Teoria Curso TB 1

Teora completa del curso virtual de Teora Bsica 1
Profesora: Beatriz Helena Garca Uribe

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TEORA COMPLETA DEL CURSO VIRTUAL DE TEORA BSICA 1
PROFESORA
BEATRIZ HELENA GARCA URIBE
Maestra en Guitarra (Universidad de Antioquia)
Licenciada en Educacin Musical (Universidad de Antioquia)
Ingeniera Informtica (UNICIENCIA)
Especialista en Pedagoga de la Virtualidad (Universidad Catlica del Norte)

UNIDAD 1 - EL TECLADO

El teclado produce una amplia gama de sonidos, desde los ms graves, a la
izquierda, hasta los ms agudos, a la derecha, pasando por los tonos medios en la
regin central. La altura del sonido se relaciona directamente con la frecuencia.

La distancia entre dos sonidos se llama intervalo, y los hay de diferentes
tamaos. Los intervalos pueden ser armnicos cuando las dos notas que los
componen suenan simultneamente o meldicos cuando suenan sucesivamente.
Los intervalos meldicos son ascendentes cuando la primera nota es ms grave
que la segunda y descendentes en el caso contrario.

Los intervalos meldicos generan movimientos ascendentes o descendentes entre
las notas, y en algunas ocasiones se repite el sonido, generando el unsono como
intervalo. En un grupo de cinco notas hay cuatro movimientos meldicos.

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UNIDAD 2 - EL INTERVALO DE SEGUNDA

El intervalo ms pequeo que se puede producir en el teclado es el que hay entre
dos teclas consecutivas, llamado segunda menor. La segunda menor tiene medio
tono o un semitono.

Observa que las teclas negras estn dispuestas en grupos de dos y de tres que se
alternan. La tecla blanca a la izquierda de cualquier grupo de dos negras se llama
Do.

Las teclas blancas que siguen de Do, en orden ascendente, se llaman Re, Mi, Fa,
Sol, La, Si. El conjunto de estas siete notas constituye la escala de Do mayor.
Compara el intervalo entre las parejas de notas MIFA y SIDO, y las dems
parejas: Do-Re, Re-Mi, Fa-Sol, Sol-La y La-Si.

Todas las parejas son segundas porque estn conformadas por teclas blancas
consecutivas; en las parejas Mi-Fa y Si-Do tenemos la segunda menor que ya
conocemos, pero en las dems hay una tecla negra en medio. Estas segundas se
llaman mayores y estn conformadas por dos semitonos: uno de la ms grave a
la negra y otro de la negra a la ms aguda; es decir, la segunda mayor tiene dos
semitonos o un tono. Observa que entre dos teclas negras consecutivas dentro de
los grupos de dos o de tres teclas hay una blanca. Esto significa que el intervalo
entre ellas es tambin una segunda mayor.

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UNIDAD 3 - LOS TETRACORDIOS EN EL TECLADO

Un grupo de cuatro segundas consecutivas, ascendentes o descendentes, es
conocido como un tetracordio (tetra = cuatro, cordio = sonido).

Existen tres clases de tetracordios derivados de la msica griega, cuyos nombres
son: A) Diatnico, denominado tambin Por Tonos, est conformado de manera
descendente por Tono - Tono - Semitono; B) Cromtico, formado por Tono y
medio - Semitono - Semitono; y C) Armnico, por Dos Tonos - Cuarto de Tono -
Cuarto de Tono.

Los tetracordios que vamos a estudiar en esta leccin se derivan del tetracordio
Diatnico. En los tetracordios Mayor, Menor y Frigio, hay dos tonos y un semitono
distribuidos de diferente forma; la excepcin se encuentra en el tetracordio
Aumentado, pues est conformado por Tono - Tono - Tono.

Los semitonos MiFa y SiDo se denominan semitono diatnico porque las notas
que los componen tienen nombre diferente, en contraste con el semitono
cromtico en que las notas tienen el mismo nombre; ejemplo: Mi-Mi# y Si-Si#

AL TETRACORDIO CON LA ESTRUCTURA: SE LE LLAMA:
TONO, TONO, SEMITONO DIATNICO MAYOR
TONO, SEMITONO DIATNICO, TONO MENOR O DRICO
SEMITONO DIATNICO, TONO, TONO FRIGIO
TONO, TONO, TONO LIDIO O AUMENTADO

Los nombres drico, frigio y lidio provienen del sistema musical de la antigua
Grecia, cuyos modos se construyen descendentemente. Los modos que vamos a
estudiar en esta leccin y en la de los Intervalos Simples y Escalas, son los
eclesisticos que se diferencian de los griegos por su construccin ascendente y
por su nota inicial, denominada, nota de referencia. Por ejemplo, en el modo
drico griego, la nota de referencia es el Mi, mientras que en el modo drico
eclesistico es el Re.

