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EL ARTE ROMANO

LA PINTURA ROMANA

Retrato del panadero Prculo y su esposa

LA PINTURA ROMANA: de madre griega y padre romano.


La pintura romana, descendiente y heredera de la griega, pose a una t!cnica depurada, "me#or $ue la posterior medie%al&. 'a desde la !poca de (!sar llegaron pinturas griegas $ue se arranca)an de las paredes y se lle%a)an a Roma. *sta es una de las ra+ones por las $ue apenas se conser%an pinturas murales griegas. Dnae y su hi o Perseo Rescatados por Pescadores! Po"peya #$ I

Al igual $ue otras artes, la pintura en Roma ten an una ,inalidad pr-ctica: decorar las casas y palacios. La condici.n social del pintor era la de un artesano, aun$ue los $ue pinta)an so)re ta)la ten an mayor prestigio.

LA T*(NI(A: PINTURA MURAL ' /PINTURA 0O1R2 TA1LA3


La pintura mural se reali+a)a con la t!cnica del ,resco, aun$ue tam)i!n se discute $ue en algunas ocasiones se utili+aran t!cnicas mi4tas. Para la pintura so)re ta)la se utili+a)an las t!cnicas al temple y a la enca5stica. La gama de colores era amplia, ya $ue a la del mundo griego y egipcio se les suman algunos colores m-s. 6estacan el negro, el )lanco, el ro#o y el amarillo, aun$ue a %eces tam)i!n se utili+aron %erdes, a+ules y %ioletas. 0e aplica)an me+clados con agua y a %eces con cola. 2n algunos casos se consIgu . plasmar la sensaci.n de tridimensionalidad, la perspectiva, perdida m-s tarde y redescu)ierta en el Renacimiento "m-s de 7899 a:os despu!s&.

I%i&enia en Tauride! '(resco)! Po"peya #$ I

?ARI26A6 T2M@TI(A ' LI12RTA6 2APR20I?A


Los artistas romanos toca)an todos los temas: escenas cotidianas, mitol.gicas, paisa#es, )!licas, er.ticas, c.micas, etc. Muchas %eces las pinturas eran simulaciones de m-rmoles, de ar$uitecturas, de cuadros colgados o de #ardines imaginarios. La li)eralidad de las costum)res en el imperio romano posi)ilit. la a)undancia del desnudo, tanto ,emenino como masculino. 2s m-s, nos encontramos con escenas de e4pl cito contenido se4ual, sin disimulos. 2sto sucede en los lupanares de Pompeya, donde se ilustra)an las posturas ;especialidad; de las se:oritas, se marca)an las direcciones con penes y se decora)an las estancias con escenas ;calentitas; de dioses y diosas practicando sodom a, ,elaci.n, mastur)aci.n, etc. 0u contemplaci.n resulta, a5n hoy, ru)ori+ante para algunos. < =u! modernos eran estos romanos >

*eso entre A"or y Psi+ue

BU2NT20 PARA 2L (ONO(IMI2NTO 62 LA PINTURA ROMANA


Los principales monumentos de pintura grecoCromana $ue hoy e4isten se han e4tra do de las ruinas de Derculano, Pompeya, 0ta)ia, el Palatino de Roma y de las necr.polis de 2lCBayun, en 2gipto, adem-s de los mosaicos descu)iertos en numerosas ciudades $ue ,ueron romanas. 2l Museo de N-poles, centro principal de estudio para el arte romano, conser%a m-s de mil ,ragmentos de pintura al ,resco, arrancados de los muros de Derculano y Pompeya. 2ntre los m-s ,amosos cuadros murales de este arte grecoCromano se cuentan el de las bodas aldobrandinas "Museo ?aticano& el de Paris juzgando a las tres Diosas el de Io libertada por Hermes el de Ceres en su trono "de Pompeya, hoy en el Museo de N-poles&

Las Tres ,racias '(resco)! Po"peya #$ I

20TILO0 62 LA PINTURA ROMANA


La pintura romana se clasi,ic. en cuatro estilos a partir del siglo AIA y ,ueron esta)lecidos en )ase a las pinturas conser%adas en Pompeya. Las pinturas de Pompeya son las me#or conser%adas ya $ue en el a:o EF d.(. una erupci.n del ?esu)io cu)ri. toda la ciudad, permitiendo $ue se conser%aran las pinturas "entre otras muchas cosas& como no se han conser%ado en ninguna otra ciudad. Todas las pinturas de Pompeya se encontra)an en 6omus "casas&.

