en el que se reconstruyese la trayectoria vital del personaje sobre el fondo histrico de su tiempo. Y sta ha sido la empresa que, con la aportacin de documentacin indita, han acometido Castroviejo y Fernndez de Crdoba. Una excelente prosa de robustas virtudes evocadoras presta musculatura al esqueleto de los datos. Los paisajes del valle Mior, del castillo de M.onterreal, y la severa arquitectura del pazo de Gondomar, comparecen en los primeros captulos para ambientar la juventud del hidalgo gallego. Algunos interlocutores, como Jacobo I, estn abocetados de mano maestra: sin piedad; pero sin acritud. El parntesis espaol de Sarmiento brinda a los autores la ocasin para trazar un cuadro sombro de la corte castellana. No son benvolos ni con Lerma, ni con Uceda, ni con Olivares. Su apologa del protagonista les; lleva a acentuar las crticas: a la Corte. No obstante, no se suman a quienes consideran que el fracasado matrimonio de la Infanta espaola con el Prncipe de Gales, a. causa de nuestra intolerancia religiosa, fue una de las razones determinantes de la decadencia. Los autores creen que los motivos fueron otros, y de contextura mucho ms dilatada.
Jos Mara Castroviejo y Francisco de Paula Fernndez de Crdoba han escrito una bella e inteligente biografa, que pone a contribucin las noticias disponibles, que se detiene sobre los temas de inters histrico y que permite imaginarse con lucidez el perfil del personaje: valeroso sin desmayos, extraordinariamente sagaz, un tanto escptico, con una profunda dosis de irona, incansablemente tenaz, imbuido de pesimismo acerca de los hombres, siempre quejoso de su situacin econmica y de su salud, ms creyente en la fuerza que en la razn y, sobre todo, dominado por un sentimiento sobrehumano de la grandeza y del decoro de Espaa:

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NORTE / 19

su personal modestia se converta en arrogancia heroica cuando hablaba en nombre de una patria lejana, que l saba dbil. Esta es la dimensin de romancero, casi de epopeya, que hay en la figura del conde de Gondomar, "un azor entre ocasos" segn la hermosa y pattica metfora de los autores.

Esta biografa me ratifica en una conviccin ya antigua, la del milagro del Imperio. Durante ms de doscientos aos, y, sobre todo, desde la crisis aciaga del 98, nuestros historiadores se han esforzado por descubrir las "causas de la decadencia". Las discrepancias son innumerables; pero hay algo ms revelador que la heterogeneidad de los diagnsticos etiolgicos. Es el progresivo retroceso de las fechas. Poco a poco los historiadores han ido remontando el comienzo de la cada, Borbn a Borbn, Austria tras Austria, hasta arribar nada menos que a Felipe II. Algunos, haciendo historia econmica y sociologa del pueblo espaol, han llegado a retrotraer la crisis hasta la regencia de Cisneros. Si las cosas fueran as, a qu se reducira el Imperio? A mi juicio, la clave de esta larga polmica consiste en que el verdadero problema historiogrfico no estriba en explicar por qu fuimos vencidos en Rocroi, en Ayacucho o en Cavite. Lo que verdaderamente constituye un enigma y una tentadora cuestin historiogrfica es averiguar cmo las gentes de unos cuantos reinos peninsulares divididos y naturalmente pobres pudieron, en menos de cincuenta aos, convertirse en la primera potencia de la Tierra, dominar a Europa y seorear el Nuevo Mundo, llegndose hasta el antpodo archipilago filipino. El autntico problema no es el de la decadencia, sino el del Imperio: cmo

fue posible la hazaa. El planteamiento inverso, que es el habitual, adolece de arbitrariedad y de pesimismo. Leyendo la biografa del conde de Gondomar maravilla lo que un solo hombre pudo obtener de la Corte de Londres. Cules eran sus poderes? De su cuanta podemos hacernos una idea cuando pide que se ataque a la flota de Walter Raleigh, cuya envergadura, armamento y rumbos facilita con detalle, y Espaa, de tal modo carece de fuerzas navales, que tiene que padecer el asalto depredatorio de las islas Canarias. Gondomar, como tantos espaoles del siglo xvii, luchaba casi exclusivamente armado de altanera. Lo inconcebible es que el embajador que representaba a la monarqua que satirizaba Villamediana se sentase a la derecha de Jacobo I y consiguiera que se encarcelara en la Torre de Londres a los corsarios ingleses. Casi tan prodigioso como que en 1820 furamos todava dueos de Amrica. ste, y no el de la decadencia, es el gran misterio de nuestra Historia. Desde finales del siglo xv hasta las postrimeras del xviii, Espaa es la consecuencia de una arrogancia y de una audacia verdaderamente asombrosas, es decir, de un estado de nimo. Y sta es tambin la explicacin de que su peor momento, el de mxima depresin espiritual -1898-, no sea ni el de su real fin como gran potencia, ni el de su destruccin material, sino el de la volatilizacin de su altanera, el de su angustia histrica, el de su anonadamiento interior. Pero sta es una ley universal. La grandeza de los hombres y de los pueblos es slo fruto del nimo. Acrecentmoslo como a lo largo del ltimo cuarto de siglo, y lo dems se nos dar por aadidura.
Ed. Prensa Espaola. Madrid, 1967. 248 pgs.

