Arte Flamenco

1.
INTRODUCCIN:
La mayor dificultad a la hora de organizar este trabajo se encuentra en determinar a qu llamamos exactamente arte flamenco, siendo estrictos dirase que al arte producido en Flandes pero como iremos viendo es una definicin a todas luces insuficiente !or un lado Flandes es un "rea no aislada por lo que no podemos sitiar su produccin artstica e incomunicarla, de modo que en principio no hay motivo para distinguir entre un arte flamenco, un arte brabanzn o un arte valn# sin embargo, dentro de la unidad del arte flamenco, es preciso reconocer que en ciertos momentos los dos ros que atraviesan $lgica sirvieron de eje de culturas y estilos bastante diferentes y as regiones como la de %osa y &scalda tuvieron desarrollos muy diferentes !or otra parte tampoco podemos desligar las expresiones artsticas que se venan dando en ciudades cercanas, pertenecientes a otras coronas, ducados o imperios La historia de esta peque'a encrucijada de caminos ha sido desde siempre turbulenta con las fronteras o las simples "reas de influencia desplaz"ndose continuamente, por eso encontramos que seg(n el libro que sigamos o a(n en el mismo libro, unas veces al mismo territorio se le llama Flandes o se denomina, junto al resto de provincias, !aises $ajos# un artista que aqu aparece referido como pintor flamenco resulta haber nacido en una ciudad holandesa por lo que otro manual lo considera holands &n cualquier caso, ya que no podemos establecer con exactitud el "rea geogr"fica, delimitemos su cronologa La evolucin artstica de Flandes se asemeja mucho a la realizada por uno de sus mejores artistas, )an *yc+, comienza casi de la nada, hundiendo sus races en una fuerte tradicin que no le es propia, naciendo del eclecticismo de merovingios, carolingios, francos flamenco &l gtico no superar" con suficiente vigor la barrera de ./00 y ser" proclive a decaer bajo las ideas renacentistas que, desde haca casi un siglo, pugnaban por entrar en sus fronteras 1upondr" una nueva poca dorada que, sin embargo, tendr" su cenit en los menos renacentistas de sus artistas 2&l $osco y $rueghel3 4a desde mediados de siglo comienza a aparecer una nueva forma de tratar las im"genes, es la turbulenta poca de los luteranos, calvinistas, catlicos barroco y el mundo cambia r"pidamente, se abren paso los modelos venecianos y el manierismo que, ya en la recta final de siglo y con el principio del ,)--, conducir" al en el arte rom"nico y despunta, de un modo autnomo y completamente original en las (ltimas dcadas del s ,-)# es lo que se ha dado en llamar el clasicismo
La Pintura Flamenca.
Frente a la brevedad y, en el fondo, escaso auge del clasicismo italianizante, la fuerza del barroco se impondr" con tanta rotundidad como la que muestran las escenas de 5ubens, es una poca de grandes genios, de los llamados 6monstruos de la pintura flamenca7, con un panorama superpoblado de pintores que entran en l con tanto mpetu como la 8ontrareforma 9l cesar este auge el decaimiento es vertiginoso y desde el segundo tercio del s ,)--- y hasta .:;0 apenas despuntan artistas de calidad y ninguno de ellos es comparable a los barrocos <na vez constituido el estado belga en .:;0 no se puede hablar de arte flamenco sino de arte belga
2. HISTORIA:
!ara poder entender las corrientes artsticas que se sucedieron en esta encrucijada de culturas, base militar, zona industrial, foco de cultura que constituye Flandes a causa de su privilegiada situacin estratgica en el cruce de las "reas de influencia de los imperios m"s poderosos que ha visto &uropa desde la poca romana, es necesario conocer o al menos orientarse dentro de su agitada historia 4 as haremos aqu un breve punto que sirva de referencia a la hora de captar los trasfondos polticos y sociales que movieron a los artistas dentro de su poca 9unque la regin situada entre el &scalda, las colinas de 9rtois y el mar estuvo habitada desde el neoltico, solo entra en el campo de la historia a partir de la conquista romana 2- a 8 3 obra de >ulio 8esar, y su inclusin en el -mperio dentro de la provincia $lgica -- 1i bien como tierra fronteriza conoci muy pronto las devastaciones de los pueblos b"rbaros de la otra orilla del 5in, disfrut de una importante prosperidad hasta el s --*urante las invasiones del s ), el pas fue ocupado por los francos salios, que lo devastaron, y por los francos ripuarios que lo ocuparon definitivamente &n aquellos momentos la subida del nivel del mar 2transgresin flandriense3 rompa el cordn de las dunas litorales y creaba lagunas y peque'os mares interiores *urante el dominio merovingio 2ss )?)--3 fue dividido en condados, y aparecieron las grandes abadas benedictinas que cultivaron los campos 21aint )aast de 9rras, 1aint? $ertin, 1aint @mer3 y facilitaron el nacimiento de la primera industria textil Los monarcas carolingios 2ss )---?-,3 acentuaron este desarrollo al incrementar el comercio en los valles del 9a y del &scalda 2centros navieros de 1aint?$ertin, Aante, Bournai3 La aparicin de piratas normandos, que se apoderaron de la desembocadura del &scalda 2s -,3 repercuti en la economa del pas, al que 8arlos el 8alvo de Francia hubo de convertir en una marca fronteriza que cedi a su yerno $alduino 8on $alduino -- el 8alvo 2:CD?D.:3 apareci como condado independiente, aprovechando la decadencia franca y el auge del feudalismo tras las 8apitulares de Eiery?sur @ise 2:CC3# pero el engranaje feudal se complic durante los ss ,?,- cuando las conquistas de $alduino -) el $arbudo convirtieron a Flandes en doble feudatario del -mperio y de Francia, preludiando la poltica que sera constante en el futuro *urante los ss ,-?,-- termin la expansin territorialF 5oberto el Frisn anexion Gainault, creando la potencia martima del nuevo estado en oposicin a -nglaterra, y $alduino )-- el 1evero 2....?...D3 logr dominar a la peque'a nobleza rebelde &ntonces comenz el
gran desarrollo econmicoF primero en la agricultura por obra de los cistercienses que convirtieron los pantanos litorales en plders donde cultivaban legumbres y criaban corderos, en la industria y el comercio &n el s ,-- asisti a la aparicin de una gran industria textil en las ciudades de 4pres, 9rras, 1aint @mer, *ouai, Aante y $rujas, que trabajaban la lana inglesa, y cuya actividad artesanal superaba incluso el tr"fico comercial 2especialmente importante entre el mar del Horte e -talia y monopolizado por $rujas y Aante3# de este modo las grandes guildas de comerciantes controlaron el gobierno de las ciudades a travs de los gremios artesanales y mercantiles &ste desarrollo econmico dio lugar a una serie de contradicciones polticas entre los condes y las ciudades, las cuales haban adquirido conciencia de su fuerza y haban logrado muchas concesiones del conde Auillermo 8liton 2..=C?..=:3 !ero tambin surgieron contradicciones entre la rica burguesa y el peque'o artesanado La injerencia francesa se fue haciendo preponderante, Felipe -- 9ugusto ocup el 9rtois y el $uolonnais 2..:/3 y Bournai 2..D.3 9 partir de la victoria francesa de $ouvines 2.=.I3 se produjo un choque entre la influencia francesa y la inglesa, fundamentalmente porque las ciudades flamencas continuaban necesitando la lana inglesa que Francia no poda suplir 8on esta problem"tica se produjeron turbulencias en el s ,-) contra los monarcas franceses que se vieron obligados a imponerse continuamente por las armas <na rebelin del conde Auy de *ampierre 2.=C:?.;0I3, que se apoyaba en el artesanado, implic la ocupacin del pas por Felipe el Germoso 2.;003# pero la dominacin fue precaria y, ante el alzamiento general de .;0. comenzado en $rujas, las tropas francesas solo pudieron imponerse difcilmente en %ons?en !vJle 2.;0I3, victoria $thune Los problemas econmicos y sociales eran demasiado intensos para que la cuestin se solucionara por las armas# el nuevo monarca )alois, Felipe )-, tubo que intervenir de nuevo para ayudar al conde Luis de Hevers contra una nueva revuelta de $rujas y del campesinado a los que venci en Eassel 2.;=:3 9l iniciarse la guerra de los 8ien 9'os se replante el problema del comercio de la lana, y ante la tendencia anglfila de las ciudades flamencas dirigidas por >acques van 9rtevelde de Aante, la monarqua francesa intent introducir la lana merina castellana con lo que se inici el comercio entre %edina del 8ampo y $rujas, a travs de $ilbao o 1antander, en beneficio de la %esta &l pas permaneci neutral desde .;I/# (nicamente Aante se mantuvo favorable a -nglaterra hasta el desastre de 5oosebe+e 2.;:=3, y la disminucin en la venta de los tejidos
que les permiti ocupar *ouai, Lille,
provocada por la guerra, no tard en producirse !aulatinamente, 9mberes sustituy a $rujas y a Aante en su papel hegemnico 8uando Felipe el 9trevido, *uque de $orgo'a, y su yerno el conde Luis de %Kle, hered Flandes 2.;:I3 el pas fue incorporado por el estado borgon lo que no impidi que continuase viviendo las peridicas insurrecciones de las ciudades *espus de la guerra de los 8ien 9'os, Flandes mantuvo el comercio atl"ntico con 8astilla, si bien su lana tubo que hacer frente con inferioridad de condiciones a la competencia de la lana de los pases vecinos e -talia 9 la muerte de 8arlos el Bemerario 2.ICC3, como parte integrante de los !ases $ajos pas a manos de la nueva dinasta de los Gabsburgo 2en la persona de Felipe el Germoso hijo de %L de $orgo'a, heredera de 8arlos el Bemerario, y de %aximiliano de 9ustria3 tras el advenimiento de 8arlos - de &spa'a y ) de 9lemania 2./.M3 el pas entr definitivamente dentro del sistema hegemnico de los Austrias &l &mperador inici, con %argarita de 9ustria, el sistema de gobernadores, a modo de virreyes y logr por el tratado de %adrid 2./=M3, ratificado despus por la paz de 8ambrai 2./=D3, que Francisco - de Francia renunciara a sus posibles derechos de soberana en Flandes 8arlos - reprimi duramente la (ltima convulsin de Aante 2./I03 Flandes adquiri especial inters militar cuando el centro de operaciones se traslad de -talia al Horte, durante la cuarta guerra con Francia 2./II3 9l subir al trono Felipe -- 2.///3 estos estados quedaron directamente vinculados a la monarqua espa'ola y a su poltica catlica y antifrancesa Las primeras campa'as del nuevo monarca partieron de aqu 21an Nuintn, .//C# Aravelinas, .//:3, La infiltracin calvinista en las provincias del norte provoc la guerra &n ./M/ se implant la -nquisicin, y en ./MM los nobles flamencos, que haban conseguido la retirada de Aranvela como jefe de gobierno 2./MI3, firmaron el 8ompromiso de $reda, en el que los m"s de =000 firmantes entre los que se encontraban los personajes m"s influyentes del pas, tanto catlicos como protestantes, unan sus esfuerzos para luchar contra los espa'oles, se pronunciaban a favor de la tolerancia religiosa y contra la -nquisicin y sugeran al rey que derrogase los edictos de ./MI y promulgase nuevas medidas m"s acordes con las aspiraciones de los flamencos Las disensiones entre los grupos rivales que rodeaban a Felipe -- se reflejaron en la actuacin de los espa'oles en los !ases $ajos La fraccin del *uque de 9lba, partidario de una poltica de dureza en Flandes, se impuso Bras el fracaso de gobierno del *uque de 9lba 2./MC?./C;3 se decidi llevar a cabo mediadas de pacificacin y reconciliacin La primera fue una amnista general decretada por el nuevo gobernador, Luis de 5equesens 2./C;3 La difcil situacin financiera que pesaba sobre la corona anul, de hecho, toda posibilidad
conciliatoria puesto que el ejrcito, descontento porque no se le pagaba se amotin y saque 9mberes 2./CI3 9 la muerte de 5equesens 2./CM3 todas las provincias excepto Luxemburgo, estaban amotinadas >uan de 9ustria, el nuevo gobernador, firm el &dicto !erpetuo 2./CM3, que estipulaba la retirada de todas las tropas espa'olas# pero poco despus 2./CC3, tom el castillo de Hamur, y, en contrapartida los flamencos elegan gobernador al 9rchiduque %atas, hermano del &mperador 5odolfo 9 la muerte de >uan de 9ustria 2./C:3 le sucedi en el gobierno 9lejandro Farnesio quien firm con los valones catlicos el convenio de 9rras 2./CD3F las tropas espa'olas deban salir de Flandes y se reafirmaba el &dicto !erpetuo 9 su vez los rebeldes, dirigidos por el duque de @range, firmaban la unin de <trech, base de las futuras provincias unidas 1i bien Farnesio realiz notables progresos, el desastre de la 9rmada -nvencible y las guerras con Francia los invalidaron &n ./DC, Felipe --, cedi a su hija -sabel 8lara &ugenia y a su 4erno el 9rchiduque 9lberto la soberana de los !ases $ajos que solo volveran a &spa'a en caso de su muerte sin herederos Los archiduques tuvieron que hacer frente a las continuas luchas entre catlicos y protestantes La tregua de los *oce 9'os 2.M0D?.M=.3 abri un perodo de paz, pero la guerra se reanud poco despus 9 la muerte de la infanta 2.M;;3 le sucedi en el gobierno el cardenal?infante *on Fernando 2.M;I?.MI.3, tras el cual la prdida de Flandes era ya inevitable para &spa'a 9unque el pas conoci un breve desarrollo cultural durante el s ,)-- es evidente que qued convertido en una base militar desde la que los 9ustrias espa'oles pretendieron mantener su hegemona en &uropa, ya contra Francia, ya contra el -mperio, durante la guerra de los Breinta 9'os 8on la paz de Oestfalia 2.MI:3 y ya en la pendiente decandentista de los (ltimos Gabsburgos espa'oles 2Felipe -), 8arlos --3, la frontera con Francia retrocedi paulatinamente en beneficio de los $orbones La paz de los !irineos 2.M/D3 cercen Aravelinas y $ourbourg# en .MM= cay *un+er+e, y las guerras con Luis ,-) precipitaron la desmembracinF *ounai, Lille, 9rmentiJres y $regues en la paz de 9quisgr"n 2.MM:3# $ailleul y Eassel en la de Himega 2.MC:3, y otras ciudades del Flandes martimo en las paces de 5ysPic+ 2.MCD3, <trech 2.C.;3 y de 5astadt 2.C.I3 tras la cual Flandes pas, con los !ises $ajos, a la corona de los Austrias &l emperador 8arlos )- intent, a travs de su virrey el prncipe &ugenio, reavivar la vida econmica del pas con la 8ompa'a de las -ndias de @stende, pero la oposicin brit"nica le detuvo !or su alejamiento de las posesiones austracas fue invadido durante todas las guerras del s ,)--- y ocupado por los generales de la revolucin francesa despus de los xitos de
Gondschoote 2.CD;3 y Fleurus 2.CDI3, que lo incluyeron dentro de los departamentos franceses de Lys y Escalda Fue transformado por Hapolen en base militar de su proyectada invasin de Aran $reta'a 2$oulogne3, y posteriormente conoci un periodo de calma hasta la accin de Oaterloo 2.:./3 &l congreso de )iena lo convirti en una provincia de los !ases $ajos &n .:;0, coincidiendo con la gran revolucin liberal burguesa de !ars que entroniz a Luis Felipe, y contando con el apoyo brit"nico, fue una de las provincias que formaron el reino de Blgica, al que pertenece desde entonces &l s ,-, conoci en Flandes un importante movimiento cultural, al mismo tiempo que un extraordinario desarrollo industrial y comercial, sus industrias textiles se convirtieron en las m"s importantes de $lgica con la introduccin del lino y el algodn# Aante, con una fuerte problem"tica social, pas a ser el centro del socialismo belga
3. EL GTICO: 3.1. Para entender el Gti ! en "lande#:

La $aja &dad %edia, caracterizada por un esplendor cultural y artstico producido en el occidente cristiano, fue testigo de profundos cambios que generaron una nueva forma de pensar y de vivir en el hombre europeo, llev"ndole a las puertas del mundo moderno &l aumento de poblacin, el crecimiento de la economa y el avance de las comunicaciones se han establecido como los factores generales que favorecieron el progreso cultural bajo el elemento unificador que era ya entonces el cristianismo &l arte gtico, como cualquier otro periodo artstico, es el resultado de una situacin cultural nueva que condiciona al hombre, de este modo ya en el s ,-- se haba iniciado la gran transformacin poltica, social y econmica de &uropa que culminara en el ,) con la formacin de las grandes monarquas absolutas, la emancipacin de los siervos y la aparicin de la burguesa, de desarrollo econmico de la ciudad, el auge comercial corporaciones y gremios Los gremios tuvieron mayor o menor importancia seg(n las zonas y no cabe duda de que Flandes fue uno de los lugares en los obtendra mayor validez perdurando hasta pr"cticamente el s ,)-- como instituciones fundamentales &n un primer momento aparecen como agrupaciones de car"cter religioso, con un sistema interno muy jeraquizado, que inciden en la formacin del artista, no slo protegindole sino que llegando a ejercer un control sobre l 1e convertir"n despus en promotores, dedicar"n capillas y retablos a sus santos patronos, de acuerdo con su potencial econmico, convirtindose as en exponentes de un arte popular muy caracterstico frente a al car"cter intelectual encarnado por la burguesa !or otra parte y bajo el peso gremial, el artista gtico era contemplado como un artesano y, por lo tanto, con un nivel de consideracin bajo al no valorarse como oficio intelectual &sta situacin ir" mejorando de modo que, ya durante el ,), el anonimato com(n hasta entonces, que no debe ser considerado como negacin de la individualidad del artista, va desapareciendo y estos firman sus obras, en algunos casos, como expresin del orgullo que estos maestros sentan por sus obras !ese a que muchos artistas fueron tomados como embajadores por sus amplios conocimientos, su situacin artesanal los mantena ligados a una tradicin transmitida a travs de los talleres y que era condicionada por el entorno social y todo ello dando lugar a una sociedad urbana basada en una economa industrial y comercial en la que los artesanos se agrupan, seg(n sus oficios, en
religioso de modo que los contratos llegaban a convertirse en valiosos documentos en los que se determinan, no slo el precio, formas de pago y plazo de ejecucin, sino tambin sus caractersticas, tem"tica o la cantidad de material que deba ser utilizado &n el "mbito del pensamiento, tras esplendor de la &scol"stica en el s ,--- para la que la verdadera belleza no est" en la realidad fsica sino en la metafsica y en la armona (ltima, se asientan las transformaciones de la filosofa con 5oger $acon y Auillermo de @c+ham dejando atr"s el excesivo racionalismo se impone, en el ,-), el Nominalismo que plantea la ruptura entre la fe y el conocimiento, justificando la incapacidad de la razn para conocer a *ios y la necesidad de llegar a l a travs del mundo real y no de la teologa 1e defiende el gusto por las cosas individuales como expresin de las esencias, de tal forma que en el mundo las (nicas sustancias son las cosas individuales# todo lo real es individual y singular Las repercusiones de este planteamiento son, adem"s de culturales, artsticas al conducir a una renovacin esttica con la aparicin de un mayor naturalismo, la individualizacin en la pintura exige realismo, y expresin de sentimientos como autntica afirmacin del individuo 9nunciamos as el camino del pensamiento humanista que veremos en los siglos posteriores &n este contexto aparece el denominado gtico internacional, con cuyos (ltimos coletazos comenzamos nuestro caminar por la historia de la pintura flamenca, que se desarrolla de un modo general entre .;/0 y .I=0 pero que en Flandes origina con rapidez el clasicismo gtico del ,) &l nacimiento de un arte de caractersticas propias en este peque'o pas, que en aquel entonces perteneca al *ucado de $orgo'a, se debe al fuerte peso de la burguesa intelectual cuyas necesidades artsticas y riqueza econmica necesitaban un arte paralelamente intelectualizado y lujoso pero anclado en una tradicin propia, lo que impidi la entrada de la influencia del Nuatroccento florentino, amn de la aparicin de grandes genios capaces de volcar todos estos intereses y personalizar su arte de modo que, a(n atendiendo a los usos bajomedievales y dentro de su estatus social, fueron capaces de ganarse el respeto y la fama entre sus coet"neos !or este motivo al hablar de clasicismo flamenco no nos referimos a la escultura o a la arquitectura, aunque estas tambin fueran ricas, sino de un modo directo a la pintura por la existencia de esos nombres propios capaces de darle forma de un modo independiente, original y maravilloso
3.2. Ar$%ite t%ra & e# %lt%ra:

!ara poder dar una visin global de la poca y del desarrollo cultural que se produce en Flandes entre los ss ,-)?,) debemos hacer un breve recorrido por las distintas expresiones artsticas que se producen en sta poca de cambios, para ellos comenzamos hablando de la arquitectura *urante el rom"nico los estilos que predominan en Flandes parten de concepciones de origen francs o renano, construyndose obras como la catedral de Bournai 2comenzada en ...03 o el castillo de los condes de Aante 8onstruida en el ,-- por Bhierry de 9lsacia Frente a esta fuerte presencia extranjera, durante el gtico se imponen las propuestas autnticamente flamencas como la haale kerk o iglesia saln, de planta basilical, de la que han sobrevivido algunos ejemplos 21anta 8atalina y 1an %auricio de Lille3 La torre, manifestacin caracterstica del arte gtico en Flandes, es alta, fuerte, potente, reforzada por robustos contrafuertes angulares# las hay unidas a la iglesia y tambin independientes como los beffois 2torres atalaya3 de Aante, $rujas o Bournai Las iglesias gticas del Flandes martimo se caracterizan por la utilizacin del ladrillo# en cambio los edificios de piedra son afines al estilo francs, la influencia de este tipo constructivo se extendi por todo el $rabante valn, las iglesias valonas de esta poca 2,--? ,-)3 como Borgres, *inant, Oalcourt o Guy, son de estilo delicado aunque algo provinciano Bres de las m"s notables iglesias de estilo flamgero 2(ltimo periodo del gtico en el ,)3 se hayan el territorio mosano y fueron construidas en el ,)-, son 1antiago y 1an %artn de Lieja y 1an Gumberto de 9rdene, en su decoracin se comienza a sentir el espritu del 5enacimiento &l estilo $rabanzn, que se manifestara tambin en la modalidad m"s rica del flamgero, surgi en $ruselas a principios del ,---, as vemos en las columnatas de la 8olegiata de los santos %iguel y A(ndula las gruesas columnas redondas del estilo local La dinasta de los Eeldermans desempe' un papel muy importante en su evolucin con la construccin de la iglesia de Huestra 1e'ora de 9mberes *urante la poca gtica se produjeron verdaderas obras maestras de la arquitectura civil como la Lonja de 4prs &l orgullo de las ciudades y el culto a las libertades municipales, determinaron la construccin de beffrois# posteriormente se manifest con una fantasa decorativa cada vez m"s frtil en la serie de casas consistoriales 2$rujas, $ruselas, Lovaina, @udernaarde 3 en Aante la magnfica 8asa de los $ateleros ofrece un tipo de fachada triangular cuya estructura permanecer" bajo las decoraciones renacentistas y barrocas
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&n cuanto a la escultura podemos decir que las primeras muestras de un estilo flamenco en esta disciplina se remontan al s ,-) con obras de >ean !pin de Guy, >ean de LiJge y 9 $eauneveu 9 fines de este siglo, el prtico del ayuntamiento de $ruselas fue ornado con figuras de profetas, cuyos ropajes, de amplios y pesados pliegues, preludian el estilo de 8laus 1luter, que se form en $rabante en los (ltimos a'os de ese siglo &n los retablos de 9mberes y $ruselas de los ss ,-)?,) se manifiesta un realismo de tipo popular Lo mismo que la pintura, la escultura flamenca del gtico final alcanz gran difusin en esta poca# en &spa'a, adem"s de las obras ejecutadas aqu por artistas flamencos, son abundantes las esculturas de importacin 8omo se comentar" despus es llamativa la intensa actividad de algunos artistas de otras disciplinas con respecto a la escultura que es frecuentemente representada y, seg(n ciertos autores, ejecutada por miembros del gremio de pintores
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3.3. La Pint%ra
*ebemos tener en cuenta que, como dijimos en la introduccin, la pintura que vamos a tratar aqu ha decidido tradicionalmente el apelativo de flamenca, no se circunscribe estrictamente a Flandes sino que su dominio incluira los actuales !ases $ajos del norte y del sur, compitiendo de un modo cronolgica y estilsticamente paralelo con el renacimiento florentino !odramos decir que el clasicismo flamenco hunde sus races en la pintura del gtico internacional y en la tradicin miniaturista cuyo punto de partida est" en los cdices merovingios y cuya andadura se mantiene firme hasta finales del s ,)- &n cuanto a la primera, cuyo gnesis se encuentra en el mecenazgo de prncipes y cortesanos, se considera una proyeccin del gtico tradicional a travs de la elegancia y la amabilidad, surge como fruto de la fusin de la pintura del gtico lineal con los avances del Brecento italiano y encuentra su cenit en la 8orte !apal de 9vignon, las cortes de !ars y *ijon, !raga y Londres siendo su mejor mecenas 5icardo -- de -nglaterra 1us notas esenciales son la valoracin de la lnea, el movimiento, la exaltacin crom"tica, un sentido aristocr"tico heredado del arte francs, un sentido hedonista y ornamental lleno de detalles anecdticos 1u mayor exponente flamenco ser" %elchior $roderlam aunque tambin es notable la produccin de tapices que, dentro de este estilo, se producen en los (ltimos a'os del ,-) &n cuanto al arte de la miniatura al que muchos de los pintores, que conocemos por sus obras mayores, dedicaron buena parte de su tiempo y del que heredaron buena parte de sus caractersticas y tecnologa, hay quien la incluye dentro del estilo del gtico internacional pero m"s bien suele considerarse autnoma ya que los mecanismo de su gnesis son muy diferentes &ntre los miniaturistas flamencos de mayor fama destacanF $eunebeu, > *e Gesdin, el %aestro de las Gores de $oucicaut, > %aouel y, de un modo especial la familia Limbourg 2los hermanos !ol, Gennequin y German3, sabemos que para Felipe el 9trevido, !ol, realiz una Biblia Moralizada, para el *uque de $erry, ejecutaron en colaboracin la Heures dAilly, las Belles heures du duc de Berry y su obra maestra, las Trs riches heures du duc de Berry La pintura flamenca r"pidamente abandona el sentido aristocr"tico y el refinamiento del gtico internacional, incongruente en un pas en el que la burguesa lleva realmente las riendas del poder y de la cultura superando a la nobleza en sus funciones de mecenazgo, para desarrollar un realismo que busca la captacin psicolgica de los personajes, puesta de manifiesto en los retratos %antiene la fundamental importancia del dibujo y la lnea pero con
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la valoracin de la luz y del color, llegando a la evolucin (ltima del gtico, se resalta el volumen y la corporeidad de los objetos 1e realiza una pintura objetiva caracterizada por un sentido minucioso y un preciosismo que constituyen la culminacin del car"cter narrativo y anecdtico de las etapas anteriores &l buen uso de la luz permite matizar los colores mediante veladuras que consiguen los efectos lumnicos y resaltan las calidades de los objetos, no obstante elementos como el oro siguen utiliz"ndose en determinadas funciones !or otra parte, la captacin del espacio conduce a un sentido volumtrico y una b(squeda de la perspecti a tanto en los interiores como en los ricos fondos de paisaje en los cuales se busca la inclusin de la atmsfera# esta perspectiva es irreal por no atenerse a las reglas de los sistemas de representacin que, por aquellos a'os, se estaban estudiando en -talia, pero tambin es perfectamente creble y se basa en una concienzuda imitacin de la realidad La tem!tica de casi todas estas obras es religiosa, si bien se trata de una nueva religiosidad m"s individual, de tal forma que las escenas religiosas invaden los ambientes cotidianos, de acuerdo con el pensamiento bajomedieval del hombre como reflejo de la divinidad# esta relacin personal y directa se refleja de un modo tremendamente rupturista en la obra conocida como La Virgen del Canciller Rolin de )an &yc+ Bambin se crean nuevos temas iconogr"ficos algunos de gran difusin como la )irgen en la iglesia !or otra parte florece el gnero del retrato que debemos entender como un autntica necesidad de la pujante burguesa consciente de su poder y con ideas ya cercanas al humanismo, no olvidemos que las ideas que propiciaron los cambios del siglo ,)- tuvieron su origen en los !ases $ajos y 9lemania de manos de esta burguesa intelectual# por un lado se d" el retrato de devocin del que ya hablamos anteriormente y por otro los retratos en los que el efigiado mira al espectador y de los que fue )an &yc+ el redescubridor
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3.1. A%t!re#:
"elchior Broederlam# 1e conoce poco de este pintor flamenco posiblemente nacido en 4prs entorno a .;=: y del cual se desconoce incluso el lugar de fallecimiento que debi ser cercano a .I.0 Fue pintor de c"mara de Luis de %ale, conde de Flandes, y de Felipe el 9trevido, duque de $orgo'a @bra suya son las alas del re ablo del re ablo escul!ido de la Crucifi"i#n o de la car u$a de Cha%!%ol 2.;DI, museo de *ijon3 que, realizado por >acques $aerze, es uno de los ejemplos m"s tempranos del estilo gtico internacional $obert %ampin fue apodado el %aestro de Flemalle, puesto que la identidad de cuadros magnficos co%o &an a B'rbara en su (s udio, nos fue desconocida durante mucho tiempo 9lgunos autores atribuyen el apodo de Flemalle a su maestra a la hora de plasmar con enorme realismo las llamas de fuego que suelen adornar sus pinturas !ero parece m"s probable que se deba a la existencia de tres tablas que parecen de su mano y que pudieran provenir de la poblacin de Flemalle, cerca de Lieja y que hoy se conservan en el museo de Fran+furt @tro sobrenombre por el cual se le conoce es el %aestro de %erode, por el r)! ico de Merode que pint a principios del siglo ,) &n realidad, ning(n cuadro atribuido a 8ampin est" apoyado por documentos, y los escritos que se refieren a cuadros de su mano, no est"n ilustrados con estos cuadros, que parecen perdidos *e cualquier manera, existe bastante unanimidad en las atribuciones de sus obras reconocidas hoy da &n vida fue perseguido por motivos polticos y morales 2parece ser que convivi con una mujer sin estar casado con ella3, aunque su fama como pintor le permiti eludir el rigor de la justicia &sta misma fama le vali ser el maestro de otro genio flamenco, como fue 5oger van der Oeyden Fue el creador del estilo flamenco, en clara ruptura abierta con el Atico -nternacional, mucho m"s cortesano y sofisticado &l realismo flamenco tiene en l a uno de sus fundadores, con una formulacin propia, claramente diferenciada de la de )an &yc+, con el cual comparte el dominio de la tcnica al leo @bras suyas sonF (l naci%ien o de Cris o 2%useo de *ijon3, Los des!osorios de la Virgen 2%useo del !rado3, el trptico de La Anunciaci#n 2%etropolitan %useun de Hueva 4or+3 y el trptico *erl 2las alas en el museo del !rado3 $oger &an der 'eyden fue uno de los artistas m"s importantes entre los primitivos flamencos del siglo ,) Bambin se le conoce por 5ogier o 5ogelet de la !asture, lo que ha provocado en m(ltiples ocasiones el error de pensar que estamos ante dos personas diferentes
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Hace hacia .I00 en Bournai, donde realiza su aprendizaje con 5obert 8ampin durante seis a'os Nuiz" antes hubiera estudiado escultura junto a su padre, pero el xito lo obtendr" con el arte de los pinceles &n .I;= 5oger ya es maestro y contribuye a la decoracin del !alacio %unicipal de Bournai Bres a'os m"s tarde est" en $ruselas, logrando gran reputacin y una interesante fortuna Nuiz" en .I/0 visitara 5oma y Florencia %uri en $ruselas en el a'o .IMI despus de haber trabajado para la alta nobleza flamenca, retratando a muchos de sus miembros 8omo buen pintor flamenco, )an der Oeyden va a dedicar especial atencin a los detalles, el vivo colorido y el realismo de las figuras, pero a esto debemos a'adir el dramatismo que caracterizan sus escenas, como elemento esencial de su pintura &n la obra de )an der Oeyden se realiza una hermosa sntesis personal entre la pasin expresiva del %aestro de Flmalle y el lenguaje espacial y lumnico de )an &yc+, por eso podemos hablar de la influencia de >an van &yc+ en la obra de este pintor lo que se har" especialmente patente en el trptico de &an +uan Bau is a 2%useo Hacional, $erln3 en el que la concepcin de los fondos donde )an der Oeyden conduce nuestra mirada por unos interiores profundos, de extraordinaria complejidad espacial y lumnica 8on no menor claridad se muestra el ascendente eyc+iano en tablas como la Anunciaci#n 2Louvre, !ars3 o &an Lucas dibu$ando a la Virgen 2%useo de $oston3 8onsta documentalmente que la mayora de los grandes pintores flamencos de ,) llevaron a cabo trabajos escultricos, encarg"ndose de policromar im"genes o de otras fases de proyecto o realizacin 4 sus cuadros incluyen no pocas representaciones de esculturas y relieves Banto es as que cabe decir que las esculturas m"s bellas de esta escuela hay que buscarlas en obras de pintura )an der Oeyden es el pintor m"s atrado por lo escultrico, lo que se demuestra no slo en el efecto tridimensional, de sus figuras, y en el plegado tubular anguloso de los ropajes, que son rasgos generales de la escuela flamenca, sino en la abundancia y calidad de los elementos de escultura que adopta en sus cuadros, especialmente notorio en el ,escendi%ien o de la cruz 2%useo del !rado3 (etrus %hristus, maestro de la !intura Flamenca, haba nacido en $aerle en .I00, traslad"ndose a $rujas para formarse en el prspero taller de >an van &yc+ 9 la muerte de ste, se coloc como el maestro m"s importante de la ciudad, si bien recibi las influencias de 5oger van der Oeyden y *irc+ $outs *esconocemos s realiz un viaje a -talia, influyendo curiosamente en 9ntonello da %essina
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)ieric* )ir+* ,hierry Bouts# Formado en su ciudad natal, Gaarlem 2.I./3, complet probablemente su formacin en el taller de )an der Oeydem, en $ruselas 1u arte, caracterizado por una honda serenidad, introduce en el paisaje una sutil percepcin de la atmsfera y de la luz Gacia .I/0 radic su taller en Lovaina, en donde morira en .IC/# la colegiata de esta ciudad conserva su obra maestra, el retablo de la &ucarista 2.IMI?.IM:3, una de las composiciones m"s conmovedoras del s ,), a la vez que ntima y magestuosa &n .IM:, a'o en el que fue nombrado pintor de la ciudad de Lovaina, se le encarg la decoracin para el ayuntamiento, de la cual subsisten, en el museo de $ruselas, dos grandes paneles que representan la Leyenda del rey @tn &stos 6cuadros de justicia7 que evocan un error judicial, constituyen el esfuerzo m"s notable de la pintura flamenca del siglo por elevarse a la grandiosidad del estilo de la pintura mural y presentan una serie de retratos individualizados 1e conservan obras suyas en el Louvre, en el Hational Aaley de Londres, en $erln, Lille, 5otterdam en &spa'a se conservanF Virgen con -i.o y 'ngeles y Cabeza de Cris o 2museo de la capilla real de Aranada3 y dos r)! icos 2!rado y colegio del !atriarca de )alencia3 &ntre sus obras maestras cabe destacarF el r)! ico de la Adoraci#n de los Magos 2pinacoteca de %unich3, y el del %ar irio de &an Hi!#li o 21an 1alvador de $rujas3 1us dos hijos *ieric y 9lbert continuaron su estilo hasta mediados del s ,)Las noticias existentes sobre la vida de &ranc+e &an der -toc+t son muy escasas Haci hacia .I=0 en $ruselas y fue el continuador del taller de 5oger )an der Oeyden a la muerte de ste en .IMI, obteniendo el cargo de pintor oficial de la ciudad &xisten documentos que le hacen miembro del consejo comunal de $ruselas, lo que indica su importancia como persona en su comunidad &l estilo de )an der 1toc+t est" tan relacionado con el de su maestro que hasta hace bien poco el Brptico de la 5edencin del %useo del !rado se atribua al propio )an der Oeyden $ien es cierto que )an der 1toc+t no es tan dram"tico ni tan elegante como 5oger Falleci en $ruselas en .ID/ .ans "emling !intor flamenco de origen renano 2.I;;?.IDI3 9dquiri su primera formacin en 8olonia y de ah su estilo tan particular en el que a(na la austeridad, el patetismo y una tierna religiosidad lrica 2La%en aci#n3 1i en el +uicio /ni0ersal 2.IC;3 est"n a(n presentes reminiscencias de su etapa en colonia, en la dcada de los C0?:0 %emling desarrolla su sentido de la composicin y afirma su tcnica del retrato mucho m"s acorde con los gustos del Flandes de la poca
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Bradicionalmente se ha venido dividiendo su produccin artstica en tres periodos# el primero llega hasta .IC/ y engloba obras como el Tr)! ico ,o1ne 2.IM:3, La his oria de la 2asi#n 2h .IC03 y la Virgen con el -i.o 2.IC=3 La poca de madured que coincide con el periodo de actividad en $rujas 2.IC/?.I:C3, comprende una serie de obras de gran belleza comoF ,)! ico de 3ranada 2.IC/3o el Tr)! ico de &an Cris obal 2.I:/3 &ntre sus (ltimas obras se incluye el dptico de la Virgen con Mar in 0an -ieu1enho0en 2.I:C3 8omo retratista se sit(a entre los grandes maestros gracias a obras del tipo de To%'s 2or inari y su %u$er 2.ICI3, *illia% Moreel y su %u$er 2.I:I3 y Re ra o de un desconocido .ugo &an der /oesF pintor flamenco nacido posiblemente en Aante cerca del .II0# su tumultuosa vida artstica comienza con su ingreso en el gremio de pintores de Aante, gracias a la intervencin de su amigo >usto de Aante, del que sera luego decano Los documentos le mencionan reiterativamente en relacin con los trabajos decorativos en $rujas y Aante &n .IC/ entr como hermano converso en el monasterio del claustro rojo de 9uderghem, el bosque de 1oignes# all trabaj mucho y recibi la visita de %aximiliano de 9ustria 9l regreso de un viaje de 9ustria 2.I:.3 se volvi loco y ya no pint m"s que espor"dicamente, en los intervalos de su crisis hasta su muerte en .I:= 1u obra, todava no bien delimitada, testimonia un alma angustiada# pint con grandes contrastes de sobra y luz, en tonos muy densos, especialmente rojos y azules, y su estilo revela un gusto por lo monumental, por los efectos teatrales y una excepcional capacidad para captar los matices m"s fugitivos del paisaje y del alma humana &l realismo a ultranza se ala en l con idealizadas estilizaciones# el movimiento, la agitacin de ls cuerpos y de los ropajes se oponen a la estabilidad de los edificios 8re un mundo extra'o, tumultuoso, expresionista, que cautiva por la originalidad de la invencin 1u obra maestra es La adoraci#n de los !as ores 2Aalera de los <ffizi, Florencia3, gran trptico pintado para el agente de los %edicis en $rujas, Bomaso !ortinari, quien lo don a la iglesia florentina de 1anta %ara la Hovella# es clebre por la elegancia de los retratos de los donantes y por el realismo plevello y la variedad de la expresin de los tres pastores *e no menor fuerza sonF La %uer e de la Virgen 2$rujas3, La fa%ilia de &an a Ana 2$ruselas3, La adoraci#n de los Reyes y La adoraci#n de los !as ores 2hoy en $erln procedentes de %onforte de Lemos3 La adoraci#n de los Reyes 21an !etersburgo3 o (l Cal0ario 2%useo de 8orrer, )enecia3
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/rad )a id# este pintor flamenco nacido en Golanda 2@udePtPer aproximadamente en .IM03 y fallecido en $rujas en ./=;, est" considerado el (ltimo gran maestro gtico de la escuela de $rujas &n esta ciudad se estableci en .I:; en donde comenz una labor artstica muy influenciada por %emling, heredando as su clientela y estatus gremial &n .ID:, el magistrado de la ciudad le encarg dos cuadros sobre la justiciaF (l $uicio de Ca%bises y (l desolla%ien o del $uez !re0aricador 2museo de $rujas 1us obras religiosas se caracterizan por una grave solemnidad a la vez que por la suavidad y el recogimientoF Las bodas de Cana' 2Louvre3, Virgen con &an as 2./0D, %useo de 5u"n3, (l descenci%ien o de Cris o 2caplilla de la 1anta 1angre, $rujas3, Bernard &al0a in y res &an os 2Hational Aalery, Londres3, La Virgen de las so!as de leche 2$ruselas3, el Bau is%o de Cris o 2./00?./0C, %useo de $rujas3 y ,escanso en la huida a (gi! o 2!rado3 0ean Bellegambe# 2*ouai .IC0?./;I3 pintor profundamente influenciado por las escuelas de $rujas y 9mberes y cuya obra capital es el 2ol) ico de la Trinidad de 9nchin 2%useo de *ounai3 &ste autor flamenco, natural de Gaarlem 2.IC=?.///3, donde permaneci durante su carrera artstica durante el siglo ,) y parte del ,)- probablemente se encuentre bajo la identidad del %aestro de @ultremont# 0an "ostaert, pintor de cuadros religiosos y retratos oficiales 1u obra est" protagonizada por figuras delgadas, muy rgidas, en el mismo estilo que trabaj 1int >ans, al que tal vez pudo haber conocido Fue pintor de la infanta %argarita de 9ustria, regente de los !ases $ajos, esto le permiti viajar como miembro de su corte itinerante durante su labor como embajadora y regente del imperio de 8arlos ) 1u obra sin embargo, est" pr"cticamente perdida tras el incendio de Gaarlem de ./CM
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3.'. (an )an E& *:

3.'.1. S% +ida.
9unque en .I/M $artolomeo Facio escriba en -talia que 6>an van &yc+ es considerado el m"s grande pintor de nuestro tiempo7, cuando pr"cticamente no haban transcurrido ni quince a'os desde su fallecimiento, lo cierto es que se conoce muy poco de l, y siempre a travs de escritos similares al citado o a partir de los archivos de los !ases $ajos *e esta forma lo cierto es que sabemos mucho menos de l de lo que quisiramos 1e conjetura que habra nacido hacia .;D0 en %aasei+, ciudad prxima a 9lemania, o en %aastricht, en Limburgo# datando las primeras pistas que de l se tienen de .;D0 Hada se sabe de quin fueron sus maestros pero podemos reconocerle a su hermano mayor alg(n tipo de maestrazgo, bas"ndonos es lo escrito en el !olptico de Aante &l conocimiento que demuestra de la obra del %aestro de las Goras de $ocicaut y alg(n punto de semejanza con los hermanos Limbourg apuntaran hacia un viaje nunca comprobado a !ars antes de .I./ La primera noticia firme es que, en .I==?.I=I, trabajaba en el palacio de la Gaya, al servicio de del conde de Golanda, >an de $aviera &n la documentacin conservada de este perodo solo aparecen registrados pagos a l y a alg(n colaborador lo que quiere decir que durante estos a'os disfrut de una situacin privilegiada 1in embargo no existen noticias sobre el tipo de encargos que el duque debi hacerle 9l morir el duque, un a'o despus, abandona La Gaya para entrar al servicio de Felipe -- duque de $orgo'a, en $rujas, quien le nombra 0ale de cha%bre 2pintor de c"mara3, que llevaba aparejados, como indica el documento correspondiente, Qhonores, prerrogativas, franquicias, libertades, derechos, provechos y emolumentosQ , y tambin camarero y diplom"tico 9s, mientras dependa de la corte ducal, tuvo su residencia en Lille y Bournay 2en donde conocera al 5obert 8ampin y a )an der Oeyden3, hasta .I=D, con las interrupciones debidas a su participacin en diversas misiones oficiales, algunas secretas, y dos de ellas a la pennsula ibricaF un a )alencia y 8atalu'a en julio de .I=C, con la embajada que al parecer vino a solicitar la mano de la hija de >aume --, conde de <rgel 2-sabel de <rgel, sobrina de 9lfonso ) el %agn"nimo3, para el duque Felipe el $ueno# la segunda embajada, en octubre de .I=: y que dur catorce meses en que se obtuvo la mano de la hija mayor de >uan - de !ortugal &stas misiones, en las que )an &yc+ iba en calidad de retratista de la posible esposa, explican la vegetacin meridional 2cipreses y palmeras3 y las torres que recuerdan minaretes, que el pintor introducira m"s adelante en sus paisajes !ost niega la influencia de
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este viaje en el arte hisp"nico, pues no tuvo tiempo de crear discpulos, pero es gebneral la opinin de que despert inters por la nueva pintura en la pennsula en las 8uentas Aenerales de la $aila de )alencia dice el $aile $erenguer %ercader haber comprado para el 5ey, al mercader >uan Aregorio, en =000 sueldos, una tabla de 1an >orge con Gistorias en torno !in ada e dubu$ada de %a de %es re +ohanes, lo gran !in or del ilus re duch de Borgoya4 se ponen reparos al precio pero 9lfonso ) ordena que se compre Gacia .I;0 se instal en $rujas, donde simultane sus obligaciones de funcionario de corte con la de pintor independiente %uri all el D de julio de .II. 1u obra artstica se inicia junto a su hermano Gubert pero la temprana muerte de este hace que se independice muy pronto 1i consideramos como cierta la atribucin que a l se hace de las miniaturas del Libro de las Goras de Burn, vemos unos inicios anclados en la tradicin del gtico tardo internacional# al margen de estas miniaturas, el resto de sus obras se separan plenamente de esta tradicin que reinterpreta de un modo ciertamente personal pero en el que se encuentran las races de la 6nueva pintura flamenca7 &n lo que a las caractersticas esenciales de su estilo respecta, cabra destacar la minuciosidad con la que describe las escenas de interior a travs de sus pinceladas, que ponen de manifiesto un impecable conocimiento de la perspectiva y de la luz, el particular tratamiento de las figuras mediante el estudio de ropajes as como el retrato y paisajes de extremado naturalismo 8onsiderando la fama de la que gozaban tanto l como su taller no es de extra'ar que optara por firmar sus obras con una frecuencia no vista hasta entonces 4 son firmas de perge'o muy elaborado, a veces de tipo epigr"fico, explicitando su voluntad de fama y de perduracin, y acompa'ados de algo usado entonces por la nobleza pero absolutamente excepcional en un pintor, un %o o o divisa personalF 5Als ich can5# o sea Qcomo puedoQ Las referencias documentales que nos permiten trazar este esquema biogr"fico dejan traslucir el aprecio extraordinario que Felipe el $ueno dispens a >an van &yc+ 9s en una ocasin en que este tuvo dificultades con la burocracia para la percepcin de sus haberes, el duque intervino ordenando que so pena de incurrir en su enojo, se atendiese de inmediato al artista, ya que Qnous rou0erions !oin le !areil a nos re gr6, ni si e"cellen en son ar e scienceQ 2nunca encontraramos otro tan de nuestro agrado, ni tan excelente en su arte y ciencia3 &stas declaraciones son cuando menos sorprendentes en una poca y situacin en los que arte y artista son considerados desde una perspectiva medieval
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3.'.2. El Reta,l! del C!rder! -.#ti !:

&l re ablo del Cordero M)s ico no es solamente el o!us %aior eyc+iano sino el de toda la pintura flamenca de su siglo# una obra que viene a ser como el paradigma de este gran captulo de la historia del arte &sta obra fue realizada para un miembro de la peque'a nobleza, uno de los hombres m"s ricos de Flandes, >oos )ijd, quien, un a'o despus de la colocacin del retablo en la catedral de 1an >uan 2hoy 1an $ravn3 de Aante, fue elegido, y puede pensarse en una relacin causa efecto, burgomaestre 2primer magistrado de las ciudades belgas, alemanas, neerlandesas 3 de tal ciudad Gagamos, tras esta introduccin, un peque'o comentario externo 9 primera vista el retablo destaca por sus grandes dimensiones 2;R/0xIRM. metros cuando est" abierto3, que resultan a(n m"s imponentes en una escuela que se caracteriza por el reducido formato de la gran mayora de sus obras Bambin resulta inslita su estructura de polptico articulado en veinte tablas 2todas ellas de roble como es normal en Flandes3, ocho de las cuales, las de las alas, est"n pintadas por ambas caras Bambin se le considera Qen conjunto un unicu% su programa iconogr"fico, complejo pero claro, ideado sin duda por un docto en teologaQ <n rasgo excepcional es la inscripcin que lleva en el marcoF 72ic or8 7H8uber us eyck %aior 9uo ne%o re!er us ince!i !ondus97ue8 +oanes ar e secundus 7!erfeci le us8 iodoci Vyd !rece fre us 0ers0 se" a %ai 0os collo ca ac a ueri: 2&l pintor Gubert van &yc+, mayor que el cual no hubo otro, comenz esta obra, >an, segundo en el arte, la llev a cabo por por ruego de >oos )ijd el .M de mayo os invita con este verso a contemplar su obra3 Las letras subrayadas aqu, en rojo en el original, constituyen un cronograma 2fecha formada por las letras con valor numrico en una frase o verso3 pues sumadas dan el a'o .I;=, en el que fue terminado el retablo Las primeras palabras del tercer verso son ilegibles actualmente, 5!erfeci le us5 es una interpretacin de )an Guerme a comienzos del siglo ,)-aunque en .:== Oaagen propona 5susce!i le us5 !ero lo m"s obvio y tambin lo m"s
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complicado de solucionar es la duda que plantea la inscripcin que es obra de Gubert y que es obra de >an Los esfuerzos de los estudiosos por discriminar lo que en el retablo de Aante se debe realmente a cada uno de los dos hermanos no han alcanzado resultados convincentes 1e carece de una buena base para enfocar la solucin de este crtico problema &n efecto, mientras el estilo de >an lo conocemos nada menos que por unas dos docenas de obras que indudablemente son suyas, Gubert resulta una figura inaprehensible, del que solo se tienen dos o tres menciones documentales que le sit(an en Aante entre .I=I y .I=M, a'o de su muerte# y no existe pintura alguna que pueda atribursele con seguridad 1e han sostenido numerosas teoras sobre el tema, incluso la de que toda la inscripcin del retablo es una falsificacin 2tesis mantenida por 5enders3 y que Gubert ni siquiera existi, esta idea no es sostenible puesto que, analizada en laboratorio, se han percibido ciertas indecisiones, cambios o repintes que hacen posible distinguir la actuacin de dos manos diferentes o, al menos, dos campa'as &n estas condiciones, los numerosos intentos por distribuir las tablas mediante un an"lisis estilstico han conducido a numerosas y contradictorias propuestas que agotan casi todas las posibilidades convinatorias de reparto de las tablas entre >an y Gubert Las mayores coincidencias entre los analistas se han dado en la asignacin a Gubert de las tres grandes im"genes centrales? el Todo!oderoso, la Virgen y &an +uan Bau is a? del interior del polptico, que efectivamente son de una concepcin m"s hier"tica y monumental, de reflejos m"s arcaicos que el resto# pero ello podra explicarse simplemente por exigencias de orden iconogr"fico y compositivo 8oncluyamos, sin pretender cerrar, el tema con la opinin de %ax > FriedlSnder 2el cual est" considerado como el m"s profundo conocedor de los pintores flamencos del gtico3, el cual afirm hace ya casi un siglo que no es posible aislar en el retablo del Cordero M)s ico ni en ninguna otra parte un Qestilo de GubertQ diferenciado, y que todo el arte eyc+iano que ha llegado hasta nosotros puede ser encajado sin dificultad en el desarrollo de un (nico maestro genial, >an van &yc+ !asemos a comentar ahora su contenido iconogr"fico &l exterior del retablo esta centrado por la Anunciaci#n, es decir, el misterio de la (ncarnaci#n de del Hi$o de ,ios en la Virgen, con que da comienzo la redencin de la humanidad &n la tabla en la que est" representado el 9ngel de la 9nunciacin se leeF A0e gra ia !lena, ,;o%i<nus ec;u<% &n ella los rayos infrarojos han revelado un anterior dibujo de la composicin, tambin considerado de los )an &yc+, y que presenta una sucesin de cuatro arcos trilobulados semejantes a los de
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la zona inferior Bal diferencia aclara en parte la desproporcin entre el tama'o del 9ngel y la )irgen y sobre todo la insuficiencia de altura local en que esta se haya inserta &n los remates aparecen los profetas Tacaras y %iqueas y las sibilas &ritrea y 8umana rodeados de las sentencias, en filacterias gticas, con que anunciaron al pueblo elegido y al orbe pagano, respectivamente, la venida del 1alvador Lo leemos asF . = ; I &xulta en gran modo hija de 1in# gzate, hija de >erusaln Ge aqu que viene tu rey 2Tc -,, D3 1aldr" de ti aquel que debe reinar sobre -srael 2%i ), ;?I3 1in proferir palabra humana eres inspirada por la divinidad desde lo alto 2&neida -), /03 )endr" tu rey de los siglos futuros para UjuzgarV la carne 1an 9gustn 2*e 8ivitate *ei ,)---, =;3 &n el piso inferior, en sendos nichos, se encuentran las fingidas estatuas monocromas de los 1antos >uanes, adorados por >oos )ijd y su esposa, &lisabeth $orluut &stos santos guardan relacin directa con el tema principal del retablo &l $autista tiene aqu lugar de honor en tanto que es titular de la catedral y patrono de Aante, y como portador de su atributo habitual, el Agnus ,ei o Cordero de ,ios 2al cual se'ala con un de donde la mano derecha mientras mira en direccin a >oos )ijd, hacia quien tambin el cordero ha girado la cabeza noventa grados3# y el evangelista, como autor del A!ocali!sis, revelador de la visin del Cordero M)s ico &l 9gnus *ei suele figurar como emblema propio en los sellos de los gremios de la lana, y evidentemente tena una connotacin especial para Aante, la mayor ciudad pa'era de la &uropa bajomedieval &n el interior del retablo, la 5edencin ya se ha consumado &l 8ordero se haya situado sobre un altar, vertiendo su sangre en un c"liz, como imagen sacrifical de 8risto# le rodean "ngeles orantes, turiferarios y portadores de los instrumentos de la !asin &n el frontal de ara se lee &88& 9AH)1 *&- N<- B@LL-B !&889B9 %<H*- 21an >uan -, =D3, debajo a la derecha )-B9 )&5-B91 y a la izquierda -&1<1 )-9 *elante est" la QFuente de la )idaQ 2G-8 &1B F@H1 9N<9& )-B9& !5@8&*&HB1 *& 1&*1 *&- &B 9AH9pocalipsis ,,--, .3, de la que mana un riachuelo con perlas, diamantes y rubes en su lecho 9 ambos lados de la fuente se disponen en semicrculo los profetas y los apstoles, mientras van entrando en el prado florido cuatro densas procesiones de patriarcas, de eclesi"sticos y de santas, a todos los cuales les alcanzan los tenues y simtricos rayos dorados que la paloma, el &spritu 1anto, emite desde el centro del cielo
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8abe resaltar que mientras durante varios siglos se represent al 8ordero o al trono y a los &legidos dispuestos en filas avanzando hacia l, sin que se diferenciaran unos de otros, aqu se distinguen claramente unos grupos de otros, seg(n !anofs+y por influencia de los manuscritos ilustrados de la 8iudad de *ios de san 9gustn Los que visten mantos claros, a la derecha, que est"n en su mayora arrodillados, son los apstoles cannicos, a los que se ha a'adido san !ablo Los que se encuentran en el lado contrario en actitud similar son los profetas# no se debe olvidar que algunas tradiciones vean en los =I ancianos apocalpticos una mencin a los apstoles y a los profetas Bras lo primeros una muchedumbre de eclesi"sticos, encabezados por papas que seran los obispos y confesores, se distingue delante a 1an &steban 2protom"rtir y presbtero, con las piedras de su martirio3 as como a san Livinao 2patrn de Aante con las tenazas con las que le arrancaron la lengua3 >unto a los profetas est"n los patriarcas y otros miembros de la sinagoga, a los que se han a'adido personajes no cristianos pero muy valorados en la &dad %edia 2)irgilio, con el laurel, rey *avid, Ho 3 Ho se trata de contrastar la iglesia y la sinagoga, asunto favorito en tantas ocasiones desde el ,--, sino que los fines son integradores en esencia, tan positivo es un grupo como el otro, si los profetas leen con af"n sus libros es porque est"n tratando de desvelar el futuro que se har" claro con la llegada de >esucristo %"s atr"s salen de la espesura grupos de m"rtires entre los que distinguimos a -ns, $"rbara, *orotea y Wrsula 8ada una de las cuatro tablas que flanquean la del 8ordero %stico muestra estamentos diferentes que acuden tambin a la adoracinF los >ueces >ustos 2esta pintura es una copia que sustituye al original, robado en .D;I3, los 8aballeros de 8risto 2en su oda al !olptico, Lucas de Geere en .//D, indica que el primer caballero tiene los rasgos de Gubert y el cuarto los de >an3, los &rmita'os y los !eregrinos &n todas estas im"genes en torno al 8ordero observamos que, con el fin de ofrecer un panorama basto que permitiera un amplio despliegue de figuras, se eligi el punto de vista alto# si tenemos en cuenta que no es la primera vez que se una construccin de este tipo se vincula a obras atribuidas a Gubert o a la primera poca de >an, habr" que reflexionar sobre ello como un sistema representativo de ambos hermanos cuando no dominaban los resortes de una construccin espacial menos forzada# no obstante se adivinan peque'os errores de c"lculo, explicables dado el car"cter experimental de la obra, donde no existe un lenguaje geomtrico planificado &n el piso alto del interior lo preside el Bodopoderoso 2que combina rasgos peculiares del !adre y de Gijo3 con la )irgen y 1an >uan $autista a los lados &s el tema de la deesis, de tradicin bizantina, interpretada aqu con una deslumbrante solemnidad ritual y de opulencia cincelada Gay que destacar que esta tabla fue repintada en el ,)- y que, hasta la restauracin
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de .D/0, el manto era azul verdoso a causa de la alteracin del azul marino utilizado por *onselaer en .:/D con el fin de 6ocultar las grietas7 para lo que no tuvo el m"s mnimo cuidado en el modelado# adem"s el texto aparece modificado con respecto al original que se conserva transcrito en el Eronij+ van )laenderen &n las tablas contiguas "ngeles m(sicos y cantores, cuya tabla fue muy repintada, entonan Qcantos de suplica, cantos de alabanza, cantos de graciasQ, seg(n la inscripcin correspondiente 4 en los extremos 9d"n, en el que se notan arrepentimientos en la parte inferior de las piernas que inicialmente estaban situadas de igual manera que las de su compa'era, y &va, que est" con el fruto de la tentacin en la mano ? 5(0a occiendo obfui 7, Q&va nos afligi con la muerteQ se lee en la inscripcin siguiendo el texto del -ncarnatio 8risti de 1an 9gustn?, nos recuerdan el pecado que hizo necesaria la intervencin redentora La oposicin entre lo que tiene color y lo monocromo, entre lo que es vivo y lo que es estatua, se da tambin en esa zona entre 9d"n y &va y las escenas de la historia de 8an y 9bel en las que se lee 9*9% H@1 -UnV %@5B&UmV !UreV8-!-B9UviVB, prefiguradoras del sacrificio de 8risto La informacin que transmite el retablo es inmensa, repleta de significados no siempre f"ciles de descifrar -nversamente de lo que sucede en los libros miniados, en los que la pintura viene a conferir traduccin visual a pasajes del texto, aqu son los textos los que ilustran el contenido y el sentido de las im"genes Las inscripciones, en latn, son desusadamente abundantes, tanto dentro de las "reas pintadas como en el marco, incluso los azulejos valencianos que pavimentan el suelo ocupado por los coros anglicos llevan decoracin de siglas y smbolos entre los que se reconocenF el monograma de 8risto, )irgen, 9lfa, @mega y la abreviatura 9A9 2de la invocacin de -saas en hebraicoF Tu, ,ios %)o, !ara sie%!re fuer e3 y el cordero mstico &l retablo poda ser entendido en trminos generales por todo el pueblo cristiano, pero slo la clase m"s culta, avezada en latines y erudicin teolgica, estaba en condiciones de obtener una comprensin cabal <na comprensin para la cual estamos hoy privados de ciertos datos factuales, como la identificacin de no pocos de los personajes ?entre los que sin duda hay retratos de contempor"neos, adem"s de otros imaginarios? que forman los cortejos que van o llegan al prado de la adoracin !or lo dem"s, la prdida, en el siglo ,)-, de la predela del retablo, de la que slo se sabe que contena un =nfierno, dej mutilada la estructura originaria &s de suponer que este infierno estableca un vigoroso contraste de movimiento, de iluminaciones y de ambiente en vecindad con la armona paradisiaca que reina en torno a al 8ordero <n =nfierno seg(n )an &yc+, de fecha sin duda anterior y que puede ayudar a
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imaginar cmo sera el perdido, se incluye en el +uicio >inal del %etropolitan %useum de Hueva 4or+ &l polptico de Aante representa a su m"s alto nivel las caractersticas fundamentales de la pintura flamenca 9nte todo, una transcripcin de la apariencia de las cosas llevada al lmite de la capacidad ocular, y obtenida con una maestra tcnica infalible en la que solo el cristal de aumento detecta el toque del pincel 1e roza as la antigua idea de la pintura milagrosa, de la imagen a$eiro!oie a, no salida de la mano del hombre &l an"lisis del mundo visible es, en )an &yc+, de una exactitud de observacin portentosa &n la QFuente de la )idaQ, por ejemplo, vemos cmo los chorros de lquido, que son de tres calibres y curvaturas distintos dado que brotan de ca'os de tres tipos y situados a tres niveles, van modific"ndose en sus trayectorias de cada, se ensanchan y se dividen en gotas de tama'o creciente, producen espuma y salpican con intensidad diversa al golpear la superficie del agua, y originan ondas que se quiebran y se diluyen hasta confundirse con otras en el cabrilleo general de la taza# el proceso est" descrito en su totalidad, como exige la materia, mediante transparencias y reflejos Hada hay en la pintura precedente que pueda compararse ni de lejos a un registro como este ni lo habr" hasta las investigaciones, medio siglo m"s tarde, de Leonardo da )inci 2animadas ya del espritu cientfico, buscando las leyes de los fenmenos de la Haturaleza3 La agudeza y la precisin eyc+ianas se complacen en explorar la variedad del mundo, pero sin dispersarse en ni descuidar en efecto global del cuadro 9s en la tabla de la deesis, el espectador puede quedar fascinado por un trozo de la corona, esa esplndida creacin de orfebrera que esta colocada en primer trmino a los pies del Bodopoderoso, atestiguando la supeditacin del poder temporal al poder religioso# pero la lectura microgr"fica no entorpece la del conjunto que es propuesta a la mirada distante como una perfecta unidad compositiva, con sus dilatadas "reas crom"ticas ?azul, rojo verde?, densas y lmpidas como esmaltes engastados en el fulgor de los oros &l retablo viene a ser como una galera que expusiese los puntos de partida de especialidades que ser"n gloria de la pintura de los !ases $ajosF el paisaje, el retrato, la naturaleza muerta y las escenas de interior domstico 1eg(n G Gonour Qel extraordinario paisaje central es un paralelo pictrico del locus a%oenus de la literatura, el lugar ameno imaginario, tpico heredado de la antigXedad cl"sica, de Gomero, de Beocrito, de )irgilioQ 2quien aparece incluido en este retablo a modo de patriarca, reconocible por la corona de laurel que ci'e en su frente3, Qy que llega hasta los tiempos modernos a travs de la &dad %ediaQ &s un paisaje inventado que reordena y
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engarza elementos tomados todos ellos de la realidad Los edificios en la lejana, que representan la Hueva >erusaln de los elegidos, son de traza rom"nica y gtica, y entre ellos se identifican la torre de la catedral de <trecht y la de 1an Hicol"s en Aante# para el ciudadano local era tranquilizador saber que el puerto de salvacin estaba a la vista La vegetacin de una rara diversidad, re(ne especies bot"nicas que florecen en estaciones distintas y en tierras extranjeras, como naranjos, palmeras y cipreses 2hemos de recordar que en las dos embajadas a &spa'a en que particip, dedic cierto tiempo al estudio de la flora autctona3 La distribucin de las plantas en este paraje ednico no obedece (nicamente a propsitos de ndole compositiva o de ornamentacin, sino tambin a fines simblicosF junto al grupo apretado de santas m"rtires crecen altos lirios, emblema de la virginidad, en el panel superior tambin aparece esta flor pero en manos del "ngel de la 9nunciacin simbolizando la pureza de %ara &n cuanto al retrato destacar que >oos )ijd, quien aparece con su ropn guarnecido de piel y la elegante escarcela acreditan, como era de rigor en las im"genes de esta especie, su estatus social, aparece efigiado sin concesiones como individuo, como ser (nico de carne y hueso, con su mejilla fl"ccida, sus verrugas, su estrabismo, las venas que se le traslucen en la sien 1u esposa &lisabeth $orluut se aloja en el nicho opuesto con igual potencia ic"stica &l retrato moderno, en cuanto descripcin objetiva, no llega a m"s La 9nunciacin es un claro ejemplo de Qvista interiorQ &l convencionalismo medieval todava est" presente aqu en las inscripciones de la salutacin ?con la respuesta (cce ancilla ,;o%i<ni, Ge aqu la sierva del 1e'or, escrita en posicin invertida, dirigida al cielo?, y en el hecho de que las figura humanas y el cuarto que ocupan no son de la misma escala 9(n no haba llegado a Flandes el nuevo mtodo de perspectiva del renacimiento italiano basado en rigurosos principios matem"ticos !ero la aproximacin intuitiva le basta a )an &yc+ para construir un interior especialmente convincente, habitado por luces, sombras, reverbaciones y penumbras de una matizacin sutilsima# !ieter de Gooch, Berboch, los m"s delicados descriptores de la casa holandesa en el siglo ,)--, tienen aqu uno de sus puntos de referencia m"s evidentes &s una obra para el disfrute de la mirada y tambin de la mente porque en l hay algo m"s que la exposicin pasiva de percepciones 9dvirtase en este sentido que sobre el suelo del cuarto de la )irgen caen sombras absolutamente normales en s mismas, pero algunas de ellas imposibles en cuanto a su origen, ya que simula que est"n proyectadas por los largueros verticales del enmarcamiento del retablo 8on ello queda establecida una continuidad virtual entre el "mbito donde tiene lugar en episodio que es objeto de la ficcin pictrica y el "mbito
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real donde se encuentra el espectador &l milagro evanglico no es as una representacin que ha sido trada a la catedral de Aante, sino algo que ocurre all mismo &s un artificio de articulacin espacial entre lo pintado y lo vivo, entre lo que est" dentro y lo que est" fuera del cuadro, que al parecer no tiene precedentes, pero no (nico en )an &yc+ La articulacin espacial se prolonga adem"s, por el lado opuesto, con la apertura de la habitacin a un paisaje urbano, por donde penetra tambin una luz de efectos precisos 2alguno tan curioso como los perfiles partidos de las ventanas bforas sobre dos planos de pared3
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3.'.3. De#n%d!#/ Te0a# 1r!2an!# & -iniat%ra#.

