[2] HISTRIA DO SONETO

O soneto passou por perodos de florescimento primaveril, efervescncia carnavalesca, decadncia

outonal e hibernao inclemente, mas universal como o alfabeto e perene como os ciclos solares e
lunares. Sendo o Brasil satlite de diversas rbitas, ora italianas, ora francesas, ora inglesas ou
anglfonas, natural que levemos a vantagem antropofgica da diversidade e, entre nossos sonetistas,
haja representantes de todas as escolas histricas. Alm de discpulos indisciplinados, os brasileiros
tm sido infiis tradutores da tradio, no que tambm levamos a vantagem da transcriao.
Considerando que, em poesia, traduzir no reproduzir e sim recriar, os brasileiros que traduzem
sonetos de poetas estrangeiros precisam ser at mais malabaristas que os prestidigitadores originais.
Para celebrar a habilidade nativa no trato da palavra translnge, apresento a seguir um breve
mostrurio poliglota interpretado pelos intrpidos trapezistas do vernculo, espetculo que certamente
merece o aplauso do respeitvel pblico, quando no da crtica...
[2.1] O soneto teria sido inventado no sculo X pelo trovador francs Girard de Bourneuil ou pelo
siciliano Giacomo da Lentini, como poema lrico, mas cabe aos portugueses a cristalizao do
decasslabo herico (Cames, sculo XV). Na poesia dos trovadores provenais se encontram
os primeiros exemplos, ainda rudimentares, de soneto. Da Provena o formato chegou Siclia (Pier
delle Vigne) e foi desenvolvido pelos poetas italianos do Dolce Stil Nuovo: Guido Cavalcanti, Cecco
Angiolieri, Dante, Petrarca.
[2.1.1] Francesco Petrarca (1304-1374) quem, dentre os estilonovistas, mais marca a histria potica
universal, j que a ele se deve, pelos cerca de trezentos sonetos que deixou musa Laura de Noves, a
matriz do esquema estrfico ABBA ABBA CDE CDE que, com a variante CDC DCD nos tercetos, iria
moldar nosso cnone camoniano. Eis um exemplo reciclado:
Soneto 192 [original de Petrarca]
Stiamo, Amor, a veder la gloria nostra,
Cose sopra natura altere et nove:
Vedi ben quanta in lei dolcezza piove,
Vedi lume che 'l cielo in terra mostra,
Vedi quant'arte dora e 'mperla e 'nostra
L'abito electo, et mai non visto altrove,
Che dolcemente i piedi et gli occhi move
Per questa di bei colli ombrosa chiostra.
L'erbetta verde e i fior' di color' mille
Sparsi sotto quel' elce antiqua et negra
Pregan pur che 'l bel pe' li prema o tocchi;
E 'l ciel di vaghe et lucide faville
S'accende intorno, e 'n vista si rallegra
D'esser fatto seren da s belli occhi.
SONETO NGLRO [recriao inversa de
Glauco Mattoso]
Revejo, a ss comigo, o meu fracasso,
que pela lei do Alm tive por pena.
Amarga-me o sabor, e me envenena,
das trevas, s quais tantos versos fao.
Artfice me torno, e meu espao
no passa do soneto, embora a pena
dedique-se ao louvor de quem tem plena
viso e me espezinhe a cada passo.
Folhagens verdes, flores coloridas
destinam-se aos que podem, rindo, v-las:
aqueles cujos ps, num par de Adidas,
passeiam-me na lngua, enquanto pelas
surradas solas sejam as lambidas
mais vidas que um olho a ver estrelas.
[2.2] O soneto petrarquiano domina a poesia da Renascena: cultivaram-no inmeros poetas italianos
(entre os quais tm luz prpria Michelangelo, Della Casa e Campanella), os poetas da "Pliade"
francesa (Louise Labb, Ronsard, Du Bellay), o espanhol Garcilaso e o portugus Cames (graas
ao pioneirismo de S de Miranda). O francs Malherbe contribui com a veia ertica. Nesse mesmo
departamento, o italiano Aretino um caso parte, mais dedicado ao teatro que poesia, mas que
marcou, por exemplo, a obra de Bocage.
[2.2.1] Pierre de Ronsard (1524-1585) se divide entre as funes de poeta da corte e chefe da escola
potica conhecida como "Pliade", tanto quanto se divide entre o helenismo e a influncia de Petrarca,
mas o decasslabo esquematizado em ABBA ABBA CCD EED nem sempre se presta ao inocente
cortejo duma musa pastora, como se pode verificar neste exemplo:
[original de Ronsard]
Je te salue, merveillette fente,
Qui vivement entre ces flancs reluis;
Je te salue, bienheureux pertuis,
Qui rend ma vie heureusement contente!
C'est toi qui fais que plus ne me tourmente
L'archer volant qui causait mes ennuis;
T'ayant tenu seulement quatre nuis,
Je sens sa force en moi dj plus lente.
O petit trou, trou mignard, trou velu,
D'un poil folet mollement crespelu,
Qui ton gr domptes les plus rebelles:
Tous vers galans devraient, pour t'honorer,
A beaux genoux te venir adorer,
Tenant au poin leurs flambantes chandelles!
[traduo de Jos Paulo Paes]
Eu te sado, fenda de portentos,
A luzir entre dois flancos macios;
Sado-te, buraco de amavios,
Que ds ao meu viver contentamento.
Enfim me libertaste dos tormentos
Do alado arqueiro e dos meus desvarios;
S quatro noites eu te possu e o
Poder do arqueiro fez-se em mim mais lento.
Pequeno furo, furo arteiro, furo
To bem guardado em matagal obscuro,
Que ao mais rebelde domas com presteza:
Todo vero gal, para te honrar,
Devia de joelhos te adorar,
Firme empunhando a sua vela acesa!
[2.2.2] Franois de Malherbe (1555-1628), embora dissidente da "Pliade", manteve-se to vaidoso
quanto Ronsard na posio de poeta corteso e chefe de escola. Sua proposta era duma poesia
descomplicada, porm disciplinada. No exemplo abaixo, j empregava o alexandrino esquematizado em
ABBA ABBA CCD EDE, que Jos Paulo Paes reproduz com ligeira liberdade nos tercetos:
[original de Malherbe]
J'avais pass quinze ans, les premiers de ma
vie,
Sans avoir jamais seu quel estoit cet effort
O le branle du cu fait que l'me s'endort,
Quand l'homme a dans un con son ardeur
assouvie.
Ce n'estoit pas pourtant qu'une ternelle envie
Ne me fit dsirer une si douce mort,
Mais le vit que j'avois n'estoit pas assez fort
Pour rendre comme il faut une Dame servie.
Je travaille depuis, et de jour, et de nuit,
A regagner ma perte, et le temps qui s'enfuit,
Mais dj l'Occident menace mes journes...
O Dieu! je vous appelle, aydez ma vertu:
Pour un acte si doux, allongez mes annes,
Ou me rendez le temps que je n'ai pas foutu!
[traduo de Jos Paulo Paes]
Quinze anos eu passara, os primeiros da vida,
Sem ter sabido nunca o que era esse furor
Em que a dana do cu deixa na alma um torpor
Aps a nsia viril na cona ser remida.
No que a morte to doce e to apetecida
No me impelisse um forte, juvenil ardor,
Mas o membro que eu tinha, embora lutador,
No chegava a deixar a Dama bem servida.
Trabalho desde ento com pertincia rara
Por compensar a perda e o tempo que no
pra,
Pois o sol no Poente ameaa os meus dias.
Oh Deus, venho rogar-te, meu zelo ajudai:
Para to doce agir, meus anos alongai
Ou devolvei-me o tempo em que inda eu no
fodia!
