LE PHOTOJOURNALISME : PANORAMA D'UNE PROFESSION

par Sabine Parat | Les Ateliers Lumire

1. HISTORIQUE 1.1. La naissance du photojournalisme

1.1.A. La photographie o!"#e$taire et %e& reportage& e g"erre Demble, la photo raphie est considre comme objecti!e et !ridi"ue et de!ient un tmoin des !nements importants. #est a!ec la uerre de #rime $1%&'(1%&)* "ue dbute ce "uon peut appeler le reporta e de uerre. +o er ,enton, commandit par la reine -ictoria, est en!o. sur le /ront pour photo raphier la uerre. 0ais il a comme consi ne de ne pas photo raphier des horreurs a/in de ne pas e//ra.er les /amilles des soldats. 1l ne rapporte donc de son priples "ue des portraits do//iciers ou des scnes de campements militaires mais rien sur les champs de bataille. #es photos man"uent de ralisme et lhorreur des combats est sciemment occulte dautant plus "ue le matriel est trs lourd et trs imposant ce "ui lemp2che de /aire des photos 3prises sur la !i/4. #es documents resteront pourtant dans l5istoire comme tant les premiers 6 a!oir /ait lobjet dun traitement international dans leur !ente et dans leur publication. #est a!ec 7imoth. 8Sulli!an, lors de la uerre de Scession $1%)1(1%)&* "ue nous aurons les premires photos de uerre montrant les batailles, les morts, les e9cutions. Son rand souci dobjecti!it lui permet de transmettre une !ritable ide de la uerre et de ses horreurs. Deu9 de ses photos sont encore aujourdhui dans nos mmoires : Labri du franc-tireur et la moisson de la mort pendant la bataille de ;ett.sbur , en 1%)'. <ous sommes alors bien loin du st.le impos par la reine -ictoria. La photo raphie peut se permettre de pro!o"uer des motions che= le re ardeur. Par la suite toutes les uerres seront racontes, entre autres, par la !oie de la photo raphie. Lors de la #ommune, par e9emple, les communards se /aisaient !olontiers prendre en photo sur les barricades. #et !nement a permis de mettre en a!ant certains c>ts n ati/s de la photo raphie car les policiers de 7hiers ont utilis ces clichs pour /aire arr2ter et e9cuter les communards reconnaissables. 1ci, la photo a eu un !ritable r>le dindicateur. La photo raphie aura dautres /onctions bien plus positi!es. A!ec elle, 3une /en2tre sou!re sur le monde4. Dorna!ant, les hommes peu!ent !isualiser ce dont on leur parle. 1ls peu!ent mettre un !isa e sur les personna es publi"ues, ils peu!ent conna?tre les pa.sa es lointains dont on leur parle. 8n entre dans le domaine du concret alors "ue jus"ue l6 les articles des journau9 ne parlaient "ue de choses abstraites. Ainsi ds 1%)@, les /rres Aisson photo raphient des pa.sa es du 0ont Alanc, Samuel Aourne immortalise l5imala.a. Bn 1%%%, ldi/ication de la 7our de la tour Bi//el est photo raphie par #he!ochon et Durandelle. Les /onctions de la photo raphie ne se limitent pas 6 un simple r>le documentaire. Aient>t, elle de!ient prcieuse dans le monde de la science. Blle est une nou!elle source de recherche et de documentation pour les chercheurs "ui se les chan ent. Dun point de !ue sociale, elle a un

rand intr2t. Le journaliste amricain Cacob +iis est le premier 6 se rendre compte du r>le "ue peu!ent jouer les photo raphies dans les luttes sociales. 1l photo raphie la misre des "uartiers pau!res neD(.orEais. 1l a conscience "ue le pou!oir motionnel dune photo est beaucoup plus /ort "ue celui de lcrit. Ses reporta es impressionnent et poussent les autorits 6 prendre des mesures contre linsalubrit. Bn 1F1@, dans la m2me li ne, LeDis G.5ine publie son reporta e sur le tra!ail des en/ants au9 Btats(Hnis. #ela 3remue4 la conscience amricaine et peu de temps aprs la l islature sur le tra!ail des en/ants en sera modi/ie. 1.1.'. L'e$tr(e e %a photographie a$& %a pre&&e La /in du I1Ime sicle est un tournant : la r!olution industrielle bat son plein, les mo.ens de transport se d!eloppent $'J@ @@@Em de rail en 1%)@*, la communication samliore a!ec lin!ention du tl ramme puis du tlphone par ;raham Aell, en 1%J). #es !olutions !ont bien entendu a!oir un impact sur le monde de la presse comme sur la socit. Dabord les ens !ont a!oir de plus en plus en!ie d2tre in/orms rapidement. Le tl ramme rpond 6 ce besoin puis"ue dorna!ant un journaliste peut transmettre son papier prati"uement en direct. Kuant 6 la photo raphie, elle /ait son 3trou4 mais arde toujours un certain retard sur les !nements "uotidiens. Blle doit 2tre transporte par train ou bateau. Blle narri!e donc pas toujours 6 lheure dans les rdactions. Du matriel darchi!e sert donc dillustration. De plus, on ne sait toujours pas imprimer une photo raphie. Les illustrations publies reposent sur la ra!ure en relie/ sur bois ou sur mtal et la litho ra!ure. 0ais lors"ue le dessinateur reportait son ima e sur son bloc de bois, il a!ait tendance 6 linterprtation, 6 embellir la ralit et insrer des lments. 1l mentionnait simplement en l ende : 3daprs une photo raphie4. #e procd /ut prati"u pour la photo raphie de 8Sulli!an, la moisson de la mort, publie en 1%)&. Des lments ont t ajouts 6 la photo ori inale pour la rendre encore plus 3!raie4 : une roue de chariot, le ciel clairci. <on seulement ce procd tait lent 6 raliser, ce "ui ne rpondait pas 6 lur ence de lactualit, mais en plus, il nuisait 6 la ncessit de !racit de lin/ormation. Pourtant il tait trs utilis par les deu9 plus rands ma a=ines illustrs /ranLais : Lillustration et Le monde illustr. Deu9 in!entions !ont boule!erser cet tat de /ait. A le9tr2me /in du I1Ime sicle, la photo ra!ure permet dinclure de !ritables photos dans les mdias. 1l sa it dun procd chimi"ue permettant dobtenir un clich dimprimerie 6 partir dun lment raphi"ue $photo ou dessin*. #est le M mars 1%%@ "ue la premire photo est publie dans le New York Daily Graphic. 1l sa it dune photo de Stephen 5enr. 5o an intitul 3Shan toDn4 cest 6 dire Aidon!ille. #es procds seront plus !ite appli"us au9 hebdomadaires et au9 mensuels "uau9 journau9 "uotidiens et cela pour plusieurs raisons. Les premiers bn/icient de plus de temps pour leur mise en pa e. Les directeurs de "uotidiens hsitent encore 6 commander des photos car ils crai nent "uelles ne soient pas pr2tes au moment de limpression. De plus, la photo ra!ure doit 2tre /aite 6 le9trieur du journal et le temps de ralisation est nuisible 6 limmdiat de lin/ormation. Bn ,rance, ce nest "uen 1F1@ "uun journal "uotidien sillustre de photos. 1l sa it de LExcelsior.

Kuant au9 ma a=ines, de nombreu9 titres illustrs /ont leur apparition : l llustrated !merican, l llustrated london News, "aris #oderne, le $erliner llustrierte %eitun&. Pendant un certain temps leur mise en pa e restera mdiocre. Au dbut du II me sicle, la presse se trans/orme techni"uement. Le procd de /abrication !olue. Les lecteurs chan ent aussi et de!iennent plus e9i eants et plus !aris. Les ma"uettes des journau9 !ont donc !oluer : les ima es sont mieu9 int res 6 lensemble du chemin de /er dans un souci desthtisme. La pa ination et le nombre de reporta es au mentent. La presse se di!ersi/ie et les enres se multiplient a!ec larri!e de la presse /minine, sporti!eN <otons "ue pendant une asse= lon ue priode les photo raphes et les dessinateurs ra!eurs seront en 3 uerre4. La photo ra!ure tait loin d2tre par/aite et de ce /ait, les lecteurs pr/raient les dessins. L llustration a publi des photos ds 1%%', mais jus"uen 1F@%, il laisse une place beaucoup plus importante au9 dessins. #e nest "u6 partir de 1F1O "uune photo par pa e est publie. Plus tardi!e mais tout aussi importante pour la pro/ession, lin!ention du blino raphe, en 1F@J par Bdouard Aelin, permet den!o.er des ima es par radio. Le premier essai russi aura lieu en 1FO&. Lincon!nient rside dans la "ualit de lima e "ui dpend de la "ualit de la li ne tlphoni"ue. 8r, 6 lpo"ue les coupures sont trs /r"uentes. #ette in!ention reste tout de m2me une r!olution pour les photo raphes de presse et tait encore utilise jus"u6 une priode trs rcente. Le /a9 en est un dri! et la tl!ision en est une e9tension au9 ima es animes. La premire uerre mondiale !a /reiner les pro rs. 1l /audra attendre la rpubli"ue de Geimar pour "ue les photo raphies soient prises en compte dans les chemins de /er. #est 6 la m2me po"ue "uappara?t le terme de 3photojournalisme4 "ui met en a!ant limportance de plus en plus rande accorde 6 la photo raphie dans le monde de la presse. 1.1.). L'A%%e#ag$e : *er!ea" " photo+o"r$a%i&#e Aprs la premire uerre mondiale, le photojournalisme prend, en Burope, un essor prodi ieu9. Lpicentre de cet essor est lAllema ne. A cette po"ue, ce pa.s est dans un conte9te particulier. La uerre a t perdue, la situation conomi"ue est dsastreuse, la rpubli"ue de Geimar nest pas encore trs stable. Bn re!anche, ce nou!eau r ime, 6 lesprit libral, permet un /ort d!eloppement des arts et des lettres. De son c>t, le presse, censure pendant la uerre en pro/ite pour prendre un nou!eau dpart. Des illustrs apparaissent dont le $erliner llustrerte et le #'nchner llustrerte "resse. A son point culminant, cha"ue rande !ille allemande peut senor ueillir da!oir son propre journal illustr. #ette po"ue peut 2tre considre comme le dbut de lP e dor du photojournalisme et de sa /ormule moderne. Le photo raphe lui(m2me chan e. 1l ressemble 6 ceu9 "uil photo raphie et il nest plus considr comme le subalterne du journaliste. Le Docteur Brich Salomon $1%%)(1FMM* est le premier 6 se dsi ner comme photojournaliste et non comme reporter(photo raphe. 1l photo raphie des ens 6 leur insu. Les ens ne posent plus. Pour passer inaperLu, il se dispense de /lash et se /ait /abri"uer un dclencheur silencieu9. 1l bra!e les interdits : sa premire photo publie, dans le $erliner llustrierte, sera celle dun procs, ce "ui tait d/endu. A!ec lui, ce nest plus la nettet de lima e "ui est importante mais lmotion "uelle suscite. 1l d!eloppe lide "ue pour !endre une photo 6 la presse, il /aut

"uelle soit uni"ue et dune rande actualit. 1l doit donc aller au de!ant des !nements et surtout 2tre trs patient. #est 6 la m2me po"ue "ue le m.the du photoreporter appara?t : il bra!e les pires dan ers sans apparat technolo i"ue, au nom de lin/ormation et de la !rit. Brich Salomon inno!e alement dans le sens oQ il est premier 6 photo raphier des personnalits dans leur !ie pri!e. Bn/in, cest le premier 6 si ner ses photos. A!ec lui, le photo raphe nest plus anon.me. Lautre homme important du photojournalisme allemand est Stephan Lorant, rdacteur en che/ de la #'nchner llustierte "resse. Ds 1F'@, il encoura e les reporta es cest 6 dire 6 relater un !nement par une succession de photos. Les photo raphes commencent donc 6 /aire des sries de photos sur un seul et m2me sujet. Stephan Lorant met aussi lide "ue le public nest pas uni"uement intress par les personnalits mais aussi par lhomme de la rue, les masses populaires. #est dailleurs cette ide "ue reprendra le /ondateur du ma a=ine Life, 5enri Luce, en 1F'). Dans le m2me temps, des photo raphes indpendants apparaissent. 1ls si nent leurs reporta es et rdi ent leurs l endes. #est a!ec ces nou!eau9 photo raphes "ue naissent les premires a ences photo raphi"ues. Blles ont pour mission de !endre le tra!ail des photo raphes "ui ne sont pas int rs au personnel dun ma a=ine particulier. #e s.stme r it dailleurs toujours le commerce de lin/ormation photo raphi"ue. #est en 1FOJ "uest /onde la ence la plus importante de lpo"ue par la /amille ;arai. 1l sa it de la ence Re.stone. Pour la premire /ois un rseau mondial dchan es photos se met en place. Bn 1F'&, le hon rois (oward )hapnick, ancien rdacteur du $erliner llusrierte, cre la ence $lack *tar, au9 Btats(Hnis. Bn ,rance, cest la ence +odo "ui appara?t en 1F''. Blle a permis 6 des photo raphes de rand talent, comme +obert Doisneau, de se /aire un nom. Des a ences photo raphi"ues dites 3tl raphi"ues4 a.ant pour mission de di//user des dp2ches crites et des ima es par blino raphes !oient alement le jour. Blles traitent lactualit au jour le jour et leur photo raphes sont salaris. L!ssociated "ress $AP* cre au9 Btats(Hnis en 1FOJ est lune delles. Larri!e d5itler au pou!oir met /in 6 lesprit dmocrati"ue "ui r nait dans la presse allemande et con/irme le pou!oir de lima e(propa ande. La presse est musele et troitement contr>le. Les rdacteurs sont choisis selon leur appartenance au 111me +eich et ils ne peu!ent di//user "ue les photos /ournies par des or anismes o//icielles. *tephan Lorant est mis en prison, Erich *alomon mourra 6 AusDitch. !ndre, -riedman "ui tra!aillait comme photo raphe dans la ence allemande PBP,87 se9ile sous le nom de +obert )apa, il cre la ence cooprati!e #a&num, en 1FMJ, 6 <eD SorE a!ec dautres rands photoreporters $(enri )artier $resson, Da.id *eymour/ Geor&es +od&er et 0illiam 1andi.ert*. De la m2me manire, tous ceu9 "ui a!aient cre le photojournalisme moderne en Allema ne !ont rpandre leurs ides 6 ltran er et e9ercer une rande in/luence en ,rance, en An leterre et au9 Btats(Hnis dans la presse illustre. #est 6 cette po"ue "ue les plus rands <eDs ma a=ines apparaissent : "aris #atch $1FO)* et 1u $1FO%* pour la ,rance, Life $1F')* et Look $1F'J* pour les Btats(Hnis. Dans ces journau9, la photo montre, tmoi ne et accuse.