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Los tetracordios anteriores pueden ser representados con los siguientes grficos.
Observa en la ltima columna que a cada grado del tetracordio le corresponde una
nota. Escchalos varias veces para que te familiarices con su sonido y cntalos
despus de escucharlos.

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Queda claro que distintos grupos de notas pueden generar tetracordios iguales.

Ya sabes que la distancia entre dos sonidos se llama intervalo. El intervalo que se
forma entre el primer grado y el tercero de cualquier tetracordio se llama tercera.

Observa que las terceras entre el primer grado y el tercero de los tetracordios
Mayor y Lidio tienen dos tonos y las de los tetracordios Menor y Frigio tienen un
tono y medio. La tercera de dos tonos se llama Mayor y la de un tono y medio,
Menor.

Compara ahora las cuartas que se forman entre el primer grado y el cuarto de los
tetracordios. Tres de ellas tienen dos tono y medio: se trata de la cuarta Justa; la
del tetracordio Lidio o Aumentado tiene tres tonos: es la cuarta Aumentada y de
ah el nombre del tetracordio. Esta cuarta tambin es conocida como tritono y
como diabulus in msica por la dificultad de su entonacin.

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UNIDAD 4 - EL PENTAGRAMA, LAS CLAVES Y LAS ALTERACIONES

El pentagrama empleado para escribir la msica es el conjunto de cinco lneas
horizontales, paralelas y equidistantes con cuatro espacios entre ellas. En
ocasiones es necesario recurrir a lneas adicionales encima de la quinta lnea o
debajo de la primera. La altura de las notas est claramente expresada por su
posicin, ms arriba o ms abajo, en el pentagrama.

Al comienzo del pentagrama, sobre una de sus lneas, se escribe un signo llamado
clave que determina el nombre de las notas escritas sobre esa lnea y su altura
absoluta; con esa referencia toman su nombre las otras lneas y espacios. Las
claves se denominan de Sol, de Fa y de Do.

El siguiente grfico muestra el mismo sonido, Do central, escrito en dos claves de
Fa, cuatro de Do y una de Sol. La clave de Fa se emplea en las lneas tercera y
cuarta, la de Do en la primera, segunda, tercera y cuarta, y la de Sol en la
segunda.

Observa el Do Central en el Piano.

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Observa en el pentagrama el tetracordio mayor a partir de las notas Do y Sol,
empleando las claves de Sol y de Fa. Escchalos y cntalos.

Observa en el pentagrama el tetracordio menor o drico a partir de las notas Re y
La, empleando las claves de Sol y de Fa. Escchalos y cntalos."

Observa en el pentagrama el tetracordio frigio a partir de las notas Mi y Si,
empleando las claves de Sol y de Fa. Escchalos y cntalos."

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Observa en el pentagrama el tetracordio lidio o aumentado a partir de la nota Fa,
empleando las claves de Sol y de Fa. Escchalo y cntalo.

Las alteraciones

Ya conoces los nombres de las teclas blancas. Las negras toman el nombre de la
blanca que est a su lado, izquierdo o derecho, pero con un apelativo (alteracin)
que puede ser bemol b o sostenido # . Una nota con el signo bemol antepuesto
suena un semitono ms bajo que la que le da el nombre, a su derecha, mientras
que una nota con el signo sostenido antepuesto, suena un semitono ms alto que
la que le da el nombre, a su izquierda. Tambin es posible emplear doble bemol
bb y doble sostenido ##. Estas alteraciones dobles bajan o suben dos semitonos
la nota que anteceden. El signo becuadro __ antepuesto a una nota que fue
previamente alterada por un sostenido o un bemol anula su efecto. Para anular un
doble bemol o un doble sostenido se necesita un doble becuadro.