[2.2.3] Lus Vaz de Cames (1517, 1524 ou 1525-1580) deixou pouco mais de duzentos sonetos (ou
pouco menos, segundo algumas fontes mais rigorosas), conquanto Bilac lhe atribua, inexplicavelmente,
uma quantidade superior a quinhentos. O importante que Cames fixou os dois moldes bsicos de
Petrarca, com quartetos em ABBA e tercetos em CDC/DCD ou CDE/CDE, paradigmados nos sonetos
19 e 29, respectivamente, que nos tpicos 4.1/2 so analisados. Comparem-se, alis, o soneto 31 de
Petrarca e o 19 de Cames quanto ao argumento, e restar bastante evidente, mais que a coincidncia,
a reincidncia:
SONETO 31 [original de Petrarca]
Questa anima gentil che si diparte,
Anzi tempo chiamata a l'altra vita,
Se lassuso quanto esser d gradita,
Terr del ciel la pi beata parte.
S'ella riman fra 'l terzo lume et Marte,
Fia la vista del sole scolorita,
Poi ch'a mirar sua bellezza infinita
L'anime degne intorno a lei fien sparte.
Se si posasse sotto al quarto nido,
Ciascuna de le tre saria men bella,
Et essa sola avria la fama e 'l grido;
Nel quinto giro non habitrebbe ella;
Ma se vola pi alto, assai mi fido
Che con Giove sia vinta ogni altra stella.
SONETO 19 [original (ma non troppo) de
Cames]
Alma minha gentil, que te partiste
To cedo desta vida, descontente,
Repousa l no cu eternamente,
E viva eu c na terra sempre triste.
Se l no assento etreo, onde subiste,
Memria desta vida se consente,
No te esqueas daquele amor ardente,
Que j nos olhos meus to puro viste.
E se vires que pode merecer-te
Alguma cousa a dor, que me ficou
Da mgoa, sem remdio, de perder-te;
Roga a Deus, que teus anos encurtou,
Que to cedo de c me leve a ver-te,
Quo cedo de meus olhos te levou.
[2.2.4] Francisco de S de Miranda (1495-1558) leva uma dupla fama que, na lngua portuguesa, no
tem paralelo: de um lado, precedeu o prprio Cames na "descoberta" do decasslabo, na inaugurao
do soneto e na introduo do classicismo em Portugal; de outro, foi considerado to vernculo, to
rigorosamente lusfono, que nenhum estrangeiro poderia entender sua poesia. Mesmo assim, foram,
ironicamente, os franceses, italianos e alemes que aclamaram um dos sonetos mirandianos como o
mais perfeito do mundo. Seria exagero dos admiradores? ntrigado com essa histria, resolvi recriar o
tal soneto, para ver se era, mesmo, to hermtico e lapidar.
Durante os anos em que esteve na tlia, S de Miranda pegou gosto pelo verso de Petrarca, aquele
tipo de decasslabo herico que Cames imortalizaria nos LUSADAS. Fidelino de Figueiredo, na sua
calhamacia HSTRA LTERRA DE PORTUGAL, atesta: "O soneto de S de Miranda no
amoroso; tem como tema predominante o desengano da vida terrena, com seu ceticismo, que ensina a
vacuidade de tudo, com o desconsolo de que, depois de uma iluso desfeita, uma nova iluso venha
ludibriar o experimentado senso comum." Visto que, ao contrrio de Cames, ele no foi prottipo do
poeta lrico, concluo que seu soneto deve ser interpretado pelo lado friamente filosfico. Assim,
transcrevo aquela polmica obra-prima, seguida da minha leitura na mesma linha ctica "ma
non troppo" ou "pero no mucho" do mestre. Por falar em mestre, reparem s como ele j lanava mo,
sem a menor cerimnia, da licena potica ao grafar, por fora da rima, "mudaves" em vez de
"mudveis":
[original de S de Miranda]
O sol grande; caem co'a calma as aves,
Do tempo em tal sazo que si ser fria.
Esta gua que cai do alto, acordar-me-ia
Do sono no, mas de cuidados graves.
coisas todas vs, todas mudaves!
Qual o corao que em vs confia?
Passando um dia vai, passa outro dia,
ncertos todos, mais que ao vento as naves.
Eu vi j por aqui sombras e flores,
Vi guas e vi fontes, vi verdura(s),
As aves vi cantar todas d'amores.
Mudo e seco j tudo, e de mistura
Tambm fazendo-me eu fui, de outras cores:
Se tudo o mais renova, isto sem cura.
SONETO SADEMRANDADO [Glauco Mattoso]
sbia a Natureza! A chuva passa
e tudo se renova: a fauna, a flora...
Parece que nasceram logo agora
que o sol nos deu o arzo da sua graa...
Tambm eu redescubro algo que faa
valer a pena a vida, muito embora
mais fraca seja a f que revigora,
menor seja a esperana que renasa...
Depois do que passei e tenho visto,
me sobra cada vez menos motivo
plausvel de que penso e de que existo.
Se for indubitvel que estou vivo,
melhor o "sim" que o "no" e, certo disto,
de nada mais me omito nem me privo.
[2.2.5] Pietro Aretino (1492-1556) tem, entre seus sonetos, dezesseis que se destacam pelo cunho
fescenino, compostos em 1525 para os desenhos pornogrficos de Giulio Romano. No Brasil, foram
magistralmente recriados por Jos Paulo Paes, a exemplo deste que, ao esquema rimtico petrarquiano
(ABBA ABBA CDC DCD), acrescenta um estrambote em DEE, procedimento que no permaneceu em
voga aps o sculo XV:
[original de Aretino]
Questo cazzo vogl'io pi che un tesoro!
Questo quel ben, che mi pu far felice!
Or questo s che ben da mperatrice!
Questa gemma val pi d'un pozzo d'oro!
Ohim, mio cazzo, aiutami ch'io moro.
Questo si trova il fondo alla matrice;
nsomma un cazzo piccolo disdice
Se nella potta vuol serbar decoro.
Padrona mia, voi dite ben il vero,
Che chi piccolo ha il cazzo e 'n potta fotte
Merta aver di fresc'acque un bel cristero.
Chi poco n'ha in cul fotta il d e la notte,
Ma chi l'ha, com'io l'ho, spietato e fiero,
Si sbizzarrischi sempre nelle potte.
L' ver, noi siamo ghiotte
Del cazzo tanto e tanto ci par lieto
Che lo torremmo al pari avanti e drieto.
[traduo de Jos Paulo Paes]
Este caralho mais do que um tesouro!
o bem que pode me fazer feliz!
Este sim que bem de mperatriz!
Vale esta gema mais que um poo de ouro!
Acorde-me, caralho, que eu estouro!
V se encontras o fundo da matriz;
Um caralho pequeno se desdiz
Quando na cona quer guardar decoro.
Ests dizendo a verdade, mulher;
Quem caralho pequeno em cona enfia
Merece, de gua fresca, um bom clister.
Esses devem foder cu, noite e dia.
J quem o tem, como eu, brutal, feroz,
Somente na boceta se sacia.
Sim, verdade, mas
O caralho nos d tanta alegria
Que nossa gula o quer na frente e atrs.
[2.3] Na lngua inglesa o formato petrarquiano foi modificado, rimando-se os dois ltimos versos como
chave para trs quartetos: Spencer, Sidney, Shakespeare. Os esquemas bsicos, no caso, so ABAB
CDCD EFEF GG (Shakespeare) ou ABAB BCBC CDCD EE (Spencer), que se desdobrariam em
variaes futuras tipo AAA BBB CCC DDD EE ou ABA BCB CDC DED EE (Robert Frost, 1874-1963).
[2.3.1] William Shakespeare (1564-1616)encontrou nos brasileiros hbeis dubladores, como nestes
exemplos:
[original de Shakespeare] Who will believe my verse in time to come,
f it were fill'd with your most high deserts?