#ette priode est e9ceptionnelle pour les photo raphes car une rande partie du monde na pas encore t photo raphie et les ma asines sarrachent cha"ue nou!eau sujet. <ous sommes alors en plein P e dor du photojournalisme. 1.1.D. Pari& : !apita%e " photo+o"r$a%i&#e Ds les annes )@, Paris est considr comme la capitale du photojournalisme et on parle m2me dun 3photojournalisme 6 la /ranLaise4. Plusieurs /acteurs donneront ce statut particulier 6 Paris et 6 la ,rance. Bn premier lieu, la situation o raphi"ue de la ,rance est idale pour centraliser et en!o.er les photos destines 6 illustrer les journau9 du monde entier. Paris est la 3pla"ue tournante de lima e4. 7ous les rands ma a=ines illustrs possdent un bureau 6 Paris. De plus, histori"uement, cest le pa.s de lin!ention de la photo raphie. Paris est aussi considre comme la capitale du photojournalisme rPce 6 la runion et 6 lh monie des trois plus importantes a ences photos de lpo"ue. #a&num a mis en place un a9e dchan e entre Paris et <eD SorE. #ela donne un statut particulier 6 la capitale /ranLaise. Bn 1F)J, Gamma est cre 6 Paris par (ubert (enrotte, +aymond Depardon, Gilles )aron et 2ean #onteux. Blle simpose trs !ite dans le monde de lima e et de!ient la premire a ence photos du monde rPce au9 photos "uelle /ournit au9 ma a=ines lors de la uerre des ) jours et du -ietnam. De plus, elle d!eloppe une nou!elle ide : la ence doit 2tre au ser!ice de ceu9 "ui /ont lima e et non lin!erse. Des tensions entre les diri eants de Gamma poussent (ubert (enrotte 6 /onder sa propre a ence. #e sera *y&ma "ui !oit le jour en 1FJ'. Blle supplante trs !ite Gamma 6 la place de <T1 mondial par le nombre de sujets distribus par jour dans le monde rPce 6 ses inno!ations : saisie dima e sur !idodis"ues, transmission dima es au bureau de <eD SorE en "uel"ues secondes, cration dun dpartement tl!isionN #est la m2me anne "ue *ipa !oit le jour sous limpulsion du journaliste Goskin *ipahio&lu. #es trois a ences attirent des photo raphes reporters de rand talent, !enus du monde entier, dans la capitale /ranLaise. Blles ont des bureau9 un peu partout 6 ltran er. +ien ne leur chappe, people comme actualit. De plus, un /orte concurrence r ne entre elles ce "ui pousse les photo raphes 6 a ir dune /aLon trs particulire a/in de dcrocher lima e uni"ue, le scoop. #est une !ritable uerre des ima es et certains photo raphes nhsitent pas 6 !oler les /ilms de leurs concurrents. #est 6 ce moment l6 "ue !a na?tre le /ameu9 photojournalisme 6 la /ranLaise. +obert "led&e, directeur de la ence #ontact 6 <eD SorE, dit des photo raphes /ranLais : 3 ls sont un peu comme des mercenaires3 4n ne peut pas les contr5ler4. Bn /ait, les photo raphes /ranLais anticipent l!nement et sont pr2ts 6 tout pour raliser leurs reporta es alors "ue les amricains !ont sur le terrain uni"uement sils ont une commande. #est ce "ui /ait toute la di//rence. Le dernier /acteur "ui /ait de Paris la capitale du photojournalisme jus"uau9 annes 1FF@, est la prsence de ceu9 "ue #ichel Guerrin, journaliste au #onde, nomme les 36uatre mous6uetaires de la .ente4: !lain Dupuy et )laude Du.er&er pour *y&ma, -ran7ois )aron de Gamma et #ichel )hiche "ortiche de *ipa. Leur r>le est primordial au moment de la commercialisation randissante des photos. 1ls se dplacent de rdaction en rdaction pour !endre les photos de leur a ence.

#est une mtier t.pi"uement /ranLais puis"uau9 Btats(Hnis, par e9emple, les photos se !endent par tlphone et des coursiers les dposent au9 ma asines "ui les ont achetes. 7rs peu de personnes des a ences se dplacent. #ette manire /ranLaise de !endre les photos e9pli"ue en partie les raisons du succs des a ences /ranLaises dans le march de la presse internationale. Bn e//et, prs de &@U de leur chi//re da//aires se /aisait 6 le9port. ,. LE PHOTOJOURNALISME AUJOURD'HUI ,.1. La te$ a$!e ep"i& %e& a$$(e& -.

Depuis 1F%@, le 3people4, cest 6 dire lactualit des ens clbres, a pris le pas sur lactualit. <ous constatons dailleurs "ue "aris #atch a ralis ses plus /ortes !entes 6 loccasion du maria e de Lady Di et de sa mort, et du dcs de Gr8ce de #onaco. #ela mar"ue la /in de lpo"ue dore du photojournalisme. #e phnomne trou!e son e9plication la plus probante dans le9plosion de lin/ormation tl!isuelle. La presse ne peut pas lutter contre lin/ormation immdiate "uelle /ournit. 1l est donc ncessaire d!oluer. Les sujets photos sur plusieurs pa es sont rduits. Les ima es 3chocs4 sont pri!il ies. Lactualit est dorna!ant rser!e 6 la tl!ision tandis "ue les ma a=ines doi!ent di!ersi/ier leurs sujets. Le 3people4, le tourisme, les !o.a es et tous les sujets "ue nous pou!ons "uali/ier de 3so/t4 et V 6 opposer au9 sujets !iolents comme les reporta es de uerre V sont plus 3!endeurs4. Les lecteurs pr/rent dcou!rir la !ie pri!e des personnalits plut>t "ue re arder les photos des atrocits de tel ou tel nocide. Le photoreporta e prend donc le pas sur le photojournalisme. Laurent !bad9ian, directeur photo de Libration, "ue nous a!ons interro 6 ce sujet, situe l!olution du photojournalisme paralllement 6 l!olution du monde : 3A!ant les con/lits cou!erts par les photojournalistes /aisaient appel 6 deu9 philosophies "ui sopposaient : le capitalisme et le communisme. Depuis le//ondrement de lH+SS, lactualit est /aite de con/lits r ionau9 "ue les ens ne comprennent pas bien. #ela ne les concerne pas. Les rdactions ont donc trait des sujets "ui les intressent comme le tlphone portable. Les acteurs ne sont plus identi/iables. #est tout le monde4. Les ma a=ines ont donc !olu en tenant compte des centres dintr2ts des ens. Les con/lits actuels ne sont plus intressants car ils ne !hiculent pas une ide cense chan er leur mode de !ie, doQ une !olution des reporta es photojournalisti"ues. Aujourdhui, ce sont des sujets comme 1nternet, les /aits de socit "ui remportent ladhsion des lecteurs. Les photos de con/lits ne sont prati"uement plus publies. Du point de !ue de la /orme, les lecteurs !eulent de la couleur car cest plus raliste. Le noir et blanc, jus"ualors pr/rs dans les reporta es, est donc dlaiss au pro/it de la couleur. Paralllement, le nombre de titres de presse tant de plus en le! et spcialis, les a ences photo ont dW sui!re le mou!ement. 1l en e9iste aujourdhui dans tous les domaines : lart, larchitecture, le sport a!ec 1andystadt cre en 1FJJN 02me les plus randes se spcialisent. (ubert (enrotte a!oue dailleurs : 3#he= *y&ma, le dpartement neDs est d/icitaire. #est la

/amille de 0onaco "ui /ait la prosprit des a ences.4 Kuant 6 Gamma, elle reste /idle au9 sujets ma a=ines. Blle produit peu dima es 3chocs4 mais beaucoup de sujets de /ond. <anmoins, les journau9 "uotidiens ont toujours besoin de photos dactualit. Les a ences photos tl raphi"ues rpondent 6 leurs attentes en produisant le t.pe de photos "ui les intresse cest 6 dire des sujets dits 3chauds4, 6 loppos des a ences traditionnelles "ui se sont spcialises dans les sujets 3/roids4. Lors"uun journal sabonne au9 a ences tl raphi"ues, il reLoit, en plus des dp2ches crites, en!iron )@ photos dactualits par jour !enues du monde entier. Lincon!nient est "ue tous les journau9 abonns reLoi!ent les m2mes photos. Actuellement, trois a ences tl raphi"ues se parta ent le march de la photo dactualit et se concurrencent : l!&ence -rance "resse "ui a d!elopp son ser!ice photo international en 1F%&, +euter en ;rande(Areta ne et !" au9 Btats(Hnis. Deu9 marchs e9istent donc dans le domaine de la photo de presse a!ec leur mode de /onctionnement propre : X les ma a=ines "ui pri!il ient les reporta es photos en pro/ondeur 1ls sont en nral intemporels et "uali/is dactualit /roide. #est le tra!ail des photoreporters Y X les "uotidiens "ui, de part leur mission de /ournir une actualit chaude, publieront des photos prisent 3 sur le !i/ 4. Les reporta es sont alors raliss par des photojournalistes. ,.,. Droit& et e/oir& " photo+o"r$a%i&te Dans le rpertoire du #entre dtude et de recherches sur les "uali/ications $#B+BK*, le journaliste(reporter(photo raphe . /i ure dans la classi/ication 3Photo raphe de presse4 d/inie comme suit : : Le photo&raphe de presse se diffrencie du photo&raphe dans la mesure o; leurs conditions dexercice ne sont pas identi6ues< Le photo&raphe de presse a une carte de presse/ ce 6ui lui donne un statut particulier/ a.ec des rapports de tra.ail tr=s troits a.ec le milieu 9ournalisti6ue et un rythme de tra.ail r&l par les reporta&es<> 0ais, le photojournaliste a eu du mal 6 simposer comme mtier 6 part entire. Ds ses dbuts, il a t mal considr, et ju in/rieur 6 celui de journaliste. Les premiers photo raphes de presse taient dailleurs plus choisis pour leur /orce ph.si"ue "ue pour leur talent car les appareils taient trs lourds et di//iciles 6 manipuler. De plus, les personnes prises en photos taient incommodes par le /lash "ui tait alors trs !irulent et, sou!ent sur les clichs, ils se retrou!aient dans des poses dsa!anta euses $.eu9 /erms par e9emple*. Les personnalits publi"ues ne les apprciaient donc pas. Pour ces raisons, les photo raphes ne si naient jamais leurs clichs et ils taient considrs comme les simples ser!iteurs des journalistes. 1ls ne prenaient aucune initiati!e, ils ne photo raphiaient "ue ce "uon leur demandait et les n ati/s ne leur appartenaient pas . Aujourdhui, cette situation a radicalement chan et la pro/ession de photojournaliste a ac"uis un certain presti e bien "uil ait /allu des annes de 3lutte4 pour "uelle soit reconnue comme un mtier 6 part entire. Les choses ont commenc 6 chan er, dans les annes 1FJ@ a!ec lapparition da ences de presse comme Gamma. Blle met en place un nou!eau mode de /onctionnement "ui !eut responsabiliser et moti!er le photo raphe. Le s.stme du &@(&@ est inau ur : la ence et le photo raphe parta ent les /rais de reporta e et les recettes de !ente au9 journau9. De plus, Gamma /ait du photo raphe un !ritable journaliste en le rendant ma?tre de ses sujets,

de ses n ati/s et de ses photos puis"uils les si nent au dos. Son nom est sui!i de celui la ence et de la l ende correspondante 6 la photo. #e mode de /onctionnement est une !ritable reconnaissance pro/essionnelle pour les photo raphes. Paralllement, les photojournalistes se sont battus pour ac"urir la carte de presse. 1ls lont obtenu en 1FJM a!ec la loi #ressard $re!ue en 1FF'*. Blle /ait deu9 des journalistes 6 part entire, a!ec les m2mes droits "ue les journalistes traditionnels. #ette carte est dli!re par une commission paritaire nationale indpendante. Blle !ri/ie "ue les candidats rpondent au9 critres d/inis par la loi : 3Hn journaliste pro/essionnel doit pou!oir justi/ier "ue la presse constitue pour lui une acti!it principale, r ulire et rtribue. &@U de ses re!enus doi!ent 2tre tirs de cette acti!it.4 #ette carte est renou!elable tous les ans. Bn ,rance, le '1 dcembre 1FFF, '1 )%& journalistes possdaient la carte de presse dont 1MJO photojournalistes soient M,JOU des journalistes. Parmi eu9, 1MJO sont des pi istes. Les /emmes ne reprsentent "ue 1O,&U des photojournalistes. La pro/ession est en pro ression "uasi constante depuis sa cration en 1F&&. A lpo"ue on ne comptait "ue 'MO photojournalistes. Bn 1F%), 1OFO photojournalistes taient recenss. 1FF) est une anne noire puis"ue seulement 1OOF photo raphes ont leur carte de presse 1% . 0ais lobalement, le nombre de photo raphes possdant la carte de presse sl!e danne en anne. #e mtier est donc en pro ression. Paralllement, il a /allu attendre le milieu des annes %@ pour "ue le nom des photo raphes apparaissent au c>t des photos publies. #ertains ma a=ines lomettent par/ois. #est pourtant une in/raction 6 larticle ) de la loi sur la proprit littraire et artisti"ue du 11 mars 1F&J "ui stipule "ue : :Lauteur 9ouit du droit au respect de son nom/ de sa 6ualit et de son oeu.re< )e droit est attach ? sa personne< l est perptuel/ inalinable et imprescriptible<> #ette loi est ren/orce par la loi dite 3loi Lan 4 du ' juillet 1F%& "ui prot e le tra!ail du photojournaliste et sa paternit dans le cas oQ leurs photos seraient reproduites inconsidrment. #ette loi con/irme alement le /ait "ue les photo raphes sont propritaires de leurs archi!es. La ence #a&num a t prcurseur dans ce domaine car ds 1FMJ elle d!eloppait lide "ue les n ati/s appartiennent au9 photo raphes. Les photojournalistes sont d/endus dans lapplication de leurs droits par lA<C+P#, $Association des Cournalistes +eporters Photo raphes et #inastes*, cre dans les annes )@ par 5enri #artier(Aresson, ;isle ,reundN entre autres. Ds sa cration, cette association sest en a e au respect du droit 6 la si nature pour les photo raphies publies dans la presse et 6 la reconnaissance de la "ualit de journaliste pour les photo raphes reporters. Aujourdhui, lA<C+P# sattache 6 lapplication de lensemble du dispositi/ l al a.ant attrait au9 lois et au9 con!entions collecti!es du mtier de photojournaliste. La rande majorit des photojournalistes salaris, indpendants ou pi istes adhre 6 cette association. Si le photo raphe, en nral, et le photojournaliste en particulier a ac"uis un certains nombre de droit, il nen est pas moins assujetti 6 une l islation trs stricte. Larticle F du code ci!il, rdi dans la loi du 1J juillet 1FJ@ stipule "ue 3chacun a droit au respect de sa !ie pri!e4. La notion de droit 6 lima e dri!e de cette loi. #ela impli"ue "ue le droit de /i9er et de reproduire lima e dune personne est soumis 6 son autorisation e9presse et spciale. Ainsi, si un photo raphe prend en photo "uel"uun dans un lieu public, il doit obtenir

