INTRODUCCIN AL DISEO.

El diseo es puramente la inspiracin y la aplicacin de las formas fsicas desarrolladas, la conjuncin de la percepcin de los sentidos y la tecnologa, las musas son las formas ms bsicas. Conocimiento de los principales elementos del diseo arquitectnico como son: antropometra, ergonomtrica, escala humana, mobiliario urbano, espacios exteriores, paisajismo, dimensiones y requerimientos bsicos para la organizacin y disposicin del espacio urbano, de manera que puedan ser utilizados por los diseadores como respuesta al diseo arquitectnico habitacional, comercial, educacional, recreacional, entre otros. 1.1 CONCEPTUALIZACION DE DISEO. Se ha hablado de como a travs de la historia y la evolucin del ser humano se han creado objetos para el beneficio de la humanidad. Actualmente, por el avance tecnolgico y la oportunidad de nuevos negocios, existe una gran cantidad de objetos en el mundo. Por otro lado, hace falta la creatividad para innovar y disear nuevos productos. Todo diseo conlleva un proceso. Todo resultado, solucin diseada, debe ser debidamente conceptualizado. Cuando hablamos de conceptualizacin, nos referimos a la informacin simplificada, analizada y ordenada plasmada en un objeto. Es la base de creacin de cualquier elemento diseado. Existen diversas metodologas de diseo, pero como primera fase de todo proyecto, est la conceptualizacin del mismo que cuyo primer paso, es recaudar informacin acerca del producto, usuario y contexto. El diseo conceptualizado nos permite generar la forma y atributos a una solucin diseada, satisfaciendo una necesidad determinada de forma exitosa, cumpliendo con todos los requerimientos, a lo que llamamos diseo funcional. La informacin recaudada debe ser analizada objetivamente para garantizar un ciclo de vida del producto ms prolongado dentro del mercado real y potencial. La complejidad de los procesos de diseo desde las ltimas dcadas del siglo XX ya no es adecuado asumir los paradigmas de simplicidad para caracterizar la problemtica del diseo y sus vinculaciones con la sociedad y la naturaleza. La complejidad de los procesos de diseo se evidencia en su multiplicidad. El problema de su anlisis es aclarar cmo los diseos estn determinados por sus entornos y la manera en la cual los propios entornos se ven transformados por las prcticas de los diseos. 1.2 EL DISEO Y LA SOCIEDAD. En busca de las mltiples determinaciones del diseo Los actores sociales. Los creadores, consumidores, y los que encargan el diseo o quienes deciden acerca de su realizacin. Los procesos econmicos Los procesos polticos Los procesos ecosistmicos o medio ambientales Los procesos tecnolgicos Los procesos culturales Vinculacin sociedadculturadiseo con la naturaleza La ciencia antroposocial necesita articularse con la ciencia de la naturaleza, ya que todo lo que habla de la naturaleza habla de la sociedad y para la sociedad. Cultura, sociedad, ciudades y procesos de diseo, son tambin procesos naturales. Hace falta un paradigma complejo dialgico de implicacin/conjuncin para comprender que los procesos de diseo estn implicados en los procesos naturales o ecosistmicos.

Cultura - Naturaleza La naturaleza existe con anterioridad a nosotros, fuera de nosotros, pero no sin nosotros. El hombre y la sociedad actan sobre y en la naturaleza, a su vez la naturaleza le impone a stos sus condiciones. Si esto no se cumple, se producen patologas de ida y vuelta, insustentabilidades. Mediante la comprensin de los procesos tecnolgicos, en trminos de accin-intervencin-transformacin sobre el medio natural y social, surge la conciencia tecnolgica. Objeto de una disciplina o campo transdisciplinario de estudios? La transversalidad de la cultura. Cultura de masas/culturas populares Identidades, semiosis y procesos simblicos e imaginarios Cultura y sistemas complejos Cultura, informacin comunicacin, hermenutica y desarrollo tecnolgico Cultura y procesos de globalizacin.