Though yet, heaven knows, it is but as a tomb
Which hides your life and shows not half your
parts.
f could write the beauty of your eyes
And in fresh numbers number all your graces,
The age to come would say, 'This poet lies;
Such heavenly touches ne'er touch'd earthly
faces.'
So should my papers, yellow'd with their age,
Be scorn'd, like old men of less truth than
tongue,
And your true rights be term'd a poet's rage
And stretched metre of an antique song:
But were some child of yours alive that time,
You should live twice, in it and in my rime.
[traduo de vo Barroso]
Um dia crer nos versos meus quem h-de
Se eu neles derramar teus dons mais puros?
No entanto sabe o cu que eles so muros
Que a tua vida ocultam por metade.
Dissera o que de teu olhar emana,
Teus dons em nova mtrica medira,
Que acharia o porvir ento: "Mentira!
Tais tratos no retratam face humana."
Que mofem pois deste papel fanado
Qual de velhos loquazes, e a teu ente
Chamem de pura exaltao da mente
E a meu verso exageros do passado.
Mas se chegar a tua estirpe a tanto,
Em dobro hs-de viver: nela e em meu canto.
[original de Shakespeare]
No longer mourn for me when am dead
Than you shall hear the surly sullen bell
Give warning to the world that am fled
From this vile world, with vilest worms to dwell:
Nay, if you read this line, remember not
The hand that writ it; for love you so,
That in your sweet thoughts would be forgot,
f thinking on me then should make you woe.
O! if, say, you look upon this verse,
When perhaps compounded am with clay,
Do not so much as my poor name rehearse,
But let your love even with my life decay;
Lest the wise world should look into your moan,
And mock you with me after am gone.
[traduo de vo Barroso]
No lamentes por mim quando eu morrer
Seno enquanto o surdo sino diz
Ao mundo vil que o deixo e vou viver
Em meio aos vermes que inda so mais vis.
Nem te recorde o verso comovido
A mo que o escreveu, pois te amo tanto
Que antes achar em tua mente olvido
Que ser lembrado e te causar o pranto.
Ah! peo-te que ao leres esta queixa
Quando for minha carne consumida,
No te refiras ao meu nome e deixa
Que morra o teu amor com minha vida.
No veja o mundo e zombe desta dor
Por minha causa, quando morto eu for.
[original de Shakespeare]
Betwixt mine eye and heart a league is took,
And each doth good turns now unto the other.
When that mine eye is famish'd for a look,
Or heart in love with sighs himself doth smother,
With my love's picture then my eye doth feast
And to the painted banquet bids my heart.
Another time mine eye is my heart's guest,
And in his thoughts of love doth share a part.
So, either by thy picture or my love,
Thyself away [art] present still with me;
For thou [no] farther than my thoughts canst
move,
And am still with them, and they with thee.
Or, if they sleep, thy picture in my sight
Awakes my heart to heart's and eye's delight.
[traduo de Elson Fres]
Entre olho e corao um pacto distinto,
Bem servir um ao outro deve agora.
Quando para ver-te o olho est faminto,
Ou a suspirar de amor o corao se afoga,
O olhar desfruta o retrato de meu amor,
E o corao ao banquete figurado
Convida. De outra vez, ao imaginado amor
O olhar a tomar parte convidado.
Assim, por meu amor ou tua imagem,
s sempre presente ainda que distante,
Pois no podes do pensar ir mais alm
Se estou com ele em ti a todo instante.
Se adormecem, tua imagem na minha viso
Desperta ao deleite vista e corao.
[2.4] Mas o que se estereotipou foi o modelo petrarquiano, que, por sua vez, incorporou sutilezas de
sintaxe e sofisticao de imagens prprias do barroco: primeiro em Tasso, depois nos espanhis Lope
de Vega, Gngora e Quevedo, nos holandeses do sculo XV, no alemo Gryphius; na nglaterra,
Donne cultivou o soneto barroco, que em Milton se torna classicista.
[2.4.1] Tal como sucedera a S de Miranda, John Milton (1608-1674) retornou da tlia para introduzir
em seu pas a influncia renascentista: no caso, a que recebeu de Giovanni Della Casa. O soneto
abaixo, composto no mesmo ano em que perdeu a viso (1652), segue o esquema do 29 camoniano,
mas minha releitura foi pautada no paradigma do 19, que mais difcil por ter menor variedade de rima.
Sua filosofia reflete o puritanismo cristo do autor, que preferi neutralizar na simples contingncia da
criatura face ao criador:
[original de Milton]
When consider how my light is spent,
Ere half my days, in this dark world and wide,
And that one talent which is death to hide,
Lodged with me useless, though my soul more
bent
To serve therewith my Maker, and present
My true account, lest he returning chide;
Doth God exact day-labor, light denied?
fondly ask. But patience to prevent
That murmur, soon replies, God doth not need
Either man's work or his own gifts; who best
Bear his mild yoke, they serve him best; his
state
s kingly. Thousands at his bidding speed
And post o'er land and ocean without rest:
They also serve who only stand and wait.
SONETO DA CEGA DEVOO [recriao
transversa de Glauco Mattoso]
Questiono-me se usei com bom proveito,
enquanto pude v-la, a luz que agora
me falta, pelo imenso mundo afora,
e quanta obra podia, ento, ter feito.
Ainda que falvel e imperfeito,
me resta algum talento, e quem adora
um ente superior, como quem ora,
sina de servi-lo est sujeito.
Se todos tm misso, eu tenho a minha:
fazer da dor poemas que comprovem
o quanto me humilhei em cada linha.
Fiis outros lhe so, montanhas movem
em seu louvor. J dei tudo que tinha:
meus olhos, que esbanjei quando era jovem.
[2.4.2] Durante o chamado Sculo de Ouro, a Espanha foi prolfica em sonetistas, muitos dos quais
tematizavam anonimamente nas fronteiras do erotismo e da stira, como neste exemplo fescenino
recriado por Jos Paulo Paes:
[original espanhol do Sculo de Ouro]
A la orilla del agua estando un da,
ajena de cuidado, una hermosa
de mirarse su infierno deseosa,
por verse sola all sin compaa,
la saya alz que ver se lo empeda,
y, pagada de ver tan rica cosa,
le dice con voz mansa y amorosa
que de dentro del alma le sala:
"Por vos soy yo de tantos requebrada,
por vos me dan aljorcas, gargantilla,
chapines, saya y manto para el fro.
Un beso quiero daros." Y abajada
a darle, por estar tan a la orilla,
trompic de cabeza y dio en el ro.
[traduo de Jos Paulo Paes]
beira d'gua estando certo dia,
descuidada, uma dama primorosa,
de mirar seu inferno desejosa
e vendo-se ali s, sem companhia,
a saia ergueu, que v-lo lhe impedia
e, feliz de ver coisa to preciosa,
disse, com doce voz de quem se goza,
e que de dentro d'alma lhe saa:
"Por vs eu sou de tantos requestada,
por vs me do colares e pulseira,
sapatos, saia e manto para o frio.
Um beijo quero dar-vos" e abaixada
para o dar escorregou na beira
e de cabea despencou no rio.
[2.4.3] Na literatura espanhola, Lope de Vega (1562-1635) tipifica o apuro formal do soneto barroco com
este exemplo:
EL SONETO [original de Lope de Vega]
Un soneto me manda hacer Violante,
Que en mi vida me he visto en tal aprieto:
Catorce versos dicen que es soneto,
Burla burlando, van los tres delante.
Yo pens que no hallara consonante,
Y estoy en la mitad de otro cuarteto;
Mas, si me veo en el primer terceto,
No hay cosa en los cuartetos que me espante.
Por el primer terceto voy entrando,
Y aun parece que entr con pie derecho,
Pues fin con este verso le voy dando.