son autorisation si ne pour "ue son clich puisse 2tre publi. De plus, les photos publies doi!ent respecter la notion de respect de la di nit de la personne. #e droit est reconnu par le code pnal et prot par la #our europenne des droits de lhomme dans une loi du '@ septembre 1F%) relati!e 6 la communication audio!isuelle "ui dit : 3La libert de9pression dans ce domaine doit se9ercer dans le respect de la di nit humaine4. Bn outre, il e9iste des lois "ui r issent la reproduction de lima e dimmeubles et dobjets. 8n entre ici dans le cadre du droit dauteur "ui stipule "ue 3seul lauteur dune oeu!re dispose dautoriser ou nom la reproduction de loeu!re "ui est sienne4. #ela peut concern les constructions des architectes. #est un problme dlicat car la plupart du temps ces oeu!res sont !isibles par tout le monde et rentre donc trs /acilement dans le champ des appareils photos. #ette l islation se heurte de plus en plus sou!ent au droit 6 lin/ormation "ui e9iste alement dans la #onstitution ,ranLaise. Le dbat "ui e9iste entre ces deu9 notions antinomi"ues est ancien. <ous pou!ons considrer "ue la premire contradiction dans ce domaine se trou!e dans la Dclaration des droits de lhomme de 1J%F. Bn e//et, nous . trou!ons un article sur la libert de publier et de communi"uer "ui peut sopposer 6 larticle M sur la libert et les droits de cha"ue indi!idu. #e sont deu9 lo i"ues par/ois inconciliables "ui aboutissent aujourdhui 6 de nombreu9 procs. <ous ne rentrerons pas dans les dtails de ce dbat mais nous !errons, dans la troisime partie de cette tude, "ue la l islation /ranLaise, "ui est lune des plus strictes au monde dans ce domaine, a actuellement tendance 6 2tre ren/orce. Le dbat entre droit 6 lin/ormation et droit 6 lima e est ainsi relanc de /aLon trs !irulente par les partis concerns. ,.0.Le 1o$!tio$$e#e$t e& age$!e& photo& Dune /aLon nrale, aujourdhui, les a ences photos /onctionnent toutes de la m2me manire. Leur r>le consiste 6 di//user des photos. #e sont en "uel"ue sorte des ban"ues de commercialisation. Des !endeurs pro/essionnels n ocient les photos et les reporta es au9 journau9 et ma a=ines. #e sont aussi des ban"ues de donnes dima es. Blles archi!ent les photos et les commercialisent pour les photo raphes. #e sont aussi elles "ui soccupent des problmes de lo isti"ues en mettant en place le dispositi/ des reporta es. 8Q "uil soit le photo raphe est toujours en contact a!ec son a ence. Aien sWr, ces ser!ices ne sont pas ratuits et les a ences soctroient un pourcenta e de &@ 6 J@ U sur les !entes des photos des photo raphes et elles leur imposent par/ois leurs reporta es. Les a ences photo tl raphi"ues ne /onctionnent pas de la m2me manire. Les photo raphes sont salaris de la ence, ce "ui leur procure une certaine scurit. 1ls sont dailleurs "uali/is de 3/onctionnaires de lima e4 par le reste de la pro/ession. Leur matriel est entirement /inanc par la ence et leurs photos appartiennent 6 cette m2me a ence. 0ais le passa e par lune de ces a ence nest pas obli atoire et nous comptons actuellement bon nombre de photo raphes indpendants ou 3/ree(lance4. 1ls commercialisent eu9(m2mes leur sujet et rcupre donc 1@@U du produit de leur !ente. 1ls sont totalement libres dans le choi9 de leurs sujets mais ils ont moins de temps pour raliser leurs reporta es puis"ue ce nest pas leur uni"ue acti!it. Les a ences photo ont donc un r>le primordial pour les photojournalistes. <ous a!ons !u "ue le

march de la photo a lon temps t domin par Gamma, *y&ma et *ipa. Dailleurs, 0ichel ;uerrin nous dit, en 1F%% : 3#e sont les premires a ences photo raphi"ues du mondeN 8n ne !oit pas trs bien "ui pourrait les dlo er.4 Aujourdhui, les r les du jeu ne sont plus les m2mes. Les a ences photo sont en crise. Blles sont trop nombreuses et se concurrencent /ortement. #ertaines se rec.clent dans lillustration, dautres se spcialisent et de!iennent plus thmati"ues. Kuel"ues unes sont rachetes comme Gamma par le roupe (achette -ilipacchi #dia. Bn plus, les a ences parisiennes ne sont plus seules sur le march de lima e. Les Btats(Hnis sont entrs sur le march et sont de!enus des leaders dans le domaine. 1ls sont les plus ros distributeurs de photos au monde et la ,rance est bien loin derrire. #e re!irement de situation se9pli"ue en partie par larri!e du numri"ue "ui a une in/luence sur tous les domaines du photojournalisme et notamment sur lconomie du mtier. Deu9 a ences amricaines dominent : Getty et )orbis, /onde par $ill Gates en 1F%F et diri e par Ste!e Da!is. Bn juin 1FFF, elle a rachet la ence *y&ma et est de!enue )orbis-*y&ma. #es a ences ne tra!aillent plus de la m2me /aLon. Le numri"ue est leur principal outil de tra!ail. Pour elles, lima e nest plus un mo.en din/ormation mais un support de communication lobale. A tra!ers elles et leur domination du march, on peut constater un chan ement de direction dans les mthodes utilises par les photojournalistes. Dans une inter!ieD accorde au 2ournal du Net, *te.e )orbis nous dit : 3<ous !oulons /ournir au9 photojournalistes des outils ddis 6 l1nternet dans le s.stme de distribution. Le premier a!anta e pour les mdias est "uil pourront rcuprer des photos plus rapidement.4 Bn /ait, rPce 6 1nternet, les photos peu!ent 2tre achetes !ia 1nternet. #est une !olution techni"ue trs importante. Actuellement, nous entendons sou!ent parler de la crise du photojournalisme. 0ais au !ue de ces "uel"ues /aits, nous pou!ons nous demander sil ne serait pas plut>t "uestion de la crise dune partie trs spci/i"ue du mtier "ue reprsente les a ences photos. <ous appro/ondirons cette aspect dans la partie concernant l!olution du photojournalisme. <ous !enons de dresser un panorama de la pro/ession de photojournaliste, de ses prmices 6 sa situation actuelle. A/in de mieu9 cerner ce mtier, il nous /aut nous intresser maintenant 6 la photo raphie elle(m2me. Kuapporte(elle au te9te Z Bst(ce une simple illustration ou est(elle source din/ormation supplmentaire Z Les journau9 lutilisent(t(elle 6 bon ou mau!ais escientZ La photo a t(elle encore sa place dans la presse et lin/ormation en nrale Z 0. LA PHOTO2RAPHIE )OMME MODE D'INFORMATION 0.1. Le& (%(#e$t& i$tri$&34"e& 5 %a photographie

A!ant toute tude de la photo raphie de presse comme mo.endin/ormation, il nous /aut mettre en a!ant "uel"ues lments inhrents 6 la photo raphie en nral. #es lments de!ront toujours rester dans notre esprit car ils entrent en compte pour la ralisation de toute photo raphie. #ha"ue /ois "uun photo raphe utilise son appareil photo, il doit en a!oir conscience. Dans un premier temps, il ne /aut jamais perdre de !ue "ue la

photo raphie est produite par une machine. #et tat de /ait impli"ue de respecter et de tra!ailler a!ec des critres lis et imposs par sa nature mcani"ue. 1l peut sa ir par e9emple du temps de pose ou de lclaira e. Bnsuite, la photo raphie est une mthode denre istrement. La machine enre istre tout ce "uelle a dans son champ opti"ue. Ainsi tout lment, !oulu ou non, se trou!ant dans son champ sera /orcment enre istr m2me sil nest pas !is. De plus, non seulement, lappareil photo raphi"ue enre istre tout ce "ui est dans son champ opti"ue mais, en plus, il le /ait a!ec un rande e9actitude et une par/aite prcision. #e "ui est photo raphi est donc par/aitement reconnaissable et peut(2tre rapport 6 son r/rent sans aucun problme. 1l . a une par/aite similitude entre lima e et son r/rent. La photo est un tmoi na e, un re/let de la ralit. +oland $arthes met en !idence cette "ualit de la photo raphie lors"uil nous raconte : 3Cai reLu un jour dun photo raphe une photo de moi dont il mtait impossible, mal r mes e//orts de me rappeler oQ elle a!ait t prise Y jinspectais la cra!ate, le pull(o!er pour retrou!er dans "uelle circonstance je les a!ais ports Y peine perdue. Bt cependant parce "ue ctait une photo raphie, je ne pou!ais nier "ue ja!ais t l6.4 #est de cette notion de similitude par/aite entre la photo raphie et son r/rent "uest n le droit 6 lima e indi!iduelle. #ha"ue personne a donc le droit d2tre prot e dune !entuelle publication et de le9ploitation publi"ue de sa photo raphie "ui aurait t prise ou non 6 son insu et "ui pourrait lui 2tre n/aste. Bn/in, le dernier lment intrins"ue 6 la photo raphie est la mise en action de lappareil "ui ncessite /orcment un oprateur $le photo raphe*. #ela suppose sa prsence sur le lieu m2me et au moment m2me oQ la photo a t prise. #ette prsence authenti/ie l!nement photo raphi. Ainsi !oir une photo pour un obser!ateur, cest se trou!er 6 la place de lobjecti/ et du photo raphe. Les photomatons sont 6 e9clure de cette caractristi"ue tant donn "ue le s.stme de prise de !ue est automati"ue et "uil n. a donc pas doprateur. #es "uel"ues lments nous donnent une base pour ltude de nimporte "uel t.pe de photo raphie. Le photojournalisme et la photo raphie de presse sont donc concerns. #es lments, "ue nous !enons de9poser, aucun pro/essionnel ne peut s. soustraire. Q"'e&t6!e 4"'"$e *o$$e photographie e pre&&e 7 3Lin/ormation, en photo raphie de presse a cette double identit : Le scoop spectaculaire oQ lima e tmoi ne et le reporta e oQ le photo raphe tra!aille 6 plus lon terme et tmoi ne di//remment, en mdiatisant le monde par son esthti"ue.4 -rdric Lambert Dune manire nrale, une photo raphie de presse doit a!oir une /orte porte s.mboli"ue, attirer le lecteur et /aire passer un messa e. Blle doit apporter une in/ormation claire, simple et rapidement descriptible. Blle doit 2tre dans le /eu de lactualit et prati"uement aussi rapide "uelle a/in darri!er 36 lheure4 dans les rdactions. Hne photo din/ormation a !aleur de tmoi na e. #est aussi un enre particulier car elle doit 2tre !ue en relation a!ec une l ende, un titre et un te9te. 1l /aut toujours arder 6 lesprit "ue le te9te et la photo doi!ent 2tre en interdpendance sils !eulent /ournir une in/ormation claire et prcise.

La photo raphie de presse doit donc tmoi ner. Blle doit participer, a!ec le te9te, 6 la di!ul ation des /aits auprs des lecteurs. #est une seconde criture. Le photojournaliste tmoi ne et il essa.e de donner une reprsentation la plus /idle possible dune ralit "uil a !ue 6 tra!ers ses reporta es photo raphi"ues. Ses photos 3parlent4, racontent sans dtour le /ait brut. 1l . a une notion de libert "ue na pas le journaliste de la presse crite "ui est limit par les mots. Dans un photoreporta e, cest la narration "ui accompa ne succinctement la photo raphie car elle parle delle(m2me alors "ue dans un article, cest lin!erse. Bn outre, la photo raphie o//re des a!anta es certains sur les te9tes comme sa rapidit et sa /acilit de lecture. "aul !lmasy nous prcise dailleurs 3"uun analphabte peut trs bien lire une photo.4 Les communicants, les photo raphes et les hommes politi"ues ont conscience de cette "ualit de la photo raphie et lutilisent. Le Prsident sud(a/ricain @habo #beki a dailleurs demand 6 dou=e photo raphes de raliser un reporta e sur la condition de la jeunesse, 1@ ans aprs la /in de lapartheid. 1l !oulait un reporta e en ima es car 3en A/ri"ue du sud, beaucoup de ens ne sa!ent pas lire. 1ls ont besoin de !oir.4 Ajoutons "ue lors"ue nous lisons une in/ormation crite, nous sommes obli s daller jus"uau bout pour tout comprendre. #e nest pas le cas pour une photo "ui permet une prise de connaissance immdiate de l!nement. De plus, une photo a!ec une trs /orte densit smanti"ue aura beaucoup din/ormations. 1l de!iendra alors di//icile de tout retranscrire par des mots. Lautre a!anta e de la photo raphie et de la photo de presse en particulier est "uelle est /acilement mmorisable : on se sou!ient plus /acilement de ce "uon a !u "ue de ce "uon a lu. Les ima es mar"uent notre esprit et elles simpli/ient la comprhension par les s.mboles "uelles peu!ent !hiculer. Par e9emple, Le OM octobre 1FM@, le 0archal "tain rencontre !dolf (itler. 1ls scellent le principe de la collaboration /ranLaise dans les projets de lAllema ne. Les journau9 se /ont lcho de cet !nement. 0ais cest de la photo raphie montrant la poi ne de main entre les deu9 hommes, a!ec tous les s.mboles "ue cela en endre, dont !ont se sou!enir des milliers de personnes, bien plus "ue les commentaires crits. De plus si une photo est trs bonne, elle a un a!anta e imparable surle te9te. Blle peut a!oir plusieurs !ies. Blle peut 2tre rutilise dans Les cas particuliers comme pour redonner !ie 6 un !nement. Si elle na pas t emplo.e dans un premier temps, elle est archi!e. Blle peut 2tre ressortie "uel"ues annes plus tard lors"uelle correspond au conte9te particulier dun article ou dun li!re. 7andis "ue le te9te na "uune !ie. Hne /ois paru, il de!ient aussi archi!e mais naura aucune raison d2tre rutilis dans un autre conte9te. 8n parle dune seconde !ie de lima e mais on ne parle pas dune seconde !ie de lcrit. La photo raphie de presse de!ient une mmoire histori"ue ou une illustration 6 condition bien sWr "ue son utilisation soit con/orme 6 son conte9te initial. +aliser de bonnes photos de presse "ui resteront dans les mmoires et "ui rpondront au9 critres din/ormation nest pas une chose /acile et demande une lon ue e9prience et une rande patience. (enri )artier-$resson parle de 3linstant dcisi/4 cest 6 dire du moment pri!il i de la rencontre a!ec lautre, a!ec l!nement. #est la cristallisation de ce moment sous la /orme matrielle "uest lima e mais ce nest pas une impro!isation. Le photo raphe doit par/aitement conna?tre son sujet, /aire des recherches sur son sujet de reporta e. Linstant dcisi/ nest pas le 3scoop4. #est un aboutissement esthti"ue autant "uin/ormati/. 1l sa it de photo raphier linstant prcis "ui rsumera l!nement au"uel le photo raphe a assist et "ui produira le choc dune ima e uni"ue. Pour ce /aire, le photo raphe doit utiliser toutes ses

