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De cómo resucitar una foto moribunda

Ideas para el proceso general de una fotografía digital (ACR+PS)

Si algo tiene de bueno la fotografía digital es el postproceso. Con la fotografía tradicional, este
era muy costoso y poco accesible, pero hoy las cosas han cambiado drásticamente. Desengañé-
monos. Se cuentan con los dedos de una mano las fotos que a lo largo del año salen bien
DIRECTAMENTE de la cámara. Es toda una proeza encontrar el momento idóneo, componer,
colocar los parámetros correctos, y disparar en una fracción de segundo, pretendiendo que todo
esto salga bien… Muchos tienen ese don (con la práctica, el postproceso es cada vez menor),
pero el común de los mortales necesitamos “lavar la cara” a la inmensa mayoría de nuestras
fotos.

Como sé que con ejemplos entran mejor este tipo de explicaciones, voy a seguir un proceso di-
gamos “normal” válido para la mayoría de fotos. Según qué foto, habrá que saltarse algún paso.
Que conste que es “mi” proceso, mejorable, adaptable y personalizable para cada “fotero” y pa-
ra cada tipo de foto. Antes de nada, indicar que utilizo Photoshop y algunas acciones/plugins
añadidos (otros parten de Lightroom, pero eso será materia para otro artículo).

Intentaré hacerlo con una foto relativamente complicada, para poder aplicarle todos los contro-
les posibles, siempre partiendo del RAW (asumo que TODOS disparamos en RAW). Vamos
allá.

Partimos de una foto original sosa y anodina como el lorito que os presento, que ha sido hecha
con los siguientes parámetros: 280mm —Sigma 70-300—, f8, 1/100, ISO 400. Esta foto tiene el
agravante de haber sido tomada en una jaula, con la malla metálica muy tupida —que hemos
“atravesado” con nuestro objetivo—, de ahí el aspecto de “lavada”, con lo cual la definición, de
por sí pobre por los parámetros empleados, deja bastante que desear en este caso particular.

Al final coloco las dos instantáneas: la foto tal cual sale de la cámara y la procesada, para que se
observen las diferencias.

Primer paso: ACR.

Abrir la foto con el ACR (Adobe Camera

RAW) y comenzar a jugar con los contro-
les.

En primer lugar, hay que fijarse en la parte

inferior del ACR; aunque depende del des-
tino final de la foto —si es para Web valdría
con la resolución original— y de la memo-
ria de que se disponga en el ordenador, yo
siempre que puedo escojo 16 bits y el mayor
tamaño posible.

Con todas nuestras fotos jugaremos princi-

palmente con los controles que aparecen en
negrita (accesibles desde los iconos que fi-
guran debajo del histograma, que se listan
por orden de izquierda a derecha):

1
Nombre Comentario
Básico Fundamental para cualquier fotografía. SIEMPRE es necesario
tocar algo…
Curva de tonos (mejor desde PS)
Detalle (prefiero acciones/plugins, aunque a veces el ruido de luminancia
se elimina perfectamente desde esta pestaña)
HSL/Escala de Grises (mejor desde PS)
Dividir tonos (mejor desde PS)
Correcciones de Lente Como la mayoría tendremos lentes NORMALES, casi siempre
será necesario mover algún control.
Calibración de la cámara (existen perfiles de cada cámara descargables)
Ajustes preestablecidos (si nos gusta alguno en concreto, podemos guardarlo para reutili-
zarlo posteriormente en fotografías similares)

Para esta foto en concreto, yo he utilizado en la

pestaña “Básico” los siguientes valores para los
deslizadores, que paso a comentar brevemente:
Equilibrio de blancos: a medida (eso es porque
tocamos temperatura y matiz, sino pondría “co-
mo se ha tomado”).
Temperatura: La he “enfriado” un poquito por
los amarillos, para que no “chillen”.
Matiz: por la misma causa quito verdes.
Exposición: bajamos mínimamente para quitar
las altas luces pasadas, apoyados por el siguien-
te parámetro.
Recuperación: Es preciso conseguir un balance
óptimo entre exposición y recuperación, para
que los blancos pasados no nos arruinen una fo-
to.
Luz de relleno: Al bajar la exposición, las zonas
de sombra pueden requerir algo de alegría (en
muchas ocasiones prefiero el PS para esta ope-
ración).
Negro: Por mi experiencia, este deslizador casi
nunca bajará de 30 (depende de la foto, claro).
Brillo: De igual forma, este casi nunca bajará de
20.
Contraste: Al gusto ;-)
Claridad: Casi todas las fotos ganan en defini-
ción moviendo este deslizador hacia la derecha.
Más en este caso.
Intensidad: Prefiero el PS para este control.
Saturación: Le he bajado una “miaja” por los
colores vivos del bicho.

Por supuesto, cada foto es un mundo. Estos que aquí figuran únicamente son valores de ejemplo
válidos para la foto que nos ocupa en este caso. Se trata siempre de un proceso muy visual, por
lo que es fundamental tener bien calibrado el monitor. Se convierte en algo mecánico una vez
que nos acostumbremos a su manejo. Viendo la foto, sabremos qué control mover.

2
En esta foto en concreto podríamos perfectamente, además, y desde la pestaña “Detalle”, ajus-
tar el ruido de luminancia producido por el ISO 400 y la malla metálica delante del sujeto, pero
sigo prefiriendo el Noiseware para este cometido.