Ya estoy en el segundo, y aun sospecho
Que estoy los trece versos acabando:
Contad si son catorce, y est hecho.
No Brasil, Gregrio de Matos Guerra (1623-
1696) reflete sua influncia neste soneto:
UM SONETO [recriao de Gregrio de Matos]
Um soneto comeo em vosso gabo:
Contemos esta regra por primeira,
J l vo duas e esta a terceira,
J este quartetinho est no cabo.
Na quinta torce agora a porca o rabo;
A sexta vai tambm desta maneira:
Na stima entro j com gr canseira,
E saio dos quartetos muito brabo.
Agora nos tercetos que direi?
Direi que vs, Senhor, a mim me honrais
Gabando-vos a vs, e eu fico um rei.
Nesta vida um soneto j ditei;
Se desta agora escapo, nunca mais;
Louvado seja Deus, que o acabei.
Minha verso do problema remete aos dois
mestres, variando apenas na ordem dos fatores
a fim de no ficar no mero arremedo:
SONETO SONETADO [revisitao de Glauco
Mattoso]
J li Lope de Vega e li Gregrio,
pois ambos sonetaram do soneto,
seara na qual minha foice meto,
tentando fazer algo meritrio.
No quero usar o mesmo palavrrio,
mas pilho-me, no meio do quarteto,
montando a anatomia do esqueleto.
No oitavo verso, o alvio provisrio.
Contagem regressiva: faltam cinco.
Mais quatro, e fico livre do problema.
Agora faltam trs... Deus, dai-me afinco!
Com dois acabo a porra do poema.
Caralho! S mais um! At j brinco!
Gozei! Matei a pau! Que puta tema!
Mais recentemente, o parnasiano Bastos Tigre interpretou um dos satricos momentos do mestre
espanhol:
LA PULGA [original de Lope de Vega]
Pic atrevido un tomo viviente
Los blancos pechos de Leonor hermosa,
Granate en perlas, arador en rosa,
Breve lunar del invisible diente:
Ella dos puntas de marfil luciente
Con sbita inquietud ba quejosa,
Y torciendo su vida bulliciosa,
En un castigo dos venganzas siente.
Al expirar la pulga, dijo: "Ay triste,
Por tan pequeo mal dolor tan fuerte!"
"Oh pulga, dije yo, dichosa fuiste;
Detn el alma, y a Leonor advierte
Que me deje picar donde estuviste,
Y trocar mi vida con tu muerte."
A PULGA [traduo de Bastos Tigre]
Fero e atrevido um tomo vivente
Picara o colo de Leonor formosa,
Deixando na alva pele cetinosa
A leve marca de invisvel dente.
Ela, molhando os dedos cor-de-rosa,
Entre eles colhe a msera imprudente;
E a comprimi-la, voluptuosamente,
Doce vingana, em dar-lhe a morte, goza.
Morrendo, exclama a pulga: sorte crua!
Duro castigo e leve culpa este!
E eu digo: Ah! Bem ditosa a sina tua!
Dize a Leonor quanto te invejo a sorte!
Se ela deixa morder onde mordeste,
A vida eu trocarei por tua morte.
[2.5] Superado o estilo barroco, parecia tambm superado o soneto no sculo XV, com exceo dos
italianos Alfieri e Foscolo, do portugus Bocage e do brasileiro Cludio Manuel da Costa. No espanhol
riarte o gnero fescenino se mantm cultivado.
[2.5.1] Manuel Maria Barbosa Du Bocage (1765-1805) outro que, como o italiano Belli, se arrepender
de ter versejado fesceninamente, mas, no fundo, reconhece ser herdeiro de Aretino, tanto quanto de
Cames na forma. Aqui revisito dois de seus clssicos: o clebre auto-retrato e o soneto ditado na
agonia final:
[original de Bocage]
Magro, de olhos azuis, caro moreno,
Bem servido de ps, meo na altura,
Triste de facha, o mesmo de figura,
Nariz alto no meio, e no pequeno.
ncapaz de assistir num s terreno,
Mais propenso ao furor do que ternura,
Bebendo em nveas mos por taa escura
De zelos infernais letal veneno.
Devoto incensador de mil deidades,
(Digo de moas mil) num s momento
nimigo de hipcritas, e frades.
Eis Bocage, em quem luz algum talento:
Saram dele mesmo estas verdades
Num dia, em que se achou cagando ao vento.
SONETO BOCAGANO [Glauco Mattoso]
Bocage me comove em dois momentos:
No seu auto-retrato, quando fala
de ps ser bem dotado, o que arregala
meus olhos de podlatra, olhos bentos;
Em um de seus rompantes rabugentos
o rei da putaria nos propala
que adeus vai dando puta, e, ao dispens-la,
escolhe um cu mais prprio aos seus intentos:
o sesso dum garoto que ele enraba,
e assim sobe um pontinho em meu conceito.
Mas essa empolgao logo se acaba.
O Mestre nada mais diz a respeito,
e eu fico aqui, gastando a minha baba,
lambendo o p de annimo sujeito.
[original de Bocage]
J Bocage no sou!... cova escura
Meu estro vai parar desfeito em vento...
Eu aos Cus ultrajei! O meu tormento
Leve me torne sempre a terra dura.
Conheo agora j quo v figura
Em prosa e verso fez meu louco intento.
Musa!... Tivera algum merecimento,
Se um raio da razo seguisse, pura!
Eu me arrependo; a lngua quase fria
Brade em alto prego mocidade,
Que atrs do som fantstico corria:
"Outro Aretino fui... A santidade
Manchei... Oh!, se me creste, gente impia,
Rasga meus versos, cr na Eternidade!"
SONETO CONVCTO [Glauco Mattoso]
No pensem que pretendo renegar
aquilo que em soneto tenho escrito.
Posar de arrependido, de contrito,
ponto a que jamais quero chegar.
Bocage e Kafka ocupam seu lugar
ainda que "Me rasguem!" tenham dito.
O meu lugar, minsculo, restrito,
ficou inda menor aps cegar.
Portanto, palmo a palmo, meu terreno,
do qual no abro mo nem na agonia,
malgrado todo o torpe e todo o obsceno.
Palmilham-no outros ps, minha mania.
No verso pode ter metro pequeno.
Na lngua, no se esgota nem se expia.
[2.5.2] Cludio Manuel da Costa (1729-1789) celebrizou-se pela temtica buclica e pastoril que, aliada
melhor tcnica camoniana, lhe deu fama de sonetista do mais alto nvel. Enquanto o colega e
cmplice inconfidente Toms Antnio Gonzaga adotava o nome arcdico de Dirceu, este Cludio foi
quase meu xar: Glauceste Satrnio. Dele reli o soneto abaixo para personalizar o tema da rivalidade
masculina:
[original de Cludio Manuel da Costa]
No te cases com Gil, bela serrana;
Que um vil, um infame, um desastrado;
Bem que ele tenha mais devesa, e gado,
A minha condio mais humana.
Que mais te pode dar sua cabana,
Que eu aqui te no tenha aparelhado?
O leite, a fruta, o queijo, o mel dourado;
Tudo aqui achars nesta choupana:
Bem que ele tange o seu rabil grosseiro,
Bem que te louve assim, bem que te adore,
Eu sou mais extremoso, e verdadeiro.
Eu tenho mais razo, que te enamore:
E se no, diga o mesmo Gil vaqueiro:
Se mais, que ele te cante, ou que eu te chore.
SONETO DA DECLARAO [Glauco Mattoso]
Te peo em casamento, amada minha,
e espero que com outro no te cases.
Bem sei que te cortejam mais rapazes
e um deles a pedir-te se encaminha.
Arrasto a teus pezinhos uma asinha
faz tempo, mas cachorro de mim fazes.