capacits de r/le9e "ui !ont permettront dimmortaliser la scne !oulue. 1l doit s2tre immer dans lambiance du conte9te de son reporta e a/in de mesurer limportance de cha"ue moment "uil est en train de !i!re. Bt il est imprati/ "uil connaisse par/aitement son appareil et tous les lments intrins"ues 6 la photo "ue nous a!ons !us prcdemment 0ais m2me si une photo se !eut 2tre la plus proche possible de la ralit, lobjecti!it totale est impossible. Le photo raphe !a certes tmoi ner de ce "uil !oit mais il /era entrer en jeu sa culture !isuelle, ses choi9 de cadra e et toute sa subjecti!it. #ha"ue photo raphe a son st.le comme un cri!ain ou un peintre. #ette caractristi"ue naltre pas outre mesure la !aleur de tmoi na e de ses photo raphies. Dautres causes sont susceptibles de mettre en doute ses capacits in/ormati!es. Dans un premier temps, le photo raphe doit sa!oir 6 "ui il sadresse. Bn e//et, mal r ce "ue nous pourrions croire, la photo nest pas un lan a e uni!ersel, elle !hicule des s.mboles cest 6 dire des concepts autour des"uels certains roupes de personnes !ont se reconna?tre. -rdric Lambert se char e de nous rappeler "ue 3cha"ue socit di//use des ima es "ui ne peu!ent 2tre lues, au ni!eau de lintentionnalit du messa e "ue par un roupe dindi!idus.4 Les conditions socio(conomi"ues, de culture, de cro.ance entrent en jeu dans la lecture dune photo. Les re ardeurs ne liront pas la m2me chose, ne comprendront pas les m2mes messa es selon leurs ori ines. Bn ,rance, par e9emple, certaines photos di//usent des s.mboles rpublicains. -rdric Lambert nous donne le9emple dune Hne de -rance *oir du M jan!ier 1F%@ reprsentant 0iss ,rance. Sur une photo, elle est entoure de sa /amille, sur une autre, elle tudie. [ cha"ue /ois, elle porte lcharpe tricolore. #es photos contiennent les trois s.mboles de la +publi"ue : ,amille, 7ra!ail, Patrie. Seul, un lecteur /ranLais peut dcoder ce messa e car ces s.mboles appartiennent 6 sa culture. La photo raphie comporte aussi des /aiblesses et des incon!nients "ui, par !oie de cons"uence, se rpercutent sur le photojournalisme. Souli nons dabord la potentielle pol.smie des ima es, cest 6 dire "uil est possible de donner plusieurs sens 6 une ima e. A tra!ers une l ende, un te9te peut crer 6 une ima e un sens comme son contraire. #e concept rappel "uune photo raphie de presse doit toujours 2tre l ende par son auteur de /aLon claire et prcise a/in d!iter les con/usions, les mau!aises interprtations et les erreurs de lecture. Hne ima e "ui sort de son conte9te initial peut trs !ite 2tre utilise 6 contresens, dautant plus si ses l endes sont chan es ou supprimes. Lutilisateur dune ima e doit toujours 2tre prudent pour "uelle arde son sens initial. Gis=le -reund nous rapporte dailleurs comment +obert Doisneau !it lune de ses photos 2tre totalement dtourne de son sens 6 plusieurs reprises. +obert Doisneau a!ait photo raphi, a!ec leur permission, une jeune /ille et homme dun certain P e 6 un comptoir de bar. La photo parut dans un reporta e consacr au9 bistrots parisiens. 0ais trs !ite cette photo /ut reprise par des ma a=ines pour illustrer des articles sur les m/aits de lalcool ou la prostitution. La photo /ut donc totalement sortie de son conte9te ori inel sans demander laccord du photo raphe ni des photo raphis. [ ce ni!eau, nous pou!ons dire "ue nous entrons dans le domaine de la /alsi/ication de lima e et du non(respect de la dontolo ie journalisti"ue. Aujourdhui, les photojournalistes et les a ences /ournissent toujours les l endes de leurs photos et spci/ient les circonstances de leur ralisation de /aLon 6 limiter les possibles interprtations. Lune de leurs re!endications actuelles est "ue ces l endes soient respectes ce "ui nest pas toujours le cas.

Bn/in, si nalons "ue la photo raphie de presse possde de nombreu9 pou!oirs "ue les photojournalistes doi!ent manier a!ec parsimonie et de /aLon justi/ie sils ne !eulent pas "ue les "ualits de leurs photo raphies se trans/orment en d/auts. Bn e//et, 6 tra!ers, une photo raphie, il est possible de /aire passer des messa es "ue le re ardeur perce!ra consciemment ou inconsciemment. #onsidrons par e9emple les portraits de #ussolini. A/in de le rendre plus impressionnant, il tait photo raphi en contre plon e ce "ui lui rallon eait le menton. Plus rcemment, les portraits publis dans la presse du premier ministre autrichien, Yor& (a,der sont trs parlants. Selon la manire dont le personna e est dcrit dans un article, le9pression de son !isa e rappelle un an e ou un dmon. #es photo raphies ntaient pas objecti!es car elles /aisaient passer un messa e. <ous pou!ons les "uali/ier de partisanes. Les s.mboles et les choi9 de cadra e dune photo raphie peu!ent 2tre dtracteurs en!ers une personne et par/ois ils sa!rent dan ereu9 sils ne sont pas manis a!ec beaucoup de prudence et de r/le9ion. Pour rsum, nous pou!ons dire "uune bonne photo de presse laisse le lecteur seul /ace 6 l!nement photo raphi. Blle lui procure une motion in/iniment plus rande "ue lcrit. [ cet instant, le re ardeur est lui m2me derrire lobjecti/. 1l a limpression de participer 6 l!nement "uil re arde. Aien "ue la photo raphie nest "uune reprsentation de la ralit, le re ardeur la considre comme la ralit. #e "ui est reprsent est donc la !rit. Dans ces circonstances, il de!ient /acile de manipuler les /oules rPce au9 photo raphies. Le photojournaliste doit donc /aire en sorte d2tre le moins subjecti/ possible de part ses choi9, ses cadra es car son mtier est a!ant tout de tmoi ner de la ralit de la /aLon la plus /idle plus possible. Hne photo raphie na donc pas "uune seule !aleur illustrati!e. Dans certains cas, elle peut !idemment permettre au journaliste dappu.er ses propos et ses ar uments. 0ais si elle nest utilise "u6 cet e//et, cest une erreur puis"ue ses capacits ne sont pas e9ploites car comme le dit +o&er @hrond, lancien directeur de Paris 0atch : 3Hne photo !aut 1@ @@@ mots, elle est irremplaLable et les mots en sont le complment indispensable U$e photographie e pre&&e pe"t6e%%e to"t #o$trer7 De par sa /onction din/ormation, une photo de presse peut 2tre amene 6 montrer des scnes trs !iolentes et trs dures. Dans certaines situations, les pro/essionnels !ont se demander sils peu!ent se permettre de tout montrer au9 lecteurs. #est une source de dbat dans les milieu9 journalisti"ues "ui en endre beaucoup dautres "uestions : Doit(on respecter la sensibilit du spectateur en lui cachant une partie de la !rit ou peut(on tout lui montrer sous le cou!ert du droit 6 lin/ormation Z Kui doit(on "uali/ier de !o.eur : le photo raphe, celui "ui publie la photo ou celui "ui la re arde Z A!ant dclaircir ce dbat, nous de!ons resituer les choses dans le conte9te "ui nous intresse. Lors"ue nous posons ces "uestions, deu9 sortes dima es nous !iennent 6 lesprit : X les photos des papara==i "ui tra"uent les clbrits dans leur !ie pri!e Y X les photos de reporta es "ui ont pour objecti/s din/ormer sur un !nement tra i"ue. #e sont les photos de reporta es "ui nous intresseront car le tra!ail des papara==i nentrent pas

dans le cadre de cette tude sur le photojournalisme. Hn deu9ime point est 6 d/inir a!ant de rentrer au coeur de ce dbat : la notion de !o.eurisme "ui daprs le petit Larousse est lattitude de celui 6ui obser.e/ a.ec une curiosit plus ou moins malsaine/ 6uel6ue chose ou 6uel6uun a.ec complaisance et sans Atre .u. #ette attitude nest pas le /ait uni"uement de notre socit. Aristote la d/inissait dj6 dans La poti6ue en ces termes : 3<ous a!ons le plaisir 6 re arder les ima es les plus soi nes des choses dont la !ue nous est pnible dans la ralit, par e9emple les /ormes danimau9 par/aitement i nobles ou de cada!res.4 8bser!er le malheur des autres est donc un comportement "ue les hommes ont toujours eu. Depuis "ue les mdias e9istent, cette attitude est /acilite. 1l nest plus besoin d2tre sur les lieu9 dune tra die pour obser!er ses cons"uences. De che= lui, lhomme a la possibilit dobser!er 6 satit ces tra dies 6 tra!ers la tl!ision ou les journau9. Nicolas !bad9ian, directeur photo 6 Libration d/init le !o.eurisme dans les mdias comme suit : 3#e sont des situations e9ceptionnelles, e9ceptionnellement dramati"ues "ui sont personnalises sur une personne.4 Les photos de reporta es "ui dran ent peu!ent a!oir t ralises 6 deu9 /ins trs di//rentes. Dans une premier temps, le photo raphe, la ence photo et le support "ui les publient, peu!ent dcider de /aire du sensationnel, de montrer des choses san lantes dans le simple but de !endre et de rpondre 6 lattente dune certaine cat orie de clients "ui !eut du macabre. #ertains journau9 sont spcialiss dans ce enre de 3reporta es4. Le /ait di!ers morbide est leur /ond de commerce. Dtecti!e est sans doute le journal /ranLais de /aits di!ers de r/rence dans cet e9ercice. Dans ce t.pe de journau9, il nest pas rare de !oir des cada!res, des corps mutils. #es photos sont en nral publies sans lassentiment des /amilles de !ictimes. La di nit des personnes nest absolument pas respecte et nous pou!ons ds lors parler de !o.eurisme. #eu9 "ui ont /ait le reporta e se sont enrichis en pro/itant du malheur des autres et ceu9 "ui achtent le journal obser!ent les cons"uences des actes dun tueur. Dans dautres cas, des photos tout aussi dures sont publies mais leur publication peut 2tre justi/ie par leur /ort caractre in/ormati/. Par e9emple, nous a!ons pu !oir rcemment /leurir sur les murs des !illes $et 6 la tl!ision* une campa ne de pr!ention routire "ui nhsitait pas 6 nous montrer les photos de personnes !ictimes daccidents de !oiture. Dans ce cas trs prcis, les photos a!aient pour objecti/ de sensibiliser lautomobiliste au9 dan ers de la route et nous sa!ons 6 "uel point lima e peut(2tre sensibilisatrice. Hn photojournaliste peut aussi a!oir en!ie de tmoi ner et de montrer 6 tra!ers ses reporta es les horreurs dont il a t le tmoin : /amines, nocides, e9cutions sommaires, tortures, crimes contre lhumanitN #e t.pe de reporta e peut ser!ir 6 discrditer un mou!ement politi"ue. 1l peut tmoi ner du dr lement des !aleurs morales de lhomme. #e enre de photos trs dures a par/ois contribu 6 chan er l5istoire comme lors de la uerre du -ietnam ou de la /amine en Somalie. #es photos ont pour objecti/ de /aire prendre conscience 6 lopinion publi"ue de certains !nements ra!es et durs "ui ont lieu 6 c>t de che= elle ou 6 lautre bout de la plante. Dans ces cas trs prcis, nous ne pou!ons pas parler de !o.eurisme car les photos ont un but nreu9 et humanitaire. 1l /aut montrer ce enre de tra dies pour "ue les ens sachent et "uils puissent ra ir en toute connaissance de cause. Dune /aLon nrale, nous pou!ons dire "ue la publication de certaines photos de presse