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20 / NORTE

la lengua

y los sesos
por Alfonso JUNCO
Yo no s si se avienen con extremo. La movilidad y soltura de la lengua lleva buena amistad con el reposo y la circunspeccin de los sesos? No hay, ms bien, cierto equilibrio antittico, y los sobrados de lengua suelen andar escasos de sesos?
Y esto que por reveladora extensin l l a m a m o s la lengua -identificado el instrumento material con el instrumento espiritual-, va siempre muy de acuerdo con los sesos? No est la lengua plagada de aberraciones e idiotismos? No imponen ellos dictatorialmente sus antojos? No tienen que registrarlos y acatarlos, con humildad conmovedora, la engolada Gramtica y el parsimonioso Diccionario?
Vamos a ver. Por qu si el aumentativo barrign conviene al que tiene grande la barriga, ha de convenir al AUMENTATIVO rabn precisamente al que anda DIMINUTO de rabo? Si cabezn es el sobrado de 'cabeza, peln debera ser el sobrado de pelo; y, para escndalo y berrinche de lgicos, es puntualmente al revs. Y qu opinan ustedes de que digamos: CREO que Juan est en su casa , cuando justamente DUDAMOS si Juan estar all? La creencia y la duda son mr-

tales enemigas , y le usurpamos el verbo a la primera para drselo delictuosamente a la segunda! Y, a propsito de verbos. Me quieren ustedes dar cosa ms incoherente y disparatada que el chorro de los verbos irregulares?...
Y qu concordancia ni qu

sentido comn hay en ese de

creer a pie juntillas ? Si al me-

nos fuera a pie juntos ! Pero a

pie, singular y masculino, con jun tillas , femenino y , plural?
Y, sin embargo, no cabe remedio: seguimos cometiendo irregularidades bochornosas al amparo de los verbos irregulares, y seguimos diciendo muy garbosos -y cuanto ms puristas con ms garbo- , a pie juntillas y a ojos vistas , y otras enormidades parecidas.

Podemos adoptar, sospecho yo, una actitud intermedia. Y con cierta sonrisa de comprensin y tolerancia, poner amistad entre la lengua y los sesos: ver que las cosas marchen por el camino que parezca mejor; abrirles cauces a las aguas nuevas para que corran y bullan a su talante, pero por buenos rumbos y fecundando al paso las siembras y los bosques nativos.

Sospecho tambin que en el

habla -cosa popular-, hay que
ser ms anchurosos y espontneos, y que en la ortografa -cosa culta-, hay que ser ms lgicos y reflexivos. As, puede la Academia proponer introducir ciertas reformas y mejoras ortogrficas, como lo ha hecho repetidas veces con xito cabal; pero es muy arduo, cuando no imposible, que logre desterrar voces y giros que han entrado ya -nadie sabra cmo ni por qu-, en el torrente del uso comn. Lo que s podemos hacer quienes andamos en ms general comercio lingstico con la gente -lase periodista y locutores-, es procurar eludir los malos usos e introducir y frecuentar los buenos, para que stos penetren naturalmente y se generalicen en el habla, no a punta de regao y de palmeta, sino de trnsito y costumbre.

Corolario?
Que hay que ser sueltos y flexibles, como la lengua, en estas cosas de la lengua. Que la tiesura, el dogmatismo, el ceo, no riman con la antojadiza veleidad y la risuea frescura del idioma. Pero, nos entregaremos por eso a un anarquismo desaforado? Estar bien despedazar la lengua porque s y hacer con ella mangas y capirotes? Se habrn de ignorar las hondas consecuencias implicadas en que la lengua pierda su genuinidad y su sabor?

^2 / NORTE

NADA gratuita es la frecuente asociacin que se hace de arte y virtud. Porque el arte demanda implacablemente una actitud espiritual de entrega plena, en la que no han de omitirse sacrificios ni regatearse esfuerzos. Si Antoine de Saint-Expery afirma que la medida del hombre es el obstculo, puede agregarse que el valor del artista se define por las metas alcanzadas.

Gloria Contreras ha llegado

hasta donde

se

ha propuesto lle-

gar, y consciente de su destino,

columbra en su camino profesio-

nal horizontes todava muy dis-

tantes. Inici su vida artstica,

como tantas otras bailarinas locales, con Nelsy Dambre; pero

su inquietud estaba muy por en-

cima de los recursos vernculos,

y pronto busc en el extranjero la riqueza de nuevos conocimientos; el inicio de inexploradas rutas; los derroteros hacia una verdad acorde con su tiempo y con su sensibilidad siempre insatisfecha. En Nueva York estudi con Obukoff, Donbrowska, S t u a r t, Valdimiroff y, sobre todo con Balanchine, quien a lo largo de seis aos le abri sus estudios, le pas a sus alumnos, y le dio todas las facilidades para que se convirtiese en la excelente coregrafa que es ahora. Gloria se ha olvidado de todas las fronteras. "Vivo donde hay trabajo", nos dice, y su trayectoria a lo largo de los ltimos diez aos lo confirma. Los Estados Unidos, Canad, Brasil, Mxico y prximamente Chile, son por igual, su residencia. Vida nmada que entraa la firme decisin de dar y recibir. Dar lo mejor que tiene de ella misma al travs de su capacidad creadora; recibir las multifacticas experiencias de problemas diversos en las distintas compaas con las que ha trabajado.

Gloria Contreras
Bailarina y coregrafa, artista mexicana y mujer universal
por Fernando DIEZ DE URDANIVIA 1

Fotos de Fidencio Durn L.

Su actual labor como coregrafa del Ballet Clsico de Mxico, ha fructificado en la presentacin de trascendentes obras de vanguardia. C m o encuentra usted a la compaa, despus de dos aos de ausencia? "Muy bien. Puedo compararla con las de Nueva York, . de Brasil y de Canad, y el saldo es en realidad satisfactorio". NORTE / 23

-Cul es a su modo de ver lo que ms hace falta a un grupo de ballet para superarse? "El trabajo. Una compaa que t r a b a j a permanentemente

ante el mundo, para poder obte-

ner subsidios privados, que son

a la larga el nico sostn permanente y seguro. Claro que todo esto se liga mucho con el ni-

fue como una reaccin contra lo que l haca. Una reaccin artstica, derivada del impulso creativo, en el que se mezclaban elementos del valiossimo acervo del

puede alcanzar niveles muy superiores. Es lamentable reconocer que mientras The Royal

vel cultural de las naciones. Winnipeg es una pequea ciudad de

maestro, que yo haba asimilado.

