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Monks Enttuschung Sibylle Zerr 2005 Jazz Essay 3/2014 Edition Sibylle Zerr 2014 www.sibylle-zerr.

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Monks Enttuschung

er Pianist Alexander von Schlippenbach und die Berliner Band Die Enttuschung fhren seit Jahren

eine intensive Auseinandersetzung mit Thelonious Monk. Daraus ist eine Bearbeitung fr die Auffhrung des gesamten Monkschen vres an einem einzigen Abend entstanden. Der aberwitzige musikalische Marathon dauert circa fnf Stunden und luft in gewissem Sinne Amok wider gngige Auffhrungskonventionen. Die Auffhrung ist Pioniertat, Wrdigung und Retrospektive zugleich - vor allem aber eine wirklich gute Performance.

Prludium
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Bei fnf Stunden im grellen Scheinwerferlicht kann man locker zehn Kilo abnehmen, scherzt Rudi Mahall. Er zappelt ber die Bhne der Mannheimer Feuerwache, reckt seinen Kopf in den Lichtkegel und sucht die Position, in der ihn der helle heie Strahl am wenigsten ins Schwitzen bringen wird. Geht das nicht noch etwas dezenter, bittet er den Lichtmeister. Bei mir zu Hause reicht doch auch eine sechzig Watt Glhbirne, um das ganze Zimmer hell zu machen. Das Bhnenlicht ist alles, was die Musiker vorab mit den Technikern des Festivals abklren. Ein Soundcheck ist nicht ntig. Das Gesamtwerk von Thelonious

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Monk soll unter den gleichen Bedingungen gespielt werden, wie es entstanden ist. Alle Instrumente bleiben unverstrkt. 71 Stcke stehen auf der Setliste, ber drei ein halb Stunden reine Spielzeit, verteilt auf drei Blcke von gut ber einer Stunde. Das klingt nicht sportlich, sondern halsbrecherisch. Bei einer derartigen Auffhrung geraten Axel Drner und Jan Roder bis an die Grenzen ihrer physischen Belastbarkeit. Rudi Mahall hingegen findet Dauermusizieren total entspannend. Aber er macht sich so seine Gedanken, ob ein Publikum es aushalten kann, ein Stck, eine Idee, ein Solo nach dem anderen um die Ohren gehauen zu bekommen. So etwas verkraften normalerweise nur Fanatiker, und die verlangen dann auch noch eine Zugabe. Vorher nicht darber nachdenken ist das Beste, sagt Rudi
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Mahall und lffelt kurz darauf Tomatensuppe im Restaurant gegenber. Wie bei einer Henkersmahlzeit wirken die Jungs berhaupt nicht. In zehn Jahren Zusammenarbeit sind die Dinge organisch gereift und neue Ideen kommen ganz wie von selbst. Rudi Mahall, Axel Drner, Jan Roder, Uli Jenneen und Alexander von Schlippenbach datieren den Beginn ihrer Zusammenarbeit gerne mit nach der Wende. Viele Musiker zogen damals nach Berlin und bereicherten die Szene, auch Mahall, Drner und Jenneen. ber die Leidenschaft fr Monk fanden sie schnell zusammen, damals noch ohne Jan Roder.

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Schon 1995 hat die Formation das Gesamtwerk im Parkhaus Treptow in Berlin zum ersten mal aufgefhrt, nicht an einem Abend, aber im Verlauf einer ganzen Woche. Ausverkaufte Konzerte bestrkten darin, 1996 in die Wiederholung zu gehen. 1997 spielte Die Enttuschung mit Alexander von Schlippenbach als Gastmusiker eine Doppel LP mit Monk Stcken ein. Da wurde auch das Gesamtwerk im Sendesaal des Norddeutschen Rundfunks, in Zusammenarbeit mit der NDR Redaktion und Michael Naura, zum ersten mal an einem Abend aufgefhrt. Im Rahmen des Enjoy Jazz Festivals 2005 wird es wieder so etwas wie eine Premiere geben, denn whrend der Arbeit am neuen Album Monks Casino hat man noch zwei Stcke entdeckt und ins Programm genommen. Bis mit drei Sets die perfekte Form gefunden war, hat man eine Weile herumexperimentiert, das Gesamtwerk auch schon
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in zwei Sets gespielt. Das aber haben Publikum und Musiker kaum verkraftet. Jetzt ist es einfach eine gute Performance, bei der die Themen das Wichtigste sind, erlutert Schlippenbach. Bei manchen Themen improvisieren wir gar nicht, die mssen ganz schnell hinter einander, wie aus der Pistole geschossen kommen. Da ist immer wieder eine berraschung gegeben. Manchmal spielen wir sogar zwei Stcke gleichzeitig, die sich berlagern. Aber eigentlich, bekundet Rudi Mahall, habe die Band zu groen Respekt vor dem Original, um es wirklich zu verflschen. Notiert aber sind nur die Themen. Das Repertoire