1.3 EL DISEO COMO SISTEMA DE PRODUCCION. Dnde ubicamos a los procesos y los productos del diseo? En la produccin material, de la base econmica, o En el mundo de las ideas, de la cultura, el arte, etc. Si fuese en ambos, cmo se vinculan? De manera dialctica y dialgica recursiva: los productos del diseo son tambin productores de cultura, misma que es productora de aquellos. stos tienen su autonoma, su singularidad. Tambin se agrupan, clasifican y se analizan en sus caractersticas autnomas. Un sistema de produccin es el proceso de diseos por medio del cual los elementos se transforman en productos tiles. Esta caracterizado por la secuencia insumos conversinresultados, la misma que se aplica a una gran variedad de actividades humanas. Diseo de sistemas de produccin. El diseo de sistemas de produccin es algo esencial en la empresa, ya que maneja, todos los departamentos de esta, as llevando el control de costos, control de inventarios, control de la produccin, control de procesos y control de calidad. El Diseo de un sistema de produccin empieza con: - El anlisis de la adquisicin de la propiedad - La construccin de instalaciones -La adquisicin de mquinas y la provisin de fuentes de energa. 1.4 EL PROCESO DEL DISEO. Reflexin Los procesos de diseo deben construirse como sistemas abiertos que permitan la entrada a los problemas que surgen entre las mltiples transformaciones de la actualidad, y mantengan su vigencia mediante su capacidad de responder a las preguntas epistemolgicas que preceden en toda construccin compleja. Diseo. De una forma complementaria necesitamos del Diseo el cual es: Algo previo y mental, para buscar una solucin en cualquier campo, para despus plasmar la mediante esbozos, dibujos, bocetos o es quemas trazados en cualquiera de los soportes. Proceso del diseo Arquitectnico. Una vez entrados con lo que es nuestra creatividad y a su vez el diseo ahora veamos el procedimiento esperado:

Etapa de investigacin y anlisis inicial. En esta fase se ve la interpretacin y la base principal que tendr el proyecto. Se divide en tres actividades: Definicin de alcances, necesidades y objetivos: Bsicamente es una entrevista al cliente para conocer sus necesidades Interpretacin del programa: El arquitecto estudia las necesidades y plantea las dudas que pueda tener .Investigacin: Es el anlisis y sntesis de toda la informacin, con la investigacin detallada del campo y bibliogrfica segn la tipografa. Anlisis del Diseo. Se hace una lista identificando los componentes del sistema o en otras palabras los espacios que llevara el edificio. Despus una matriz de relacin, en donde se hace la relacin de cada uno de los espacios. Seguido de esto se hace un Diagrama Arquitectnico; en este se ponen todos los espacios del edificio y se relacionan mediante flechas o lneas. Para finalizar un Programa arquitectnico en donde se analiza los requerimientos particulares de cada espacio. Diseo del esquema bsico. Aqu se traducen las etapas anteriores grficamente con dibujos en forma de bosquejo, manejaremos las siguientes etapas: Hiptesis de Diseo: es un acercamiento conceptual del objeto a disear, que tendr modificaciones. Zonificacin: se ordenan los componentes del diseo establecidos en el programa arquitectnico con base en relaciones lgicas y funcionales entre ellos. Esquema: es una estructuracin tridimensional del Diagrama Arquitectnico. Partido: materializacin de la solucin al problema arquitectnico, dando forma a los espacios diseados para que cumplan con su funcin. Anteproyecto Es el juego de planos, maqueta u otros medios de representacin que explican por vez primera, de manera grfica, cmo est diseado el edificio. Su propsito es puramente preliminar, para que el cliente decida si el diseo es de su agrado y cumple con sus requerimientos. Proyecto Bsico o Proyecto Arquitectnico. Se describe la concepcin general del edificio, y a con el conjunto de la forma, funciones, distribucin, sistema constructivo, representados en planos, modelos informticos o maqueta, con una Memoria descriptiva y un Presupuesto general y se solicita la tramitacin de la licencia de obra Proyecto ejecutivo: Es el fin de todo Proceso de diseo Arquitectnico que se define como el conjunto de planos, dibujos, esquemas y textos explicativos (Memoria y Presupuesto general) utilizados para definir adecuadamente el edificio. 