peu!ent se justi/ier si elles permettent de /aire comprendre un !nement. Par contre, si leur seul objecti/ est de /aire du sensationnel, elles peu!ent 2tre "uali/ies de !o.euristes. Si les photo raphes, sous cou!ert de /aire leur mtier, ne portent pas secours 6 une personne en dan er, alors nous pou!ons dire "ue ce sont des !o.eurs. Puis, si les journau9 publient ces m2mes photos car ils sa!ent "uelles !ont leur rapporter beaucoup dar ent, alors eu9 aussi sont des !o.eurs. Kuant 6 ceu9 "ui achtent et "ui re ardent ces photos, nous pou!ons aussi les "uali/ier de !o.eurs car ils participent 6 ce processus en donnant leur ar ent pour !oir le malheur des autres. 1ls sont des !o.eurs m2me si cela leur permet de se rassurer sur leur propre conditions de !ie et d\e9orciser leurs an oisses. Bn ce sens, -rdric Lambert trou!e l\e9plication de la /onction des photo raphies de presse auprs d\Aristote dans La Poti"ue : 3Bn reprsentant la piti et la /ra.eur, la reprsentation ralise une puration de ce enre d\motions.4 A/in d\illustrer ce dbat nous a!ons choisi la photo de 8ma.ara Sanche=. Le 1) no!embre 1F%&, cette petite /ille mourait en direct sur les crans des tl!isions du monde entier. Les "uotidiens et les ma a=ines produisirent de nombreuses photos la montrant a onisante. "aris-#atch en a m2me /ait sa cou!erture a!ec ce titre a uicheur : 38ma.ara comme nous l\a!ons aim.4 #ette photo /it l\objet d\une trs /orte polmi"ue. A!ait(on le droit de montrer partout l\a onie de cette petite /ille Z #\est la "uestion "ue nous a!ons pose 6 des pro/essionnels de l\ima e et de l\in/ormation. Leurs a!is sont parta s. La premire "uestion 6 se poser 6 la !ue de cette photo est de sa!oir si elle apporte des in/ormations au lecteur. [ premire !ue, elle ne semble procurer "u\une simple motion. <ous sommes boule!erss par cette ima e car nous sa!ons "ue cette en/ant !a mourir. 0ais cette photo est aussi trs /orte de s.mboles : 3#\est la /ra ilit de cette petite /ille, le poids de son destin, de la monta ne "ui s\croule sur elle4 nous e9pli"ue Laurent !bad9ian, directeur photo 6 Libration "u\il /aut aussi prendre en considration. #ette photo est alement un tmoi na e sur le man"ue de mo.ens "u\a!ait la #olombie pour /aire /ace 6 une catastrophe naturelle et sau!er les !ies des !ictimes. Bnsuite, si nous considrons le conte9te dans le"uel cette photo a t prise, nous pou!ons ima iner "ue 8ma.ara tait entoure d\une /oule de journalistes. 3Si !ous =oome= en sens in!erse, au lieu de !ous rapproche= !ous lar isse= le champ, cette photo peut cho"uer car il . a!ait certainement beaucoup de journalistes autour d\elle alors "u\elle tait en train de mourir4 nous /ait remar"uer #arc $rincourt du ser!ice photo de "aris #atch. <ous pou!ons m2me croire "u\ils taient ]combls] dans le sens oQ ils taient /ace 6 une ima e ]choc]. Pourtant nous e9pli"ue Nicolas !bad9ian, 3ce n\est pas du tout comme La "ue cela s\est pass. Les photo raphes ont pass du temps a!ec elle, ils lui ont parle car ils a!aient conscience "u\elle !i!ait ces derniers instants et ils ont /aits des photos parce "ue c\tait leur mtier.4 -ranck -ournier, l\un des photo raphes prsents ce jour l6, s\e9pli"ue sur ces clichs : 3Kuand je l\ai dcou!erte 6 )h'@ du matin, elle a!ait dj6 t /ilme par la tl!ision colombienne. Blle m\a souri. C\ai essa. de /aire le tra!ail le plus simple possible, de raconter une histoire, de traduire une !iolence. 7rois /ois, j\ai !oulu tout arr2ter.4 #es tmoi na es nous montrent "ue les photo raphes n\ont pas !oulu a ir comme des !o.eurs. Au contraire, ils ont !oulu raconter l\histoire de cette petite /ille sans lui !oler sa di nit. 1ls ont !oulu tmoi ner pour "ue les secours internationau9 se mobilisent un peu plus !ite. #ette photo a

sans doute eu une !aleur in/ormati!e car, aujourd\hui, sans elle, "ui se sou!iendrait encore de cette catastrophe en #olombie Z 8ma.ara en est de!enue le s.mbole comme la photo de Nick Bt /ait r/rence pour le -ietnam. Pourtant cette photo continue de 2ner, c\est d\ailleurs le sentiment de #ichel Guerrin : 38n pou!ait /aire des photos de cette petite /ille, mais on ne pou!ait pas la sau!er et cela au mente le malaise.4 #ette photo permet de montrer l\tat de dnuement aprs la catastrophe mais il est sWr "ue cet tat aurait pu 2tre transmis au tra!ers d\autres photos. 3Aeaucoup pensent "ue c\est scandaleu9 d\a!oir publi une telle photo, mais les journalistes ont /ait leur tra!ail, estime #arc $rincourt, ils ont in/orm et tout montr.4 Les photojournalistes d/endent cette ide "ue leur mtier est de tout montrer. #ette thi"ue du mtier leur !aut par/ois l\ti"uette de ]charo nards] et ils sont m2me sou!ent assimils au9 papara==i. 8n se sou!ient trs bien de l\accident de Lady Di "ui /it na?tre une trs /orte polmi"ue autour du mtier. Les photojournalistes prsents ont t accuss de non assistance 6 personne en dan er. Le journaliste !lain Larcher leur reproche leur trop rand ]pro/essionnalisme] : 3Ainsi, "uand on est photo raphe, il est l itime de prendre en photo "uel"u\un "ui cr!e a!ant d\appeler les secours.4 +oland $arthes reprend cette ide et reprochent au9 photojournalistes 3d\a!oir oublier la /rontire "ui spare tmoi na e d\in!esti ation et !o.eurisme4. Dans ce conte9te, nous pou!ons nous demander si la limite entre in/ormation et !o.eurisme n\est pas celle du morbide. Bst(ce "ue montrer une personne morte n\est pas du !o.eurisme plus "ue de l\in/ormation Z Les photo raphes "ue l\on "uali/ie de 3charo nards4 sont sans aucun doute ceu9 "ui photo raphient des personnes mortes a/in de /aire du sensationnel et s\enrichir de leur mort. -oil6 le !ritable problme. Le photojournaliste doit sa!oir ju er les !nements photo raphiables ou non. 1l doit pou!oir s\imposer des limites. 1l . a les limites "u\imposent la loi mais il . a celles de la morale et de la di nit humaine. #\est une lourde responsabilit "ui impose des choi9. #\est au9 photojournalistes de ju er jus"u\oQ ils peu!ent aller. -ranck -ournier a lon uement hsit a!ant d\en!o.er les photos d\8ma.ara 6 son a ence. De!ait(il respecter la sou//rance de cette petite /ille ou au contraire tmoi ner de son cal!aire pour montrer le man"ue de mo.ens matriels et humains dont disposait la #olombie pour /aire /ace au drame. 1l a pris ses responsabilits et les assume mal r les reproches "u\on a pu lui /aire. 1l a choisi de montrer la sou//rance de cette petite /ille "ui aurait pu 2tre sau!e si l\aide internationale s\tait mobilise plus rapidement. La /rontire entre photo d\in/ormation et !o.eurisme est donc trs /loue et il est trs /acile de ]draper]. #e sont ces drapa es "ui contribuent au discrdit des photojournalistes auprs du public et "ui amenuisent la dichotomie entre eu9 et les papara==i. Pourtant le photojournaliste est sou!ent "uel"u\un "ui se sent in!esti d\une rande responsabilit sociale : celle de /ournir au monde les preu!es de la misre et des atrocits commises. Leurs photos nous e//raient, nous boule!ersent et peu!ent m2me nous mettre en colre. Leurs reporta es montrent par/ois des horreurs "ui nous cho"uent et "ue nous pou!ons condamner de premier abord. #e choc initial pass, il nous /aut r/lchir 6 la dmarche du photojournaliste : "uand un photo raphe est de!ant une scne "u\il souhaite photo raphier, il le /ait sans se poser de "uestion. Sou!ent il a cherch 6 in/ormer. 1l ne !eut pas humilier les personnes "u\il a photo raphi en pleine dtresse. James Natchwey, photojournaliste, tmoi ne sur les reporta es di//iciles "u\il a /ait : 3Kuand on se trou!e en tant "ue journaliste, a!ec un appareil photo dans un endroit oQ les ens sou//rent, on

doit en rendre compte, m2me si c\est douloureu9N C\espre "ue ceu9 "ui re ardent mes photos reconnaissent 6 tra!ers ses sou//rances, la di nit de l\2tre humain, m2me dpouill de tout.4 <ous sommes alors bien loin de tout !o.eurisme. 8. Le& %ig$e& ( itoria%e& photographi4"e& e +o"r$a"9 1ra$:ai& Deu9 journau9 "uotidiens et un ma a=ine hebdomadaire illustr /ranLais donnent une place particulire et di//rentes 6 la photo raphie de presse : ( Le 0onde "ui a choisi d\a!oir un li ne photo raphi"ue relati!ement sobre Y ( Libration "ui a une li ne ditoriale rsolument !isuelle et "ui /ait o//ice d\e9ception parmi les "uotidiens /ranLais Y ( Paris 0atch "ui doit sa russite et sa popularit au choi9 de ses photos.^ 8.1. Le Mo$ e Au cours des annes )@, la toute premire photo raphie de la terre !ue de l\espace a donn l\occasion au journal Le #onde de publier lui aussi sa premire photo raphie. 0ais il a /allu attendre 1F%M pour "ue l\ima e commence 6 2tre int re r ulirement dans les pa es du journal. A l\po"ue, le "uotidien tait toujours !ier e de photo. Seuls ses supplments taient illustrs. Le journal in!itait les photos 6 /aire partie de la publication. La pr/rence allait alors au9 photo raphies d\auteurs. #e s.stme de supplments a t trs !ite arr2t /aute de succs. Pourtant, ds 1F%), le ser!ice photo du monde est cr a!ec 6 sa t2te *ophie #aleski. Le journal conna?t ds lors une trans/ormation !isuelle. Les ser!ices rdactionnels, 6 commencer par le secteur 3Sciences4, sont tents d\in!estir dans la photo raphie. Au dbut des annes F@, c\est de la direction artisti"ue d\appara?tre dans l\or ani ramme du journal. 1l donne une nou!elle impulsion 6 la photo. Blle commence 6 prendre sa place dans la partie ]chaude] du journal c\est 6 dire l\actualit, a!ec la mise en place de pa es spciales lors d\!nements e9ceptionnels. Bn e//et, jus"u\alors, seule la deu9ime partie du journal correspondant au9 sujets /roids comportait des photos. La nou!elle /ormule du #onde a aujourd\hui & ans. Blle s\est d/initi!ement mis en place a!ec l\arri!e du nou!eau directeur, 2ean-#arie )olombani. La nou!elle ma"uette a radicalement tranch a!ec l\ancienne. Le /ond comme la /orme ont !olu. Sur le /ond, certaines rubri"ues ont t ajoutes comme l\espace central de dbat ou les en"u2tes. Kuant 6 la ma"uette, il . a eu une /orte !olont d\accentuer le !isuel. L\illustration tait jus"u\alors trs peu prsente. La nou!elle ma"uette s\e//orce donc de donner un peu plus d\importance 6 la photo, autant par sa place "ue par son r>le. L\un des principau9 chan ements 6 souli ner est la prsence de photo en Hne. #es photo raphies ne sont "u\illustratrices, a!ec une /onction d\appel pour inciter 6 la lecture. 1l est rarissime "ue leur r>le aille au del6 de l\illustration sau/ dans des cas !nementiels trs important comme lors de la mort de -ran7ois #itterrand oQ une photo des ses obs"ues /aisait la Hne. Bn septembre 1FFF, un autre !nement /ait /i ure d\e9ception. [ l\occasion du !ote de la loi ;ui ou et pour montrer son dsaccord, Le #onde a publi en premire pa e, 1@ ima es "ui posaient le problme du droit 6 l\ima e contre le droit 6 l\in/ormation . 0ais les cas oQ les photos

de Hne du #onde sont in/ormati!es sont e9ceptionnels. 1l n\emp2che "ue la photo est "uand m2me prsente sur toutes les Hnes du journal. La nou!elle ma"uette a introduit la photo dans d\autres pa es, mais elle a un r>le di//rent selon les rubri"ues : il n\. a jamais de photos dans la premire partie du journal c\est 6 dire dans tout ce "ui concerne l\actualit internationale, politi"ue, sociale sau/ cas trs e9ceptionnel. Par e9emple, lors de la crise au Roso!o, une rubri"ue spciale /ut cre. Hn bloc te9te(ima es sur les !nements tait insr au milieu des pa es rser!es 6 l\tran er. La photo a!ait pour !ocation de donner une in/ormation "ue l\on ne pou!ait pas transmettre par des mots. Pour raliser ces ima es, un correspondant du journal tait sur place. 1l ne s\a issait pas de commande. les premires photos se trou!ent dans les pa es hori=ons, au centre du journal : la photo . a un r>le in/ormati/. Le journal commande 6 une a ence des photos sur le thme du sujet trait. Le but est de donner un re ard di//rent sur le sujet 6 tra!ers le te9te et les photos. #elles(ci sont alors si nes par le photojournaliste. Le journal du F juin O@@@ a ainsi publi des photos de +aymond Depardon traitant de la scurit routire. dans les pa es 3culture4 et 3mode de !ie4, nous trou!ons des photos d\_u!res, d\objets ou les portraits des personnes dont il est "uestion dans la rubri"ue. 1ci encore, le r>le des photos est illustrati/. les pa es sport sont illustres mais uni"uement a!ec des photos d\a ences. ;lobalement, nous constatons "ue la photo au sein du 0onde a le plus sou!ent un r>le d\illustration sau/ cas e9ceptionnel dicte par l\actualit. Le journal publie donc trs peu de photos concernant directement l\actualit. Au contraire l\essentiel des photo raphies sont intemporelles. #ichel Guerrin prcise "ue mal r cet aspect trs illustrati/, il . a un lien dans la trame nrale photo raphi"ue du #onde : 3<ous essa.ons toujours dans l\ensemble du journal de donner un r>le 6 la photo raphie "ui aille au del6 de la simple !i nette "ui ne serait l6 "ue pour combler un espace !ide.4 Le choi9 des photos publies est donc lon uement r/lchi par le ser!ice photo du journal, mais, ajoute *ophie #aleski 3le choi9 reste coll ial a!ec la direction artisti"ue et la rdaction. #ela permet une bonne cohsion te9te(ima e.4 Les photos pro!iennent de deu9 sources : ( Le 0onde n\a pas de photo raphes salaris mais il a des collaborateurs r uliers. #\est 6 eu9 "ue la rdaction ou le ser!ice photo s\adressent lors"u\ils ont besoin de photos particulires oQ lors"u\il . a des reporta es et des pa es spciales comme pour le Roso!o. ( Le 0onde est abonn 6 L\!<-<"< et 6 -rance "resse. #es deu9 a ences tl raphi"ues leur su//isent 6 assurer l\illustration de l\actualit sau/ lors"ue des rubri"ues ou des dossiers spciau9 sont mises en place. 8.,. Li*(ratio$ )hristian )au9olle, ancien directeur du ser!ice photo de Libration $aujourd\hui directeur de l\a ence 1u*, a!ait impos au journal, ds 1F%&, une politi"ue /orte en matire de photos. #\est