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haben die Jungs intus, aber bei den Songtiteln knnen schon einmal Verwechslungen aufkommen. Schlippenbach spricht noch einmal die Playlist durch, scherzt mit Axel Drner Ein Trompeter soll vor dem Auftritt ein Steak essen. Aber Axel bevorzugt Bio-Kost und gebackenen Camembert. Uli Jenneen schwrt auf die krftigende Wirkung von Ginseng Tee. Ja, ja, als ich neulich mit Aki durch Berlin spaziert bin, da habe ich euch jedenfalls schon von weitem gehrt, so laut habt ihr gespielt, lacht Alexander von Schlippenbach und Jan Roder steckt sich noch eine Zigarette an. Auf der Bhne Rauchen geht schlecht. Uli Jenneen verschwindet. Die Basstrommel lsst sich nicht stimmen. Mal sehen. Ich geh schon mal los. Augenblicke spter folgt ihm die Band.

Archologie
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Es war schon ein abenteuerliches Unterfangen, das Gesamtwerk von Monk zusammen zu tragen. Das Material, das wir hatten waren so zerfledderte Fotokopien von Fotokopien von Manuskripten, zum Teil etwas obskurer Herkunft, Transkriptionen, die wir modifiziert und hoffentlich auch verbessert haben, so Schlippenbach. Vieles aber musste auch von Aufnahmen herunter gehrt werden. Dabei ist man sogar auf Stcke gestoen, die gar nicht von Monk waren. In New York ist dieses Jahr erstmals ein Buch mit dem Gesamtwerk von Monk erschienen, dem der Ruf der Authentizitt voraus eilt. Es

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enthlt 70 Stcke. Als Schlippenbach und Die Enttuschung die akribische Arbeit am Monkschen Oeuvre aufnahmen, gab es dieses Standartwerk noch nicht. Wir haben das aus diesen abenteuerlichen Manuskripten herausgefiltert und uns sowieso bei den Arrangements sehr viel Freiheiten erlaubt, es auf unsere eigene Weise gemacht, erklrt Schlippenbach und schmunzelt Wir haben sogar ein Stck entdeckt, das gar nicht in den Bchern ist. Notiert wurden die Themen ohnehin nur als Rahmen. Mit dem Solistischen Erbe Monks umzugehen, erfordert eine andere, eine eigene Herangehensweise. Jeder Jazzmusiker versucht in dem Moment eine eigene

Sprache zu entwickeln. Da bedient er sich natrlich diverser Quellen, also irgendwelche Platten. Beim ben kommt es auch vor, dass man Soli von berhmten Musikern raushrt. Aber auf der Bhne passiert das natrlich meistens nicht. Der Stil eines Jazzmusiker entwickelt sich aus dem, was er wei. In dem Moment wo du spielst, denkst du dir selber was aus. Das nennt man dann Improvisation, beschreibt Rudi Mahall die Annherung und sinniert weiter. Wenn man bei Meditation nichts denkt, dann ist es Meditation, wenn ich ein Solo spiele. Sobald ich spiele denke ich gar nix mehr. Man kann es mit Sprechen vergleichen, aber es ist natrlich was ganz anderes. Man spielt nicht immer das selbe. Das was man Improvisation nennt, ist schwer zu erklren. Da gibt es

