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Cubismo descomplicado y Collage cubista (1912-1914)

1. 2. 3. 4. . Entorno Caractersticas Pinturas Collage cubista !uentes

Entorno !inal de la relaci"n con !ernande 1912. Su relacin personal con Fernande empezaba a marchitarse. Ya se estaba cansando de ella. Ya no existan las dificultades que les haban unido. El empezaba a ser famoso. Y atravesaba una poca en la que quera retirarse de la vida bohemia ! asentarse con una chica atractiva ! mane"able. #provech la oportunidad que le dio Fernande$ al tener una aventura amorosa con un "oven pintor bolo% s$ &baldo 'ppi$ para deshacerse de ella. Y lo hizo en una fiesta de ()a *anda +icasso, a la que acudi una mu"er nueva que lo fascin- Eva .ouel.

#parece E$a en la $ida de Picasso. /esde que +icasso ! Fernande 'livier se mudaron al boulevard de 0lich! la pare"a se llevaba mal. &n da Fernande cedi el puesto a Eva$ fue probablemente a principios de la primavera de 1213. 4 En una de sus cartas +icasso coment 5...la quiero mucho ! lo escribo en mis cuadros6. +lasma las letras %a &olie (%i bonita) en sus lienzos como declaracin de amor$ no son slo refle"o de un apelativo cari%oso$ sino una evocacin permanente a una cancin$ a la cancin que a los dos$ +icasso ! Eva$ les recordaba su amor$ su cancin de enamorados. Fue una meloda francesa de moda en esa poca 5'h$ 7anon$ ma 8olie...mi corazn te dice buenos das6. +ablo llam Eva$ a 7arcelle 9umbert. Fr:gil ! delgada$ nunca fue retratada por +icasso pero s homena"eada por l como ;%a &olie; /urante cuatro a%os estuvieron loca ! felizmente enamorados$ la relacin acab seca ! tristemente con la muerte prematura de Eva por tuberculosis en 121<. Eva perteneca al grupo de la bohemia de +ars$ pero era la anttesis de Fernande$ aunque fueron amigas. 7enuda$ tierna$ dulce$ mu! bella$ se oculta en muchos de los cuadros cubistas de aquellos a%os. +icasso sinti hacia ella$ una pasin de adolescente rom:ntico. )a llam (7a 8olie, ! ese nombre figura en muchos de sus cuadros cubistas de aquella poca. Esta relacin comenz mientras Fernande buscaba darle celos con un artista italiano. En una fiesta de ()a *anda +icasso,$ +icasso presentaba su =ltimo cuadro. %attisse que estaba presente$ argument que>#quello pareca un ideograma tridimensional$ pura geometra. ?ue el camino que abrieron los (fauvistas, no era para terminar as- 0ubos por todas partes. @antos siglos de historia para aprisionar la pintura en un cubo distorsionado. @ermin preguntando si haba alguien capaz de ver algo en aquel cuadroA. Eva respondi que era el retrato del marchante Bollard. @odos los asistentes entonces se dieron cuenta de esta verdad. +icasso se dirigi a Eva ! le pregunt cmo reconoci en el cuadro a Bollard. Eva respondi que por su mirada con los o"os entrecerrados. #quella muchacha Eva que tambi n saba mirar con los o"os entrecerrados fue el siguiente amor de +icasso. 1913. +ablo +icasso$ estuvo tan ocupado ! obsesionado con su pintura$ e inquieto por la quebradiza salud de Eva$ que$ no asisti al entierro de su padre. /esde sus 12 a%os vivi siempre mu! ale"ado de su familia.

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Caractersticas
4 # partir de 121C$ de" de lado los lienzos experimentales austeros$ e inici la pintura de cuadros m:s comprensibles ! m:s atractivos por sus formas ! coloridos$ en los que combin diferentes influencias pictricas. 4 )as obras del cubismo volvieron a ser m:s legibles. 4 +icasso empez a emplear palabras$ letras ! figuras como un elemento pictrico activo$ que llevaron cierto tipo de realidad al cuadro. 4 )os elementos que introdu"o en los lienzos$ no se trataban de a%adidos ornamentales. Eligi aquellos que guardaban relacin con el ob"eto mental o entelequia$ que quera plasmar en el cuadro$ para lograr me"or realismo en sus representaciones. Estos elementos adicionados contribu!eron4 # establecer una conexin$ un espacio pictrico entre los ob"etos representados ! el lienzo. 4 # visualizar el tema ! descifrar la pintura. 4 # develar una realidad$ una alusin o un pensamiento$ a establecer$ por e"emplo$ connotaciones musicales$ que est:n presentes en las pinturas "unto a las distintas t cnicas del cubismo. 4 #lgunos conceptos tradicionales que haba eliminado$ en formas$ ob"etos$ superficie ! palabras$ volvieron a ser reconocibles. 4 Se reconstitu! la superficie ! se recuper el uso de un cromatismo m:s slido ! brillante. 4 &s el contorneo$ la demarcacin ! la superposicin clara de planos. 4 Dedu"o las formas a planos articulados libremente. 4 #parecieron superficies texturadas ! estampados decorativos. 4 &s como elementos escultricos de importancia equivalente a la masa$ la valoracin del espacio ! de la luz. 4 )os ob"etos tendieron hacia una ma!or simplificacin 4 Encorpor fragmentos de peridicos$ letras ! signos para identificar la obra.