2.- APROXIMACIONES A LAS TEORIAS DEL DISEO. Teora del diseo. Dentro de las partes del diseo de informacin se encuentra el anlisis y la reflexin de la teora y metodologa del diseo. La teora de la arquitectura consiste en todo el conocimiento que el arquitecto usa en su trabajo, incluyendo cmo seleccionar el sitio mejor y los materiales de construccin ms adecuados. Por otra parte, hay consejos sobre cmo disear construcciones prcticas, incluso la facilidad de mantenimiento y reparaciones. Podemos descubrir que esto incluye el estudiar empricamente que material usan de hecho como fuente los arquitectos en su trabajo. Este estudio revelar que, adems de las normas y mtodos motivados racionalmente, este material incluye elementos ms bien heterogneos y acientficos; prejuicios de los clientes, caprichos de la moda, decisiones de ahorro de costes por parte de las

compaas constructoras y manejos de los polticos. Alguna gente dice que el arquitecto es un artista y que, a diferencia de los ingenieros, no puede basar su trabajo en una teora. Esto es verdad, desde luego: el plan del arquitecto no llega a hacerse solamente por seguir las normas de los manuales ni por proceder de una forma totalmente racional a partir de la informacin inicial que tiene. Pero incluso un artista tiene que tener su tcnica. En el arte, como en cualquier otro trabajo, se necesitan habilidades profesionales y esto es lo mismo que saber lo que se tiene que hacer, no? Esto era al menos lo que el erudito arquitecto Jean Mignot pens al inspeccionar las inquietantes bvedas resquebrajadas en las obras de la catedral de Miln en 1400: Ars sine scientia nihil est (La habilidad sin conocimiento no es nada.) Mientras que la teora del diseo pretende ayudar al diseo, eso no necesariamente precede al diseo. Al contrario, el primer edificio donde se muestra un estilo arquitectnico nuevo suele crearse intuitivamente, sin la ayuda de teora alguna, simplemente por la habilidad de un arquitecto brillante. La teora del diseo viene un poco ms tarde, y hasta los arquitectos menos brillantes pueden basar su trabajo sobre ella. A continuacin se muestran ejemplos de tradiciones de teora, en otras palabras de paradigmas que los arquitectos han aplicado en distintos momentos. Adems de estas teoras del diseo ha numerosas teoras descriptivas hechas por investigadores, por ejemplo teoras histricas que no se pensaron para ser aplicadas directamente al diseo; stas no se tratarn ahora. Podemos encontrar ejemplos de tales paradigmas de investigacin descriptiva en otro lugar, bajo el encabezado Belleza de los artefactos. Las teoras del diseo arquitectnico se clasifican a continuacin en dos grupos. Son: 2.3 TEORIAS DEL DISEO La teora del diseo es como una teora invertida del conocimiento. Mientras que la teora del conocimiento es una teora de cmo es percibida y entendida la realidad y de cmo se adecuan nuestras ideas con la realidad externa, la teora del diseo es una teora de cmo la realidad es producida y cmo las ideas y la experiencia pueden dar forma a una realidad externa. 2.3.1 EL RACIONALISMO Su principio es la prioridad de la planificacin urbanstica sobre la proyeccin arquitectnica Concepcin orgnica del urbanismo: las casas forman barrios, los barrios forman zonas, las zonas forman ciudades Mayor aprovechamiento del uso del suelo y de la construccin para poder resolver el problema de la vivienda, aunque fuera al nivel de la existencia mnima Los problemas derivados de la ciudad industrial: principalmente la escases de vivienda y la necesidad de encontrar soluciones que eviten entrar en perodos revolucionarios, condujo a esta orientacin. El racionalismo y la arquitectura moderna nacieron al calor de las luchas obreras y dentro de las preocupaciones del sistema por evitar la revolucin. De incorporar una visin basada en la informtica se caracterizan por una adscripcin total al Racionalismo, a la capacidad de resolver problemas mediante el uso de la razn. La concepcin de la arquitectura y de la produccin industrial cualificada como factores condicionantes del progreso social y de la educacin democrtica de la comunidad . LE CORBUSIER