-enus! '(resco)! Po"peya #$ I

2stilos de Incrustaci.n Este estilo de pintura ro"ana se desarrolla desde "ediados del s$ II a$.$ hasta principios del s$ I a$.$/ toda01a en !poca repu)licana$ Es as1 lla"ado por+ue imita la decoraci.n de m-rmoles $ue se aplica)an en !poca helen stica$ Es un estilo "uy colorista/ de aspecto "uy suntuoso$ 2l muro suele estar di0idido en tres2 un +.calo pintado i"itando granito/ una +ona media i"itando m-rmol y un remate a "odo de cornisa reali3ada en estuco$ Pri"er estilo$ Estilo de incrustacin

2stilo Ar$uitect.nico #e desarrolla durante el s$ I a$ ./ en la !poca de (!sar$ Es lla"ado estilo ar+uitectnico por+ue imita no s.lo re%estimientos sino tam)i!n ar$uitecturas$ Ta"4i5n es lla"ado 6Estilo de perspecti0a ar+uitectnica6 por+ue )usca pro,undidad y perspecti%a$ Esto hace +ue las estancias pare3can "s &randes$ #e dan %recuente"ente las 0entanas/ tras las +ue se puede 0er edi%icios/ y resulta "s teatral/ ade"s/ aparece el paisa e$ En de%initi0a se trata de una pintura ro"ana +ue tiende a la disolucin del "uro$ Es un estilo ya de plena creaci.n romana$

#e&undo estilo$ Estilo ar+uitectnico

2stilo Mi4to u Ornamental #e dio entre el 78 a$.$ hasta la "itad del s$ I d$ ./ es decir/ durante la !poca de Augusto y sus sucesores$ Es un estilo "i9to por+ue en cierta "anera es una me+cla de los dos anteriores$ Es un estilo "enos real y "s %antstico$ #e caracteri3a por la representaci.n de elementos ornamentales "uy li&eros/ apareciendo ta"4i5n edi,icios %antsticos/ ,risos con ni:os/ elementos %egetales muy estili+ados/ %i&uritas de animales/ de humanos ta"4i5n pero "s pe+ue:as y delicadas/ y pe+ue:as escenas mitol.gicas$ Los colores son "uy intensos$ #e dio "s en Ro"a +ue en Po"peya y destacan las de la Do"us A;rea de Nern$

Tercer estilo$ Estilo orna"ental

2stilo Ilusionista o 2scenogr-,ico #e trata de la pintura +ue se "ani%iesta desde la 5poca de Nern/ en la pri"era "itad del si&lo I/ hasta el %inal de este si&lo$ To"a ele"entos del se&undo y tercer estilo$ Es el estilo m-s con,uso$ En 5l aparecen ta"4i5n escenas mitol.gicas, hist.ricas/ tiene un &ran recargamiento decorati%o/ aparecen cortina#es y telones y co4ra "ucho desarrollo el paisa#e$ Ta"4i5n aparece en la Do"us A;rea de Nern y en la casa de los -etii en Po"peya$

.uarto Estilo$ Estilo ilusionista

Tam)i!n hay ,rescos llamados por ?itru)io ;Megalogr-,icos;, $ue se dan en el s. I a.(. y parte del I d.(. Representan persona#es de tama:o natural $ue componen escenas. Pueden aparecer ar$uitecturas para dar un mayor realismo. No hay muchos, pero s de una gran calidad. 6estaca ;La %illa de los misterios;, en Pompeya, de !poca de Augusto. 6espu!s del s. I d.(. la pintura se limita a grandes masas pict.ricas sin delimitar, con )5s$ueda de e,ectos de claroscuro con un gran detallismo en las representaciones, pero despu!s se da una reiteraci.n de los estilos pompeyanos. 2n el s. II encontramos muchos mosaicos y re%estimientos de m-rmol sin compartimentaci.n. 2n !poca de Adriano se hacen muchos estucados con pinturas geom!tricas y %egetales y pinturas con un sentido muy pict.rico, con colores m-s claros y sfumato.