Terei de ouvir tambm risonhas frases
do msculo rival que me espezinha?
Te amo, e acatarei tua vontade:
ainda que o prefiras, sigo sendo
teu servo, e farei tudo que te agrade.
Mas ele j me disse: "O que pretendo
ter-te sob a sola e, sem piedade,
pisar-te!" Se assim queres (Ai!), me rendo...
[2.5.3] Toms de riarte (1750-1791) destaca-se na msica e no melodrama; na poesia, sustenta o
classicismo. O exemplo abaixo esquematiza o deca em ABBA ABBA CDE DFD, que Jos Paulo Paes
reproduz em CDE FFD nos tercetos:
[original de riarte]
Seor D. Juan, quedito, que me enfado:
besar la mano es mucho atrevimiento;
abrazarme... no, D. Juan, no lo consiento.
Cosquillas... ay Juanito... y el pecado?
Qu malos son los hombres... mas, cuydado
que me parece, Juan, que pasos siento...
no es nadie... pues despachemos un momento.
Ay, qu placer... tan dulce y regalado!
Jess, que loca soy, quin lo creyera
que con un hombre yo... siendo cristiana
mas... que... de puro gusto... ay... alma ma!
Ay, que vergenza, vete... y an tienes gana?
Pues cuando t lo pruebes otra vez...
pero, Juanito, volvers maana?
[traduo de Jos Paulo Paes]
Senhor D. Joo, quietinho, que me enfado:
beijar a mo muito atrevimento;
abraar-me... isso no, que me apoquento.
Cosquinhas... ai Joozinho... e o pecado?
Como so maus os homens... mas cuidado
que me parece ouvir passos l dentro...
no ningum... apressa o teu momento.
Ai que prazer... to doce e regalado!
Jesus, sou uma louca, quem diria
que com um homem eu... sendo crist
mas... que... de puro gozo... ai! vida minha!
Quanta vergonha... Vai-te... Queres mais?
O que tiveste no te satisfaz?
Oh meu Joozinho, voltas amanh?
[2.6] A reabilitao das literaturas romnicas pelos romnticos alemes e ingleses, no comeo do
sculo XX, propiciou nova onda de sonetos: Wordsworth, Keats, Platen, Puchkin; na literatura francesa,
uma exceo (Nerval) e uma unanimidade (Arvers). Outra exceo o italiano Belli, impecavelmente
clssico mas dialetal e suburbano. Byron um dos nomes que mais influenciaram os ultra-romnticos
em vrios pases, inclusive no Brasil, caso de lvares de Azevedo.
[2.6.1] Caso peculiar o de Flix Arvers (1806-1850), dramaturgo francs que, em verso, ficou famoso
como "poeta de um poema s" (tal como o nosso Coelho Neto, hoje esquecido como romancista mas
lembrado como autor do clebre soneto "Ser me"), cujo soneto nico (em alexandrinos, naturalmente)
virou mito literrio, e j foi to traduzido e parodiado, que minha verso decasslaba bem que pode ser a
ltima:
[original de Arvers]
Mon me a son secret, ma vie a son mystre,
Un amour ternel en un moment conu:
Le mal est sans espoir, aussi j'ai d le taire,
Et celle qui l'a fait n'en a jamais rien su.
Hlas! j'aurai pass prs d'elle inaperu,
Toujours ses cts, et pourtant solitaire.
Et j'aurai jusqu'au bout fait mon temps sur la
terre,
N'osant rien demander et n'ayant rien reu.
Pour elle, quoique Dieu l'ait faite douce et
tendre,
Elle ira son chemin, distraite et sans entendre
Ce murmure d'amour lev sur ses pas.
A l'austre devoir, pieusement fidle,
Elle dira, lisant ces vers tout remplis d'elle:
"Quelle est donc cette femme?" et ne
comprendra pas.
SONETO RRECONHECVEL
[recriao de Glauco Mattoso]
Segredos todos temos, mas o meu
somente misterioso para algum
que sabe do meu fraco, porm nem
suspeita que seu p meu camafeu.
Ser que quem me v, nesse meu breu
perdido, no notou que seu p tem
das solas a mais chata e que, tambm,
mais curto seu dedo no percebeu?
Duvido! Est fazendo que no nota,
fingindo que me pisa sem querer,
que sente pena, enquanto faz chacota!
E mesmo quando, um dia, resolver
deixar que, enfim, eu lamba sua bota,
ir negar que teve algum prazer!
[2.6.2] George Gordon Byron (1788-1824) encontrou na nossa Gerao de 45 um digno tradutor
altura de seu esquema petrarquiano (adaptado para ABBA CDDC EFE FEF), aqui convertido em ABBA
ABBA CCD DEE:
SONNET ON CHLLON [original de Byron]
Eternal Spirit of the chainless Mind!
Brightest in dungeons, Liberty! thou art;
For there thy habitation is the heart
The heart which love of thee alone can bind;
And when thy sons to fetters are consigned
To fetters, and the damp vault's dayless gloom,
Their country conquers with their martyrdom,
And Freedom's fame finds wings on every wind.
Chillon! thy prison is a holy place,
And thy sad floor an altar for 'twas trod,
Until his very steps have left a trace
Worn, as if thy cold pavement were a sod,
By Bonnivard! May none those marks efface!
For they appeal from tyranny to God.
SONETO SOBRE CHLLON [traduo de
Pricles Eugnio da Silva Ramos]
Eterno Esprito da insubjugvel Mente!
No calabouo brilhas mais, Liberdade,
Pois l no corao habitais de verdade,
No corao que prende o teu amor somente.
Quando teus filhos so entregues corrente
E ao perptuo negror de mida cavidade,
A ptria vence com o martrio da hombridade,
E a fama de ser livre ao vento se ala, ardente!
Chillon! tua priso um lugar sagrado
E altar teu triste cho, pois ele foi pisado
At gastar-se com o vestgio de seu passo,
Qual se fosse de terra o piso nesse espao
Por Bonnivard! Ningum apague os rastros seus,
Pois apelam da tirania para Deus!
[2.6.3] Giuseppe Gioachino Belli (1791-1863) considerado caso patolgico: autor compulsivo de
milhares de sonetos (formalmente rigorosos porm "desqualificados" por causa do vulgar dialeto da
periferia romana), dedicou-se s temticas fesceninas e morreu arrependido por ter sido porta-voz do
demnio. Em portugus teve, entre seus tradutores, Augusto de Campos e Jos Paulo Paes, como
nestes exemplos:
L'NCSCATURE [original de Belli]
Che sscenufreggi, ssciupi, strusci e ssciatti!
Che ssonajjera d'inzeppate a ssecco!
ggni bbotta, peccrisse, annava ar lecco:
Soffiamio tutt'e ddua come ddu' gatti.
L'occhi invetriti peggio de li matti:
Sempre pelo co ppelo, e bbecc'a bbecco.
Vi e nun vieni, f e ppijja, ecco e nnun ecco;
E ddajje, e spiggne, e incarca, e striggni e sbatti
Un po' ppi cche ddurava stamio grassi!
Ch ddoppo av ffinito er giucarello
Restassimo intontiti com'e ssassi.
un gran gusto er freg! ma ppe ggoddello
Pi a cciccio, ce vora che ddiventassi
Giartruda tutta sorca, io tutt'uscello.
A EMBOCADURA
[traduo de Jos Paulo Paes]
Que esfregaes, gemidos, desbaratos!
Que arremessos a seco, numa enfiada!
Todos no alvo, por Cristo, desde a entrada:
Ficam bufando os dois como dois gatos.
Olhos vidrados, pior que de insensatos:
Plo com plo, boca a boca atada,
E enfia e empurra e bate sem parada;
Vai e vem, pe e tira num s ato.
Descalabro se um pouco mais durasse!