Tanto el trabajo de Balanchine

slo medio milln de habitantes,

como el mo, se basan fundamen-

Winnipeg Ballet, por ejemplo,

trabaja durante cuarenta semanas en el ao, nuestro Ballet Clsico funciona slo cuatro. A pe-

que tiene por lo menos diez "ballet clubs", formados por simples trabajadores que se renen c o n
el ferviente deseo de aprender.

talmente en la msica. Para m,,

la danza es evocativa en esencia. y debe ser ms bien potica que
descriptiva. Internndonos m s en los aspectos tcnicos, para Bael desenvolvimiento escnico del bailarn, es la pierna; para m, en cambio, lo son la cara y el torso".
-Aparte de la de Balanchine, qu influencias existen en su trabajo coreogrfico? "Debo confesar que el Mexican Dance Group que mencionbamos antes,, me liber de ciertos prejuicios del clsico -p u r o. Con ese grupo tuve un trabajo muy especial, del que hered una gran soltura. En un nmero del programa, sala yo a hacer improvisaciones en pblico, vestida con una bata blanca, el pelo suelto y descalza, acompaada solamente por un guitarrista que adems cantaba melodas folklricas, y que, como un dato pintoresco, era mdico de profesin. E s t a s improvisaciones significaron sugerencias espontneas que despus pude plasmar coreogrficamente. De aquella poca, que yo considero definitiva para mi

sar de lo cual, repito, la calidad

ritoria". Gloria es una mujer que habla con franqueza y objetividad. Tocamos el ingente problema del financiamiento de los ballets mexicanos, todos los cuales, a excepcin del Folklrico de Amalia Hernndez,, arrastran precarias condiciones econmicas. -Usted ha estado en compaas de varios pases, y ha conocido la intimidad de sus problemas financieros, qu nos dice al respecto? "Todas las compaas, cuando comienzan, carecen de dinero. Lo que hacen entonces es tratar de financiarse por sus propios medios, y para ello uno de los mejores sistemas es el de hacer giras intensivas, con una presentacin cada noche en una, distinta ciudad. El ballet de Robert Joffrey, con el que yo trabaj por primera vez en 1961, se hizo as. Una compaa tiene que probarse

Todos dan pequeas aportaciones

paa de ballet, y as la poblacin tiene un excelente grupo de nivel internacional".
En 1957, Gloria Contreras fund su primera compaa propia en la Babel de Hierro: el "Mexican Dance Group", que por muchos motivos ha influido en su vida de bailarina activa y de coregrafa llena de ideas personales. Aquel grupo, formado por diez elementos que hacan "medio folklore" con coreografas mixtas, lleg a tener un considerable xito. -Cul es la idea directriz de sus coreografas? "En Mxico existe una singular libertad en los bailarines. Libertad de movimientos, de expresiones, de sesgos que la estricta escolstica c o n s i d e r a proscritos. Yo llev conmigo esa libertad, y cuando tuve que confrontarla con las ideas de Balanchine, lo que yo comenc a hacer

de coniunto lograda es muy me- para el sostenimiento de la com- lanehine el atractivo principal en

24 / NORTE

carrera profesional, son Huapango de Moncayo y El Mercado de Blas Galindo". -Cul considera usted su coreografa ms difcil? `'Fsicamente, Huapango. Es una obra para verdaderos atletas. Se necesitan bailarines de primera categora, que adems tengan la sensibilidad para captar el estilo, que dentro de una universalidad posee elementos profundamente mexicanos".
-Hacia dnde va el ballet actual?

"Creo que hay una fusin definitiva entre la danza y el ballet. Una prueba de ello es que hoy en da todo bailarn que trata de ser competente, estudia am-

bern. Por qu se llama "Alusiones"? "Porque es la alusin a un milln de cosas, sin decir nada. El pblico hace el 50 por ciento que el ballet no ha hecho. No me gusta un pblico sentado, sno un pblico activo". Gloria ha empleado las 5 piezas del Op. 5, 3 Variaciones para piano Op. 27 y 6 Bagatelas para Cuarteto Op. 9 de Anton Webern. Sobre ellas ha realizado. un trabajo plstico de dimensiones realmente universales. -Por qu escogi a Webern? "Porque no me sent lista pa-

ra hacer un Stockhausen o un
Boulez, puesto que ni siquiera

haba hecho un Stravinsky. Tuve

que estudiar mucho a los com-

bas cosas. La mayora de los co- positores contemporneos, Al

regrafos contemporneos tienen principio todo me sonaba igual,

un lenguaje que tiende a unifi- pero de pronto Webern se me

car las corrientes. En la coreografa de nuestro tiempo ha jugado un papel muy importante el

abri como una cueva en la que

a cada nota encontr un valor.
Con ello pude hacer una obra de
coreografa que yo llamo subY esta obra, producto de una excepcional madurez, es slo un peldao en el permanente ascenso evolutivo de Gloria Contreras, cuya voluntad y talento la han llevado lejos; pero an le prometen insospechadas cimas.

jazz, y prcticamente todos los clsicos han aprendido jazz".

-Nos interesa en especial su coreografa, puesta ahora para el Ballet Clsico de Mxico, de "Alusiones", con msica de We-

consciente, en la que cada movimiento es completamente distinto a todo lo que se haba hecho, y
que yo misma no pensaba q u e

pudiese existir".

LA REVISTA

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NORTE / 25

^CX^ZCL.f

Manuel
Bentez
Carrasco:
poeta andaluz de fina sensibilidad

Entrevista exclusiva de NORTE

Accidentalmente nos encontramos con Manuel en el restaurante "Casa Mundo" y nos ponemos a charlar un rato con este preclaro poeta al calor de un vaso de vino. l se encuentra sereno y pausado y habla con el aplomo que le da la madurez. Norte: Dinos algo de ti mismo Manuel. Manuel : Soy un poeta andaluz, granadino, nacido en el ba-, rrio del Albaicn y el aire potico de Granada ha hecho que me sienta orgulloso de haberlo res-, pirado desde que nac, como orgulloso tambin se habrn sentido tantos otros poetas de mi tierra. Comentario: Se le escapa un "che" al llamar a su amigo David Moreno, debido a su perrnanericia de estos ltimos cuatro aos por tierras platenss.