&l Ad'n y (0a del poltptico de Aante son prueba de otro aspecto innovador en el arte de >an van &yc+, la pintura de desnudo La significacin de estas im"genes para el arte norteuropeo es equiparable a que tienen las de Ad'n y (0a de %asaccio, no m"s de seis a'os antes, para la pintura italiana La belleza y veracidad de estos cuerpos ?en este (ltimo aspecto m"s el del hombre que el de la mujer, en la que se acusan con mayor fuerza los esquemas mentales previos? hacen lamentar la prdida de ciertos cuadros de audaz contenido profano de los cuales se tiene noticia, como un Bao de mujeres, que era propiedad del cardenal @ttaviani a medidos del siglo ,), o la Mujer en su toilette , de la que se conserva una copia min(scula del siglo ,)-- 2de Oillem van Gaech en .M=:, hoy se encuentra en la coleccin )an $erg3 &l desnudo justificado por si mismo, sin pretexto bblico, mitolgico o literario es algo que no tuvo seguimiento inmediato, pero que abra un filn tem"tico que en arte moderno iba a cultivar intensamente La Mu$er en su oille e es asimismo instructiva porque, a travs de la reproduccin, se comprueba que estaba estrechamente emparentada, por su interior domstico, con el Ma ri%onio Arnolfini, con presencia de iguales motivos, como el espejo, el perrillo y el calzado en primer plano, pero ciertamente sin la misin iconogr"fica que all tenan Las p"ginas iluminadas del llamado Libro de las horas Turn-Miln 2en el %useo 8vico de Burn3 son prueba de la calidad que )an &yc+ poda alcanzar mediante tcnicas distintas al leo Los temas de interior domstico y del paisaje est"n tratados aqu con la minuciosidad justa y el sentido del espacio que lo distingue, lo cual confiere una importancia particular a la cuestin de la fecha 9lgunos historiadores, en efecto, con argumentos no terminantes, las sit(an antes de .I.C, por lo que seran las obras m"s antiguas que hoy conocemos de sus pinceles, mientras otros se inclinan a creerlas m"s tardas, incluso posteriores al polptico de Aante La palabra QminiaturaQ deriva del nombre de un color 2minio3, pero se ha convertido en indicativo de algo peque'o y primoroso, de una reduccin o modelo a escala menor &n esta (ltima acepcin nadie es m"s miniaturista que >an van &yc+, inigualado captador del microcosmos !ero no se han conservado otras piezas de este gnero atribuibles a l, aunque, por formato, cabe incluir pinturas al leo como la Virgen de la fuente del %useo 5eal de $ellas 9rtes de 9mberes 2.I;D, dimensiones de 0R.Dx0R.= m3 o la Madona de Ice Hall del museo de %elbourne 2.I;;, medidas 0R=M/x0R.D/ m3, que ocupan menos centmetros cuadrados que una p"gina del citado Libro de las Horas
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3.'.'. C%adr!# de de+! in & Retrat!#:

&n la produccin de )an &yc+, como en la de cualquier pintor de la &dad %edia, predominan cuantitativamente los cuadros de devocin en especial los de la Virgen con el -i.o &n cambio, su dedicacin, aunque en menor grado que el %aestro de Flmalle, al retrato no tiene precedentes, con una frecuencia y una maestra que erigen a )an &yc+ en la primera estrella europea de este gnero pictrico &n este trabajo trataremos especialmente de una tabla de cada tipo, como cuadro de devocin nos detendremos en la Virgen del canciller Rolin, y ejemplificando los retratos atenderemos a (l ho%bre del urban e# reservando estos leos para apartados posteriores haremos ahora un recorrido m"s superficial por otras obras sin olvidar lo comentado sobre los retratos de >oos )ijd y su mujer en el polptico de Aante >unto con la Virgen del canciller Rolin, la Virgen del cannigo Van der aele es el m"s importante de los cuadros de devocin de >an van &yc+ 1e trata de un leo sobre tabla de medidas .R==x.R/C metros datada en .I;M y conservada actualmente en el %useo %unicipal de $rujas &s la tabla de mayor tama'o que se ha conservado del maestro, sin tener en cuenta el retablo de Aante &n l la disposicin con la )irgen entronizada en el centro y un santo a cada lado ?1an *onaciano, titular de la iglesia de $rujas para donde se pint el cuadro, y 1an >orge, patrn de )an der !aele, a quien est" presentando? se atiene al uso compositivo corriente !ero, aqu, la )irgen y el Hi'o dirigen la mirada hacia el donante sin ser correspondidos por ste, que parece fijar sus ojos en 1an *onaciano 1eg(n la interpretacin de Bolnay, la expresin del cannigo indicara que la escena no es real sino una visin interior suya &ntre las pinturas de retrato propiamente dichas, hay algunas que poseen especial importancia para el conocimiento de la personalidad artstica eyc+iana, como el retrato del cardenal -icola Albega i 2un leo sobre tabla datado entre .I;. y .I;=, de medidas 0R;I0x0R=C/ metros y conservado en el Eunnsthistoriches %useum de )iena3 8onsta que el cardenal italiano haba visitado Flandes en misin diplom"tica, y que en diciembre de .I;. estuvo unos das en $rujas Ho sabemos si por falta de tiempo o porque era su modo habitual de trabajo, )an &yc+ le hizo entonces un retrato a la punta de plata 2mide 0R=.=x0R.:0 metros y se conserva en el AemSldegalerie de *resde3 &s el (nico dibujo seguro que ha llegado a nosotros del insigne artista, y el primer caso europeo de un retrato conservado en dibujo preparatorio y en versin final &l dibujo lleva notas escritas por el pintor con sus observaciones sobre el colorF die nase sanguynach ich 2la nariz algo sangunea3, die li!!en zeer 1i ach ich 2los labios muy blanquecinos3 # &s un singular documento sobre un proceso
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realizador y que permite apreciar la sutil transformacin que ha experimentado la imagen al pasar del dibujo directo a la pintura elaborada m"s tarde en el taller 8ompar"ndolos vemos que hay en el dibujo una mayor intensidad en la expresin, los ojos sobre todo son m"s vivos y esboza una sonrisa humana y amable que queda pasmada y seca en la pintura, donde todo es m"s solemne, m"s oficial# el dibujo tiene la frescura de lo inmediato, mientras que en la pintura se percibe un componente de seriedad exigido por el sentido de representatividad de un personaje tan destacado &l cardenal fue uno de los hombres de -glesia m"s interesantes de aquel entonces# pese a ser cartujo, fue encargado de numerosas misiones diplom"ticas y religiosas que le obligaron a viajar de continuo, no obstante debi querer que se le representase como a un prncipe de la -glesia sino de un modo m"s sencillo &stas obras son un importante testimonio de la admiracin que los italianos sintieron por la pintura flamenca, ya se tratase de mercaderes y comerciantes o de hombres de -glesia La magia de !l orfebre de "an de Leeu# la encontramos en la poderosa mirada del retratado que escruta al espectador y que tiende un puente psicolgico entre ambos , semejante a la de (l ho%bre del urban e 1e trata de un leo sobre tabla fechado en .I;M, de medidas 0R=I/x0R.D0 metros y conservado en el Eunnsthistoriches %useum de )iena &l mirar del espectador lo volvemos a encontrar en el discutido Hombre del cla$el 2museo de $erln? *ahlem3 y en el retrato de Margarita $an !%c& 2leo sobre tabla fechado en .I;D, de medidas 0R;=/x0R=M0 metros y conservado en el %useo %unicipal de $rujas3, la mujer del pintor &l retrato de un Hombre con tocado $erde 2leo sobre tabla# 0R;;I/x0R.D0 metros# .I;=# Hational Aallery de Londres3 es el (nico en que )an &yc+ pone al personaje tras un parapeto, un tipo de composicin tomado de la antigXedad cl"sica que tiene funcin disyuntiva y establece una frontera entre lo que es el espacio real y el figurativo 1eparacin de espacio y, a la par, con la rescrebajaduras y mellas que ha sufrido la piedra, una indicacin de un tiempo interpuesto &n esa piedra se lee inciso en grandes letras 5L(AL &?VV(-=RQ 2recuerdo fiel3, sin duda el lema de este hombre# y en otras dos lneas escritas a modo de graffi i blancos 5Ty%o heos5, en letra griegas y en latn la firma y fecha &rPin !anofs+y ha propuesto la sugestiva hiptesis de que aqu tenemos el retrato de Ailles $inchois, uno de los dos grandes compositores flamencos de la corte de Felipe el $ueno que, paralelamente a la renovacin eyc+iana, transformaron la m(sica en un ars no0a Bimoteo fue el m(sico m"s afamado del mundo griego, el favorito de 9lejandro %agno, quien, a su vez, era el paradigma de virtudes militares con que los aduladores comparaban a Felipe el $ueno 9 $inchois se le calificaba as de Qnuevo BimoteoQ, y ello implicaba tambin
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una nominacin ditir"mbica del duque de $orgo'a &n este contexto asociativo, la onda refleja del elogio alcanzaba as mismo de lleno al propio )an &yc+, que era nominado como Qnuevo 9pelesQ, sinnimo de la excelencia absoluta en esta rama del arte
3.'.'.1 )ir3en !n el Ni4!/ !r!nada 1!r %n 5n3el/ & d!nante:

La famosa obra conocida como La Virgen del canciller Rolin es un leo de >an van &yc+ sobre tabla de unas medidas de 0RMMx0RM= metros conservada actualmente en el Louvre 8ourtp 2,escri! i#n du ,uch6 de Bourgogne, *ijn, .CC:3 recuerda esta obra como existente en la sacrista de la catedral de 9utun, en $orgo'a, donde permaneci hasta el a'o .:00 Hicol"s 5olin proceda de 9utun y su hijo >ean era obispo de la misma ciudad en .I;M, de ah la general aceptacin de la hiptesis de que el cuadro haya sido dado por el canciller o por su hijo a dicha catedral 8onozcamos algo de Hicol"s 5olinF naci en 9utun en .;CM, fue hecho canciller de $orgo'a y $rabante en .I==# en .II/ fund el hospital 2Gotel?*ieu3 de $eaune, para el que encarg a 5oger van der Oeyden el gran polptico del +uicio uni0ersal, que todava se conserva all# adem"s aparece, junto a su se'or el duque Felipe, en las miniaturas de la 8roniques de Gainaut 2$ruselas, $iblioteca real3, que tambin seran obra de 5oger# muri en .IM= La ciudad del fondo ha sido identificada con %aastricht, Lieja, <trecht, Lyon, Ainebra, 9utun y otras varias, pero hasta ahora no parece haber tenido xito ninguna de ellas# en realidad debera tratarse de una ciudad ideal, para la que >an se servira de dibujos tomados durante sus viajesF especialmente, la torre visible a la derecha correspondera a la de la catedral de <trech 2Oeale, .D0:3 La importancia del paisaje de tal ciudad se debe principalmente a su perfecta conexin y continuidad con el ambiente palaciego de los primeros planos, con una solucin nueva al problema de conectar el exterior con el interior, unificando en un espacio Qlo ntimamente prximo y lo infinitamente remotoQ Hicol"s 5olin, canciller con sus ricas vestiduras, ha suspendido la lectura y est" en actitud de oracin, arrodillado en su reclinatorio, ante la )irgen y el Hi'o, en un 0is a 0is que sorprende por la vecindad y la relevancia concedidas al protagonista humano frente a los celestiales# es una confrontacin devoto?divinidad que transgrede en un sentido naturalista, pero sin mengua de solemnidad, las convenciones iconogr"ficas %ara se encuentra sobre un sitial de madera con un rico cojn pero sin el trono con dosel como es com(n, se cubre con un gran manto rojo y sostiene a un Hi'o completamente desnudo, sentado casi en el extremo de
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las rodillas, llevando el globo del mundo montado en una cruz, alzando su mano derecha en una bendicin que casi parece un saludo# un peque'o "ngel corona ala )irgen con oro y pedrera, obra preciosa de orfebrera &l espacio de la logia se abre al espectador y le pone muy cerca del hecho, hacindole testigo inmediato del canciller, el que maneja los hilos de la gobernacin del pas, est" recibiendo la bendicin del 1upremo >uez <n cuadro de devocin, s, pero que lleva inserto un mensaje poltico autoadulatorio 8omprobamos el arqueologismo del pintor que sit(a toda la obra en un saln que tiene algo de iglesia rom"nica o un palacio inventado, con la galera abierta por tres arcos de medio punto realzados a un relativo exterior# una arquitectura tal vez imposible, pero en buena mediada rom"nica o m"s bien una eleccin entre gtico y rom"nico, siendo el primero para lo que est" fuera del tiempo o es contempor"neo, mientras el segundo se pone en relacin con el 9ntiguo Bestamento mediante los capiteles 9l hablar de su sentido religioso no debemos olvidar detalles arquitectnicos tales que los tres arcos que enmarcan el fondo, smbolos de la 1antsima Brinidad o los capiteles que hay en las pilastras de la izquierda, sobre la cabeza de 5olin, que representan la expulsin de 9d"n y &va del !araso, 1acrificio de 8an y 9bel y embriaguez de Ho &n cuanto a su datacin generalmente se sit(a la obra en torno a .I;/ pero con algunas vistosas excepciones, porque 1ee+ 2*ie chara+teristischen <nterschiede der $rXnder )an &yc+, $erln .:0D3 la remontaba al .I==, m"s o menos, y )oll 29ltniederlSndische %alerei, Leipzig .D0M3 a .I=/ !ara algunos estudiosos, como ) *enis, fue excepcional el ascendiente ejercido por este cuadro pero de parecer opuesto se declaran otros, tales que $aldass, que est"n en condiciones de recordar como la (nica derivacin verdadera la tabla de )an der Oeyden con 1an Lucas pintando a la )irgen 2$oston3
3.'.'.2 El 6!0,re del t%r,ante:

&n esta obra, por primera vez en la historia de la pintura, el retratado aparece mirando al espectador, el modo m"s simple y directo, com(nmente adoptado en la retratstica sucesiva, de tender un puente psicolgico entre ambos 1e trata de un leo sobre tabla, fechado en .I;;, conservado en la Hational Aallery de Londres, las medidas de la tabla son de 0R=//x0R=M0 metros pero con su marco original aumentan a 0R;;/x0R=M metros &n el mismo marco se puede leer abajoF Q>@GUannV&1 *& &48E %& F&8-B 9HUnV@ %8888 ;; =. @8B@$5-1Q# y abajo la frase Q9 8 -8G, ,9HQ 2als ich +an, o lo que es lo mismo, como puedo3 *e l se tiene constancia directa
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desde .M// cuando estaba en la 8oleccin 9rundel, despus pas a las 8olecciones 1tafford, $roderi+, %idleton y Farrer hasta ser adquirido por la Hational Aallery en .:/. 9cerca de misterioso personaje Oeale U.D0:V se expresaba asF Q9l parecer, un acomodado mercader de unos sesenta y cinco a'os de edadQ %as tarde tanto Oeale U.D.0V como 9ulanier U.D;MV pensaron que se trataba del suegro de >an, bas"ndose en la supuesta semejanza con los rasgos de %argarita en el retrato de $ruselas# decididamente errnea parece la opinin de & *urand?Arville 2Les ar s de >landre, .D0/3 para quien se tratara de un autorretrato, cuando el pintor contaba unos cuarenta y siete a'osQ bas"ndose en la idea de que mirar a quien mira haya nacido por traslado de al cuadro de lo que ocurre en el espejo, y que los ojos escrutadores de este individuo, el desenfado de su exuberante tocado, no cuadran mal con una efigie del artista por si mismo# pero recordemos que tambin >an de LeeuP, por ejemplo mira asQ 1e dira que es una persona de la burguesa media acomodada, vestido con sobriedad, pero con cierto lujo destacando el turbante que le da nombre y cuyo color implica caractersticas de riqueza por la dificultad de su obtencin La cabeza es de rasgos enrgicos y firmes y el acercamiento a la realidad ha llevado a que se ponga de manifiesto que el hombre no est" bien afeitado o tiene barba de un par de das, esto se consigue mediante dos tcnicasF veladuras que sugieren unas carnaciones que se oscurecen por el color del pelo o pintando esos pelos salientes con menudas pinceladas en parte blancas, en parte rojizas &l tono de la barba indica que se trataba de una persona de cierta edad y de cabellos seguramente rubios
3.'.'.3 La )ir3en de L% a:
&l nombre de este leo sobre tabla se debe a su estancia en la coleccin de 8arlo Luigi de $orbn, duque de Lucca, quien lo vendi en .:I., y a la inexistencia de datos anteriores *ada la relacin de los duques con $rujas y )an &yc+, no sera extra'o que nos encontr"semos ante otro caso de obra encargada por un comerciante asentado en dicha ciudad *e cualquier modo se ha dicho tambin que se podra tratar de una obra personal, pintada para el artista y no por encargo sino por gusto y para uso personal 1e trata de una obra de reducido tama'o pero mayor que la )irgen de *resde, que no presenta el marco original que debi incluir una inscripcin seg(n la costumbre del maestro, por este motivo se desconoce su fecha de ejecucin La repetida idea de presentar a la )irgen en una iglesia de cuidadas formas definidas se sustituye por otra m"s simple pero no exenta de solemnidad# la c"mara en la que se encuentra es peque'a y estrecha, con una ventana abierta a la izquierda, de acuerdo con el gusto del artista que recurre con frecuencia a una fuente
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lumnica colocada a este lado# a la derecha hay un nicho con dos recipientes de agua 1e trata de una )irgen alactando al Hi'o, descubriendo por ello el pecho, de acuerdo con una tradicional frmula iconogr"fica poco usada en la &dad %edia, se podra pensar que hay un mayor acercamiento emocional entre ellos pero, aunque tal vez exista algo de esto, se establecen claramente las distancias entre ambos &xiste un trono solemne en el que est"n tallados cuatro leoncillos como referencia al trono de 1alomn
3.'.'.'. Santa 75r,ara:

%uchos han credo que este dibujo de .I;C que se encuentra en el Eonin+lij+ %useum voor chone Eusen de 9mberes, se trata de algo inacabado o de un dibujo que nunca se llev a buen fin, sin embargo hoy se admite casi un"nimemente de que >an van &yc+ tuvo intencin de que todo quedara tal y como hoy lo vemos, el cuidado con el que est" imitado el marco de m"rmol y la firma que todos reconocen como autntica abonan esta opinin, es m"s, aparece en un registro de .M0I en el que no consta como obra inacabada La identificacin de la santa es clara pues aparecen la torre, en la que la encerr su padre, la palma, como smbolo de martirio, y el libro, menos com(n pero que hace referencia a la lectura que motiv su conversin y por lo tanto su castigo, la peque'ez del dibujo impiden que se haya trazado un texto explicativo en l La innovacin de la obra est" en hacer que la santa comparta protagonismo con la torre que la caracteriza, que la sit(e sentada en el suelo directamente y en un exterior, como una )irgen de la Gumildad La torre es monumental, no se ha acabado y recuerda esas im"genes de la torre de $abel de febril actividad, de las que se puede considerar precedente, o las miniaturas de construccin de una catedral La logia se ha situado contra el muro construido, a la derecha, all esta el maestro de obras o el arquitecto con su vara, los operarios se afanan tallando piedras, llevando arena y cemento, transportando piedras, subidos sobre el edificio o utilizando la gr(a >unto a la santa aparece una comitiva dirigida por un hombre que bien podra ser su padre que ordena tal construccin %as al fondo hay una ciudad amurallada, la que habita $"rbara y sobre la que ejerce el mando su padre y del lado contrario se extiende un amplio y llano paisaje La torre est" inspirada en las que se construan en aquel momento aunque es autnoma, no esta adosada a ning(n edificio, o un edificio en s mismo# por eso se la ha dotado de una puerta monumental que corresponde m"s a una iglesia de las que tambin utiliza elementos constructivos y decorativos aunque no copia nada en particular# se abre, en
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lo alto, un triple ventanal que alude a la Brinidad y que fue solicitado por la santa cuando supo que iba a ser su prisin *e la divisin en dos partes, la santa y la construccin de la torre, la segunda se impuso en los siglos posteriores constituyendo una autntica escena de gnero y un documento sobre la organizacin de trabajo en una cantera, un modelo para otras im"genes como las antes citadas de $abel, tan espectaculares y frecuentes desde inicios del s ,)-
3.'.'.8. El -atri0!ni! Arn!l2ini:

Firmado y fechado sobre la pared es uno de los pocos cuadros de van &yc+ cuya trayectoria pueda seguirse paso a pasoF pintado en .I;I pas despus de .ID0 en la 8oleccin de don *iego de Aevara, que lo don a %argarita de 9ustria, gobernadora de los !ases $ajos# en el inventario de la 8oleccin de sta 2./.M3la tabla est" catalogada asF Q<ng grant tableau quRon appelle Gernoul la fin, avec sa femme dedens une chambre, qui fut donne par *on *iego, les armes duquel sont en la couverte du dit tableaul Fait du painctre >ohannesQ 9 la muerte de %argarita 2./;03, fue propiedad de %ara de Gungra y figura en el inventario de sus pertenencias !aso luego a &spa'a# en .C:D estaba a(n en %adrid, en el palacio de 8arlos ---# durante las guerras napolenicas se habra adue'ado de l un general francs, que lo haba llevado al Horte *e hecho en .:./, un general ingls > Gay lo adquiri en $ruselas y lo revendi a la Hational Aallery en .:I= por la modesta suma de C;0 esterlinas &l Ma ri%onio Arnolfini es un leo sobre tabla con unas medidas de 0R:=0x0R/D/ y que est" considerado como una de las realizaciones m"s sobresalientes del maestro )an &yc+ Gasta un siglo despus, con Los e%ba$adores de Golbein el >oven, en la pintura norteuropea no volveremos a encontrar otro retrato doble de cuerpo entero 9cerca del popular cuadro se han escrito cosas inexactas e insulsas, por ejemplo, no es seguro que la mujer de 9rnolfini est en cinta, tal como deca )iardot en el siglo pasado al afirmar que se trataba de una escena de quiromanciaF un adivino que en lee la mano de la se'ora el futuro del ni'o que est" esperando @tros creyeron que se trataba de un autorretrato de >an con su esposa 2que, sin embargo en el retrato de $rujas tiene un rostro bien diferente3 La m"s fiable de las interpretaciones, la que seguiremos aqu, es la del ya citado !anosf+y Los personajes son Aiovanni 9rnolfini, un comerciante italiano que residi en $rujas y de quien )an &yc+ pint tambin un retrato de media figura 2%useo de $erln? *ahlem3 y su esposa Aiovanna 8enami, hija de otro mercader de igual origen# otros autores afirman que se trata de los menos conocidos %ichele 9rnolfini y su esposa &lisabeth, de
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desconocido apellido y seguramente de humilde origen &l cuadro viene a ser como su certificado de matrimonio interpretado de forma visual 9rnolfini toma a su esposa de la mano y hace solemnemente voto nupcial, levantando el antebrazo 2fides le0a a3# una solemnidad que queda subrayada formalmente por la simetra exacta de la composicin La vela encendida de la l"mpara, cuando es pleno da, el hecho de que 9rnolfini se haya descalzado 2Aiovanna tambin debe haberlo hecho, pues al fondo se ven sus rojos zapatos3, patentizan el car"cter sagrado de la ceremonia La firma, por su posicin, por su redaccin y por su traza es excepcionalF +ohannes de eyck fui hic: @ ABCB 7+an 0an (yck es u0o a9u)8 F es el testimonio escrito de un testigo 4 la inscripcin exhibe riqueza de adornos y de rubricas, como la signatura personalizada de un notario en un documento legal $ajo la firma, un espejo redondo y convexo refleja en una reducida imagen curva de portentosa precisin la escena vista desde atr"s, descubrindonos la presencia de dos personas ?una de ellas sin duda en propio )an &yc+, probablemente de azul, que confirma as su presencia como testigo? que est"n en la puerta, posicin que coincide, poco m"s o menos, con la que al espectador le viene a corresponder en la realidad &s la invencin del orden espacial m"s asombrosa del maestro, que anticipa la funcin de enlazador ptico que se la confiar" al espejo en el $arroco, de la que es ejemplo mayor Las %eninas de )el"zquez 4 debe recordarse que el %atrimonio Arnolfini perteneci ala coleccin real espa'ola, que nadie la conoci mejor que el pintor de c"mara de Felipe -) &l arte eyc+iano de la precisin miniaturista tiene adem"s otro exponente en este espejo alrededor del cual podemos distinguir diez peque'os crculos con episodios de la !asin 2desde abajo, en sentido de las agujas del relojF 9gona en el Guerto, !rendimiento, 8risto ante !ilato, Flagelacin, 8risto con la 8ruz, *escenso en el sepulcro, $ajada al limbo, 5esurreccin3 8omo casi todas las composiciones del maestro, se encuentra repleta de simbolismoF la pureza del sacramento viene representada por las frutas de la ventana, que hicieron caer al hombre en el !ecado @riginal, por el s!eculu% sine %acula y el salterio de cuentas de cristal que cuelga a su lado &l pacto de *ios con los hombres como extensin de l pacto de *ios con %oiss en el 1ina, representado en la desnudez de los pies de ambos La fecundidad futura ligada a la consumacin del matrimonio en el vientre pleno, como manda el gusto de la poca y que vemos tambin en &va del !oltico de Aante, y en la peque'a talla de santa %argarita sobre el dragn, patrona y protectora del nacimiento &l perrillo retratado como smbolo de la fidelidad en general y de la conyugal en particular y tan com(n a los pies de las tumbas de la poca La l"mpara met"lica, muy com(n en Flandes por entonces, en la que de los cuatro o cinco posibles solo se ha colocado y encendido un cirio, completamente
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innecesario por la clara iluminacin que procede de la ventana abierta, como smbolo de 8risto Bodos estos son elementos portadores de sentido que amplifican del tema central, como dice !anofs+y, en esta obra Q>an van &yc+ no slo alcanz una concordia de forma, espacio, luz y color que nunca llegara a superar, sino que tambin demostr como el principio del simbolismo disimulado poda abolir los lmites entre retrato u narracin, entre arte profano y arte sacroQ 5ealismo transfigurado o simblico, pero realismo al fin y al cabo, porque tampoco se debe olvidar que >an van &yc+ retrat a un joven matrimonio# en este sentido el perrillo es tambin simplemente un perro como el que deban tener otras tantas mujeres como animal domstico, los zapatos del primer trmino son los que podan haberse cambiado en un momento menos solemne, el espejo, los muebles tallados, la figurilla de la santa hacen ostentacin de una casa ricamente amueblada y la fruta recuerda a las naranjas que se traan de la !ennsula -brica y eran muy apreciadas en Flandes &n definitiva, una lectura tambin admisible es la que nos presenta la reconstruccin metdica de un verdadero ambiente burgus de la pintura realista, pero asimismo es una imagen simblica, una pintura profana cargada de elementos sagrados
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'. RENACI-IENTO: '.1. Para entender el Rena i0ient! 2la0en !:

!ersistencia, renovacin de lo caballeresco, importancia del camino hacia la claridad y la utopa, apartamiento de los temores irracionales, transcendencia de lo espiritual y lo religioso son algunas de las caractersticas de este siglo ,)9 lo largo del ,) convivieron en &uropa una pluralidad de lenguajes artsticos a menudo opuestos entre s# esencialmente predominaron las formas del gtico, pero en Boscana surgi una nueva manera de entender el arte que acabara imponindose, el 5enacimiento 9 la vez, el desarrollo de la pintura en Flandes supuso una alternativa al modelo italiano que, sin embargo, no super la barrera de ./00 con la misma pujanza que las formas renacentistas y el propio "mbito norte'o pronto se vio subyugado por las novedades it"licas *e este modo podemos decir que el s ,)- en Flandes es el de la recepcin del mundo clasicista del sur, un fenmeno que dist mucho de ser pasivo pues no todo fue 6italiano7, el gtico nunca fue del todo abandonado y aparece de modo recurrente y variado en las m"s diversas manifestaciones pl"sticas y arquitectnicas# a la vez que determinados artistas de fuerte personalidad como el $osco o !ieter $rueghel elaboraron un mundo formal deliberadamente opuesto al idealismo italianizante &s la pintura, al igual que en el periodo anterior, el captulo m"s significativo de las artes figurativas en Flandes durante el s ,)-, que al margen de posibles contradicciones, ser" la que verdaderamente introduzca nuevos temas de reflexin en el arte centroeuropeo# su estudio puede plantearse en los trminos de debate pl"stico o ideolgico que da lugar, gracias a la intervencin de una fuerte tradicin local y las ideas humanistas 2fundamentalmente de &rasmo3, a una serie de alternativas, algunas inslitas y de gran originalidad, a partir de las propuestas elaboradas a principios de siglo &l amplio desarrollo de la pintura en Flandes, y en los !ases $ajos por extensin, permiti que algunos artistas reflexionaran sobre su propia actividad del mismo modo que se vena haciendo en -talia o 9lemania 2*urero3 Gacia ././ >an Aosaert realiz su &an Lucas !in ando a la Virgen, un tema tratado ya haca un siglo por )an &yc+# esta obra la debemos entender, no solo como una declaracin a favor de la imagen sagrada, sino como un
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manifiesto de la inspiracin sagrada del artista cristiano en el ejecicio de su actividad %ayor complejidad tiene, sin embargo, la versin que de este mismo tema realiz hacia mediados de siglo %arten van Geems+erc+ 2obra que se encuentra hoy en el %useo de $ellas 9rtes de 5ennes3 que estilsticamente incluiramos en un clasicismo te'ido de componentes manieristas# en l, 1an Lucas, como pintor cristiano por excelencia, no aparece tanto inspirado por un "ngel como por la ciencia y el estudio, simbolizados en los libros de anatoma y otras ciencias y en los instrumentos cientficos como la esfera armilar @tra obra de Geems+erc+, Au orre ra o con el Coliseo de Ro%a 2.//;3, en la que se nos presenta con un trasfondo de ruinas que sigue la senda de 5afael y que se basa en alguno de sus dibujos de colecciones de antigXedades romanas, es una alegora del arte de la 9ntigXedad como fuente b"sica de la inspiracin para pintores y escultores &stas reflexiones acerca de la actividad artstica no nos deben hacer perder de vista la realidad habitual en la que vivan estos artistasF a pesar de los continuos esfuerzos por la dignificacin profesional y por dotar a las artes de un estatus de actividad liberal, la consideracin intelectual de las mismas estuvo lejos de conseguirse a un nivel general y lleg a adquirir matices de autntico dramatismo en los casos de ciertos pintores %uy en conexin con estos temas est" la evolucin que en sus actitudes experimenta el receptor de la obra de arte# mientras que en &spa'a la clientela habitual fue sobre todo la -glesia y, solo a final de siglo, una nobleza con intereses coleccionsticos# tanto en Flandes como en 9lemania las reciones entre los artistas, intelectuales y humanistas propici tanto el coleccionismo como las obras de contenido intelectual y especialmente la creaccin de las 9cademias &n Flandes se constituyeron las llamadas 6c"maras de retrica7 las cuales potencian la realizacin de eruditas algoras y los complejos emblemas presentes en numerosas pinturas, entradas triunfales y festejos, as como las reflexiones anticuarias de las series de grabados y las 6iconografas7 de retratos de hombres ilustres Hobles, ciudades y comerciantes constituyeron tambin las instancias fundamentales del patrocinio artstico a lo largo del s ,)- !odemos decir que la difusin de las ideas humanistas entre las clases cultas centroeuropeas, hablando extensivamente del fenmeno, en este siglo constituye el soporte ideolgico de estas (ltimas y el de una nueva actitud ante la obra de arte de un p(blico renovado no solo exiga estmulos piadosos o la conmemoracin de una cierta imagen de poder y de magnificencia, sino un signo de diferenciacin prestigiosa a travs de las formas que se haban emprendido en -talia y de la cultura antiquizante cuya moda se impona en &uropa <n af"n de novedades y de exaltacin de lo moderno
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'.2. Ar$%ite t%ra & e# %lt%ra:

1e comprende que unos n(cleos que haban alacanzado durantre el s ,) nieveles tan altos en tadas la actividades arsticas fueran reacios, en tiempos de tan difcil poltica, a dmitir nuevos criterios, unos repertorios de ideas y de formas que modificasen esquemas amplimente consolidados *e este modo la arquitectura religiosa fue muy reacia a abandonar el gtico, motivo por el cual la muestras inciales de la renovacin estiltica se hayan en la civil Los ejemplos de -talia y de Francia influyeron en la aparicin del estilo que caracteriz a una serie de edificios, por otra parte profundamente distintos entre si, de este modo podemos afirmar que el clasicismo del renacimiento arquitectnico no lleg a aclimatarse en Flandes &s conveniente hacer una breve relacin de edificios que incorporaron elementos italianizantes, as uno de los primeros fue el !alacio de Margari a de Aus ria en %alinas, obra de del francs Auiot de $eaugraud 2./0;?./;=3, con frontones curvos y volutas enrroscadas que muestra fuerte arraigo gtico en el esquema verticalizante con elementos rectangulares en la fachada, rematada por un agudo pi'on escalonado, que permite insertar columnas, frisos y entablamentos clasicos La penetracin de nuevas tendencias se aprecia tambin en la Ancieenne 3reffe de $urjas 2./;/?./;C3# el !alacio 3ran0ela en $ruselas 2.//0?.///3, con los ordenes mejor interpretados# y la fachada del ayun a%ien o de A%beres obra de 8ornelis de )rient, llamado Floris 2arquitectoo, escultor y grabador profundamente apasionado por lo italiano3, de ./M.?./M/, que se centra en un cuerpo que se resuelve por el ritmo de un arco de triunfo, con vanos de medio punto entre las columnas pareadas, y en el que se inspira el ayuntamiento de la Gaya 2./MI3 de car"cter m"s sobrio La fase final del siglo est" caracterizada por el arquitecto Lieven de Eey que, trabajando en la zona norte'a de Flandes, contribuy a extender los criterios renacentistas &n cuanto a la escultura, permaneci unida a las soluciones decorativas gticas durante largo tiempo Buvo un amplio desarrollo la talla en madera aplicada a retablos, silleras de coro en los que se introducen lentamente elementos renacentistas, derivados en que aparecen tambin en chimeneas y puertas particular de la interpretacin lombarda, interiores de edificios civiles &n lo que corresponde a la estatuara, admiti lentamente el naturalismo renacentista, apreciable en los detalles anatmicos y en los plieges de los ropajes, pero solo se impusieron con totalidad en la segunda mitad de siglo 1in embargo, como ya dijimos antes, el esptitu
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gtico no desapareci por completo, de manera que la exuberancia ornamental del flamgero casi enlaza con el gusto barroco del ,)-Las personalidades m"s destacadas fueron >ean %onet 2que haba trabajado en -talia y $arcelona, su obra maestra es el re ablo de &an Mar in de Hal, ./;;, aunque tambin realiz numerosos sepulcros3, >acques du $rouecq 2cuyos mayores logos estuvieron en los sepulcros como los de &ain D?%er y cen cuyo taller se form >ean $ologne, m"s conocido como Aiambologna3 y el antes citado 8 Floris del que cabe recordar el abern'culo de &an Leonardo en Lau 2.//=3 y el $ub6 de la ca edral de Tournai 2./C;3
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'.3. La Pint%ra:
La tradicin de la miniatura gtica no muri con el cambio de siglo ni de estilo, tampoco qued simplemente relegada a la capacidad de exactitud y detalle propia de la escuela flamenca, prueba de su continuidad es la familia .orenbaut* .orenbout, aunque de origen flamenco, el patriarca naci y muri en Aante 2.IM/?./I03, realizaron casi toda su produccin en la corte inglesa en donde ilustraron numerosos libros de horas entre los que hay que destacar el de Margari a de Aus ria obra de Aerard, el padre @tros miembros importantes de la familia seran Lu+as el )iejo 2muerto en Londres en ./II3 y su hermana 1usanna 2./0;, Oorcester ./I/3 que se cas con >onh !ar+er, tesorero de &nrique )---, lo que demuestra su ascenso social La miniatura constituye un claro ejemplo de la supervivencia de gustos y modos del gtico que har" junto con otros factores que tratamos a continuacin, que el lugar en el que las alternativas al 5enacimiento y al %anierismo italiano alcancen su mayor originalidad sea en Flandes 9ll, a pricios del s ,)-, se extinga el impet( de ese Ars -o0a que haba constituido la escuela pictrica de la anterior centuria %ientras Aerard *avid y Nuentyn %etsys prolongaban lo que algunos han denominado 6clasicismo de los !aises $ajos7, entre ./.0? ./;0, se desarrolla en la ciudad de &scalda un tipo de pintura que trata de resolver la crisis aparecida entre ambos estlos mediante un acentuado eclecticismo y un sentido escenogr"fico del espacio, com(n en casi toda la pintura flamenca del ,)-, son los llamados 6manieristas de 9mberes7 *entro de esta corriente fuertemente italianizante encontramos a Aosaert, )an @rley, que considera las ruinas romanas como punto inicial de su estudio de las formas cl"sicas, >an van 1corel, m"s influido por las alternativas venecianas, o Geems+erc+, que no renuncia a un cierto dramatismo en la presentacin de las ecenas religiosas pero que avoga por una perspectiva erudita, arqueolgica y eminentemente cultural Las estrategias representativas m"s interesantes del entorno de la pintura flamenca no giran, sin embargo, alrededor de las refelexiones italianizantes de estos autores, sino que se sit(an en la peculiar imagen de la realidad de artistas como &l $osco y !atinir, y m"s adelante, $euc+elaert y $rueghel el )iejo *ejando a un lado las escuelas y estilos debemos hablar de las funciones de la imagen puesto que, a pesar de que la preocupacin por el contenido meramente estetico de la obra se increment notablemente a lo largo de este siglo, la funcionalidad de las mismas
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constituye uno de los factores clave a la hora de comprender el porqu y el cmo de su aparicin en determinados ambientes 9 pesar de la progresiva profanizacin de las costumbres, el siglo ,)-, fue eminentemente religioso, y los contenidos piadosos y devotos de la imagen fueron objeto de un intenso debate a lo largo del mismo# es m"s, podemos decir que la polmica acerca de las im"genes religiosas es uno de los puntos capitales en torno a los cuales se articul el debate artstico de la centuria &l problema, que ya haba sido objeto de arduas discusiones a lo largo de la &dad %edia, se ecentaba en el valor de la imagen, en cualquiera de sus formas, como medio para lograr la relacin directa entre *ios y los fieles &l 8oncilio de Hicea haba afirmado su valor positivo pero la proliferacin excesiva de im"genes y el paganismo m"s o menos explcito de tantas obras religiosas del 5enacimiento italiano sustentaron las crticas iniciales, estas se extendieron a los usos comerciales y a los excesos ceremoniales en torno a santuarios, iglesias y determinadas figuraciones artsticas que llegaban a mezclar elementos profanos y folcloricos La polmica tuvo su eje central en los !aises $ajos, donde desde fines de la &dad %edia los movimientos religiosos en torno a la de0o io %oderna haban llamado la atencin sobre el valor de una piedad centrada en la relacin ntima del devoto con la divinidad con el menor n(mero posible de mediaciones externas, y la imagen era uno de estos medios fundamentales *e las crticas severas, pero no condenatorias, de &rasmo de 5otterdam y Lutero, que distinguan entre el uso y el abuso de las im"genes, pronto se pas a su negacin radical por parte de 8alvino y en ./MM, en el contexto de la revuelta contra el gobierno habsb(gico en los !aises $ajos, tuvo lugar uno de los mayores episodios iconoclestas del siglo La turbulencia religiosa de los tiempos pronto fue capatada por los artistas y en muchos casos la imagen religiosa gan intensidad y se vi reforzada por el sometimiento a tan duras crticas como es patente en las obras de >an 1acorel, van Leyden o Geemes+erc+, que abandonan el decorativismo de Aossaert y )an @rley La reaccin de la -glesia catlica a estas crticas fue inmediata de modo que los telogos romanos rehavilitaron los antiguos argumentos medievales en torno al valor pedaggico y adoctrinador, su sentido de continua alabanza a *ios y la distincin teolgica entre imagen e dolo 8onclos y snodos provinciales, tericos, el 8oncilio de Brento incluyeron el problema entre sus preocupaciones fundamentales, y los obispos de los lugares quedaron encargados acerca del rigor que haba de tener la imagen religiosa Ysta se deba distingir ante todo por la claridad de su discurso, que haba de ser comprendido por el fiel de manera f"cil y sencilla, as como por un riguroso atenerse a la latra de las 1agradas &scrituras
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y los escritos cannicos, fundamentalemente del Huevo Bestamento &l p(blico de la imagen religiosa se convierte en fiel cuya participacin en el misterio divino tiende a regularse y codificarse extrictamente a travs de una iconografa cannica, mil veces repetida, y unos sitemas narrativos de un impacto cada vez mayor >unto a las funciones devotas y religiosas la imagen pretende expresar la magnificencia y rique1a de su poseedor y el prestigio inherente a la proteccin de las artes y los artistas 9unque estas funciones no haban sido ignoradas durante la &dad %edia, parece claro que es en el 5enacimiento cuando cobran importancia al adquirir un nuevo sentido y constituir una de las marcas ideolgicas del poder &n &spa'a, la corte de los 5eyes 8atlicos con la que comienza el siglo, todava participa del regusto caballeresco tardomedieval, como es patente en las amplias colecciones de tapices flamencos que posean 9s durante la primera mitad de siglo el mejor arte cortesano de los Gabsburgo se desarrollo en los !aises $ajos con el mezenazgo de %argarita de 9ustria, que protegi a >ean %one y )an @rley, %ara de Gungra, !rotectora de Biziano, Leoni y 9ntonio %oro# se fragu as en la corte de $ruselas, una idea de la representacin de la magestad del mecenazgo y el coleccionismo artstico de amplias repercusiones en el resto de siglo &n este contexto de exaltacin de la magnificencia debemos entender la apricin de un nuevo tipo de imagenF el retrato de aparto 1eisseneger y 9ntonio %oro caracterizaron sus retratos con la posicin de pie, a tama'o natural y ostentando los atributos de poder del efigiado, todo ello acentuado por la distancia y la frialdad de este (ltimo como signo inequvoco de la magestad en una idea que ser" continuada, y llevada a su grado m"ximo, por la corte de Felipe -- con 9lonso 1"nchez 8oello o !antoja de la 8ruz Bambin en esta concepcin entran el mundo heroico que giraba en torno a la mitologa y lo imaginario cortesano que se expresaba en todo tipo de artes 2armaduras y entradas triunfales3 y las escenas histricas y la representacin de hechos querreros, a los que responden las series de tapices como los de La Ba alla de 2a0)a, encargados por 8arlos - a )an @rley, o los de La con9uis a de TEnez de >an 8ornelisz )ermeyen 4 todo ello orientado hacia el coleccionismoF 5odolfo -- guardaba en !raga todo tipo de obras de arte, objetos preciosos, relojes, exotismos y obras de $rueghel y 9rcimblodo por los que perdi su trono# Francisco - de Francia estaba obsesionado con la pintura italiana de su tiempo# -sabel de 8astilla adoraba la pintura flamenca del (ltimo gtico# Felipe -- admiraba a &l $osco y su sobrino %atas, emperador de )iena y !raga, de $artolomeus 1apranguer
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'.3.1. A%t!re#:
2uinten* 2uentin "atsys* "assys# 1e le considera como el verdadero fundador de la escuela pictrica de 9mberes, aunque naci en Lovaina en .IMM, cuya guilda le nombr maestro en .ID. y en donde muri en ./;0 5ecogi la herencia de las tradiciones artsticas del s ,) e introdujo en su pintura, con discreccin las novedades importadas desde -talia, especialmente las debidas a Leonardo y a 5afael 9l igual que su amigo &rasmo de 5otterdam, %atsys, no dud en romper con su propia forma de pintar, en revolucionar 1us primeras crucifixiones y %adonas son todava gticas &n sus grandes trpticos, el del lina$e de &an a Ana 2./.0, museo de $ruselas3 y el del en ierro de Cris o 2./0D?./.., museo de 9mberes3, la plasticidad de las figuras, los tipos femeninos de bellos y regulares rasgos, las arquitecturas de car"cter cl"sico, las azuladas lejanas, la fluidez del colorido, son testimonio del rejuvenecimiento de su pintura, del que ofrece buena prueba su %agdalena 2museo de 9mberes3 &l elevado nivel cultural del medio en el que se desnvolvi se refleja en sus retratosF (ras%o 2palacio $arberini, 5oma3, 2ierre 3illes 2Longford castle3, el Canonigo de la galera Liechtestein 2)iena3 &n (l ban9uero y su es!osa 2Louvre3 el autor parece recordar una obra perdida de )an &yc+, e inicia el desarrollo de un gran gnero, que alcanzar" gran boga en la siguiente centuria >an, su primognito 29mberes ./0/?./C/3, estuvo en -talia entre ./II y ./M: y, sin duda, residi tambin en Francia ya que sus (ltimas obras se relacionan estrechamente con la escuela de Fonteineblau, como por ejemplo >lora 2museo de Gamburgo3 @tro de sus hijos, 8ornelis 29mberes ./0:?./M03, se distingui como paisajista y pintor de cuadros de gnero, de espritu popular y humorstico, que a veces parecen preludiar a los de $rueghel 2museos de 9mberes, 9msterdam y $erln3 Bambin fue un conocido copista que produjo grabados basados en algunas de las mejores obras del momento Hacido en Flandes a finales del siglo ,), "arinus %laes1on an $eymers3aele* $omes3aele trabaj al tiempo que Nuentin %assys, y se vio influido por la pintura alemana del momento, dentro de la rbita del arte flamenco 1e especializ en retratos de grandes comerciantes y alta burguesa mercantil de su pas, llegando a realizar autnticas s"tiras de los banqueros y los usureros 1u pintura alcanz un gran xito en &spa'a e -talia, donde se la
IM
import con frecuencia <na de sus obras m"s conocidas, el 8ambista y su mujer, puede admirarse hoy en el %useo del !rado de %adrid 0ean %louet# 9unque de origen flamenco 2.IC/3 fue principalmente pintor de c"mara del rey francs Francisco - de quien ha dejado varios retratos 2Louvre, 8hantinlly3 &n ./.D ilustr el manuscrito 6La guerra g"lica7 con una serie de miniaturas que representan a los compa'eros del rey en la batalla de %arignano 2biblioteca nacional de !ars3 Bambin hizo numerosos retratos al carbn o a la sanguina de las gentes ilustres 2 Ren6e de Rieuz, Louis de B6ranger o Margari a de Valois, hoy en el Aabinete de las estampas en !ars o en el museo $rit"nico3 comparables a los de Golbein por su penetracin psicolgica y la delicadeza de su ejecucin 1u hijo FranZois, totalmente francs 2Bours ./=0, !ars ./C=3, le sucedi como primer pintor del rey y fue tambin autor de numerosos retratos como el de -sabel de 9ustria 2Louvre3 0ean /ossaert* /ossart 1on escasas las noticias acerca de la vida de este pintor m"s conocido por el sobrenombre de %abuse, nacido aproximadamente en .IC: en %aubeuge o tal vez en Oij+ bij *uursrstede y fallecido en %iddelburg entre ./;; y ./;M 9parece documentado por primera vez en ./0;, en la guilda de 9mberes# se sabe que visit -talia en ./0:?./0D, posterirmente trabaj para 8arlos - de &spa'a y %argarita de 9ustria en %alinas 2././?./.C3, acompa' a Felipe de $orgo'a a <trech y a la muerte de este se traslad a %iddelburg donde pint el Re ra o de los hi$os de Cris i'n == de ,ina%arca 2Gamptton 8ourt3 1us obras iniciales, La adoraci#n de los Magos 2Londres3 y el r)! ico de Mal0agna 2!alermo3, denotan influencias de A *avid y *urero La influencia del viaje a -talia se manifiesta especialmente en un nuevo gusto por los floridos detalles italianizantes y por los fondos arquitectnicos 2&an Lucas re ra ando a la Virgen , !raga3# as fue uno de los introductores del 5enacimiento meridional en Flandes 9dem"s de la pintura religiosa y el retrato 2 re ra o de +ean Carondele , Louvre3, cultiv el desnudo 2Ad'n y (0a de $erln y Gamptton 8ourt3 y los temas mitolgicos 2,'nae, %unich# -e! uno y Anfi ri e, $erln3 0oachim (atinir* (atenier* (atinier# *urero denomin a este artista, en su estancia en 9mberes en ./=., gu Landschaf %aler, por su maestra en la decoracin de paisajes
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Hacido probablemente en *inat o $ouvignes cerca de .I:0, fue discpulo de A *avid, y en ././, aparece inscrito como maestro en la Auilda de 9mberes, donde colabor con su amigo N %etsys 1e le considera el primer autor flamenco capaz de dar una completa unidad al paisaje demostrando, a pesar de sus fant"sticas visiones, un perfecto conociniento de los lugares representados 1us pinturas inspiradas en la naturaleza mosana rompen la tradicin flamenca de dividir el paisaje en bandas paralelas, sus recortadas y caprichosas monta'as, sus diminutas aldeas, ruinas, acantilados y peque'as figuras humanas se convinan para resultar una armnica unidad mezcla de fantasa y naturalismo 2Hu)da a (gi! o, museo de 9mberes# &an +er#ni%o, Hational Aallery de Londres# (l !aso de la laguna (s igia, !rado3 &n sus obras son muy comunes las colaboraciones de modo que los grupos de figuras suelen ser completamente accesorios y amenudo pintados por otros artistas como N %etsys en Las en aciones de &an An onio Abad 2!rado3, lo cual permite considerarlo como el primer paisajista puro 1u estilo narrativo y fant"stico ejerci una gran influencia entre los artistas flamencos del s ,)0oos an der Be+e# !intor llamado )an 8leve o )an )leef, conocido antes de su identificacin como %aestro de la %uerte de la )irgen 1upuestamente nacido en .I:/, fue admitido en el gremio de pintores de 9mberes en ./.., falleciendo en dicha ciudad en ./I0 -nterpret el arte de los grandes italianos Leonardo, Luini y 5afael con gracia un tanto amaneradaF Ad'n y (0a 2Louvre3, La %uer e de la Virgen 28olonia, %unich3, (l descendi%ien o 2Louvre3, &agrada >a%ilia y Virgen con el -i.o 2)iena, Londres, 8ambridge3 5esidi algunos a'os en la corte de Francia en donde se distingui como retratista de personajes ilustresF &l emperador %aximiliano 2)iena3, Francisco - 2coleccin particular en Filadelfia3, (nri9ue V=== y Leonor de Aus ria 2Gampton 8ourt3 0an &an -corel 21corel .ID/, <trech ./M=3 fue uno de los pocos artistas flamencos que comprendi la experimentacin italiana del vecino 5enacimiento &studi con Aossaert, quien le anim a viajar a -talia !arti en ./.D y recorri parte de &uropa, llegando incluso a >erusaln 1us principales puntos de visita fueron 1pira, &strasburgo, $asilea, Huremberg, )enecia, 8hipre, 5odas y >erusaln, adonde lleg en una caravana de peregrinos *e all regres a 5oma, gozando del favor del !apa durante varios a'os 5egres a <trecht en ./=/, tras una estancia en )enecia 1u dominio de la tcnica veneciana deslumbr a sus coet"neos, acaparando la mejor clientela del momento 1us mejores lienzos, grandes cuadros de altar, fueron destruidos por sus compatriotas durante las guerras de religin entre catlicos y
I:
protestantes *e los que se han conservado, es posible admirar la influencia de los grandes cl"sicos romanos y venecianos, como 5afael, %iguel 9ngel, !alma el )iejo y Aiorgione Bernard an 4rley# con solo veinte a'os, en ./.:, este pintor de $ruselas entr al servicio de %argarita de 9ustria 2retrato en $ruselas3, y en ./;=, al de %ara de Gungra Fue pintor de calidad discreta pero espritu curioso, inventivo, moderno gracias a lo cual domin la pintura bruselense de la primera mitad del s ,)-, orient"ndola hacia el arte italiano, que conoci sobre todo a travs de estampas 1us obras religiosas, especialmente Los !adeci%ien os de +ob 2./=.3 y &l +uicio >inal 2./=/3, son obras pomposas que imitan a las de 5afael y %iguel [ngel !ero su verdadero logro est" en la decoracin, hizo los cartones para las vidrieras de 1anta A(ndula 2$ruselas3 y trabaj para los tapiceros de la ciudad, en la que, antes de ./.:, fue encargado de supervisar la ejecucin de la serie de tapices Los hechos de los apstoles, de 5afael 1u obra maestra es la serie de doce cartones, tejidos entre ./=. y ./;0, de las caceras de %aximiliano 2Louvre3 "ichiel %oxcie 5o %oxie6# !intor y grabador llamado entre sus contempor"neos por el sobrenombre del 5afael Flamenco por la profunda influencia que ejerci en l la obra de este pintor italiano durante su estancia en 5oma, lo cual le daba un car"cter m"s dulce frente al realismo descarnado y a veces caricaturesco de los flamencos Hacido en %alinas en .IDD fue discpulo de )an @rley y pintor de c"mara de 8arlos - de &spa'a, para quien realiz pinturas religiosas, retratos, cartones para tapices y dibujos para vidrieras Brabaj tambin para Felipe --, el monarca espa'ol era un gran coleccionista de arte que trataba de obtener los cuadros de los mejores pintores para su coleccin personal, que penda en su mayora de los muros de &l &scorial 1in embargo, no siempre le resultaba posible conseguir los cuadros codiciados, ni por s mismo, ni mediante las embajadas que sola encargar &s por ello que contrat a 8oxcie ante la imposibilidad temporal de adquirir ciertas obras flamencas, entre ellas algunas de )an &yc+ Le encarg copias de aquellos cuadros que deseaba poseer, como por ejemplo el retablo del 8ordero %stico 2%useo de $erln3, o el *escendimiento de )an der Oeyden *e esta manera, cuando la coleccin real pas al %useo del !rado, muchas de las joyas flamencas del n(cleo de la coleccin, formada por Felipe --, se mantuvieron en &l &scorial gracias a las estupendas copias de 8oxcie, que en ning(n momento pretendi falsificarlas ni reformarlas &n &spa'a se conservan La Anunciaci#n y (l -aci%ien o 2&scorial3, &an a Cecilia, tres escenas de la Vida de la Virgen y un Cris o con la cruz a cues as
ID
(ieter %oec+e 29mberes ./0=, $ruselas .//03 fue un hombre de negocios al cien por cienF pintor, dise'ador, tratante de tapices, escritor y editor !erteneciente al "mbito de la pintura flamenca, uno de sus logros m"s notables deviene de una embajada comercial que dirigi a 8onstantinopla, en manos de los sarracenos, a quienes quera vender una partida de tapices de $ruselas 9unque no lo consigui, dej una serie de apuntes y xilografas que ilustran las exticas costumbres moras para la mentalidad de la poca 1u pintura fue influida por los italianos a raz de sus viajes a 5oma, en donde estuvo alguna vez Fue discpulo de )an @rley 1u car"cter empresarial se impuso a su pinturaF jefe de un importante taller en 9mberes, su ambicin era reproducir cuadritos de manera casi industrial para abastecer el mercado &s por esto que su obra pictrica alcanza una calidad simplemente suficiente Fue mucho m"s importante para el ambiente artstico de su contexto por su labor como editorF tradujo varios importantes tratados italianos, como por ejemplo el de 1ebastiano 1erlio, sobre arquitectura !odra decirse que una de sus mayores aportaciones a la pintura flamenca es la de haber sido el primer maestro de $rueghel y, despus, su suegro 0an -anders an .emerssen# Hacido en la peque'a poblacin de Gemixem 2./0I3, cercana a 9mberes, ser" en la urbe en donde se mostrar" activo a partir de ./.D estudiando en el taller de )an 8leve, y posteriormente se trasladar" a Gaarlem en .//., en donde morira en ./C/ 9l igual que 9ertsen y $euc+elaer, acostumbra a colocar bodegones o escenas populares en primer trmino, encuadrando otras escenas al fondo 1us obras se reparten por los museos de 9mberes, $ruselas, )iena, !ars, %unich, Londres y en el !rado 2 (l ciru$ano y La Virgen y el -i.o3 Adriaeen 7senbrandt* 8senbrandt# 9unque aparece documentado en $rujas en ./.0, a'o en el que obtuvo la categora de maestro, no conocemos apenas su vida y tampoco la fecha o el lugar de su nacimiento aunque muri en $rujas en .//. !arece ser que fue discpulo de Aerard *avid pero su estilo tambin tiene grandes semejanzas con el de $enson y el llamado 6maestro de las medias figuras7 1u obra ha planteado numerosos problemas a los investigadores hasta el punto de que algunos han llegado a la conclusin de que no es posible identificarla Bradicionalmente, y con bastante seguridad, se le ha atribuido el dptico de La )irgen de los siete dolores 2-glesia de Huestra 1e'ora de $rujas3, y por similitud con esta muchas otras
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(ieter AertsenF Llamado 6La !ier7 este pintor nacido en ./0C, residi en 9mberes desde, introdujo en sus obras muchas de las corrientes que por entonces predominaban en esta la ciudad, sin embargo sus raices holandesas le hacen integrar referencias prdcedentes de esta otra escuela !int para la -glesia principalmente escenas bblicas pero con un pronunciado car"cter realista, trasladando al lienzo lo que tena ante sus ojos 9part"ndose de los tipos convencionales y acadmicos, pint diversas %adonnas que parecen mujeres del pueblo, con un Hi'o en en pecho, y un 1an >os representado por un anciano de suave espiritualidad, an"logo a los que encontraba en la realidad *e sus obras se conserva en el 5ij+smuseum, un fragmentode -aci%ien o de Cris o, en el que figura una cabeza de buey de un realismo tan vigoroso y pronunciado que inpacta a todo espectador !ero preferentemente realiz escenas de interiores, sobre todo de cocina, su predileccin por estos temas constituye una de las principales caractersticas de 9ertsen# esto le daba ocasin para pintar toda clase de utensilios, frutas y legumbres, en su celo de representarlo fielmente se manifiesta como afortunado iniciador del gnero del bodegn &n su obra (l baile del hue0o puede observarse la minuciosa atencin con que est" observada la escena, dispuesta unicamente para para que la impresin producieda sea absolutamente real# la vasija de cobre, la cesta, la mesa cubiera con un blanco mantel, el pan, los cuchillos, todo est" minuciosamente estudiado# pero es en la actitud de las personas donde el realismo aparece m"s acentuado (ieter (ourbus# aunque nacido en Aouda, ./.0, aparece documentado en $rujas desde ./I0, en donde fue maestro 2./I;3 y decano 2./MD3, en donde se cas con la hija de Lancelot $londeel e introdujo el estilo italianizante 9unque su tcnica permaneci fiel a la tradicin flamenca, en su +uicio >inal 2museo comunal de $rujas3, se inspir en m"rmoles antiguos y en el manierismo de -talia 1u Reuni#n galan e en un !ar9ue 2coleccin Oallace, Londres3 muestra tipos femenimos an"logos a los de !rimaticcio 1us mejores retratos se encuentran en los museos de $rujas y $ruselas 1u hijo, Frans !ourbus el )iejo 2$rujas ./I/, 9mberes ./:.3, fue tambin discpulo de F Floris y pint numerosos retratos y composiciones 2 r)! ico de Virgilius dAy a, iglesia de 1an $ravn en Aante# Las bodas de Haefnagel, museo de $ruselas3 1us obras se encentran repartidas entre los museos de $ruselas, *resde, $erln, )iena y 5otterdam Ambrosius Benson# !intor flamenco aunque de origen lombardo, documentado en $rujas desde ./.D hasta su muerte en .//0 9utor de composiciones religiosas y retratos en
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un estilo derivado del de Aerad *avid pero con cierta influencia italianizante &n &spa'a se conservan muchas obras suyas, siete de ellas en el %useo del !rado 2&an o To%'s y un donan e3, algunas de las cuales fueron atribuidas, hasta su identificacin, al annimo 6maestro de 1egovia7 Adriaen ,homas 9ey Flamenco de nacimiento, fue discpulo de Lambert Lombard y de Oillem Eey, to suyo adem"s La familia Eey formaba una dinasta de pintores flamencos, que giraba alrededor de un taller, transmitido de generacin en generacin &n estos talleres flamencos se contrataba a adolescentes como aprendices, que a lo largo de su educacin iban aprendiendo los secretos del taller en cuestinF la elaboracin de los pigmentos, las mezclas y los materiales, o el estilo para realizar una composicin Los Eey mantuvieron su taller gracias a la sucesin por va paterna *e no haber habido sucesor varn, para mantener el taller uno de los aprendices u oficiales hubiera casado con la hija del patrn 9driaen Eey tena una gran reputacin como pintor, y recibi encargos de retratar a personajes famosos &l retrato era la especialidad del taller de su familia Bambin pint obra religiosa, pero es menos conocida 1u hijo 5afael 2%alinas ./I0?.M.M3 fue principalmente retratista y su +uicio >inal se encuentra hoy en el museo de Aante 0oachim Beuc+elaer# era sobrino poltico y discpulo de !ieter 9ertsen, como en las obras de este, los cuadros de tema religioso dejan en un segundo trmino el motivo principal para, en primer plano, componer una escena de mercado, de cocina &sta modalidad de 6bodegn religioso7, que se'ala una etapa importante en la historia de las naturalezas muertas, se extendi por &uropa y fue desarrollada, entre otros, por )el"zquez en su poca 1evillana, )icenzo 8ampi y 1trozzi 1in embargo, la mayor parte de su carrera artstica estuvo al servicio de maestros de mayor calidad que la suya &sto se debi a la fuerte competitividad existente en el mercado del arte flamenco Los grandes encargos estaban copados por los mejores artistas, como fueron su to 9ersten, o el retratista 9ntonio %oro !recisamente fueron stos los que emplearon con frecuencia los servicios de $euc+elaer, que rellenaba los fondos de sus lienzos, o realizaba trozos sin importancia 8onservan obras de $euc+elaer museos de 9msterdam 2Cris o en casa de Mar a y Mar)a, ./MM3 $ruselas 2con el mismo tema, ./M/D3, 9mberes 2ciudad que le vio nacer y morir, ./;0?./CI3, 8olonia 2 Cerdo ,escuar izado, de ./M;, %useo Oallraf?5ichartz3 )iena y &stocolmo
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.ermanos &an &alc+enborgh# &stos paisajistas flamencos, emigrados a 9lemania, comparten un particular estilo aunque la importancia de Lucas 2Lovaina ./;0, Fran+furt ./DC3 se deba esencialmente a sus paisajes y escenas populares, precursoras del estilo de $rueghel el )iejo con obras como Torre de Babel 2%unich y Louvre3 o 2escadores $un o al bos9ue 2)iena3# y la de %aarten 2Lovaina ./;0, Fran+furt .M.=3 a las obras paisajsticas o de tipo religioso como Crucifi"i#n 2iglesia de *egginen3 o la Fer%esse 2)iena3 &l hijo de Lucas, Frederic+ 29mberes ./C0, Hurembreg .M=;3, introdujo lo fant"stico en este estilo de paisaje "arten de &os# discpulo en su ciudad natal, 9mberes 2./;=?.M0;3, de F Floris de )riendt# posteriormente residi seis a'os en -talia trabajando como paisajista en el taller de Bintoretto en )enecia *e regreso a 9mberes import las formas venecianas formando parte del grupo de pintores romanistas 1us cuadros religiosos y mitolgicos son de un claro estilo italianizante 2&an 2ablo en (f6so, $ruselas# La incredulidad de &an o To%'s y &an Lucas !in ando a la Virgen, 9mberes3 pero con la factura minuciosa de la escuela flamenca del ,)que se acusa de modo m"s obvio en sus retratos /illis an %onixloo# !intor de agitada vida que a(n naciendo y muriendo en 9mberes 2./II?.M0C3 vivi en Telanda, Fran+enhal y Fran+furt 1us paisajes silvestres, con masas de "rboles frondosos y retorcidos, que parecen anunciar los de 5ubens 1us obras se guardan principalmente en los museos de $ruselas, *resde y )iena ,obas &erhaecht* an der .aecht# &ste pintor de 9mberes 2./M.?.M;.3 fue decano de la corporacin entre ./DI y ./DM y, seg(n algunos, el primer maestro de 5ubens 1us paisajes imaginarios de monta'as se relacionan con los de %omperF 2aisa$es 2.M.;, 9quisgr"n3, Torre de Babel 2&stocolmo3 o (l e%!erador Ma"i%iliano en el Tirol 2.M./, $ruselas3 Adam an Noort# !rofundamente relacionado con el estilo de 5ubens, de quien fue maestro, este artista nacido y fallecido en 9mberes en ./M=?.MI., pint >es(s bendiciendo a los ni'os 2museo de $ruselas3 y La 8ena 2%useo de 1tuttgart3 @tro de sus ilustres discpulos sera >ordaens, del que llegara a ser suegro, de modo que la impronta de su estilo se transmitira a travs de dos de los 6monstruos7 del barroco flamenco
/;
'.3.2.
en &spa'a El
G-&5@H4%<1 )9H 9&E&H\9E&H llamado >&5@H-%@ $@18G, y
7!# !F
*e la vida de este genial pintor y grabador se sabe bien poco, naci y muri en Gertogenbosch 2.I/0?./.M3, y su padre, 9ntonio, era tambin pintor Gacia .ICC se cas con 9leid van %eervenne y nunca sali de su ciudad natal, de cuyo nombre deriva el apellido por el que hoy se le conoce 9dquiri un gran fama en vida y pint para Felipe el Germoso 2./0I, +uicio >inal3 *e su gran produccin solo se conservan unos cuarenta originales aunque se conocen algunas composiciones perdidas por copias e imitaciones del ,)Banto en pinturas de asunto religioso como en las profanas, introdujo todo un mundo de figurillas ora normales, ora monstruosas, presentadas en actitudes expresivas La complejidad de los smbolos que utiliza dificulta la comprensin cabal de sus obras 1u universo de desbocada imaginacin, poblado de seres fant"sticos que parecen surgidos de una pesadilla infernal como en las Ten aciones de &an An onio 29mberes y Lisboa3, el +uicio >inal 2)iena3, anuncian el espritu de $rueghel# incluso los temas religiosos est"n deformados por un cruel frenes de gesticulaciones como en La Coronaci#n de es!inas 2!rado3 1in embargo, &l $osco fue un minucioso observador de la realidad, con gran talento de dibujante y su irrealismo se emparenta en (ltimo trmino con el espritu sarc"stico de los 6fabilaux7, ridiculizador de los vicios 2La e" racci#n de la !iedra de la locura, !rado3 1u fantasa burlesca sedujo a muchos aficionados, sobre todo en &spa'a, donde fue objeto de un gran aprecio# Felipe de Auevara y el padre 1igXenza escribieron los primeros comentarios crticos que se conocen sobre l# Felipe -- reuni un crecido n(mero de obras, lo cual explica la relativa abundancia de pinturas del maestro en el !rado 9unque su produccin es mucho m"s amplia vamos, por la impresionante cantidad de datos que nos aporta, a hablar de una en concreto que, adem"s, se encuentra en el %useo del !rado por lo que nos es tremendamente accesible, !l "ardn de las 'elicias# este nombre, con el que ha pasado a la historia no es m"s que el fruto de un total desconocimiento de su significado y procede de una poca muy posterior 9tendiendo a la obra completa vemos que tiene una estructura muy frecuente en las pinturas de altar, le de un trptico con dos puertas u hojas laterales Gay e la produccin de &l $osco una mayora de pinturas de altar que son tambin trpticos, y que incluso presentan los mismos motivos 2!araso e -nfierno3 que encontramos en las puertas de la que nos ocupa 1in embargo, aqu el contenido y el significado contradicen la estructura tripartita tradicional del
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cuadro de altar o devocin Las hojas laterales agudizan esa contradiccin al seguir la misma secuencia narrativa de los trpticos del $osco que muestran el >uicio Final# conducen de un estado de humanidad 2la inocencia y el !araso3 a un estado final que es su anttesis 2el pecado, el castigo y el -nfierno3 !ero en el >ardn de las *elicias la tabla del centro, en vez de tratar el >uicio Final, despliega un panorama de idlico regocijo en el que muchos cuerpos masculinos y femeninos se nos muestran entregados a juegos prohibidos 9s, la analoga de los lados hace a(n m"s patente la anomala del centro, que es lo menos adecuado para un cuadro de altar puesto que no hay nada que induzca a la devocin, hay un jardn de deleite carnal que es f"cilmente relacionable con el pecado y lo prohibido &l (arro de heno 2tambin en el !rado3, nos puede dar una primera clave para comprenderlo, en su parte central no se representa ninguna realidad sino una alegora 2el carro de heno llevado en procesin y seguido por el !apa y el &mperador3, puesto que la lectura literal sera imposible, nos vemos orientados a entenderlo como una representacin del mundo y la sociedad en toda su ceguera 1i en este caso el $osco traza un diagrama moral del mundo como es, cabe suponer, que en el trptico del >ardn tratara de pintar un mundo que nunca existi &l tema ya choc a sus contempor"neos y as el espa'ol 9ntonio de $eatis, que vio la obra en casa del conde &nrique de Hassau en $ruselas, escribe que haba 6figurillas que salen gateando de una concha o defecadas por grullas Gaba blancos y negros en distintos juegos y actitudes, y aves y bestias de toda clase muy a lo vivo, todas tan fascinantes y tan fant"sticas que sera imposible describirlas para quien no lo haya visto nunca7 <na vez que pas a la coleccin real espa'ola, no tard a suscitar apologas nerviosas contra la posible acusacin de hereja, era la poca de la 8ontrareforma &n el exterior de las puertas vemos el universo antes de la creacin del hombre# los colores enmudecen en la alborada del mundo, antes de que existieran el sol y la luna La grisalla, muy com(n en trpticos devotos, parafrasea el prlogo de la historia humana &xtender las fronteras de la libertad del arte parece haber sido el deseo de &l $osco, una cosa era enriquecer la pintura y otra desatarla en imitacin del mundo visible Yl se apart de la prueba de la realidad, de la mmesis, para crear im"genes a partir de su propia imaginacin aunando reproduccin visual e imaginacin visual, fundamentales en la produccin de un pintor que reclamaba para s la autonoma de los poetas &ste trptico del $osco es fruto de un vuelco histrico en el que ni siquiera la -nquisicin pudo contener la explosin del conocimiento y de la curiosidad Bodo pareca
//
posible, la 5eforma estaba prxima, el Huevo %undo estaba recin descubierto era ficcin sera ma'ana una realidad nueva
lo que ayer
&l $osco difiere de todos sus contempor"neos, ni sigue siendo medieval ni se inspira en el 5enacimiento meridional, pero abre un camino nuevo en el arte
/M
'.3.3.
9HBG@H-1 %@5 )9H *91G@51B, m"s conocido por su nombre
castellanizado Ant!ni!
-!r!F
&l cannigo?pintor de <trech, el peregrino a Bierra 1anta, el herrante conservador de antigXedades pontificias, amigo del !apa 9driano )-, 0an &an -corel tan solo tuvo un discpulo de su tallaF 9ntonio %oro Gaba nacido en una familia acomodada de <trech en ./.D, con numerosas posesiones en *arshost, de donde toma el apellido, de 1corel aprendi el oficio en <trech, tom su aficin por los viajes y a observar gentes en los lugares m"s aprtados *e esta poca de juventud queda un cuadro con dos canonigos 2sanjuanistas o cofrades del Gospital de >erusalen3 que han ido a Bierra 1anta y se representan llebando la palma ante s, es un cuadro de esltilo simialr al de su maestro al que honrara hasta el final retrat"ndolo dos a'os antes de su muerte en un cuadro que permaneci sombre la tumba del cannigo en la iglesia de 1anta %ara de <trecht y que hoy est" en la 1ociedad de 9nticuarios de Londres Bras este maestrazgo fue recibido como maestro de la guilda de pintores de 9mberes en ./IC para trabajar posterioremente en $ruselas 2./ID?.//03 )iaj a -talia aunque no queda claro si fue un proceso de aprendizage propiciado por su mestro o por el cardenal )ran$ela 2obispo de 9rras llamado 9ntonio perrenot3 1e sabe que este cardenal fue durante mucho tiempo su protector gracias a la intervencin de )an 1corel &l cardenal era hombre influyente, ministro del duque de 9lba en los !ases $ajos y famoso por su sistema de pacificacin de los exaltados durante la 5eforma 2cercenando las cabezas de unos cuantos crey lograr la tranquilidad de los dem"s3 Aranvela intent congraciar a %oro con un emperador en su ocaso, 8arlos - de &spa'a, para lo que lo envi con un cuadro el cual el rey regal a su hijo pagando al pintor mil florines Bras esta extra'a presentacin %oro entr a formar parte de la corte de 8arlos ) para el cual realiz varias comisiones entre las que destaca un viaje a -nglaterra, .//I, para retratar a la que sera la segunda esposa de su hijo Felipe, Mar)a Tudor La reina %ara era mujer intolerante aficionada a los autos de fe, peque'a, poco agraciada y enfermiza, llamada la 1angunaria, sera retratada con implacable realismo por %oro en varias ocasiones, entre estos retratos destaca uno en el que aparece sentada en un sillon con una flor en las manos pues inaugura una composicin que sera utilizada por el Areco 2Cardenal -i.o de 3ue0ara3 o )el"zquez 2=nocencio G3 y que el propio %oro utilizara para retratar a su esposa
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5etrat en muchas ocasiones a >eli!e, a(n cuando era rey consorte en -nglaterra en los que resulta moderadamente apuesto a pesar de conservar la mandbula de los Gabsburgo, joven, rubio y bien trajeado 9dem"s de el tipo de retrato sentado introdujo el de presonaje de pie junto a una mesa, en la que apoya una mano mientras en la otra sujeta un guante# se trata de un tipo muy usado por )el"zquez por influencia de los sucesivos pintores de corte &l primer ensayo de este tipo se consideran lo retratos de Ma"i%iliano 2rey de $ohemia entonces y que luego sera emperador3 y de su esposa ,o.a Mar)a, hija de 8arlos - *e este modo %oro inaugur realmente el arte aulico espa'ol, un pintor nrdico impulsor del arte real en una corte m"s borgo'ona y flamenca que castellana y tudesca el tipo de retrato a(lico espa'ol impulsado por l sera cultivado por su dscipulo 1anchez 8oello, !antoja de la 8ruz, $artolom Aonz"lez y habra de tener su climax en )el"zquez 9l servicio de la corona espa'ola realiz numerosos retratos no solo de personajes reales sino tambin del crculo cortesano de $ruselas, 5oma, Lisboa, %adrid y Londres 5etrat al ,u9ue de Alba, Fernando [lvarez de Boledo, con armadura y bastn de 8apit"n Aeneral# pint a 3uiller%o de -asau y ?range tanta fue su consideracin en la corte que hasta le eran permitidas familiaridades con Felipe --, cuenta )an %arder que en una ocasin el rey, que gustaba de ir a verle pintar, le toc en la espalda y %oro le correspondi toc"ndole con su tiento !int a muy pocos eclesi"sticos pero a muchos artistasF al pintor Fa%!eener, al escultor +aco%e rezzo, al pintor y arquelogo 3ol zius 2se dice que para este retrato lo invit dos veces a almorzar despidindolo r"pidamente, quera observarlo, la tercera vez pint el retrato en una hora3 del %useo del !rado 1eg(n !alomino, %oro fue amonestado secretamente y estuvo a punto de ser encarcelado por la -nquisicin por sospechas de protestantismo# abandon &spa'a en .//:, aunque sigui siendo, en los !aises $ajos, pintor de c"mara de Felipe -- &n .//:\.//D y en ./MI, est" documentado en <trech pero a partir de ./M: residi en 9mberes, en donde morira en ./CM 5ealiz algunas pinturas de asunto religioso como el Cal0ario de la iglesia de 1anta 8ruz de Boledo, Cris o resuci ado en re 2edro y 2ablo 2coleccin de Himega3 o el &an 2edro de la galera !allavincini 25oma3 !ero el grueso de su produccin est" constituido por retratos, especialidad en la que fue uno de los m"s eminentes artistas del s ,)pint, como luego hara )el"zquez, bufones y enanos como el 2ere$#n
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1u estilo realiza una sntesis muy personal entre el 5enacimiento italiano y la tradicin flamenca, concertando los modos de presentacin de la nueva retratstica veneciana, especialmente de Biziano, con una objetividad descriptiva de extraordinaria precisin y lucided analtica &ntre sus mejores retratos figuran los de An onio 2erreno de 3ran0ela 2./ID, )iena3, Mar)a Tudor 2.//I, !rado3, >eli!e == 2!rado, &scorial, )iena3, Au orre ra o 2.//:, <ffizi3, Me gen, es!osa del !in or 2!rado3, (l e%!erador Ma"i%iliano == 2.//0, !rado3, (l enano de 3ran0ela 2Louvre3 o el 2e$er#n 2!rado3 &s notable el poder decir que su fuerte relacin con la 8asa 5eal &spa'ola ha dejado m"s de catorce obras suyas en la coleccin del !rado
/D
'.3.'. Pieter 7r%e36el9 7r%e3%el el )ie:!:

La fuerte personalidad de este artista llega a oscurecer la figura de la mayora de sus contempor"neos a pesar de su reducida obra, es el cronista del mundo en que viva, observador excepcional del mundo rural con su belleza paisajstica y las actividades de sus pobladores en los momentos de trabajo, de descanso o de diversiones, que en alg(n caso encubren la dura realidad de las luchas polticas# sin embargo su tema esencial es la Haturaleza, observada y transcrita en todos sus detalles, heroica, inalterable e indiferente, y en la cual el hombre se integra totalmente en una sntesis admirable Bambin hay obras de tema mitolgico, obras que contin(an el profundo sentido del $osco, otras enlazan con la tradicin medieval y otras sorprenden por la novedad de sus planteamientos y en todas el gusto por la ancdota se da de un modo paralelo a la amplitud compositiva y a un sentido estricto del ritmo y de la sntesis que subordina el detalle a la visin de conjunto 8on esta visin panor"mica del mundo, $rueghel ilustr un aspecto esencial del pensamiento humanista Hacido probablemente en $reda en ./=/\ ./;0, inici su aprendizaje en el taller de !ieter 8oec+e, con cuya hija se cas a'os m"s tarde *espus de visitar -talia entre .//= y .//; en donde realiz numerosos dibujos con vistas de los 9lpes, en las que se dislumbra su particular visin de la naturaleza, y se relacion con Aiulio 8lovio, realiz en 9mberes algunos dibujos para el grabador > 8occ+ La mayor parte de su produccin en leo 2sobre lienzo3 est" fechada entre .//: y ./M: generalmente para los humanistas de 9mberes %orira en ./MD en $rujas 1us primeras obras, como La caida de los 'ngeles re0eldes de $ruselas, recuerdan a las visiones fant"sticas de &l $osco, m"s tarde su tem"tica se centrar en el folclore y en los provervios flamencos, asi como en la vida campesina de este pais <na de sus mayores aportaciones la constituye el haber sabido recurrir a la tradicin del paisaje flamenco para innovarla, se puede observar en su sobras m"s tempranas 2 Cris o en el Mar de Tiber)ades, .//;, 2ar'bola del se%brador, .//C, La caida de Hcaro, .//:3 su punto de partida est" en los escenarios naturales a vista de p"jaro que incluyen escenas bblicas o mitolgicas y en las que se subrralla el ambiente en detrimento del tema, como las de !atinir !ara su reformulacin recurri a maestros del paisajismo italiano como 8ampagnola pero sobre todo a la tradicin flamenca -nicialmente emple la tcnica del temple sonre tela, habitual en %alinas y adecuada por su barato precio a la pintura de paisajes y de gnero, se dice que pudo ser su suegra, la miniaturista %ay+en )erhulst, quien le
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introdujo en esta tcnica aunque es posible que aprendiera de manos de Aiulio 8lovio, experimentado iluminador de cdices !or otra parte su intrs hacia el folclore convierte a $rueghel en un pintor 6etngrafo7, que investiga y utiliza en su obra elementos de la cultura popular, de la misma manera que su contempor"neo 5avelais en su 3argan Ea y 2an agruel 9mbos son mediadores cultos, que introducen la cultura popular en el ambiente de la cultura de lite para sus propios fines 1u combate entre Carna0al y Cuares%a 2.//D, en el %useo de Gistoria del 9rte de )iena3 es un paso m"s hacia la conquista del cuadro de gnero que tanto proliferar" furante el $arroco, en l ya no encontramos sntomas de la piedad y condena religiosa que caracterizaba al $osco y, por lo tanto las primeras obras de $rueghel,sino un regocijo en la comicidad de una fiesta y un convate ancestral en el que utiliza un esquema elptico de composicin 1e trata de la secularizacin de un tema moral, que se convierte en una alegora real 1e trata de una representacin teatral, escenificada en la plaza p(blica en la que luchan el 8arnaval?Baberna 2hombre greso sentado sobre un barril y con un espetn de cerdo asdo en la mano3 y la 8uaresma?-glesia 2vieja seca con una pala de escu"lidas sardinas3, empe'ada por aquel entonces en suprimir muchas fiestas populares por su objecin moral La obra est" te'ida del espritu l(dico del 5enacimiento y no puede faltar la imagen del loco !artiendo de la tradicin flamenca de provervios pintados, realizar" sus 2ro0er0ios fla%encos 2.//D3 hou en el %ueso Hacional de $erln, obra en la que se ensaya un revolucionario lenguaje icnico?verbal caracterizado por el hecho de que las figuras enuncian un provervio por su solas a travs de elemntos formales y acciones, por ejemplo y ya que el color azul implica enga'o, el que va vestido de azul es un 6cornudo7 Los provervios constituyen un texto en si mosmos y, puesto que las figuras son por si mismas provervios, su visin conjunta en un espacio panor"mico sugiere la idea de un mundo absurdo y de necios Las ideas humanistas de las que hab"bamos antes, el erasmismo, se trasmiten a travs de $rueghel en una concepcin de la vida como comedia de modo que la m"scara, el ruido, la mueca y la descomposicin figurativa se convierten en rasgos identificativos del pintor &n los >uegos infantiles 2./M0, %useo Hacional de Gistoria del 9rte de )iena3, la representacin de la ciudad tomada por ni'os funciona como la ilustracin de una enciclopedia y nos muestra hasta noventa juegos distintos, pero detr"s la visin crtica nos recuerda que &rasmo consideraba la infancia como sinnimo de necedad La serie de los meses o las estaciones 2 Los cazadores en la nie0e, )iena# La siega del heno, Hueva 4or+# La cosecha, !raga3, datable en torno a ./M/, constituye una serie de alegoras realizadas mediante la descripcin narrativa de peque'as escenas con un significado
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propio que en su suma adquieren un nuevo significado m"s amplio y complejo# es la continuacin de un proceso desarrollado desde la &dad %edia para amplificar el sentido de las obras mediante la suma de situaciones y notaciones paisajsticas Frente a este car"cter panor"mico y enciclopdico, en sus (ltimos a'os, las composiciones se reducen a pocas figuras de mayor monumentalidad 9si en la obra (n +au$a, tambin llamada 2a)s de Cuca.a 7Luilekkerland8, de ./MC 2en el 9lte !inacote+ de %unich3, retoma uno de los mitos de evasin m"s difundidos de la literatura popular, una tierra lejana en la que no se trabaja, a la que se llega a travs de una monta'a de arroz !ara mostrarla ha elegido una insolita visin de cerca y un brillante colorido#los alimentos est"n animados y todo es redondoF la composicin circular formada por barrigas de los glotones &n una de sus (ltimas obras, Los lisiados 2./M:, Louvre3, utiliza todos los medios a su alcance para producir rechazo# la deformidad de los cuerpos, colas de zorro que los identifican como leprosos y el ocultamiento de algunos rostros &sta repugnancia hacia la figura del mendigo es otra de las obsesiones eramistas que pedan por aquel entonces la reforma de la beneficencia p(blica para que tullidos e incurables fueran encerrados en asilos $rueghel nunca pint para una iglesia, su p(blico no era de campesinos sino el circulo humanista de 9mberes y funcion siempre por encargo de coleccionistas 1us clentes habituales eran el cardenal Arandvela 2arzobispo de malinas y delegado de Felipe --3, su amigo @rtelius y Hiclaes >onghelinc+ 2un banquero de 9mberes que lleg a tener .M obras suyas3 La funcin de sus obras era ofrecer una pintura did"ctica que mostrase la necedad del mundo Los cuadros campesinos de $rueghel asumen esta funcin did"ctica que &rasmo le atribua al chiste y a lo cmico# disfraza la moral de divertimento utilizando recursos como la hiprbole y la exageracin, los rostros desagradables repersentan a los vicios y est"n tomados de tratados de fisiognmica a los que se contrapone la figura habitual de un personaje ensimismado e impasible, ajeno al bullicio, con el que se nos permite identificarnos 1abemos que $rueghel y su amigo Franc+ert se disfrazaban de campesinos frecuentando el puerto, asistiendo a +ermesses y en las bodas finga ser el primo que ofrece un regalo# as estudaba los rostros y las expresiones de los campesinos, de mosma manera que Leonardo lo haca invitando a los mendigos a su casa &n este sentido, sus estudios anatmicos serviran de inspiracin a 9driaen $roPer, en el s ,)--, para sus rostros de tabernas como Bebida a%arga 2.D;/?.D;C3
los principales
represenantes de los estamentos 2caballero, camoesino, soldado y clerogo3 y las orondas
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*os de sus hijos continuaran la labor pictrica aunque tan solo uno sigue realmente el estilo del padre, (ieter Brueghel d:Enfer, o $rueghel el >oven que recibe el curioso calificativo del -nfierno 2d]&nfer3 por su aficin a pintar escenas en las que representa las llamas del infierno o de un incendio Hacido en $ruselas en ./MI y muerto en 9mberes en .M;C, la mayor parte de su produccin artstica consiste en rplicas, a veces con variantes, de las obras de su padre a quien supo imitar con habilidad pero qued lejos de igualarle La produccin de su hijo, tambin llamado !ieter, apenas se distingue de la suya *e el otro hijo, 0an Brueghel de &elours debemos hablar en el apartado dedicado al $arroco
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8. EL 7ARROCO: 8.1. Para entender el 7arr! ! en "lande#:

*e un modo genrico podemos decir que el arte barroco es la manifestacin de un poder establecido y a menudo absoluto pudiendo distinguirse entre el barroco de la burguesa protestante y el barroco de la iglesia y la corte de modo que debemos entender al artista como agente transmisor de un mensaje que depende de lo que los comitentes quieran potenciar !or otro lado hay que se'alar que, aunque los artistas luchar"n durante el ,)-- por ser considerados intelectuales de un arte liberal, en muchos casos esta necesidad de adecuarse a la idea previa, producto de la mente del que encarga la obra, hace de l un mero y correcto ejecutor a la vista de la sociedad contempor"nea 9 pesar de su fuerte aburguesamiento hay que entender Flandes como una provincia en guerra perteneciente a un imperio que se alzaba como decadente baluarte del catolicismo romano !or una parte los artistas realizaran obras que contentar a la burguesa protestante o catlica, con paisajes, caceras retratos, bodegones , que haba firmado el 8ompromiso de $reda en ./MM, y por otro realizaban obras religiosas por cuenta de la 8ontrareforma y del &stado espa'ol La imagen sacra barroca se compone de misticismo, ascetismo, eroismo, erotismo y crueldad, su lenguaje es sencillo, claro y comprensible, tinen un car"cter did"ctico y una interpretacin realisat capaz de estimular al espectador de manera sensible, no razonada, hacia la piedad Bodo esto deriv, hacia finales de siglo, en el uso de otros mtodos pl"sticos de mayor efectismo y persuasin en busca de la imagen de -gl'esia de poder, consolidada, sustituta de la -glesia espiritual, que se autoafirma mediante la materializacin de las ideas puras o abstractas 2Briunfo de la &ucarista, 8aridad, -nmaculada 8oncepcin 3 y las representaciones de su poder y legitimidad 2mediante representaciones del !pa rodeado de las virtudes por ejemplo3 <n lenguaje muy distinto a este es el utilizado por los dilettante, hombres de vasta cultura literaria y artstica, que busca en el mundo antiguo su autoafirmacin intelectual, podramos decir que en cieta mediada se trata de una continuacin del mundo intelectual renacentista La fuerte influencua de 8aravaggio en Flandes har" de esta corriente una minora seguidora de los postulados del academicismo clasico y de hombres como 8arracci, -l
MI
Auercino, Auido 5eni o !oussin, que constituyen los mejores defensores de la primacia del dibujo frente a la luz La corriente naturalista promovida por 8aravaggio ser" mucho m"s acorde con las necesidades expresivas y, de un modo fundamental, con latradicin descrptiva dominante en el arte flamenco La manera artstica toma como modelo la realidad tangible aplic"ndola a temas histricos o religiosos susceptibles de lecturas simblicas, se revoluciona la teora artstica al ofrecer como modelo algo vulgar, no idealizado !or otra parte el uso del claroscuros irrumpe como total movedad en el panorama norte'o pero su influencia queda casi reducida al crculo de los caravaggistas de <trech, el resto de artistas imitan, no a 8aravaggio, la realidad al modo que l lo haca, as y puesto que la realidad es m(ltiple y diversa, las solucionmes han de ser necesariamente distintas Lo cierto es que al pensar en el Flandes barroco, caminamos losgicamente hacia la figura de $ubens y, por relacin directa, en la de )an *yc+ Ho podemos incluir a ninguno de los dos en estos 6cajones7, su genio los diferencia y hacen de su arte algo mucho m"s personal, lo que en el caso de 5ubens se convierte en algo definitorio &l eclecticismo rubensiano, siempre con su af"n de aprender, cpinado de los italiano y flamencos de su poca, admirado de la 6terribilit"7 miguelangelesca y por la calidad t"ctil y pictrica de Biziano, para el que lo fundamental es el todo y no las partes adictos, discpulos e imitadores !or otra parte, durante el $arroco la importancia comercial tenida por Aante, $ruselas, Bournai pasa casi por completo a ser de Amberes, ciudad natal o formativa de casi todos los grandes pintores flamencos de la poca y que, vivi una intensa poca de esplendor 1u anexin al ducado de $orgo'a 2.I0M3 y despus a la casa de Gabsburgo 2.ICC3, y el descubrimiento de 9mrica sentaron las bases de un despegue econmico sin precedentes que se materializar" en el s ,)- 9mberes contaba con una doble bolsa y empleaba los mtodos bancarios m"s modernos, lo que la convirti en el centro financiero m"s importante de &uropa# de ./=0 a ./M0 fue el principal punto de redistribucin de productos europeos y de los ultramarinos importados por 1evilla y 8"diz La lnea 1evilla, 8"diz, %edina del 8ampo, $ilbao, 9mberes fue uno de los grandes ejes de este periodo de expansin capitalista Los capitales de 9mberes favorecieron la creacin de una notable industria y, por otro lado, las imprentas de la ciudad fueron un foco decisivo para la difusin del humanismo !odemos afirmar que, a pesar de la guerra contra &spa'a, el pais flamenco en su conjunto vivi en el s ,)-- momentos de gran prosperidad econmica que permitieron un notable desarrollo de la actividad artstica Ho solo se constata la intensa actividad de los
crear" escuela propia y tendr" numerosos
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talleres de 9mberes sino tambien de los de $rujas, de donde partan pinturas con destino a distintos pases europeos y sobre todo hacia la !ennsula -brica &sto talleres trabajaban principalmente bas"ndose en la capacidad de los maestros que haban aprendido el oficio como aprendices siguiendo el esquena gremial# fruto de ello fue la existencia de varias generaciones de artistas que mantuvieron un nivel de creatividad no superada posteriormente
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8.2. Ar$%ite t%ra & e# %lt%ra:

La arquitectura que se realiza en Flandes parte de un estilo importado de -talia pero totalmente adaptado por los arquitectos nacionales, y que se desarroll ampliamente en el s ,)-- a impulso de los jesuitas 2hermano Guyssens, y padre GJsius3 La exuberancia triunfal de 1an 8arlos $orromeo de 9mberes, de 1an Lupu en Hamur y de 1an %iguel en Lovaina, se acentu a(n m"s en la fachada del $eguinaje de $ruselas y en las iglesias abaciales norbertinas de 9verbode y Arimbergen 9 fines del ,)--, el maravilloso conjunto de edificios corporativos que circundan la plaza de $ruselas y que dan mayor prestancia al edificio gtico del ayuntamiento, logr fundir las reminiscencias de !alladio, del barroco flamenco y del estilo de Luis ,-) &l escultor bruselense F *uquesnoy, depus de imponer su estilo en su ciudad natal triunf en 5oma y all dejo su obra# mientras que en 9mberes y en %alinas una plyade de escultores como 9 Nuellin, L Fayd]herbe y G F )erbruggen, esculpieron en m"rmol o en madera, altares, silleras de coro, confesionarios y mausoleos de gran pompa de tal modo que los p(lpitos y mausoleos incluso llegaron a competir en dinamismo y complejidad con los retablos de los grandes pintores &n Lieja > *elacour cre una pl"stica agitada de tipo berlinesco, que persisti durante el ,)--- sobre todo en obras de L *elvaux, hasta que se impuso el gusto francs con Aodecharle y sus discpulos
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8.3. La 1int%ra:
1in duda el arte flamenco del ,)-- estuvo dominado por la pintura, que era apreciada y por ello exportada a toda &uropa <na plyade de instruidos artistas que viajaban continuamente para realizar encargos o para estudiar a los grandes maestros italianos ampliando de este modo las tradicionales "ras de influencia de este peque'o pas 9lcunos autores, como 5ubens, gozaron de una versatilidad que les permiti trabajar todo tipo de tipologas, desde el retrato a la imagen religiosa pasando por las alegoras mitolgicas# pero la mayora de ellos se expecializaron en una de modo que por lo general se distingue entre paisagistas, retratistas, pintores de gnero y de bodegones y animales vivos <n rupo importante de pintores se dedic a la realizacin de escenas de gnero, dedicacin que hasta hace poco era considerada como menor, pero que actualmente goza de una gran estima Aeneralmente se trata de pinturas de formato reducido destinadas a decorar los salones de casa burguesas o de palacios aristocr"ticos, sirviendo de recreo visual, sobre todo por su variedad desciptiva &l m"s importante de los pintores de escenas de gnero es >an $rueghel de )elours aunque no se pueden dejar de citar 9driaen $roPer y Beniers 2que se dedic a este tipo de cuadros durante los primeros a'os y su etapa de aprendiz con $roPer3 pero de todos ellos hacemos m"s largos comentarios despus Aran importancia tienen los autores dedicados a la representacin de animales, tanto vivos como muertos &n la primera modalidad son muy caractersticas las caceras, en las que un jabal o un ciervo se defiende desesperadamente del ataque de una jaura de perros, configurando escenas de marcada tensin y fuerza, tanto en el orden compositivo como en la descripcin de los animales# tambin fue bastante com(n la representacin de animales domsticos, especialmente aves, perros y gatos &n todos los cuadros de este tipo se permite una singular demostracin de virtuosismo tcnico, ya sea en las pieles de ciervos o venados, en el plumaje de las aves o en la rapidez del boceto que, en la misma cacera, se deba realizar para estudiar de cerca el comportamiento de los animales La segunda faceta es la descripcin de bodegones de cocinas, donde sobre una mesa repleta los aimentos se amontonan siguiendo un ritmo piramidal, en aparente caos pero perfectamente ordenados en su ritmo y distribicin &n estas dos modalidades destacaron Frans 1nyders, >an Fyt y !aul de )os !ocos son los autores dedicados exclusivamente a la representacin de flores, aunque casi todos realizaron obras de este tipo, y entre ellos despunta el jesuita *aniel 1eghers por su excepcional sentido de la observacin y la descripcin pictrica que aplic tanto a la
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representacin de ramilletes en florero como a la disposicin de guirnaldas en torno a un motivo central %"s com(n fue la dedicacin al paisa;e, ya sea como gnero independiente o como fondo para composiciones de otros artistas, y de hecho se considera al ,)-- como el siglo de oro del paisaje centroeuropeo a causa de su gran proliferacin tanto en Flandes como 9lemania y Golanda, incluso podramos distinguir entre especialistas en escenas de invierno, en marinas, en paisajes fant"sticos de .M00\ .M./, 9l artificio y la complejidad que haban dominado antes sucedi un estilo m"s realista aunque no desaparecieron los paisajes
imaginarios de modo brusco y buena prueba de ello la tenemos en Grcules 1eghers, el logro m"s notable del paisaje flamenco del ,)-- est" en descubrir la belleza de la llanura, de las dunas, de los polders, de sus bosques cubiertos de maleza, sencillos pueblos o cursos de agua &s la poca de las pinturas tonales, de paleta restringida, de diagonales unificadas y el reinado de la atmsfera# se aprecia la sensibilidad para captar las sutilezas de la luz que atraviesa ay se difunde por entre las nubes y la niebla !or otra parte tambin se hicieron comunes, a causa de los frecuentes viajes de formacin, las estampas o los cuadros de ruinas cl"sicas al modo italiano, completamente estructurado y de neta impronta cl"sica &l mundo burgus y su sentido de autocomplacencia, demostrativo de una posicin social adquirida con el esfuerzo personal, crear" una tipologa de retrato individual que carece de todo sentido tr"gico y heroico, puesto que la vida discurre por los bien encauzados lmites de lo previsible y de la seguridad &s una tipologa m"s propia de Golanda pero no por ello dej de practicarse en las llamadas provincias catlicas %uy relacionado con l, y tambin de gnesis holandesa, es el retrato en grupo, especialmente desarrollado para representar cofradas, consejos, hermandades y que sigue los postulados realistas del anterior pero para el que se articula un nuevo concepto espacial que permite a los personajes conversar, gesticular y un sinfn de actitudes que los ponen en relacin unos con los otros y con el espectador, sin por ello romper un estudiado equilibrio y geometra Frente a estos, el retrato real y cortesano que tiene en la mitificacin del personaje su razn de ser, sigue la tradicin iniciada con 9ntonio %oro pero al llegar al )an *yc+ avanza con una nueva originalidad mediante el alargamiento de las proporciones, el retoque de defectos y el embellecimiento sutil de los personajes que les confieren cualidades excepcionales y que se equilibran mediante elementos secundarios m"s informales que, por otra parte, realzan a(n m"s su refinamiento y la distancia que los separa de la plebe &l retrato familiar ser" cultivado por casi todos los grandes pintores del ,)- y posteriores, ya sea atorretrat"ndose 25embrandt, 5ubens 3 o retratando a otros 2el culmen de esta tipologa est" en las %eninas3
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8.3.1. A%t!re#:
0oos "omper 29mberes ./IM?.M;/3 fue un afamado paisajista afincado en 9mberes 1us vistas eran principalmente de los 9lpes, con lejanas y follajes realizados mediante una sutil tcnica de dibujo punteado, debido a que viaj con frecuencia por 1uiza e -talia Bambin retrat los alrededores de su ciudad, como por ejemplo el lienzo que cuelga en el %useo del !rado, titulado Mercado y la0adero fla%encos %omper formaba parte de una familia de artistas de 9mberes bastante poderosa *e esta manera, le result f"cil conseguir llegar a jefe del gremio de pintores en ./:., lo cual le marcaba la capacidad de fijar produccin, precios del mercado e ingresos de nuevos pintores en el gremio 1u principal referente estilstico fue $rueghel, lo cual le deja a medio camino entre los paisajistas de estudio y los primeros que empezaron a trabajar del natural 1u estilo fue muy exitoso, parece ser que por su dominio de todas las gamas crom"ticas, frente a la tradicional predileccin de los pintores flamencos por las gamas fras y verdosas )endi muchas de sus obras, que por esa misma frmula exitosa apenas evolucionaron a lo largo de su vida (aul Bril 9unque este pintor es originario de Flandes29mberes .//I3, trabaj la mayor parte de su vida en 5oma, donde se estableci a partir de ./C/, hasta .M=M 9 diferencia de otros autores flamencos, no slo trabaj sobre lienzo, sino al fresco 1us mentores estilsticos fueron &lsheimer y 9nnibale 8arracci Las obras de este autor le proporcionaron los par"metros clasicistas del -dealismo italiano Ho contento con este aprendizaje, quiso tocar el paisaje en donde su modelo fue 8laudio de Lorena >unto a !aul trabaj su hermano %attheus, colaborador ntimo hasta el punto de no distinguirse la obra de ambos en algunos casos &sta obra, la de !aul, tuvo una marcada orientacin comercial, con salida va barco hacia los clientes espa'oles, flamencos y brit"nicos, que valoraban extraordinariamente estos paisajes de peque'o formato y agradable contemplacin 0oachim Antons1 'tel3ael -niciado en el %anierismo, este pintor de <trech 2./MM? .M;:3 se mantuvo en este estilo cuando ya haba superado y en Golanda se impona el Haturalismo Benebrista, adoptado masivamente por los 8aravaggistas de <trecht 1e haba formado en -talia y Francia, pases por los que viaj durante ./:M a ./D0 1u tema favorito eran las figuras 2retratos, escenas de pocos personajes3
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0an Brueghel de &elours# fue el segundo hijo de !ieter $rueghel el )iejo, de cuyo estilo dista mucho m"s que su hermano !ieter 9rtista de gran sensibilidad por lo que recibi el sobrenombre de Berciopelo 2)elours3 naci en $ruselas en ./M: y muri, al igual que su hermano, en 9mberes en .M=/ !int flores y paisajes 2 (l >lorero del 9lte !ina+othe+ de %unich3 con la delicadeza de un miniaturista, animados generalmente con escenas de gnero, alegoras como Los cua ro ele%en os 2Aalera *oria, 5oma3, Las es aciones, Los cinco sen idos 2&l !rado3, escenas mitolgicas y bblicas Las profundas diferencias con el estilo de su padre se deben principalmente a que los primeros pasos en la pintura no los dio con l, sino con su abuela %ara $essemers 2%ay+en )erhulst3, miniaturista de fama, pasando luego al taller de !ieter Aoet+int# a esto se debe tambin su pincelada detallista, h"bil y minuciosa al igual que su inigualable capacidad descriptiva )iaj luego a -talia para completar su formacin, como los pintores flamencos m"s importantes de su poca, donde goz de la proteccin del cardenal $orromeo 9 su vuelta a Flandes, fij su residencia en 9mberes e hizo amistad con 5ubens, con quien a menudo colabor 28omo en la representacin de Ad'n y (0a del %aurithuis de La Gaya3, as como con F Franc+en --, )an $alen, G de 8lerc+ y > de %omper &s difcil distinguir su abundante obra de la de sus imitadores, que fueron numerosos, aunque indicios para reconocerla suelen ser la gama clara de su colorido y su meticuloso dibujo &st" representado en los principales museos del mundo especialmente en el !rado, pinacoteca 9mbrosiana, %unich y el Louvre La saga de los $rueghel continuar" con >an -- 2que hered el taller y el estilo de su padre3 y 9mbrosius 2colaborador habitual de Beniers, pintor de paisajes y flores3 hijos ambos de $rueghel de )elours 4 los hijos del primero de estosF 9braham 2establecido en H"poles y 5oma pint sobre todo bodegones de flores y frutas3 >an?$aptist 2especializado en pinturas de animales y naturalezas muertas3 <rans (ourbus el 0o en# Gijo del pintor renacentista Frans !ourbus el )iejo y, por lo tanto nieto de !ieter !ourbus, este pintor de 9mberes 2./MD3 trabaj primero en la corte de $ruselas como retratista y, a partir de .M00, en la del duque de %antua coincidiendo all con 5ubens Bambin pint en -nsbruc+, H"poles y Burn, el .M0D pas a la corte de %ara de %edicis y falleci en !ars, en donde se relacion con 1uttermans, en .M== 1u estilo se aleja sobradamente de sus predecesores influenciado principalmente por los retratos cortesanos de la escuela retratista espa'ola con su estilo rgido, fro y aristocr"tico, tambin presenta influencias del estilo manierista internacional aunque en menos medida
C.
9lgunas de sus obras sonF Au orre ra o 2<ffizi3, =sabel de Borb#n, es!osa de >eli!e =V de (s!a.a 2el !rado3, Mar)a de Medicis 2Louvre3, Margari a de &aboya, du9uesa de Man ua 21an 8arlo al 8orso, 5oma3 )enis an Alsloot# pintor de c"mara de los archiduques 9lberto e -sabel 1us cuadros, poco numerosos a causa de la brevedad de su vida ./C0?.M=:, representan parajes de los alrededores de $ruselas, fiestas populares, mascaradas, escenas mitolgicas y hoy se encuentran repartidas entre los museos de )ictoria y 9lberto de Londres, $ruselas y el !rado -ebastiaan &rancx* &ranc+# discpulo, con 5ubens y >ordaens, de )an Hoort en su ciudad natal, 9mberes 2./C;?.MIC3, de la que saldra rumbo a -talia en ./D., para volver y convertirse en maestro en .M00 1us obras m"s caractersticas son peque'as escenas de gran movimiento en las que aparecen diminutas figuras, generalmente a caballo 2&i io de ?s ende, &or!resa de un con0oy y Bos9ue# el !rado3 !int tambin interiores de iglesias, escenas de gnero 22a ina$e en la (scalda, d)a de %ercado en una ciudad fla%enca # 9mberes3 y temas religiosos 2Las sie e obras de la %isericordia# museo de Gannover3 (aulus an -omer* -omeren# 9unque nacido en 9mberes 2./CM3, trabaj en Leiden, La Gaya y $ruselas para establecerse definitivamente en Londres 2.M.M3 en donde muri en .M=. y donde fue uno de los retratistas m"s estimados por la corte y la nobleza 1us retratos m"s importantes sonF el de Carlos = de =ngla erra 2%useo de 8ompenhague3 y el de >racis Bacon 2Aalera nacional de retratos de Londres3 <rans -nyders Hatural de 9mberes 2./CD?.M/C3 y discpulo de !ieter $rueghel el >oven, conoci a la flor y nata del $arroco en su pasF ntimo de 5ubens, colaborador de >ordaens, cu'ado de 8ornelis de )os, tambin trabaj con )an *yc+ y >anssens &sta magnfica posicin y su talento artstico hicieron que su obra se difundiera en un amplio mercado 1upo transmitir el sabor din"mico del barroco a sus composiciones sobre escenas y bodegones de caza !ara 5ubens, a quien conoci cuando ambos acababan de regresar de -talia, pint fondos de flores, frutas y animales 9 cambio, 5ubens pint figuras en los cuadros de 1nyders &ste tipo de colaboracin era muy frecuente entre los pintores colegiados en el mismo gremio, ya que cada cual poda especializarse en aquello que mejor se le daba, y pintar en los cuadros de los dem"s a cambio de su ayuda 1nyders colabor de esta manera no slo con 5ubens, sino tambin con >ordaens y 8ornelis de )os
C=
4sias 77 Beert &ste pintor flamenco estaba afincado en 9mberes, de donde no se movi en toda su vida 2./:0?.M=I3 La razn era el abundante mercado de arte que estaba a su disposicin en aquella ciudad, una de las m"s mercantiles durante los siglos ,)- y ,)-Ho slo se vendan cuadros para aquella poblacin, sino que desde all se distribuan a todo Flandes, Golanda y el resto de las cortes europeas La pintura de los artistas de 9mberes era por tanto de peque'o formato, para facilitar su transporte, y versaba sobre temas superficiales, agradables para la vista, para satisfacer el gusto burgus de la oligarqua comercial imperante &ste tipo de pintura fue la que trabaj $eertF bodegones de selectos manjares, que excitaran los sentidos de sus espectadores &specialmente, gustaba de representar ostras, que posean ciertas connotaciones simblicas @tro tema favorito de @sias fueron las flores, que tambin respondan a elaboradsimos cdigos secretos, con lo que un inocente jarrn de hermosas flores poda tener tras s un complejo mensaje en lectura simblica La produccin de estos cuadritos era de cariz casi industrial, debido a la atmsfera mercantil que ya hemos comentado %ornelis de &os# !intor nacido en Gulst en ./:I que llev a cabo casi toda su vida artstica en 9mberes hasta su muerte en .M/., siendo colaborador de >ordaens y pintando, sobre todo, retratos de ni'os y grupos de familia muy semejantes a los de 5ubens y )an *yc+, en quienes se inspir 2Las nie as del !in or, $erln# (l ar is a y su fa%ilia, $ruselas3, composiciones religiosas 2La Adoraci#n de los Magos, A%beres3 y mitolgicas !int, seg(n los bocetos de 5ubens, para el pabelln de la caza de la Borre de la !arada, cerca de %adrid !ariente y discpulo suyo, 1imon de )os 29mberes .M0;?.M0CM3, fue influido en un primer momento por los Franc+en, y despus se acerc al estilo de 5ubens y )an *yc+ en obras religiosas y mitolgicas as como pinturas de gnero que se conservan en el museo de 9mberes y en las iglesias de %alinas, %unich, !raga y )iena (aul de &os# Germano de 8ornelis pint en un estilo similar al de su maestro y cu'ado, 1nyders, escenas de caza y grandes bodegones donde agrupa frutos, flores y animales de caza muertos, que alternan con p"jaros y otros animales vivos &xisten obras suyas en el museo de )iena, 1an !etersburgo y el !rado 2 Cacer)a de corzos, Cier0o acosado !or la $aur)a 3 Haci en Gulst en ./DM y falleci en 9mberes en .MC: %ornelis an (oelenburg* (oelenburch Gijo de 1imon van !oelemburch, cannigo catlico de la catedral de <trech, ciudad en la que este pintor nacera y morira 2./DI\D/?
C;
.MMC3 &studi
con 9brahan $loemaert, cuya influencia queda patente en sus primeros
cuadros y dibujos, con los que muy pronto obtuvo el xito, as su nombre aparece citado en el Lofdich de 5odenburgh cuando este enumera a los pintores m"s clebres que trabajaban en 9msterdam en .M.:, era el artista m"s joven que se citaba en el libro Brabaj en 5oma, en donde fue apodado el 61"tiro7, bajo la proteccin de los @rsini# tambin en Florencia bajo la de 8osme de %dicis !robablemente volviera a <trech en abril de .M=C fecha en la que consta el encargo de (l ban9ue e de los ,ioses para el gobierno de la ciudad Bras contraer matrimonio con la tambin catlica >acomina van 1teenre, le fue encargado, junto a $loemaert, *irc+ van der Lisse 2discpulo suyo3 y German 1aftleven, pintar un ciclo basado en -- !astor Fido de Auarini para el nuevo palacio real en Gonselaarsdij+ Bambin trabaj para 8arlos - en Londres 2.M;M?.MI.3 Fue oficial del gremio de <trech en .M/M y su de"n en .M/C\:?.MMI Brabaj hermosos paisajes a la cl"sica, en peque'o formato debido al material que sola emplear 2leo sobre cobre3, lo cual encareca mucho el producto final Bambin se ocup de figuras, escenas mitolgicas y de gnero 2entre ellas escenas de devocin catlica3 paisajes pastorales y un buen n(mero de retratos 1e ocup de las figuras secundarias en varios paisajes de >an $oth, a Eeirincx, $ )an $assen, *irc+ van *enle y Hicolaes de Aijselaer Biene influencias de &lsheimer y !aulus $ril, conoci a 5ubens, tuvo numerosos discpulos y su obra fue muy imitada hasta fines del siglo ,)-0an 'ildens fue uno de los principales pintores de 9mberes2./:M?.M/;3, trabaj como colaborador de 5ubens y otros maestros, as como tuvo su propia produccin Oildens trabaj para 5ubens normalmente, dada la enorme produccin de este autor, incapaz de terminar todos los cuadros que se le encargaban Oildens se encargaba de rematar los fondos de paisaje, lo cual le llev a producir por s mismo paisajes de peque'o formato que venda en 9mberes, ciudad en la que naci y se estableci 9s, pese a que la mayor parte de su obra estaba incluida en los lienzos de otros autores, pint sus propios lienzos, como el que se muestra en el %useo del !rado, titulado 8acera de corzos, un tema que trat con relativa frecuencia %lara (eeters !intora especializada en bodegones, trabaj en la ciudad de 9mberes 2./:D?.MCM3, al mismo tiempo que una importante dinasta de pintores del mismo nombre, !eeters, con los cuales parece ser que no tena parentesco Bres de sus obras las tenemos en el %useo del !rado, una de ellas titulada $odegn con pasas Banto en este como en el resto de
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sus bodegones se aprecia la magnfica capacidad de 8lara para plasmar una realidad minuciosa y plagada de elementos materiales, de diferentes calidades y texturas 1us lienzos tienen un fondo oscuro, neutro, como pudo haber aprendido de los n(cleos tenebristas que trabajaron en su pas, uno de estos grupos fue el de los 8aravaggistas de <trecht .rcules -eghers# !aisajista, impresor sorprendentemente imaginativo y grabador, nacido posiblemente en Garleem en ./D0 2no lo sabemos con certeza pues su padre era un mercader de telas educado en la espiritualidad menonita, una secta anabaptista, lo que hace que no poseamos el registro de su bautizo3, notable discpulo de A )an 8onixloo que nunca alcanz la fama y se vio obligado a llevar una vida miserable, cuyos detalles permanecen envueltos en un velo de misterio, en Gaarlem, <trecht, La Gaya y 9msterdam en donde muri en .MI0 &l artista y terico del arte, 1amuel van Googtraten, cita el ejemplo de 1eguers como la quintaesencia misma de artista reducido a la penuria y al alcoholismo de por vida y que solamente alcanz la fama despus de muerto# logr escasos beneficios de su obra aunque, seg(n las pruebas que poseemos, sus grabados y dibujos fueron ampliamente apreciados por sus contempor"neos &n su pintura se aprecia la influencia de &lsheimer 2R)o en un 0alle, 9msterdam3, adem"s de la de 8onixloo, %omper, ! $ril y !ieter $rueghel el )iejo, y sus paisajes influyeron en 5embrant quien retoc y acab algunas de sus obras y que posea al menos ocho de sus paisajes en .M/M Lo m"s notable de su produccin son sus grabados pues fue un virtuoso de esta tcnica y utiliz recursos tales como papel coloreado o toques de color, para matizar dram"ticos efectos de luz# en ellos suele representar rom"nticos paisajes monta'osos o bosques, aunque tambin abundan los estudios de "rboles u objetos 2 Abe o %usgoso, Cr'neo, Tres libros3, en todos ellos transmite una gran desolacin y fragilidad humana <na de las innovaciones que present en su af"n experimental fue el recortar sus grabados por todos los lados con la finalidad de obtener distintas composiciones# de entre /I planchas de impresin sobreviven .:; ejemplares individuales, casi todos ellos significativamente diferentes# un solo aguafuerte fue grabado al menos =. veces en varios colores y diversas combinaciones de pigmentos )aniel -eguers# pintor nacido en 9mberes en ./D0 en donde fue discpulo de
$rueghel de )elours, posteriormente entr a formar parte de la 8ompa'a de >es(s por lo que fue apodado el 6>esuita de 9mberes7 1u estilo, muy pulcro, resulta a veces duro# aunque pint ramilletes en floreros 2>lores en un 0aso 0eneciano, en el AemSldegaleie de *resde3 se
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especializ en guirnaldas de rico colorido enmarcando motivos religiosos o retratos de grisalla realizados por otros artistas, as colabor con Nuelin 23uirnalda de flores alrededor de +esEs, $ruselas3, )an der Goec+e, )an $oe+horst y 8 1chut 2Corona de flores alrededor de &an =gnacio3 1us flores parecen siempre recin cortadas, puesto que se encuentran en su m"ximo esplendor y belleza, advirtindose en sus pinturas que trabaja con un meticuloso sentido de la observacin, que le lleva a reproducir las gotas de agua que permanecen sobre los ptalos y tambin los insectos que pululan sobre hojas y tallos &n el !rado hay varias obras suyas, 3uirnalda de flores en orno a la Virgen con el -i.o, 3uirnalda de flores en orno a &an >rancisco y una 3uirnalda de rosas (ieter -nayers# &ste discpulo de )ranc+x educado en su ciudad natal 29mberes ./D=3, se dedic en sus primeras obras a la pintura de gnero, en la que estaba especializado su maestro !osteriormente encontr inspiracin en las escenas de guerra y realiz bastas composiciones, con numerosas figuras, de factura muy personal en las que plasma episodios de la guerra de los Breinta a'os &n .M=: se estableci en $ruselas, ciudad en la que fallecera treinta y nueve a'os m"s tarde, all fue nombrado pintor de los archiduques 9lberto e -sabel, y form un taller del que saldra 9 F )an %eulen 1us obras se encuentran repartidas entre los principales museos de los !ases $ajos, *resde, )iena y el !rado 2Cacer)as de >eli!e =V4 (l si io de 3ra0elinas4 To%a de I!r6s4 To%a de Breda 3 Lucas an =nden# pintor y grabador de 9mberes 2./D/?.MC=3 que trabaj pintando los fondos de paisaje para 5ubens y colabor con >ordaens, Beniers y 1nyders Gizo numerosos viajes a 5enania y a los !ases $ajos en torno a .MID @bras suyas por completo sonF 2aisa$e brabanzon, Ca%ino del %ercado 2$ruselas3 y 2aisa$e 2!rado3 Abraham an )iepenbee+# Hacido en $ois?le?*uc en ./DM y fallecido en 9mberes en .MC/, se le considera como un gran imitador de 5ubens aunque durante sus viajes a Francia e -nglaterra se dedicase de un modo especial al retrato, sobre todo bajo la proteccin del duque de HePcastle Bambin realiz los cartones para las vidrieras, trabaj para las iglesias de 9mberes y para la imprenta de !latin 1us mejores obras se encuentran en museos de 9mberes, $erln y )iena
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%ornelis -chut# pintor y grabador de 9mberes 2./DC?.M//3, activo tanto en esta ciudad como en &spa'a siendo considerado como uno de los m"s brillantes discpulos de 5ubens 1u Anunciaci#n de la c(pula de Huestra 1e'ora de 9mberes est" considerado como su mayor logro aunque tambin realiz retratos 2luego rodeados por las guirnaldas de * 1eguers3 y numerosos bocetos por encargo de las manufacturas flamencas que experimentaban en su momento una poca de florecimiento 7ustus -uttermans* -ustermans# )iajero pintor de 9mberes 2./DC, Florencia .M:.3 que trabaj en !ars junto a Frans !ourbus el >oven, quien le ense' el arte del retrato cortesano# la distincin de su estilo revela tambin la influencia de )an *yc+, de quien fue amigo !intor oficial de los %dicis en Florencia, goz de gran notoriedad bajo la proteccin de 8osme --, Fernando -- y 8osme --1u produccin es b"sicamente de retratos 2Mar)a Magdalena de Aus ria, >renando ==, du9ue de Tosacana ambos en el !rado# Chris ian de Valde%ar, <ffizi3 pero tambin realiz numerosas composiciones religiosas e histricas que se conservan en Florencia 2<ffizi, !itti3, 9mberes, !ars, 5oma, )iena y Hantes ,hodore $ombouts naci en Flandes 29mberes ./DC?.M;C3 y se dedic a la pintura barroca tpica de las regiones centroeuropeas Formado en 9mberes, en el taller de >anssens, era un pintor dedicado a escenas de gnero y religin 8ay deslumbrado por la influencia del Haturalismo Benebrista, gracias al cercano n(cleo de los 8aravaggistas de <trech Bermin por trasladarse a -talia, a la colonia flamenca de 5oma, donde se convirti en un destacado caravaggiesco La aparicin en el panorama pictrico europeo de la figura de 5ubens cambi radicalmente el rumbo de su obra, que se ilumin de color y luz, dinamizando sus sombras composiciones Adriaen an =trecht# !intor de 9mberes 2./DD?.M/=\ .M/;3 formado bajo el influjo de 1nyders, cuya tem"tica de caceras y opulentos bodegones sigui, llegando incluso a superarle en el aspecto decorativo y espectacular con obras como La cocina 2.M=D, Eassel3, >es #n de fru as y 0erdura 2.M;:, !rado3 o /na des!ensa 2.MI=, !rado3 0acob <obsen an Es# %aestro en el gremio de 9mberes 2donde naci a finales del s ,)- y muri en .MMM3 desde .M.C especializado en 6bodegones gastronmicos7 h"bilmente
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compuestos comoF ?s ras y fru as 2Lille3, La co%ida 2&stocolmo3, Bogaban e, !eces y fru as 29mberes3, ?s ras y li%ones y >lores y fru as 2!rado3 /errit %laest1 Ble+er aunque la fecha 2tal vez cercano al .M003 y el lugar de nacimiento de este pintor son desconocidos, se sabe con certeza que en el Gaarlem del .M=: ya disfrutaba de cierta fama como paisajista y retratista cuando 1amuel 9mpzing lo menciona en su Beschry0inge 0an Haarle% Beodoor 1chrevelinus tambin se refiere a l en la relacin que escribi sobre la ciudad La fecha verificable m"s temprana de una de sus obras es de .M=/ y corresponde al cuadro La Adoraci#n de los Magos 5ij+smuseum, <trecht3 &n .MI0 trabajaron como sus aprendices !ieter 9delaer, !aulus van der Aoes y *avid *ec+er# tres a'os m"s tarde fue nombrado 0inder del gremio de Gaarlem Hos han llegado muy pocas de sus pinturas, entre ellas paisajes, retratos y cuadros de historia, fue tambin un fecundo dibujante y pintor de aguafuertes, sus grabados de tema animal son datables entre .M;: y .MI; %uri en .M/M en Gaarlem 0an "ielF nacido en $everen?Oaas en ./DD desarroll la mayor parte de su obra en 5oma, lugar en el que aparece documentado desde .M;M Brabaj en la decoracin del !alacio $erberini y en la corte de Burn desde .M/: hasta .MMI 0a+ob an 4ost el &ie;o# !intor bruselense 2.M0.?.MC.3 que estuvo en -talia, en donde experiment el influjo de 8arabaggio y los maestros bolo'eses# y, a su regreso a $rujas, fue elegido decano del gremio de pintores 2.M;=3 %ejor retratista que pintor religioso, se conservan obras suyas en la Hational Aalery de Londres 2 Re ra os de ni.os3, en varias iglesias y en el museo de $rujas 23ru!o fa%iliar3 1u hijo, el tambin bruselense 2.M;C?.C.;3 >a+ob van @ost el >oven, trabaj como retratista y pintor religioso en Lille, !ars, -talia y $rujas Adriaen Brou3er* Brau3er# !intor flamenco cuya formacin se realiz en @udernarde, en donde naci en .M0/, 9mterdam y Garleem 2tal vez .M=/?.M=M o antes3 siendo, seg(n muchos autores, discpulo de F Gals durante este periodo, y as sus mejores obras acreditan un refinado sentido de las calidades, que emparenta con la escuela holandesa &stablecido a partir de .M;. 2hasta su muerte en .M;:3 en 9mberes, ejerci gran influencia en hombres como Beniers o > 1teen 1u vida agitada y turbulenta le llev a pintar, aparte de algunos paisajes, escenas de costumbres, especialmente del pueblo, interiores de taberna,
C:
fumaderos, escenas de ri'as, jugadores de cartas
gustando de representar truhanes y
personajes de apariencia grotesca 2La aberna, )iena# La ri.a, *resde# Los fu%adores, %unich3 1us obras, ninguna de ellas fechada, est"n repartidas por numerosos museos, especialmente %unich, Louvre y en el !rado 2(l !einado, La %Esica en la cocina y La con0ersaci#n3 0oos an %raesbeec+# no se conoce su ciudad natal que posiblemente fuera Heerlinter o Birlrmont pero si se sabe que naci en .M0/ y falleci en $ruselas en .MM. !anadero de profesin, conoci a $roPer al instalarse en 9mberes, a ejemplo suyo pint interiores de tabernas, reuniones de fumadores y escenas de la vida burguesa 1us obras principales se encuentran en 9mberes, $ruselas, Eassel y )iena ,heodoor an ,hulden# !intor y grabador de Gertogenbosch 2.M0M?.MMD3 cuya
carrera se desarrollo principalmente en 9mberes, bajo la influencia de su amigo 5ubens, con cuya ahijada se cas !into alegoras para edificios en La Gaya y composiciones religiosas la mayora de las cuales han desaparecido pero de las conservadas destacanF Mar irio de &an Adri'n, 2Aante3 Cris o en la colu%na, Adoraci#n de la eucaris )a 2$ruselas3 y (l descubri%ien o de la !Er!ura 2!rado3 Erasmus 2uelinus 29mberes .M0C?.MC:3 Gijo de &rasmus -, hermano del escultor 9rtus - Nuellinus, fue un pintor barroco, discpulo y colaborador de 5ubens 1u padre, su abuelo y su to fueron escultores, d"ndose la circunstancia de que ni &rasmus -- ni su hermano Gubert siguieron con la tradicin familiar que les obligaba a mantener el taller que se haba transmitido durante generaciones !ara un pintor que no est" integrado desde la infancia en un taller familiar resultaba difcil llegar a establecerse 1in embargo, 5ubens no dejaba de contratar ayudantes, dado el enorme volumen de encargos que reciba procedentes de toda &uropa 5ubens careca literalmente del tiempo necesario para rematar todos sus lienzos, que simplemente abocetaba y dejaba en manos de sus colaboradores, ayudados de dibujos preparatorios ejecutados o supervisados por el maestro &sta fue la labor de &rasmus, que conjug con la venta de lienzos propios en el estilo de 5ubens (eter an Lint# 9unque naci, trabaj y muri en 9mberes 2.M0D?.MD03, sus obras muestran una fuerte influencia italianizante dado que, durante su estancia en este pas, estudi profundamente la obra de 8arabaggio &n .MI0 pasa a formar parte de la escuela de 5ubens y
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realiza obras de gran calidad como ,es!edida de &an 2edro y &an 2ablo 2iglesia de 1antiago en 9mberes3, otras obras suyas se encuentran repartidas por los museos $elgas &l maestro de 0an <yt fue 1nyders 29mbrers .M..?.MM.3 Fyt trabaj el estilo tpico del $arroco 8entroeuropeoF ampulosos bodegones de caza y flores, similares al crculo de 5ubens Fyt presenta exuberantes piezas de caza junto a vajillas riqusimas, frutas, flores, etc %"s escasas fueron sus composiciones de flores (nicamente, aunque tambin de una excelente factura y de sorprendente modernidad Fyt trabaj tambin sobre grabado al aguafuerte, un mtodo de incrementar las ventas a partir de tiradas de un solo dibujo, que tambin dedicaba a trofeos cinegticosF liebres, jabales, ciervos, palomos !ese a estar afincado slidamente en el mercado de 9mberes, muy floreciente, Fyt viaj bastanteF recorri toda Golanda, parte de Francia e -talia &l objetivo en todos sus viajes era doble# por un lado aprender tremas y tcnicas y por otro encontrar nuevos mercados para vender sus cuadros /on1ales %oques* %oc+s* %ox# este pintor de 9mberes 2.M.I?.M:I3 fue uno de retratistas los favoritos de la burguesa patricia de su ciudad natal y protegido por la nobleza La elegancia y distincin que confiere a sus modelos le valieron el sobrenombre de 6&l peque'o )an *yc+7 1us obras se reparten entre los museos de 9mberes, $ruselas, Eassel y )iena 0an Both Fue uno de los numerosos artistas flamencos 2<trech .M./\.:?.M/=3 que se trasladaron a 5oma, atrados por su fama mtica a donde viaj con su hermano 9driaen en .M;/# de hecho all se estableci una autntica colonia de artistas flamencos y holandeses, que lleg a funcionar como escuela y albergue para otros pintores extranjeros Los espa'oles fueron admitidos all con frecuencia $oth fue captado enseguida por la escuela de paisajistas que trabajaban en el estilo de 8laudio de Lorena 1in embargo, se diferencia del resto en que no plasma el paisaje como excusa para un tema QdignoQ, como una historia bblica o mitolgica, sino que llena sus paisajes de campesinos atareados en sus labores cotidianas, lo cual presta al tema mayor cercana y humanidad &ste tipo de presencia humana es la propia del paisajismo del $arroco nrdico, lo cual habla de sus cualidades como sintetizador de tendencias, la suya natal y la aprendida en 5oma &n .M;D recibi de agentes espa'oles el encargo de pintar cuatro paisajes para el !alacio del $uen 5etiro en %adrid, un proyecto en el cual participaron tambin German van 1Panevelt, Hicol"s !oussin, Aaspard *ughet y 8laude, el que volvi a 5oma en .MI= de cuando consta un pago del cardenal 9ntonio
:0
$arberini de la suma de sesenta scudi por dos pinturas &n .MII regresa a <techt bajo el patrocinio del $aron van Oyttnhorst 2para el que pint el fondo del retrato ejecutado por 8ornelis van !oelenburch y $artolomeus van der Gelst3 y en .MID fue elegido como gobernador del gremio de 1an Lucas en esta ciudad 1us obras fueron compradas por coleccionistas brit"nicos, que apreciaban enormemente a los pintores italianistas flamencos, como por ejemplo los 8aravaggistas de <trecht, que trabajaban una corriente diferente a la de los paisajistas, pero de igual manera enraizada en las ense'anzas italianas /abri>l "etsu trabaj en Leiden, donde haba nacido en .M=D, y en 9msterdam a partir de .M/C y hasta .MMC 9unque sus bigrafos dicen que fue alumno de Aerrit *ou, difiere con aquel en la eleccin de los temas, que fueron mayoritariamente de historia y mitologa, y en la pincelada, de trazo amplio, sin nada que ver con la minuciosidad de su supuesto maestro 9dem"s de los temas citados, %etsu realiz retratos y bodegones, aunque las obras por las cuales alcanz un mayor xito fueron las escenas de costumbres que empezaron a ponerse de moda durante el $arroco 8entroeuropeo &stas escenas encontraron un amplio mercado en Golanda, Flandes e -nglaterra 1u visin de la clase media burguesa en las florecientes ciudades flamencas se relaciona mucho con la obra de *e Gooch, Ber $orch, o )ermeer, que pr"cticamente se consagr a este tema Adam <rans an der "eulen# *iscpulo en torno a .MI: de !ieter 1nayers en su ciudad natal, $ruselas 2.M;=3, se especializ en paisajes y escenas de batalla Fue llamado por Lebrun en .MMI, a Francia, como pintor de c"mara de Luis -) 1us obras se reparten en museos de $ruselas, !ars 2donde muri en .MD03, )ersalles y en el !rado 2Cho9ue de caballer)a, .M/C# 3eneral saliendo a ca%!a.a3 Bambin realiz numerosos cartones para la serie de tapices La his oria del rey de la manufactura de Aobelinos .ermanos &an Bloemen# !ieter, llamado generalmente 1tandaar, es especialmente conocido por sus pinturas de animales y numerosas escenas de campamento y mercado con caballos, a la manera de OouPerman Hacido en 9mberes, donde tambin muri 2.M/C?.C=03 residi, en 5oma entre .MCI y .MDI >an, llamado @rizzonte, 29mberes .MM=, 5oma .CID3 residi casi toda su vida en -talia donde recibi la influencia de 8laudio de Lorena y *ughet 1us temas habituales son vistas de
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la campi'a romana, con ruinas, acueductos y cascadas 9lgunas de sus obras se encuentran en la Aalera 8orsini y en la *oria 25oma3, !rado, Louvre ?eger 0acob an .elmont# !intor bruselense 2.M:;?.C=M3 que siguiendo la esttica de 5ubens e influido por lo italiano produce cartones para tapices y cuadros de gran teatralidadF Cris o crucificado 2Aante3 y Re ra o de Carlos V= 2ayuntamiento de $ruselas3
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8.3.2. RU7ENS: 2./CC?.MI03