Chegada a brincadeira ao seu final,
Ficamos feito pedras, inconscientes.
muito bom foder! Mas o ideal
Seria nos tornarmos realmente
Gertrudes toda cona e eu todo pau.
ER PADRE DE L SANT [original de Belli]
Er cazzo se p di radica, uscello,
Cischio, nerbo, tortore, pennarolo,
Pezzo de carne, manico, scetrolo,
Asperge, cucuzzola e stennarello.
Cavichio, canaletto e criavistello,
Er gionco, er guercio, er mio, nerchia, pirolo,
Attacapanni, moccolo, brugnolo,
nguilla, torciorechio e manganello.
Zeppa e batocco, cavola e turaccio,
E maritozzo e canella e pipino,
E salame, e sarciccia, e sanguinaccio.
Poi scaffa, canochiale, arma, bambino:
Poi torzo, crescimano, catenaccio,
Mannola e mi'-fratello-piccinino.
O PA DOS SANTOS
[traduo de Augusto de Campos]
O membro pode ser careca e ano
Estaca espada espeto espiga falo
Pavio bordo bengala pinto e galo
Palmito vara vassoura pilo
Mangalho manivela ou aguilho
Ferro fumo porrete mastro malho
Lana-perfume fsforo caralho
Espingarda cacete obus canho
Piroca pnis pau e pica e pia
Priapo prego porra pito e pino
Pirolito pistola po rabia
Mandioca nabo pimento pepino
Banana macarro peru lingia
Maaranduba e mano pequenino
[2.7] Mas justamente aos poetas franceses serve o soneto, pela sua disciplina formal, para superar o
romantismo: a hora dos parnasianos Leconte de Lisle, Hrdia e Henri de Rgnier, aos quais se
juntam numerosos adeptos da escola parnasiana, em Portugal (Antero de Quental), no Brasil (Bilac,
Raimundo Correia, Alberto de Oliveira) e na Amrica espanhola (Gonzlez Martnez, Banchs). Um
brasileiro se destaca entre os contemporneos pela volumosa produo: enquanto a maioria dos
grandes sonetistas no compe mais que algumas centenas, Lus Delfino ultrapassa o milhar,
mantendo a qualidade.
[2.7.1] Antero Tarqnio de Quental (1842-1891) foi mais revolucionrio na poltica que na potica, mas,
mesmo sem ter deixado Cames para trs, deixou sua marca pessoal como sonetista. Dele este
exemplo, cujo tema interpreto minha maneira:
METEMPSCOSE [original de Antero de
Quental]
Ardentes filhas do prazer, dizei-me!,
vossos sonhos quais so, depois da orgia?
Acaso nunca a imagem fugidia
do que foste em vs se agita e freme?
Noutra vida e outra esfera, aonde geme
outro vento, e se acende um outro dia,
que corpo tnheis? que matria fria
vossa alma incendiou, com fogo estreme?
Vs fostes, nas florestas, bravas feras,
arrastando, leoas ou panteras,
de dentadas de amor um corpo exangue...
Mordei, pois, esta carne palpitante,
feras feitas de gaze flutuante...
Lobas! leoas! Sim, bebei meu sangue!
SONETO NCORPORADO [Glauco Mattoso]
Em outra encarnao, acho que estive
na pele dum cachorro vira-lata:
no sou nenhum mascote duma gata
riqussima ou bonita, que o cative.
No tenho algum que, sdico, me prive
do po, da liberdade, ou que me bata,
porm, do modo como me maltrata,
meu dono acorda o escravo que em mim vive.
O cara simplesmente tira a bota
e manda-me lamber seu p fedido,
de cuja sola sujo suor brota!
Com nojo, eu a princpio me intimido,
mas logo me recordo da remota
misso: lambendo, engulo meu ganido.
[2.7.2] Olavo Brs Martins dos Guimares Bilac (1865-1918) foi marcado pela (e para a) poesia at no
nome, que forma um perfeito alexandrino. De seu mais clebre soneto fiz minha pardia:
LNGUA PORTUGUESA
[original de Olavo Bilac]
ltima flor do Lcio, inculta e bela,
s, a um tempo, esplendor e sepultura:
Ouro nativo, que na ganga impura
A bruta mina entre os cascalhos vela...
Amo-te assim, desconhecida e obscura.
Tuba de alto clangor, lira singela,
Que tens o trom e o silvo da procela,
E o arrolo da saudade e da ternura!
Amo o teu vio agreste e o teu aroma
De virgens selvas e de oceano largo!
Amo-te, rude e doloroso idioma,
Em que da voz materna ouvi: "meu filho!",
E em que Cames chorou, no exlio amargo,
O gnio sem ventura e o amor sem brilho!
LNGUA PUTANHERA
[pardia de Glauco Mattoso]
A lngua deflorada, puta bela,
a um tempo despudor e compostura.
Menina virgem, sim, porm impura:
tem cabacinho mas caralhos fela.
Quero-te assim, cu doce e pica dura,
carcia, ato de amor, curra barrela,
que tens o dom e o vcio da donzela
e o ardor da crueldade e da tortura!
Amo teus bardos, anjos de Sodoma,
bastardos de olho vivo e de nus largo!
Amo-te, grosso e doloroso idioma,
em que o Pai me chamou "da puta filho"
e em que eu choro a cegueira e canto o encargo
de usar-te a lamber botas, dando um brilho!
[2.7.3] Antnio Mariano Alberto de Oliveira (1857-1937) foi reinterpretado por mim no seguinte soneto:
ENFM [original de Alberto de Oliveira]
Enfim... Nas verdes pndulas ramadas
Cantai, pssaros! Vinde ouvi-lo! Rosas,
Abri-vos! Lrios, recendei! Medrosas
Miostis e accias perfumadas,
Prestai-me ouvido! Saibam-no as cheirosas
Balas e leiras midas plantadas;
Aves e flores, flores e alvoradas,
Alvoradas e estrelas luminosas,
Saibam-no, saiba o cu com a esfera toda
Que, enfim, sua mo, enfim, sua mo de leve...
Borboletas, que pressa! Andais-me em roda!
Auras, silncio! Enfim, sua mozinha,
Sua mo de jaspe, sua mo de neve,
Sua alva mo pude apertar na minha!
SONETO SUPLANTADO [releitura de Glauco
Mattoso]
At que enfim! Estoure-se a pipoca!
Badalem sinos! Flores abram j!
As aves corram todas para c!
Meu jbilo a ateno geral convoca!
Estrelas resplandeam! Que a fofoca
se espalhe desde o Pampa ao Amap!
Que estampem os jornais! Que o blablabl
por tema tenha o que meu lbio toca!
O cu saiba de tudo, e toda a esfera,
que, enfim, seu p... no olhar se me agiganta...
At a periquitada se aglomera!
Silncio, cachorrada! Enfim, me canta
a vida! Enfim, depois de tanta espera,
senti no lbio, em cheio, a plana planta!
[2.7.4] Lus Delfino dos Santos (1834-1910) foi parodiado por mim no
seguinte soneto:
O RSO [original de Lus Delfino]
Quando o vu melanclico, que enchia
De graa austera e fora radiante,
Num momento melhor de humor rompia
No riso, que humanava o seu semblante;
Quando nos lbios ele aparecia,
Buscava-a um anjo, e vinha inda distante,
Mas quando ele cantava, e quando ria,
Quando esse riso ria-se bastante,
Eu via tudo em torno acompanh-la:
Um rouxinol dos ngulos da sala
Cantava, e ria alegre o espao ao v-la.
E para no ouvir naquele riso
Cantar o firmamento, era preciso
No saber como canta o cu e a estrela.
SONETO SORRDENTE [pardia de Glauco
Mattoso]
Verdugo melanclico, no via
em nada a graa que aos demais encante.