Norte : Danos tu opinin sobre el "Poeta andaluz". Manuel : El poeta andaluz no le da importancia a la tragedia de la vida y a sus versos les da a la vez que profundidad, la alegra de las huertas del Guadalquivir. Norte: Manuel, dinos los libros que has publicado hasta la fecha. Manuel : Siete libros que les llamo mis siete pecados capitales. Espero escribir ahora otros siete libros, que se puedan acercar a las siete virtudes poticas. A travs de mis libros de poesa he tratado de interpretar las variedades que hay en la vida, comprendindose que sta es muy polifactica, as que os encontrais con un libro de te m a mstico, "El oro y el barro" y por otro lado el tema taurino,

"Cuando pasa el toro". La filosofa de la vida en el "Diario del agua" y tambin un tema exclusivamente de ambiente andaluz, "La muerte pequea". Manuel : Me preguntaron mis amigos que cmo haba podido escribir el "Dario del agua". Al menos que fuese yo un bodeguero lrico que le echase esa agua a la poesa. Norte: Hemos tenido un placer en charlar contigo y te deseamos salud y suerte. Adis. Manuel : Yo tambin le deseo suerte a "Norte", cmo tribuna que es de todos los intelectuales de habla hispana. Adis. A continuacin Norte da a conocer algunos poemas inditos de Manuel Bentez Carrasco.

NORTE / 27

za l a ^ etrcr^ ^ti^Z ar'

Del libro indito "Del camino y otras canciones"

ERA L A INFANCIA, LA POESIA ERA....

Apenas, si se tena de tan leve como era: puro pie de blanca cera, que al andar se derreta. Una nieve alada y ma de nada en el aire era. Apenas si se tena de tan alta como era: grito en celeste escalera, la voz en ingeniera. Una torre pareca y nada en el aire era. Mas si por nio ando siempre como una, veleta al viento, por viejo ya s curarme de muchas cosas a tiempo.
Y as, mi niez me salva de cuanto peco por viejo, y mi vejez me redime

de cuanto por nio peco.

6 Adnde va ese recuerdo con un cuchillo en la mano por la calle del recuerdo... con un cuchillo, con un cuchillo de sangre

Apena s si se tena

de tan nada como era:

polvo de un grano en la era y en el mundo una alegra.

Un no s qu, que vena

de no s qu aire era.
Era un no s qu poda romperse un da cualquiera
y yo no s que ms era que ya nunca ms sera. Yo slo s que era... era.. . que apenas si se tena.

sangrandtito... ?
Es el que t me has clavado

o el que yo clav algn da

no recuerdo a quin ni cundo ...?
Es que hiero o que va herido ...? Si hiere, recuerdo es; si va herido es que va herido de un recuerdo del revs, que es lo que se llama olvido.
Adnde va ese recuerdo, con una flor en la mano por la calle del recuerdo...? Qu perfume va dejando de ti, del amor, de un da, de ese pequeo milagro que fue soarte, soarte, verte y tenerte en mis brazos. Adnde va ese recuerdo, cuchillo, olvido, milagro, por la calle del recuerdo... ?

Soy una sombra, que anda de puntillas sobre el miedo. Acaso fui nio un da...? acaso llegar a viejo...? o llevo infancia y vejez juntas, hace mucho tiempo, en este amor a las cosas que sern o que ya fueron.. .? Por mi temblor de placeta, nio soy, acacia, sueo; por mi amistad con las hojas -secas y la lluvia, viejo.

28 / NORTE

se llev mi ro,..?
(Luego vendr la abeja toreadora
a llevarse un torillo en miel y polen

No era un hato de lea que se puede llevar al hombro buenamente, ni un perro callejero

que se marche obediente tras una mano con pan.

Quin me rob mi ro... ? o acaso lo han matado? porque este hilo de agua, como un hilo de sangre, viene de alguna herida. Quin me mat este ro... ? Dicen que lo han llevado a otro camino. Ay, pobre de mi ro.
Ahora tendr de nuevo que estudiar las lecciones que todo ro debe- para llegar a ro. (Y es duro para un hombre comenzar como un nio sin dejar de ser hombre). Ay, pobre de mi ro. Estaba ya tan hecho a estos paisajes y tan acostumbrado a mis tristezas...
Ahora tendr que hacerse amigo de otros rboles, de otras piedras y de otras soledades.

II
No s por qu la yedra me parece la eterna pecadora de mi huerto. Siempre pegada a las paredes como a un fresco muro de lamentaciones.

III
Y las campanillas,
por la torre del alambre, repican que te repican, badajitos de polen para la vespertina: Padre nuestro, arrebol, Dios te salve, Mara.

21
Y por la tapia el sol, de despedida, plido arrastra su temblor dorado;

Quise llevarme el mar; no pudo ser. Pero tuve tu lgrima. Y llevarme la noche; tampoco pudo ser. Mas tuve tu mirada.
Quise llevarme el viento y pudo ser, pues tuve tus palabras.

la tarde va quedndose dormida, muda la voz y el corazn cansado. Como un ruiseor fro, pluma plata un lucero se posa cuidadoso sobre un rbol; la alberca lo retrata. Una paloma busca su reposo.
El son de una campana, fugitivo, cruza y se pierde; se recoge el viento, el huerto queda manso y pensativo. Todo tan quieto est que se dira que acaba de morir el movimiento o est para nacer la poesa.

1
La nieve vegetal est en mi huerto como en su propia casa, clara est. Sube la verde torre de los nardos y all se pone a repicar aromas; se agranda, militar, en la azucena. Comandante en pureza; da en el jazmn menudos volantines, en el almendro casi se hace pjaro

22
Y aqu mi corazn es como el huerto bajo la sombra gris ; se me han dormido el dolor del pasado y del incierto porvenir y la pena del olvido. Tuve infancia, crec, y estoy ahora maduro ya para la travesa
postrera. Nada importa en esta hora; nada. Ni aunque importara, importara. Como el huerto me siento en paz conmigo; sin grito, sin dolor, sin complacencia

y en ese nio triste de mi huerto que es el lirio, se arruga el blanco traje. Cunta nieve en abril; qu tibio invierno nevando olores anda por mi huerto.
En el naranjo, qu temblor de boda; en el celindo, qu temblor de nio. Y aqu en la margarita... ? Miren qu miniatura de una plaza de toros miren qu redondel, qu arena de oro y alrededor la nieve espectadora

miro pasar la vida y no la sigo. Y soy un rbol ms que va a dormirse y siente una absoluta indiferencia a crecer, a quedarse o a morirse. NORTE / 29

en sus iguales palcos, casi alas.