Pinturas 'etratos corporales y bodeg"n

Cabe(a de muc)ac)a* 121C El +ugador de cartas.121F$ 7oma Gueva YorH$ Ileo sobre lienzo$ 1JK x22 cm #rle,un.121J$ Ileo sobre lienzo$ 1LC x1KJ cm. 7o7#$ Gueva YorH. &na composicin austera de grandes :reas geom tricas monocromas sobre un fondo negro$ es parte de una serie larga sobre ese tema$ que puede entenderse como una alegora de la enfermedad fatal de Eva. +icasso pas momentos mu! duros$ 5mi vida es un infierno6$ le escriba a .ertrude Stein. -otella de Pernod y copa* 1213

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-odegones .nstrumentos musicales

.nstrumentos musicales* 1213* +etrleo$ aserrn ! !eso sobre cartn. El 9ermitage$ San +etersburgo$ Dusia /ioln y guitarra* 121C 0uitarra 1yo amo a E$a2* 1213 /ioln y clarinete. 121C /ioln* 1213M8olie Eva$ Gueva .alera Estatal de Stuttgart.+int superficies imitando a%adidos de madera ! de papeles escritos !uentes3 http-NNwww.drasolt.comNindex.phpOtemplatePcubismodepicasso http-NNwww.artehistoria."c!l.esNv3NobrasN13K2F.htm http-NNwww.avamus.orgNrevistaQqdvNqdvQnumero3.html http-NNphoto.qip.ruNusersNRRRalexRRRN3KRRF2RNallNOmodePxlarge

Collage cubista 4e5inici"n. Caractersticas del collage cubista Entorno. Picasso y E$a (1912-191 ) Pinturas. 'etratos corporales. -odegones. .nstrumentos musicales. -otellas. 6tros bodegones. 4e5inici"n. 4 0ollage es un t rmino de origen franc s$ derivado de la palabra coller$ que significa ;pegar;. 4 Es una t cnica de pegado de materiales sobre lienzos de pinturas$ como telas$ pl:sticos$ recortes de peridicos$ de pieles$ de papel de empapelar$ etiquetas de paquetes$ dibu"os de grabados ! esculturas$ ! de otros materiales laminados. Caractersticas del collage cubista 4 #diciona en las pinturas algunos ob"etos como hules$ estampados ! papeles impresos o pintados$ que incitan una sensacin t:ctil. 4 Selecciona un n=mero peque%o de planos para reconocer me"or los ob"etos. 4 Encrementa colores a la paleta del cubismo analtico sint tico$ ! rompe la bicroma de grises ! ocres. 4 +ega en lugar de pintar$ por e"emplo- partituras en lugar de pinatar sus notas$ o fragmentos de un papel en forma de violn$ en lugar de pintarlo. Entorno 1912. Eva fr:gil ! delgada$ nunca fue retratada por +icasso pero s homena"eada por l como ; %a &olie; #s llam +ablo a 7arcelle 9umbert /urante cuatro a%os estuvieron loca ! felizmente enamorados$ la relacin acab seca ! tristemente con la muerte prematura de Eva por tuberculosis en 121<. #quella muchacha Eva que tambi n saba mirar con los o"os entrecerrados fue el siguiente amor de +icasso. 1913. +ablo +icasso$ estuvo tan ocupado ! obsesionado con su pintura$ e inquieto por la quebradiza salud de Eva$ que$ no asisti al entierro de su padre. /esde sus 12 a%os vivi siempre mu! ale"ado de su familia.

