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Documents of 20th-century Latin American and Latino Art

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Registro ICAA: 730576 Fecha de Acceso: 2014-01-28 Cita Bibliogrfica: Paz, Juan Carlos. "Qu es nueva msica?" nueva visin: revista de cultura visual. Artes, arquitectura, diseo industrial, tipografa (Buenos Aires), vol. 1, no.1 (December 1951): 1011.

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Resmen: Juan Carlos Paz entiende por Nueva Msica aquella que aporta elementos y soluciones eficaces a los nuevos planteos y seala la importancia del surgimiento del dodecafonismo. Es l, asegura, el responsable de la experimentacin para lograr esa msica intelectual y antiretrica capaz de superar los lmites de "lo realista" en el arte.

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bifronte (ltimo
r,

de los

romnticos, primero de

a._

los modernos), ya sin resonancias vitales en la msica renovadora de hoy, que antepone espiritualidad y ascetismo a muelle sensualidad y sutil orfebrera sonora. Pero plantear la cuestin en estos trminos equivale a mezclar o confundir lo temporal con lo cualitativo; de manera, que, para no detenernos en conclusiones a priori, podemos llegar a definir en conjunto la Nueva Msica como la que aporta: 19,

planteos problemticos; 24, elementos para resolverlos; 3e, soluciones eficaces para la prosecucin de la gran aventura creadora.
Estos resultados concretos pueden llegar o no a congelarse en obras definitivas o de significacin mltiple, pues eso depende de los diversos azares que suele originar, adelantar o postergar la aparicin de una fuerte persona-

de Ars Nova frente al tonalismo, Ars Antigua. Un gran sector encuadrado dentro de este nuevo estilo concreta un clima de dimensiones inusitadas, con su total liberacin de la disonancia y el establecimiento de una prosa musical sin las trabas simtricas de la meloda. Otro sector, si no halaga precisamente el odo conforme a lo considerado como inmutable en los dominios de la esttica, ya que conduce el pensamiento musical hacia aventuras demasiado extraordinarias para ser admitidas por el sentido comn, presenta posibilidades que hasta ahora permanecan en el lmite de las ms remotas perspectivas, pero que, en ltima instancia, pueden ser valoradas como anticipaciones, susceptibles de ser alcanzadas en virtud de la tcnica dodecafnica.

tro siglo. Especie

i'
Arnold Schenberg

lidad creadora. Por ejemplo, el wagnerismo exista antes que Wagner, as como el micro tonalismo estaba perfectamente delimitado en sus principios y lneas generales dos lustros antes que Haba, Louri, Baglioni, Carrillo o Wischnegradsky lo condujeran desde el terreno especulativo al plano de la creacin. Pero, de cualquier manera, podemos afirmar que el hallazgo de nuevos recursos - signos de expresin, capaces de incitar y precipitar la especulacin y la produccin artstica hacia miras y planteos inditos, o, en ltima instancia, evolucionados, hacen del elemento renovador el fundamento de la actividad artstica llamada Nueva Msica.
,

Ahora bien, en la msica, la tcnica es un factor que, segn la observacin de Schenberg, tiene una importancia mayor de la asignada para las dems artes, al punto que no es posible la evolucin de la msica sin profundos cambios en la tcnica. Cada estilo de poca, como cada creador individual, a partir de Bethoven, han tenido su propia tcnica, ya que la recibida del pasado les resultaba ineficaz para su lenguaje especfico.
Decamos que el factor experimental cobra jerarqua de privilegio como elemento motriz en la msica dodecafnica. As, cada compositor, que trabaja dentro de esa tendencia, encara una ineludible respuesta al planteo de diversas posibilidades dentro del nuevo estilo.

Qu es
Juan Carlos

Nueva Msica?
Paz

0, mejor dicho, qu se entiende por tal? Para la gran mayora de los oyentes profesionales o la sola enunciacin del ttulo puede significar algo semejante a una sirena de alarma o de toque de a rebato; para otros, menos impresionables, o indiferentes, la cosa no pasa de una simple lnea demarcatoria: Nueva Msica es aquella que no se entiende, y lo que no se entiende puede suponerse malo, segn es de rigor. Pero como "lo que no se entiende" es tambin aquello que no recuerda nada conocido, el juicio desaprensivo acerca de qu es Nueva Msica viene a depender, despus de .todo, de una mera informacin sobre sus antecedentes.