En cuanto a la pestaña “Correcciones de Lente”, no es el tipo de foto que necesite de sus ser-
vicios, ya que aparte de ser una foto casi sin contraste, está realizada con un objetivo APO (que
algo hará), pero en fotos con angulares (especialmente el kitero) o con teles (especialmente el
Beercan) a zonas de alto contraste (nubes con bordes de montañas o edificios, etc.), SIEMPRE
va a ser necesario tocar los deslizadores de Aberración cromática y/o Viñeta de lente.

Segundo paso: Photoshop.

Ya estamos listos para pulsar el botón “Abrir imagen” del ACR y pasar nuestra foto a los domi-
nios del PS. Conviene recordar que los ajustes que vamos a realizar a partir de ahora tienen mu-
cho que ver con la potencia y/ memoria de nuestro ordenador. Estaremos manejando una foto
que en memoria puede que ocupe unos 150 Mb, que si le sumamos las “injurias” que le vamos a
hacer, nos ocupará buena parte de nuestra RAM. Si no andamos sobrados de máquina, hay que
partir de una resolución inferior en el primer paso.

Bien. El siguiente punto en la secuencia lógica, sería ajustar la

composición de la foto para que cumpla alguno de los “cánones”.
En mi caso utilizo la acción GRATUITA de PanosFX “Rule of
Thirds Cropping”, que permite recortar y enderezar las fotos con
unas guías de la regla de los tercios. Es muy intuitiva y fácil de
manejar. Para enderezar las fotos, también lo podemos hacer direc-
tamente en el ACR o desde Photoshop, donde tenemos varias op-
ciones: con la herramienta regla (sexto icono de la barra, tercera
opción), trazamos una línea siguiendo alguna referencia de la foto
(el horizonte, un árbol) y luego desde Imagen
Rotación de ima-
gen
Arbitrario, nos girará la imagen hasta que coincida con la
línea trazada. También tenemos la opción de enderezar la foto
desde Filtro
Distorsionar
Corrección de lente
Ángulo,
donde de forma numérica podremos aplicar la inclinación deseada.

“Recortada y compuesta” nuestra imagen, pasaríamos a clonar elementos que molesten. En la

mayoría de las fotos esto no es necesario, pero en esta en concreto, el palo de la esquina inferior
izquierda, y los círculos de la zona de la derecha, introducen un elemento de disturbio en la
imagen. Las operaciones de clonado suelen ser un poco delicadas, por lo que vale la pena perder
un poco más de tiempo en hacerlas bien.

Si la fotografía lo necesita, utilizaríamos Photoshop para ajustar luces, sombras, colores, etc. En
nuestro caso, ajustaríamos niveles (Ctrl+L), al gusto y saturación (Ctrl+U). En otros casos pue-
de ser necesario corregir una dominante (Imagen
Ajustes
Corrección selectiva), mejorar la
Gamma (Imagen
Ajustes
Exposición), eliminar la distorsión o la viñeta de la lente (Filtro

Distorsionar
Corrección de Lente) o utilizar los miles de controles diversos que nos ofre-
ce un programa como Photoshop.

Si la foto lo pide, aplicaríamos un control antirruido antes de redimensionar. Yo prefiero para

ese cometido al Noiseware, pero hay cientos de programas válidos para ello (Noise Ninja, Neat
Image, Nik Define, Power Retouche, Kodak, etc.) o incluso el propio PS. En muchos casos es
fundamental en este paso utilizar máscaras para conservar lo que no queramos que nos suavice
en exceso… pero eso es motivo para otro artículo. En la foto que nos ocupa, he utilizado el Noi-
seware muy suave, ya que apenas necesita reducir el ruido de luminancia.

3
Llegados a este punto, y dependiendo del uso que le vayamos a dar a la foto, vendría el recorte a
las medidas definitivas de la imagen. Para la Web, 800 píxeles en la medida mayor.

Y ya por fin, aplicaremos EL ENFOQUE NECESARIO a nuestra foto. Puede que no lo necesite
(retratos) o que necesitemos enfocar solo una zona (para esto están las máscaras); como he di-
cho antes, cada foto es un mundo y esto es algo muy personal. Hay a quien le gustan las fotos
hiperenfocadas, con halos… Todo es bueno en su justa medida. Yo prefiero la naturalidad,
siempre que sea posible. Métodos para enfocar los hay por cientos: paso alto, máscara de enfo-
que, enfoque suavizado, por canales, por color LAB, y existen infinidad de plugins destinados a
esta tarea. Cada cual puede utilizar el plugin o método que más le convenza. En ocasiones puede
servir el enfoque que viene desde el ACR o el enfoque suavizado del PS, pero para la Web pre-
fiero el plugin Focus Magic. Es rápido, limpio y ajustado. Tanto para la reducción de ruido co-
mo para el enfoque, siempre es conveniente utilizar un comando muy útil del PS: Transición
(Ctrl + Mayúsc. + F), que nos permite ajustar milimétricamente el efecto de la última “perrería”
que le hemos hecho a nuestra foto.

El último paso antes de guardar es pasar la foto a 8 bits (Imagen
Modo
8 bits/canal). No
olvidemos guardar la foto directamente (Ctrl + Mayúsc + S) y no utilizar la opción de “Guardar
para Web” SI QUEREMOS MANTENER LOS DATOS EXIF, muy útiles en los foros.

Eso es todo por hoy. Espero que os sea útil.

Las fotos “lorito_antes.jpg” y “lorito_despues.jpg”

aquí van en pequeño, pero en el post irían más grandes

P.D. Probablemente el procesado que le hacemos a una foto HOY sea bastante diferente a la que
le hagamos a esa foto DENTRO DE UN PAR DE MESES. Avisados quedáis.
Salud.
© Javier Díaz (Alfa300), 2009