NDICE

Resumo Abstract Introduo (objectivos e metodologia)

1 MOMENTO

2 MOMENTO

3 MOMENTO

CONSIDERAES FINAIS NDICE DE IMAGENS

BIBLIOGRAFIA PEAS GRFICAS 1 MOMENTO LAZER, CULTURA, CONVIVNCIA - repensar o papel dos espaos de lazer e cultura/arte na sociedade, onde antes, estes serviam de veculo de ralao entre as pessoas segundo um interesse comum e intrnseco ao ser humano a cultura. - espaos de intensas relaes, mais activas e complexas entre si, a arte, o artista, o espectador, o transeunte e a cidade. - aparecimento de outros dispositivos para as artes, de produo, habitao, investigao, comrcio e partilha, e que no se limitam a expor pois o acto de criar o evento em si.

ENQUADRAMENTO HISTRICO, ARQUITECTNICO E SOCAIL DOS ESPAOS PARA O LAZER E A CULTURA E ARTES. DESLOCAR I INTERESSE DO ESPAOS DO OBJECTO PARA O ESPAO DAS PESSOAS, DO ESPAO DE CONSUMO PARA O ESPAO DE PRODUO E PARTICIPAO. QUESTIONAR QUAIS AS NECESSIDAS ESPACIAIS E SOCIAS PARA ESTES NOVOS ESPAOS.

E ASSIM SURGIR A PROPOSTA ARQUITECTNICA - ONDE O PROJECTO TENDE A COLMATAR A NECESSIDADE DE UM ESPAO DEDICADO PRODUO, INVESTIGAO E DIFUSO DE CULTURA, ARTE E QUE PROMOVA A CONVIVNCIA EM MOMENTOS DE LAZER

MAS TAMBM CONSTITUIR UM ELEMENTO DE RALO QUE RE-CONECTE TODOS OS ESPAOS DE RUPTURA ( SEJA DA CIDADE COM O RIO, SEJA DAS PESSOAS COM O RIO, DAS PESSOAS COM O EQUIPAMENTO), COMPLETANDO ESTA MALHA URBANA, SIGNIFICANDO-A, RESIGNIFICANDO!!!

Ser ento, a partir deste confronto que a dimenso da herana cultural e da tenso entre passado e futuro colocada ao observador, permitindo a este compreender a arte e a cultura como ferramentas para reflectir sobre a definio do seu lugar, como ser humano, no mundo e na sociedade.

CIDADE/ CIDADO

- perda das referncias da populao frente reduo de espaos de convvio. perda do que se pode entender do entendimento da cidade, do ser cidado, do comum.

PODER SER A ARQUITECTURA A PROVER E A CONSTRUIR ESPAOS DE CONVIVNCIA?

- arquitectura do e para o comportamento humano, projectando espao e neles interferindo, criando contextos e provocando a vida. BASEADO NA IDEIA DE ARQUITECTURA COMO ESPAO DE CONVIVNCIA, DE CONHECIMENTO E DE CRIAO ARTSTICA, O LOCAL PODER SEVIR VIDA QUOTIDIANA D EUMA COMUNIDADE DIVERSIFICADA, DEFININDO UM SENTIDO ESPECFICO ENTRE O PBLICO E A COMUNIDADE. - A RELAO ENTRE O PBLICO E O COMUNITRIO COMO ESPAO DE CONVIVNCIA. - LUGAR PBLICO COMO LUGAR DE ENCONTRO. - TRANSFORMAR O SIGNIFICADO DE ESPAO INTROVERTIDO DE PRODUO NUM ESPAO EXTROVERTIDO DE LAZER - As actividades contidas dentro deste tipo de edifcios seriam organizadas sem hierarquia: um atelier de pintura to importante quanto um concerto de jazz, ou jogar xadrez. Ela cria uma cultura de diversidade de convvio: ambientes inclusivos, onde interagem velhos e jovens, e todos tm um propsito. -EXPOSIES TEMPORRIAS -TEATRO -SALO DE JOGOS -RESTAURANTE -OFICINAS-ATELIS -RECINTOS AUTNOMOS DISTRIBUIDOS ORDENADAMENTE NO ESPAO LIVRE -HABITAO (?) - Poder comer numa cafetaria/restaurante, poder ir aula de yoga que se realiza no terrao. Ou