Ya conoces los nombres de las teclas blancas. Las negras toman el nombre de la
blanca que est a su lado, izquierdo o derecho, pero con un apelativo (alteracin)
que puede ser bemol o sostenido. Una nota con el signo bemol antepuesto
suena un semitono ms bajo que la que le da el nombre, a su derecha, mientras
que una nota con el signo sostenido antepuesto, suena un semitono ms alto que
la que le da el nombre, a su izquierda. Tambin es posible emplear doble bemol y
doble sostenido. Estas alteraciones dobles bajan o suben dos semitonos la nota
que anteceden. El signo becuadro antepuesto a una nota que fue previamente
alterada por un sostenido o un bemol anula su efecto. Para anular un doble bemol
o un doble sostenido se necesita un doble becuadro.

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As, la tecla negra a la derecha de Do, se llama Do SOSTENIDO (Do#) y suena
un semitono ms alto que Do; pero la misma tecla, si la consideramos a la
izquierda de Re, se llama Re BEMOL (Reb) y suena un semitono ms bajo que
Re.

Recuerda que en la Unidad 3 definimos como diatnicos los semitonos que hay
entre Mi-Fa y Si-Do. Los semitonos Do-Do# y Re-Reb se denominan cromticos
porque conservan el nombre de la nota modificada por la alteracin. Do# y Reb
son sonidos enarmnicos porque suenan igual y tienen diferente nombre.

Las alteraciones nos permiten construir cualquier tetracordio a partir de cualquier
sonido. En el siguiente grfico puedes observar cinco tetracordios mayores a partir
de cinco notas diferentes. Escchalos y cntalos.

Observa en el pentagrama estos tetracordios.

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UNIDAD 5 - LA ESCALA MAYOR

Toca las teclas blancas desde el Do central hasta el prximo Do. Esta sucesin
de notas es la escala de Do mayor ascendente. Cada nota es un grado de la
escala: Do es el primer grado, le da el nombre a la escala y se llama TNICA
porque establece el tono; Re es el segundo y se llama SUPERTNICA porque
est arriba de la tnica; Mi es el tercero y se llama MEDIANTE porque est en
medio de la tnica y la DOMINANTE, Sol, que es el quinto; el cuarto es Fa y se
llama SUBDOMINANTE porque est debajo de la dominante; el sexto es La y se
llama SUPERDOMINANTE porque est encima de la dominante (tambin se le
llama SUBMEDIANTE) y Si es el sptimo y se llama SENSIBLE porque es atrado
por la tnica que est medio tono arriba.

Analiza los dos tetracordios que componen la escala: del primer grado al cuarto, y
del quinto al octavo. Adems observa la separacin entre los dos tetracordios.

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El modo mayor es la estructura conformada por dos tetracordios mayores
separados por un tono, y es posible construir modos mayores a partir de cualquier
tnica empleando las alteraciones necesarias para conservar esta estructura:

Compara el tetracordio superior de cualquiera de estas escalas con el inferior de la
que le sigue y observa lo que ocurre en el sptimo grado de cada nueva escala.

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Compara el tetracordio inferior de cualquiera de estas escalas con el superior de la
que le sigue y observa lo que ocurre en el cuarto grado de cada nueva escala.

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UNIDAD 6 - INTERVALOS SIMPLES Y ESCALAS

Existen otros tetracordios con caractersticas diferentes a las que ya conoces;
entre ellos estn el Armnico y el Meldico. Observa el intervalo de segunda
aumentada que hay entre los grados segundo y tercero del tetracordio armnico,
llamado as porque tiene un tono y un semitono cromtico. Por su parte, el
tetracordio meldico asciende mayor y baja frigio.

As como construimos la escala mayor ensamblando un par de tetracordios
mayores, podemos crear nuevas escalas empleando otras parejas de tetracordios.

Observa los siguientes cuadros y analiza los dos tetracordios que componen cada
una de las escalas. En ellos, la calidad de los intervalos se representa as:

m = menor
M = Mayor
J = Justa
- = Disminuido
+ = Aumentado

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En este cuadro encuentras reunidas las nueve escalas que hemos construido con
los tetracordios conocidos. Escchalas y cntalas.

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En este cuadro encuentras reunidas las mismas nueve escalas que hemos
construido con los tetracordios conocidos, pero en su transposicin a Do.
Escchalas y cntalas.