Laura Obregn, poetisa

Laura Obregn, la joven y bella poetisa mexicana, autora de numerosos y magnficos poemas, que sern publicados en un primer libro de versos, intitulado Antorchas durante el mes de enero.

COMO SOMBRAS VAMOS

Como sombras vamos, sin rumbo fijo caminamos tristes o alegres , jvenes o ancianos como sombras vamos. En la infancia , los mejores aos! alegres nos tornamos somos sombras bulliciosas, todo nos agrada
y sentimos que la vida es una hada, qu nos brinda felicidad.

La juventud ha llegado!
anhelos , inquietudes, ansias de amar sombras apasionadas , llenas de ardor ... y descubrimos que la vida es amor, ansiedad, frenes, pasin.
Oh, dulce es la etapa de la juventud! Despus, la vejez se aproxima y llega ... Para algunos sufrimiento, decepcin; para otros conformidad , serenidad

Laura cultiva el verso libre y su nmen potico presenta toda la gama de versos msticos, amorosos, filosficos, madrigales y sonetos, que proceden de la profunda inspiracin de esta poetisa de fina sensibilidad y raro talento.
Laura no slo escribe sus poemas, sino que tambin los deciama con voz clida y apasionada; habindose presentado ya en su recital, que tuvo lugar en el Instituto Cultural Hispano Mexicano, donde fue calurosamente aplaudida.
Laura estudia msica adems de poseer una bella y bien timbrada voz de soprano, que cultiva estudiando bel canto. Esta joven y encantadora poetisa colabora en el peridico Novedades. El verso tiene que ser claro para ser agradable y el de Laura Obregn lo es, a la vez que hermoso y original; su fin es agradar. El verso libre, como su nombre lo indica, constituye la conquista de una libertad, siendo una cosa sencilla y grande. Considerado como una de las bellas artes, el cultivarlo ilustra y civiliza a los pueblos impartindoles cultura. Los poetas siempre sern grandes, geniales y nicos, slo por haber hecho versos. Nos es grato publicar ahora en esta revista la foto de esta bella poetisa y algunos de sus magnficos poemas.

y pensamos, la vida es un sueo

que pronto pasa; carnaval de sentimientos ... y hay que esperar, esperar siempre

aferrados a la vida sabiendo que la muerte ha de llegar ... La muerte , la plida Parca toca a nuestra puerta, su sombra inconfundible se apodera de la nuestra , su helada presencia
se hace notar ; en fin ... Como sombras vamos hacia la eternidad.

LA DICHA DE VIVIR
No guardes para tu enemigo aciago rencor, endulza las horas de tu vida slo con amor; si encuentras en tu camino envidias y hiel, endulza las horas de tu vida con un poquito de miel. Sufre con resignacin, llena tu alma de esperanza y de ilusin; que tu espritu se eleve en la oracin. Ilumina tu faz con la sonrisa y que siempre de tus labios brote la risa; nunca temas al dolor, cuando ests triste, canta una cancin; cuando peques, implora al cielo perdn,

y llena de fe tu corazn.
S generoso, no tan slo sigas a la riqueza, ayuda y consuela a la pobreza. Nunca dejes que en tu alma anide la amargura endulza las horas de tu vida

slo con ternura.

Vive, canta, sufre, llora y ama, cada radiante da despierta con alegra y da gracias a Dios

por el don maravilloso de la vida.

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Laura Obregn , joven y bella poetisa mexicana , de la cual hacemos un justificado elogio. Sus poemas, en verso libre , son espontneos , sinceros , expresan un profundo sentimiento y una delicada sensibilidad.

NORTE / 31

Ltcs jLe iewtai

A UNA MARIPOSA
Rasga el viento ligera gentil mariposa,

y con un beso recoge el amor que te brinda la rosa; mas ay de ti si te alejas en busca de otra flor y dejas a la triste rosa, marchitarse de dolor. As mariposa cruel, sirves de ejemplo al hombre que a la nia -que le ofrece su candidez de rosa, l promete sincero amor, y luego voluble,

La oscuridad parece que se siente ms densa; an, al contemplar la pura imagen de una estrella en la negrura aparente, del agua transparente. Silencio, oscuridad, noche propicia para gustar de besos y de amores; para quintaesenciar una caricia

ms aromada que un jardn de flores, ms casta que el candor de una novicia, ms tierna que un trinar de ruiseores.

inconstante y como t traidor;

huye y se aleja en busca de otro amor. Rasga el viento ligera gentil mariposa, y hasta sucumbir, qudate con la rosa que te ofrece sincero amor.

Diego LEON DE MASAPOLO

a&LtUL ^vcfPu^a eLL riaLed

CODICIA
Amado , no codicies mi boca,
mi boca es caverna disfrazada de rosa; no me oprimas las manos polvo son , y sern comida de gusanos. No me toques , mi cuerpo es tierra de la misma que,indiferente pisas ... Sin embargo: Que tu sed de amor quebrante la resistencia ma; que tu pasin me inunde como una ola de fuego; Laceria humana:

N el 1 9 61
ORACION AL ARCNGEL DE MI NOMBRE
Arcngel amoroso, detrs de ti, la hora de mi muerte. Retnla ! Soy dichoso! No la dejes pasar, Arcngel fuerte. Combate con tu espada , mata al tiempo. Ser luz lo que- opongas, Arcngel misterioso,

Besa mi boca
oprime mis manos

tcame , desame ... Polvo que busca al polvo

en insondable misterio.
Fatalidad de tu existencia
unida a la ma; salvaje instinto de tierra.

o libertad compacta por ser ella la tirana peor, la ms oscura de cuantas padecemos . Que tu estrella vele mi sueo.
La noche me da miedo. Por la noche puede venir silente, sin natura,
a cerrarme los ojos para siempre. Arcngel de mi nombre,
no dejes que me cerque a la hora de mi muerte la ira de ser hombre.