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meiner Meinung nach sehr viele Missverstndnisse, ergnzt Axel Drner. Es gibt sogar ganz bse Missverstndnisse, fhrt Alexander von Schlippenbach an. Das was sich bei Monk ereignet ist melodisches Improvisieren. All diese Stcke haben eine harmonische Sequenz, die meistens auf den klassischen Liedformen basieren. Hat man die ntige Fertigkeit, kann man darber improvisieren, Melodien darber erfinden. Natrlich kann man auch ohne Harmonien improvisieren. Irgendjemand hat einmal gesagt, dass Monk es sehr amsant gefunden htte, wenn seine Sachen auch falsch gespielt wurden. Und er hat ja auch selber oft andere Improvisationen gemacht. Die Harmonien bei Monk sind eigentlich gar kein groes Thema. Das Wichtige ist die groe Charakteristik, die jedes Stck hat. Jedes Stck hat einen ganz starken eigenen Charakter, typische Drehmomente kann man sagen.

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Improvisierende Interpreten
Es ist wie wenn sich Lufer an den Startblock fr einen Marathon begeben. Arme ausschtteln, konzentrierte Blicke, erwartungsvolles Schweigen im ausverkauften Saal. Ich glaub ich zieh die Jacke aus stammelt Jan Roder. Kaum hat er das Jackett abgestreift, schickt ihn die Band auf einen der lngsten walking bass Spaziergnge seiner Karriere. Ohne Umschweife kommt man rasant zur Sache. Es klingt irgendwie als wolle man von vorneherein die Zeit berholen, den Zeitverlust schon

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einholen, bevor er berhaupt entstanden ist. Zwei, drei Stcke auf einmal zu spielen, das wre bei dem Tempo schon drin, ohne dass das Publikum wahrnimmt, wie ihm geschieht. Doch dann kommt dieser ergiebig naive Schlagzeugsolopart von Uli Jenneen dingdingdong dingdingdong das muss man erst einmal aushalten. Schon kleben die Augen der drei Musiker whrend des Break am Boden, wo als kleinster gemeinsamer Nenner die Songliste ausgebreitet liegt. Weiter geht die Hatz. Unheimlich dicht ist das Zusammenspiel, aber dabei wirken die Musiker so seltsam abwesend, als signalisierten sie in ihrer Krpersprache die wirkliche Einsamkeit eines Langstreckenlufers. Mit einer geradezu klassisch anmutenden Konzentration beugt sich Alexander von Schlippenbach ber die Tastenreihe des Steinway Flgels. Auch Axel Drner verharrt ernst
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und in sich gekehrt, lauert, frei nach Horst Antes, wie ein Ohrfler. Dann saugt er Luft bis tief in die Lungenspitzen. Roboterartige Synthesizerklnge vibrieren aus der Trompete. Atemakrobatische Tonexperimente bevor er die ersten glasklaren Tne von Bemsha Swing in den Raum wirft. Was fr ein Kontrast. Jan Roder singt inzwischen selbstvergessen mit seinem Bass und Rudi Mahall, der sich mit konvulsivischen Beinzuckungen in seine Bassklarinette ergibt, trieft vor Schwei. Ehe man sich versieht ist das erste Set zuende.

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Haben sie Verstndnis dafr, dass wir nicht so viel sprechen, kndigt Mahall zu Beginn des zweiten Sets an, schlielich wollen sie ja heute noch irgendwie nach Hause kommen. Aber das Auftreten der Band hat sich nun schlagartig gendert. Eine groe Besonnenheit ist eingekehrt. In aller Ruhe prparieren die Musiker ihre Instrumente. Ein Topfdeckel wandert auf die Flgelsaiten und Jan Roder schiebt ein Notenblatt unter der Basssteg. Bei Monks Dream entfalten die kleinen Hilfsmittel eine aparte Wirkung und eine gedmpfte Trompete tritt in scharfen Kontrast zu Rudi Mahalls Ton. Wie eine aufgeregte Gans schnattert dessen Bassklarinette durchs Thema. Als Jan Roder schlielich zum Bogen greift und seine Handstreiche verbalakrobatisch untermalt, applaudiert die Band. Entspannte