Qu es Nueva Msica?

no

Esta actitud vital se manifiesta luego del falso modernismo que signific, en la msica del siglo XX, la moda de los incesantes retornos a estilos del pasado, a cuyo auge contribuyeron talentos creadores como Strawinsky y Hin demith ('). Tal moda o nuevo academismo, discretamente barnizado por acres asonancias, cultivadas para una eventual simulacin de modernidad, constituy la contraparte, el reverso, la marcha a contrapelo, frente a la corriente vivificadora de la msica actual, cuyas caractersticas dominantes se encuentran, de hecho, en los dominios del dodecafonismo. Puede, acaso, considerarse a aquella tendencia academizante viajeros en avin cubiertos con pelucas a la Bach como Nueva Msica por el mero hecho de ser contempornea nuestra?

Por eso, cuando surge una visin distinta, originada por el redescubrimiento de la anttesis realidad- objeto artstico, que involucra un verbo diferente del que se nos tena habituados, el desconcierto que le acompaa produce, automticamente, la negacin y el rechazo. Cmo es posible que lleguemos a aceptar lo que, si bien se sita ostensiblemente a nuestro alcance, no lo hace para ofrecernos el halago de costumbre sino para demandarnos el acercamiento comprensivo a una distinta apreciacin mental y sensible? En realidad, suele reaccionarse ante la conjuncin o sntesis de valores implcitos en el objeto artstico tinto en este caso de los que nos haban sido impuestos con una actitud instintiva, originada en un sentimiento incontrolado, en lugar de hacerlo con un criterio y rigor mentales, capaces de tomar contacto, establecer jerarquas y delimitar fronteras.

dis-

ltima instancia, habra que juzgarla, ms que por sus valores estticos, por sus planteos y resultados; y stos, a pesar de la innegable habilidad y dialctica de sus promotores, no constituyen sino soluciones localistas y de emergencia, que no resuelven los problemas de la crisis tonal, formas y estructuras encarados por el compositor actual, no sometido a formulismos tradicionales. Es decir, que tal tendencia no hizo avanzar la msica en un sentido profundo, de trasmutacin de valores, significacin, alcance o incitacin hacia una problemtica afn con los imperativos de nuestro tiempo, pues se aferr a la tabla de salvacin de todos los compositores reaccionarios: la tonalidad y los esquemas formales del barroco y del perodo clsico. Cuando obtuvo algunos milagrosos aciertos, que es justo reconocerle, ello ocurri junto a un cmulo de objetivos puramente retricos, circunscriptos a su propia rbita, sin fuerza trascendente; pero, de
En

contrapunto inusitado, el extenso mbito en que se mueven las voces de una polifona consecuente, la ausencia de rellenos de toda espesea en la armona, en la forma o en cie la densidad las disposiciones instrumentales a la vez que la extensin y nuevas proyecciones del impulso metdico, la armona centrpeta, que muchas veces se transforma en el elemento ms descollante de la composicin, y, en especial, las verdaderas cataratas de acordes y de sonoridades cambiantes o las dobles corrientes armnicas, que marchan superpuestas, sin apoyo tonal y sin cadencias, establecen una continuidad problemtica. Esto obliga a def iniciones nuevas respecto a esta distinta categora de msica, ya que en la mayora de los casos, queda fuera de los moldes y los hbitos de la retrica tradicional, lo que sucede an en aquellas oportunidades, cuando, por causas circunstanciales se ve impelida a retomarla a manera de impulsin para otros reajustes o
Un