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UNIDAD 7 - INTERVALOS SIMPLES Y COMPUESTOS

Intervalo es la distancia entre dos sonidos. Si stos suenan de manera sucesiva
se llama meldico y si suenan simultneamente se llama armnico. Los intervalos
meldicos y armnicos pueden ser Conjuntos o Disjuntos. Son Conjuntos cuando
ambos grados son inmediatos, es decir, los intervalos de segunda; los dems son
Disjuntos, pues su separacin es mayor.

Intervalos que se forman a partir de Do, utilizando la escala diatnica de manera
ascendente y descendente.

La medida de los intervalos se hace de acuerdo con la cantidad de tonos y
semitonos que los componen, as:
Segunda menor Un semitono diatnico
Segunda mayor Un tono
Tercera menor Un tono y un semitono diatnico
Tercera mayor Dos tonos
Cuarta justa Dos tonos y un semitono diatnico
Cuarta aumentada Tres tonos
Quinta disminuida Dos tonos y dos semitonos diatnicos
Quinta justa Tres tonos y un semitono diatnico
Sexta menor Tres tonos y dos semitonos diatnicos
Sexta mayor Cuatro tonos y un semitono diatnico
Sptima menor Cuatro tonos y dos semitonos diatnicos
Sptima mayor Cinco tonos y un semitono diatnico
Octava justa Cinco tonos y dos semitonos diatnicos

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Hablamos de semitono diatnico para diferenciarlo del semitono cromtico. En el
primer caso los sonidos tienen nombres diferentes: mi fa, si do, sol sostenido
la, re mi bemol; en el segundo, los sonidos conservan el nombre pero aparece
una alteracin: fa fa sostenido, si si bemol, re re sostenido, la - la bemol.

Observa los ejemplos en la partitura.

Los intervalos que hemos presentado hasta el momento se denominan intervalos
SIMPLES o CERRADOS porque se presentan dentro del rango de una octava.
Cuando se presentan en rangos ms amplios, se denominan COMPUESTOS o
ABIERTOS. En la prctica comn de la armona, se utilizan los nombres de
Novena, Dcima, Onceava y Doceava para nombrar a los intervalos compuestos
de Segunda, Tercera, Cuarta y Quinta respectivamente, pero para nuestro estudio,
utilizaremos los nombres de los intervalos simples.

Anteriormente mencionamos la ENARMONA entre dos sonidos aludiendo a que
se escriben distinto pero suenan igual: Do sostenido y Re bemol, Fa sostenido y
Sol bemol, Si sostenido y Do, son tres de muchos ejemplos posibles. Puedes
encontrar otros?

El mismo concepto puede aplicarse a los intervalos: dos intervalos son
ENARMNICOS cuando se escriben distinto pero suenan igual. En la explicacin
anterior vimos que la cuarta aumentada (tres tonos) y la quinta disminuida (dos

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tonos y dos semitonos diatnicos) suenan igual aunque necesariamente se
escriben distinto.

La cuarta aumentada podra ser FA (sol - la) SI mientras la quinta disminuida (su
inversin) es SI (do - re - mi) FA.

Un ejemplo de intervalos enarmnicos utilizando la misma cuarta aumenta de FA
(sol - la) SI, es la quinta disminuida compuesta por los sonidos: MI SOSTENIDO
(fa sostenido - sol sostenido - la sostenido) SI.

Los intervalos justos se convierten en aumentados o disminuidos si se abren o
cierran por efecto de la alteracin cromtica de uno de los sonidos que los
componen.

Los intervalos justos se convierten en aumentados o disminuidos si se abren o
cierran por efecto de la alteracin cromtica de uno de los sonidos que los
componen. El siguiente grfico, muestra los intervalos justos de cuarta, quinta y
octava, convertidos en aumentados o disminuidos de acuerdo con la alteracin
utilizada en uno de sus sonidos.

EJEMPLO

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Los intervalos mayores se convierten en aumentados si se abren por efecto de la
alteracin cromtica de uno de los sonidos que los componen, y los menores se
convierten en disminuidos si se cierran mediante una alteracin cromtica de uno
de los sonidos que los componen. El siguiente grfico, muestra los intervalos
mayores convertidos en aumentados, y los menores en disminuidos de acuerdo
con la alteracin utilizada en uno de sus sonidos.