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1914. El atentado de Sara"evo en el que fueron asesinados el archiduque Francisco Fernando de #ustria ! su esposa$ desencaden el inicio de la +rimera .uerra 7undial. +icasso permaneci en #vi%n ! al final de la guerra regres a +aris Estall la E .uerra mundial. #lgunos de sus amigos$ como *raque ! #pollinaire se alistaron en la guerra. +ero +icasso no se sinti involucrado en el conflicto. &n cuadro su!o 78a 5amilia de 9altimban,uis: fue pagado en una subasta$ el doble del precio que otro de 7atisse$ ! +icasso fue sacado en hombros de la sala. Empez para +icasso la riqueza$ el torbellino de la fama ! la gloria$ pero envuelto en pol micas ! elogios ! en el ambiente b lico de +ars. 191 . Eva estuvo gravemente enferma de c:ncer ! +icasso iba a visitarla todos los das al hospital. Eva muri en las Gavidades. El cubismo tambi n entr en declive. 4 @ermin su relacin amorosa con Fernande e inici una nueva con Eva. 4 Eva se enferm gravemente ! falleci$ +icasso inici un romance con .abrielle /epe!re. Pinturas. 'etratos corporales

4ama sentada con 5rutero y copa* 1912 %u+er sentada en una silla ;&olie E$a;* 121C. El 5umador de pipa* 121F Ileo ! papel sobre lienzo$ 1CL x<< cm. 0oleccin )eigh *. *loch$ 0hicago. -odegones. .nstrumentos musicales

/ioln* ;&olie E$a;$ 1213 Ileo sobre lienzo$ <K xL1 cm$ Staats galerie Stuttgart. /ioln en un ca5< (/ioln* $idrio* botella)* 121C /ioln colgado en el muro* 121C$ <J x F< cm$ leo ! arena sobre tela$ Sunstmuseum$ *ern. 8a guitarra. 121C$ +apiers coll s$ carboncillo$ tinta china ! tiza sobre papel$ << xF2 cm.

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0uitarra y partituras. 1213. /ioln y partitura$ 1213$ RL x <J cm$ papeles pegados sobre cartn. En el lienzo titulado /ioln y partitura encontramos insertada una partitura real$ la cuarta p:gina de la pieza =rilles et -raisers de 19> compuesta por /esire /ihau$ pieza musical de la Tchanson franUaiseV. Se trata de m=sica popular$ el tipo de m=sica que le gustaba a +icasso. /ioln 121C$ +apiers coll s ! carboncillo sobre papel$ <3 xFR cm. /ioln y 5ruta$ 121C. &no de los primeros papiers coll s de +icasso. En l$ la referencia a un peridico viene dada por las letras DG#)$ sin necesidad de que aparezca la forma del elemento$ mientras que los fragmentos de peridico son utilizados por su valor de textura con distintas intenciones$ !a sea a modo de frutero o como mantel. )as frutas del frutero son im:genes recortadas ! pegadas seg=n un "uego de superposiciones entre los planos que las contienen. Sobre la forma plana del fragmento de peridico de la derecha$ +icasso dibu"a una copa. )os recortes de peridico los usa como marco de la figura. -otellas

-otella encima de la mesa$ 1213$ +apiers coll s ! carboncillo sobre papel de peridico. -otella de /ieu? %arc* Cristal* 0uitarra y Peri"dico $ 121C$ collage ! l:piz ! tinta sobre papel azul. -otella de /ieu? %arc* copa y peri"dico. 0 ret$ 121C. +apiers coll s$ agu"as ! carboncillo sobre papel$ << xF2 cm -otella de /ieu? %arc &am"n y $idrio* 121F.

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-otella de su(e$ 1213. -otella de -ass* Cristal* pa,uete de tabaco* =ar+eta de /isita* 121F. -otella de /ieu? %arc* Pipa y $aso$ 121F. 6tros bodegones

!rutero y 5rutas* 1213. 8os P@+aros muertos* 1213$ F< x <J cm.$ leo sobre lienzo$ 7useo Gacional 0entro de #rte Deina Sofa$ 7adrid. 'e+illa de silla. 1213$ 3J x CR cm. 0oleccin +articular. En el collage en lugar de pintar en el lienzo la re"illa$ asiento de una silla$ la recort de un hule ! la peg sobre el cuadro. )uego- pint$ encima ! alrededor de la re"illa$ otros elementos$ siguiendo las ideas del cubismo analtico$ cort ! peg las letras 8'& WDG#)X ! el cordel que hace de marco. Fue el primer collage de la 9istoria del #rte. )a re"illa de la silla fue el punto de partida para la utilizacin directa sobre el lienzo de ob"etos ! materiales diversos. =ubo* botella de -ass y 4ados. 121F.

Fuentes
http-NNwww.drasolt.comNindex.phpOtemplatePcubismodepicasso http-NNwww.artehistoria."c!l.esNv3NobrasN13K2F.htm Enviado por'a5ael -ol$ar 0rimaldos

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rbolivargYhotmail.es

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