Spielfreude ist eingekehrt. Nur Axel Drner wirkt wie ein gigantisches Ohr, das noch immer am Zusammenspiel der Kollegen lauscht, wie an einer

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Tr, um mit einer Trompete hereinzukommen, die sich so gar nicht in den Vordergrund drngen will und wie eine geflsterte Botschaft im Raum steht. Aber schon liefert sich Drner mit Uli Jenneen eine aberwitzige Beckenschlgerei als Einleitung zu Lets Cool One. Da werden schon mal beherzt mit der Trompete Becken und Toms touchiert. Bei Humph lsst Rudi Mahall die Bassklarinette knallen wie eine Snare Kante, whrend Drner in aller Seelenruhe die Trompetenventile lt. Als bei Nice Work If You Can Get It Bass, Bassklarinette und Trompete

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auseinanderdriften, huscht ein sffisantes Lcheln ber die Gesichter der Beteiligten, gerade so, als sei dieses krumme Spiel absichtsvoll. Die Band gruppiert sich hinter Uli Jenneens Schlagzeug, argwhnt mit Blicken und Krpersprache, so als se der wahre Schelm hinterm Schlagzeug. Aber auch das nur Spiel. Als bei Four in One das Thema erneut anklingt, wird mit geradezu kindlicher Freude am Klang gebastelt. Jenneen quietsch mit den Stimmschrauben der Snare, Alexander von Schlippenbach hmmert die Pianosaiten mit der Hand, whrend sich Bassklarinette und Trompete innig umgarnen. Schon verabschiedet man sich mit dem Ohrwurm Round Midnight aus dem zweiten Set, um sich fr den Ziellauf erneut zu huten.

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Eine rote Wohnzimmerlampe und Notenstnder tauchen auf und bei Rudi Mahall herrscht ungewohnter Erklrungsbedarf: Wir haben noch zwei Blues entdeckt, die
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offensichtlich auch von Monk sind. Blue Hawk und North of The Sunset. Wir knnen die Noten noch nicht, die sind so kompliziert. Wir werden jetzt im Folgenden also 36 Takte Blues spielen und dabei vier Stcke spielen. Jeder der will kann jetzt nachrechnen. Was dann folgt sind die vielleicht unkompliziertesten Themen des gesamten Abends. Aber nun gert die Band auer Rand und Band und die Themen verschmelzen, dass man eines vom anderen nicht mehr trennen kann. Schlippenbach tritt mit der Trompete an die Seite von

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Axel Drner. Dann wechselt Drner an den Flgel und Uli Jenneen verblfft mit einem Solo fr einen roten Medizinball, der als mobile Basstrommel ber die Bhne hpft. Amoklauf oder bersprungshandlung, das dritte Set gert zum absurden Vergngen. Das Saallicht geht aus, die Band spielt im Dunkeln und Axel Drner bestimmt mit dem Lichtschalter der Wohnzimmerlampe, wer spielt und wer schweigt: Licht an, Schlagzeug, Bass und Piano aus. Im Dunkeln drfen nur die Blser munkeln. Die Band spielt nun inklusive Schlagzeuger im Liegen und Rudi Mahal atmet bei seinem Solo wie ein Ertrinkender ins Instrument. Als das letzte Monk Stck verklungen ist, kann das Publikum nur noch symbolisch nach einer Zugabe verlangen. Aber bei Enjoy Jazz gab es berraschend viele Fanatiker und die Band gewhrt noch einen letzten furiosen Dreitakter.
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Die Theorie zur Kunst


In der Vergangenheit kam musikalische Erneuerung einer Revolte gleich. Vor achtzig Jahren gab es bei den Auffhrungen von Schnberg Prgeleien und Proteste. Die Menschen haben sich von der Musik richtig angegriffen gefhlt. Auch Publikumsreaktionen auf Freejazz fielen anfangs krftig aus. Da wurde die musikalische Freiheit noch mit Eiern und faule Tomaten quittiert. Heute hat sich die Intention des Publikums