LA PINTURA 62 (A1ALL2T2
La pintura de ca)allete y los pe$ue:os ,rescos tam)i!n se dan. Los temas se enri$uecen: historia, paisa#es de distintos tipos, mitolog a, )odeg.n, %ida cotidiana, animales y el retrato. 2l retrato se da desde el s. I a.(. pero es en el s. II cuando proli,eran. 6estacan los del Bayum, unos retratos ,unerarios en tela o en madera $ue est-n reali+ados con la t!cnica de la enc-ustica. Un )uen e#emplo de retrato es ;2l panadero y su esposa;, del s. I en Pompeya.

BR20(O 62 LA PRIMA?2RA 62L MU02O 62 N@POL20


Mara0illosa escena llena de ele&ancia y sensi4ilidad$ No sa4e"os si es (lora/ la diosa de la pri"a0era o si es la se:ora de la casa +ue reco&e %lores para hacer un ra"o$ Ella pasea por el ard1n/ cu4ierta por una t;nica de color/ andando "ientras reco&e las %lorecillas sil0estres/ %le9ionando una pierna/ le0antando un pie y "ostrando su ele&ante cal3ado$ Es de destacar la &ran delicade3a con +ue se trata su precioso peinado/ reco&ido con diade"a/ la "ano +ue co&e las %lores/ el "anto +ue cuel&a de sus 4ra3os y la postura llena de estilo de la da"a al andar$ La in%luencia de la est5tica &rie&a resulta e0idente en esta i"a&en$

LA PO2TI0A. (A0A 62 LI1ANIO. POMP2'A. "Museo de N-poles&.


Resulta "uy curiosa la conte"placin de esta chica escritora en el "o"ento de "9i"a concentracin "ientras espera la inspiracin de las "usas$ Nos "ira sin 0ernos/ a4sorta en sus pensa"ientos "ientras lle0a el cla"o a sus la4ios y sostiene las ta4lillas para escri4ir$ .uidad1si"o su atuendo y co"ple"entos$ Lle0a redecilla so4re un peinado de ri3os caracoleados/ t;nica y "anto y pendientes de oro con %or"a de aro$ La pintura resulta "a&n1%ica por la &racia de la pose/ el delicado cro"atis"o y la precisin del di4u o$

2L GAR6HN. (A0A 62 LI?IA. MONT2 PALATINO. ROMA.

24plosi.n de naturale+a representada en la pared de una ha)itaci.n intentando crear la ilusi.n de apertura hacia el #ard n. 0e consigue gran realismo y detallismo, es un #ard n espl!ndido: naran#os, pinos, palmeras, ,lores, ,rutos, p-#aros y %allas de madera para delimitarlo. 2s como si la sala no tu%iese pared y una naturale+a e4u)erante y prima%eral se mostrase en todo su esplendor, col-ndose en la casa. Li%ia, la esposa de Augusto y due:a de esta casa, ten a desde luego )uen gusto, pero no era la 5nica ya $ue resulta muy ,recuente encontrar domus romanas con gran cantidad de salas $ue tienen o han tenido decoraci.n pict.rica de ,rescos y de mosaicos.

2L LUPANAR 62 POMP2'A
(uriosas escenas er.ticas representadas en uno de los IJ lupanares $ue e4ist an en Pompeya. 0on di%ersas posturas se4uales $ue los clientes pod an pedir o )ien ilustraciones am)ientales para animar a los %isitantes. 2n las ciudades romanas tanto %arones como mu#eres actua)an de una ,orma desinhi)ida en las relaciones se4uales, incluso no esta)a mal %ista la in,idelidad de personas casadas y las casas de citas eran muy %isitadas por gente de todas las edades y de am)os se4os. 2stos ,rescos resultan un %alioso documento hist.rico y ar$ueol.gico so)re los aspectos cotidianos de una pe$ue:a ciudad de pro%incias en el siglo I.