&l principal artista de la escuela flamenca del s ,)-- y uno de los prototipos de la pintura barroca europea fue !edro !ablo 5ubens Hacido el =: de junio de ./CC en la localidad alemana de 1iegen 2Oestfalia3, sus padres fueron %arie !ypelinc+x y >ean 5ubens, abogado y hombre culto desterrado de 9mberes por razones polticas Los primeros doce a'os de la vida del artista transcurrieron en 8olonia, retornando en ./:D, muerto ya su padre, a 9mberes, donde llev a cabo sus estudios, primero humansticos y luego pictricos junto a artistas plenamente manieristas 9s, tras una primera estancia en el taller de Bobas )erhaechet, estuvo desde ./D= hasta el ./DM en el de Adam an Noort@ all tomo contacto con @tto )enius quien influy decisivamente en la formacin humanstica y amante del mundo cl"sico que haba ser componente b"sico en la obra de 5ubens Las obras de esta etapa juvenil son difciles de identificar pues en ellas no apunta su peculiar estilo Bras ser aceptado como maestro por la Auilda de 9mberes, parte en el .M00 hacia %antua en donde entra al servicio del duque )icenzo Aonzaga, lo que le permiti conocer la obra de %antegna, 8orregio y los venecianos &ntre .M0. y .M0= permanece en 5oma en donde estudia a los maestros de 8inquecento y recibe un fuerte impacto al conocer la obra de %iguel [ngel y 5afael, en esta poca realiza Llan o sobre Cris o %uer o 2Aalera $orghese, 5oma3 &n .M0; y a modo de viaje diplom"tico, visita &spa'a realizando varios lienzos para el *uque de Lerma 2Re ra o (cues re, o la serie de doce cuadros A!os olado, en el %useo del !rado3 en los que refleja la influencia veneciana de Bintoretto y Biziano presente en la corte espa'ola *e regreso a %antua continu su actividad de intenso estudio, combin"ndola con la ejecucin de algunas obras, al tiempo que visitaba otras ciudades italianas como Anova y 5oma en donde se interes por la antigXedad cl"sica &n su af"n por profundizar en el conocimiento de la pintura admir las obras tenebristas de 8arabaggio y el clasicismo de los 8arracci, elementos que tambin habran de quedar reflejados en su pintura *espus de casi dos a'os en la 8iudad &terna, en donde trabaj en la 8hiesa Huova y 1anta %ara in )allicella, a finales de .M0:, y coincidiendo con la muerte de su madre, regresa a 9mberes 9l a'o siguiente contrae matrimonio con -sabel $rant, a partir de ese momento, y tras recibir la proteccin de los archiduques, comienzan a lloverle encargos de todas procedencias, comenzando para el artista una ascendente carrera que se inici ese mismo a'o con el gran lienzo de la (!ifan)a 2museo del !rado3, pleno de recuerdos venecianos, realizado para el 8oncejo de 9mberes, o en la (le0aci#n de la Cruz 2.M0D?.M..3 para la catedral, en esta obra se muestra en una lnea de dinamismo barroco, composicin
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diagonal y gran movimiento a la vez que gusta ya de tipos gruesos# otras obras son &an +orge con el drag#n 2.M0:?.M.0, el !rado3, Au orre ra o con =sabel Bran 2.M0D, 9lte !ina+othe+, %unich3, la Adoraci#n de los !as ores 2.M0D, iglesia de 1an !ablo, 9mberes3, &usana y los 0ie$os 2.M0D?.M.0, %useo de la 5eal 9cademia de 1an Fernando3 Gacia los a'os .M.;?.M.I comenz a preocuparle la belleza de la forma en movimiento, a la vez que orientaba sus composiciones hacia un mayor clasicismo y equilibrio como manierista en el ,escendi%ien o de la Cruz, tambin para la catedral de 9mberes# este inters se demuestra tambin en obras como Los cua ro fil#sofos 2.M./, Aalera !itti, Florencia3, La >lagelaci#n 2.M.C, -glesia de 1an !ablo, 9mberes3, La Virgen de la 3uirnalda 2.M.M?.M.C, 9lte !ina+othe+, %unich3, La caza del le#n 2.M.:, 9lte !ina+othe+, %unich3, Tr)! ico de la 2iedad o Cris o en las !a$as 2.M.:, %useo 5eal de 9mberes3, (l ra! o de la hi$as de Leuci!o 2.M.:, 9lte !ina+othe+, %unich3, La ca)da de los condenados, 2.M.:?.M.D, 9lte !ina+othe+, %unich3, La El i%a co%uni#n de &an >rancisco de As)s 2.M.D, %useo 5eal de 9mberes3 Gacia .M=0 ese clasicismo pierde rigidez con lo que las composiciones adquirieron un movimiento que viene subrayado por el gusto hacia los perfiles sinuosos de sus figuras, al tiempo que revel un gran inters por el estudio de la luz sobre las formas &ste af"n por el dinamismo ya se haba hecho notorio en .M./, en el 3ran +uicio >inal 29lte !ina+othe+, %unich3, en el que los cuerpos caen con como una catarata humana Bambin en esta dcada le dedica parte de su actividad a la realizacin de grabados destinados a la ilustracin de libros 9l mismo tiempo que iba ganando en fama y prestigio, se fue rodeando por un grupo de discpulos y colaboradores, pasando por su taller maestros de la categora de )an *yc+ 8ontando con la ayuda de varios de ellos, a comienzos de la dcada de los veinte, comenz numerosas decoraciones# en .M=0 realiz treinta y nueve pinturas para las galeras del edificio de los jesuitas en 9mberes, destruidas en .C.: 9l a'o siguiente se le encarg la decoracin de las galeras del nuevo palacio de Luxemburgo, en !ars, con temas relativos a la glorificacin de &nrique -) y %ara de %dicis 2%useo del Louvre3 4, de modo independiente a estas decoraciones, sigui realizando obras de formato m"s com(n como La ca)da de los 'ngeles rebeldes 2.M=0, 9lte !ina+othe+, %unich3, La lanzada 2.M=0, %useo 5eal de 9mberes3 o (l !e9ue.o +uicio >inal 2.M=0, 9lte !ina+othe+, %unich3 Los a'os sucesivos fueron de continuados encargos para el artista flamenco, muchos de ellos bocetos para series de tapices, as realiza en .M== la His oria de Cons an ino para Luis ,--- de Francia, en los que presta gran atencin a la ambientacin histrica, como a'os antes, en .M.:, haba hecho para la His oria de ,ecius Mus 2museo de )aduz3 Bambin
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realiz algunas obras personales como el 5etrato de -sabel $rant 22.M=I?.M=/, Aalera de los <ffizi, Florencia3, o el de 1usana Fourment 2.M=/, Hational Aallery3 9simismo, entre .M=C y .M=:, por deseo de la archiduquesa -sabel 8lara &ugenia, llev a cabo la serie de cartones preparatorios para los tapices destinados al madrile'o monasterio de Las *escalzas 5eales La enorme cultura y formacin humanstica, as como el conocimiento de varios idiomas, hicieron de 5ubens un perfecto diplom"tico a la vez que pintor 4 as, despus de enviudar en .M=M, el artista visita &spa'a con car"cter oficial, aprovechando para estudiar m"s a fondo la pintura de Biziano, lo que manifiesta en su pintura posterior con una pincelada m"s libre en el toque y m"s suelta &n esta segunda estancia realiza varios retratos de la familia real y algunas otras composiciones *esde %adrid, en donde conoce al joven )el"zquez a quien anima a viajar a -talia, se traslado a -nglaterra por idnticos motivos y en donde tambin realiza algunas obras para 8arlos - *e regreso en 9mberes, en .M;0, contrajo matrimonio con la joven &lena Fourment, sobrina de su anterior esposa, quien le deparara una etapa de gran felicidad familiar y varios hijos, sirvindole de modelo en varios retratos y composiciones como Re ra o de (lena >our%en 2.M;0?.M;., 9lte !ina+othe+, %unich3, Rubens y su es!osa en el $ard)n 2.M;., 9lte !ina+othe+, %unich3, (lena >our%en con el abrigo de !iel 2.M;., Eunsthistorisches %useum, )iena3, (lena >our%en y su hi$o >ranz 2.M;/, 9lte !ina+othe+, %unich3, (lena >our%en con sus hi$os 2.M;M?.M;C, Louvre3# tambin es general la opinin de la crtica sobre su aparicin en (l $ard)n del a%or 2.M;:, el !rado3, (l +uicio de 2ar)s 2.M;:, &l !rado3 o Las res 3racias 2.M;D, &l !rado3 *urante los a'os treinta, la influencia de los venecianos se hizo m"s acusada, si cabe, en el arte de 5ubens Fue el periodo de mayor riqueza de colorido y sensualidad, a la vez que incorpor a sus lienzos decorados arquitectnicos de gran fantasa, interpretando temas mitolgicos con el mpetu y vigor que le son caractersticos 9l mismo tiempo gust de incorporar en los fondos paisajes agrestes y tormentosos, de sentimiento plenamente flamenco, inspirados probablemente en los alrededores de la villa que, en .M;/, haba adquirido en &lePijt 9 esta etapa final corresponden, adem"s la decoracin de los techos del $anqueting Gouse en el Ohitehall de Londres, numerosos temas mitolgicos como ,iana y sus ninfas sor!rendidas !or los s' iros, La!i as y cen auros, La V)a L'c ea que fueron realizadas entre .M;M y .MI0, junto con otros muchos, por encargo de Felipe -) y con destino a la coleccin de la Borre de la !arada 2el !ardo3, cuyos temas est"n obtenidos de la 6%etamorfosis7 de @vidio y en la que consta la intervencin de muchos de sus colaboradores, revela el estilo m"s peculiar de 5ubens Bambin presentan caractersticas similares las obras pintadas para el
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cardenal?infante *on Fernando, de quien el artista fue nombrado pintor de 8orte, y entre las que se encuentran algunas de sus m"s celebradas creaciones como el +uicio de 2ar)s, La ker%esse y (l $ard)n del a%or, realizados en estos mismos a'os La intensa actividad de 5ubens fue disminuyendo con el paso del tiempo, siendo cada vez mayor, por el contrario, la intervencin de su taller 4a en .M;D enferm seriamente de gota y falleci el ;0 de mayo del a'o siguiente en 9mberes, siendo enterrado en la iglesia de 1an >aime 1obre el estilo de 5ubens nada podemos decir si nos alejamos de su intensa trayectoria vital y sus continuos viajes pues, ante todo, fue un maravilloso eclctico capaz de personalizar la influencia de los grandes colosos de la pintura anteriores a l# estuvo atento a las corrientes estticas m"s complejas y divergentes de su tiempo sin jam"s desde'ar las antiguas 1i estuvo ajeno a algo fue a los absolutismos estticos, no hay una inclinacin previa en su produccin pero s ansia febril de dominar y aprender todo aquello que inquieta su imaginacin !or otra parte el hombre ser" siempre protagonista de su universo, pero sin perder su lugar en la naturaleza La pincelada y el color vivo y limpio vivifican al mismo ritmo las formas y la luz &l dibujo preciso de los a'os de juventud se permeabiliza a las vibraciones de la luz del amanecer y del ocaso 9unque la deuda con -talia es mucha, nunca deja atr"s su naturaleza nrdica# tcnica y arte es en toda su obra una sntesis de las experiencias italianas y la formacin flamenca La plasticidad formal, el dibujo y el modelado pasar"n a un segundo plano ante la primaca de la luz y del color 8onjuga el idealismo bolo's de 8arracci, 5eni y *omenichino con el realismo m"s osado de 8aravaggio *escubre en Leonardo una inagotable fuente de recursos y de l hereda el gusto por las diagonales en fuga *e %iguel [ngel aprende temas como el >uicio Final y sus hervideros de gente sin esperanza en los que los hombres pierden consistencia en sus cuerpos a favor de la vor"gine de fuego *e 5afael toma la belleza de sus rostros y la unidad de la composicin *e !rimaticcio y >ulio 5omano, la fantasa del universo manierista 9 Biziano le debi el color y la unidad psicolgica de retrato 9 )erons, los amplios escenarios y la gracia del gesto 9 Bintoretto, modelos y osadas de la tcnica y la composicin 9 8orreggio, gracia y dulzura La escultura griega fue otro incentivo en la produccin de 5ubens aunque imprimindole vida y calor al m"rmol inanimado y liber"ndolo de su naturaleza ptrea La fecunda produccin de 5ubens ha dado pie a controversias que distan mucho de dar una idea correcta de la realidad <na postura, estimando la colaboracin de una eficaz
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legin de discpulos, ven en el un h"bil director manipul el genio de jvenes maestros con fortuna La otra niega toda intervencin razonable de estos 4 ambas olvidan testimonios histricos decisivos como el control que mantena sobre l el cardenal?infante *on Fernando, hombre muy ducho en arte y difcil de enga'ar, para notificar al rey el ritmo de los encargos# o lo escrito por !acheco sobre su estancia en &spa'a lo que desmonta la teora de obras de taller Ho hay duda entonces de la prodigiosa facilidad de los pinceles de 5ubens y de su entrega al trabajo, pero tambin es un hecho la colaboracin de sus contempor"neosF la dificultad viene ahora en perfilar los lmites de la intervencin de los discpulos en la produccin del maestro
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8.3.3. (ORDAENS:
8ontempor"neo de 5ubes y )an *yc+ pero completamente diferente a ellos en los temas, en el tratamiento, >ordaens es el pintor de la raza, genio flamenco de en su rude1a y bra a sensualidad# su simplicidad no ofende por haber mantenido el aspecto sensual y carnal como predominante en su inspiracin 9veces parece que pinta al son de una charanga, con un ruido estridente, pero con grandeza que es capaz de elevar al tono heroico de algunas de sus composiciones &l arte de >ordaens depende del de los costumbristas que le preceden, de 9ertsen y $euc+elaer, el arte de >ordaens estima al pcaro con toda su glotonera y sensualidad pero sus pcaros no moran las cocinas o los mercados simplemente, no caminan entre las tabernas, son aquellos capaces de codearse con silenos y s"tiros 8rea casi una mitologa flamenca, sin olmpicos trados de -talia o dulces )rgenes, el rescata la personificacin de las gentes del sur de la tierra baja 5epresenta la materia grasa, flexible, t(rgida, palpable, con un entusiasmo apasionado glorifica la comida y el vino acompa'ados de alegra y gritos de juego y jolgorio en una apoteosis de salud y de vida 8uando pinta escenas de la Gistoria 1agrada hace un esfuerzo para que se identifiquen flamencos, cuerpos adiposos de piel transparente, reluciente y de bello color, vestidos pomposos, llenos de pliegues cubriendo las abundantes anatomas 1olo pinta estas escenas antes de su conversin al protestantismo, hacia la mitad de su vida, entonces era m"s recatado, m"s reservado, luego cuando llega a los cuarenta a'os se muestra realmente completo y definitivo, culmina Gaba nacido en 9mberes en ./D; en casa de un mercader de sargas y piezas de lana, fue puesto en manos de Adam an Noort con catorce a'os y se cas con su hija 8atalina en .M.M, )an Hoort define su estilo pues nunca viaj al extranjero como 5ubens o )an *yc+, se qued en 9mberes y desarroll un arte mucho m"s arraigado en la tierra y en las costumbres que sus dos contempor"neos La impoprtancia de su maestro hizo que pronto fuera acogido en el gremio de 1an Lucas aunque con la calificacin de pintor al temple, esta restriccin termin pronto y con solo veintiocho a'os fue elegido decano de la corporacin, con esta elecci hubo grandes dificultades pues estaba estipulado que el nuevo decano pagase las deudas del gremio, que en aquel momento eran cuantiosas, y >ordaens se neg a recibir el ttulo hasta que tal norma no se hubiese eliminado 1e instal con su mujer en una casa vecina a la de )n Hoort en donde eran frecuentes las comilonas en las que >ordaens encontr inspiracin para sus obras de tipo buclico o bacanal, all debi ver la escena del (l rey bebe, que trat en varias ocasiones de las que hoy
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se conservan nueve en distintos museos La composicin de esta escena suele ser siempre similar, con )an Hoort como rey, la bella 8atalina muy sugerente en lugar visible y otros amigos y discgos y discpulos cantando o bailando, hata sus hijos peque'os suelen aparecer como ruidosa comitiva !int siguiendo dichos populares como 6Gay quienes soplan tanto para el fro como para el calor7 y as representa a uno sopl"ndo las manos ateridas por el fro y a otro soplando una sopa caliente, en ocasiones un s"tiro enfra con su aliento la comida en una choza campesina Los s"tiros de >ordaens son muy diferentes a los "giles y musculados s"tiros helnicos, son tan flamencos como sus gentes, gordos, panzudos, de pelaje rubio, beben, tocan instrumentos $ruselas !int decoraciones para palacios como los inacabados !lafones !ara los a!ar a%en os de (nrri9ue a, esposa de 8arlos - de -nglaterra, o una de las estancias del palacete de Huis en Bosch 28asita del bosque3 en la Gaya Fueron pocas las ocasiones en las que su clientela se nutri de monarcas y grandes nobles, terreno copado por 5ubens, lo que le caus un gran hasto hasta su fallecimiento en .MC: del llamado tifus de 9mberes, el endmico de los puertos malolientes o simplemente obserban como en A!olo coronado !or 2an del %useo de
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8.3.'. )AN D;C<:

&n %useo del !rado alberga un singular lienzo en el que se ven dos hombres# el de la izquierda es alto, robusto y de apariencia saludable, su mirada fija al frente refleja grandeza y confianza# el otro aparece p"lido y delgado, con el cuerpo vuelto hacia su compa'ero y un velo de tristeza e inseguridad en sus ojos 1us negros ropajes ofrecen un contrapunto l(gubre a la brillante indumentaria de seda gris que viste el primero &s el 9utorretrato con 1ir &ndymion !orter de 9nton van *yc+, y el caballero melanclico de la derecha es el propio autor &ste cuadro, acotado por un marco ovalado, ofrece al espectador una primera y valiosa introduccin acerca de aspectos fundamentales de la vida del pintor flamenco &n primer lugar resaltan los elementos tcnicos de la obra que, no en vano, los historiadores del arte consideran uno de los m"s elegantes del barroco# el artista demuestra adem"s una extrema habilidad para el retrato, convinando realismo con un toque de penetracin psicolgica !or otro el hecho de que 1ir & !orter, aristcrata y coleccionista ingls, quisiera aparecer con el pintor, en el mismo plano, su mano reposando junto a la del autor sobre un poyete, en trminos de cierta camaradera y, sin embargo, )an *yc+ proceda de la clase burguesa de 9mberes &l nombre de )an *yc+ ha estado ligado siempre al de 5ubens, siendo considerado como su discpulo por antonomasia# la historia le conden en vida y m"s all" de la muerte a estar bajo la sombra del pintor?diplom"tico !ero un estudio m"s detallado de la vida y obra de )an *yc+ aporta conclusiones de distinto signoF el joven maestro fue discpulo de .endri+ an Balen, pintor arcaico en su tiempo y laborioso y de Lucas 0ordaens pintor fiel a su tierra y a la m"s autntica veta popular y realista, conocido por sus cuadros de gnero 8uando viaja a -talia ya es un pintor preparado, un maestro en su tierra, amigo y habitual colaborador de 5ubens 2que incluso llega a comprarle algunas obras3 considerado en la correspondencia de %attheP y *uley 8arleton 2a propsito de la ejecucin de las pinturas de la iglesia de los jesuitas de 9mberes3 como 6sosie7 de 5ubens lo que prueba que se le tena al mismo nivel de estima que al maestro e incluso se les llega a pagar la misma cifra, ./0 florines )an *yc+ fue un ni'o prodigio, era un maestro a los catorce a'os, y en sus obras sorprende una precoz facilidad que llega a incomodar, en sus primeras obras triunfan una visin realista de las cosas, el conocimiento del claroscuro y la valenta del pincel, en las (ltimas se sustituye por la elegancia y la sublimacin del color
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&l joven pintor, a los diecisis a'os, era autor de obras tales como (l sileno ebrio 2en *resde3 o (l %ar irio de &an 2edro 2%useo de $ruselas3 en las que la pasta de color se imprime sobre un lienzo de sumaria preparacin con audacia y seguridad *a la impresin de caminar en sentido opuesto a la idea evolutiva que se presupone en la evolucin de un artista La mayor parte de las primeras obras sorprenden el nervio, la bravura y el vigor de la diccin &n el mediar de su vida el dibujo es cuidado, a la vez que la calma y la complacencia del color ganan terreno !ocos pintores dejan una estela tan irregular en su conducta &s realmente paradjico que durante el estudio de un autor condenado por la crtica, tan ajeno a la realidad del vivir y de una epidrmica sublimacin formal, nos encontremos que en su juventud pudo ser uno de los maestros m"s sugestivos, profundos y enigm"ticos del barroco 9ntoon van *yc+ nace el == de marzo de ./DD, en 9mberes, en una familia de comerciantes burgueses, sptimo hijo de Franchois van *yc+ y su segunda esposa, %ara 8uypers# su madre muri cuando l contaba ocho a'os y la vida familiar en a'os posteriores estuvo llena de escollos !uesto que desde una temprana edad se revelan en l unas extraordinarias cualidades para el arte, ingresa en el gremio de 1an Lucas de 9mberes en .M.0, entonces dirigido por )an $alen &ste aprendizaje dur bien poco puesto que su precocidad permite independizarse con diecisis a'os, rodeado de aprendices y discpulos dando ya salida a numerosos encargos Bras una breve colaboracin con >ordaens, pasa a trabajar junto a 5ubens, en el que ve a un maestro pero del que no es discpulo y as en las obras en las que colaborar cobraban lo mismo &sta colaboracin dura solo dos a'os puesto que en .M=0 )an *yc+ supera el examen de maestro e ingresa en el gremio de pintores de 9mberes 1u espritu inquieto y ansias de aprender le empujan a viajar continuamente por su pas y el extranjero durante toda la vida, el primer desplazamiento ser" a Londres, ente .M=0 y .M=., invitado por Bomas GoPard, conde de 9rundel, pero pronto regresa 9ll pinta el Re ra o de 3eorge Villiers y Lady Ca herine Manners , como )enus y 9donis, en el que ella posa desnuda# es de suponer el impacto que supuso para el joven plebeyo su primer contacto con la aristocracia brit"nica &n sta poca comienzan a mostrarse tanto su suma delicade1a y refinamiento como su genio como retratista, siendo su Au orre ra o $o0en 2.M=., 9lte !ina+othe+, %unich3 una de sus primeras obras del gnero, dos de sus modelos fueron 5ubens e -sabel $rant 8omo todos los artistas famosos de la poca, viaja a -talia el ; de octubre de .M=., simplemente para conocer el ambiente artstico italiano &n Anova gan gran renombre con sus retratos de damas 2&lena Arimadi, La marquesa de 1pnola 3 pues sabe halagar a la
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aristocracia dando a sus personajes un sello de distincin y situando al personaje en una prominente escala social 1us preferencias por Biziano entre los pintores italianos le llevan a descubrir los artificios del claroscuro y de la luz de color miel que iluminan la pintura veneciana !oco despus, en el .M==, visita )enecia, !adua, %antua, Florencia y !alermo &n 5oma se hizo famoso por su porte aristocr"tico y refinado, cuidaba mucho los detalles exteriores, sus ropas y hasta el aspecto de sus criados !aralelamente, el estilo de su pintura era cada vez m"s elevado destacando su retrato del Cardenal 3uido Ben i0oglio 2.M=;, Aalera !alatina, Florencia3 en la que reafirma su admiracin por Biziano y la escuela veneciana, inicia con esta obra un prototipo de retrato muy repetido durante su estancia italiana, acent(a la perspectiva desde el punto de vista bajo 2como en el de 2olicena &!)nola, Mar9uesa de Legan6s, %useo del !rado, .M==?.M=C3, deja caer las manos con negligencia, dando una nota de distincin que seguir" en toda su produccin de retratos @tro de los retratos que representa un punto de inflexin en su evolucin tcnica es el re ra o de Lucas 0an /ffel 2.M==3 en el que consigue por primera vez el denominado 6efecto instant"nea7, en el que el rico comerciante no posa a la manera tradicional sino que se encuentra en movimiento &n .M=C regresa a 9mberes como hombre famoso para el cual quiso posar -sabel 8lara &ugenia, gobernadora de los !ises $ajos, le nombran miembro de la cofrada de la 9nunciacin de %ara, todos los pases le reclaman, en .M;0 viaja a !ars y poco m"s tarde a Londres &n .M;= es nombrado pintor de c"mara de 8arlos - de -nglaterra con el que llega a tener gran amistad lo que le deporta un salario fijo, una casa en Londres, una villa de verano en el condado de Eent y, finalmente, el nombramiento de 1ir 1u etapa en -nglaterra fue tan fructfera que dar" origen a una larga escuela de retratistas que toman de l los retratos dobles introducidos por Golbein en el s ,)-, en los que enfrenta a dos personas en un mismo cuadro !ero llega un momento en el que los retratos no le satisfacen y propone al rey la decoracin del Ohitehall con el cortejo de caballeros de la orden de >arretera# 8arlos atravesaba entonces por una crisis econmica y poltica por lo que no pudo atender a la solicitud del maestro 1u facilidad para adoptar los formalismos y costumbres de la corte hacen que el rey le proponga matrimonio con %ary 5uthPen en .M;D, parece ser que anteriormente hubo una mujer, %argaret Lemon, en la vida del artista pero ante la insistencia del soberano hubo de casarse con la aristcrata 9pesadumbrado ante la negativa de 8arlos - de concederle la antedicha decoracin, se va a !ars en donde tampoco obtiene la de una de las salas del Louvre 8uando regresa a -nglaterra nace su (nica heredera, >ustiniana, y le llueven tantos encargos que decide fundar
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un taller para dar salida a los pedidos# las obras de esta poca, que colman los palacios ingleses, perfilan la desaparicin del estilo del maestro de 9mberes de un modo paulatino La enfermedad hace presa en l en agosto de .MI0 a modo de afeccin pulmonar y no le abandona hasta su muerte en diciembre de .MI., siendo enterrado, por propio deseo, en la catedral de 1an !ablo en Londres &n .II; recibi el ttulo de decano honoris causa del Aremio de 1an Lucas de 9mberes y su nombre fue escrito en may(sculas en los registros, un honor que solo se haba concedido antes a 5ubens <na idea concebida por )an *yc+ en .M;I, la de crear una galera de personas ilustres de los siglos ,)- y ,)--, se public pstumamente en .MI. bajo el ttulo de =conograf)a contando con ochenta retratos en cobres o aguafuertes sobre dibujos y pinturas del maestro La segunda edicin, en cuya portada podemos leer =cones 2rinci!iu% Viroru% ,oc oru% 2is oru% Calcogra!horu% & a uarioru% 2ic oria Ar is ad An onio Van ,yck ad Vi0u% ("!ressae, contiene cien retratos 2&rasmo, Austo Lipsio, Fernando de 9ustria 3 y fue realizada a cargo del comerciante Aillis Gendric+x
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8.3.8. TENIERS:
*avid Beniers nace en 9mberes el I de mayo de .M.. hijo de un artista de mrito en su tiempo, el cual le educ tempranamente en el mundo de la pintura con el que colaboraba e iba a mercado a vender sus obras !artiendo de estas experiencias, no es raro el inters del pintor por las escenas populares y por el negocio de la venta de cuadros, al que estara dedicado toda su vida Gasta .M;0 haba pintado cuadros en los que destacaban escenas de la vida burguesa, entre ellos podemos se'alar (l ca%bis a y su %u$er o (l a0aro 2Hational Aalery, Londres &n esta obra se muestra una evidente denuncia contra el sistema econmico que imperaba en Flandes de la poca, regido por banqueros y prestamistas, es un tema tratado tambin por Nuentin %etsys3, (l sabio en su gabine e 2Aalera 1ch^nborn, )iena3, Los cinco sen idos 2%useo de $ruselas y otros dos de idntica tem"tica que hay en el !rado3 &n estas obras de juventud domina la influencia de su padre y de 5ubens, con abundancia de tonos p"lidos y azulados en el paisaje, puestos de moda por $rueghel de )elours 9 raz de la llegada a 9msterdam de 9drian $rouPer, m"ximo representante de la pintura de 6gnero7, asimil la esttica y estilo de ste 9parecen entonces, como escenas mil veces repetidas, las escenas de tipos y costumbres popularesF el pueblo del 6cabaret7, la 6+ermesse7 2fiesta campesina3, la pipa y la pinta de cerveza, las tabernas con sus jugadores, borrachos y pendencieros 9l mismo tiempo la factura se hace m"s ligera y el color m"s claro, la pincelada ligera que nos recuerda a Frans Gals, conocido de $rouPer *e esta poca son por ejemplo ?!eraci#n 9uirErgica 2el !rado3, +ugadores de car as y bebedores 2Hational Aalery, Londres3, (l rey bebe 2el !rado3 &n .M;C contrajo matrimonio con 9na $rueghel, hija de $rueghel de )elours y nieta, por tanto de $rueghel el )iejo Bodo parece indicar que el enlace fue concertado por 5ubens, que, adem"s de tener buenas relaciones con Beniers, era tutor de 9na, as la madrina del primognito ser" &lena de Fourment Los cuadros de esta poca reflejan una vida despreocupada del artista entre paseos, banquetes y el recreo de la m(sica La pareja gozaba de una buena posicin econmica, lo que les permita llevar una vida desahogada, residiendo breves temporadas en el castillo de que alquilaron cerca de !erc+ y el resto del a'o en 9mberes, en la vivienda heredada por la mujer Gacia .MI0, dos a'os despus de la muerte de $rouPer, el estilo de Beniers se hace m"s independiente, m"s vivo y personal# el color adopta un tono m"s claro, luminoso y dorado, como en la Reuni#n de los guardias c)0icos 2Germitage, 1an !etersburgo3 !or otra
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parte a los personajes que antes haba colocado en los interiores de las tabernas y cabarets los traslada al aire libre y representa a los campesinos en su medio natural Los paisajes adquieren especial importancia como en 2aisa$e con gi anos 2el !rado3# en ellos aparece *avid Beniers rodeado de familiares y criados, y entre los campesinos pero sin mezclarse con ellos como en La fies a de la aldea 2Hational Aalery, Londres3 &n .MI/ el archiduque Leopoldo Auillermo de 9ustria es nombrado gobernador de los !ises $ajos poniendo bajo su proteccin a Beniers, cuya fama se haba extendido por toda &uropa despus de que en .MII fuese nombrado decano de la cofrada de 1an Lucas Leopoldo Auillermo le hizo su ayuda de c"mara, le encarg numerosos cuadros de car"cter oficial y aprovech la experiencia de Beniers para aumentar su coleccin particular de pintura# la cual represent en un ejemplo de un gnero tpicamente flamenco, la pintura de caballete, (l Archidu9ue Leo!oldo 3uiller%o en su 3aler)a de 2in uras de Bruselas 2se encuentra en el !rado porque que fue encargado por el gobernador para ser enviado a Felipe -), en ella se muestra un interior lleno por una coleccin de cuadros y ofrece un doble car"cter, por un lado es una obra bella destinada al deleite y entretenimiento del que la contemple apreciando el virtuosismo de las peque'as reproducciones, y por otra se trata de un documento de histrico de las colecciones de la poca, producto del aspecto analtico, erudito y objetivo del artista flamenco3 8omo director de su galera se dedic, primero en 9mberes y despus en $ruselas, a catalogar el patrimonio artstico que este posea, este cat"logo fue publicado como Thea ru% !ic oriu% en el que, a menor escala y grabada en cobre, se inclua una copia de las obras italianas, no las flamencas puesto que el relevo del archiduque como gobernador, le limit el tiempo &l nuevo gobernador, *on >uan de 9ustria, le mantuvo el cargo de ayuda de c"mara y, este favor con los lo gobernadores de los !ases $ajos, le puso de moda entre los grandes personajes del pas y del extranjero, algunos de los cuales pasaban por $ruselas a causa de los cambios polticos de la poca &ntre estos destacan la reina 8ristina, que haba abdicado de la corona sueca, y algunos refugiados franceses como el prncipe 8ondJ, en cuyo honor pint La o%a de Valenciennes 2%useo de 9mberes3 Felipe -), a pesar del gran n(mero de pintores nacionales que haba en su corte, tubo especial inclinacin por Beniers y le encarg gran cantidad de cuadros, por eso el !rado tiene la mayor coleccin de obras de este autor 1u esposa, 9na, muri en .M/M al dar a luz a su sptimo hijo 1e cas seis meses despus con -sabel Fren, hija del secretario del 8onsejo de $rabante hecho que intento aprovechar para pedir titulo de nobleza alegando des descendiente de un almirante, se le concedi pero a condicin de renunciar a la venta y exposicin de sus cuadros, exigencia que
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le hizo desistir en sus pretensiones nobiliarias &sto no impidi que sus buenas relaciones con la corte continuasen, as como los favores ofrecidos por el se'or de $enavides del 8astillo y Boledo, sucesor de >uan de 9ustria, y de Felipe -), bajo cuya licencia fund en .MMI, la 9cademia de 9mberes Beniers continu dedicado al negocio de la venta de cuadros obteniendo grandes beneficios, con lo que se graje la enemistad y envidia de los restantes pintores de $ruselas los cuales iniciaron contra l un proceso, resultado del cual se le prohibi que hiciera comercio de sus obras y de las de otros artistas en la ciudad La (ltima etapa de su vida es de intranquilidad y afliccin# mientras su mujer mora, los hijos de su primer matrimonio se enzarzaban con l en pleitos para hacerle cumplir las obligaciones que haba contrado en el testamento de 9na $rueghel 1e desconoce la fecha exacta de su muerte durante el a'o .MD0
DM
=.LA
DECADENCIA:
,A$)4BA$$4%4@
NE4%LA-7%7-"4 8 $4"AN,7%7-"4 5ABCDEAFGD6 La pintura del siglo ,)--- es la que mejor representa la dispersin del estilo barroco y el inicio del arte de la ilustracin# su car"cter distinto y m"s acomodado, su manera ambivalente y conformidad con la ideologa de la poca, los cambios de moda r"pidos y decisorios, har"n de este un 6arte cuesta abajo7 Ho es difcil pensar en una decadencia artstica y la idea nos llega solo con pensar las dificultades para superar los logros del siglo precedente que, pese a todo mantiene cierto empuje con los artistas supervivientes en las primeras dcadas de siglo, los problemas financieros y polticos har"n com(n la formacin en los talleres para luego aposentarse en otros pases lo que en unos a'os dej a Flandes sin autnticos artistas de calidad !ese a todo a lo largo del ,)--- se edificaron primorosos palacetes al gusto francs y en $ruselas se realiz la ordenacin de los barrios del parque y la plaza real La decadencia precipitada por las turbulencias polticas nacidas de la !az de los !irineos 2.M/D3 y las guerras con Luis ,-), que llevaron a la desmembracin 29quisgr"n, .MM:, Himega, .MC:, 5ysPic+, .MCD, <trecht, .C.; y 5astadt, .C.I3 la final adhesin a la corona de los 9ustrias y la oposicin brit"nica, no permitir"n llevar a buen puerto las tentativas del emperador 8arlos )- para reavivar la vida econmica del pas con la 8ompa'a de las -ndias de @stende !osteriormente y a causa de su alejamiento de las posesiones austracas, fue invadido durante todas las guerras del s ,)--- y ocupado por Francia hasta ser transformado por Hapolen en base militar de su proyectada invasin de Aran $reta'a 2$oulogne3 &st" claro que era imposible que en esta situacin un pueblo crecido gracias a una cierta neutralidad y al comercio, pudiese producir manifestaciones artsticas y culturales de calidad !ese a todo debemos citar aqu a los (ltimos baluartes de la pintura flamenca aunque mucho de elos debieran desarrollar su carrera fuera de las sitiadas ciudades que los haban visto nacer
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=.1. A%t!re#:
0oseph an den 9erc+ho e# *iscpulo de &rasmus Nuellin, este pintor de $rujas 2.MMC?.C=I3, fue uno de los fundadores de la 9cademia de *ibujo de $rujas 1us obras m"s interesantes sonF La e"!ulsi#n de los %ercaderes del e%!lo 2iglesia de 1aint?Ailes, $rujas3, Re ra o de ,o%ini9ue 0an den Berghe 2Gospital de 1an >uan en $rujas3 Baltha1ar an den Bossche* Bosch# *iscpulo de A Bhomas, este pintor radicado en 9mberes 2.M:.?.C./3 pint sobre todo mercados, interiores y mascaradas a la manera de Beniers como La rece!ci#n del Burgo%aes re 29mberes3 o La ana o%)a y la ar9ui ec ura 2$ruselas3 por lo que se le considera un autor de transicin entre el barroco y el rococ dieciochesco <amilia .oremans# >an >osef el )iejo, tambin llamado el @scuro 29mberes .M:=?.C/M3 pintor de escenas costumbristas a la manera de Beniers comoF Ca%!esinos $ugando 2Eassel3, Taller de za!a ero 2)iena8, La 0endedora de 6 2Florencia3 !eter >acob 29mberes .C00, %unich .CCM3, hermano del anterior, fue desde .C=C pintor del elector 8arlos 9lberto de $aviera y decor, con motivos mitolgicos, las residencias de 1chleissheim y de Hymphenburg Bambin desarrollo el retrato y la escena costumbrista en cuadros como Baile en un cabare 2Florencia3 >an >osef el >oven, tambin llamado el 8laro 29mberes .C.I?.CD0\ .:003, hijo de >an >osef el )iejo de quien hered taller y estilo, su obra m"s importante es la &ntrada de 8arlos de Lorena en 9mberes en .CID 29mberes3 0eanE<rancois an )ael# !intor de origen flamenco, nacido en 9mberes en .CMI, pero de formacin y actividad m"s bien francesa Brabaj en !ars en la poca del -mperio y en la 5estauracin cuando se relaciona con F Arard, es autor sobre todo de Bodegones de fru as 2%unich y 9mberes3
D:
>.
PINTORES
"LA-ENCOS
EN
ESPA?A: >.1 En el Gti !:

La transcendencia de la pintura flamenca es tal que, ya desde el primer tercio del ,), su influencia se percibe en toda &uropa, surgiendo artistas tan destacados como >ean Fouquet en Francia, 8onrad Oitz en 9lemania, Huno AonZalves en !ortugal las intensas relaciones de 8astilla con Flandes y hasta una posible estancia de >an van &yc+ en 8atalu'a y )alencia no slo introducen las formas flamencas en &spa'a sino que promueven una larga lista de pintores hispanoflamencos, a la vez que las colecciones espa'olas se enriquecan de pintura y tapices flamencos 4a antes de la revolucin eyc+iana llegaban pintores de loa !ases $ajos a la corona de 9ragn# en .;C;, !edro -) haba llamado a su corte a >uan de $rujas 2>uan de $andol3, autor de los cartones de 9ngers, que volvi sin dejar obra alguna en &spa'a !arece que se encarg tambin un 1an %artn para la 8asa 5eal a un >aquemart d] Gesdin, que acaso viniese en .I0D, a'o en el que no hay constancia suya en Flandes Bambin !ortugal participa de esta influencia 2no debemos olvidar que entonces la !ennsula tena una distribucin poltica muy distinta a la actual3 y >uan sin %iedo, se'or de Flandes, enva su retrato a *on >uan - de !ortugal, se tratara de una obra del pintor de c"mara >uan %aouel &l proceso de importacin se produce en la mayora de los casos por intercesin real, tanto en lo tocante a la compra de obras ya realizadas, como en el patrocinio de 6viajes de estudio7 9s, 9lfonso ) el %agn"nimo de 9ragn se interesa por la pintura flamenca y enva a su pintor de c"mara, Lluis *almau, a Flandes e introduciendo el realismo flamenco en la sociedad catalana, similar en su burguesa a la de Flandes# a pesar de esto, la influencia italiana y del gtico internacional pervive y se mezcla en obras como las de >acomart &s >aume Gurget el que eclcticamente a(na todas las influencias del momento y consigue una amplia repercusin de sus obras &n 8astilla, la relacin comercial con Flandes 2recordar la lana merina3 hace que la influencia flamenca se sobreponga a las dem"s y llegan m(ltiples obras de los pintores flamencos a la coleccin real y de algunos nobles# es fundamental para la creacin de la escuela hispanoflamenca el patrocinio de -sabel la 8atlica, afamada coleccionista de tapices
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flamencos, que fomentar" las producciones en el 6estilo del norte7 que ser" introducido por >orge -ngls y arraigado por Fernando Aallego, quien lo dota de unas expresivas y caractersticas formas duras y angulosas La corte castellana adquiri gran cantidad de obras norte'as cono la famosa >ons Vi ae o el Triunfo de la =glesia sobre la &inagoga cuyo estilo es el propio de los hermanos )an &yc+, pero que por su m"s fra ejecucin se duda en su atribucin 2es posible que sea obra de Gubert o una imitacin de cierta tabla que pudo haber en la catedral de !alencia y que si pudo ser un original3, esta tabla fue regalada por &nrrique -) al !arral hacia el .//I La Virgen de Co0arrubias de $urgos puede ser una copia hispana de un original eyc+iano aunque el lema que ostenta, *er is der sicher, es distinto al que antes citabamos para el taller de Aante &l famoso descendimiento de )an der Oeydem, hoy en el !rado, que lleg a &spa'a en el ,)- para formar parte de la coleccin del &scorial, ya tena desde el ,) dos rplicas espa'olas la -sabel - posea un r)! ico de la Virgen del mismo autor, tal vez herencia de >uan --, de procedencia norte'a y que hoy se encuentra dividido entre el %etropolitan %useun de Hueva 4or+ y la capilla real de Aranada# tambin >uan -- regal a la 8artuja de %iraflores 2hoy en $erln3 una copia del anterior# podramos decir que las copias de cuadros del maestro )an der Oeyden en &spa'a son innumerables Bambin tenemos obras de Brierry $outs y !etrus 8histus *urante el siglo ,)- sigue este comercio y son muy apreciadas las obras de *avid y &l $osco *ebemos entender que, por fuerza, no se trata de una mera imitacin estilstica puesto que su sistema de aprendizaje y de un modo especial el p(blico a quien se dirigen son totalmente distintos, as como la tradicin y las influencias recibidas desde -talia La notable originalidad de los artistas flamencos deriva entonces del aprendizaje de la mayor parte de ellos a travs de la imitacin de obras importadas, puesto que la mayora no pudieron viajar al norte, esta pr"ctica es comparable a estudia los apuntes en lugar de asistir a las clases del profesor !or otra parte, los pintores hispanoflamencos se vieron condicionados por el contexto fsico al que se destinaba el arte, la mayora de sus obras se concibieron como retablos, algunos de tama'o gigantesco, colocados en la lejana del espectador# los pintores se vieron obligados a trabajar a distancia y teniendo en cuenta que el sentido narrativo y doctrinal de las composiciones revesta la mayor importancia, la solucin la encontraron simplificando y esquematizando los estilos del norte Los resultados se aprecian f"cilmente en la !iet" que Fernando Aallego realiz influido por otra de )an der Oeyden, que perteneca a -sabel -# Aallego intensifica la emotividad de la imagen agrandando la escala de las figuras centrales y acentuando su angulosidad, lo que incrementa la fuerza visceral y desgarradora del
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acontecimiento, mientras que las figuras secundarias se reducen y dejan de formar parte real de la escena para convertirse en dos orantes que la observan, m"s en consonancia con el gtico internacional !or otra parte debemos tener en cuenta la divisin que realizan algunos autores entre la pintura hispanoflamenca de la %eseta 8entral 2que sera m"s dura y enrgica, dentro de la fidelidad a los patrones norte'os3 y otra del Litoral 9tl"ntico y %editerr"neo 2de suavidad exquisita e intenso realismo, matizada siempre por las influencias italianas3 )emos que no influyen para esta divisin los lmites territoriales del momento !ortugal tuvo su poca de esplendor pictrico en imitacin a la flamenca, as conocemos los nombres de numerosos pintores portugueses discpulos directos de los grandes maestros del norte 2un &dPart !ortugalois aparece en ./0M como discpulo de %etsys, en ./0I un 1ymon !ortugalois trabajaba en el taller de Aoosen van der Oeyden, en el que en ./== pintaba 9lfonso 8astro, tambin portugus3 por ello se habla tambin de una influencia directa de esta escuela flamenca en los pintores espa'oles
>.2. En el Rena i0ient!.

!aralelamente a la importacin directa del 5enacimiento desde -talia en la pintura espa'ola, este estilo entra en la !ennsula a travs de los flamencos del ,)-, como )an @rley, %abusse o %etsys *e hecho es en 1egovia en donde se guarda la mayor coleccin de uno de los discpulos de A *avid, dibujante admirable, colorista de tonos c"lidos y maestro en el arte de dar su calidad a telas y metales, hay quien llega a identificarlo con 9mbrosius $enson 1egovia y [vila ser"n los dos receptores mayoritarios de la obra pictrica del Flandes renacentista como consecuencia del constante mercado de lana merina y el puerto de $rujas, los mismos mercaderes que exportaban los vellones de lanas segovianas importaban retablos de talla o pintura Lo cierto es que, pese a esta influencia y a la importacin de obras desde los !ases $ajos, la gran influencia renacentista proviene de -talia y no debemos olvidar que por aquel entonces las islas mediterr"neas eran de la 8orona &spa'ola as como H"poles 4a a finales del ,) algunos pintores se enamoran del ideal renacentista aunque pocas veces consigan asimilarlo con plenitud, tan solo a partir de las andanzas italianas de !edro $erruguete podemos hablar de un arte espa'ol italianizante 8aso aparte podemos considerar el retrato de corte o de aparato en el que se sustituye esas apariciones como orantes en im"genes religiosas que realizaban los reyes por otras en las que aparecen con todo el esplendor de la realeza *e todo ello ya hablamos en el apartado
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dedicado a 9ntonio %oro pero debemos resaltar que en este caso hablamos de algo m"s que de una mera influencia, %oro impone un modelo de retrato nuevo, completamente original para &spa'a que dominar" durante largo tiempo y ser" seguido en todos sus requerimientos por 1"nchez 8oello, !antoja de la 8ruz o )el"zquez, cada uno aportar" su genio pero seguir" las reglas de representacin ese sentimiento "ureo, distante de riqueza material y moral, esa representacin en tres?cuartos de cuerpo entero o de medio cuerpo, sentado o de pie %oro implanta un modelo de retrato que se vena estudiando en toda el "rea norte'a desde haca a'os d"ndole forma, definiendo sus postulados e imponindolos para la corte espa'ola de los siglos posteriores
>.3. En el 7arr! !:
9l promediar el s ,)-- se repite en la escuela espa'ola la fuerte influencia norte'a a causa del gusto flamenco m"s cercano a la sensibilidad hispana que el italiano Banto las relaciones comerciales como las polticas eran muy intensas y m"s durante el periodo antiprotestante, con una fuerte preocupacin de la 8orona por sus posesiones en los !ases $ajos 8onocedores insuperables del oficio, en el que recogan una larga tradicin de las guildas y los gremios, sabiendo sacar del leo efectos que nadie era capaz en su tiempo, reflejando toda la fastuosidad del ambiente, la alegra vital, la opulencia de las formas gratas, los pintores flamencos obtienen en &spa'a un triunfo definitivo Ho sabemos hasta que punto podemos hablar de pintores hispano flamencos durante el barroco y parece m"s correcto el pensar en una escuela espa'ola profundamente influenciada por el estilo de los maestros del norte pero con un genio propio que no imita sino que toma esa influencia y la a(na en un estilo propio en el que converge la tradicin hispana y las influencias renacentistas manieristas y venecianas del siglo anterior 5ubens visit dos veces &spa'a en misin diplom"tica, en .M0; y en .M=: 2en esta visita su gua fue )el"zquez del cual dir" 6es el mayor que hay ni ha habido en toda &uropa7# seg(n !acheco 6con pintores comunic poco7 y por lo tanto su influencia personal debi ser muy poca3, de estos viajes naci en parte el fuerte inters del 5ey que le har" numerosos encargos )an *yc+ no pis la !ennsula pero los encargos espa'oles a su taller o las obras adquiridas luego en ventas y almonedas fueron innumerables Bal vez su influencia no fuese la de maestrazgo pero todas aquellas obras colgadas en los palacios e iglesias espa'olas propiciaron un abundante comercio de cobres con copias o fragmentos de ellas 8omo siempre, &spa'a infundi a las formas venidas de fuera su espritu altivo, su realismo, su austeridad, su vivacidad &n las (ltimas dcadas del siglo se apasiona el gusto espa'ol por las
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composiciones de flores y las escenas de taberna, los Beniers tienen un xito parecido y por motivos semejantes al que haba ya tenido el $osco 8laro es que esta influencia no act(a con la misma intensidad en todos los pintores# algunos se manifiestan opuestos al sensualismo norte'o como Turbar"n y pocos se pueden considerar serviles imitadores *e entre los que siguieron en mayor medida los postulados flamencos cabe destacar a 9lonso 8ano, con su tranquila serenidad, %urillo que estudiara a la vez obras de Biziano, 5ubens y )an *yc+, en la corte# 8arre'o de %iranda, discpulo de )el"zquez y de )an *yc+, cuyos cuadros estudi profundamente en el 9lc"zar de los 9ustrias al igual que >uan 9ntonio &scalante
>.'. A%t!re# 6i#1an!2la0en !#.