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grundlegend gewandelt. Man kann niemanden mehr mit Musik erschrecken, bestenfalls emotional Berhren. Skandale jedenfalls lieen sich nur noch auf den paar wenigen weien Flecken auf der Welt anzetteln, wo die Leute diese Musik noch nie gehrt haben. In seinem Trio mit Evan Parker und Paul Lovens arbeitet Alexander von Schlippenbach seit den 70er Jahren mit der grtmglichen Freiheit, die man im Jazz erarbeiten kann. Wenn er mit Die Enttuschung das Gesamtwerk von Monk auffhrt, ordnet er diese erarbeitete Freiheit dem gemeinsamen Konzept unter. Spa mache ihm das keinen, scherzt er, denn eigentlich knne er gar nicht spielen, was er wolle. Dann msse er sich zgeln, aufpassen, dass er nichts falsch mache, weil die Gewohnheit mit ihm durchbricht. Diese Beherrschung Disziplin zu nennen allerdings, liegt ihm nicht. Es ist bestenfalls Przision,
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Konzentration bis aufs uerste. Die Enttuschung legt eine Arbeitsweise an den Tag, die mit dieser Konzentration und Wachheit korrespondiert. So wurde die letzte Platte im first take in nur ein ein halb Stunden komplett eingespielt - eine Fhigkeit, die im Zuge der modernen Studiotechnik heutzutage vielen Musikern abhanden gekommen ist. Jan Roder rgert sich ber den komischen Perfektionismus, der durch die Pop Musik aufgekommen ist, wo man mit Hilfe der Elektronik die Zeit

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ausrechnet. Vllig a-rhythmisch msste man das ja beinahe nennen, wenn man es auf das subjektive menschliche Empfinden bezieht. Diese Genauigkeit habe mehr mit Sport zu tun denn mit Musik. Wenn man Glck hat, so Roder, machen diese Sportler auch gute Musik, bei der es nicht um Rechnen geht. Als Miles Davis etwa bei den ersten Aufnahmen damit angefangen hat Rhythmen zu Verschieben und Elektronik einzusetzen, war das noch die Freude am Experiment, am anders machen. Spter hat sich derlei als Mittel zum Zweck verselbstndigt. Im Fall des Falles kann Die Enttuschung auch mit Fehlern

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leben. Oft sind gerade Fehler die besten Momente. Auf den frhen Jazz Einspielungen macht genau das den Charme aus. Nur wenn eine Session total daneben ging, gab es einen alternative take. War das Stck eingespielt, wurde es genauso verffentlicht. Auch der pure und unverstrkte Klang der Instrumente hat eine andere Qualitt und genau das ist dem Ensemble bei der Auffhrung von Thelonious Monk wichtig. Dass wir dem Originalsound teilweise sehr nahe kommen, hat auf alle Flle damit zu tun, so Jan Roder. Fr den Free Jazz Pionier Alexander von Schlippenbach ist die werknahe Auffhrung von Monk eine Huldigung an den musikalischen Genius. Grenzen zu ziehen ist ihm zuwider. All Jazz is free! Seit dem Beginn der 60er Jahre spielen wir das, was man den frei Improvisierten Jazz nennt. Das ist ja da. Das gehrt nun mal zur

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Geschichte. Es gibt jetzt ein neues Buch, Monk und der Freejazz hei das glaube ich, ein gewagter Titel, weil Monk mit Freejazz eigentlich gar nichts zu tun hat. Wenn wir all Jazz is free sagen, dann stimmt es natrlich wieder. Ein Musikwissenschaftler kann bei verschiedenen Monk Stcken Asymmetrien entdecken zum Beispiel diese sechs Viertel die sich in Trinkle Tinkle ergeben. Das ist eine Anomalie, die aber so richtig ist, dass man sagen knnte, er hat die Form durchbrochen, ohne dass er es eigentlich wollte. Er ist nur niemals weiter gegangen. Er hat sich immer in diesen Formen bewegt. Aber in seinen Elementen und seinen Motiven wohnt vielleicht eine Sprengkraft, die traditionelle Form durchbrechen kann. Das zeigt sich in solch einem kleinen Detail. Wenn man sich vorstellt, dass er sein

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Bewusstsein noch derart erweitert htte, vielleicht htte er noch ganz andere Formen gefunden. Das haben dann andere gemacht.