Dos bellos poemas de Diego Len de Masapolo

MORA Y CRISTIANA
Eres.mitad cristiana y. mitad mora: si rezas a Jess, eres cristiana; pero si abres furtiva la ventana, el ajimez tu pensamiento aora. Eres cristiana a fuer de ser seora y eres mora si escuchas la fontana que como guzla rtmica desgrana

Frota la llama de tu espada en mis huesos . Lumbre ser por dentro y ella dir : No paso!
Y si pasa, vers luchar al hombre con la muerte brazo a brazo. Tratar de quitarle la guadaa y de infundirle ojos, que me vea convertido en rival, en esqueleto de huesos luminosos y candentes. Que respire, le insuflar mi aliento; que deje su mudez,y que confiese por qu nos hace dao,

la cancin que te auderme y enamora. Llevas entre tus senos de paloma

la cruz de Cristo trabajada en oro, que la caricia de tu tez aroma. Y cuando vas al templo en la maana, quien te mire rezando junto al coro, mirar cmo reza una sultana.

y puede que la bese. Hay que besar su muerte, me decas, Arcngel de mis das;
pero entonces ser mi muerte y no la extraa, la que conmigo haya luchado,

SILENCIO
Hace el silencio del jardn patente la lenta gota que al caer murmura y rompe, por instantes, la tersura silente de la linfa de la fuente.

a la que bese y quite la guadaa. Mientras tanto, gurdame de la hora que no es hora ni siglo, ahora y en la hora.

Miguel Angel ASTURIAS

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El prncipe Baltasar Carlos a caballo - Madrid, Museo del Prado.

Diego Velzquez

por Raffaello CAUSA

Estudio para un Cristo sentado. Nueva York.

Col. G. ^1^il^lrnst^irt.

su obra

ELAZQUEZ era su apellido materno; su nombre completo era Diego Rodrguez de Silva y Velzquez, pero l lo hizo famoso en la forma abreviada. Su partida de bautismo es del 6 de junio de 1599; se inici en la pintura, muy precozmente, en el ta-

ller de Francisco Pacheco; en 1617 le fueron concedidos el diploma y las credenciales de pintor y, al ao siguiente, se cas con la hija de su maestro, Juana Pacheco. Pronto alcanz su maestra; pero Sevilla, toda iglesias y conventos, era un ambiente limitado, poco propicio para las ambiciones del joven; su primer viaje a Madrid, en 1622, tuvo carcter informativo: estudios en las colecciones reales, algunos conocimientos entre la nobleza, una simple exploracin preliminar; en el segundo viaje, al ao siguiente, le llegaron los primeros encargos importantes y, por fin, le fue permitido pintar el retrato del rey. Su xito fue rotundo: Velzquez pas al servicio de Felipe IV como pintor de cmara y se estableci con su familia en la capital. A partir de este momento, junto al pintor, siempre vigilante y activo, estaba el cortesano que, de escaln en escaln, hizo, sin tropiezos ni demoras, una carrera esplndida y afortunada, desde ujier de cmara en 1627, hasta aposentador mayor en 1652, uno de los ms altos cargos de la corte, que le dio derecho a habitar en palacio. En aquellos aos, el conocimiento de Italia representaba para todo artista la ms viva aspiracin, y Velzquez tambin hizo ese viaje. Desem34 / NORTE

barc en Gnova el 19 de septiembre de 1629, y volvi a embarcarse en Npoles, en enero de 1631, tras haber visitado los ms interesantes centros artsticos de la pennsula italiana, y haber permanecido un ao en Roma. Volvera otra vez a Italia unos veinte aos despus, formando parte -en el viaje de ida- de la embajada enviada a Trento para recibir a la archiduquesa Mariana de Austria, prometida en matrimonio a Felipe IV y luego de cumplido este cometido continu solo para comprar obras de arte y enviarlas a Espaa, con destino a las colecciones del rey. Esta segunda estancia en Italia dur desde septiembre de 1649 hasta junio de 1651; en Roma, donde Velzquez permaneci esta vez ms de un ao, fe nombrado miembro de la Pontificia Academia de San Lucas. Quiso volver de nuevo a Italia en 1637, pero el soberano le neg su consentimiento para este tercer viaje. Velzquez estaba ya en el apogeo de su triunfo, alternando la actividad artstica con otras funciones en palacio (en esta poca, se ocupaba tambin de la restauracin de las obras de arquitectura y decoracin del Alczar). El 28 de noviembre de 1659 le lleg el ms alto reconocimiento, la Orden de Santiago, que Felipe IV quiso concederle excepcionalmente, aun teniendo que acudir, para una dispensa especial, al papa Alejandro VII. Fue el ms grande y ltimo de los triunfos de Velzquez; pocos meses despus, el 6 de agosto de 1660, muri en Madrid. Todo el arte espaol haba sentido ya la influencia de su genio, y su