Llus )almau# !rotegido de 9lfonso ) durante su reinado en 9ragn, este le dot en .I;.con florines de oro a Flandes en donde estudi bien en el taller de los )an &yc+, bien copiando sus obras, all residi hasta .I;M o .I;: &ste pintor espa'ol, probablemente valenciano, est" considerado como el primero trabajar este arte en 8atalu'a 1e sabe que en .I=: se encontraba en )alencia y a partir de .I;M cobra sueldo de la 8asa real 5ecibe el encargo de pintar una Anunciaci#n, hoy perdida, para la capilla del castillo de >"tiva, del estilo de esta obra podemos referenciarnos por otra del mismo asunto conservada en )alencia y cuya atribucin al maestro es muy probable, en ella el autor ha conservado todo el encanto, el tipo fr"gil y elegante de las vrgenes levantinas de .I00 y el fondo de oro, la tcnica es de un temple seg(n las recetas flamencas pero no incluye ninguna veladura oleosa &n .II/ pint en $arcelona el Re ablo de los consellers, que est" considerada como su obra maestra, se conserva a(n el contrato con el dise'o lo que nos da idea de cmo sera la predela, hoy perdida# toda la obra denota la fuerte influencia eyc+iana, especialmente la )irgen con el Hi'o, lo santos, los "ngeles y los detalles arquitectnicos, pero hay incorreciones en el dibujo y tampoco aqu se utiliza la tcnica oleosa para dar veladuras Finalmente Lluis *almau ser" sustituido en corte por >aime $aZo, m"s conocido como >acomart, en un intento de 9lfonso ) de llevar el gusto flamenco espa'ol a sus nuevos dominios italianos, H"poles, aunque este pintor resultar" mucho m"s eclctico, pese a todo tambin la suerte de este terminar" al aficionarse el soberano al gusto italianizante a mediados de siglo 0aime .urguet* .urget# hijo del tambin pintor !edro Gurguet est" considerado como el mejor pintor catal"n del ,) Las primeras noticias que tenemos de l datan de .II:
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cuando trabajaba para 8erde'a# en .IM0 realiza el re ablo de &an Abd#n y &an &en6n para la iglesia de 1anta %ara de Barrasa# en .IMI pinta, para el 8ondestable de !ortugal, el al ar !ara la Ca!illa Real de Barcelona &l arte de Gurguet recoge la tradicin catalana del ,-) y comienzos del ,) y la incorpora a la corriente flamenca# en su (ltima obra conocida, el retablo la 8onsagracin de 1an 9gustn, se advierte tambin la influencia de las escuelas del norte de -talia, con sus tipos de serena belleza 9dem"s de su encanto, correccin en el dibujo y habilidad tcnica, se reconoce en sus obras una suave melancola en los rostros, que les da una distincin difcil de encontrar en otros autores# las figuras revelan la distincin interna en la manera tranquila y reflexiva con que los hroes se someten al martirio de un modo que solo podra superar el Areco en su &an Mauricio %ayer supone a Gurguet como discpulo del 6%aestro de 1an >orge7 y relaciona su arte con el de los miniaturistas francoborgo'ones 2GG Limbourg3 Ho siempre es f"cil separa las obras de este pintor de las del taller de Los )ergs, grandes proveedores de retablos durante todo el s ,), es un caso frecuente en las familias consagradas por entero a la pintura !arecen influidos directamente por la obra de Gurguet pero su arte no tiene la perfeccin de este pintor ni en el espritu ni en la tcnica, siendo m"s primitivos en ambas, su mayor encanto reside en el apego a la tradicin pintoresca y decorativa catalana que se demuestran en su gran fantasa Alfonso de %rdoba# se tienen datos documentales de este pintor desde .IM/ en el que se le encarga la decoracin de la ca!illa del Condes able de $arcelona pero su obra m"s reconocida son las ablas de &an Cuga , que pinta en .IC; por D00 florines# su realismo, especialmente excepcional para la escuela catalana, ha llevado a pensar en un posible maestrazgo en la &scuela de Lisboa <n %aestro 9lfonso figura al servicio del 9lfonso ) en H"poles y un pintor del mismo nombre trabaja en la catedral de )alencia en .IMC 1olo se ha verificado su autora sobre estas dos obras y nada se sabe de su vida, a pesar de las muchas influencias que presentan sus obras, se supone que pudiera ser discpulo de Huno AonZalves por lo fluido de su tcnica y el gran realismo 0orge 7ngls# pintor de origen desconocido y activo en 8astilla a mediados del s ,) y primero en introducir en &spa'a la esttica flamenca Aracias al testamento del marqus de 1antillana 2*on -'igo Lpez de %endoza era un mecenas de gran importancia que adem"s de hacer traer cdices de vitela e iluminadores del norte, tena en su peque'a corte artistas nacionales y extranjeros encargados de decorar los
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vol(menes de su biblioteca y otras obras como retablos3, fechado en .I//, se sabe que por esta fecha realizaba el re ablo de la Virgen para la iglesia?hospital de $uitrago 2hoy en coleccin particular3, retablo famoso por los retratos del marqus y su esposa, donantes de la obra, que flanquean la imagen central, testimonio del naciente humanismo de la 8astilla del s ,) Gizo tambin el retablo de la )irgen de )illasandino, una 8rucifixin 2coleccin particular3, y el retablo de 1an >ernimo de %ejorada 2museo de )alladolid3 9unque se especula con la posibilidad de que fuera de origen ingls, debido a la sustitucin del apellido por el apelativo de nacionalidad, est" clara en l una formacin flamenca que se hace notar especialmente en el tratamiento de los interiores y en el extremo cuidado de los detalles <ernando /allego# !intor espa'ol de actividad documentada entre .IM: y ./0C en 8astilla 1e carece de datos sobre su formacin artstica# sin embargo su punto de partida hay que buscarlo, sin lugar a duda, en el "mbito de >orge -ngls con un desarrollo sucesivo tanto en el aspecto tcnico como en el estilstico, fuertemente influido por los maestros de Flandes 2en especial por *ir+ $outs3 y tal vez por Eonrad Oitz Bodo ello al servicio de una personalidad propia e inconfundible, caracterizada por su excelente oficio, su originalidad en la invencin y sus dotes expresivas que llegan a alcanzar una intensidad dram"tica sin parangn en la pintura gtica espa'ola 1u taller radic en 1alamanca donde se conservan importantes obras suyas como el Tr)! ico de la Virgen4 &an Andr6s y &an Cris #bal4 -aci%ien o, >lagelaci#n, Coronaci#n de la Virgen 2%useo diocesano3 &special inters merece la decoracin, salvada en una tercera parte, de la bveda de la biblioteca universitaria, una de las raras pinturas gticas espa'olas de tema profano 2Los signos del zodiaco3 @tros trabajos suyos de primer orden sonF el re ablo de &an =ldefonso 2catedral de Tamora3, el re ablo de la Virgen 2iglesia de 1anta %ara, Brujillo3, el re ablo de &an Lorenzo 21an Lorenzo, Boro3, el de la iglesia de Arcenillas 2procedente de la catedral de Tamora3 y el que fue de la catedral de 8iudad 5odrigo 2hoy en el museo de Bucson3# algunos de estos retablos muestran la participacin de colaboradores &n el %useo del !rado se encuentra una gran representacin de Fernando Aallego con Cris o Bendiciendo, el Cal0ario y la 2iedad @tros museos con obras suyas son los de $arcelona 2Misa de &an 3regorio3, *ijon 2(0angelis a3 y el *iocesano de Tamora 2-oli %e angere4 2en ecos 6s3 Fernando Aallego ejerci un profundo influjo en la pintura hispanoflamenca de 8astilla &ntre sus discpulos destaca Francisco Aallego 2documentado entre ./00 y ./0.3, que probablemente fuera hermano suyo, autor del notable re ablo de &an a Ca alina 2museo
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*iocesano de 1alamanca3 cuyo estilo acent(a hasta el extremo la expresividad del maestro Los parecido entre los estilos de maestro y discpulo, as como lo an"logo de sus nombres, hizo muy dificultosa la atribucin de ciertas obras como la antes referida La %eseta se lleno de obras de esta escuela pues su xito radicaba en la gran cantidad de clientes entusiastas de la escuela flamenca que buscaban obras venidas de all" se encontraban con otras que causando el mismo efecto, resultaban muchsimo m"s baratas que las importadas %uchos son los discpulos de este taller, entre los que cabe destacar el llamado 6%aestro de las armaduras7 por su minuciosidad a la hora de pintar los arneses, el 6%aestro de los !alanquinos7 que afincado en Len realiz numerosas tablas religiosas de la ciudad y de !alencia y tambin el 6%aestro de 1an -ldefonso7, el 6%aestro de $urgos7, >uan de 1egovia y 1ancho de Tamora 0uan de <landes# !intor flamenco activo en &spa'a hasta su muerte en !alencia en ./.D o poco antes 1e desconoce por completo su trayectoria anterior .IDM, fecha en la que est" documentado en 8astilla al servicio de -sabel la 8atlica 2>unto a %ichel 1ison, %elchor 9lem"n y Francisco 8hacn3, incluso se ignora su apellido que en la documentacin aparece sustituido por el apelativo de nacionalidad 1u obra m"s antigua de las conocidas en el 2ol)! ico de =sabel la Ca #lica 2en el que tambin intervino %ichel 1ittoP3 compuesto por cuarenta y siete tablillas, de las que se conserva tan solo algo m"s de la mitad 2quince en el !alacio 5eal de %adrid y otra repartidas por museos de $erln, )iena, Londres, *etroit y en colecciones particulares 1u nivel tcnico es equiparable al de los mejores maestros flamencos de su tiempo, esto acredita su formacin en Flandes as como las grandes similitudes que presenta con Arad *avid# probablemente haba cultivado la miniatura, seg(n se deduce de ciertas particularidades crom"ticas y de la sutileza microgr"fica de la ejecucin !or otro lado su estilo es una amalgama de elementos de procedencia italianaF fondos arquitectnicos de car"cter cuattrocentista, un sentido de la idealizacin formal y de la monumentalidad que apunta hacia el foco pictrico de <rbino# este (ltimo componente se afirma en obras posteriores y suscita la hiptesis de que estuvo relacionado con >uan de $orgo'a o con !edro $erruguete, contempor"neos suyos &n ./0/, muerta la reina, >uan de Flandes aparece trabajando en 1alamanca 2 re ablo de la /ni0ersidad, ./0/?./0:, del que solo quedan in situ dos tablas# re ablo de &an Miguel, %useo *iocesano3 &n ./0D contrat el retablo mayor de la catedral de !alencia, obra de gran envergadura en la que el maestro despleg sus dotes de observacin, su receptividad para lo matices de la luz y la atmsfera# sus personajes, de aire melanclico o absorto, est"n
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organizados en composiciones de efecto monumental, a base de esquemas en los que predominan las verticales y las horizontales, con una integracin perfecta de los fondos de paisaje y arquitectura# 9 este retablo 2His oria de Cris o en doce tablas, dos de ellas realizadas por un discpulo3 pertenecieron tambin otras tres 2Cal0ario, ,escendi%ien o y 2iedad3 que se encuentran hoy en da en la coleccin % 9rbur(a en %adrid &n !alencia, donde residi ya hasta su muerte, pint asimismo el retablo de la iglesia de 1an L"zaro, actualmente repartido entre los museos del !rado y Oashington @tras pinturas de su mano sonF 2iedad 2en villa Favorita, Lugano# derivada de una composicin de )an der Aoes3, &an Miguel y &an >rancisco 2museo metropolitano, Hueva 4or+# que es probablemente una parte del retablo de 1alamanca3, &an +uan Bau is a 2museo 9rqueolgico Hacional3 !roblema discutido es la atribucin a >uan de Flandes de algunos retratos de personajes reales espa'olesF -sabel la 8atlica 2&l !rado3, >uana la Loca 2)illa Favorita, Lugano3, Felipe el Germoso y >uana la Loca 2museo de )iena 0uan an der .amen# 2%adrid ./DM?.M;.3 !intor espa'ol del $arroco, hijo de un oscuro pintor flamenco del que apenas hay datos 1e especializ en la pintura de bodegones realista e los que se potencia lo individual sobre lo colectivo al interesarse por el objeto, sus naturalezas muertas est"n a veces insertas en un contexto de figuras 2?frenda a >lora, .M=C, el !rado3 pero por lo com(n trat el gnero como tema independiente 1u estilo convina una minuciosidad un tanto seca en la rese'a de detalles, que le emparenta con artistas flamencos de su tiempo y por lo tanto podemos decir que tiende a analizar m"s que a sintetizar a la hora de componer, con un tratamiento de la luz y una ordenacin espacial 6mstico geomtrica de car"cter hispano, en los que se patentiza el influjo de artistas como 1"nchez 8ot"n 2que est" considerado como uno de los m"ximos exponentes de bodegn especulativo, que es aquel en el que lo representado no es m"s que un pretexto para formulaciones formales, donde la geometra y la composicin son el fin del cuadro3 Bambin se conocen de l algunos retratos &xisten obras suyas en los museos del !rado, 9msterdam, $ruselas, Oashington, Goudson y OiliamstoPn as como en colecciones particulares !ara finalizar y sin entrar en m"s consideraciones podramos citar tambin a 5odrigo de @sona, %aestro de !erea, )alentn %ontoliu, >uan 1"nchez de 8astro, >uan Hu'ez, Fernando 5incn, %aestro %ichel
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@. TACNICAS & TECNOLOGBA: @.1. Intr!d% in:

_Nuines eran` _8mo y donde vivan estos artistas` Ho es nada f"cil de averiguar pues en Flandes no se escribieron tratados tericos, ni crnicas que recogiesen noticias contempor"neas sobre los trabajos y los das de los artistas, en este aspecto era todava un arte plenamente medieval &s significativo decir que no conste en su pas mencin literaria alguna, hecha en vida, de los principales maestros de este tiempo, y que las primeras que se conocen sobre un )an &yc+ o un )an der Oeyden se deban a tradistas italianos 9s, la historia de esta escuela se ha tenido que ir trazando, pr"cticamente de un modo exclusivo, a base de del an"lisis interno de las propias obras, y de los datos, por lo com(n extremadamente escuetos, que han exhumado las investigaciones de archivo Bodo esto nos lleva a problemas histrico? crticos de primer orden, tales como el grado de protagonismo respectivo, entre el %aestro de Flmalle y )an &yc+, en la formulacin del nuevo estilo# la identificacin del %aestro de Flmalle con 5obert 8ampin# o la diferenciacin entre la obra de >an van &yc+ y la de su hermano mayor Gubert 4 del mismo modo, mientras que los materiales y las tcnicas artsticas de los ss ,)?,)- en -talia est"n bien documentados y se conoce bastante bien la tecnologa de todas sus escuelas y maestros# los de los pintores nrdicos est"n algo menos claros, los datos m"s antiguos no son completos ni sistem"ticos y, parece ser, que los miembros de sus gremios estaban menos aferrados a un procedimiento (nico siendo m"s propensos al desarrollo de nuevos materiales y procesos &scribe &asari a mediados del ,)- su 6)idas de los pintores7 en donde habla, adem"s del resto de los pintores italianos y de su crculo, de los artistas y tcnicas llegados del norte %uchas de las cosas que afirma han sido refutadas a posteriori y as, ya en .C:., se comienza a rastrear el origen de la pintura al leo haciendo caso omiso a la afirmacin de )asari de que sus inventores (nicos haban sido los )an &yc+, este rastreo concluye que se tratara de un desarrollo gradual con principios mucho m"s antiguos, sin embargo esta 6leyenda7 qued impresa en la mente del p(blico y fue reforzada por los escritos de historiadores flamencos y holandeses posteriores &l conocimiento que poseemos de los siglos posteriores es mucho m"s completo y proviene tanto de autores nrdicos como espa'oles, italianos o franceses lo que se debe al constante aumento de las relaciones entre las distintas
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zonas y, especialmente, a los viajes de estudios o como diplom"ticos de los grandes pintores del barroco *e este modo comenzaremos el estudio de la tecnologa pictrica flamenca en funcin de las tres tcnicas fundamentales de su historia, temple y leo, siguiendo a distintos autores contempor"neos a 6nuestros maestros7 o casi actuales !or otra parte se presentamos una serie de curiosidades sobre ciertos pintores, colores experimentacin, cuidado del oficio, genio cuyo anecdtico valor puede resultar muy interesante para comprender no solo la tcnica de todos estos maestros sino su af"n de en fin, su propia humanidad
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@.2. El Te01le:
La pintura al temple es la tcnica fundamental en los siglos anteriores al ,), es su importancia inmensa en la historia de la pintura y por ese motivo nos vemos obligados a tratarla en cierta profundidad aunque debemos tener presente que este trabajo comienza pr"cticamente con el .I00 2antes tan slo hemos citado a los GG Limbourg y a %elchior $roederlam3, con el cambio de siglo comenzaremos a descubrir a esos maravillosos pintores? investigadores capaces de encontrar solucin a los problemas y dificultades de la pintura al temple, unas veces mediante tcnicas mixtas y otras mediante el leo 8uriosamente el trmino, tratado etimolgicamente 2 e%!erareF mezclar en su justa medida o desler los colores3, no excluye de por s al leo# )asari se refiere como temple a empastes de barniz u leo, que por aquellas fechas comenzaban a aplicarse, aunque anteriormente se limitaba a los colores molidos con agua Goy en da llamamos temple a aquella tcnica que utiliza el agua para desler los colores y por aglutinante otra sustancia no oleosa, lo general de esta definicin hace casi obligatorio el especificar el aglutinante e incluso la naturaleza del soporte &n la historia de esta tcnica se pueden distinguir tres grandes periodos que corresponden a un cambio en las necesidades y exigencias de definicin de la representacin, a ciertas innovaciones tcnicas y a mtodos m"s r"pidos y por lo tanto menos costososF . !eriodo anterior a las innovaciones del ,-)F se habla de una tcnica de superposiciones sucesivas de color, se trata de un sistema gr"fico que desarrolla la composicin en plano m"s que en profundidad y que considera la luminosidad intrnseca de la figura, es un sistema completamente abstracto de figuracin en el que resulta sencillo la transposicin de los modelos iconogr"ficos Lo encontramos tratado con detalle en el ,e di0ersis ar ibus, del monje Befilo en el ,-- &l pintor trabajabaF 1obre los contornos de las figuras ya marcados extenda un color local casi *eterminaba los detalles, relieves y concavidades mediante pinceladas *aba las (ltimas luces y repasaba los contornos uniforme lineales = !eriodo intermedioF en el s ,-) y primeros a'os del ,) se emplea el color en yuxtaposiciones graduadas, la innovacin consiste en que los colores no se aplican
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de un modo uniforme sino que, una vez preparado el dibujo con las sombras y las luces ya marcadas, se trabaja con los diferentes colores y sus diversas tonalidades extendindolas por yuxtaposicin y por fusin ; Bercer periodo o de las veladuras que comprende el resto del ,) &n -talia la tcnica al temple contin(a siendo fundamental en el llamado Nuattrocento aunque la fuerte influencia del norte la haga caminar hacia una tcnica mixta &n esta poca se rellena el dibujo mediante la transparencia de las veladuras capaces de modificar el color al que se superponen, el inters se centra en conseguir una mayor profundidad espacial y por investigar los objetos de modo objetivo y detallado, la lnea alcanza as un valor preponderante 5esulta interesante la opinin de &astla+e 2en 6@riginal Breasises *ating From Bhe BPelf Bo Bhe &ighteenth 8enturies, @n Bhe 9rts @f !antings73 seg(n el cual los pintores italianos, si bien se esforzaban en producir obras duraderas, no hicieron ning(n intento por disminuir las dificultades de ejecucin en el temple, sino que m"s bien tendan a superar dichas dificultades a base de destreza los pintores del norte, y especialmente los flamencos, se apartaban de los mtodos italianos de manejo de la tcnica buscando la facilidad de manipulacin y produciendo obras tcnicamente excelentes en un grado imposible de duplicar con la tcnica estricta propuesta por 8ennini 2en su tratado defiende el temple de yema de huevo pura tal y como se vena practicando en el ,-) y como l mismo deca haber aprendido al estudiar las obras de Aiotto3 1e supone que el uso de estos mtodos de investigacin y aprendizaje mediante prueba error comenz poco antes de .I00 pasando de Flandes a )enecia, entre esta fecha y la primera mitad del ,)- aparecieron muchos artistas de gran capacidad que llevaron la tcnica del temple a un alto grado de excelencia tcnica# el resultado de este movimiento experimentador es la tcnica mixta &l empleo de aceite en las emulsiones es ciertamente antiguo y los orgenes del temple graso se confunden con los del leo por eso seg(n unos )an &yc+ usaba emulsiones de leo y huevo y seg(n otros empastes de leo y resina, y en -talia $otticelli, !ollaiolo y %antegna empleaban preparaciones oleoresinosas con el temple *e hecho entre .I00 y .M00, empezando en Flandes y reinando despus en -talia, hablamos en multitud de ocasiones de ,H%N7%A "7I,A La experimentacin caminaba al mezclar temple con colores oleoresinosos o utilizando estos para veladuras sobre temple, manteniendo sus colores claros y luminosos y conservando la nitidez de la pincelada Los colores oleoresinosos se aplicaban en veladuras trasparentes despus de haber dado una fina capa de barniz sobre el temple !ara
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)asari y otros autores contempor"neos todo lo anterior se engloba dentro de la tcnica al leo pero para 5alph %ayer seran 6lo que hoy llamaramos temples, en su m"s alto grado de desarrollo U V una de las variaciones aceptadas de la pintura al temple 9l mismo tiempo empezaron a descubrirse o perfeccionarse nuevos materiales a consecuencia de un renacimiento comercial que permiti su mejor y m"s amplia distribucin, los comerciantes traan materias primas de oriente y los productos mejorar en calidad y uniformidad &l aceite de linaza, que se vena usando de decoracin y proteccin de mobiliario, era un producto tosco y mucilaginoso hasta que comenzaron a publicarse los procesos de su purificacin Los disolventes eran pr"cticamente desconocidos hasta que en el ,) comenzaron a poderse adquirir con cierta facilidad a causa de la pr"ctica comercial de la destilacin que, en realidad, era conocida desde el s -- La adaptacin de estos materiales a la pintura en su sentido artstico suponen el embrin de la tcnica al leo la cual ha tenido un desarrollo lento y gradual que descarta el descubrimiento por parte de un (nico genio# en realidad sabemos que las propiedades de secado de los aceites de linaza, adormidera y c"'amo eran conocidas desde mucho antes y poseemos facturas datables en el s ,--- que demuestran el uso para fines decorativos de la pintura grasa
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@.3. El le!:
(l descubri%ien o del #leo fue una bell)si%a in0enci#n y una gran co%odidad !ara el ar e de la !in ura ;:::< (s a for%a de !in ar enciende %'s los colores y no re9uiere %'s 9ue diligencia y a%or, !or9ue el #leo en s) 0uel0e el color %'s %#rbido, %'s dulce y delicado y de uniones y esfu%ados %'s f'ciles 9ue en las o ras for%as::: )asari &l descubrimiento del leo, o m"s bien su uso, supuso una autntica revolucin pictrica que fue acogida con entusiasmo por los pintores de toda &uropa gracias a la capacidad de realizar modulaciones tonales que dan autntico relieve a las figuras, de realizar contrastes lumnicos reales y no solo intuidos como en el temple, su adaptabilidad, su capacidad para ser soporte del trazo vivo manteniendo la grafa individual y la pincelada, se ampliaba con l la gama de colores y resultaba sencillo el aplicar veladuras &l leo en sus comienzos fue aplicado sombre el mismo soporte que su antecesor, la madera, pero poco a poco se fue desprendiendo de ella 2aunque nunca totalmente3 lo que colaboro en la difusin y la promocin social del pintor La tela goza de una movilidad y un escaso peso que no posee la tabla y su preparacin en m"s r"pida lo que, unida a la facilidad de tener listos los colores, le concedi a la pintura una rapidez que no tena anteriormente &l uso del lienzo sobre bastidor se considera un invento de los venecianos a finales del ,) y se sirvi de la sustitucin de resinas duras, las usadas por los flamencos, por otras m"s blandas en los empastes de modo que la obra se volva mucho menos rgida !or lo general se us tela de lino o c"'amo por ser menos sensibles que el algodn a las variaciones higromtricas La sustitucin de las resinas duras por las blandas hizo perder al leo parte de su luminosidad pero pronto se encontr en remedio, hasta entonces se vena basando esta luminosidad en la transparencia del un fondo muy claro, tal y como se haca en el temple, a partir de entonces se sustituir" este fenmeno de transparencia por otro de reflexin de los colores 9s se utilizaban colores m"s empastados, incluso en el bosquejo, y una vez seco que aplicaban barnices grasos, tambin coloreados, sobre los que se aplicaban las (ltimas veladuras 9 partir de aqu la tcnica se har" (nica a cada pintor, a cada escuela, cada cual con sus peque'as particulatidades y 6trucos7, sus curiosidades, no podemos generalizar sobre telas, colores, fondos porque cada maestro busc su propio camino para solucionar los escollos y superar todo lo anterior
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@.'. C%ri!#idade#:
@.'.1. L!# -ateriale#:
Gemos hablado de la leyenda sobre el descubrimiento de la tcnica al leo y va siendo hora de contarla debidamenteF dice la leyenda que Gubert o >an, los hermanos )an &yc+, puso al sol una pintura barnizada, como aconsejaban Befilo y 8ennini# tuvo la mala suerte de que el cuadro se craquel y tuvo que buscar un barniz que secara a la sombra# despus de muchos ensayos conoci que el aceite de linaza y el de nueces eran los que mejor secaban )asari dice que tras cocerlos con otras mezclas, >an, encontr el barniz tan deseado siempre por l y por todos los pintores del mundo# que descubri que los colores amasados con estas clases de aceites son muy estables, que el agua no les causa da'o alguno y que muestran as todo el fulgor y el brillo sin necesidad de barnizado# la maravillosa fusin de los colores, tan distinta al temple !or cierto, algunos dicen que el maestro utilizaba emulsiones de leo y huevo mientras que otros hablan de empastes de leo y resinas duras Hos dice 8orrado %altese que una de las caractersticas de los temples sobre madera de los flamencos estaba en que estos retiraban los taninos de la madera manteniendo en agua corriente las tablas durante mucho tiempo 2era com(n en toda &uropa retirar las resinas y las gomas de la madera por ser perjudicial para la conservacin de las obras3 y que la m"s empleada all, y en general por toda la escuela que derivo de los maestros del ,), es el roble &l $lanco de !lomo es un pigmento conocido por sus cualidades de opacidad y resistencia al envejecimiento pero, especialmente, por su fuerte car"cter txico, era un color muy utilizado por las escuelas 9lemana, Golandesa y Flamenca %ax *oerner nos cuenta su antiguo proceso de fabricacinF 61e disponen cintas de plomo arrolladas en espiral en recipientes cerrados y sometidos a vapores de vinagre y se entierran los recipientes en curtideros o en estircol para aprovechar el calor de la fermentacin y acelerar la formacin del blanco de plomo con el incremento del "cido carbnico U V pronto se forma en el plomo una capa blanca que es el blanco de plomo 1i entra el vinagre en contacto directo con el plomo, se forman cristales incoloros de acetato de plomo, el llamado az(car de plomo, que se encuentra como impureza en el blanco, pero que no es perjudicial en cantidad peque'a &n cantidad grande lo vuelve pardo y eflorece pero puede eliminarse f"cilmente por lavado U V %ayerne refiere el extraordinario celo con el que 5ubens y )an *yc+ se esforzaban en obtener un blanco de buena calidad Lo lavaban cuidadosamente y eliminaban cualquier resto de "cido o de az(car7
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%ayerne afirma que para los flamencos del barroco era fundamental el mezclar los pigmentos con el aceite en su justa medida pues debe ser suficiente pero nunca excesivo porque 6es el aceite el que mata el color7 &l aceite de nueces se obtiene prensando nueces maduras, aunque se vuelve rancio con facilidad amarillea menos que el de linaza al envejecer Lo citan Geraclio y Befilo ya desde el s ,--, lo conoci )an &yc+ y lo emple *urero )an *yc+ lo empleaba para diluir el blanco a causa de su fluidez La trementina de &strasburgo se obtiene del abeto blanco, es muy clara aunque se vuelve un poco amarilla y tiene las propiedades de la de )enecia 2trazo vapososo y suavidad en las transiciones3, era muy utilizada por los maestros alemanes y flamencos 9unque solan trabajar sobre preparaciones o bases de color gris, tanto 5ubens como )an *yc+ se consideran como acu'adores de la frase 6pntalo todo a ser posible directamente, que a(n te quedar" bastante que hacer7, se refieren a la aplicacin de las luces y las sombras m"s intensas de un modo fresco y atrevido para evitar que aparezcan en ellos manchas grasientas
@.'.2. (an +an E& *:

1e dice de >an van &yc+ que su 6color muerto7 2el tomo de la imprimacin3 ha llegado a ser m"s perfecta que el cuadro acabado de otros pintores &sta pintura inderior al temple, moncroma o con vestigios de color local, facilita el acabado de veladuras con colores resinosos al leo y aumenta la luminosidad# el temple seca m"s r"pido y de un modo m"s slido, por su car"cter magro permite llevar a sus (ltimas consecuencias la aplicacin oleosa de las capas sucesivas, su buena conservacin se debe a que el leo no le afecta directamente, si fuese adem"s un temple de queso 2muchas veces designado como temple de cola3 sera tan insoluble al agua como el leo Gay que tener en cuenta que )an &yc+ utilizaba la llamada 6intensificacin o realce del blanco7 que consiste el modelar previamente, sobre la preparacin bastante oscura, los brillos y las sombras con blanco de plomo, denso el los primeros y fluido en las segundas, de modo que obtena un claroscuro mucho m"s vigoroso 9lgo que no suele aparecer el los libros de historia del arte es el hecho de que >an fue en sus primeros momentos un pintor de vidrio y que tal vez por este motivo busc con gran ahnco el modo de obtener un resultado en el barniz que diese esa belleza de color y la claridad de los tonos profundos y suaves como en el vidriado &n la actualidad se ha pretendido estudiar, con ensayos microscpicos, la tcnica de )an &yc+ y algunos estudiosos 2especialmente el profesor 8oremanns3 han llegado a la
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conclusin de que se basa en la transparencia de los colores, y que los distintos efectos de las gradaciones de los tonos eran causadas por la sucesin de capas delgadas cristalinas de barniz en donde se mezclan la luz y el color y no se ha comprobado el uso de acuarela m"s que en unos pocos casos &n cualquier caso parece realmente difcil entender la complejidad de la tcnica eyc+iana (nicamente a partir de muestras pictricas puntuales y nunca se puede asegurar cual es la tcnica correcta y concreta del maestro sobre todo si recordamos el car"cter experimental de este
@.'.3. Pint!re# del 7arr! !:
1obre la tcnica de los dos flamencos m"s
internacionales del ,)-- nos da valiosas informaciones el manuscrito de un amigo de ambos, el mdico %ayerne, aunque no se debe entender al pie de la letra $=BEN-# Bal vez una de las mayores innovaciones de 5ubens consista curiosamente en un retroceso histrico, en una recuperacin de la tcnica de )an &yc+ retomando la composicin tcnica de este y los fondos blancos compactos de yeso 2cuando se haban generalizado los fondos rojos de bolo3, lgicamente adapt ambas cuestiones a su particular sistema de trabajo &n cuadros de peque'o tama'o considera la madera como el mejor soporte sobre el que se aplicaba una preparacin de yeso, blanca, compacta y brillante# sobre esta daba una imprimacin finsisma de gris plata 2probablemente carboncillo machacado, blanco de plomo y un aglutinante magro3 aplicada muy r"pidamente para que queden estras capaces de animar el fondo y dar agilidad a las formas sobre l# todo este fondo es muy poco absorbente para que no modifique los colores tras el barnizado &n los lienzos no aparece esta imprimacin gris plata sino que est"n pintados con un gris oscuro m"s uniforme, probablemente una media creta sobre un fondo de creta 1obre todo lo anterior dibujaba con ocres en capa delgada y empezando por las zonas oscuras, los tonos de gradacin los haca con un gris que nos ofrece vestigios de ultramar o tierra verde )erons# el resultado era una pintura de fondo muy tenue sin tonos profundos ni luces intensas, ejecutado con un color a la cola y ocupa el lugar de la imprimacin 1obre el se coloca una capa de barniz de esencia o b"lsamo en la que se da forma fluidamente con colores resinosos al leo y finalmente se comienza propiamente la capa pictrica &l !ardo 8assel, tierra de 8olonia o !ardo )an *yc+, era muy utilizado por 5ubens en su mezcla con ocre dorado, en forma de un pardo c"lido y trasl(cido que resiste bien el
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envejecimiento si se aplica con barniz de resinas Ho es un color indispensable para el leo y tiende a volverse gris en esta tcnica, a(n as se encuentra en muchos maestros antiguos Hi 5ubens ni 5embrand utilizaban amarillo de H"poles 2antimoniato de plomo3, como se crea, y s masicote 2blanco de plomo calcinado3 en donde pareca haberse usado ese colorante Lo curioso es que el masicote actual no es estable como debera haberlo sido aquel, seg(n %ayerne para que fuese bello y perdurase deba estar solo ligeramente triturado !ara evitar un r"pido amarilleamiento de los cuadros, 5ubens, durante su estancia en %antua, los expona a la luz aunque no al sol directo &ra com(n que 5ubens utilizara el aceite espesado al sol por separado o mezclado con otros materiales para obtener colores con aspecto de esmalte y porque permite trabajos muy finos &n algunos casos lo dejaba al sol en vasijas de plomo para hacerlo a(n m"s secante puesto que en muchos casos se utilizaba como secativo del aglutinante !or otra parte se sabe que utilizaba trementina de )enecia pura como diluyente que no se torna amarillo, la combinaba con aceite espesado al sol para obtener efectos esmaltados, este producto propicia los trazos vaporosos y la suavidad de transiciones pero su uso es restictivo, sobre todo con colores oscuros, pues seca mal, puede causar brillos desagradables y manchas azuladas 5ubens utilizaba con frecuencia la esencia de trementina como la mayora de sus contempor"neos pero, seg(n %ayerne, empleaba de un modo ocasional el aceite de lavanda aunque este tiende a oscurecer y dejar residuos pegajosos 5ubens haca los colores amasando colores puros con aceite de linaza espesado, barnices de esencias resinosas, como los de alm"ciga, y con trementina de )enecia mostrando con su admirable conservacin la correccin del principio tcnico &st" claro que pintaba de un modo viscoso a causa de los diluyentes y de la fuerza de los aglutinantes, por ello deba sumergir varias veces el pincel en aceite de trementina y por ello tambin no era necesario barnizar sus cuadros hasta pasado mucho tiempo por lo que se conservaron mucho mejor 2todo lo contrario de lo que pensaban sus contrincantes3 &l principio del maestro era aplicar las luces en forma cubriente pero manteniendo las sombras tenues y trasparentes, de este modo desaconseja mezclar los colores de las sombras con blancos pues dejaran de ser claros, dorados, c"lidos y se volveran mates y grises al perder toda luminosidad 1obre este punto se conocen los consejos que le dio a Beniers cuyas producciones tardas haban perdido, al pintar en grueso, el aspecto c"lido de sus primeras obras
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&AN )8%9# &l azul ultramar o lapisl"zuli es un color, que puro, es muy costoso por proceder de una piedra semipreciosa !or esto se aplicaba solo como velado sobre un fondo m"s claro y con toda clase de precauciones para que no padeciera al volverse amarillo el aceite del leo )an *yc+ lo aplicaba al temple 2con agua de cola3 sobre la pintura al leo previamente desengrasada# no era raro que lo hiciese tambin con otros azules y ciertos verdes La trementina de )enecia aparece en los tratados italianos como barniz pero las condiciones clim"ticas del norte no permiten este uso# )an *yc+ la utilizaba como barniz intermedio en los retratos, la mezclaba con esencia de trementina 2.F. o .F=3 al ba'o %ara# pintaba en la capa fina superior de trementina de )enecia porque con su fluidez esmaltada evitaba las concrecciones duras de los retoques y capas superiores y daba al trabajo el brillo deseado <na ancdota afirma que cuando %ayerne le pregunt a )an *yc+ si era posible que el barniz que le haba dado, que era demasiado espeso para su manera fluida de pintar, se hiciese aplicable con esencia de trementina, el maestro le respondi negativamente porque se evaporaba demasiado deprisa Gemos repetido varias veces la palabra fluidez puesto que es aqu en donde se diferencia de un modo m"s visible y en cuanto a tcnica de 5ubens, era com(n que calentase aceite de nueces dbilmente con blanco de plomo para hacerlo secante en combinacin con alm"ciga, que haba sido fundida con esencia de trementina 2.F=3 de este modo preparaba su material de amasado para los colores aunque para el blanco, dice %ayerne, solo usaba el aceite de nueces <na caracterstica del maestro es que guardaba en seco todos los pigmentos a excepcin del blanco, que lo tena amasado con agua 2para eliminar mejor el az(car de plomo3, luego cuando los haba mezclado con todo lo antes citado los conservaba bajo el agua 8onsideraba el aceite de linaza como el mejor porque el de nueces es m"s graso y modifica los colores y el de adormidera que espesa con facilidad y se torna muy graso &n su af"n innovador e inventivo )an *yc+ realiz numerosas pruebas con cola de vejiga de esturin y cola de pescado pero no obtuvo buenos resultados pues se exfolian con facilidad al aplicarlas en varias capas y en veladuras, tambin las prob en las imprimaciones con nefasto resultado 9dvierte )an *yc+ del incorrecto uso del minio en el fondo pues salta y estropea los colores, de este modo se demuestra contrario a los fondos de bolo tan comunes por aquel entonces 9l principio utilizaba los mismos fondos estriados de gris plata que 5ubens pero
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m"s tarde comenz a aplicar manos uniformes de gris sobre las que empezaba el trabajo dibujando en pardo, intensificando en blanco o tonos claros y terminaba aprovechando los grises pticos nacientes en la sobrepintura &sto es especialmente visible en el Llan o de Cris o del 9lte !ina+otec+ de %unich La pintura de )an *yc+ lleg tambin a diferenciarse de la de 5ubens en el distinto sistema de aplicacin de las sombras que en este eran m"s claras llegando su transparencia hasta el fondo La influencia de Bintoreto hace que )an *yc+ utilice tonos m"s apagados, m"s oscurecidos por los matices inferiores de tierras sobra, esta aplicacin ser" recurrente para los siguientes maestros de la pintura inglesa como 5eynolds, Aainsborough, Laurence
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C. 7I7LOGRA"BA:
9TH95 9 , 19A595-@ H-&B@ 9 , )-8B@5 1@B@ 89$9, )-B@5-9
Gistoria del 9rte &ditorial Herea .DD/ %adrid Gistoria del 9rte *e la -lustracin al simbolismo 8oleccin las 8laves del 9rte &ditorial !laneta, 1 9 .DDI $arcelona Gistoria del 9rte de la $aja &dad %edia 8oleccin las 8laves del 9rte &ditorial !laneta, 1 9 .DDI $arcelona
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)an &yc+ &ditorial Hoger .DMD $arcelona Braduccin de Francisco 9lc"ntara -ntroduccin al mtodo iconogr"fico &ditorial 9riel .DD: $arcelona
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8@B5&591, ><9H *& 2%arqus de Lozoya3
Gistoria del 9rte Gisp"nico Bomos ---?-) 1alvat &ditores .DI0 $arcelona &l siglo de oro del paisaje holands &dicin de la Fundacin 8oleccin Bhysen? $ornemisza .DDI %adrid Los materiales de pintura y su empleo en el arte &ditorial 5evert ;L &dicin, traducida de la ..L alemana, revisada por Boni 5oth y 5ichard >acobi .DM/ Taragoza Gistoria del 9rte de la 9lta &dad %edia 8oleccin las 8laves del 9rte &ditorial !laneta, 1 9 .DDI $arcelona Gistoria del 9rte del 5enacimiento 8oleccin las 8laves del 9rte &ditorial !laneta, 1 9 .DDI $arcelona Gistoria <niversal del 9rte )olumen )F &l 5enacimiento 2-3 &ditorial !laneta Bercera edicinF octubre .DD0 $arcelona Gistoria del 9rte &ditorial Luis )ives .DD= Taragoza 1umma 9rtis Gistoria general del 9rte )ol ,) &l arte del 5enacimiento en el Horte y en el centro de &uropa
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%adrid 8uarto centenario del nacimiento del pintor )an *yc+ 2Gistoria y )ida, nc ;C=3 &ditorial %undo 5evistas 1 9 %arzo .DDD $arcelona Aaleras de &uropa 9lbum de las Aaleras de pinturas de los !ases $ajos &ditorial Labor .D=/ $arcelona Gistoria gr"fica de la pintura Bodas las pocas y estilos a travs de sus obras maestras &ditorial !laneta .DD0 $arcelona &l desnudo en el %useo del !rado &ditorial Aalaxia Autenberg 8rculo de Lectores .DD: $arcelona Aran &nciclopedia Larousse &ditorial !laneta .DCC $arcelona
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La pintura barroca . 8oleccinF Arandes de la pintura &diciones 1edmay 1 9 .DCD %adrid Gistoria del 9rte en todos los tiempos y pueblos &ditorial 61aturno 8alleja7 Braduccin de la =L edicin alemana de .D=; .D;0 %adrid
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que les permiti ocupar *ouai, Lille,

3. EL GTICO: 3.1. Para entender el Gti ! en "lande#:

3.2. Ar$%ite t%ra & e# %lt%ra:

3.'. (an )an E& *:

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'.3.'. Pieter 7r%e36el9 7r%e3%el el )ie:!:

represenantes de los estamentos 2caballero, camoesino, soldado y clerogo3 y las orondas

8. EL 7ARROCO: 8.1. Para entender el 7arr! ! en "lande#:

crear" escuela propia y tendr" numerosos

8.2. Ar$%ite t%ra & e# %lt%ra:

con 9brahan $loemaert, cuya influencia queda patente en sus primeros

fumaderos, escenas de ri'as, jugadores de cartas

gustando de representar truhanes y

8.3.2. RU7ENS: 2./CC?.MI03

8.3.'. )AN D;C<:

ESPA?A: >.1 En el Gti !:

>.2. En el Rena i0ient!.

>.'. A%t!re# 6i#1an!2la0en !#.

@. TACNICAS & TECNOLOGBA: @.1. Intr!d% in:

@.'.2. (an +an E& *:

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1obre la tcnica de los dos flamencos m"s

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