Na hora da tortura que rompia
o riso que humanava o seu semblante.
Quando em seus lbios o animal sorria,
satnica era a face num instante.
Mas quando ele aoitava, que euforia!
Ao Demo no faltava acompanhante.
Em torno todos punham-se a aclam-lo.
A cena avolumava cada falo
daqueles que ali vinham desfrut-la.
E para no ouvir, naquele riso,
cantar toda a platia, era preciso
supor que uma chibata no estala.
[2.8] Os simbolistas, apesar de sua oposio ao parnasianismo, recorrem aos exemplos de Baudelaire e
Rimbaud para sustentar o soneto: Mallarm, Verlaine, os poetas holandeses de 1880 (Perck, Verney, von
de Woestijne), os brasileiros Cruz e Souza e Alphonsus de Guimaraens; caso parte o de Augusto dos
Anjos, cujo equivalente mais prximo em Portugal seria Cesrio Verde.
[2.8.1] Charles Pierre Baudelaire (1821-1867) foi anticonvencional em tudo: processado por obscenidade,
usurio e apologista da droga, satanista imitado mundo afora (inclusive no Brasil, por Tefilo Dias),
transitou entre temticas violentamente romnticas e formas esmeradamente parnasianas, no que abre
caminho aos meandros simbolistas.
LES AVEUGLES [original de Baudelaire]
Contemple-les, mon me!; ils sont vraiment affreux!
Pareils aux mannequins; vaguement ridicules;
Terribles, singuliers comme les somnambules;
Dardant on ne sait o leurs globes tnbreux.
Leurs yeux, d'o la divine tincelle est partie,
Comme s'ils regardaient au loin, restent levs
Au ciel; on ne les voit jamais vers les pavs
Pencher rveusement leur tte appesantie.
ls traversent ainsi le noir illimit,
Ce frre du silence ternel. cit!
Pendant qu'autour de nous tu chantes, ris et beugles,
prise du plaisir jusqu' l'atrocit,
Vois! Je me trane aussi! Mais, plus qu'eux hbt,
Jedis: Que cherchent-ils au Ciel, tous ces aveugles?
OS CEGOS [traduo de van Junqueira]
Contempla-os, minha alma; eles so pavorosos!
guais aos manequins, grotescos, singulares,
Sonmbulos talvez, terrveis se os olhares,
Lanando no sei onde os globos tenebrosos!
Suas pupilas, onde ardeu a luz divina,
Como se olhassem distncia, esto fincadas
No cu; e no se v jamais sobre as caladas
Se um deles a sonhar sua cabea inclina.
Cruzam assim o eterno escuro que os invade,
Esse irmo do silncio infinito. cidade!
Enquanto em torno cantas, ris e uivas ao lu,
Nos braos de um prazer que tangencia o espasmo,
Olha! tambm me arrasto! e, mais do que eles pasmo,
Digo: que buscam estes cegos ver no Cu?
[2.8.2] Jean Nicolas Arthur Rimbaud (1854-1891) prototpico do gnio precoce e tambm do
"malditismo" ps-romntico. Formalmente, emprega o mesmo rigor parnasiano de Baudelaire. No caso
do primeiro soneto abaixo (esquematizado em ABBA BAAB CCD EED), a verso brasileira de Gondin
da Fonseca justalinear, ao contrrio de minhas habituais recriaes, mas soluciona, sem prejuzo, a
quase psicodlica proposta do poema sinestsico; quanto ao soneto seguinte, esquematizado em
ABBA ABBA CCD EED e tambm composto em alexandrinos, metro em que os franceses foram
mestres.
VOYELLES [original de Rimbaud]
A noir, E blanc, rouge, U vert, O bleu: voyelles
je dirai quelque jour vos naissances latentes:
A, noir corset velu des mouches clatantes
qui bombinent autour des puanteurs cruelles,
Golfes d'ombre; E, candeurs des vapeurs et des tentes,
lances des glaciers fiers, rois blancs, frissons d'ombelles;
, pourpres, sang crach, rire des lvres belles
dans la colre ou les ivresses pnitentes;
U, cycles, vibrements divins des mers virides,
paix des ptis sems d'animaux, paix des rides
que l'alchimie imprime aux grands fronts studieux;
O, suprme Clairon plein des strideurs tranges,
silences traverss des Mondes et des Anges:
O l'Omga, rayon violet de Ses Yeux!
VOGAS [recriao de Gondin da Fonseca]
A negro, E branco, rubro, U verde, O azul: vogais
algum dia direi vossas fontes latentes:
A torso penugento e negro de esplendentes
moscas, zoando ao redor de podrides mortais,
golfos de sombra; E fumo branco, alvos tendais,
flechas de gelo, reis de luar, plios trementes;
prpura, hemoptise, brios lbios candentes,
belos, em risos de ira ou penitentes ais;
U ciclos, vibraes de oceanos verdes, paz
das veigas pastoris e das rugas que faz
na fronte do alquimista o longo investigar;
O supremo Clarim de estranhos sons profundos,
silncios atravs dos Anjos e dos Mundos:
O mega, fulgor lils do Seu Olhar!
[original de Rimbaud]
Obscur et fronc comme un oeillet violet
l respire, humblement tapi parmi la mousse
Humide encor d'amour qui suit la rampe douce
Des fesses blanches jusqu'au coeur de son ourlet
Des filaments pareils des larmes de lait
Ont pleur sous le vent cruel qui les repousse
A travers de petits caillots de marne rousse,
Pour s'aller perdre o la pente les appelait.
Mon rve s'aboucha souvent sa ventouse.
Mon me, du cot matriel jalouse,
En fit son larmier fauve et son nid de sanglots.
C'est l'olive pme et la flte cline,
Le tube d'o descend la cleste praline,
Chanaan fminin dans les moiteurs enclos.
TERCERO SONETO DE "LES STUPRA" [traduo
de Jos Paulo Paes]
Franzida e obscura como um ilhs violeta,
Ela respira, humilde, entre a relva rociada
nda do amor que desce a branda rampa das
Alvas ndegas at o corao da greta.
Filamentos iguais a lgrimas de leite
Choraram sob o vento atroz que os arrecada
E os impele atravs de marnas arruivadas
At perderem-se na fenda dos deleites.
Beijando-lhe a ventosa, o meu sonho o freqenta.
A minha alma, do coito material ciumenta,
Qual lacrimal e ninho de soluos usa-a.
a oliva esvada e a flauta agreste,
O tubo pelo qual desce a amndoa celeste,
Feminil Cana em seus rocios reclusa.
[2.8.3] Stphane Mallarm (1842-1898) parnasiano no rigor formal, simbolista no hermetismo e modernista
na antecipao das experincias novecentistas. Sua proposta potica d um passo em direo s vanguardas
e passa a bola a Apollinaire. No Brasil, consegue at a proeza de levar Augusto de Campos a retrabalhar o
soneto a fim de transcriar-lhe o exemplo abaixo:
LE SONNEUR [original de Mallarm]
Cependant que la cloche veille sa voix claire
A l'air pur et limpide et profond du matin
Et passe sur l'enfant qui jette pour lui plaire
Un anglus parmi la lavande et le thym,
Le sonneur effleur par l'oiseau qu'il claire,
Chevauchant tristement en geignant du latin
Sur la pierre qui tend la corde sculaire,
N'entend descendre lui qu'un tintement
lointain.
Je suis cet homme. Hlas! de la nuit dsireuse,
J'ai beau tirer le cble sonner l'deal,
De froids pchs s'bat un plomage feal,
Et la voix ne me vient que par bribes et creuse!
Mais, un jour, fatigu d'avoir en vain tir,
O Satan, j'terai la pierre et me pendrai.