simplesmente sentar e assistir ao movimento que passa ou estar s de passagem. - Lugar que combine espaos absolutamente definidos funcionalmente, e outros opostos, indeterminados, flexveis, que exigem do usurio uma atitude, uma aco e permitem um uso franco de sua autonomia. - construo de uma espacialidade capaz de propor entre o espectador e a obra de arte consagrada uma relao sem intermedirios, procurando despir da obra exposta uma aura que afasta os no iniciados. SER MAIS IMPORTANTR A EXPERINCIA PARTICULAR QUE SE ESTABELECE ENTRE O ESPECTADOR E A OBRA DO QUE A CONSCINCIA OU A REVERNCIA DIANTE DA OBRA REALIZADA PELO GNIO ENQUANTO PRODUTO DE EXECUO. NO ESQUECENDO O PRESENTE HISTRICO, A MEMRIO, O DILOGO ENTRE TEMPOS Histria como presente histrico + memria viva = dilogo entre tempos no territrio Michael Sorkin: a melhor defesa de uma arquitectura histrica autntica o complemento de uma autntica arquitectura contempornea

CASOS DE ESTUDO - Sesc Pompeia, Lina Bo Bardi, So Paulo (ningum transformou nada. Encontramos uma fbrica com uma estrutura belssima, arquitectonicamente importante, original, ningum mexeu.. o desenho de arquitectura do centro de lazer da fbrica de pompeia partiu do desejo de construir uma outra realidade) - Fun Place, Cedric Price (defendia o efmero, o informal, o imprevisvel, a mobilidade e a interdisciplinaridade, e apoiava-se na

arquitectura para traduzir as suas ideologias. Grande estaleiro onde teatro, cinemas, restaurantes, workshops e espaos de encontro serviriam o entretenimento, a educao e as interaces sociais. ) - Centro George Pompidou (ideologia anti museu, essncia arquitectnica e conceptual de um museu laboratrio)

2MOMENTO - UM NOVO OLHAR RIBEIRA - FAZ SENTIDO IR HISTRIA, AO ENCONTRO DE UMA POCA EM QUE A RELAO CIDADE-RIO ERA INTENSA, EQUILIBRADA E PRODUTIVA, PROCURANDO QUASE COMO 2Lies que ajudam recuperao, revitalizao e reapropriao pela cidade e cidados daqueles espaos tornados devolutos. - RIBEIRA COMO CORPO URBANO - LISBOA QUINHENTISTA (CIDADE-RIO) - A RIEBEIRA DE LISBOA a outra face da cidade medieval ( barreira natural), localizada nas traseiras da cidade medieval, era um espao no edificado onde, face cerca muralhada da cidade, a presena da natureza era dominante, com a praia estreita e sobretudo o rio, muito mais largo que hoje em dia. - FACHADA FLUVIAL DA CIDAE, COMO SE COMPORTOU AO LONGO DOS ANOS? (PAISAGEM URBANA) - O NOME RIBEIRA

-palavra com historia, acepo potica, toponmica, etc -Ribeira como plataforma das cidades martimas portuguesas ( quais as infra-estruturas, instalaes porturias, estaleiros, alfndegas, armazns, TERCENAS,

RIBEIRA, LIMITE? MARGEM / HORIZONTE Termos sugestivos em relao implantao e vivncia da paisagem como experincia temporal e espacial de deslocamento. -PAISAGEM URBANA

3 MOMENTO

UM CENTRO DE LAZER E CULTURA PARA A CIDADE DE LISBOA

- CONSTRUIR NO CONSTRUDO NO STIO DE CATA-QUEFARS -TERCENAS DO MARQUS COMO MOMENTO/ESPAO DE REVITALIZAO -A RIBEIRA TRANSFORMADA NUM NOVO PASSEIO PBLICO? -RIBEIRA DE LISBOA, COMO PLATAFORMA DE CONVIVNCIA, LAZER