Retrato de muchacha lladrid. Biblioteca , acioi al

Un hombre nuevo

en medio de la hiertica etiqueta de la corte de Espaa

enseanza se difunda por Europa, abriendo el camino a los mejores logros de la pintura moderna. La formacin de Velzquez se realiz lejos de Madrid, pero no fue, en absoluto, provinciana, a juzgar por la asimilacin de las ltimas conquistas de la pintura europea, que aparecen inteligentemente utilizadas desde sus obras ms precoces. Porque es precisamente esta produccin juvenil la que demuestra que el ambiente artstico, en Sevilla, entre el primero y el segundo decenio del siglo xvii , lejos de estar atrasado, se hallaba plenamente informado de las corrientes artsticas de la poca. Velzquez cumpli su aprendizaje, siendo adolescente, en el estudio de Pacheco, del que saldra, antes de contar dieciocho aos, ya pintor maduro y genial. Pero, qu otra cosa habra podido ensearle el viejo artista andaluz que no fuera una repeticin de los consabidos principios "manieristas " con su carga de academicismo , apenas tocados por cierta inquietud derivada de ejemplos al gusto de Fontainebleau o de Praga? Por lo que se refiere a estos primeros aos, puede asegurarse que la fuente principal de la buena informacin de Velzquez era la existencia en Sevilla de un gran nmero de cuadros importados de Italia para las colecciones privadas y las iglesias ; adems, hemos de considerar fidedignos Ips antiguos informes acerca de su relacin con Herrera el Viejo, si no en el sentido de un discipulado directo (cundo: antes de los diez aos?) s, al menos, como orientacin en esa preferencia por las escenas de la vida popular, con o sin el aadido de las naturalezas muertas, que ya haban pintado el propio Herrera y Pablo Legote. Es sta, precisamente, la temtica de la etapa juvenil de Velzquez: msicos, bebedores, e interiores de cocina (apenas ennoblecidos , al fondo -y aqu encontramos el recuerdo de Pacheco - por la insercin menor de un relato religioso) ; en resumen, una bsqueda de lo natural en la caracterizacin de los personajes, pero, sobre todo, el fiel sondeo de una realidad humana captada en toda su sencillez y con plena sinceridad de acentos formales : los huevos frindose en la cazuela de barro, la cscara rugosa del meln, la transparencia de un cristal, la superficie porosa de un cntaro, el ambarino reflejo del vino; y este criterio no cambia para la figura humana, para el entrecruzarse de las arrugas en un rostro ajado o para el esbozo de una sonrisa , un sobresalto, la concentracin del pensamiento, el arrobamiento producido por una bella meloda. Es la representacin que profundiza, en lo psicolgico, ms all de las apariencias superficiales, con absoluta negacin de cualquier convencionalismo intelectualista ' y de toda categora ideal abstracta. Los postulados "manieristas" son repudiados por el artista con una aspereza polmica. Pero tambin est claro que el insuperado retratista de corte -como se revelar ms adelante, y ya para siempre, Velzquez- realiza aqu sus ensayos preliminares . No menos evidente es, tambin, que en uno y otro " gnero ", el propsito ar-

Caballo y jinete. Londres.

Museo Britnico.

tstico es totalmente idntico: reducir la visin a objeto de anlisis sensorial, anlisis de la verdad natural en su varia reaccin ante la luz. Es una nueva relacin la que se establece entre el artista y el mundo circundante, una relacin absolutamente indita en tierras de Espaa, que, paralelamente, en aquellos aos se estaba produciendo tambin en Italia, por obra de la escuela de Caravaggio, sobre todo en Roma y en Npoles. Cuntas de estas novedades artsticas haban llegado ya a Espaa cuando Velzquez se iniciaba en los principios elementales del dibujo y del claroscuro segn la vieja preceptiva de Pacheco? En Sevilla, ms an que en Madrid, los vnculos, tanto espirituales como materiales, con Italia y, en particular, con Npoles -la capital del virreinato, una Npoles ferviente entonces de cultura y de arte-, eran muy intensos. Npoles era poco menos que un trozo de la pennsula ibrica, proyectado en la otra orilla del Mediterrneo; y la presencia de Ribera en la ciudad, a partir del cuarto lustro del siglo xvii, hizo trascender la intensidad de estos lazos al plano de las experiencias pictricas. Era Npoles, pues, la va ms directa de penetracin en Espaa y, en primer trmino, en Sevilla, de una cultura italiana de vanguardia, muy moderna, cargada de sugestiones, en la que sobresalen las novedades de esa "segunda oleada" de discpulos del Caravaggio que surge en Roma en el decenio siguiente a la muerte de ese gran artista: Manfredi, Valentn, Ribera, adems de los ho-

landeses, y que parece encontrar en el primer Velzquez al ms brillante e informado de los correspondientes en el exterior. De esta manera, la clausura provinciana puede resultar estimulante, en la fase formativa, y acaso en medida mucho mayor de lo que habra podido serlo la propia capital, tan esplendorosa, donde un puado de artistas famosos, entre ellos algunos italianos, se vea sometido a un condicionamiento cultural que no estaba al nivel de los tiempos y sobre el que pesaba, solemne y embarazosa, la sombra del Greco, muerto en 1614. Pero en Madrid estaban las inmensas colecciones reales, que ofrecan un cuadro completo de las ms altas conquistas de la cultura renacentista; Madrid era, adems, uno de los escenarios ms importantes de Europa, el de la corte de Felipe IV. Deslumbrado por estos espejismos, Velzquez se traslada a Madrid en 1623, con el codiciado nombramiento de pintor de cmara, que le permite elaborar libremente -imponindola desde el primer momento-, la poderosa, carga innovadora de su arte. En Madrid, con un importante bagaje de adquisiciones ya ntimamente maduradas, que le permiten contemplar con ojos nuevos las obras maestras del siglo xvi, Velzquez puede seleccionar sin vacilaciones las creaciones artsticas ms abiertas y de mayor audacia en el plao de la libertad y de la novedad expresiva. Y en esta fecunda encrucijada se define cumplidamente su personalidad

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El aguador de Sevilla - Londres, Museo \Vellington - .Apsley House - Pertenece a la primera fase de la actividad de Veleisquez, cava caracterstica es la predileccin por las escenas de vida popular. El firme planteamiento naturalista de la obra demuestra la inmediata asimiliacin de los ltimos halla--gos del cara1 aggismo.