TECNICA Derivada del principio arte para todos, se basa en el criterio de reducir la arquitectura a un servicio social funcional n el que se cumple la integracin arquitectura - urbanstica y diseo industrial - diseo urbano Dimensionamiento de la clula de habitacin en trminos de un nmero de camas (como unidad de medida de todas las necesidades vitales: parte proporcional de estar, comedor, cocina y bao) de una persona. Mnimo existencial: se reducen todos los elementos de la vivienda al dimensionamiento correcto segn las principales funciones, supuestas como iguales para todos los hombres y prescindiendo tericamente de su clase social, pero derivando en la prctica de la necesidad de vivienda popular Visin abstracta del hombre: para el racionalismo, el hombre es un promedio de dimensiones antropomtricas y el conjunto de unas necesidades biolgicas. Se considera al hombre como desprovisto de rasgos personales, antropolgicos, sicolgicos y culturales. Establecida esta relacin dimensional, se estudia: La configuracin distributiva que garantice los parmetros ptimos de asoleamiento, ventilacin, aireacin, etc. Esta distribucin da lugar a diferentes Tipologas de edificacin: en hilera, adosadas, en banda, en altura, organizando las clulas en una unidad tipolgica Se conforma un edificio; ms edificios: un barrio; ms barrios: una ciudad 2.3.2 SOCIALISTA. Los comienzos de la Teora Social del Diseo: John Ruskin y William. Morris. Las consecuencias sociales de la industrializacin quedaron patentes cuando Engels escribi. La situacin de la clase obrera en Inglaterra (1844-45). La conciencia social impuls ideas reformadoras a travs de movimientos sociales y estticos. En ese contexto entran John Ruskin y William Morris. Ninguno de los dos tuvo que ver con el diseo industrial. John Ruskin, era un enemigo declarado de la produccin mecnica. La esttica que proponan no hacia ningn tipo de referencias a la realidad social. Ellos partieron de un concepto idealista y romntico-historicista para sus productos. Ruskin era un terico del arte, filsofo, escritor y reformador social, un esteta. Es el crtico de arte ms influyente de su poca. Y W. Morris es el fundador de la artesana artstica. Mientras Ruskin aspiraba a un estado aristocrtico, Morris a un estado comunista. Sin embargo ellos fueron los fundadores de la Teora Social del Diseo. Tolstoi, Ghandi, o Shaw, consideraban a Ruskin como uno de los mayores reformadores sociales de su tiempo. Ya hemos dicho que Ruskin no era socialista, pero si era un autntico demcrata. Consideraba el arte de su tiempo como un arte en decadencia. Por otro lado fue l quien afirm, por primera vez que: el arte no es privilegio de los artistas, de los especialistas o de los eruditos, sino que es propiedad y tributo de cada hombre. Para Ruskin todos los males partan de la Tcnica Moderna y la tcnica provocaba: Monstruosidades estticas y monstruosidades sociales.

La alternativa esttica era El Gottic revival, que al mismo tiempo era una alternativa social y laboral, muy cercana al pensamiento marxista: La decadencia del arte era producto del sistema de produccin fabril; Con la divisin del trabajo, este se despiritualizaba y el trabajador se alienaba. El producto salido de sus manos le era ajeno. Sin embargo Ruskin nunca critic la proletarizacin de las masas. Con un concepto romntico defenda lo irrecuperable: El trabajo manual, el espritu gremial, las formas de produccin medievales, el sistema de trueque William Morris en definitiva defenda lo mismo que Ruskin; Una artesana artstica de elevada calidad destinada a los sectores ms privilegiados de la sociedad. Es el modelo que subyace en el Jugendstil (Modernismo). W. Morris era socialista: Toda produccin mecnica es deplorable cuando se tienen en cuanta las condiciones vitales que ello comporta. No es posible la negacin del gusto si antes no se consigue la transformacin de la Sociedad. W. Morris entendi parcial y epidrmicamente la teora de Marx. Engels, llamaba a W. Morris un socialista sentimental. W. Morris era consciente del carcter de lujo de sus productos y en alguna ocasin lleg a afirmar que: su arte solo sirve para el puerco lujo de los ricos. Para contradecirse an ms, termin convirtindose en capitalista al formar, a partir de 1861, la compaa Morris and Co. Y fue consciente del fracaso social del diseo, incluso cuando en 1883 crea el Art and Grafts. En realidad hizo de futurlogo al anticiparse al fracaso presente del diseo social. El gran legado de Morris es que el diseador de la posteridad debe estar comprometido socialmente y moralmente. W. Morris es el definidor de la Teora Social del Diseo, aunque ella entendiera parcialmente, pero lo que se desprende de su pensamiento es que el diseo es por principio Socialista. 