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So betrachtet ist die Monksche Innovation mit der Wortkreation eines Einzelnen vergleichbar, die eine gemeinsame erarbeitete Sprache weiter gebracht hat. Wieder bei Null anfangen zu knnen, wre ein reizvoller Gedanke. Vielleicht wrde nur so wieder eine vollkommen neue Musik entstehen. Axel Drner lotet die eigene Position aus: Wir sind komischerweise aus Berlin und spielen diese Musik, vielleicht auf eine ganz andere Art und Weise, als Leute woanders das machen wrden.

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Die Enttuschung ersetzt das Saxophon durch die Bassklarinette und verndert so den Klang der Monkschen Themen. Aber auch improvisiert wir bei manchen Stcken nicht in der alt hergebrachten Weise. Sachlich korrekt beschreiben liee sich das was Alexander von Schlippenbach und Die Enttuschung mit dem Gesamtwerk von Thelonious Monk abliefern eine Bearbeitung fr eine Live Auffhrung an einem Abend nennen. Monk htte niemals so gespielt. Alexander von Schlippenbach hat einmal den Begriff Hardcore Free Jazz geprgt. Damit markiert er den Unterschied zwischen Free Jazz und dem was man im allgemeinen Improvisation nennt. Hardcore Free Jazz ist das Wichtigste von allem berhaupt. Das heit, dass wirklich improvisiert wird - frei

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improvisiert, sagt man immer. Das kann irrefhrend sein. Herangehensweise und Spielhaltung beider Auffassungen sind vllig verschieden. Bei seinem Trio mit Lowens und Parker wurde niemals etwas anderes gemacht, als vor Publikum frei

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zu improvisieren, das heit ohne dass vorher ein Programm oder ein Thema abgesprochen wird. Zum Einsatz kommt, was man selbst wei, erarbeitet, herausfindet und er-improvisiert. Die Kraft geht nach vorne. Mit Die Enttuschung wird ber ein Thema improvisiert. Freiheit gibt es auch da, aber sie spielt sich in einem festgelegten Raum ab. Die Kraft geht in die Konzentration auf das innerhalb dieses abgesteckten Rahmens Machbare.

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Eigentlich ist die Truppe schon jetzt darauf gefasst, dass orthodoxe Kralshter des Monkschen Erbes ihre Auffhrung des Gesamtwerkes als eine Art Tempelschndung empfinden knnten. Aber Sinn wrde das wenig machen. Wer Monk in der blichen Interpretation hren will, bei der man das Thema spielt, dann ber mehrere Chorusse improvisiert, um wieder zum Thema zurckzukehren, der sollte sich vernnftigerweise gleich die Aufnahme des Meisters kaufen, der ja alles in dieser klassischen Weise gespielt hat. Alexander von Schlippenbach und Die Enttuschung jedenfalls haben das Gesamtwerk auf eine andere Weise bearbeitet, zum Teil recht unorthodox verdichtet. Entstanden ist kein klebrig dickflssiges Extrakt, sondern eine erfrischendes hochpotentes Elixier, ber dessen

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Wirkung sich alle Beteiligten einig sind. In diesen Themen, so Schlippenbach, liegt eine ungeheure Kraft, eine Originalitt, eine Strke und etwas Definitives. Wenn die dann in dieser Massierung auftreten, dann ist das wirklich sehr bewegt.

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CDs

Die Enttuschung Die Enttuschung, Grob Records (2002)

(GROB 426), Aufnahmen aus den Jahre 1997 mit Alexander von Schlippenbach als Gastmusiker Monks Casino drei CDs mit dem Gesamtwerk von Thelonius Monk, Intakt Records (2005)

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Impressum
Monks Enttuschung Ein Essay von Sibylle Zerr Sibylle Zerr 2005, 2014 - Alle Rechte vorbehalten Fotovorlagen fr die Gestaltung des Titelblattes mit freundlicher Genehmigung von Jan Kricke ( Jan Kricke 2005) Jazz Essay 3/2014 - verffentlicht am 30. Januar 2014 in der: Edition Sibylle Zerr Hauptstrae 26

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D-78730 Lauterbach (Schwarzwald) http://www.sibylle-zerr.de

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