La tercera menor FA - LA BEMOL (un tono y un semitono diatnico) es
enarmnica de la segunda aumentada FA - SOL SOSTENIDO (un tono y un
semitono cromtico). Ambos intervalos se interpretan con las mismas teclas del
piano. El siguiente grfico, muestra algunos ejemplos de intervalos de tercera
menor enarmnicos de intervalos de segunda aumentada.

Inversiones de los intervalos

La inversin de un intervalo se consigue desplazando una octava arriba el sonido
inferior o, al contrario, una octava abajo el sonido superior.

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De los ejemplos anteriores se pueden sacar cuatro conclusiones:

1. La inversin de un intervalo es el complemento de 9: por ejemplo, la
inversin de una segunda es una sptima y viceversa, la de una tercera es
una sexta y viceversa, la de una cuarta es una quinta y viceversa. Entonces
se puede decir que una segunda y una sptima son intervalos
complementarios. PENTAGRAMA SIN CLAVE

2. La inversin de un intervalo mayor genera un intervalo menor y viceversa.
PENTAGRAMA CON CLAVE

3. La inversin de un intervalo aumentado genera un intervalo disminuido y
viceversa. PENTAGRAMA CON CLAVE

4. La inversin de un intervalo justo genera un intervalo justo. PENTAGRAMA
CON CLAVE

Consonancia y disonancia

La calidad consonante o disonante de un intervalo depende en mucho del lugar y
de la poca: se trata de acepciones culturales. Sin embargo, en general, un alto
grado de fusin con efecto de calma y distensin son signos de consonancia o
estabilidad; mientras que tensin, friccin y acritud, con tendencia a resolver en
una consonancia son signos de disonancia o inestabilidad.

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Desde la poca del contrapunto clsico (siglo XVI) se han considerado
CONSONANCIAS PERFECTAS el unsono, y los intervalos justos de octava,
quinta y cuarta; CONSONANCIAS IMPERFECTAS las terceras y las sextas
mayores y menores; DISONANCIAS, las segundas y sptimas mayores y
menores, el tritono y los intervalos aumentados y disminuidos. La cuarta justa se
considera disonante cuando se encuentra entre el Bajo de un acorde y una voz
superior.

Las cualidades de consonante y disonante son subjetivas, pero en la prctica
comn se acepta la siguiente clasificacin:

Intervalos
Consonantes
Perfectos
Intervalos
Consonantes
Imperfectos
Intervalos Disonantes
Unsono
Octava Justa
Quinta Justa
Cuarta Justa (Ver
excepciones)

Terceras y Sextas
Mayores y Menores
Segundas y Sptimas
Mayores y Menores
Intervalos Aumentados
Intervalos Disminuidos
Tritono

Excepciones
La Cuarta Justa es disonante cuando una de las notas que la componen
est en la parte inferior del grupo de notas;
La Cuarta Justa es consonante cuando hay un intervalo de tercera o de
quinta justa por debajo de ella.

Ejemplo:

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UNIDAD 8 - ARMADURAS

En la unidad 5 hiciste el ejercicio de completar las escalas mayores de acuerdo
con el cuadro. La respuesta correcta est en el siguiente grfico (Escalas Mayores
con Sostenidos), en el que se muestra que cada nueva escala est a una distancia
de quinta justa ASCENDENTE con respecto a la anterior. Compara el tetracordio
superior de cualquiera de estas escalas con el inferior de la que le sigue. Observa
que en el sptimo grado de cada nueva escala aparece un nuevo sostenido con el
fin de que el tetracordio superior sea mayor.

La armadura de una tonalidad es el conjunto de alteraciones que tienen los
sonidos que la constituyen; observa que Do mayor no tiene sostenidos, Sol mayor
tiene uno, Re mayor tiene dos, y as sucesivamente hasta tener los siete sonidos
alterados. Los sostenidos aparecen en el orden en que se presentan resaltados
con color verde en el grfico Escalas Mayores con Sostenidos.

En resumen, para encontrar la armadura de una tonalidad con sostenidos, se
ponen las alteraciones en el orden establecido hasta encontrar el sptimo grado
de dicha tonalidad; e inversamente, para saber a qu tonalidad corresponde una
armadura dada, basta con observar el ltimo sostenido, que corresponde a la
sensible, y ascender una segunda menor a la tnica.

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El grfico Escalas Mayores con Bemoles muestra que cada nueva escala est a
una distancia de quinta justa DESCENDENTE con respecto a la anterior. Compara
el tetracordio inferior de cualquiera de estas escalas con el superior de la que le
sigue. Observa que en el cuarto grado de cada nueva escala aparece un nuevo
bemol con el fin de que el tetracordio inferior sea mayor.