2.3.3 PSICOLOGICAS. Describiendo el significado de las dos palabras principales q engloban este tema. Psicologa y Diseo, y hacer un desarrollo eficiente de cada una, se hablara de cada una de ellas, para lograr entender por qu es importante tomar en cuenta esta teora. Hablamos de Psicologa, lo primero que se nos viene a la cabeza es el/la psiclogo/a con su paciente tratando sobre sus problemas, tambin se nos viene a la cabeza el comportamiento de una persona, se nos viene a la cabeza Freud con su psicoanlisis, se nos vienen los sueos, pesadillas, hipnosis, etctera, etctera. Y no estamos errados en nuestra primer sensacin, todo lo contrario, por eso debemos entenderla como la ciencia de nuestra mente, de la psiquis y como esta se relaciona con nosotros mismos y, como es inevitable, la relacin con nuestro entorno social. Psicologa, del griego psique, alma y logos estudio donde bsicamente tomamos dos niveles para llevar a cabo nuestra anlisis psicolgico que son el consciente y el inconsciente donde el consciente es todo aquello por lo que accedemos a la experiencia de lo vivido, o sea, todo los saberes empricos que acumulamos y utilizamos para desenvolvernos en nuestra vida cotidiana, de acuerdo al consciente tratamos de conocernos a nosotros mismo y de pensar si lo que hacemos est bien o est mal, nos manejamos la mayor parte de nuestra vida con nuestra conciencia, diferencia principal de los seres humanos en relacin a otros seres vivientes, animales por ejemplo donde todo lo hacen sin pensarlo, en cambio, cuando hablamos del inconsciente hacemos referencia a lo que no podemos tener un "acceso directo", es un mundo

desconocido de la mente de cada uno, con esto queremos decir que si uno se pregunta qu sabe de su inconsciente no va a tener respuesta alguna porque est sujeto a diferentes barreras que no permiten que nos podamos acordar, estas barreras son ms complejas por lo que en esta sntesis no es necesario describirlas, pero si decimos que el inconsciente no accede directamente a nuestro entender no quiere significar que no tiene importancia en nuestra vida, totalmente lo contrario el inconsciente se lleva un gran porcentaje de nuestras acciones ya que es posible notarlo de acuerdo a nuestra conducta aunque no nos de esa sensacin. En lo que respecta al Diseo (del termino anglosajn design, signo o indicacin grfica) podemos decir que si bien es una actividad que puede parecer relativamente nueva por su gran avance en estos dos ltimos siglos, nos tendramos que remontar a los principios del ser humano para empezar a ver como la comunicacin visual era el nico medio de comunicacin entre los hombres antes del lenguaje hablado, y aunque este fue el que se apoder de la forma de comunicacin ms usual, la comunicacin por medio de soportes visuales se mantuvo vigente y signific mucho para las comunidades histricas y hoy podemos darnos cuenta mediante las pinturas en piedras y pinturas rupestres, que demuestran las necesidad de comunicacin que se daba con significados naturales, actividades cotidianas y dems significaciones. Luego se avanz sobre la base visual y se empezaron a utilizar materiales con mayor facilidad para transportar e utilizar como los pergaminos y los papiros, tambin se avanz sobre las pinturas y los colores mediante el descubrimiento de nuevos pigmentos naturales. Adems con el correr del tiempo se mejoraron las formas y la manera de organizarlas armnicamente para que la comunicacin necesaria sea lo ms clara y sencilla posible. De esta manera damos inicio a una estrecha relacin entre la Psicologa y el Diseo que nos permitirn adentrarnos ms a lo que se quiere y pretende hacer al momento de