PINTURA0 POMP2'ANA0

%resco ro"ano pro0eniente de la .asa dell<A"or %atale di Po"pei/ I s$ d$.$ = Museo Archeolo&ico Na3ionale/ Npoles

6estac. tam)i!n el arte pict.rico de la ci%ili+aci.n romana en el procedimiento del mosaico, no limitado como hasta entonces, a simples decoraciones de pa%imentos sino e4tendido a cuadros pensiles seg5n lo re%elan algunos e#emplares $ue se guardan en los museos y a)ra+ando en uno y otro caso, asuntos y composiciones hist.ricas. 2ntre los mosaicos, el de la Batalla de Isso, en el re,erido museo napolitano con otros muchos.

2L MO0AI(O ROMANO

LA T*(NI(A 62L MO0AI(O


(uando los romanos ,ueron con$uistando a lo largo del siglo II a d( las regiones de Krecia y de Asia Menor, la o)ra de mosaico era ya com5n en todo el mundo de ha)la griega. 2l arte del mosaico pas. con ,acilidad al or)e romano comen+ando as un g!nero art sticoCindustrial, del $ue hicieron una %erdadera especialidad. 0e e4tendi. de tal ,orma $ue puede decirse $ue no hu)o casa o %illa romana donde no hu)iera mosaicos. Los romanos constru an los mosaicos con pe$ue:as pie+as llamadas teselas, de ah $ue se re,iriesen a ellos tam)i!n como opus tessellatum. Las teselas son pie+as de ,orma c5)ica, hechas de rocas calc-reas o material de %idrio o cer-mica, muy cuidadas y ela)oradas y de distintos tama:os. 2l artista las dispon a so)re la super,icie, como un pu++le, distri)uyendo el color y la ,orma y aglomer-ndolas con una masa de cemento. Los mosaicos eran para los romanos un elemento decorati%o para los espacios ar$uitect.nicos.

Ale andro en Issos$ Opus 0er"iculatu" '> "$ 9 7$8 ") 'lo lla"a4an as1 por la %or"a de &usano '0er"is)/ piedras di"inutas/ +ue ten1an las pie3as del "osaico)

MO0AI(O 62 LA 1ATALLA I00O0

2L MO0AI(O 62 I00O0
0e sa)e $ue este mosaico ,ue una copia de otro original de ,ines del siglo III a d(. 2s una %erdadera o)ra de arte, con un tama:o e4cepcional de J por L,E9 metros sin contar los adornos del )orde. 2l tama:o de las teselas es de L a I cm cada una y el n5mero total asciende a 7.J99.999. La o)ra ha llegado hasta el siglo AAI en estado )astante satis,actorio. Las p!rdidas $ue se pueden apreciar son de)idas a los desastres $ue ocasion. el %olc-n ?esu)io en el a:o EF y los anteriores terremotos del a:o MI. Parece ser $ue despu!s de estos in,ortunios se hicieron en a$uel entonces ciertas restauraciones con teselas de mayor tama:o, sin ser demasiado ,ieles al tra)a#o primiti%o. 2l mosaico se considera una copia ,iel de una de las pinturas m-s c!le)res de la AntigNedad llamada La batalla de Alejandro con Daro, o)ra del pintor Phil.4enos de 2retria $ue la lle%. a ca)o entre los a:os I7F y LFE a d(. 0e tiene documentaci.n gracias a los escritos de Plinio el ?ie#o. 0e trata de la )atalla de Issos "o Isos& en (ilicia "Asia Menor&, en el a:o III ad(. Bue una )atalla muy importante en $ue Ale#andro Magno derrot. a 6ar o III de Persia. 2n la escena se %e a Ale#andro con la ca)e+a descu)ierta y lan+a en ristre contra los soldados persas entre los cuales cunde la alarma. 0e les %e despa%oridos, con gesticulaciones %iolentas, ner%iosos y con gran desorden en sus ,ilas. 2n el suelo est-n las armas rotas, los ca)allos derri)ados y algunos soldados heridos o muertos. Los colores de este mosaico son: )lanco, amarillo, ro#o y negro, todos ellos en %arios matices.

Ale andro en Issos$ Detalle

2l MO0AI(O ROMANO

Mosaico ro"ano pro0eniente dalla -illa di #an Marco di #ta4ia/ I sec$ d$.$ = Museo del .astello di .hantilly/ (rancia

Mosaicos costu"4ristas$ Opus tesellatu"