O SNERO [transcriao de Augusto de Campos]
Embora o sino acorde uma voz que ressoa
Clara no ar puro e limpo e fundo da manh
E desperta, infantil, uma outra voz que entoa
Um angelus por entre a alfazema e a hortel,
O sineiro evocado clave da ave, irmo
Sinistro cavalgando, a gemer sua loa,
A pedra que distende a corda em sua mo,
S ouve retinir um vago som que ecoa.
Esse homem sou eu. Dentro da noite louca
Agrada-me puxar a corda do deal,
De pecados se alegra a plumagem leal
E a minha voz me vem aos pedaos e oca!
Mas um dia, cansado deste af obscuro,
Sat, eu roubo esta pedra e me penduro.
[2.8.4] O sarcasmo do portugus Jos Joaquim Cesrio Verde (1855-1886), marcadamente
baudelairiano, vai repercutir no brasileiro Augusto de Carvalho Rodrigues dos Anjos (1884-1914),
ambos sublimes na abjeo e na objeo ao bom tom. Comparem-se as escatolgicas chaves-de-ouro:
HEROSMOS [original de Cesrio Verde] Eu temo muito o mar, o mar enorme,
Solene, enraivecido, turbulento,
Erguido em vagalhes, rugindo ao vento;
O mar sublime, o mar que nunca dorme.
Eu temo o largo mar rebelde, informe,
De vtima famlico, sedento,
E creio ouvir em cada seu lamento
Os rudos dum tmulo disforme.
Contudo, num barquinho transparente,
No seu dorso feroz vou blasonar,
Tufada a vela e n'gua quase assente,
E ouvindo muito ao perto o seu bramar,
Eu rindo, sem cuidados, simplesmente,
Escarro, com desdm, no grande mar!
VERSOS NTMOS [original de Augusto dos
Anjos]
Vs! Ningum assistiu ao formidvel
Enterro de tua ltima quimera.
Somente a ngratido esta pantera
Foi tua companheira inseparvel!
Acostuma-te lama que te espera!
O Homem, que, nesta terra miservel,
Mora, entre feras, sente inevitvel
Necessidade de tambm ser fera.
Toma um fsforo. Acende teu cigarro!
O beijo, amigo, a vspera do escarro,
A mo que afaga a mesma que apedreja.
Se a algum causa inda pena a tua chaga,
Apedreja essa mo vil que te afaga,
Escarra nessa boca que te beija!
[2.9] As vanguardas cubista, futurista, dadasta e surrealista repercutem entre as artes plsticas e a
poesia, com inevitveis conseqncias na forma do poema. Guillaume Apollinaire (1880-1918) foi
um dos responsveis pela antecipao dessas rupturas na poesia francesa. Um de seus sonetos foi
recriado em portugus desta maneira:
HERCULE ET OMPHALE [original de
Apollinaire]
Le cul
D'Omphale
Vaincu
S'affale.
Sens-tu
Mon phalle
Aigu?
Quel mle!...
Le chien
Me crve!...
Quel rve!...
.. Tiens bien!
Hercule
L'encule.
HRCULES E NFALE [traduo de Jos
Paulo Paes]
O cu
Onflico
(Vo cu!)
Cai rpido.
Vs tu
Quo flico?
Taful!
Pripico!
Que sonho
Medonho!...
Segura!...
E a fura
O hercleo
Acleo.
[2.9.1] O modernismo variou, em cronologia e terminologia, entre a Europa e as Amricas (espanhola e
portuguesa), mas coincidiu na desconstruo do soneto, que temporariamente perdeu sua integridade
estrutural ou foi substitudo pelo experimentalismo branco e livre. Mas no tardou para que os
modernistas de primeira hora (ultrastas nos pases latino-americanos) restaurassem o molde cannico,
a fim de que a "revoluo" se consumasse menos na forma que no contedo. Alm dos brasileiros
Bandeira, Drummond e Vinicius, um mexicano desempenhou papel de liderana, anlogo (at na
homossexualidade) ao de Mrio de Andrade entre ns: trata-se de Salvador Novo (1904-1974), de
quem traduzi os sonetos confessionais, um dos quais o que se segue:
[original de Salvador Novo]
Este fcil soneto cotidiano
que mis insomnios nutre y desvanece,
sin objeto ni ddiva se ofrece
al nocturno sopor del sueo vano.
nanimado lpiz que en mi mano
mis odios graba o mis ensueos mece!
En tus concisas lneas aparece
la vida fcil, el camino llano.
Extinguir la luz. Y amanecida,
el diamante de ayer ser al leerte
una hoguera en cenizas consumida.
Y he de concluir, soneto, y contenerte
como destila el jugo de la vida
la perfeccin serena de la muerte.
SONETO AMANHECDO [recriao de Glauco
Mattoso]
O fcil sonetinho cotidiano
que minha insnia nutre e desvanece
sem tema nem dilema se oferece
durante o pesadelo mais mundano.
Traando em pleno vcuo vou meu plano
que sobe at o desejo e ao dio desce.
Em linhas decoradas como prece
a vida vai por trilho reto e plano.
A luz extinguirei, e de manh
j no h trem veloz que me transporte
e o fogo consumiu a idia v.
Soneto, no me escapas! Sou mais forte!
Te findo, inda que falte ao meu af
serena perfeio, como a da morte!
[2.10] Enfim, o soneto sobreviveu revoluo modernista, prestando-se s novas experincias de
Umberto Saba, Rilke, Juan Ramn Jimnez, Miguel Hernndez, e dos discpulos ingleses do precursor
Gerard Manley Hopkins.
No Brasil, trs exemplos de soneto concretista so estes de Jos Lino Grnewald, Augusto de Campos
e Glauco Mattoso: o primeiro um mosaico de chaves retricos e protocolares; o segundo, uma
colagem de fragmentos que mistura versos de autores clssicos a versos de sambas tradicionais, num
dos mais perfeitos centes j compostos no decasslabo lusfono; o terceiro, uma stira aos
abecedrios populares e s cartilhas escolares e escolsticas.
SONETO BUROCRTCO [Jos Lino Grnewald]
Slvio melhor juzo doravante,
Dessarte, data vnia, por suposto,
Por outro lado, maxim, isso posto,
Todavia deveras, no obstante
Pelo presente, atenciosamente,
Pede deferimento sobretudo,
Nestes termos, qui, alis, contudo
Cordialmente alhures entrementes
Sub-roga ao alvedrio ou outrossim
Amide nesse nterim, seno
Mediante mormente, Oxal quo
Via de regra t-lo-o enfim
pso facto outorgado, mas porm
Vem substabelecido assim, amm.
SONETERAPA 2 [Augusto de Campos]
tamarindo da minha desventura
no me escutes nostlgico a cantar
me vi perdido numa selva escura
que o vento vai levando pelo ar
se tudo o mais renova isto sem cura
no me dado beijando te acordar
s a um tempo esplendor e sepultura
porque nenhuma delas sabe amar
somente o amor e em sua ausncia o amor
guiado por um cego e uma criana
deixa cantar de novo o trovador
pois bem chegou minha hora de vingana
vem vem vem vem vem sentir o calor
que a brisa do brasil beija e balana
SONETO SOLETRADO [Glauco Mattoso]
Decifre um abec no abracadabra.
Deduza o delta errado do programa.
A frmula se grafa com o gama.
Viado tem hiato na palavra.
John Kennedy deu bode; o Lampe cabra.
Mame amamentando, o nen mama.
Do opparo quitute o aroma chama.
O russo arreda o rico e a roa lavra.
Um esse se assemelha ao saxofone.
O tu, segundo o verbo, uma pessoa.
V dbliu rei plebeu, sem quem destrone.
O xis parece a cruz, que se abenoa.
Tem cara de forquilha o pissilone.
O z ziguezagueia, zurze e zoa.