une des raisons du succs de Libration et c\est ce "ui a contribu 6 le dmar"uer des autres "uotidiens. Pour la mise au point de la trame lobale du journal, en terme de photo raphie, il s\est r/r au9 rands journau9 d\a!ant( uerre. Son ambition tait de raliser un rand "uotidien "ue l\on pourrait lire comme un ma a=ine. 1l /ait tra!ailler de rands photo raphes "ui ne tra!aillent habituellement pas pour la presse "uotidienne. #es photo raphes peu!ent ds lors si ner leurs clichs, au m2me titre "ue les journalistes "ui si nent leurs articles. Libration est le premier "uotidien /ranLais 6 publier des dossiers photos des rands !nements d\actualit. 7rs !ite le ser!ice photo de Libration de!ient tout aussi important "ue les autres ser!ices de la rdaction. Aujourd\hui, Libration est un journal oQ la photo raphie occupe toujours une trs rande place. Laurent !bad9ian a pris les commandes du ser!ice photo. #e ser!ice est compartiment en rubri"ues : il . a un responsable photo pour la Hne et l\!nement du jour, un pour la partie 3#ulture4, un autre pour les pa es 3`conomie4, un "uatrime pour les sujets 30onde et Sports4et un dernier pour les articles concernant la r ion parisienne. Depuis peu, une personne s\occupe des cahiers 3Sciences et 0ultimdia4. Dans la majorit des cas, Libration essaie de produire ses sujets par commandes. 1l n\. a donc pas de photo raphe salari, mais une "uin=aine de pi istes et des photo raphes "ui se prsentent spontanment au journal pour prsenter leur tra!au9. Bn e//et, Libration est rput pour donner leur chance au9 jeunes photo raphes dsirant se lancer dans le photojournalisme. Pour Laurent !bad9ian, 3l\identit du journal se trou!e dans le choi9 des photo raphes.4 1l /aut trou!er le bon photo raphe pour illustrer le bon sujet. Les photos "ui paraissent dans le journal ont prati"uement toutes la m2me !ocation. Blles doi!ent montrer des choses "ui surprennent et "ui ne sont pas dj6 !ues. Par e9emple, pour illustrer une mani/estation, les photos de /oule montrant la lobalit de la mani/estation seront s.stmati"uement rejetes car elles ne montrent rien en !oulant tout montrer. Le nombre de mani/estants tant dj6 crit dans le te9te, il n\est pas ncessaire de le montrer. Nicolas !bad9ian prcise "ue 3ce "ui nous intresse dans une mani/estation, ce sont ceu9 "ui /ont la mani/estation. Sont(ils heureu9 Z #omment sont(ils habills Z 8n cherche 6 montrer "ui ils sont. Les !ues d\ensemble ne permettent pas de /aire passer les motions, les ambiances.4 Ainsi, les photo raphes en!o.s en reporta e par Libration sont char s de trou!er un a9e d\anal.se particulier. 1ls doi!ent a!oir un point de !ue, prendre des ris"ues, /aire des choi9 et les re!endi"uer. 3L\objecti/ 6 Libration, c\est d\essa.er de ne pas /aire un truc normal4 souli ne Nicolas !bad9ian. Hn !nement peut a!oir toute sorte de dcr.pta e. 3Pour le rand pi"ue( ni"ue du 1M juillet, on pourra trs bien !ous montrer des choses heureuses comme la plupart des mdias, mais on pourra aussi !ous montrer le c>t noir de cette journe : les embouteilla es, les pleurs des en/antsN #e sera une autre !ersion et pourtant elle sera relle.4 D\une /aLon nrale, Libration essa.e de montrer au public ce "ue les autres mdias ne !eulent pas leur montrer par la photo. Les photo raphies aseptises n\intressent pas le journal "ui estime "ue ce enre de photos doit 2tre rser! 6 la communication. La plupart des photos ont donc une /orte dimension in/ormati!e sau/ dans les rubri"ues 3#ulture4. Par contre les l endes restent trs basi"ues d\autant plus "ue ce n\est ni le rdacteur ni le

photo raphe "ui les rdi e, mais celui "ui lit l\article et "ui est char de sa mise en pa e La plupart du temps, les l endes dcri!ent la !ision d\ensemble de la photo. 1l . a par/ois des reprises de te9tes de l\articles. 30ais c\est sans intr2t, estime Laurent !bad9ian, pour une photo d\actualit, il /aut dire oQ et "uand cette photo a t prise et de "uoi elle parle.4 Kuant 6 la Hne de Libration, elle est toujours choisie par rapport au sujet le plus important trait dans les pa es 3Actualit4. Si nous obser!ons, une Hne de Libration, nous constatons "u\elle est 6 plus de &@U !isuelle et "u\elle comporte plusieurs photos. Blle attire l\_il. #\est une sorte de mise en scne de ce "ui s\est pass dans la journe. A l\occasion de certains !nements la photo de Hne peut occuper la totalit de la pa e comme lors du crash du #oncorde le OM juillet O@@@. L\objecti/ ambitieu9 de )hristian )au9olle "ui !oulait /aire de Libration un 3"uotidien( ma a=ine4 semble russi. 1l . a un !rai respect du tra!ail des photo raphes et il arri!e m2me "ue le journaliste doi!e couper son te9te pour respecter le cadra e du photo raphe. #ertes il a un lectorat beaucoup moins litiste "ue Le #onde, mais sa /ormule /onctionne. Le public est attir par sa li ne ditoriale rsolument !isuelle. 8.0. Pari& Mat!h Bn 1FJ%, le directeur de "aris #atch, "ui tait alors +o&er @hrond, in!ente le slo an : 3le poids des mots, le choc des photos4. #ette /ormule rsume alors la li ne ditoriale du ma a=ine : 31l /aut /rapper /ort et aller 6 l\essentiel car les lecteurs n\ont plus le temps de se /aire raconter des histoires.4 #e sont donc les ima es "ui parlent a!ant tout et le te9te doit rester simple. "aris #atch est un ma a=ine "ui se !end 6 la cou!erture, elle est donc particulirement soi ne. Blle peut 2tre de deu9 t.pes : il s\a it soit du portrait d\une personnalit soit d\un clich concernant un !nement e9ceptionnel de l\actualit de la semaine. 0ais dans les deu9 cas, elle est choisie parce "u\elle est susceptible d\attirer le lecteur. Hne belle photo ne /era pas /orcment la Hne de "aris #atch, si elle n\est pas ju e attirante. Dans la li ne ditoriale de "aris #atch, la photo a donc un r>le primordial. <ous pou!ons nous en rendre compte ds sa cou!erture. L\intrieur du journal, a!ec 11@ pa es illustres, con/irme cet aspect. Les sujets sont choisis en /onction des photos plus "ue par l\article. 3Si les photos sont bonnes, l\article a des chances d\2tre publi. Par contre, si nous a!ons un bon te9te mais de mau!aises photos, il est peu probable "u\il soit publi4 nous e9pli"ue #arc $rincourt, diteur photo du ma a=ine. L\ide nrale 6 "aris #atch est "u\une photo doit parler et attirer l\_il. Blle doit raconter une histoire. Hne photo publie dans le ma a=ine est une photo "ue l\"uipe a ju journalisti"ue. #\est donc la photo "ui diri e la trame nrale du ma a=ine et F@U d\entre elles sont in/ormati!es. Pour rpondre au9 besoins en matire de photo, "aris #atch s\est constitu un des sta// de photo raphes salaris parmi les plus importants en ,rance et en Burope. Kuator=e photo raphes tra!aillent 6 temps complet pour le ma a=ine. 7ous les mardis, la con/rence de rdaction dcide des reporta es 6 raliser pour le numro sui!ant. Des "uipes de photoreporters et de journalistes sont /ormes et sont en!o.es n\importe oQ dans le monde pour cou!rir l\actualit. Lors"u\ils re!iennent de reporta e, les photo raphes dposent leur photos. Hn dossier est constitu a!ec l\article du journaliste "ui l\a accompa n. 1l est prsent en con/rence de rdaction. S\il est accept pour le numro sui!ant, le dossier est mis en ma"uette puis est donn

au ser!ice du 3Dritin 4, char de mettre les l endes. #e sont les 3chap>4 des photos. 1ls doi!ent contenir le plus d\in/ormations possibles et des commentaires. 1l n\est pas "uestion d\apposer de simples rensei nements circonstanciels. #omme nous l\a!ons !u prcdemment, la bonne photo 6 "aris #atch est celle "ui raconte une histoire et "ui est s.nthti"ue : sur une m2me ima e, on doit pou!oir trou!er les personna es et les objets "ui permettront de raconter une histoire. #\est cette histoire "ui constituera les l endes. Paralllement, "aris #atch achte des photos 6 une !in taine d\a ences. 1l s\a it alors plut>t de photos illustrati!es rser!es 6 des secteurs comme la mdecine. Dans son /ond comme dans sa /orme, "aris #atch re/lte bien la mutation du photojournalisme "ui s\est opre depuis le dbut des annes %@. 1l a chan autant dans le choi9 des sujets "ue dans leur traitement. 1l donne la priorit au9 photos 3chocs4 et au9 reporta es sur les clbrits, au 3people4. Au dbut des annes %@, il n\hsite pas 6 publier des photos de carna es pour rpondre 6 l\attente des lecteurs. Aujourd\hui, "aris #atch est moins 3san lant4. #arc $rincourt admet "ue 3"aris #atch a eu son po"ue san lante mais le lecteur a chan . 1l est moins apte 6 !oir ce enre de chose.4 "aris #atch s\interdit dorna!ant de publier toute photo "ui pourrait cho"uer, tout en essa.ant de rester dans le re istre de l\motion, nous e9pli"ue encore #arc $rincourt : 3Dernirement, lors de l\attentat 6 0oscou du % aoWt O@@@, nous a!ons pass des photos dures, prises a!ant "ue les secours arri!ent. 1l . a!ait donc une motion particulire, mais elles n\taient pas san lantes 6 la di//rence du -i&aro #a&aCine "ui a pris le parti de montrer du san et des corps brWls.4 <ous a!ons retrou!s les photos de l\attentat publies dans "aris #atch. 0al r ce "ue #arc $rincourt nous a dit, nous a!ons trou! ces photos asse= dures et le san . est beaucoup prsent. #eci dit, il est !rai "u\elles !hiculent de l\motion et "u\elles montrent bien l\tat de choc des !ictimes "uel"ues secondes aprs l\attentat. #\est aussi 6 partir des annes %@, "ue "aris #atch s\est tourn !ers le 3people4. #e enre /ait toujours partie de sa li ne ditoriale et le ma a=ine est r ulirement poursui!i par des personnalits "ui ju ent "u\il !a trop loin. Si "aris #atch /ait beaucoup dans le 3people4, il reste nanmoins l\un des derniers ma a=ines illustrs 6 publier des rands reporta es d\actualit. #ha"ue con/lit est cou!ert par l\un des photo raphes du journal, accompa n par un journaliste $et non l\in!erse*. 0ais les disparitions des personnalits reste le domaine oQ "aris #atch est le plus attendu par ses lecteurs. La plus rosse !ente enre istre /ut 6 l\occasion du dcs du ;nral de ;aulle. Plus de O millions d\e9emplaires ont t !endus. Plus rcemment, c\est la disparition de ,ranLois 0itterrand et de Lad. Di "ui ont ralis les !entes les plus importantes. #e enre permet 6 "aris #atch de sortir les photos de ses archi!es et de crer des albums photos des personnalits dcdes. 7oute une !ie est alors mise en scne en ima e. "aris #atch e9celle dans cette e9ercice et le lecteur le sait. "aris #atch est aujourd\hui le ma a=ine d\in/ormations nrales en ima es par e9cellence a!ec prs d\un million d\e9emplaires publis et & millions de lecteurs par semaine. 1l n\a pas !raiment de concurrent sur le march /ranLais. 1*D ou le -i&aro #a&aCine "ui pourraient 2tre ses principau9 ri!au9 sont loin derrire.

8.8. Appa"/ri&&e#e$t o" re!r" e&!e$!e e %a photo a$& %a pre&&e7 Ed&ar +oskis souli ne "ue ]malheureusement, sou!ent, une /ormule est rpandue dans les rdactions selon la"uelle le destin du journaliste d\ima e se con/ine 6 !aloriser un te9te $en presse crite* ou 6 e9empli/ier un commentaire ou un discours $6 la tl!ision*.] Pourtant, 6 tra!ers l\tude de ces trois journau9 /ranLais, nous constatons "ue, au contraire, la photo n\a pas "u\un simple r>le illustrati/ dans la presse. <ous nous sommes rendus compte "ue la photo raphie a encore une place importante au sein de la presse /ranLaise. #ha"ue journal l\utilise 6 sa propre manire car il a des objecti/s di//rents et une /aLon bien spci/i"ue de transmettre l\in/ormation 6 ses lecteurs. 1l . a une htro nit de critres pour dterminer la bonne photo de presse "ui !arie selon les journau9 et leur li ne ditoriale. #ertains ma a=ines comme "aris #atch !eulent des ima es "ui se comprennent au premier coup d\_il et "ui procurent une certaine motion alors "ue dans Libration, le lecteur doit /aire un e//ort de comprhension. Kuant au #onde, ce n\est pas sa !ocation premire d\2tre !isuel, mais il !olue et la photo . tient sa place m2me si ce n\est "ue dans l\actualit ]/roide]. Les photo raphes doi!ent donc s\adapter 6 la rdaction pour la"uelle ils tra!aillent. #ertaines rdactions s\appli"uent 6 donner des in/ormations supplmentaires 6 tra!ers leurs ima es. Blles sont un !ritable complment au9 in/ormations crites comme dans Libration. 1l ne s\a it alors plus de combler un espace !ide mais bien d\ajouter un nou!eau re ard sur l\in/ormation : celui du photo raphe. 0al r tous ces lments "ui s\a!rent 2tre positi/s pour le photojournalisme, un consensus s\entend pour dire "ue la photo ne trou!e plus sa place au sein de la presse et "ue le photojournalisme conna?t une crise. Pour commencer, si nalons "ue le photo raphe indpendant doit /aire /ace 6 de relles di//icults. 1l a par/ois du mal 6 /aire accepter ses ima es telles "u\ils les a prises. Lors"u\il prend ses photos, il r/lchit au cadra e, 6 l\claira e. 1l ne prend pas ses clichs au hasard. 8r, lors"u\une rdaction s\empare de ses photos, elle aura tendance 6 les recadrer arbitrairement, 6 les retra!ailler pour "u\elle rentre dans la ma"uette du journal et pour "ue ne soit publi "ue ce "ui lui semble important. Le photo raphe "hil Lafaure parle ]d\un !ritable non(respect du tra!ail et de l\impression de n\a!oir plus sa place au sein de la presse d\in/ormation.], d\autant plus "ue ce n\est plus les m2mes sujets "ui intressent les lecteurs. Au moment de la mort de Lady Di, des massacres en Al rie a!aient eu lieu. Les ma a=ines n\ont publi "ue des ima es de la !oiture accidente et des archi!es concernant la !ie de la Princesse, mais rien ou pres"ue sur les massacres. #ela peut s\e9pli"uer aisment. #omme nous l\a dit Laurent !bad9ian, 3le photojournalisme chan e a!ec le monde et a!ec ce "ue les ens attendent.4 8r, les lecteurs ne sont plus intresss par les massacres ni par les horreurs de la uerre. #e n\est pas ce enre de photos dran eantes "u\ils ont en!ie de !oir. #\est trop loin d\eu9, ils ne sentent pas concerns. 1l est plus rela9ant d\pier la !ie des personnalits. Ainsi, aujourd\hui, si un photojournaliste a une ide de reporta e, il doit dmarcher des ma a=ines pour a!oir des aranties /inancires. La loi du march s!it et ce t.pe de reporta e intresse de moins en moins les ma a=ines car ils ne /ont pas recettes auprs des lecteurs et 6 /ortiori, il ne /ont pas recettes auprs des journau9 "ui sont intresss par l\ar ent. Les journau9