ya

experimentaciones (').
Pero todos estos elementos de oficio de compositor poco agregaran a la jerarqua y proyecciones de la Nueva Msica, si no significaran, en realidad, las consecuencias externas de una trasmutacin de valores, cristalizada en una msica intelectual en el ms elevado sentido (3), que, luego de cumplir una dilatada Schenberg. etapa de la lnea expresionista tiende a una concepcin absAlban tracta. Msica intelectual, fcilmente rechazada por todos cuantos no han llegado a superar los lmites de "lo realista" en el arte; pero que, por encima de cualquier sensiblera tradicional y del fracaso de los viejos ideales, se asemeja, por su transicin de lo expresivo a lo especulativo, a la trasmutacin operada a travs de los cuartetos y sonatas de -Beethoven, cuando su clima habitual de conflictos pasionales y psicolgicos arriba a un plano de superacin metafsica en la concepcin de la msica. En la evolucin de Schenberg, por ejemplo, puede seguirse un proceso equivalente, perodo al declinar su segunda manera y penetrar decididamente en las atonal prcticas de la msica especulativa y en los dominios de la tcnica denominada de los doce sonidos; o, mejor aun, al concretarse el abandono de la unidad potica brjula del expresionismo, logrado a travs del sonido y del color evocativo en procura de nuevos teoremas

Berg

rechazo, sirvi para valorar y justipreciar, por contraste, la nica corriente fertilizadora de la msica contempornea: el dodecafonismo.

Pero, a fin de cuentas, qu suele entenderse por Nueva Msica? Una respuesta ingenua podra suponer que nueva es sinnimo de reciente o de inmediato, lo que significara olvidar o desconocer que Juan Sebastin Bach. mucho ms distanciado en el tiempo que Claude Debussy, contina paradjicamente siendo una fuente de problemas vitales para la msica avanzada de nuestro siglo, mientras que Debussy, agotadas sus fuerzas creadoras ha quedado circunscripto en su categora de creador

Este se prolonga actualmente en la segunda generacin de discpulos de Schenberg, mientras el neoclasicismo contina, a base de calcos acadmicos, su a tal punto desfalleciente existencia, que no ha podido generar obra alguna de mrito como no sean las sonatas de los profesores de conservatorio.
El dodecafonismo es una fuerza incitadora que seala, hoy por hoy, el punto de partida hacia un nuevo estilo integral en la msica de nues-

libre

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de formas y estructuras, y por obra de una polifona constante, desarrollada en un plano de msica absoluta ('). Naturalmente que una

iniciaactividad artstica semejante al cerrarse vocin, luego de arte lmite luntariamente a cuanto, no solamente el pblico, sino los mismos profesionales entienden por msica, renovando lo que pareca inmutable
en el

arte

mundo de los sonidos organizados,

da

lugar a que esta msica especulativa sea recibida con la hostilidad reservada a todos los mensajes profticos por filisteos y publicanos.
Todos los elementos y factores de impulsin que acabamos de enumerar integran el bien provisto arsenal destinado a las funciones directivas, especficas, superacin, trasmutacin. Todo esto concurre a liquidar el "metier" prfesional, y a sustituirlo por perspectivas conducentes a experimentos y resultados esen-

cialmente vitales.
La accin parte de una actitud vital, la disconformidad, ,y tiende el arco hacia el riesgo
y la posibilidad. Esa es la actitud de la Nueva Msica, antirretrica por excelencia. Su aporte debe considerarse, no como la culminacin de un nuevo estilo sino como el punto de partida hacia metas que han venido concretndose a lo largo de un dilatado proceso histrico: la evolucin cromtica desde el Renacimiento hasta nuestros das.

Esta metafsica de los sonidos, capaz de conducir hacia goces intelectuales comparables a los derivados de las especulaciones abstractas del espritu, rebasa la esfera del arte ?. Esto podra reiniciar una vieja polmica. Podra
que las especulaciones de Poe, Mallarm o Valery han contribuido en no escasa medida a situarlos en las cumbres de la poesa? No debemos olvidar que el arte es una actividad espiritual resultante de una fantasa dirigida por el clculo. Y ste es, precisamente, uno de los atributos que exhibe en su pasaporte de legitimidad esa fuerza actinegarse, sin embargo,
va del arte contemporneo llamada Nueva Msica; corriente vivificadora que marcha paralelamente a las grandes transformaciones

.ti

Max Bill: "Cinta sin fin ", 1947 -49.