Habamos visto armaduras con sostenidos y ahora encontramos armaduras con
bemoles. Observa que Do mayor no tiene bemoles, Fa mayor tiene uno, Si bemol
mayor tiene dos, y as sucesivamente hasta tener los siete sonidos alterados. Los
bemoles aparecen en el orden en que se presentan resaltados con color verde en
el grfico Escalas Mayores con Bemoles.

En resumen, para encontrar la armadura de una tonalidad con bemoles, se ponen
las alteraciones en el orden establecido hasta encontrar el cuarto grado de dicha

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tonalidad; en otras palabras, se ponen bemoles en orden hasta encontrar la tnica
y se agrega uno ms; e inversamente, para saber a qu tonalidad corresponde
una armadura dada, basta con observar el penltimo bemol que es la tnica.

Crculo de Quintas

El orden en que aparecen los sostenidos y bemoles se muestra en la parte
EXTERIOR de lo que llamamos el crculo de quintas: en el sentido de las
manecillas del reloj aparecen las tonalidades con sostenidos (quintas
ascendentes) y en el sentido contrario las tonalidades con bemoles (quintas
descendentes).

Al lado de cada tonalidad, entre parntesis, est la cantidad de alteraciones que
tiene su armadura.

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Escalas Relativas Mayores y Menores

Cada armadura puede pertenecer tanto a una escala mayor como a una menor.
Esas escalas que comparten la armadura son llamadas RELATIVAS. En otras
palabras, las escalas relativas comparten los mismos siete sonidos. En el interior
del crculo de quintas se encuentran los relativos menores de las tonalidades
mayores.

Observa que el primer grado del relativo menor de cualquier escala mayor se
encuentra en el sexto grado de aquella, y que el primer grado del relativo mayor
de cualquier escala menor se encuentra en el tercero de aquella.

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UNIDADES RTMICAS

UNIDAD 1 - EL COMPS SIMPLE

Figuras y silencios

Para determinar la duracin de las notas musicales y silencios, se emplean las
figuras y los signos de silencio, ordenados en un sistema binario en el que la
redonda es la unidad (1/1) que puede ser dividida en sus mitades, que son las
blancas (1/2). A su vez, stas se dividen en sus mitades, las negras (1/4), que
son la cuarta parte de la unidad. Estas subdivisiones continan, produciendo
octavos o corcheas (1/8), dieciseisavos o semicorcheas (1/16), treintaidosavos o
fusas (1/32), y sesentaicuatroavos o semifusas (1/64). A cada nota corresponde
un silencio.

La Figura 1 muestra los valores con sus respectivas figuras y silencios.

Cualquiera de estas figuras puede valer un tiempo, y con referencia a ella, las
dems toman su valor. Por ejemplo, si la negra vale un tiempo, la blanca vale dos,
la corchea medio, la semicorchea un cuarto. Pero si la blanca vale un tiempo,
entonces la redonda vale dos, la negra vale medio y la corchea un cuarto.

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La Figura 2 muestra las unidades de tiempo de blanca, negra y corchea y la
relacin de los valores de las dems figuras.

Si tomamos como referencia la Redonda como unidad (1/1), nos queda la divisin
que se muestra en la Figura 3.

En conclusin, podemos decir que una Redonda se puede dividir en dos Blancas,
o en cuatro Negras, o en ocho Corcheas o en 16 Semicorcheas y as
sucesivamente hasta llegar a las semifusas.

El comps

Los tiempos se agrupan en unidades llamadas comps. Los compases ms
usuales son los que agrupan dos, tres y cuatro tiempos. Tambin son posibles,

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aunque no muy comunes, los de cinco, seis, siete o ms tiempos. En la partitura,
los compases se separan con una barra vertical entre la primera y la quinta lnea
llamada BARRA DE COMPS.

Los tiempos se suceden en un fluir siempre regular, que puede ser rpido o lento,
llamado PULSO. El metrnomo es un instrumento que permite determinar con
precisin la velocidad del pulso. Originalmente, se trataba de un mecanismo de
relojera inventado en 1816 por Mlzel que permita controlar la velocidad de las
oscilaciones de un pndulo. Una indicacin metronmica (Metrnomo de Mlzel)
M.M.=60, establece 60 pulsos por minuto o uno por segundo, mientras que una
indicacin M.M.=120, establece 120 pulsos por minuto o dos por segundo. En la
actualidad, como los relojes, los metrnomos son digitales.