donnent donc du ]people]. #e phnomne se ressent alement dans les a ences photo "ui ont d!elopp un ser!ice ]people] de plus en plus important au dtriment des ]<eDs]. Hn nou!eau st.le de reporta e est apparu : le ]<eDsma a=ine]. Les photo raphes /ont des reporta es sur des phnomnes de socit. Sou!ent, lors"u\un ma a=ine en!oie un photojournaliste en mission sur un sujet, il sait dj6 "uel t.pe d\ima es il attend pour illustrer son article et les photo raphes s\e//orcent de le lui /ournir. Le photo raphe met donc en scne ses photos en s\appu.ant sur des ]rou hs] c\est 6 dire des ima es prdessines, le plus sou!ent par le directeur artisti"ue du ma a=ine pour le"uel il tra!aille, et correspondant au messa e 6 /aire passer. Le photo raphe est alors autant journaliste "ue technicien car il /ait ses photos selon un modle, sans notion d\initiati!e. 1l e9cute et donne !ie 6 une mise en scne ima ine sur du papier. 1l n\. a plus la ma ie de l\instant dcisi/. Les personna es posent. Actuellement les problmes lis au droit 6 l\ima e ne /ont "u\au menter la /r"uence d\utilisation de ce t.pe de photo raphies. #e nou!eau t.pe de reporta e est une &!($ari&atio$ de la ralit. Sur tel ou tel phnomne de socit, les ma a=ines donnent les ima es "ue le public attend, "ue la conscience collecti!e s\est /aite de ce sujet. Dans ces cas prcis, le photo raphe n\est plus journaliste et il ne s\a it donc plus de photojournalisme. <ous constatons aussi une au mentation trs mar"ue du nombre de titres ]people]. Bn ce sens, nous pou!ons parler d\un appau!rissement de l\ima e dans la presse. Aujourd\hui, les photoreporters ont normment de mal 6 /aire publier leurs photos "u\ils ont par/ois prises au pril de leur !ie et "ui montrent pourtant une ralit humaine. #es photos sont une source d\in/ormations trs importante. #omment conna?trions(nous rellement les horreurs commises en 7chtchnie sans le tra!ail de ces photojournalistes Z De tels reporta es permettent de mettre au !u et donc au su de tout le monde, la barbarie dont est capable l\homme. 0ais, il est trs rare "ue ces reporta es soient publis. Le ma a=ine "hoto le re rette d\ailleurs : 3<ous sommes par/ois /ous de ra e d\2tre les premiers !oire les seuls, 6 publier certains reporta es a4 #ela serait la preu!e d\une !olution positi!e de la presse d\in/ormation. Jean-Franois Leroy/ directeur de 3-isa pour l\ima e4 abonde dans le m2me sens : ]Dans la hirarchie de l\in/ormation, il . a "uel"ue chose "ui ne tourne pas rond. Le jour du massacre en Al rie, on ne nous parlait "ue du score ralis par le PS;N] Les rdactions, en presse comme en tl!ision !ont pr/rer passer un sujet sur la dernire !ictoire /ootbalisti"ue de l\"uipe de ,rance plut>t "ue sur le dernier massacre al rien. 1l . a des priorits et le photojournalisme rand reporta e n\en /ait pas partie. Dans ce conte9te, selon l\e9pression de 2ean--ran7ois Leroy, ]le photojournalisme a du mal 6 /aire recette]. Pourtant si on ne !oit pas, on ne sait pas. Le photojournaliste est l6 pour montrer une ralit dont il a t le tmoin, comme un journaliste le /ait a!ec sa plume. Ses photos n\ont pas pour seul et uni"ue objecti/ d\illustrer les articles de journau9. Blles in/orment, tmoi nent, montrent et re!endi"uent. Blle peu!ent m2me /aire !oluer le cours de l\5istoire. <ous a!ons !u comment, 6 l\po"ue dore du photojournalisme, les photos de Lewis 0<(ine et de 2acob +iis ont /ait !oluer la conscience collecti!e amricaine. De la m2me manire, certaines photos de la uerre du -ietnam ont eu une incidence sur les !nements.

Deu9 d\entre elles, en particulier, sont encore r ulirement publies : la photo de Nick Bt de la petite /ille nue /u.ant sous les bombardements et la photo d\Eddie !dams montrant le nral N&uyen Loan e9cuter un responsable prsum du -ietcon . Ses deu9 clichs ont permis au9 amricains de raliser "uelles taient les horreurs de cette uerre et elles ont sans doute permis d\acclrer le processus de pai9. 7moi ner a/in de /aire !oluer les choses est aussi l\un des r>les de la photo raphie de presse. Par sa /acilit de lecture et sa reproduction de la ralit, la photo est beaucoup plus apte 6 /aire s\!eiller la sensibilit du lecteur et ainsi le /aire ra ir. 0ais ces cons"uences sur l\opinion publi"ue ont leur re!ers de mdaille. Ainsi, les autorits militaires et politi"ues 6 tra!ers la uerre du -ietnam, se sont rendues compte de l\impact des ima es sur les populations. #ela peut en endrer des e//ets n ati/s comme la dsolidarisation 6 un mou!ement "u\elles !ont ju er trop rpressi/. Aussi, depuis cette uerre, les photo raphes ont beaucoup moins de libert de mou!ement lors des con/lits. Prati"uement aucune photo n\a pu 2tre prise lors de la uerre des 0alouines et tous les journalistes ont t e9pulss du Roso!o au plus /ort de la crise. 1l . a un phnomne de rtention des ima es de la part des parties concernes. #ertains !nements de!iennent inaccessibles au9 journalistes comme ce /ut le cas pour la uerre du ;ol/e. #e sont les ser!ices presse des armes "ui ont eu9(m2mes /ourni les ima es au9 mdias. #\est une manire de ne montrer "ue ce "ui arran e. Les photojournalistes n\ont ds lors plus les mo.ens de /aire leur tra!ail. 1ls sont musels. La presse n\a rien 6 montrer et on lui reproche. #ette /orme de rtention d\in/ormation est aussi l\une des causes de l\appau!rissement de l\ima e dans la presse. Souli nons nanmoins "ue si l\une des !ertus de la photo raphie de presse est de tmoi ner sur une ralit par/ois !iolente, ces tmoi na es peu!ent de!enir des outils de propa ande et de dnonciations. <ous a!ons !u prcdemment "ue, selon les choi9 du photo raphe, une photo raphie !hicule di//rents s.mboles. Par ailleurs, la photo raphie de presse de!ient un instrument pour les autorits lors"u\elle est utilise 6 des /ins propa andistes ou des dlatrices car elle donne la possibilit d\identi/ier les personnes 2nantes. Blle est alors accusatrice. Les photo raphies s.mbolisant les r!oltes tudiantes de 1F%F en #hine et reprsentant ses in!esti ateurs dont celle d\un jeune homme arr2tant une colonne de chars Place 7ienanmen permirent au9 autorits chinoises d\arr2ter et d\e9cuter les leaders de cette r!olution. <ous !o.ons bien ici "ue dans certains cas l\utilisation de photo raphie de presse s\a!re dlicate. #ela peut 2tre un /rein 6 la publication de photos. Bn/in, lors"u\un reporta e trs !iolent arri!e dans les rdactions, c\est la presse ma a=ine "ui est la plus susceptible de le publier car elle prend un peu plus de recul sur l\actualit. Blle a le temps de construire, de r/lchir 6 un reporta e "ui pourra a!oir un impact sur la socit tandis "ue les "uotidiens, presss par l\actualit, ralisent la plupart de leurs reporta es a!ec des photos pro!enant d\a ences photo tl raphi"ues au9"uelles ils sont abonns. Les reporta es sont alors dnus de toute ori inalit car tous les autres "uotidiens ont reLu les m2mes photos. Les sujets ne sont pas ori inau9 car les rdactions n\ont pas le temps de construire leur propre traitement de l\!nement. Dans le pire des cas, si les photos ne sont pas arri!s 6 temps pour le boucla e, les "uotidiens se contentent de photo raphies d\archi!e ou d\illustration. 1ci encore, nous pou!ons parler d\un appau!rissement et d\une uni/ormisation de l\ima e dans la presse.

#ompte tenu de ces di//rents lments, nous sommes tents de dire "ue la presse "uotidienne a laiss un espace !ide en matire de photo raphies d\actualit. 0ais les ima es /ortes "ui auraient leur place au sein d\un journal d\in/ormations ont su trou!er d\autres supports pour s\e9poser tels "ue des ma a=ines et des /esti!als consacrs 6 la photo, ou des campa nes publicitaires. <ous pou!ons citer les or anismes humanitaires "ui n\hsitent pas 6 nous montrer les m/aits de la /amine pour nous /aire ra ir. Des articles paraissent dans la presse sur ces sujets, mais accompa ns d\ima es aseptises pour ne pas trop cho"uer le lecteur. Bn e//et, lors"u\un photo raphe est le tmoin d\une scne trs !iolente, il cherche 6 l\immortaliser pour tmoi ner de cette !iolence. Bnsuite se pose le problme de communi"uer ou non 6 une a ence ces photos. Puis l\a ence doit dcider de les di//user ou non. La /in du circuit est la prise de dcision par les rdactions de publier ou non ces photos di//iciles. Blles doi!ent alors se demander si elles pr/rent prot er la sensibilit de leurs lecteurs ou si elles !eulent in/ormer des horreurs commises de part le monde pour "ue l\opinion publi"ue en prennent conscience et ainsi /aire chan er les choses. Aujourd\hui de plus en plus de rdactions cherchent 6 prot er leurs lecteurs. La crise du photojournalisme au sein de la presse ne semble pas 2tre con/irme par l\tude "ue nous a!ons mene auprs du #onde, de Libration et de "aris #atch. Au contraire, tout porte 6 croire "u\il !a bien. Le #onde a int r la photo de manire r ulire au sein de sa li ne ditoriale. Libration persiste 6 pri!il ier la photo in/ormati!e plut>t "ue la photo illustrati!e. Dans ces deu9 "uotidiens, les photos publies ne sont jamais a ressi!es. Kuant 6 "aris #atch, les sujets sont choisis en /onction des reporta es photo raphi"ues et il ne cherche pas /orcment 6 prot er la sensibilit du lecteur. Au !u, de ces rsultats, la photo raphie semble donc toujours a!oir sa place au sein de la presse /ranLaise. #e "ui semble a!oir chan est plut>t le /ond de la photo. #e ne sont plus les m2mes sujets "ui intressent le public. 1ls n\ont pas en!ie de !oir tous les matins dans leur "uotidien des massacres et des horreurs. 1ls pr/rent des choses plus l res : des /aits de socit car ils sont concerns, et du ]people] car ils peu!ent s\identi/ier au9 personnalits. De ce /ait, les journau9 ont tendance 6 s\aseptiser. 1l . a encore des con/lits mdiatiss comme le +Danda, l\A/ hanistan ou le Roso!o, mais la plupart des autres est pass sous silence. Kui peut encore se !anter de sa!oir !raiment ce "ui se passe au 7ibet ou au 7imor. #e sont pourtant des con/lits e9tr2mement !iolents mais trs peu de journau9, !oire aucun, n\en /ont leur Hne. Paralllement, plus les mo.ens techni"ues de di//usion et de transmission des ima es s\amliorent, moins il est possible de montrer de choses. D\un c>t, le numri"ue, 1nternet se d!eloppent et permettent au9 journau9 d\a!oir une actualit photo raphi"ue en direct au m2me titre "ue la tl!ision. D\un autre c>t, la l islation se durcit et ne permet plus au9 photojournalistes d\a!oir une totale libert dans leur dsir d\in/ormer. #es di//rents points /ont "ue le photojournalisme !a sans aucun doute conna?tre une !olution.

;. LES FA)TEURS D'INQUI<TUDE ET D'<=OLUTION DU PHOTOJOURNALISME ;.1 I$tro "!tio$ <ous !enons de !oir, "ue m2me si la photo raphie de presse est bien prsente au sein des journau9 /ranLais, elle a connu une mutation dans son /ond. Les reporta es 3people4 ont beaucoup plus de succs "ue ce "ui a /ait leur loire : les reporta es photo raphi"ues de uerre. Les photojournalistes s\interro ent "uant 6 l\thi"ue de leur mtier, ils se demandent s\il . a encore une place au sein de la presse pour le rand reporta e d\in!esti ation. Plusieurs lments sont source d\interro ations pour les photojournalistes. Si le photojournalisme conna?t un chan ement dans sa /orme nous ne pou!ons pas nier l\importance de la tl!ision dans cette mutation. #\est ce "ue nous d!elopperons dans une premire partie. Le photojournalisme doit alement /aire /ace 6 l\arri!e des nou!elles technolo ies "ue sont le numri"ue et 1nternet sur le march de l\ima e et "ui ont une incidence sur le mtier. #\est ce "ui /era l\objet de notre deu9ime partie. Bn/in, le problme dW au projet de ren/orcement de la l islation sur le droit 6 l\ima e peut se r!ler trs cons"uent pour les mtiers de l\ima e. <ous tudierons ce chan ement de la l islation /ranLaise et le dbat du droit 6 l\in/ormation contre le droit 6 l\ima e "u\il en endre dans une troisime partie. 7l!ision, !olutions technolo i"ues et l islations sont autant de /acteurs "ui poussent le photojournalisme se trans/ormer. <ous en!isa erons dans un dernire partie "uelles sont les perspecti!es d\!olution de ce mtier. ;.,. Le poi & e %a t(%(/i&io$