Diego Velzquez y su obra

de hombre nuevo para el arte europeo de la edad moderna. Cuando Velzquez inicia su actividad madrilea, otros pintores de corte son Carducho, Caxs y Nardi, que estaban degradando la originaria agudeza realista florentina en una tarda academizacin de formas "manieristas"; pero rpidamente da cuenta de ellos el joven artista, alcanzando con facilidad la posicin de preeminencia que le corresponde, sancionada en forma oficial en 1627, en un concurso sobre el tema de "La expulsin de los moriscos", ante un jurado compuesto por Juan Bautista Maino y Giovan Battista Crescenzi, marqus de la Torre. Y no es intil recordar que Crescenzi proceda del crculo del Caravaggio, y Maino haba aclarado y afirmado su paleta bajo la influencia de las primeras telas de Orazio Gentileschi. Velzquez puede ya iniciar su etapa ms feliz, libre de preocupaciones de carcter econmico, con encargos muy honrosos en la corte, con una buena casa y una buena biblioteca; y, sobre todo, lo que ms cuenta, ligado a un nico y refinado cliente, el propio rey; o sea, libre de esa subordinacin al capricho de curias y comunidades religiosas, que tan negativamente pesa sobre la produccin de tantos pintores espaoles. Los pocos cuadros religiosos que pinta estn destinados siempre a edificios que, de forma directa o indirecta, dependen de la corte; pero la mayora de sus obras est formada por retratos: una amplia galera de la clase dominante' de la Espaa del siglo xvii, estudiada con agudeza ex-

trema, pero tambin con benvolo y complacido espritu de conformidad. En agosto de 1628 se encuentra en Madrid Pedro Pablo Rubens, y el honor de recibirlo y acompaarlo corresponde precisamente a Velzquez: se amplan sus conocimientos con una nueva aportacin de gran modernidad, como la que poda ofrecer el maestro flamenco, indiscutible protagonista de la nueva poca barroca, al joven sevillano, todava frenado por un naturalismo de cuo riguroso; y si es cierto que de Rubens parti la sugerencia de que visitase Italia, tal consejo debi ser como una clara invitacin a revisar, en plena libertad formal, todos los datos an vigentes del patrimonio artstico del pasado, superando todas las posibles antinomias entre la actualidad de unas formas expresivas y las rmoras embarazosas de la tradicin. En suma, reelaborar incluso el Olimpo de Ticiano, pero con la misma frescura de imgenes y sinceridad de expresin con que Velzquez haba pintado en Sevilla a la gente de la calle o de las tabernas: Ticiano, reinterpretado en clave francamente naturalista. As nace, al final del tercer decenio del siglo, una de las obras ms singulares y sugestivas: El triunfo de Baco, o Los Borrachos, del Prado. Y, por fin, en el verano de 1629, Velzquez parte para Italia: dieciocho meses en Italia, siguiendo un itinerario perfectamente previsible, la tpica peregrinacin obligada para todo artista extranjero que quisiera ponerse al da: Gnova, Miln, Venecia, y luego Roma, tras haber pasado por

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Retrato del bufn I)on Juan de Austria Madrid, Museo del Prado. Uno de los retratos ms intensos de l'clcque., aunque los noticias que se tienen de este personaje sean muy imprecisas; la galera de enanos y bufones de corte,

pintada por l'elzquec, es muy amplia,

y representa uno de los captulos ms singulares de su produccin.

Ferrara ; Cento y Bolonia . Aproximadamente un ao en Roma , y despus un alto de unas cuantas semanas en Npoles, reembarcando , luego, para el regreso: un viaje de estudio, un viaje de profundizacin y de confirmacin, ms que de investigacin y de revelacin. En Roma se encuentra en 1630 : la crisis del "neovenecianismo " est en plena evolucin, una parte de la pintura romana se ha alineado ya con la tendencia ms propiamente barroca, Caravaggio ha muerto hace veinte aos y el caravaggismo confa su ltima lnea de resistencia el fervoroso y pintoresco puado de pintores que se han reunido bajo el nombre de "bambochistas". Si resulta difcil separar las obras maestras que Velzquez ejecut en Roma en este lapso de tiempo (dos grandes telas tan importantes como La fragua de Vulcano, del Prado, y Jos y sus hermnanos, del Escorial, o las telas menores, de caracter " experimental ", como La ria en la Embajada de Espaa, de la Galera Pallavicini, y las Vistas de la Villa Mdicis, del Prado) de otras realizadas antes de su partida, todava ms difcil resulta considerar esta ltima produccin aislada del peculiar carcter del ambiente cultural dentro del que surga. En el apasionado hervidero de ideas y modos formales que era el mundo de las artes en Roma, hacia los comienzos del cuarto decenio del siglo, Velzquez ampla y profundiza los diversos elementos de su arte, potenciando algunos de los ms importantes ; de esta forma, el caravaggismo de los " bambochistas " encuentra, pre40 / NORTE

cisamente gracias al aprendizaje naturalista de los aos de Sevilla , una inmediata posibilidad de comprensin y de asimilacin; y, por otra parte, tampoco los otros tanteos de vanguardia, en la direccin clasicista -desde los Carraci hasta Pousisin-, le pasan inadvertidos , y sirven para descartar la experiencia madurada en Madrid , al contacto con los cuadros de los maestros venecianos del siglo anterior.

Queda por aadir todava que, en el plano de una recproca smosis, la presencia de Velzquez es, asimismo , de fundamental importancia en Italia, y no slo para el grupo de los "bambochistas", programticamente favorable e interesado en su obra , sino tambin para otros muchos artistas, residentes en Roma y, sobre todo, en Npoles, que en el ejemplo del maestro espaol ven reforzada su fe en el destino de la corriente naturalista. Es en este perodo cuando, con las dos Vistas de 1' Villa Mdicis (ambas conservadas en el Museo del Prado ). Velzquez contribuye , adelantndose a todos, al descubrimiento de una pintura de paisaje en un sentido totalmente moderno, al revs de una ejecucin pictrica enriquecida ya por su personalsima intuicin del aire , casi como en un anticipo de las libres conquistas del impresionismo. Entre el primer viaje a Italia y el segundo transcurren poco menos de veinte aos, veinte aos de ferviente actividad, los veinte aos de su mayor afirmacin, y, sin embargo, la produccin contina aumentando, lenta y meditada , de hallazgo en hallazgo, como si las zonas vacas obedecieran

S
na, a la que han sido aadidas, posteriormente y de do de tendencia clasicista , ya que es ilustracin del enAracn.

La venus del espejo - Londres, Galera Nacional - C slo una vez este tema; es uno de los ms famosos de cedentes de las venus de Giorgione y de Ticiano con La

)bra aislada en la produccin de Velzquez, que trat snudos del arte e idealmente relaciona los ilustres preinaja desnuda, de Goya, o con la Olimpia de Manet.

Las hilanderas - Madrid, Museo del Prado - La esces otra mano, zonas a los lados y arriba tiene un significa tiguo mito d.