Acentuaciones en el comps

Siempre el primer tiempo de cualquier comps es fuerte, es decir, tiene un acento
principal, y el ltimo es dbil, es decir, no tiene acento; no puede haber dos
tiempos fuertes ni tres dbiles consecutivos. La Figura 4 muestra la acentuacin
de los tiempos en los compases de dos, tres y cuatro pulsos.

Esta alternancia de tiempos fuertes y dbiles permite reconocer por la audicin en
qu comps est compuesta una msica determinada.

Cifras indicadoras de comps

Para indicar el comps en la partitura se emplea una CIFRA INDICADORA DE
COMPS compuesta por un numerador y un denominador. El numerador nos
indica cuntos tiempos tiene el comps, mientras el denominador cul de las
figuras vale un tiempo; esa figura se llama Unidad de Tiempo. La Figura 5 muestra
un ejercicio en comps de dos tiempos transcrito a diferentes unidades de tiempo.

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Observa que todos los tiempos son divisibles en sus mitades o en sus cuartas
partes; es decir, son tiempos binarios, y sta es la caracterstica del comps
simple. Adems, el ltimo comps de todos los ejercicios tiene una figura que
ocupa el comps completo. A sta se le llama Unidad de Comps.

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ASPECTOS DE NOTACIN MUSICAL PARA LOS SILENCIOS

La Figura 9 muestra el silencio de redonda como unidad de duracin y la relacin
de los valores relativos de acuerdo con la subdivisin binaria.

Un silencio siempre ocupa la misma posicin del comps que el que ocupara el
equivalente al valor de su correspondiente figura, con la excepcin del silencio de
redonda, el cual siempre se ubica en el centro del comps. La Figura 10 muestra
figuras y silencios en sus respectivas ubicaciones.

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CLASES DE COMPASES

Los compases simples se caracterizan por tener como numerador el 2, el 3 o el 4,
adems de que cada unidad de tiempo es divisible por dos, por tanto son de
subdivisin binaria. Los compases se clasifican en: Binarios (de dos tiempos),
Ternarios (de tres tiempos) y Cuaternarios (de cuatro tiempos). stos tambin se
consideran compases binarios.

La Figura 11 muestra ejemplos de los compases simples binario, ternario y
cuaternario, adems de la unidad de tiempo, la subdivisin binaria y la unidad de
comps.

USO DEL SILENCIO DE REDONDA

El silencio de redonda, adems de representar el valor de dicha figura, se utiliza
como un Silencio de Comps sin importar la unidad de tiempo en el que se
encuentre, a excepcin de los compases de 4/2 y 8/4 en los cuales el silencio de
redonda tiene el valor de medio comps y se emplea el silencio de cuadrada como
Silencio de Comps.

El silencio de redonda no debe ser utilizado para indicar una parte fraccional de un
comps, particularmente si es un comps ternario, como por ejemplo el de 3/2, en
el cual, si hay dos pulsos en silencio, se deben escribir dos silencios de blanca en
lugar de uno de redonda, debido a que con los silencios de blanca se puede ver
claramente la divisin natural del comps.

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La figura 12 muestra el silencio de redonda como silencio de comps, las
excepciones y el uso correcto e incorrecto en compases simples.

USO DE LOS SILENCIOS DE BLANCA Y DE REDONDA

En compases ternarios se aplican restricciones similares a las del silencio de
redonda. Por ejemplo, si en un comps de 3/4 hay dos pulsos consecutivos en
silencio, se deben escribir dos silencios de negra en lugar de uno de blanca, con el
fin de mostrar la divisin natural del comps. Esto quiere decir, que el silencio de
blanca debe ser usado para expresar el valor de dos silencios de negra
nicamente cuando el comps se puede dividir en dos partes iguales, tal como los
compases binarios de 2/2 y 4/4.

La Figura 13 muestra la divisin natural del comps utilizando el silencio de
blanca.

De acuerdo con este principio de divisin del comps en partes iguales, la
combinacin de negra-silencio de blanca-negra, no se debe escribir en dichos
compases binarios, pues no permite ver la divisin natural del comps. La Figura

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14 muestra la escritura incorrecta y luego la correcta, ya sea para el comps de
2/2 o de 4/4.