disear para nosotros y para los dems. 2.3.4 ESTETICAS Kant desarroll una teora esttica en su tercera Crtica, partiendo del juicio de gusto, es decir el juicio que establecemos cuando algo despierta nuestro agrado. Kant determin que un juicio de esa ndole ofrece caractersticas comunes, de un lado con la teora y de otro con la prctica. Lo esttico era, por lo tanto, segn Kant, una categora intermedia entre teora y prctica: Teora Esttica prctica. Cuando expresamos un juicio de gusto carece ste de motivacin prctica, de finalidad. Al igual que una teora, carece de motivaciones utilitarias. Pero mientras una afirmacin terica siempre da expresin a algo abstracto y general, el juicio esttico ser la expresin de un sentimiento ante un objeto concreto de nuestra contemplacin. En este sentido se asemeja el juicio esttico al prctico que tambin apunta a una accin determinada. Voy ahora a confrontar el esquema conceptual kantiano con el aristotlico que present ms arriba. Aristteles distingua entre teora, de un lado, y posis/prxis, de otro. Pero aun cuando l quera creer que la teora era una actividad de conocimiento por el conocimiento mismo, separada de toda produccin (posis), no cabe duda que su teora implicaba lo que para nuestra moderna concepcin de teora es evidente: la produccin de un sistema de afirmaciones (escritas). Ya he hecho constar que un concepto de teora que se refiera a una actividad cientfica, slo puede entenderse como una produccin de escritos y tesis tericos. El mismo Aristteles lleg a producir una obra terica bastante amplia. El que l no equiparase la teora a la produccin se debe en parte a que -

siguiendo la huella de Platn- quera considerar la actividad terica como un estilo de vida humana por encima del que caracterizaba a los artesanos, de rango social inferior. Pero se debe tambin al hecho de que l nunca advirti cmo un concepto tomado de la cultura oral se estaba convirtiendo en un concepto adaptado a la cultura escrita. Para nosotros es la teora un conocimiento totalmente objetivado. El creer, como los griegos, que lo terico es conocimiento puro sin intereses externos es un error. Nuestras teoras sern entendidas a partir del siglo XVIII tambin como instrumentos para obtener resultados y dominar la naturaleza. "Saber es poder" proclamar Bacon. En un contexto de teora del diseo la dicotoma teora/prctica es una ficcin que slo contribuye a crear confusin, puesto que la teora es una actividad (zetesis) que, en paridad con la actuacin instrumental, trata de proporcionarnos un producto, a saber un modelo terico (dogma). Si la teora en el esquema aristotlico se puede reducir a produccin, el fenmeno esttico no puede ya colocarse entre la teora y la prctica, sino entre la accin con sentido y la actuacin productora, es decir, en trminos aristotlicos, entre la prxis y la posis. El esquema conceptual que propongo es el siguiente: Accin con sentido (ARTE) Produccin simblica (teoras etc.) Actuacin productiva produccin de objetos de uso y similares Por arte entiendo una actividad que no se orienta a la satisfaccin de un uso, sino que es expresin pura del sentido de su creador, aun cuando esto no excluya la posibilidad del uso. De ello se desprenden varias consecuencias: 1. El arte y el lenguaje (como actividades) son lo mismo. Pintar o narrar, por ejemplo, son dos modos de expresin 2. La produccin de objetos de uso es compatible con la creacin artstica, pero no es la misma cosa, como Aristteles y Platn creyeron. Un pintor puede pintar un cuadro para venderlo, pero el aspecto artstico consiste en el pintar por pintar. Como expresin de un sentido, la arquitectura es tambin arte, pero como objeto de uso la casa no es arte. Una teora dogmtica del diseo es una descripcin de cmo un modelo se aplica a un objeto concreto. Esto es diseo tcnico, diseo de algo. Una teora zettica del diseo es la comprensin de cmo se realiza la creacin de algo, inclusive la creacin del propio modelo. Lo que aqu se contempla es la expresin del sentido y se trata de diseo tico. El modo segn el cual el sentido se expresa en la conformacin concreta de algo es lo que llamamos arte. La percepcin y vivencia de la expresin del arte es lo que produce el fenmeno esttico y el juicio de gusto.