Depuis ses dbuts X dans les annes M@ X la tl!ision ne cesse de ri!aliser a!ec la photo raphie. #ela a eu des cons"uences sur le mtier de photojournaliste. #e dbat entre ima e /i9e et ima e anime est toujours trs !i!ace aujourd\hui. Bntre 1F)@ et 1FJ&, le nombre de tl!iseurs dans les /o.ers est multipli par 1@ et les satellites permettent de di//user les ima es pres"ue immdiatement. Ds lors, les !nements montrs rPce 6 la photo raphie, le sont d\abord par la tl!ision. #ela !a pro!o"uer un boule!ersement dans le photojournalisme car ces deu9 mdias tra!aillent sur le m2me terrain : l\in/ormation. Les reporta es photojournalisti"ues publis dans les ma a=ines !ont 2tre raccourcis, s.nthtiss et remplacs par des ima es 3chocs4. Pour pallier 6 cette baisse du reporta e d\in!esti ation dans les ma a=ines, de nou!eau9 st.les de rubri"ues apparaissent. #\est 6 cette priode "ue les lecteurs s\intressent au 3people4 "ui de!ient, par cons"uent, beaucoup plus !endeur "ue le photojournalisme. <ous pou!ons dire "ue l\arri!e de la tl!ision est une des causes du d!eloppement du 3people4 dans les ma a=ines illustrs. #oncomitamment, les ima es d\actualit au sein des ma a=ines intressent beaucoup moins car la tl!ision en di//usent de /aLon pres"ue immdiate. Le lecteur n\a donc pas en!ie de retrou!er 6 nou!eau dans les journau9 des ima es de !iolenceN et souhaite !oir des reporta es "ui le di!ertissent : c\est le d!eloppement des 3<eDs 0a a=ines4. #es ma a=ines doi!ent "uilibrer

leurs reporta es tant par ce "ue di//use la tl!ision "ue par ce "u\elle ne di//use pas. Les bud ets publicitaires se tournent !ers la tl!ision et dlaissent les ma a=ines. Les photos d\illustration sont beaucoup moins chres. Peu 6 peu, le reporta e d\in!esti ation dispara?t des ma a=ines et est remplac par des sujets beaucoup plus l ers. #es di//rents lments ont entra?n un chan ement de situation pour les photo raphes eu9( m2mes. La uerre du -ietnam a!ait /ait d\eu9 des hros. 0aintenant, lors"u\ils sont en reporta e sur des sujets chauds, ils ne sont rel us "u\6 la deu9ime place, aprs les cameramen. Les photos sont moins recherches pour in/ormer de ce "ui se passe dans le monde puis"ue la tl!ision est l6. Les photojournalistes ont donc beaucoup de mal 6 !endre leurs tra!au9. <on seulement, les ma a=ines pr/rent le 3people4 mais en plus, les sujets d\actualit doi!ent prsenter un aspect ori inal, di//rent de ce "ui a dj6 t montr 6 la tl!ision. #\est ce "ue nous e9pli"ue Laurent !bad9ian : 3Kuand on lit une in/ormation dans le journal, on la conna?t dj6 !ia la tl!ision. 1l /aut donc "u\il . ait un nou!eau re ard, une autre tentati!e d\e9plication, une pertinence de pro/ondeur de l\anal.se, sinon, il n\. a aucun intr2t 6 acheter le journal.4 Les a ences photos sou//rent aussi beaucoup de l\irruption de la tl!ision. Le coWt d\un reporta e photo raphi"ue est beaucoup plus le! "ue celui d\un reporta e tl!isuel. La recrudescence de photos d\cran cathodi"ue dans la presse comme 6 l\occasion de la uerre du ;ol/e est un point "ui !ient animer le dbat entre ima e /i9e et ima e anime. Les pro rs techni"ues ont contribu 6 d!elopper ce enre d\ima es. #\est beaucoup plus rapide "ue le s.stme photo raphi"ue. ;rPce 6 la saisie numri"ue, les journau9 peu!ent capter une ima e tl!isuelle pour la publier. #\est ce "u\on appelle un 3Dea!er4. 02me si tout le monde est d\accord pour dire "ue l\arri!e de la tl!ision a pro!o"u un chan ement dans la /aLon d\apprhender un reporta e pour le photojournaliste, tout le monde s\entend alement pour dire "ue la photo raphie a un net a!anta e sur la tl!ision : le temps et la mmoire. La photo aurait beaucoup plus d\impact 6 lon terme. Bn e//et, le lecteur se sou!ient beaucoup plus /acilement d\une ima e "u\il aura !u dans un ma a=ine. #ette ima e reste alors "ue l\ima e tl!isuelle est /urti!e. 38n la !oit et on l\oublie tandis "u\une photo raphie est un tmoi na e permanent.4 La perte de con/iance du public en l\ima e tl!isuelle peut s\a!rer un /ait positi/ pour la photo raphie. #e phnomne a !u le jour a!ec la uerre du ;ol/e surmdiatise. Les tl!isions ont !oulu tout montrer et /aire de cette uerre une uerre en direct. Le parado9e de la tl!ision a clat : une cou!erture mdiati"ue norme pour un contenu !ide de sens. Ainsi, a!ec la tl!ision, un nou!el ordre de l\in/ormation et de l\conomie en matire d\ima e, une nou!elle demande des lecteurs et des ma a=ines sont apparus. L'>RE DU NUM<RIQUE ET D'INTERNET ?.1 La photographie $"#(ri4"e Depuis une di=aine d\annes, la techni"ue photo raphi"ue conna?t une r!olution dans sa procdure a!ec l\arri!e du numri"ue. #ette nou!eaut nre de nombreu9 chan ements dans les mtiers de la photo raphie et notamment dans le photojournalisme.

Dans sa thse X 3La photo raphie 6 l\preu!e du numri"ue4 X 2ac6ues "enon donne cette d/inition : 3Dans le numri"ue, cha"ue partie de l\ima e numrise peut 2tre pense comme spare de l\ensemble constitu et peut /aire l\objet d\un tra!ail de recomposition.4 Les photo raphies numri"ues sont donc des /ichiers in/ormati"ues. Blles n\ont pas de support matriel et elles apparaissent uni"uement 6 la lueur d\un cran cathodi"ue "ui constitue les conditions de leur !isibilit. Bnsuite, l\utilisateur dcide ou non d\imprimer sur papier ou de projeter l\ima e "ui est apparue sur l\cran de son ordinateur. Hne photo ar enti"ue peut alement 2tre numrise et ainsi 2tre enre istre comme un pro ramme in/ormati"ue sur le dis"ue dur d\un ordinateur, une dis"uette ou un #d(+om. 1l s\a it alors de numrisation c\est 6 dire d\une technolo ie permettant de con!ertir toutes ima es, toutes photo raphies, m2me les plus anciennes en donnes numri"ues. Blles de!iennent alors e9ploitables par l\outil in/ormati"ue. Dans les deu9 cas, la photo correspond 6 une matrice de nombres enre istre sur support ma nti"ue. #e coda e /ait "u\elle semble de!enir totalement indpendante de son support de reprsentation. La photo raphie de!ient ds lors le lieu d\in!estissements, de procdures et la rsultante de l\application d\un pro ramme. #ette caractristi"ue amne 2ac6ues "enon 6 la constatation sui!ante : 3La dmatrialisation de l\ima e /a!orise son traitement. Les matrices de nombre "ui la constituent /ont "ue toutes sortes de modi/ications peu!ent 2tre ralises par l\intermdiaire des al orithmes de traitement "ui permettent de moduler cha"ue paramtre.4 Ds lors, nous pou!ons dire "ue l\une des di//rences essentielles a!ec la photo raphie traditionnelle est le caractre in/ini des possibilits de manipulation de l\ima e par les combinaisons numri"ues. #\est un point sur le"uel nous re!iendrons car ses cons"uences potentielles in"uitent les pro/essionnels de l\ima e. Partant de ce principe, "ierre $arboCa nous e9pli"ue "ue 3la photo raphie numri"ue, 6 la di//rence de la photo raphie ar enti"ue pourrait se passer de r/rent c\est 6 dire d\un rel pre9istant.4 Bn e//et, nous a!ons !u "ue la photo raphie est un mo.en de reproduire de manire mcani"ue la ralit Y alors "u\une photo raphie numri"ue peut a!oir t cre uni"uement 6 partir de pro rammes in/ormati"ues. Blle de!ient alors le /ruit de l\ima ination de son crateur au m2me titre "u\une peinture ou une ra!ure. La techni"ue numri"ue tant totalement di//rente de la techni"ue traditionnelle "ui utilise le support ar enti"ue, l\uni!ers de la photo raphie !a en 2tre modi/i et les prati"ues en seront /orcment distincts. Dans un premier temps, le numri"ue ne donne aucune limite dans la multiplication de l\ima e. Les copies peu!ent 2tre compltement identi"ues. 1l n\. a aucun ris"ue de d radation ni de perte d\in/ormations entre l\ori inale et sa copie. Plus aucune di//rence n\e9iste. Des in/ormaticiens tra!aillent sur la mise au point d\un pro ramme de mar"ua e des photos permettant l\identi/ication de l\ori inale. La /aLon de tra!ailler pour le photo raphe utilisant le support ar enti"ue et celui emplo.ant le numri"ue sera di//rente. Le premier tra!aille beaucoup sur la mise en place de la prise de !ue, le cadra eN de ses photo raphies. Les tPches e//ectues en laboratoire sont alement trs importantes. Blles consistent 6 un tra!ail sur matire. #\est la trans/ormation du rel en une ima e sur papier. Le photo raphe tra!aillant a!ec un support ar enti"ue est toujours dans l\attente du rsultat /inal de ses prises de !ue.

Au contraire, celui utilisant le numri"ue !a a9er son tra!ail 3aprs coup4 sur l\ima e, 6 la place du laboratoire. Le numri"ue se caractrise par une souplesse d\utilisation, dans la manipulation et la recherche sur l\ima e une /ois "ue le processus numri"ue est ma?tris. 1l . a une notion de praticit dans son utilisation dans le sens oQ le dispositi/ numri"ue remplace le laboratoire. Le numri"ue est particulirement utilis dans les e//ets spciau9. 1l s\a it alors d\un !ritable tra!ail de manipulation sur l\ima e. 1l e9iste une in/init de possibilits de truca es compltement indtectables une /ois "ue les modi/ications de l\ima e sont enre istres. 1l n\. a alors plus aucune trace de la photo ori inale. #eu9 e9istants de!iennent les ori inau9. 8n ne peut plus a!oir de preu!e de la /alsi/ication. #ela /a!orise sans aucun doute le tra!ail sur l\ima e car il n\. a plus de notion de prise de ris"ue. <ous sortons alors compltement du conte9te du photojournalisme "ui par !ocation ne !eut 2tre "u\un tmoi na e de la ralit. I$ter$et La circulation de l\ima e sous /orme de /ichiers in/ormati"ues sont les ma?tres mots lis 6 l\utilisation nrale du numri"ue. 8r, tout ce "ui permet d\lar ir la di//usion de la photo raphie est positi/ pour le photojournalisme. 1nternet le permet dj6 en se substituant au blino raphe. 1nternet est un nou!eau mdium "ui o//re une plus rande di//usion de la photo raphie. Le ain de temps est considrable. Les photojournalistes et les a ences en ont conscience et ils l\utilisent 6 tra!ers le support numri"ue. Aeaucoup ont dj6 cr leur propre site oQ ils e9posent leurs photo raphies. Ds 1FF&, la premire a ence de presse photo itinrante du monde a !ue le jour 6 Santa Aarbara, au9 Btats(Hnis : Press#om Photo . Le principe est simple : des photojournalistes sillonnent le monde en "u2te de reporta es. Des e9traits sont publis sur le site. Les journau9, ma a=ines et diteurs peu!ent ensuite en acheter la totalit en li ne. #\est un nou!eau concept de photojournalisme "ui tend de plus en plus 6 se d!elopper. Des sites d\in/ormations continues apparaissent aussi peu 6 peu. 1ls utilisent les photos des photojournalistes. Des journalistes r/lchissent actuellement 6 la mise au point d\une production journalisti"ue rellement multimdia. #e serait une occasion r2!e pour les photojournalistes d\e9poser leur tra!ail et par/ois m2me de le !endre. 1l /aut bien sWr "ue ces sites soient r ulirement mis 6 jour s\ils !eulent rester dans l\actualit. De ce point de !ue, nous pou!ons dire "u\1nternet ou!re la !oie 6 une seconde jeunesse pour le photojournalisme "ui arri!e de moins en moins 6 trou!er sa place dans les ma a=ines illustrs. D\autant plus "u\1nternet de!ance les ma a=ines par sa simplicit de mise 6 jour et l\absence de rseau de distribution. La di//usion de l\ima e en est donc simpli/ie. De plus, le nombre de pa es d\un site est illimit. Le photo raphe peut donc mettre sur le rseau la totalit de ses reporta es s\il le dsire. Bn/in, 1nternet propose un choi9 6 l\utilisateur. Le lecteur se rend directement sur les sujets "ui l\intressent. La lecture de!ient plus souple. De plus, nous sa!ons "ue lors"u\une personne s\arr2te sur une pa e, c\est "u\elle a /ait l\e//ort d\. arri!er et non "u\elle l\a re arde par hasard. Hne notion d\initiati!e entre en jeu. L\autre atout d\1nternet est la /acilit de la mise en place d\un site Deb. #ela ne demande pas normment d\apports /inanciers alors "ue la cration d\une

publication ncessite un trs ros bud et. Bn d/initi!e, la di//usion d\1nternet est e9tr2mement lar e et nous semble donc un outil e9tr2mement utile pour le photojournalisme s\il n\est pas utilis 6 des /ins uni"uement commerciales. #\est pourtant ce "u\ont tendance 6 /aire les deu9 randes a ences amricaines, implantes 6 Seattle, )orbis /ondes par $ill Gates en 1F%F et Getty cre par #arc Getty en 1FFM. Blles ont mis en place des phototh"ues consultables en li ne. Blles donnent dj6 la possibilit d\acheter des photos sur 1nternet. Peu 6 peu, toutes les archi!es photos dont elles auront /ait l\ac"uisition seront disponibles !ia 1nternet. #es a ences ont tout de m2me conscience "ue toutes les photo raphies ne peu!ent pas 2tre utilisables par le rand public. #omment ima iner l\utilisation par des particuliers d\ima es de uerre ou de /aits di!ers Z )orbis et Getty sont donc en train de r/lchir 6 un s.stme "ui rser!erait l\achat de certaines photos au9 pro/essionnels et spci/i"uement 6 la presse. L\objecti/ a!oue est de donner la possibilit au9 mdias de rcuprer des photos plus rapidement. 0ais l\objecti/ ina!ou est bien sWr d\2tre le leader incontest dans la distribution d\ima es et de photos de presse en particulier !ia 1nternet. #ark Getty con/iait d\ailleurs 6 Libration : 3<ous tirons aujourd\hui plus d\un tiers de nos re!enus des !entes de photos en li ne et nous pensons "ue d\ici deu9 6 trois ans la majeure partie de notre acti!it transitera par le Geb.4 Bn 1FFF, Getty obtenait du commerce lectroni"ue M' millions de dollars de re!enus et 1,O million d\ima es numrises taient dj6 disponibles sur son site. Souli nons "u\1nternet peut entra?ner des dri!es dans l\utilisation des ima es sans autorisation, sans respecter le droit d\auteur notamment lors"ue ce sont des particuliers "ui s\emparent d\une ima e et "ui la di//usent, en la modi/iant ou non, sans autorisation sur le rseau mondial. Des personnalits ont dj6 saisi la justice pour se plaindre d\une utilisation abusi!e de leur ima e. Aucune l islation n\e9iste !raiment en ce "ui concerne 1nternet 6 part un code de conduite non o//iciel "ue cha"ue internaute doit s\en a er 6 respecter. L\ensemble des autorits mondiales est actuellement en train de r/lchir 6 la mise en place d\une l islation spci/i"ue 6 1nternet.