EN CONCLUSIN, LA SELECCIN DE LOS SILENCIOS SLO DEPENDE DEL
NMERO DE PULSOS EN SILENCIO; EN LA NOTACIN MUSICAL SIEMPRE
SE DEBE TENER EN CUENTA LA DIVISIN NORMAL DE LOS PULSOS EN EL
COMPS.

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UNIDAD 2 - LIGADURA DE VALOR, SINCOPA Y TIEMPO Y MEDIO

La ligadura de valor

La ligadura de valor suma las duraciones de las notas o figuras que une y no es
aplicable a los silencios. La Figura 1 muestra algunos ejemplos con ligadura de
valor.

El puntillo

El puntillo es un signo que se pone a la derecha de la nota, figura o silencio e
incrementa su duracin en la mitad de su valor. Un segundo puntillo incrementa su
duracin en la mitad del primero, es decir, en la cuarta parte de la nota, figura o
silencio. La Figura 2 muestra algunos ejemplos con puntillo.

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Tiempo y medio

Si aplicamos el puntillo a una figura que dura un tiempo, obtenemos otra con
duracin de tiempo y medio tal como ocurre cuando ligamos una figura de un
tiempo a una de medio. La Figura 3 muestra ejemplos de tiempo y medio,
representados tanto con la ligadura de valor como con el puntillo. Observe que los
silencios no se ligan pero pueden tener puntillo.

Sncopa

La ligadura ofrece una de las opciones para producir sncopas. Un sonido est
sincopado cuando cumple con dos condiciones: primera, debe ser atacado en un
tiempo dbil del comps o en la parte dbil de algn tiempo y, segunda, debe
prolongarse sobre el tiempo que le sigue.

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ASPECTOS DE NOTACIN MUSICAL PARA LOS SILENCIOS

Tal como lo estudiamos en la unidad 1 de ritmo, en la notacin musical siempre se
debe tener en cuenta la divisin normal de los pulsos en el comps, por tanto, en
los compases simples se utilizan dos silencios de medios tiempos entre dos
figuras de tiempo y medio, en lugar de un silencio de un tiempo. La Figura 5
muestra ambas escrituras, la correcta y luego la incorrecta.

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UNIDAD 3 - CUARTOS DE TIEMPO

Combinacin de los cuartos de tiempo

Recordemos que en el comps simple la subdivisin del tiempo es binaria. La
Figura 1 muestra las diferentes clulas rtmicas que se pueden hacer a partir de
los cuartos de tiempo, utilizando la negra como unidad. Haz click en el respectivo
botn para escuchar la clula rtmica precedida por un pulso al aire.

La Figura 2 muestra las mismas clulas rtmicas escritas en unidad de corchea.

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La Figura 3 muestra las mismas clulas rtmicas escritas en unidad de blanca.

Haciendo nfasis nuevamente en la divisin normal de los pulsos, observa en el
siguiente ritmo cmo la disposicin de las figuras en el comps facilita o dificulta la
lectura:

La escritura de la lnea superior oculta la posicin y la duracin de los tiempos,
mientras la de abajo las muestra claramente.

Las barras que unen las notas deben permitirnos identificar claramente la
distribucin de los tiempos en el comps, y como ocurre en los compases dos, tres
y cuatro del ejemplo, hay circunstancias en que es mejor ligar dos notas que hacer
una con puntillo.

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Silencio de un cuarto de tiempo

La Figura 5 muestra de izquierda a derecha, en las unidades de negra, blanca y
corchea, algunas clulas rtmicas que se pueden hacer utilizando el silencio de un
cuarto de tiempo.

Aspectos de notacin musical para los silencios de medio y cuarto de
tiempo

Para aplicar el concepto de divisin binaria de los pulsos en sus mitades, se
utilizan dos silencios de un cuarto de tiempo en el segundo y el tercer cuarto en
lugar de un silencio de medio. Pero, cuando hay medio tiempo en silencio en la
primera mitad del pulso o en la segunda, se usa el silencio de medio tiempo en
lugar de los dos silencios de un cuarto.

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La Figura 6 muestra las escrituras correctas e incorrectas en diferentes clulas
rtmicas.

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Profesora: Beatriz Helena Garca Uribe

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