(Foto Sheidegger).

literarias, pictricas, cientficas, filosficas y sociales de nuestro tiempo.

1) "Strawinsky est haciendo Bach: prefiero deca juiciosamente Malipiero en 1923.
a

Bach

",

Unidad Ce Max Bill

por Ernesto N. Rogers

la Suite en sol mayor, escrita por Schenberg entre las op. 34 y 35, es decir, luego de diez aos de prcticas dodecafnicas, y a las que retorna de

2)

Como por ejemplo

inmediato.

3)

Recordemos El arte de la fuga, La cfrenda musical o las Golberg Variationen, de J. S. Bach.

4) El Concierto para violin y orquesta, el 39 y 49 cuartetos, las Variaciones sobre un recitativo, para rgano. 5). Desde el Renacimiento, al menos.

Max Bill es uno de los pocos artistas contemporneos (otro ejemplo muy notable es Le Corbusier) que procura establecer la unidad de las artes plsticas, no solamente por la formulacin terica, sino prcticamente, ejercitndose en los diversos dominios.
Es el

continuador de la enseanza de los humanistas, uno de cuyos ms grandes herederos

Angel- pudo llamarse con todo derecho "pittor, scultor, architettor, poeta ". Haciendo abstraccin del valor de las obras, corresponde hacer notar que esta posicin de Bill lo sita, entre coordenadas precisas, en el campo del arte.

- Miguel

Diseo industrial en Sao Paulo

Esta ha sido un nuevo paso por cuanto ha permitido constituir un equipo de buenos elementos, aun cuando todava no todos sean de tendencia y comprensin muy actuales, y hacer aceptar un proyecto de formas hasta hoy inditas, insospechadas en esta ciudad. La reaccin del pblico ser seguramente buena, y cancelar para siempre la vieja historia de la impopularidad de lo nuevo. El experimento se produce en una ciudad que distinta en esto a las europeas- no tiene tradiciones especficas de gusto y est pronta a aceptar con entusiasmo las iniciativas audaces. cola.

Conocer y apoderarse de las diferentes tcnicas es franquear los obstculos de la materia, para poder dar conforme a las diferentes exigencias por ella sugeridas- fuerza concreta a su propia

imaginacin.
Para comprender las influencias culturales ms recientes que gravitan sobre Max Bill, basta recordar que es el discpulo y el continuador de la "Bauhaus ", escuela desde donde fu arrojada la ms fecunda semilla de la renovacin artstica actual.

De este modo, el Museo, llevando la polmica a la calle, hablando al transente, a travs de anuncios de diarios, de vidrieras, "affiches ", exposiciones, etc., espera contribuir, dando prestigio y autoridad a su escuela, a la renovacin del "diseo industrial ", espina dorsal de la historia que estamos escribiendo.

"Arquitectos, pintores, escultores, retornemos todos al oficio". Estas palabras, grabadas en la primera proclamacin de la "Bauhaus ", asumieron un sentido imprevisible, superando el que sus precursores le haban primitivamente asignado. En principio, se ha establecido una conciencia ms clara de las relaciones entre el uso y la apariencia de los objetos, dando una significacin ms elevada a la nocin de arte aplicado (que logra su ms alta expresin en la arquitectura), pero la consecuencia ha sido hacer comprender a todo el mundo lo que son las artes plsticas: el arte aplicado y el arte enteramente autnomo. La reconquista de los diferentes "oficios" significa, en efecto, la definicin de un "mtodo" unitario para encarar los problemas del arte, mtodo que establece los trminos de cada uno de estos problemas, representando en las apariencias de la forma de cada objeto la realidad concreta que le es propia, sin tolerar ninguna conclusin analgica. El "Salero" y el "Perseo" de Benvenuto Cellini tienen un parentesco esencial por la analoga de ciertas formas donde la personalidad del autor es reconocible. Pero el "Salero" no resuelve el problema artstico. No representa lo que es su verdadero carcter. Es una escultura, que, ocasionalmente, es decir, indirectamente, sirve para un uso determinado. Para un artista
moderno, el problema de un salero consiste sobre todo en representar los valores que son

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